菊花台版中国朝代歌_范文大全

菊花台版中国朝代歌

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【专家解析】菊花台版中国朝代歌

【优秀范文】菊花台版中国朝代歌

范文一:中国朝代歌{菊花台(修改)版} 投稿:孔舓舔

中国朝代歌{菊花台(修改)版}

你的课堂,史海中徜徉

夏商的事悠悠,开来继往

武周太长,一分成了双

春秋刻竹简上,七雄忙打仗

嬴政称皇,长城曾辉煌

就因为那暴政,二世而亡

汉在远方,西元前后殇

随风飘散,新朝模样(“新朝”指王莽篡汉)

三国乱,两晋殇

胡人模样已泛黄

北方人断肠,天苍苍,野茫茫

吴晋偏,宋齐梁

陈的江山被剪断

六朝的烟雨在何处蒙霜

„„MUSIC„„

隋科举创,唐落了辉煌

凋谢的丝路上,五代不堪

危宋渡江,南北拆两半

怕辽金上了岸,江山已摇晃

元的江山,马蹄声狂乱

锦衣卫的戎装,呼啸沧桑(“锦衣卫”代指明朝)

清军入关,天朝轻声叹

一声巨响,如此难堪

五千年,太漫长

国人笑容已泛黄

读书人不忘

国之强与悲伤

北风乱,夜未央

绵延五千剪不断

徒留我孤单落下泪两行

五千年,永不忘

华夏败成与弱强

花落人迷惘

中国路,在何方

西风烈,血残阳

学好历史振中华

让我们翻开历史书,神往„„

„„END„„

创作灵感:几天前看到高一6班在抄这个东东,我就找他们班的历史课代表要了一份,自己看完后,觉得有些地方写的有些生硬,把朝代硬生生地表示出来,这样看着很别扭,而且同学们也不会去更好的记忆,所以对历史感兴趣的我就作了一个修改,请大家帮忙审查。如有不正之处,敬请指正!谢谢!

范文二:中国朝代歌(改编自周杰伦《菊花台》) 投稿:龚碩碪

中国朝代歌 (改编周杰伦《菊花台》)

你的课堂,往事中流淌;夏商的事悠悠,开来继往。 周朝太长,一分成了双;春秋在竹简上,战国忙打仗。 秦灭六国,长城曾辉煌;就因为那暴政,二世而亡。

汉在远方,公元前后伤;随风飘散,新的模样。(新:王莽新朝) 三国残,两晋殇,胡人模样已泛黄;北方人断肠,天苍苍,野茫茫。

吴晋偏,宋齐梁,陈的江山被剪断;六朝梦彷徨,在何处成双。 隋朝太短,唐落了灿烂,凋谢的丝道上,五代不堪。 宋朝渡江,南北拆两半,怕金兵上了岸,江山在摇晃。 元的江山,马蹄声狂乱;大明朝的戎装,呼啸沧桑。 清军入关,天朝轻声叹;一声巨响,如此难堪!

历史课,精彩扬,留下的智慧记心上;后来人断想,我思绪,已飞翔。

感慨多,往事长,二十五史剪不断;待留我探寻,与前人共享。 ——可用于导言课

范文三:高中食堂堂歌(《菊花台》版) 投稿:阎蟘蟙

  你的双手,

  柔弱的颤抖,

  仅有的几片肉,

  落入人手,

  队太漫长,

  挤成了两行,

  是谁在队尾冰冷的绝望,

  我紧靠近,

  刷饭卡的窗,

  剩下的几个菜,

  被风吹凉,

  梦在厨房,

  化成一缕香,

  随风飘向窗外操场。

  菜花残,

  酸菜汤,

  过夜馒头已泛黄,

  价格人断肠,

  我心意渐渐亡,

  生活费,

  仍未变,

  并且拖欠一天天,

  徒留我孤单在寝室泡面。

  下课抢饭,

  脚步声狂乱,

  狭窄的过道上,

  脏乱不堪,

  愁莫稀饭,

  水和米一半,

  怕你钱花光仍然饿得慌。

  谁的炒饭,

  还没有吃完,

  破烂的碗面上,

  不见油盐,

  灯微微亮,

  到处是蟑螂,

  凉面板上是蜘蛛网。

  (菜花残,

  ……

  徒留我孤单在教室泡面)

  (转载自新浪博客)

