访谈类节目_范文大全

访谈类节目

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【专家解析】访谈类节目

【优秀范文】访谈类节目

范文一:如何做好访谈类节目 投稿:陈眨眩

如何好访做类节谈日

顾 聪  (

作单者位: 安 广播影徽视职 技业 术院学)

摘 

要:访谈 节类 目 由主是人 持邀请有关人士及受 ,围绕众公普遍众 注的关重 要 题问 , 在平 民等主气氛 中展 开的一 电种视节

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 止 不是 耳用朵 , 更是 “用 心 ” 听 ,当  嘉在 宾谈 到一话 某 题 ,主持 人时能够 用利  以引吸嘉宾住现和的观众 。场  3 主持 人要较高的文有化素 养 

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思 想交行流 , 掘 挖有 出价 的值信 息就要 在采 前访做好 分 的准充备。 旦 确一 定了  访采 宾 嘉,要就 其 对景背 资有料充分 的  了解 对嘉宾,有所熟 悉在采访。 前 “熟 ” 悉 嘉 宾 也 是 很主多 持非人常 视 的功重 课  。 但是这个 “ 熟”也 要个 有分 ,并寸不   越是 “熟”越 ,因好为 如果事先 和这 嘉  个 有太 多宾的 接 和触交 ,谈有往 时往在正  式 录节 时 目反而 缺少了新 鲜 感,很 多 话 题 只 先是前的 复 重, 难免会出 一些现遗  漏 而且。 宾嘉在 讲 述缺 少时了第 遍 一  述 讲 的激时情, 对事 细件 的节描述也 不够  细致 。所以在 访谈做类节目 时在 “熟 ”悉  的 时要兼同 具一 的定“ 生 陌感” 通,过  资料熟 悉嘉 宾 但, 又是要与嘉 宾 持距保   离,有 一持 份 “陌 生感” ,使 嘉宾 接 在 采受 访保时强持 烈的说讲欲 。 望 

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掌持握 了再多的采 访技 , 表巧达再得熟 , 娴  也无非是 个 “瓶花” 主。 持 只有人 分充 提高 文素 化养, 才 在能 节目准确中地   控把话 语,一语 中的。谈访类节 目中

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1 1  

范文二:访谈节目类 投稿:田褿襀

访谈节目类《杨澜访谈录》

人人皆知的《杨澜访谈录》给我留下很深刻的印象。一个节目,没有过多的表演成分,没有过多的资金打造,为何可以红遍大江南北深受大家喜爱呢?课后我对此节目进行了更多的了解,一下是我经过查阅资料进行分析的节目策划。

栏目名称:《杨澜访谈录》

编 剧:任娜、 李冰、 邱淑萍

导 演:蔡晓丽、 曲林、 汪涛

主 持 人:杨澜

播出频道:东方卫视

栏目定位:谈话类

栏目理念:锐意求新,突出人文和国际化特色。栏目以精彩人物、精彩话题为主要特色,关注人的性格特征和独到见解。以历史的深度和广度,表现个体与社会的相互作用,寻找人类智慧的光芒。

播出时间:首播 每周六23:45

重播 每周六12:30

栏目时长:45分钟

通过以上简介可以直观的对《杨澜访谈录》进行更深度的策划。

《杨澜访谈录》是由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持,与上海东方卫视合作的新的访谈节目。节目就政治、经济、社会、文化等不同方面的热门话题,与世界各地的知名人士进行广泛探讨,关注人的性格和特征和独到见解,以历史的深度和广度,表现个体与社会的相互作用,寻找人类智慧的光芒,折射出特有的历史瞬间和社会背景。畅谈的话题不仅紧紧围绕时事和专业,更衣人的经历,感受和智慧为中心,抽丝剥茧讲述人的故事,以成败得失,人生百味体现人的智慧和感悟,让更多观众通过节目去感受那些可望而不可及的世界名人,拉近距离,共同彼此。

《杨澜访谈录》是阳光卫视制作的名牌访谈节目,创办于2001年,国内最早推出的高端访谈电视节目,至今已走过十年光辉历程,国内知名人士杨澜女士单人主持人,与550多位“重量级”嘉宾坐而论道,内容涉及政治、经济、文化、社会等诸多领域。力图穿越风云际会的有限时空,将嘉宾的人格力量和社会价值作为节目的终极呈现。经过制作团队的不懈努力,节目取得了强烈的社会反映,获得了良好的社会效益。

《杨澜访谈录》覆盖大中华区三千五百万家庭,拥有超过一亿五千万的观众群,发行到美国、加拿大、澳大利亚、马来西亚、新加坡等地的华人社区,全球观众超过三一人。自节目创立以来,收视表现始终骄人。由于节目品质富于人文气息特别在社会中高阶层的精英人群中有着相当的美誉度和影响力。

《杨澜访谈录》节目创建六周年之际,为了庆祝及纪念,将特别制作一期回顾节目。在这期回顾节目中,不但要将《杨澜访谈录》六年来采访过的最成功,最有价值和最有意义的人物进行回顾,而且将向观众披露杨澜在多次采访过程中与这些高端人物之间发生的交流,互动,及有趣的故事,其中也包括杨澜及摄制组成员在巡游世界各地的采访过程中遇到的各种艰难困苦。六年过去了,当回首审视《杨澜访谈录》中采访过的人物,他们中有的已经不在人世(王光美),有的曾经叱咤风云,但今天已不再辉煌(马来西亚总理),有的完成了自己的历史使命,而风采依旧(克林顿,基辛格),有的曾留给我们疑问,使我们期待着他们未来的故事(尼可基得曼)。这些人物不管他们今天如何,我们都感谢他们曾经接受我们的采访,讲出他们的人生经历,经验和人生故事与我们分享,而他们让我们看到的,正是使我

们感动,感悟,和感慨的东西。

《杨澜访谈录》的品牌营销策略

(一)坚持个人品牌与节目品牌共同发展的营销策略:

一个人物专访类节目的品牌成功有许多因素与条件。有主持人的因素,有内容的因素,更有营销策略的因素等等。

《杨澜访谈录》的品牌成功因素有很多,例如杨澜本人的品牌气质,一直坚持走高端路线,被她访谈的人物一般都是对当今世界有着较大影响的人物。有了这些人物的访谈观众自然很多,要知道被她访问的人都是积聚号召力的人物,就好比一部众星云集的大片票房自然很高一样,《杨澜访谈录》的收视率与影响力自然就高。

另外,《杨澜访谈录》本身就是杨澜创立的,以自己的名字命名,自己又是主持人,所以对节目质量的控制可以做得很好。拥有选择节目嘉宾的能力和对策划方案的处理能力,更重要的是她还拥有非常高超的访谈能力。在节目品牌形成中她无处不在的好处就是使我们一提起《杨澜访谈录》就想起杨澜,一想起杨澜就想起《杨澜访谈录》,就像风借火力,火借风势的感觉。

所以我们可以说人物专访类节目使主持人成为节目的品牌标志。主持人的个人气质与节目的内容相符是谈话节目品牌成功的关键。在人物专访类节目中还有什么比主持人更重要更能显示节目品牌的标志呢?如果主持人的个人气质与节目内容不相符,那么这个谈话节目一定不会成功。

但有专家学者家从另一个角度这样来评价《杨澜访谈录》:“杨澜仍然带着在中央台做主持人的过往的痕迹,端庄而正面,虽然外表摩登了许多。她的采访显然是经过深思熟虑,有备而来的。她是中国国内与国际专业水平接轨得最出色的主持人,而且有时候她的话题有一种奇峰陡下的感觉,能够马上进入被采访者的情感世界,触及到人性深处。但是由于生活境界的变迁和人生位置的变异,使她与被采访者之间形成一种拷问的味道,有一种冷寞的距离感。”

我认为人物专访类节目,一定要让观众感受到发自内心的真诚。杨澜就使得观众与被访问者感受到了她的真诚。有时由于选题的原因,再好的主持人也避免不了给人“拷问” 的感觉,这种感觉虽然不好但毕竟真实,如果节目主持人让人感觉是在“做秀”,那么谈话参与者也必然跟着主持人“做秀”,从而无法实现真切的交流。谈话节目主持人自身就应处在一个真诚的状态,从而感染其他谈话参与者,这样才能得到真诚的回应。杨澜就给我们这样的真诚的感觉。谈话节目主持人还应是一个良好的倾听者,她做到了对谈话参与者的尊重,也是对其陈述的鼓励。

有学者认为:“成功的电视人物专访类节目无不包含着两大元素——人和语言。首先是策划人,通过这类节目发现了人,发现了人的话语,发现了话语中人的魅力。而支撑和驾驭这类节目的是节目主持人。电视人物专访类节目的主持人是最为重要的层面,这是一个相当关键的层面,其作用在节目的生产和制作中甚至比策划人显得还要重要。换个说法,观众真正深层感受并乐于享受的是主持人的内在魅力,而不是外在形象。而这也正是一个有思想有品位的谈话节目主持人所孜孜以求的。”

能坚持人物专访类节目特色与风格,并不断的开拓海外市场与访问海外名人,勇于创新是《杨澜访谈录》品牌成功的关键因素。随着我国知识分子、中产阶级等人群不断的增多,对高品位的谈话节目的需求增大是《杨澜访谈录》品牌成功的条件之一。而且杨澜身兼数职,主要的职位都是她来干,我们可以看出她的努力,她的成功来之不易,她的气质再加上她对这个节目的质量的控制力是《杨澜访谈录》成功的基础。

在访谈中融入新闻类节目的特点,打造强势品牌的营销策略:

在访谈中融入了新闻类节目的特点,把观众带入最想探知的热点问题上,节目的公共关注度一直较高。

《杨澜访谈录》的收视率,据央视—索福瑞媒介收视率调查研究中心资料显示《杨澜访谈录》在目前国内访谈类节目当中收视率较高,平均为 0.7%~0.8%。已经成为了一个强势品牌。

如何在访谈中融入新闻类节目的特点?以及如何打造强势品牌的营销策略?

例如在奥运会上勇夺八金的美国游泳选手菲尔普斯的成绩举世瞩目并成为人们谈论的焦点,《杨澜访谈录》能抓住热点把观众当时最想知道想了解的人物即使做成节目就是融入新闻类节目的特点。所谓新闻就是最“新鲜”的消息,而新闻最重要的特点是时效性。《杨澜访谈录》能准确的在第一时间发觉观众的心理需求并借此打造出一个强势品牌。看看《杨澜访谈录》的众多被访者就能感觉到该节目的势力,不仅使得观众感觉到此品牌的实力与强势还让被访者感觉有种荣誉感。当面对众多的访谈节目我相信被访问者与观众一样都会选择最强势的节目品牌。

范文三:访谈类节目分析 投稿:莫衒術

访谈类节目分析

1定义: 电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”,其字面的意思是“电视交谈的展示”,港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩,不但声音相近而且也颇为形象生动电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕,并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。节目一般是在固定谈话场所举行,由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话,以期达到某种传播效果。 2特点:(1)针对性和实效性强 (2)感染力强,表现手法多样化 (3)图文并茂,有助于背景,材料的提供 (4)具有强烈的现场感。使受众犹如身临其境。 3节目构成要素 :根据传播学的一般理论,传播包括三个基本元素:传播者和接收者、传播环境、传播内容。对于电视谈话节目而言,其基本要素相应地包括主持人、现场嘉宾、现场观众、环境、话题。

(一)主持人

节目主持人是在电子媒体中,以个体行为出现,代表着媒体群体观念,用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程,直接、平等地进行大众传播活动的人。[4]对于电视谈话节目来说,主持人是节目的核心元素,“主持人若不得力,节目的档次、品位就会被拖下来;反过来,主持人得力,就有助于提高节目的档次和品位”[5]。许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的,譬如《一丹话题》、《小崔说事》。在整个节目过程中,主持人的名字反复多次出现,以强化其在观众心目中的地位。因为主持人实际上是节目的商标,主持人的风格往往就是一个栏目的风格,是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。

电视谈话节目主持人承担着三种角色:首先,虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置,但主持人本身就是一个谈话者;第二,不论是否有现场观众,即使一对一的访谈,电视谈话节目主持人都是现场的组织者,一方面要主导节目,引导话题,另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带,拉近彼此之间的距离,产生亲近感,创造良好的沟通氛围;第三,作为节目的形象代表,主持人是媒体对外的传播者。

在实际的操作中,谈话者、组织者和传播者是三位一体的。这种角色如何才能充分地协调好、使用好,而且没有痕迹,平稳流畅地转换,对电视谈话节目主持人来说是十分重要的。一般来说,有影响的谈话节目主持人大都是国内外电视节目制作机构“有内涵、有人缘、有特点、有口才”[6]的名牌主持人。

(二)现场嘉宾

电视谈话节目成功与否的另一个关键因素是现场嘉宾的选择。本文将现场嘉宾分为来到演播室现场的嘉宾和电子屏幕上的嘉宾两类。

作为节目的主要谈话者,现场嘉宾发挥得如何直接影响节目的质量,因此,在选择时需要考虑以下一些问题:一是现场嘉宾是否有“谈资”,即对某一具体话题是否掌握有大量的资料,并对该话题具有权威性发言权;二是现场嘉宾是否有“谈品”,即在节目中能否顾及交谈者,而不是一味地表现个人,搞“话语霸权”;三是现场嘉宾是否有“谈技”,即是否具有一定的口才和辩才,包括说得是否有逻辑、有道理,语言表达是否简练、清晰,甚至具有幽默感。此外,如果不只一位现场嘉宾,那么,根据节目收视特点的需要,选择的现场嘉宾不能都是持有相同或相近观点的人,必须能够代表几种主要观点。这样在谈话过程中才可能对话题从多侧面多角度进行深入分析。

(三)现场观众

一些电视谈话节目中有观众参与,一些则没有。这里参照现场嘉宾的界定将现场观众也分为来到演播室的观众和电子屏幕上的观众两类。在有现场观众参与的电视谈话节目中,现场观众是节目的元素之一,而不是可有可无的看客和摆设。一方面,现场观众的出现可以增强谈话的现实感,营造现实的谈话氛围;另一方面,现场观众的参与可以起到拾遗补缺调节气氛和节奏的作用。

(四)环境

电视谈话节目的谈话环境大多设置在专业的电视演播室,也有设置在普通的客厅、书房甚至户外等其他场所,如中央电视台的《当代工人》就是户外电视谈话节目。

电视谈话节目的谈话环境设置要做到形式与内容的协调一致。譬如:重大的时政话题,谈话环境宜简洁明朗;深刻的经济话题,谈话环境宜朴实大方;轻松的社会话题,谈话环境宜动感活泼。一个普遍的原则就是:内容越是深刻复杂,谈话环境就越应简单明了。要尽可能地缩短谈话环境、电视屏幕与观众的距离。谈话环境的设计上要给人透明、开放的视觉感受。

(五)话题

要根据节目的设定指向,选择既可以激发谈话者的积极性,也能调动电视观众兴趣的话题。话题的选择不仅要有意义,还要有意思,有意味,话题选择应该是多元思维后的结果,应该具有时代感,贴近生活,贴近实际,贴近公众,应该是公众普通关注的社会热点和焦点问题。所选定的话题“一定要能够讨论起来,有话说,而且围绕这一话题能够产生出不同的观点,而且在具体讨论的时候一定不能搞一言堂”[7]。电视谈话节目的魅力主要在于其交锋性,强调的是思维的多向发展,一旦失去了多向性,节目的存在价值也就大打折扣了。 4节目类型: 按不同的标准和视角,电视谈话节目大致可分为如下9种主要类型:按功能,可分为娱乐性电视谈话节目、严肃性电视谈话节目;按拍摄地,可分为演播室谈话节目与外景谈话节目;按播出方式,可分为现场直播型谈话节目和录制播出型谈话节目;按有无现场观众,可分为无现场观众类谈话节目和带现场观众类谈话节目;按受众定位,可分为女性谈话节目、男性谈话节目、老年谈话节目、青少年谈话节目;按谈话内容,可分为叙事型谈话节目、辩论型谈话节目、专题讨论型谈话节目、清谈型谈话节目;按谈话题材,可分

为知识信息类谈话节目、人际沟通类谈话节目和情感心理类谈话节目。其中,最后一种分类方式最为常见,也是本文所采用的分类方式。

(一)知识信息类电视谈话节目

即就某一新闻或专业话题与现场嘉宾和现场观众进行采访、讨论,以信息为主的电视谈话节目,既包括多人访谈,又包括二人对谈。现场嘉宾选取多是新闻的发布者、执行者、专家以及当事人,强调准确性、权威性、贴近性。

现代社会,人类和世界接触的深度和广度都发生了突变,人们越来越不满足于单纯的被告知,需要有平等机会去讨论公共事务、社会管理;人们不仅想知道观点,还想知道观点是谁说的,为什么这么说,以及是怎么说的,并渴望能够在双向互动的过程中获得多方面的信息,能够贴近信息源,然后再做出自己的判断。知识信息类电视谈话节目满足了这一需求:直接展示信息源,既提高了信息的准确性,又以谈话提供给人信息、观点,促使观众进行思考,与观众达成了一种新的、更为积极与健康的对话方式。

知识信息类电视谈话节目多在演播室或某个特定场所进行,其基本构成为主持人、演播室里或者电子屏幕上的嘉宾、相关的静态及动态新闻背景资源片,有的也有现场观众参与。在主持人用几个关键性的问题把事件引出来之后,现场嘉宾就开始了谈论,而与此同时直播电话也就对全球的观众开放了,而且随着网络、手机等新媒体与电视的渗透,在线互动、电子邮件、手机短信等形式也介入了谈话现场。

譬如:中央电视台的《新闻会客厅》以一位主持人和两位现场嘉宾为主要组合形式,关注的是当日或近期国内发生的重大新闻组合事件中的人,强调开掘新闻事件中当事人和关联人的亲历、亲为和亲感,突出新闻中人性和新闻性的结合。凤凰卫视的《一点两岸三地谈》充分利用自己的特殊位置,通过视讯电话、卫星连线两种传媒手段,以大屏幕与演播室的结合,将北京、台北与演播室所在的香港连在一起,话题也围绕着两岸三地的第三话题,开放式地让三种不同意见的声音直接交流,开创性地实现了两岸三地的“面对面”对话。

(二)人际沟通类电视谈话节目

即以公众参与的人际倾诉或讨论为主体,具有较强可视性的电视谈话节目,强调平等交流,重视的不是权威性,而是公众参与性,以及正常人际沟通所产生的放松感和愉悦性,是高科技时代对人们交往的一个良好补偿。

其基本构成形式是以演播室为主,围绕一个或几个话题,由主持人穿针引线,现场嘉宾和现场观众对话交流,在现场嘉宾和现场观众上有更灵活的设置,提供了观众参与的最大可能性。中央电视台的《实话实说》是中国内地最初出现的人际沟通类电视谈话节目。此后各地方台、各栏目的电视谈话节目风起云涌,像湖南电视台的《有话好说》、重庆电视台的《龙门阵》、云南电视台的《周末夜话》、凤凰卫视的《锵锵三人行》等。发展至今天,还出现了针对不同对象细分化的人际沟通类电视谈话节目,如中央电视台《夕阳红》栏目的老年人电视谈话节目《相约夕阳红》,上海东方电视台少儿栏目《欢乐蹦蹦跳》的儿童电视谈话节目《童言无忌》、《商务电视》的商务类电视谈话节目《商务俱乐部》等。

在这类节目中,主持人的主要角色是作为一个倾听者、一个组织者,来调动现场气氛,控制话题的行进方向,营造一种日常人际交往的友好氛围,而现场嘉宾的谈话是节目的重要组成部分,现场观众则是电视谈话节目气氛的营造者,也是节目中一些趣味横生的枝杈的生成处。

(三)情感心理类电视谈话节目

这类节目大致分为两种:一种是通过特殊的人物选择,或是特殊的情景设置,来触动人们心中最敏感的神经,带给人们一种心灵的慰藉和震撼,如中央电视台的《艺术人生》和吉林电视台的《回家》;另一种是以谈话为基本载体,借助设计的表演活动或随意即兴的问话,运用多种方式充分展现话语中的戏剧性、娱乐性,以娱人耳目,放松心情,如台湾中视的《非常男女》、湖南电视台的《玫瑰之约》和《真情》、中央电视台的《朋友》和《心理访谈》。

随着人际交往的日益传媒化,情感心理类电视谈话节目将会有更多的表达样式和更多的市场。

4节目功能,影响:电视访谈类节目不但给受众提供一个多元平等的对话场,一个自由表达、交流沟通的平台,而且为受众与媒体之间提供了一个相互了解、相互认识的途径,同时,因为谈话类杰布的话题和内容的社会伦理功能的发挥,在社会转型期间给这个人人心浮躁,人情淡薄的社会充当了润滑剂,从而在受众的心目中重新树立起一个有责任心、肯承担的媒体形象,因此谈话类节目本身也很受欢迎。此外在当代社会中,谈话类节目不仅仅具有交流信息,沟通心灵等传统功能,其更为重要的功能在于“谈话”已成为一种让说话者全身心放松和宣泄的方式。当然,访谈类节目也受到意识形态的制约,它甚至还是意识形态在现代社会中世俗化趋势的一种表现。

代表主持人:杨澜。国内著名资深电视节目主持人。曾在国内具有强大影响力的电视台担任电视栏目主持,以极具亲和力的主持风格倍受广大电视观众的喜爱。曾主持《正大综艺》,现任《杨澜访谈录》等电视栏目的主持人;曾被评选为“亚洲二十位社会与文化领袖”、“能推动中国前进、重塑中国形象的十二位代表人物”、“《中国妇女》时代人物。她知性,平易近人,高端却不离人万里.比如她采访易中天,易中天讲了很多自己在别的节目不讲的话,比如易中天说自己以前是个诗人.她不像鲁豫的节目挖别人的隐私,也不像王志的节目那么针锋相对,咄咄逼人,她是真心的和你交谈,像朋友那样.关注的是你的真实生活而你又愿意说的,触动你的愉快的记忆