  怎么样?这首《菊花台》有没有引起大家深层次共鸣?我觉得小周这小伙子还是不错的,虽然这几年不务正业,跑去演电影了,你说你那形象,好了,我不说了。站在边边上的那位小朋友,不要再哭了,不就是没抢到红烧肉吗?大家打小都是这么过来的,你以为姐姐当年我抢到了?这么多年了,我的委屈找谁说去啊?不要紧的,你还年轻,没事多练练百米冲刺、凌波微步和九阴白骨爪,到毕业前你还是很有希望的,要努力!你们这也酒足饭饱了,去溜溜弯儿,也熟悉一下校园环境,八点在寝室门口准时集合,我教教你们怎么做一名人见人爱,花见花开的寝室老表。现在,都给我散了吧。

范文四:历史朝代歌————菊花台 投稿:郝茴茵

历史朝代歌————菊花台 你的课堂,历史中流淌;夏商的事悠悠,开来继往。周朝太长,一分成了双;春秋在竹简上,战国忙打仗。秦灭六国,长城曾辉煌,就因为那暴政,二世而亡。 汉在远方,西元前后伤;随风飘散,新的模样。三国残,两晋殇,胡人模样已泛黄;北方人断肠,天苍苍,野茫茫。东晋偏,宋齐梁,陈的江山被剪断;六朝胭脂粉,在何处成双。 隋朝太短,唐落了灿烂,凋谢的丝道上,五代不堪。宋朝渡江,南北拆两半,怕辽金上了岸,江山在摇晃。元的江山,马蹄声狂乱,明朝的戎装,呼啸沧桑。

清军入关,天朝轻声叹;一声巨响,如此难堪。历史书,满是殇,你的容颜已泛黄;读书人断肠,伤心事,静静淌。北风乱,夜未央,二十五史剪不断;徒留我孤单,落下泪两行。

范文五:新时代“中国风”流行歌曲的创作特点——以《菊花台》为例 投稿:蔡荡荢

以《 菊花 台》 为例 

●黄声巍 

[ 摘

要 ] g R B ̄中国风 结合在 一起以后 , 自 ,& - k 一种全新 的流行 音 乐唱法 开始在 华语 乐坛慢慢 发展壮 大, 这种  歌 曲有 着浓郁的 中国特 色: 歌词描 述古今掺杂 , 唱腔 上土洋集合 , 旋律上古典悠远 , 编曲上 中西合璧 。   本 文以周杰伦 中国风歌 曲代表作之 一的《 菊花 台》 来论述新 时代 背景 下中国风流行歌 曲的创作特点 。  

[ 关键词 ] 中国风 ; 菊花 台  

近年来 , 一种渗透着 中国古典元素 的“ 中国风”   歌 曲十分红火 。这些歌 曲或 幽雅 , 或忧郁 , 或哀 婉 ,   或凄美 , 或轻快 , 或阳刚 , 但无一例外 的都将一 幅幅  穿越历史 时空的画景在人们 的脑海 中描绘 出来 , 令 

人不免产生恍如隔世 的感觉 。在漫长的华语 流行乐  坛历史 中, 一直存在各种形式“ 中国风 ” 曲。一种  歌

歌 词 的描 述方 式古今掺 杂 , 现代 人语 言的 

表 达方式与古人古辞赋的表达 方式相结合 。 用类似  古 诗的现 代文表 达 出一 种怀 古的意境 和古 文风 的  情操 

这些歌 曲作词 的突 出特点 就是 借景抒情 , 借物  表 意 , 含而不 露 的方 法表达 主题 , 有使用 晦涩  用 没 难懂 的古 文 ,字里行间都符合 现代 人的语言 习惯 ,   但却 又 能让 人 隐约感觉 到歌 曲里 的古 风古 意 。其  中, 最常用 的手法就是借 用古代诗词 和古 代传说 的  典故 。《 菊花 台》 的歌词处处可 见古 诗意 , 下面举两 

个例子说 明。  

是直接为一些古代经典 的诗词辞赋谱 曲。例如苏东  坡 的《 水调 歌头》 李 清照 的《 、 一剪梅 红藕香 残玉簟  秋》 岳飞 的《 、 满江红 ・ 怒发 冲冠 凭栏处》 李煜 的《 、 虞  美人 ・ 春花秋月何时了》 等都 曾经被赋予新 的旋律。  