6不足:( 一) 话题选择

对于谈话节目而言􀏝题的重要性无需赘述。一个好的

谈话节目.其题材选择也必定要有自己的独到之处。纵观大

陆电视谈话节目.多数节目选题趋于雷同􀋥生活类话题或

时政类话题为主。有些嘉宾甚至接受几个电视栏目的邀请

在不同的电视栏目上讲着相同的故事􀈐述着相同的观点。例如“非著名相声演员郭德纲”􀌔者印象里是在央视新闻

频道阿丘主持的社会调查最早出现􀄶后就是媒体的一哄而

上、铺天盖地.在话题的选择上也多以“小”视点和“软”话题

为主.一直没有跳出这个“窄圈”。如《实话实说》的打假、高

考、电视剧、环保、早恋、吸烟、美容等问题􀆍如《有话大家

说》的《我们结婚吧》等等􀏙容易给电视谈话节目套上固定

模式􀌼乎这样的节目就局限于家长里短􀉽然我国的现实

环境给话题选择带来了诸多局限􀍆并不意味着可以少一些

社会责任和人文意识􀌨高速发展的当今社会􀄚元化思想

浸透着每一个角落􀂌人们生活息息相关的话题不仅仅是一

些平凡的小事。

我们电视谈话节目在话题的选择上过于宽泛􀎈多节目

没有形成相对于年龄、性别、文化、区域、职业和收入等的不

同而选择的“专业化”选题􀀌是片面地“求大求全”􀍣如春

节联欢晚会一样像一锅大杂烩􀉀谓众口难调􀈍能满足所

有观众的需求􀌀终不仅会流失观众群􀉟会落下吃力不讨

好􀁭受非议。

( 二) 主持人选择

节目主持人风格还不突出􀂡有形成专业化的主持人。

有时候不能同访谈嘉宾在思想上产生撞击􀈍能就嘉宾谈论

的内容提出更深刻的问题􀀌是照本宣科地按照事先准备好

的问题提问􀏼致嘉宾谈论的积极性降低。就像有位学者比

喻的那样: 两朵云只有在同一高度相遇才能形成雨􀈉宾的

思想很丰富􀈉宾是一朵高的云􀈻持人在那儿是低的一朵

两朵云都在那儿飘􀍠看着干着急死碰不到。在挑选主持人

方面也相对注重相貌、仪表、声音等外在因素.在适合谈话节

目的主持风格、语言、状态􀇪身成长经历、情感体悟及知识

阅历积淀等方面缺少优秀的主持人。

( 三) 嘉宾选择和现场观众特征

电视谈话节目所邀请的嘉宾大多是一些专家、学者􀌉

些嘉宾在节目中夸夸奇谈.讲着套话、官腔􀎰场的嘉宾由于

标明身份􀌨节目中显得温文尔雅􀏴话有“分寸”􀀜辩论

式”的谈话节目在我国大陆没有出现。“在很多谈话节目中

嘉宾的选择上往往是明星􀏙些人并不是公众的代言人􀀌

是表演型偶像型人物􀀈话节目变成看嘉宾谈话的节目。

崔永元在《不吐不快》中历数了谈话节目的不少“罪

状”􀋖坦言􀎞际情况比书中写到的严重的多􀀜一个是观

众自己能看出来的􀏔如暴力、下流、低俗; 还有的是观众看

不出来的􀏔如所谓的安排‘话托儿’􀈾手站起来说的都是

节目组为他们事先准备好的话; 再有就是‘化妆’􀏷节目组

的工作人员扮演当事人􀈑认为这都是愚弄观众。从商业上

说就叫做诈骗; 从艺术角度讲􀈙是混淆了故事片和纪录片

的区别。”然而许多想说真话的人却得不到说话的机会。现

场观众就如同节目的道具.被编导搬来搬去􀈖者被安排成

嘉宾的啦啦队员􀈍时地奉献一阵掌声􀏂加者兴味索然。

由于以上种种原因􀈉宾和现场观众没有形成良好的沟通

更谈不上和嘉宾一起进行激烈的辩论。谈话节目的平民化

也没有体现。

7发展策略:( 一) 定位清晰􀀉题创新

随着经济的发展和收入差距的扩大􀈭国社会阶层的

分化已经形成一定的规模􀉶开始形成自己的阶层个性。不

同年龄段、职业、性别、地域、教育程度等方面差异必定造成

对节目的理解、鉴赏、兴趣的差别.电视谈话节目要改变“求

大求全”􀇴使目标受众模糊的现状。“频道专业化和受众

细分是世界广播电视的发展趋势。”受众的细分也并不是只

满足、迎合不同观众的兴趣􀉟应该追求话题的创新.才能进

一步抓住观众的眼球􀎗到观众的认可􀅢得市场。没有创

新就没有希望􀄄于社会转型期的时代􀋴应该呼唤创新。

在追求创新的时候􀉶不应该依附某种公认的思想文化体

系􀌀要个性的恣意张扬和对传统文化的疏离􀍿文化呈现

千姿百态􀌨电视谈话节目大众化的道路上实现各种文化的

融合。另外节目的策划者需要对市场有充分的了解􀏪有了

解市场的需要􀌖掘市场尚未饱和的空间才能对选题进行合

理的创新。

( 二) 培养优秀谈话节目主持人

在电视谈话节目中􀈻持人起着至关重要的作用􀈯谈

话得以顺利展开的关键。

在主持人的培养选择上􀈀方面要求主持人的形象、风

格与节目要相得益彰.如《实话实说》中的崔永元活像个“邻

居家的二小子”􀀊锵锵三人行》中的窦文涛言语风趣、个性

随意。另一方面要求主持人要有良好的语言技巧和现场控

制能力。能够积极引导谈话方向􀌨现场发生激烈冲突的情

况下能有效地控制场面􀌅括对时间的控制􀆂有时嘉宾、观

众正谈到兴头上􀈻持人打断谈话的时机、语言的选择就显

得极为重要。

( 三) 节目风格自由􀀥造“辩论场”

正如前文在谈话节目的困境中提到的那样 􀄵视谈话节

目的交流对象.尤其是现场观众.要么话语权被剥夺.要么只

是看客和陪衬.没有被真正调动起来.仅仅是摆设。只有在

和谐自由的氛围之中.主持人.嘉宾、观众三方形成谈话场.

真正的对话才能展开.也才能真正称的上是谈话节目。港台

谈话节目如: 《锵锵三人行》主持人和嘉宾在话题展开以后

就进行着海阔天空的漫谈。在节目的最后.不管主持人和嘉

宾谈到哪了.音乐和字幕就已经升起来了.虽然这在一方面

是考虑节目时间的规范.事实上也是一种风格。起点只是话

由.从来没有规定终点.这也是节目风格自由的一种体现。

主持人窦文涛说: “我追求的目标就是我不像主持.就像普通

的聊天一样.谁说得有意思就让谁说。就是主持不像主持.

嘉宾不像嘉宾.这样感觉就找着了。”

在电视谈话节目中.如果只有一种观点倾向.肯定不能

形成现场嘉宾观点的碰撞.节目策划者应该有意寻找观点上

的分歧.学者巴赫金喜欢用“差异”这个更贴近对话的词语

来描述他的张力观点“差异能造成一种张力”这种张力自然

包括最大程度的讨论或者论争.也包括不断发生的冲突和斗

争。

( 四) 注重整体包装.打造节目品牌

据有关调查显示.电视观众平均6 秒换一台.如何在短

短几秒钟时间里.抓住观众的眼睛.就要在节目的整体包装

和品牌打造上下工夫。从电视受众的角度看.品牌是节目在

观众心目中的固定化和标识化.是长期观赏经验中积累的一

种‘集体无意识’.具有很强的吸引力、感染力和号召力。从

市场营销的角度看.品牌既是无形资产的载体.也是提高收

视率和广告收入的骨干。从文化传播的角度看.品牌是节目

的品位、特色、信誉的文化 象征。

著名主持人和主持人的主持风格本身就是一种节目品

牌。凤凰卫视就在记者、主持人的出色表现得到社会的首肯

的同时适时推出以他们的名字命名的栏目。例如《杨澜工作

室》、《鲁豫有约》等。名主持人推出名牌栏目.这种主持人

和栏目的互动关系.也是与国际接轨的方法.是国际传媒普

遍采用的手段。实施品牌战略.也要求提高节目的质量.在

节目的制作理念、宗旨、栏目标志、以及现场的布置、主持人

的服装等方面进行包装。

综上所述.正处在发展阶段的电视谈话节目.正面临着

种种因素的制约。只有在话题选择、嘉宾、观众、主持人选

择、场景设置等方面苦下工夫.不断提高自己.大胆创新.大

胆突破.树立品牌意识.加强节目的整体包装.积极与国际接

轨.才能在“优胜劣汰”的环境中赢得市场.走向成熟。

8文献:《杨澜访谈录》、李良荣《新闻学概论》、金莉《对电视访谈节目发展对策的思考》王铮《解读》、毕一鸣《主持传播艺术》。

范文四:访谈类节目文案 投稿:唐貸貹

阳光之约_____银幕后的梦

片头:片头加预告片(用叠化加有声形式),logo动画

一,播放一段已经录好的VCR的截选,插入图片,如

:

后期剪辑一些艺考人山人海的片段播放

二,one,开场白:

主持人:观众朋友们,大家好!欢迎来到本期的阳光之约,我是主持人果子.在刚刚VCR中我

们也看到了那一幕幕令人震撼的画面。作演员,当明星,或许是每个女孩儿,男孩儿心里都有的一个梦。只是,有的人选择把它深深埋在心底,而有的,却勇敢地付诸行动,努力把梦想变成现实。 他们在实现梦想道路上磕磕绊绊,但从不后悔曾经的付出。那么今天呢,我们也请来了几位经历艺考洗礼的同学,也希望能够通过本期节目更加了解他们,更了解艺考。

开场音乐 这一段的镜头:全景----中近景----近景。

第一节 梦的回顾

主持人:下面有请来自影表系的同学,刘益平。(嘉宾与主持人和观众打招呼,并做自我介绍) 主持人与嘉宾进行问题交流:

1, 益平,你学表演有多长时间了?你是怎样看待这个表演的呢?那么,当初又是什么原因让你走上了艺考的道路呢?我知道这条路非常的艰辛,你有想过要退缩吗?

2, 听说你很会唱儿歌,艺考的时候唱过吗?有没有想过去当老师呢?能够现场表演一段吗?

主持人:谢谢你的歌曲和你的坦率。这是一个女生的艺考经历,那么,大家很想了解男生

的一些经历吧。这里呢,我们也请到了一位男生为我们讲述他艺考的点点滴滴。 让我们先来欣赏一段VCR吧:

VCR;彭迅站在学校水溏边的柳树下,深情并貌的背诵台词,还是不是的手舞足蹈.看到摄影师,便过来打招呼:HELLO,大家好,我是影表班的彭迅(可随个人变动),我喜欢篮球,喜欢街舞,也喜欢表演这一职业,或许在很多戏里面我不是主角,我并不在乎这些,正如海涅所说的:在每个大作家的作品里都无所谓配角,每个人在自己所处的位置上都是主角。

配乐:,然后回到演播厅

主持人:下面用掌声有请彭迅,,,,,(彭迅与大家打招呼,做自我介绍并进行问题交流)

1, 彭迅,一看就知道你是一位很帅气,很阳光的男生,能够跟大家分享一下艺考

之前的那段时光你是怎么度过的吗?感觉上是累,困惑,焦急,还是充实呢?

2, 你是抱着必胜的心态去参加艺考的吗?那么你认为自己有什么过人之处呢? 3,,是不是所有形象好的同学都能够去靠表演呢?依据你的经验来给大家说说.。在艺考时碰到的一些事吧?比如考学校的时候,那些考官怎么刁难你啊 ,或是问些很尖锐的问题啊····

主持人:接下来我们来看几副关于两位嘉宾艺考时的照片`````(再采集一些嘉宾艺考时报名的VCR``

主持人:

1, 彭迅,艺考给你最大的收获是什么呢?```````益平呢??