种是直接 为一些近现代 经典 的诗歌谱 曲 , 例如徐  的故事或经典语句加 以改编成为歌词再 编上曲子 ,  

志摩 的《 再别康桥》 偶然》 ; 和《 等 一种 是借用古诗词 

“ 已向 晚 , 落 了灿 烂 , 花 飘 凋谢 的世道 上 , 命运  不 堪” 的“ 里 向晚” 自李 商隐的《 乐游原》 : 向  出 登 诗 “

晚意不适 , 驱车登古 原。 阳无 限好 , 夕 只是近黄 昏。   ” 向晚是 指近黄 昏,在这里 引申为花即将凋谢死 亡 ,  

例如姜育恒 的《 梅花三弄》 借用 了元好 问的词 《 摸鱼 

儿》 黄安 的《 , 新鸳鸯蝴蝶梦》 借用 了李 白的诗《 宣州  谢 眺楼 饯别校 书叔云 》 梅艳芳 的《 , 床前 明月 光》 借  用 了李 白的诗《 夜思》 S E 长 相思 》 静 ,

H 的《 借用 了李 

与后 面的 “ 凋谢 的世 道上 , 命运 不堪 ” 好前 后 呼  刚

J   立。

清 照的《 声慢 ・ 寻觅觅》 ; 种是结 合 中国传  声 寻 等 一

统 民乐反映 中国民风 民情 的小调 , 如孙 浩 的《 中华  民谣》 江珊 的《 , 梦里水乡》 ; 种是反映 中国人精  等 一 神 的豪迈歌 曲 , 屠洪 刚的《 如 精忠 报 国》 张明敏 的  , 《 我的中国心》林子祥 的《 , 男儿 当 自强》   等。

其 实 , 么是 真正 的“ 什 中国风 ” 曲 , 家各 派  歌 各

“ 花残 , 菊 满地 伤 , 的笑容 已泛黄 , 落人 断  你 花

肠 , 心事 , 我 静静 淌 ” 一句 有 两处 引用 古诗 古典  这 故 。一个是“ 断肠 ”这 词语可多见 于古诗词 当中形  ,

容极度 悲伤 。例如唐代罗隐的《 桃花》 “ 日山下还  :旧 如此 , 回首东风一 断肠 ”元 代马致远 的《 ; 天净 沙 ・ 秋 

思》 “ :枯藤老树 昏鸦 ,小桥流水人 家 ,古道西风瘦 

众 说纷 纭 , 没有定论 。不管如何 , 以确定 的是 ,   可 自 从 R 与中国风结合 在一起 以后 , &B 一种全新 的流行 

音乐 唱法开始在华语 乐坛生根发芽 , 并慢慢发展 壮  大, 成为华语乐坛 中一支不 可缺少的新生力量 。本  文试 图抛 开“ 三古三新 ” 的复杂而重 叠的概念 , 另  从

马。夕 阳西下 , 断肠人 在天涯” 苏轼 《 ; 减字木 兰花 ・   春月》 “ 云薄雾 , :轻 总是少年行 乐处 。不似秋光 , 只  与离人 照断肠 。” “ 这 断肠” 自一个典故 , 来 传说 东晋 

时有个 姓桓的大 官到蜀 地去 , 船在 三峡 航行 , 手下  有人捉 到一只小猿 , 猿沿 岸哀 叫 , 母 跟着船 走 了数  百里还不肯离去 , 后来跳到了船上 , 气绝而死 。剖开  它的肚 子 , 只见肠 已裂成一寸一寸的了。从此 , 形容  悲痛到极点 就用肠断或者断肠 了。另一个是“ 菊花”  

个 浅显易 懂 的角 度去探讨 新 时代背景 下 “ 中国  《 菊花台》 作为例子来 说明。  

风” 流行 歌 曲的创 作特 点 , 以周 杰伦 的上乘 之作  并

音 乐研究 

和 “ 黄”菊花 在古代也 称黄花 , 泛 , 这里利用 通感 的 

手法把 “ 菊花 的黄 ” 笑容 的黄 ” 与“ 融合在一起 , 意  寓 深刻悠远 , 非常贴切整首歌的意境 。  

二、 在唱腔上大量使用R 的转音再融入 其他  &B

四、 编 曲上大量 运用 中国乐器 。 在 同时采 用西  方乐器 作为配器 并加入 现代流 行节奏 形成反 衬与  对比, 使得歌 曲的旋律 既具 有古典意境又 富有 现代 