2, 艺考的时候你们都是一个在外面吗??艺考生一个人外出学习,身边没有家人,全靠一个人打理生活,要学会独立的处理一些事情和一些决定,每次遇到自己拿捏不住的事情时,你们是怎样的心情啊?是怎样的解决呢?

3, 为了学习艺术,你们都付出了很多很多,你们认为自己所付出的值得吗?现在来到我们学校依旧不后悔当初的付出吗?

4, 作为艺考生不只要考专业,文化也不能怠慢,你们出去学习专业的那段时间,

落下了很多文化。有没有担心过自己的文化呢?你们所要付出的时间,会比文

化生更多

5, 那么那段时间,他们有没有像过要放弃呢? 是什么力量支撑你们那样努力的去

学习呢?我们都知道每年艺考都是一年中最冷的时候,报名那会儿都排着长长

的队伍,那个时候,父母有没有陪你,那么冷的天,父母等你考试,都站在外

面吹冷风,你们心里怎么想的?对父母,你们想说些什么?

6, 在考外省院校的时候,你们以什么为出发目的的?有那么多的艺术院校,你们又是以什么作为选择的标准呢?看见每个艺考学校都只招几个学生,竞争压力非常大,你们有过怎样的心理挣扎呢?

7, 考完你所想要的学校,在学文化等通知的那段时间,你们报着怎样的心

态?或者有的时候看到同是艺术生的同学的专业通知书来了,而自己的却没消

息,那时候想放弃文化吗?还是有别的想法?

8, 你们在学艺术的时候,应该有很多一起学习的同学吧?你们之间有发生过什么

另你印象特别深刻的事吗?他们现在都在哪儿发展呢?还有联系吗?

9, 会一直坚持学表演吗?会不会受到外界的干扰而发生改变呢?

10, 你们看过这部纪录片吗?据我所知看了这部戏的同学都改变了原

有的方向,如果没看过,现在我们来现场播放一段,让你们了解北漂的生活..

看完之后谈谈你们有什么感想??

掌声

第二节 梦的起步

主持人:不经一番风雨霜,哪得梅花扑鼻香,他们今天的快乐与充实,是用多少汗水换来的。(接着进入一段VCR)

VCR的内容:刘益平,彭迅在练习表演的基本课程,刘在练习考试要用的舞蹈和形体知识;彭在弹着自己心爱的吉他,并吟唱自己喜欢的歌曲。

解说词:一天之季在于晨,这时候正是他们表演课的开始,7点到8点是他们练形体和开嗓的时间,9点到11半是表演课时间,下午是个人小品时间,晚上还要练习考试内容,就这样日复一日的练习。刚开始刘益平还是一个很羞涩的女生,经过 这段时间的学习,她已经蜕变成一只会唱,会跳的表演精灵了;而彭迅的演艺生涯也明确了方向,流过的汗水,手指上的茧都成了他前进的动力。

音乐:我的未来不是梦

主持人:看了这些,我感触很深,像是回到了我艺考的那段时间,正所谓“同是天涯沦落人”嘛!(接着与两人进行问题交流)

1, 恩,刚刚那个跳舞的女孩是你吧,益平?跳得真不错,你们每天都是这样过得

吗?会不会感觉太枯燥,想要放弃呢?还是会觉得为了梦想再累也值得?

2, 每天那么早起床,益平你偶尔会偷偷懒吗?

3, 不过,起早床多女生来说还好,能够撑得住,那彭迅呢?尤其是在那么冷的冬

季,你会不会想多睡一会儿或是今天不出晨功了???

4, `

在鲁豫栏目中,一女子在父母的反对下为了自己的梦想,瞒着父母一步一步的实现自己的梦想,如果换做是你,会结束自己表演生涯还是继续前行??那你会怎么做呢?

5, 你们在艺考的时候给自己定的目标是哪个学校啊?现在到了我们学校心里会

有落差吗?还是觉得大众也是你表演生涯的另一个开端呢?

6, 我们学校还是出了不少名人的,像汪涵,杜海涛,魏哲浩`````就拿你们学表演

的说吧,湖南经视的故事会里面的那些演员大多是我们学校影表系的学生```你

们对自己在这学校的发展有什么规划呢?

7, 你们在大学里会不会参加一些什么活动来充实自己,会不会去参加一些什么活

动表演之类的增加自己的表演经验和知识吗?

8, 毕业后你们心目中理想的工作是什么?幻想过进入好莱坞跟成龙大哥他们一

起拍戏吗?

9, 那么,现在如果有一个机会让你们两中间的一个去参与好莱坞大戏的拍摄,但

不是男女一号,而是只有一句台词的配角,你们对自己有信心愿意去尝试吗?

插入刘益平和彭迅在大众传媒上表演课的一些照片·······

主持人:

刚刚在后台和益平聊天的时候呢,她就给我透露了一些关于彭迅的生活琐

事,观众朋友们想知道吗?彭迅,如果我说对了,就要给你点小小的惩罚,别紧张,这是一个很好的展示自我的机会。

1, 那你觉得比起益平,你们两逛街谁更厉害啊??

2, 彭迅,你还喜欢睡觉是吧?来说说自己到底有多能睡吧?

3, 还有一个最关键的,你对街舞有情有独钟是吧?这算是猛料吧``

哈哈,那就快SHOW上一段街舞吧··(要伴上音乐)

······

彭迅,现在给你个机会,你来说说益平吧,

1, 谈谈你对益平的印象吧?

2, 她有男朋友吗?像她这么漂亮的女生是不是很受男生的欢迎?

3, 那你会喜欢她这类型的女孩吗?(镜头特写两位嘉宾的面部表情)觉得你们俩有进步一步发展的可能吗?

第三节 梦的光芒

VCR:1,两位嘉宾与老师共同练习表演。2,采访嘉宾的同学及老师,让他们谈谈嘉宾在他们心目中的形象及入校以来的学习情况·

主持人:我们都知道这两位同学都是来自影表班,都是多才多艺型的,那么下面就有请他

们来展示除表演以外的才艺`````(暂定为刘益平朗诵,彭迅吉他弹唱)女士优先,下面就请益平·········有请彭迅··

主持人:看了他们精彩的演出,相信大家都想看看他们的表演才能了吧,我们今天也准备了一些题目来为难他们`

`首先是简单的动物模仿环节,(由主持人出题让嘉宾进行模仿)

接着呢,我受上还有几道题目让你们抢答,三次没答对或是三次都没抢的就要受到惩罚噢。

1,《卧虎藏龙》的主演是谁?(一男一女即可)

2, 电影表演流派主要有哪些?

3,大喊:“失火了——”或大喊“(人名)”

4,下面这副图是关于什么的?

5, 江边有只鸟(打一个字)

6, 三个金鑫,三个水叫淼,三个人叫众,那么三个鬼应该叫什么? (答案:叫救命)

7, .胖妞生病时,最怕别人来探病时说什么? (答案:多保重身体)

8,

9, 牙医靠什么吃饭? (答案:嘴巴) 《清明上河图》是我国哪个朝代的作品?

请问唐宋八大家分别是哪几位?

诗仙是谁?诗圣是谁?(一人答一个)

四大名著的是哪些?作者呢? 接下来的几道题呢,是考察你们文化知识的 10, 11, 12,

(以上是一个互动的环节,主持人可以呼吁每一位观众一起想答案,或是叫观众帮嘉宾解决难题)

结束

主持人:

很高兴两位来自影视表演系的同学能够抽出宝贵的时间来做客这期的节目,谢谢你们! 相信大家对两位嘉宾也有了一定的了解,他们只能作为众多艺考生的一员,但他们,也代表了许多憧憬表演、怀揣着艺术梦的青年,也希望所有艺术生都能像他们那样为了梦想,

持之以恒,坚持不懈!

本期的节目到这里也接近尾声了,通过艺考的磨练,他们都找到了自己的方向,风雨后的阳光也异常的温暖

谢谢两位的到来,给大家带来了这么多的快乐,同时也祝福你们在以后的艺术道路上走的更远````最后我们将在三位同学带来的结束本期的节目

镜头:主持人在介绍嘉宾的时候为近景,嘉宾上场时为全景,两人坐下交流时为近景。主持人在说开场,结束语时应该单独给镜头。并且在拍摄的过程中镜头不能固定,一定要运动,适当的采用推`拉`移,要打破死板的固定格式,拉的时候一定要体现整体效

果。在交流中用近景给人很强的交流感,即使是交流也要煽动现场的气氛。

(以上内容,可根据实际需要做出删改〉`````

范文五:访谈类节目策划 投稿:郝绨绩

《聚焦访谈》

访

班级:2012级教育技术学二班

小组成员:常领焕、陈文婷、 祖菲拉、马强、朱泽坚

访谈类节目策划方案

栏目名称:《聚焦教育》

本期节目:《高考之路改革何去何从》

节目类型:访谈类节目

选题背景:我们一直在说高考改革,国家教育部也确实做出了许多有关改革的事项,什么减负,什么素质教育,但是老师和学生却在私底下说“减负等于加正”,素质教育和应试教育之间的冲突。这一系列的问题不得不引起我们的深思。

节目表现目的:我们这一期的栏目特邀两位教育界的专家来和大家一起讨论我国现行的选拔人才的制度——“高考”。这“一考定终身”高考背后到底存在哪些优势及其弊端。从某种侧面影响各位家长及其学生的思维和传统心理。为我们探索更为有力的教育制度有一些启示。

受众:关注教育的人、教师、广大家长和学生。

播出时间:每周六晚21点

时长:25分钟

节目特点:这是一个讨论性的访谈节目,整个节目的架构有借鉴辩论的结构,

嘉宾选择:一位学者专家和一位一线教师。

主持人风格:灵活而机智,大胆而不失仪态。敢于大胆的询问,也能灵活的控制整个谈话的步骤和节奏。

现场布置:演播室中放两个沙发(一个小的是主持人的座位;一个长沙发是两位嘉宾的座位。),观众成半圆形围坐在舞台周围。

节目片头:节目片头采用Flash动画的形式描绘从1977年高考制度恢复到文理分科,从“3+2”到“3+X”,从全国统一命题到部分省市自主命题,再到2002年的全国高校扩招。展示这些画面其实就是为了引出我们今天谈论的话题。高考改革仅仅只是一种形式上的改变吗?谈及高考改革我们不得不说与其联系紧密的高等教育。

节目流程:

观众朋友们大家好,欢迎来到今天的《》,我是主持人XXX。我们知道从1977年恢复全国统一高考,至今已有30多年。高考制度一直在争议中变革、发展,从一年一考到一年两考,从全国一卷到全国多卷,高考多元化改革的步伐也越来越紧。三十多年来,每一次高考,每一次变迁,都牵动着全社会的心。究竟怎样的高考安排才是最合理的,高考怎样才能兼顾效率与公平,人们一直在争论着的高考改革究竟路在何方?我们非常荣幸的请到两位嘉宾一位是来自人大附中的高级教师,全国优秀教师,中国科学院博士王金战老师。 另一位是中国科学院心理研究所教授、博士生导师王极盛老师。 嘉宾入场

嘉宾向观众打招呼

王金战老师是一个一线教师,带着学生进行高考,对高考理解颇深,而王极盛老师则是研究高考的专家。作为高考一线老师,我们先请王金战老师谈一谈,你对高考改革是怎样理解的呢?