气 息 

西方唱 法或 中国传统戏曲唱法 , 形式多变 

现 代“ 国

风 ” 中 歌曲 的特 点是 主旋律运 用 大量  的 中国乐 器 , 例如二 胡 、 琶 、 芦丝 、 头琴 、 琵 葫 马 三  弦、 手鼓 、 洞箫 、 笛子 、 编磬 、 芦笙 、 排箫 、 扬琴 、 柳琴 、   京胡 、 、 箫 坠琴 、 高胡 、 革胡 、 古琴 、 筝 、 古 板胡 、 梆  南

子、 唢呐 , 这些乐器如果在 编曲上运用得 好的话 , 就  能形成浓郁 的中国味道 。而且在音乐录制的时候尽  量使用真乐器 的声音 , 而且要避免使 用电子音合成 

自 使用R B 腔再融 人 中 国传 统戏 曲唱法  从 &唱

和西方各式 唱法之后 , 这种标榜着新 时代 “ 中国风”  

的唱法开创 了一个新河 , 从此开始 了它在华语流行 

乐 坛 里 的 淘 金之 旅 。  

这种歌 曲的一 大特点 就是 大量使 用R 转 音  &B

的基础 上巧妙借 用 中国传统戏 曲或其 他西方 的唱  法, 或者几种唱法相结合 。R B  ̄ & P 法中的转音 , 刚好  可以与 中国传统 戏曲里的长转音很好 的融合 , 听起  来 既像歌又像戏 。 型的有 王力宏 的《 典 花田错 》 和陶 

办法 , 因为一方面使用 电子音会使音 乐失去古典 的  质朴和清雅 , 一方面 目前 电子音 源对 我 国传统乐  另

器的声 音模仿还有差距 。   另一特 点是在 编曲上还 夹杂 了西 方 的一 些乐 

酷的《 苏三说 》 利用 了西洋R B & 自由转 音的唱法 与 

京 剧里将 单个字 拉长转 音 的相 似融合 了R 与京  &B

剧 唱腔 。  

器, 例如钢琴 、 他 、 吉 弦乐等 , 西方乐 器可 以跟 中国  乐 器融合交 汇 , 并形成 音乐 形式 的反差 , 但这 些西  方 乐器 的运用只能是配角使得锦上 添花 , 不能取代 

中国乐器在“ 中国风 ” 曲里 的主角地位 。同时 , 歌 流 

在《 菊花 台》 , 里 周杰 伦仍 然 是 中文 R &B的唱  法 , 改变了 以前 吐字不 清 的唱法 , 但 而变得 咬字 清  晰, 更趋 于唯美 ; 没有 了以前 的急转 而下或 突转 而  上, 而是 改为平稳 的渐进 , 得整首 歌更有 古典 的  使

韵味 。   三 、 旋律上主 要使用 五声调 式 , 在 能体 现 出古  典的意境  五声调式是 中国特有 的民族调 式 。所谓五声 ,  

行 节奏 的加 入使 得新时 代 中国风 歌 曲有 了~ 个重  新 的包装 , 使古典旋律反衬 出现代流行感觉 。   《 菊花台》 的编曲很显然的突显出以上特点 。一  开场, 就是一段沧 桑的 弦乐 , 中间用 琵琶 、 筝 、 古 长  笛夹 杂若有若 无 的拍 板声 营造 出蕴涵丝 丝伤感 的  味道 , 最后是一段葫芦丝 的独 奏给人意犹未尽 的感 

觉 。这样 用中西结合 的手法很好地把握了 中

国传统  音乐 的韵味 , 简约 含蓄又 意境悠 远 , 配上 方文 山大 

就是简谱 中的13 6 25 这五个音 , 中文名称分别是 宫 、   商、 、 、 角 徵 羽。五声 调式是 中国古代 音乐旋律 的主 

要框 架 , 其旋律特点是柔 美 、 娴静 、 幽雅等 。当然 , 这 

气磅礴 又不失哀 伤婉 转的歌词 , 更将 电影《 满城尽  带黄金 甲》 中乱世枭雄特殊的悲怆渲染 到了极致 。  

参考文献 :  

里说的 中国风歌 曲不是说 只用 五声音阶来作 曲 , 而  是指整首歌的旋律透露 出一种古典的意境 。除了利  用五声调式 的作 曲技巧来 使得旋 律表 达古典 的感 

觉, 还有可 以模仿或直接 引用 我 国戏 曲或 民歌的旋 

[] 1 黄晓亮. 中国风歌 曲” 给“ 下一个定 义[ B . t : l .n . m. E ] h p/ o s a o   t / gi c b

c 4 bo 4 c b h 0 o O z .t 1 2 0 一 l 1 . n /lg 9 5 fa 1 o 6 7h m .0 7 O 一     1

_

律。古典旋律既可以借用 昆曲、 京剧 、 粤剧戏曲旋律  等, 例如后 弦的《 西厢 》 引用 了黄梅戏 的旋律 , 力  王

[] 2 黄晓 亮. 希望 的是 : 阵平和 的 中国风 [ B .t : l .n . 我 一 E ] t/ osa hp/ g i   b

C l.n ,lg 4 c bb O O 0 i.t . 0 7 0 — 3 Ofc /b o f 1 s 9 5 f a l 0 9 ghm1 2 0 — 7 0 .  

._

宏 《 田错》 花 模仿 了昆 曲的旋律 , 陶韶的《 苏三说》   利

用 了京剧 的旋律 ;古典旋 律也可 以借用 民歌 的旋  律, 例如曹格的《 姑娘》 引用 了《 就 茉莉 花》 的旋律。   《 菊花 台》的旋律属 于典 型的 民族五声调式 中  的角调式 ,旋律 的创作 也运用 了大量 的旋 律递进 ,   如 13 3 6 。在乐曲结束 时 , 2 、5 等 还借用 了以葫芦丝演  奏的《 月光 下的凤尾 竹》 首少数民族歌 曲的片段 , 这  

更加突出了乐 曲的“ 中国风” 的味道 。  

[ ]黄晓 亮. 3 周杰伦是 第一个唱 中 国风 的歌 手吗 [ B . t o. E ] t  g hp  

s ac r.M  ̄   4 c bb 0 o O 4 .t , 0 7 O1 2 . i .o c l n n o 9 5 fa 1 o 7 w hml 2 0 一 — 2  

[] 4 郑娜. 中国元素风 靡 乐坛 还有 多少 中国元素 可以唱 [ ] 民 N 人  

日报海外版 ,0 8 O 一 8 20一 l1.  

( 黄声巍 , 职于广 东肇庆科技职 业技术 学院) 供   责任编辑 杨丹妮 

范文六:《菊花台》歌词 投稿:郑瓠瓡

菊花台 你 的泪光 柔弱中带伤

惨白的月弯弯 勾住过往

夜 太漫长 凝结成了霜

是谁在阁楼上 冰冷地绝望 雨 轻轻弹 朱红色的窗

我一生在纸上 被风吹乱

梦 在远方 化成一缕香

随风飘散 你的模样

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静淌 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双

花 已向晚 飘落了灿烂

凋谢的世道上 命运不堪

愁 莫渡江 秋心拆两半

怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁 的江山 马蹄声狂乱

我一身的戎装 呼啸沧桑

天 微微亮 你轻声地叹一夜惆怅菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静淌 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 如此委婉

徒留我孤单在湖面 成双

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静淌

北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面 成双

范文七:菊花台歌词 投稿:严嫽嫾

你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯勾住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷地绝望

雨轻轻弹朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 梦在远方化成一缕香 随风飘散你的模样

菊花残满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺 北风乱夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

花已向晚飘落了灿烂 凋谢的世道上命运不堪 愁莫渡江秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃

谁的江山马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 天微微亮你轻声的叹 一夜惆怅如此委婉

菊花残满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺 北风乱夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

菊花残满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静躺 北风乱夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

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范文八:《菊花台》歌词 投稿:苏鄗鄘

菊花台

作词:方文山 作曲:周杰伦

演唱:周杰伦

你 的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往 夜 太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望 雨 轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱 梦 在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双

花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 愁 莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃

谁 的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 天 微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 成双

范文九:菊花台歌词 投稿:韩璄璅

菊花台你的泪光柔弱中带伤,惨白的月弯弯勾住过往。 夜太漫长凝结成了霜,是谁在阁楼上冰冷地绝望。 雨轻轻弹朱红色的窗,我一生在纸上被风吹乱。 梦在远方化成一缕香,随风飘散你的模样。菊花残满地伤,你的笑容已泛黄,花落人断肠我心事静静躺。 北风乱夜未央,你的影子剪不断,徒留我孤单在湖面成双花已向晚飘落了灿烂,凋谢的世道上命运不堪。 愁莫渡江秋心拆两半,怕你上不了岸一辈子摇晃。 谁的江山马蹄声狂乱,我一身的戎装呼啸沧桑。 天微微亮你轻声的叹,一夜惆怅如此委婉。菊花残满地伤,你的笑容已泛黄,花落人断肠我心事静静躺。 北风乱夜未央,你的影子剪不断,徒留我孤单在湖面成双。 菊花残满地伤,你的笑容已泛黄,花落人断肠我心事静静躺。 北风乱夜未央,你的影子剪不断,徒留我孤单在湖面成双。