我们都知道从去年开始我们就一直在关注着高考改革,教育部也已经提出了一些相关规定。以您的了解,家长和考生对于新的高考改革是满意呢?还是不满意?

。。。。。。

王极盛老师对高考研究也已经有很长时间,高考走过了30多年的历程,您觉得到,为什们我们要在30年这个节点上进行改革呢?

。。。。。。

王极盛老师对这次的高考改革也是非常的了解,那请问王极盛老师这次高考改革的,改的是什么呢?

。。。。。。

对于中国学生而言,很少有一门语言能像英语这般拥有完全能和母语叫板抗衡的地位。我们这次的高考改革英语的总分下降,反而是语文的总分上升了,这是出于怎样的考虑呢?

。。。。。。

涉及到具体的考试方式,现在地方上有很多对于高考考察方式进行的改革,可能也增加了一些科目,但是我们也看到,比如像广东省,它在11年改了4次,江苏省10年中就有5次改革,改革的还是像考试科目方面,比如前几年我们实行“3+X”,包括“3+2”,包括“3+大综合”等等,像这些改革,二位老师对他们是怎样的评价? 。。。。。

有专家担心,高考改革如果只是局限于科目调整,却不对招生制度也进行改革,可能令改革效果大打折扣。对此,二位老师是怎样看待的呢?

。。。。。

。。。。。。

最近好多省都发布见义勇为高考加分政策,有人说这是对考生的一种不公平的对待。关于这种加分要怎样去看待呢? 。。。。。

。。。。。。

高考已经有30年的历史了,这次的高考改革,它的阻力主要来自于何处呢?

。。。。。

。。。。。。

在这个改革趋势下,高考能起到什么作用呢?

。。。。。

。。。。。。

现在已经跨到了2014年,两位老师都是跟高考非常有缘的人,一位是高考一线老师,一位是经常研究高考的学者,二位老师谈一谈新的一年对高考改革方向的畅想。

。。。。。

。。。。。。

今天两位嘉宾的到来为我们非常详细的解释了高考改革的方方面面,我们今天也非常感激两位嘉宾的到来,我们今天的《聚焦访谈—之高考制度何去何从》访谈就到这里结束,再次感谢二位老师,谢谢!本期节目到此为止,欢迎下期收看。

范文六:访谈类节目比较分析之同访易中天 投稿:龚硅硆

访谈类节目比较分析之同访易中天

【摘要】他被称为“学术超男”,他的书籍畅销全国,他的名字响彻华夏,他主讲的百家讲坛收视长红,他新闻颇多,有好有坏,举手投足都成焦点,他是一个现象,他就是易中天。本篇文章通过不同主持人的采访分析主持人的风格、技巧差别以及其节目风格的迥异,同时对通过采访对易中天有更深层次的了解,认识。

【关键词】易中天 崔永元 王志 杨澜 林白 姜华 采访风格 学术 百家讲坛 效果 技巧 舆论 炒作 访谈

易中天,1947年生,湖南长沙人,1981年毕业于武汉大学,获文学硕士学位并留校任教。现任厦门大学人文学院教授、博士生导师。他长期从事文学、美学、历史学等多学科和跨学科研究,央视《百家讲坛》“开坛论道”的学者,其主讲的“汉代人物风云”、“易中天品三国”系列首播即获热评。

本片文章对四个不同的访谈(王志、崔永元、杨澜、林白)进行比较分析,提炼每个人的采访特点,对不同的节目形态,主持方式、采访技巧以及效果进行比较、总结。

首先,从采访方式上来说。王志的《面对面》跟《杨澜访谈录》都是属于主持人与嘉宾一对一的双向交流形式,而《易中天与小崔说事》跟林白的《非常网络》则是由主持人、嘉宾以及现场观众三部分组成。这两种形式也是当今访谈类节目惯有的两种。

其次从节目的形态以及主持人的特点来比较。《小崔说事》大家比较熟悉,由央视当红节目主持人崔永元主持的一档访谈类节目(赵本上、宋丹丹、崔永元曾在2006年的春晚上演出过以《小崔说事》为背景的小品)。 “以旧鉴今”,是节目的基本宗旨, “忆往昔,看今朝”为栏目基本特色,演播室群体谈话为基本形态。整个节目表现为多主题或泛主题组合式谈话,谈话过程以“串联词”而非“主题词”串接,以“抽屉式”版块组合,用丰富多样的表演、展示、短片等将各个谈话版块进行隔断,整体风格轻松、随意、信手拈来,含蓄、幽默而又意味深远。而崔永元则以主持方式给人以朴实、亲近、诙谐幽默而著称。接下来会从易中天的采访中进行更深入的分析。

《面对面》不像《小崔说事》那样嘉宾比较大众化,它的采访对象都是重量

级的,都处于新闻风暴的中心或社会关注的焦点,其节目呈现的主要风格是“质疑式”,给人以很严谨的感觉,新闻性、权威性、关注度、影响力是节目的主要宗旨。而节目主持人则是笑起来只有一个酒窝的王志。其主持风格可以用四个字来形容——咄咄逼人。在他一连串的质疑问题中,很少有人能招架的住。他问的问题多是敏感地带,也是大众所想知道的,但又不是合理性,跟犀利的是,在问敏感问题时,王志永远是笑着的,那一个酒窝给人以深邃的意味。

《杨澜访谈录》以精彩人物、精彩话题为主要特色,关注人的性格特征和独到见解,以历史的深度和广度,表现个体与社会的相互作用,寻找人类智慧的光芒。杨澜的主持风格给我的第一感觉是知性,看她访谈就像两个朋友在对话那样,很平静很有条理,没有王志咄咄逼人的气势,也不会像崔永元那么充满诙谐幽默,更不会抓住八卦不问。跟她对话会感到很舒服,愿意把一些真实的想法告诉她。

《非常网络》则不像上面三个栏目那样广为人知,它主要讲述人和网络的故事,其栏目宗旨为:品时尚网络文化,听真情网络故事,看快乐网络生活,一只鼠标在手,世界任你遨游。而主持人林白则是新生代的主持,其主持风格随意率性,不拘泥于章法,素有“野播”之称。

对比完四个节目的形态及特征宗旨,接下来回到四人对易中天的采访上面来进行比较。

一:关于内容

《小崔说事》一开始在片头编导就打出了“两个智慧男人的对话”来进行宣传,而整个访谈下来,主要的内容是讲如何阅读枯燥的历史的经典。如何在阅读历史经典时,更有效地还原历史真实。总的来说就是讲如何读书,以及读书是否有用。虽在节目中小崔不时地旁敲侧击想要从易中天口中套出些隐私,但很可惜都没有成功。

《面对面》则如它一贯的作风,质疑不断的质疑。提出的问题也异常尖锐,在采访中可以看到王志手中的4A纸上搜集了各种各样的尖酸问题。而访谈的内容也是在王志不断地提出质疑与易中天反质疑中进行,主要回应的质疑有关于自己是否有钱,讲授是否庸俗化,关于炒作,关于直接从高中生考上研究生,关于自己的大学教授生涯,关于电视等一系列方面。而其中最让我印象深刻的一段对话时这样的:

王志:那你介意学术超男这样的称呼吗?或者电视明星?

易中天:这个不是我能介意,或者不介意的,我介意和不介意的结果是一样的,我何必要介意呢。比方说今天说厦门要刮台风了,我介意吗?天要下雨,娘要嫁人,我介意吗?我肯定不介意。但是你问我说喜欢吗?我不喜欢。

王志:那你怎么给自己定位呢?你是一个传播者还是一个研究者,还是一个什么?

易中天:最怕这种问题。

王志:都有?

易中天:我是一个大萝卜,一个学术萝卜,萝卜有三个特点,第一是草根,第二是健康,第三个是怎么吃都行,你可以生吃,可以熟吃,可以荤吃,可以素吃。而我追求的正是这样的一个目标,老少皆宜,雅俗共赏,学术品位,大众口味。

相对于《面对面》的剑拔弩张,《杨澜访谈录》则显得“异常温和”。杨澜的访谈主要内容从易中天方面出发,更加注重人文关怀,让人感觉就是两个学者之间的对话,访谈内容也是比较随性,并没有从社会上所关注的易中天那方面入手,而是从回顾易中天的个人一生经历,其成败得失、人生百味来进行访谈。

而《非常网络》着重点在与人与网络的关系。内容也主要是从易中天与网络事件作为节目的高潮。节目主持人不单单是林白一个人,还有另外一位女主持人——姜华。而此次访谈在社会上引起了很大的争议,像比如最被常用的标题就是“易中天发飙,气哭女主持”,“易中天大骂主持人笨”等等之类的。在我看了节目之后觉得易中天说的是合情合理的。怎么合情合理,在接下来分析主持人采访技巧时我会明说。访谈的主要内容与其他也没多大差别,从争议到以前的生活,区别的是中间来了个模范易中天的环节,还有就是最后闹出很大争议的关于易中天批评余秋雨只说话不行动这一网络事件。整个采访下来我的感觉是生硬,尴尬,与上述其他三个看下来感觉完全不同,觉得是四个中最差的一个。

二:关于主持风格及采访技巧

首先从崔永元说起,上面也曾提到过崔永元主持的大致风格,诙谐幽默,机智朴实给人的感觉很亲近,就像他自己曾说过的那样是邻居大妈的儿子。而这次在面对易中天的时候,两个人的交流让我看下来感觉就是很顺畅,充满了幽默又

不失水准,温和中又不失尖锐。感觉像两个太极高手在进行切磋,静中有动,看似平静中挥出致命一击。

先从幽默中说起,一开始易中天拿着崔永元的书《不过如此》说是小崔的粉丝找小崔签名被“拒绝”到小崔一开始就摆明态度:

崔永元:我特别尊重被采访者,所以我第一个问题就是,你有什么问题不可以问,有什么问题不方便说,您现在就告诉我。

易:八卦问题别问,个人问题别问,家庭问题别问,这个我已经不堪其苦。最近有几家媒体,不知道哪儿找来的三流文人,写我的什么爱情啊,什么婚姻啊,什么教育啊,写得不靠谱。

崔永元:这些问题都不能问,是吧?

易:对,谢谢。

崔永元:谢谢大家收看今天的节目,再见!

可以说节目一开始就奠定了整个节目的基调——轻松幽默,让观众听了很舒服也很容易跟着双方的思路进行下去。崔永元在太极对话中可不是一味地在推手而已,不时地发动着进攻,三问稿费就是三波进攻,但最后都被易中天一一化解,可以说整个采访小崔功得漂亮,易中天守得精彩,而作为观众的我们则收益颇多。

而王志则完全不像崔永元那般柔中带刚,王志直接是招招致命,而这向来是王志的招牌,质疑,再质疑,不断地质疑,高潮一波接一波。王志与易中天的访谈,就像两个绝世高手在华山论剑般,在这摘取一段典型的王志质疑风格:

王志:有学者质疑,你把“业”变成了“余”,把“余”变成了“业”。你本质上是一位教师。

易中天:我们学校规定,每一个教师都有额定工作量。只要你完成了额定工作量,那你至少就是一个合格的教师。

王志:您告诉我说没有影响科研,也没有影响教学。但是您的名下现在没有研究生。

易中天:那是因为我已经到点了嘛,我马上面临退休。然后就本应该去过一个退休老人的安逸生活。到居委会去报到,在社区的会所里面打打麻将,那么我不去打麻将,我上上电视,不可以吗?犯了哪家的王法?

王志:我很想知道一个真实的易老师,您是一个合格的教师吗?

易中天:我随便举个例子吧,我上课的时候从来是最大的教室,而且人满为患,要提前抢座位。

王志:“百家讲坛”“之前呢,还是“百家讲坛”之后?

易中天:历来如此。

双方的表现不可谓不精彩,王志句句切中要害,而易中天则一一拆招。 杨澜的访谈则不像王志那么咄咄逼人,可以说是平如止水。杨澜曾经说:“观众要看的是内容,而不是两个人吵架。”她的节目也体现了这点,她对易中天的访谈并没有涉及多大的舆论热点,更多地是对易中天的个人事迹,生活态度,以及面对生活的内在想法,从中去剖析易中天这个人,让大家对易中天有进一步的认识。在访谈中我们可以看到杨澜更多的是抛完一个问题,面带微笑地聆听着,让你畅所欲言绝无打扰,时而像一个学生,带着崇敬的目光;时而又似一位知心老友,分担着你的快乐忧愁;时而又像一位学者,跟你讨论着她的看法。整个采访是很温和的,杨澜则把自己的知性,笑容表现地淋漓尽致。

最后来说一下《非常网络》的林白跟姜华。对于这两位我可以说先前是没有半点了解,而通过这次访问,我用简单的一句话概括他们俩的话可以说是“心有余而力不足”。在节目中我们可以看到两位主持人很想制造效果,也很大胆问出许多不亚于《面对面》的犀利问题,如问余秋雨事件,以及一直追问动机等,但是他们毕竟年轻,经验不足,驾驭能力、临场应变能力不足,比如易中天挑明了自己说最讨厌别人问动机,但主持人一而再再而三地进行询问,这不就是赤裸裸地摸老虎尾巴了么,而且在“老虎”提醒的情况下摸了不止一次,整个节目看下来让我觉得很蹩脚,而且觉得很尴尬,而网上也引起了相当大的争议,在我看来这期节目从内容方面来说是失败的,但在节目效果上得另外地进行分析,这个我会在最后四个节目的比较中进行说明。

最后,关于节目效果的比较。

崔永元采访易中天这期节目主要讲的是关于百家讲坛、关于读书、关于研究历史的意义这几块方面。让观众听了后对百家讲坛、对易中天的历史观都有了进一步的了解。也可以说是通过《小崔说事》给《百家讲坛》进行了一次定位或者说进行了一番推广。而后面主要讲了关于读书的事。记得小崔一直问读书有没有用,而易中天最后答曰:“大用无用。”整个节目两个人主要讨论学术方面,一问

一答很是精彩,而通过与现场观众的互动也回答了许多大众所关心的内容,究其节目效果我认为有二:一为《百家讲坛》进行了更加深入的解释;二讲了关于读书的作用。整个节目通过崔永元与易中天的“太极”较量以及与现场观众的互动,主要传达的效果是积极向上的一面,让人听了收获颇多。

王志的《面对面》的节目效果像一场易中天澄清大会。为什么这么说呢?我们可以看到王志问的那些问题都是舆论的热点,都是大家所关心的。可以说个个问题都是一颗炸弹,回答稍有不慎,则会引起更大的波澜。这场“论剑”,王志处处亮剑,易中天则兵来将挡水来土掩,见招拆招,从容面对。虽然王志问出了许多犀利的问题,但可以说易中天都一一化解,易中天的许多回答也没并没有那么直接,虽说双方你来我往,很是热闹,但是效果并没有达到最佳效果,因为毕竟许多方面并没有得到清除的解释,但是不得不承认双方的斗智斗得很精彩,水准相当高。

杨澜的访问效果则是比较成功的。杨澜的出发点不同,不是问八卦绯闻之类的,她是从易中天本身出发,这直接拉进了与受访者的距离。而且一开始杨澜的态度就很谦虚,像一位学生般听着老师讲解,她的提问都是有层次的提问而且从浅到深,在访谈中我们可以看到易中天表现的很随性,没有那么的紧绷感,侃侃而谈,讲了许多其他节目中没讲到的。可以说这个节目的效果是达到了的,符合杨澜的一贯的风格走温和知性路线,节目的内容很成功,让人看了也很舒服,更加了解易中天这个人而不是关于他的争论。

至于《非常网络》,节目的流程可以说很糟糕,总让人觉得不连贯,而且观众在观看的同时很明显地可以看到播出来的气氛是紧张的,易中天更是在现场就直接说“主持人怎么老问蠢问题”,“领导都是低能的”等犀利的言语,而且BTV完完全全地保留了下来,一刀未剪的就播出了。在我们看到节目内容的无趣,主持人应变能力的不足的同时又制造了一个热点,相当相当热。“易中天大骂领导”,“易中天骂哭女主持人”这些标题在网上,这期节目虽然只有短短的一个小时不到的时间,但后来舆论的热度持续了是相当长的一段时间,效果不可谓不大,但这效果不是节目内容如何优质,传递了如何多的有效意义,更像是把本来外面已经闹哄哄的事件添油加醋了一把,又引起了一轮新的关于易中天的争论。

以上这些就是关于通过比较不同的节目采访易中天来进行比较分析,在最后

我还想再说下关于易中天的回答,当然很简单地说下,如果要写的话完全可以另成一篇论文。

在他接受采访以前,我对他的认识也只是停留在百家讲坛的那个易中天上,觉得他讲的很不错,可以把历史讲得如此生动确实很厉害,当然我得说明下我并不是什么“乙醚”。然后通过这四个节目的采访我对易中天在原先的基础上更加敬佩了几分。这几个主持人都不是省油的灯,除了《非常网络》的林白与姜华,其他三位都是大家耳熟能详的,在这个行业也都是一把手的人了,而易中天在面对这三人时完全不落下风,无论是小崔的软磨硬泡还是王志的咄咄逼人,易中天都能很轻松地带过,在事后王志也承认在采访中占了下风。而杨澜一向走温和派,易中天的表现则更加游刃有余,而至于闹出很大争议的《非常网络》的采访,我觉得罪不在“易”,也许有的人说作为一个长者不应该对着晚辈发这么大火,更不该骂领导,用那话就叫“砸”。通过整个节目下来,我们可以看到易中天并没有在发飙,也不是有意的“砸”,更大的责任在整个节目策划上,问题设计的不合理,而且主持人的应变能力稍差,结果导致了一些不愉快。

范文七:访谈类节目采访策划书 投稿:段统绠

访谈类节目采访策划书

栏目名称《美丽俏佳人》

前言:随着社会的不断进步,人们的生活质量都有所提高,在大部分人解决了吃穿住行一系列住基本的要求时,人们开始一步步的追求美了,所以那句老话“人不为己天诛地灭”应该改为“人不爱美天诛地灭了”那么今天我们的节目组就请了三位女嘉宾来和我们一起探讨“有关美丽的话题吧”。

栏目定位:

塑造美丽自我,展现无限自信

受众分析:

《美丽俏佳人》栏目根据现代人们,尤其是社会中的女性朋友对于美丽的追求而展开相关话题的讨论。在节目中邀请一些具有社会代表性的嘉宾根据一个指定的话题进行深入的讨论,形象的分析女性爱美的行为和心理,并在节目中对于一些观众在美容方面的小疑惑小难题进行答疑解惑。所以我们的受众主要集中在女性尤其是对于美丽有着很多追求的年轻的在校女大学生。

嘉宾要求

1. 对于美丽有着执着的追求的在校女大学生。

主持人要求

1要求主持人符合本栏目的风格,且风格清新 ,自然,诗人有亲切感

2. 能够引导嘉宾畅所欲言表达自己的想法

3. 要求反应敏捷,能够应对嘉宾的各种问答

栏目内容:

1.《美丽俏佳人》节目播出时间每周六20:00——20:10

2.播出形式:录播,属于娱乐访谈类节目,无现场观众,在节目录制期间,要求穿插一些影像资料,更好的为节目服务,是节目更具有说服性

3主持人提出相关问题,并保证嘉宾的观点能够顺畅的表达,确保节目能够达到预期的目的。

节目内容

1片头,运用一些片花动画做出栏目的名字,并加以一定的音乐作为背景。 2节目开场白主持人自我介绍,串联词,将今天的主旨引出来,并通过和嘉宾进行一问一答式的方式。

3在嘉宾通过回答主持人的提问后,穿插一些明星化妆的视频,并在第二环节结束时由嘉宾回答观众短信提问。

4在节目最后一部分由场上男嘉宾对于本次节目进行一定的点评。

节目特色

聚焦爱美的年轻女性,透析其群体心理,设置嘉宾点评和互动视频等,节目有很强的包容性和时代感,能抓住现代年轻人的爱美心理,解决根本问题。

节目风格:

推陈出新,不拘一格。关注女性时尚爱美的心理,年轻时尚潮流,感情细腻真实。

范文八:浅谈访谈类节目的艺术 投稿:傅所扁

浅谈访谈类节目的艺术

近年来,访谈类节目不断崛起,其风格也由刚出现时的相对严肃和与观众保持距离的形式衍生出了更贴近观众、更随意的访谈方式,它用主持人和嘉宾之间语言交流的方式,将观众感兴趣的话题或人物拉近到人们身边,传播到人们耳中,展现在人们眼前,是观众喜闻乐见的一种电视节目。

访谈类节目的艺术其实就是访谈类节目的技巧和使其拥有观众群的方式。首先,是对访谈嘉宾的选择,要选择有故事的,并且广大观众愿意了解想要了解他的故事的人群,而这些人群中,分为观众对其人物本身的热情和对其发生的故事的好奇两种。基本上这两种都可以选择,而问题的设定也应当围绕这个中心。

在访谈类节目中,话题的选择至关重要,要抓住嘉宾的情感上升点和观众的兴趣点,期间插入一些可考的资料吸引观众的注意,例如《面对面——舞台和梦想》中,请到的cctv主持人大赛的金奖获得者王宁,节目开始时先播放了王宁在比赛时出挑脱众的一段视频,成功的吸引到了观众的眼球。

而在主持人和嘉宾的互动中,主持人提问的技巧也是一档访谈类节目好不好看的关键所在,在访谈王宁时,主持人第一个抛出了:怎么看待王宁被称为冷门冠军这一现象。可以说是一个比较犀利的问题,一下子让观众开始期待王宁的回答。切合了社会心理,一方面可以调动起嘉宾参与节目谈话的兴趣,另一方面也可以吸引电视观众收看 ,具备了话题注重时效性和针对性的基本要求,可以有效的吸引

观众。

其次是整个节目的氛围,例如《面对面》属于相对严谨的气氛,因此主持人和王宁的谈话,始终处于一种平和但严肃的状态,而《女人天下》和《非常静距离》以及《鲁豫有约》等,因为不是cctv播放的节目,娱乐性较强,主持人则相对幽默,诙谐,从容,而被采访者也需要敞开心扉,与主持人和观众分享自己的心情。在《面对面——舞台和梦想》中,提及王宁在参赛过程中感冒导致声带受损的事情时,王宁回忆到那段时间,情绪一下子变得饱满,讲到独自去医院挂水的经历,使观众感同身受,体会到嘉宾的坚韧和不易。