范文十:菊花台(歌词) 投稿:宋鄃鄄

菊花台

作词:方文山 作曲:周杰伦

演唱:周杰伦

ニ ディ/レ/グァン リュリョゾン/ダイ/シャン

你 的泪光 柔弱中带伤

ツァン/バイ/ディ/ユェ/ワアン/ワアン ゴゥ/ズゥ/ゴ/ワン

惨白的月弯弯 勾住过往

イェ タイ/マン/ツヤン ニン/ジエ/チェン/レ/シュアン

夜 太漫长 凝结成了霜

シ/スィ/ザイ/ゲ/レォ/シャン ビン/レン/ディ/ジエ/ワン

是谁在阁楼上 冰冷的绝望

イュ チィン/チィン/タン ズゥ/ホン/セィ/ディ/チュアン

雨 轻轻弹 朱红色的窗

オ/イ/セン/ザイ/ジゥ/シャン ベイ/フェン/ツゥエ/ルァン

我一生在纸上 被风吹乱

メン ザイ/ユァン/ファン ファ/チェン/イ/リゥ/シィアン

梦 在远方 化成一缕香

スィ/フェン/ポィアォ/サン ニ/ディ/モ/ヤン

随风飘散 你的模样

ジュエ/ファ/ツァン マン/ディ/シャン ニ/ディ/シイアォ/ヨン/イ/ファン/ハァン 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

ファ/ロウ/レン/デェゥアン/チャン オ/シン/シ/ジン/ジン/タン

花落人断肠 我心事静静躺

ベイ/フェン/ルァン イェ/ウェイ/ヤン ニ/ディ/イン/ズ/ジイァン/ブ/デェゥアン 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

テゥ/リュウ/オ/グ/デゥ/ザイ/フ/ミァン チェン/シュアン

徒留我孤单在湖面 成双

ファ イ/シイアン/ワアン ポィアォ/ロウ/レ/ツアン/レアン

花 已向晚 飘落了灿烂

ディアォ/シィエ/ディ/ス/デアオ/シャン ミン/ユン/ブ/カン

凋谢的世道上 命运不堪

ツォン モ/デゥ/ジィアン チュウ/シン/ツァイ/レイァン/バン

愁 莫渡江 秋心拆两半

パ/ニ/シャン/ブ/リイアン/アン イ/ベイ/ズ/ヤァオ/ヘウアン

怕你上不了岸 一辈子摇晃

スィ/ディ/ジィアン/サン マ/ティ/セン/クウァン/ルァン

谁 的江山 马蹄声狂乱

オ/イ/セン/ディ/ヨン/ヅゥン フ/シィアォ/ツアエン/スアエン

我一身的戎装 呼啸沧桑

ティアン/ウェイ/ウェイ/レイアン ニ/チィン/セン/ディ/タン

天 微微亮 你轻声的叹

イ/イェ/ツォウ/ツアエン ルゥ/ツ/ウェイ/ワン

一夜惆怅 如此委婉

ジュエ/ファ/ツァン マン/ディ/シャン ニ/ディ/シイアォ/ヨン/イ/ファン/ハァン 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

ファ/ロウ/レン/デェゥアン/チャン オ/シン/シ/ジン/ジン/タン

花落人断肠 我心事静静躺

ベイ/フェン/ルァン イェ/ウェイ/ヤン ニ/ディ/イン/ズ/ジイァン/ブ/デェゥアン 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

テゥ/リュウ/オ/グ/デゥ/ザイ/フ/ミァン チェン/シュアン

徒留我孤单在湖面 成双

ジュエ/ファ/ツァン マン/ディ/シャン ニ/ディ/シイアォ/ヨン/イ/ファン/ハァン 菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄

ファ/ロウ/レン/デェゥアン/チャン オ/シン/シ/ジン/ジン/タン

花落人断肠 我心事静静躺

ベイ/フェン/ルァン イェ/ウェイ/ヤン ニ/ディ/イン/ズ/ジイァン/ブ/デェゥアン 北风乱 夜未央 你的影子剪不断

テゥ/リュウ/オ/グ/デゥ/ザイ/フ/ミァン チェン/シュアン

徒留我孤单在湖面 成双

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