重点要提到的是访谈节目的节奏控制。因为访谈类节目的特殊性,嘉宾和主持人的对话不可能事先设计好,而每个嘉宾掌握的度又有个体性差异,但节目需要录制给观众看,需要符合电视台审核的标准,这就需要主持人随机应变控制整个谈话的节奏,例如王宁在提到自己辛苦的比赛路时情绪一度很低落,特别是提及她在医院和医生的对话时几乎快要落泪,说了很长一段,这时主持人及时鼓励她:其实你还是挺坚强的。一下子让王宁重新回到现实中并且述说一些自己坚强面对的事情,使得节目气氛被很好的控制在一个平衡的点上。又如《杨澜访谈录——李敖》中,李敖大肆批评韩寒和一些官员,场面一度几近失控,这时候杨澜提问李敖关于为什么之前专心做研究,后来又开始打口水仗,很好的引导了李敖畅谈自己的人生观和价值观的问题,而避免了骂战的继续。

电视访谈类节目的节奏不仅在于主持人的控制力,也体现在整体

节奏的选择和把握,例如想要问一些犀利的问题,是在一开始就发问还是采用渐强的引导方式到后面发问都是需要考虑和设计的。一档好的访谈节目一定是把握好被采访人和故事的进展,做到有高有低,有快有慢,有浓有淡,有强有弱。总体要明快,简介,节奏把握要合理适度,适当应用“反问”“追问”“激问”等方法。“追问”是常用的一种渐强节奏的提问方法,是抓住不放,步步紧逼,一句点穴,所以节奏稍快;而“激问”是用激将法刺激被提问者,让其主动否定主持人并且说出实情,节奏较“追问”更快。而“诱导问”和“侧面问”则节奏相对较慢,适合对女性嘉宾的访谈或者对易于激动的嘉宾在情绪高涨时起中和作用。是一种类似“聊天”“谈心”的缓和的访谈方式。

总之,无论是节目铺陈,还是语言掌控,都应当张弛有度,如同一段音乐,高音低音,琴瑟相和,让观众看节目的过程成为一种享受。

最后就是如何克服电视访谈类节目单调枯燥的问题了。访谈类节目不比其他娱乐性节目,通篇都是主持人和嘉宾的互动,并且都是以对话的方式呈现,相对单调。这就要讲究“通感”的运用了,要用语言使观众感受到试听的乐趣,首先需要主持人有丰富的联想力,将词语和画面巧妙的结合,二是需要加入大量的视频,音频资料,让观众在“听故事”的同时可以“看故事”,最后就是后期剪辑的作用了,镜头的组接和切换,主要是对主持人问话和被访谈人物谈话多少的控制,要掌握镜头美,并且删去一些空话,保证新颖的谈话内容,方能使得谈话类节目犹如插上翅膀的雕像,在沉稳中不失活力和趣味。

电视访谈类作为新兴节目类型的一种,正在不断发展和完善,其艺术性和技术性含量不断增加,相信以后一定会有更好的发展。

范文九:新型访谈类节目的涌现 投稿:袁栍栎

新型访谈类节目的涌现

作者:杨琛

来源:《大观》2014年第10期

摘 要:在今天,电视谈话类节目可以说已经成为了全球电视节目形态的主流之一。在中国现有的电视谈话节目已达了200多个,作为新型访谈类节目,《咏乐汇》的节目内容丰富,形式灵活多样,轻松幽默的访谈形式给观众留下了深刻的印象,与此同时也在新型访谈类节目中脱颖而出,并受到业界、学术界和社会各界的广泛关注。

关键词:电视谈话节目 《咏乐汇》 主持人 新型访谈类节目

一、引言

关于电视谈话节目的研究一直是业界热门话题之一,有从传播学、广播电视学角度研究的,有从语言学、社会学、舆论学角度探讨的,还有介绍国外谈话节目历史与现状的。本文试以《咏乐汇》为例,采用横向对比的研究方法,从主持人,嘉宾选择,谈话内容等方面分析我国新型访谈类节目的现状、特点、存在的问题以及电视谈话节目未来可能的发展方向。

二、新型谈话类节目“谈”什么

(一)电视谈话类节目的定义

谈话类节目是一种较为特殊的电视节目类型,它是一种面对面、零距离的交谈方式,北京广播学院教授吴郁对谈话节目下的定义是:“谈话节目是由主持人邀请有关人士及受众,围绕公众普遍关注的重要问题,在轻松和谐,平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。”①

1.以谈话为主要内容

电视谈话类节目就是以谈话为主要内容,或者说是“主要围绕谈话组织起来的”节目,它必须“在严格的时间限制之内开始和结束,并且要保持谈话的敏感性。”

2.谈话是在严密设计基础上的即兴发挥

电视谈话节目的谈话应该是带有即兴色彩的谈话。这种即兴色彩既体现了电视媒体具有的即时传真功能特色,以一种真正“电视的”形态表现出来电视谈话节目独特的魅力,又适应了观众希望通过电视实现社会交流的要求。

3.以电视媒介为载体

电视谈话类节目区别于日常生活中的谈话,也区别与广播谈话,是以电视媒介为传播载体,是视听双通道信息输出的一种大众传播活动。

(二)电视谈话类节目的本质

谈话类节目可以说是人际传播与大众传播相结合的一种传播活动,它通过人类生活中最常见,最亲切,最便捷的交流方式——谈话,以文学,社会,人生等为话题,以关乎人文思想,人文精神,人文情怀为内容,从而启迪心智,帮助人们怀抱精神追求的兴味去创造并且享受生活。

三、新型谈话类节目的形式和特点---以《咏乐汇》为例

于2008年11月1日在央视二套闪亮登场的《咏乐汇》是央视为李咏全新打造的访谈类节目,和以往的谈话类节目相比,《咏乐汇》向观众重新诠释了谈话类节目的定义。

(一)“咏乐汇”的访谈形式

1.边吃边聊谈人生

设“饭局”招待嘉宾是《咏乐汇》最为独特的形式之一,在《咏乐汇》中,主持人李咏在节目当中与嘉宾边吃边聊,为嘉宾提供菜肴茶点,以吃饭拉家常的形式使得访谈自然轻松地进行,同时也活跃了场上的气氛(特别是当嘉宾与现场观众分享时),也进一步缩短了访谈嘉宾与观众之间的距离。在吃饭的过程中畅谈嘉宾的人生百味,每一道菜肴的背后都有着一个最典型的故事,同时这些故事也折射出了嘉宾在人生转折时期做出的重要决策,“浓缩人生百味,笑谈人生智慧”。

2.情景模拟再现人生

在边吃边聊中体验人生百味的同时,情景模拟、卡片故事加上VCR又给《咏乐汇》增加了新的亮点。每当上了一道菜之后,古典而有韵味的音乐就响起来了,主持人李咏装严肃起身拿起小卡片绘声绘色的对嘉宾不同人生阶段进行总结。还时不时的调侃着嘉宾的往事,并与嘉宾互相调侃,使观众在整个节目中笑声一片。把嘉宾人生的精彩故事在舞台重现,配角小二和大勺的精彩演绎,使得观众有身临其境的感受。

3.多向大胆的互动交流

《咏乐汇》的互动环节可以说改变了诸多访谈节目的高端和严肃的形式,显得轻松和宽泛。不在只是主持人与嘉宾侃侃而谈,除此之外观众大都只是个摆设。如在潘石屹的那期节目中吃玉米和吃兰州拉面,尤其是吃兰州拉面,现场每个提问的观众都可以吃一碗拉面;在王宝强和张国强那期节目中,猜对嘉宾小时候的照片时就会有鸡翅分享给观众。这样的互动不仅活跃了现场气氛,满足了观众的需求,同时还拉近了节目与观众的距离,让人感到亲近、放松。

(二)主持风格与嘉宾选择

《咏乐汇》区别了以往的的访谈类节目的“煽情”、“催泪”的路线,走出了自己的一条幽默路线。在节目中,李咏用日式英语对嘉宾俞敏洪说:“I Today——Happy大大的”;在迎接理查德克莱曼时,李咏一脸坏笑的说“原来老理也是一卖艺的”,幽默的语言和夸张的表情,使“咏”式幽默贯穿着节目的始终,也让笑声充满了整个节目,让观众在了解嘉宾曲折人生的同时乐个够,乐的同时向观众传达着一种积极进取、笑对人生的生活态度。

(三)模糊又清晰的节目定位

《咏乐汇》的节目形式是新颖的,它被专家叫为“闲谈真人秀”, 是一场与成功人士畅谈经营人生智慧的访谈秀。同《杨澜访谈录》、《艺术人生》、 《鲁豫有约》等呈现出“严肃端庄”的风格相比,《咏乐汇》营造了一种轻松的氛围。从节目邀请的嘉宾就可以看出来,像《鲁豫有约》完全走的是大众路线,大众知道谁了,谁就上了。《咏乐汇》则在嘉宾的选择上更靠近“成功人士”,从开播到现在,它的受众的文化、知识层面要高于一般的访谈类节目。

(四)公益元素提升节目品牌

在《咏乐汇》节目的尾声,主持人李咏代表节目组将《咏乐汇》的信物送给前来做客的每一位嘉宾,嘉宾将把和自己有特殊意义的礼物送给节目组,在每位嘉宾的礼物将以嘉宾的名义进行义拍,义拍所得将以嘉宾的个人名义捐赠给需要帮助的人。以节目的名义从事着爱心公益事业,用爱心和感动增加了节目在大众心目中的美誉度,网友和观众的热心参与,赢得了观众的良好口碑。

四、新型谈话类节目对受众的影响

新型的访谈类节目就打破了这样的束缚,使受众从“听你说”进一步的转变为了“我要说”,节目更多强调的是平等交流,重视的不在是节目的权威性,而是观众的广泛参与性。在《咏乐汇》中,嘉宾都是身着休闲服饰,像平常人一样的吃饭、喝茶、聊天,嘉宾们讲述着自己的人生成长历程,无论是欢笑和是泪水,观众都能从中找到共鸣,感受那些曾经发生在自己身上的故事。“访谈节目的价值就在于通过大众化的平台,借助娱乐的方式,向观众传递有价值的信息和思想,潜移默化地影响广大受众。”②

五、以咏乐汇为例的新型谈话类节目的现状和存在的问题

《咏乐汇》的开播为新型访谈类节目注入了新鲜的血液,但与此同时我们也看见了《咏乐汇》存在的一些问题,首先,它仍然未能实现真正意义上的“聊天”,在西方的 “新式谈话节目”中,节目的共同特点都是观众在节目现场非常活跃,竞相参与,随意发表自己的言论和看法,并无明确的结论。在此相比之下,《咏乐汇》的聊天话题显得比较拘谨和狭窄,资讯在表达上难以覆盖广阔的社会生活,无法实现真正意义上的聊天。其次,《咏乐汇》中李咏邀请成功人

士侃谈人生旅程,大家仿佛在节目中看见了《艺术人生》的味道,与嘉宾边吃边聊,在节目形态上与《志云饭局》又有类似之处。

六、由《咏乐汇》看新型谈话类节目的发展趋势

新型谈话类节目的节目定位是节目成败的关键因素之一,随着经济发展和社会的进步,不同年龄阶段、职业和地域等方面的差异,使得受众对节目的理解和兴趣产生了很多差异。在话题内容的挖掘上,应该选取具体而生动的角度,以增强节目的针对性和厚实感。“选择共同关注的身边话题,是为现场观众搭建畅所欲言的民主舞台的最佳方式,也是谈话节目调动观众参与节目创作从而达到追求可视性目的的有效手段。”③

品牌消费已成为现代社会人们普遍是消费观念,无论是在选择普通的商品还是广播、电视节目时。新型访谈类节目也应该像企业一样,要学会自我宣传、自我推销,打造节目品牌。“从电视受众的角度看,品牌是节目在观众心目中的固定化和标识化,是长期观赏经验中积累的一种„集体无意识‟,具有很强的吸引力、感染力和号召力。从市场营销的角度看,品牌既是无形资产的载体,也是提高收视率和广告收入的骨干。从文化传播的角度看,品牌是节目的品位、特色、信誉的文化象征。”⑤

七、结语

新型谈话类节目正在不断的逐步完善,这类节目不但可以向公众展示形形色色的社会思潮和极富个性的观点,并以此形成思想观念的相互交流,而且可以促进公众之间的理解和沟通,达成个人和社会的良好互动。我国的谈话类节目在改革开放的社会化环境下获得了发展的大好机遇,整体上是沿着健康的道路发展的。在全球经济和文化的一体化进程不断加深的未来,我国谈话类节目之间,以及我国与国外谈话节目之间的竞争将更加激烈。一档品牌谈话节目的建立也要经过严峻的考验与激烈的竞争,这样一个全新的节目在很好的经营下,一定会有很长的生命力,同时也必将会引领访谈类节目的新潮流。

【注释】

①赵玉明:《广播电视简明词典》,中国广播电视出版社1989年版,第105页。

②朱羽君、殷乐:《大众话语空间:电视谈话节目》,《现代传播》,2001年版,第121页。

③王群、曹可凡:《谈话节目主持概论》,中国传媒大学出版社,2007年版,第188页。

④王群、曹可凡:《谈话节目主持概论》,中国传媒大学出版社,2007年版,第189页。

范文十:我国电视访谈类节目透视 投稿:李狙狚

我国电视访谈类节目透视

——从《咏乐汇》看中国电视访谈类节目的转型

吴红燕 韦文杰(重庆工商大学文学与新闻学院研究生)

摘要:《咏乐汇》在节目定位、风格、话语权等方面进行了一系列的创新,从精准定位转向模糊定位,从单一访谈转向多元表演,嘉宾为主转向主持人为主,代表着我国的电视访谈节目开始转型,激起了业界和受众的强烈关注,取得了良好的收视效果。

关键词:定位 风格 话语权 转型

从《东方直播室》的最初尝试,到《实话实说》、《艺术人生》等访谈类节目的兴起,再到《咏乐汇》的空前成功,我国电视访谈类节目走过了16个年头。近年,《实话实说》、《艺术人生》、《鲁豫有约》等传统访谈类节目由于形式单一、创新不足等原因,出现了收视率的下降、受众审美疲劳等现象。《咏乐汇》的创办,在定位、风格、话语权等方面进行了转型,从精准定位转向模糊定位,从单一访谈转向了多元表演,从嘉宾为主转向了主持人为主,激起了业界和受众的强烈关注,播出后达到1.22%的全国收视率,排名经济频道周播节目的首位,并在全国同时段播出的综艺节目中名列前茅。

一、定位:精准定位转向模糊定位

目前,在电视栏目众多,整体供过于求的环境下,学界和业界普遍认为电视节目的分众化,也就是获得最精准的收视群,是电视栏目取得良好收视率的保障。我国电视访谈类栏目在激烈的市场竞争环境下,采取了差异化竞争的战略,每个栏目都进行了差异化的定位,形成了不同的风格,确定了自己精准的收视群体。如以人物真实经历为题材的《人间》,以心理访谈为主的《心理访谈》,以财经话题为主题《波士堂》、《对话》等。在电视访谈类栏目受众市场进入“红海市场”竞争阶段的情况下,《咏乐汇》作为新创办的电视访谈类栏目,变电视栏目的精准定位为模糊定位,吸收各电视访谈栏目的精华,形成自己的风格,走出了一条电视访谈类栏目创新的新路子。

1、受众的模糊

电视访谈类栏目的收视率与访谈嘉宾的受欢迎程度成正相关,嘉宾受观众的欢迎,影响力大,则栏目的收视率就高,反之,嘉宾影响力弱,栏目的收视率就降低。这在《鲁豫有约》、《艺术人生》等电视访谈栏目的收视率走向中得到了印证。所以电视访谈类栏目大多把访谈嘉宾定位于某一领域,如《艺术人生》定位于文艺界,《对话》定位于财经界等,有利于吸引某一年龄段的固定受众,稳定栏目的收视率。

《咏乐汇》为了摆脱收视率受嘉宾影响的怪圈,把自己的受众进行了模糊定位。在年龄上老中青三结合,包括了歌迷、影迷、读者、体育爱好者、收藏爱好者以及想了解商界人士的人群等。在界别上,跨越所有的行业,嘉宾涉及商圈、娱乐圈、体育界、文艺圈。从而把栏目的针对人群无形中被扩大了数倍。

2、风格的模糊

《咏乐汇》播出之后,观众、学者和业界人士都在重复问一个问题,《咏乐汇》属于那种类型的栏目。说是访谈节栏,又有娱乐元素,说是娱乐栏目,又很益智,说是益智栏目,它还离不开访谈。栏目的制片人哈文和主持人李咏夫妇在接受采访时,都把他定义为跨界栏目,混搭风格。

《咏乐汇》这种模糊的风格主要体现在他对其他优秀栏目的借鉴上。如李咏绕场半圈与观众击掌上台的出场方式,来源于《幸运52》,念卡片以及面对镜头做出的“胜利”动作,来源于《非常6+1》,与嘉宾坐下来忆苦思甜,取材于《艺术人生》,吃饭的创意来源于TVB的《志云饭局》,VCR来源于《康熙来了》。

二、风格:单一访谈转向多元表演

在《艺术人生》、《鲁豫有约》、《对话》等传统的电视访谈类栏目中,主要展示的是主持人和嘉宾的对话,观众大多是摆设,另外,除对话外,也没有其他的展示形式。如《鲁豫有约》中,只有在主持人与嘉宾聊得火热的时候发出笑声,镜头给观众个笑脸。或者是嘉宾潸然泪下的时候,观众也配合的泪流满面,除此之外,观众大都没有机会露面。而《咏乐汇》的播出,在观众互动和多元化表演等方面进行

了一系列的创新,使中国电视访谈类栏目的风格从主持人与嘉宾一对一的访谈转型为多元化的表演。

1、观众互动

《咏乐汇》的观众互动主要体现在两个方面,一是与现场的观众互动。如海岩做客《咏乐汇》那期节目,嘉宾给现场观众分馒头、分点心吃,就极好地调动了现场气氛。二是与场外观众的电话连线。如有个场外观众问海岩:“网上流传海岩背后有枪手在帮他写作,是否是真的?”面对如此尖锐的问题,海岩作出解释,解释的同时还和李咏风趣调侃,活跃了现场气氛,满足了观众的需求。这两种方式拉近了节目与观众的距离,对提高节目的收视率起到了很好的推动作用。

2、多元表演

《咏乐汇》改变了嘉宾与主持人一对一的访谈模式,变单一的访谈为多元化的表演,改变了节目静态、单一、沉闷的访谈模式,转变为动态、丰富、生动的综合演示。使观众具有耳目一新的感受,提高了栏目的收视率,受到观众的好评。

李咏和嘉宾畅谈人生百味的过程中,大勺和小二在舞台上借助上菜之机插科打诨,并在表演区为观众奉献幽默的小表演。如濮存昕的一期节目中,濮存昕就曾到表演区做酸辣土豆丝。这种表演诙谐幽默风格,为节目增添了轻松、愉悦的成分,推进节目进程、调节了节目现场的气氛。

三、话语权:嘉宾为主转向主持为主

电视访谈类栏目吸引受众的因素是当期的嘉宾而不是它的主持人或者它本身的形式,所以受众具有流动性。如《鲁豫有约》、《艺术人生》、《半边天》、《名人面对面》、《可凡倾听》、《超级访问》、《天下女人》、《背后的故事》等知名访谈节目的收视率都在走下坡路,嘉宾大牌健谈,观众就多,嘉宾本身没有吸引力,收视率就会降低。《咏乐汇》改变了电视访谈类栏目靠嘉宾赢得受众的现状,开创了电视访谈类栏目靠主持人的风格和节目的形式来吸引受众,提升收视率的面貌。

1、咏式风格

李咏是《咏乐汇》的总策划和主持人,在节目名称、宣传片花以及LOGO上都体现出了李咏的中心作用,展现出了咏式风格。一是以卡片推进节目的进程。二是走出了一条幽默式路线。

(1)卡片推进节目的进程

电视访谈类节目常以主持人的话语作为节目推进的主要方式,《咏乐汇》开创了以卡片推进节目进程的方式,受到观众的喜爱。如在栏目中,每当要讲述嘉宾的人生转折时,李咏都会拿起特制卡片,就在其将卡片拿起的那一瞬,古典而有韵味的音乐响起,李咏便“绘声绘色”地讲述卡片上的故事,还有精心设计的VCR呈现在观众的面前。

(2)幽默路线

电视访谈类栏目大多数走的是“煽情”、“催泪”的路线,几乎所有的嘉宾都在“艺术人生”留下自己的眼泪,很多嘉宾害怕这种煽情、催泪的访谈,观众也对催泪这种老伎俩产生了审美疲劳。《咏乐汇》则走出一条幽默路线。

《咏乐汇》不论从节目形式,还是主持人和嘉宾的言谈,都渗透着幽默,让观众在了解嘉宾曲折人生的同时获得快乐。节目中的现场虚拟表演,再现嘉宾当年的情景,调动了嘉宾和现场的情绪。嘉宾和主持人唇枪舌剑的幽默调侃,也使观众体验到了快乐。如俞敏洪曾在节目中反客为主调侃李咏是“驴脸长发的家伙”,还建议同桌吃饭的李咏“你背对我吧”等。

2、餐桌叙事

《面对面》、《艺术人生》、《鲁豫有约》等知名的电视访谈栏目采取的都是主持人与嘉宾坐在沙发上进行面对面的访谈的“沙发叙事”模式,给人一种单调,严肃的感觉。《咏乐汇》变沙发叙事为餐桌叙事,一是有利于营造一种轻松的氛围。二是有利于主持人闲聊名人。

(1)轻松活泼的氛围

节目里不仅能看到嘉宾和主持人之间互相抢话,还能看到两人举杯、喝茶吃面。另一方面主持人李咏采取卡片爆料的形式,调侃嘉宾的往事,并与嘉宾互相调侃,使观众在整个节目中笑声一片。

(2)闲聊名人的特点

名人讲述是传统访谈节目的特点,《咏乐汇》变名人讲述为讲述名人,把神坛上的名人还原成闲聊的对象,通过幽默的聊天方式,解构名人的神圣表象,把崇高的事物通俗化,把庄严的叙事消解在轻松的宴席之中,受到了观众的欢迎。

参考文献

[1]李明合、刘培:《《咏乐汇》硬伤不愈难走远》,声屏世界,2009(8)

[2]乔新玉:《访谈节目《咏乐汇》评析》,青年记者,2009(4)

[3]李斌、曹燕宁:《解读《咏乐汇》》,声屏世界,2009(6)

[4]王晓辉:《浅谈《咏乐汇》的几点不足》,商业文化,2009

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[5]李茂桃:《试析《咏乐汇》的创新之道》,中国电视,2009

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