即景朱淑真_范文大全

即景朱淑真

【范文精选】即景朱淑真

【范文大全】即景朱淑真

【专家解析】即景朱淑真

【优秀范文】即景朱淑真

范文一:朱淑真诗词 投稿:龚廡廢

朱淑真(约1135~约1180),号幽栖居士,宋朝词人,亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋余生平不可考,素无定论。相传为浙江人,生于仕宦之家。夫为文法小吏,因志趣不合,夫妻不睦,终致其抑郁真过世后,父母将其生前文稿付之一炬。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世,为劫后余篇。

朱淑真的诗词代表作品:

《秋夜》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。

【译文】

夜晚辗转反侧难已入睡,秋天的晚上夜气清凉,剪了很多次烛花了马上就到了三更天了,窗外梧桐树缝的月影酒在冰凉的床席上,而从梧桐缝里看上去的月亮在依然是那么明亮。

《眼儿媚》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。清明过了,不堪回首,云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧,何处唤春愁。绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。

《减字木兰花·春怨》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒著摸人。

此情谁见,泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

《自责》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

女子弄文诚可罪,那堪咏月更吟风。

磨穿铁砚非吾事,绣折金针却有功。

《谒金门·春半》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

春已半,触目此情无限。十二阑干闲倚遍,愁来天不管。

好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远。

【翻译】

春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨天也无法帮助摆脱。风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。

《江城子·赏春》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

斜风细雨作春寒。对尊前,忆前欢,曾把梨花,寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。 昨宵结得梦夤缘。水云间,俏无言,争奈醒来,愁恨又依然。展转衾裯空懊恼,天易见,见伊难。

《鹧鸪天》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

独倚阑干昼日长,纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶,满路桃花春水香。

当此际,意偏长,萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉,幸有荼蘼与海棠。

《鹊桥仙·七夕》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

巧云妆晚,西风罢暑,小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂,幽欢生座,********满意。何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁。

《断肠迷》作者是宋代文学家朱淑真。其古诗全文如下:

下楼来,金钱卜落; 问苍天,人在何方?

恨王孙,一直去了; 詈冤家,言去难留。

悔当初,吾错失口; 有上交,无下交;

皂白何须问?分开不用刀;

从今莫把仇人靠;千里相思一撇消。

《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》作者为唐朝文学家朱淑真。其古诗全文如下:

山亭水榭秋方半,凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新,双蛾只旧颦。

起来临绣户,时有疏萤度。多谢月相怜,今宵不忍圆。

【译文】

远处山上的小亭依稀可见,近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中,无人相伴。双眉上还是旧愁,愁。

转身起来,坐在窗前,眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月,想必是明月也怜惜我的忧愁,不忍变

范文二:朱淑真小考 投稿:萧擨擩

我 叫张 × ×,是 5月 1 日 2 0 0位 参 加 责 公 司行 政  秘 书职位 面试者 中的 第五位 ,我来 自×X职 业技 术学 
院 商务 秘 书专 业 。  

型人 才 。  

再 次 感谢 您的 阅读 。  
此致 

感谢贵公 司给 了我一次面试的机会 ,感谢 您给 了   我 一 次与 您 交谈 的愉 快 的 经 历 。 这 次 面试 ,开 阔 了我 
的视 野 ,增 长 了我 的 见 识 ,也 相信 您 对 我 各 方 面综 合 

敬 礼 

张 × × 敬 上   

2 0 年 5月 1 日 08 2  

能 力的肯定 ,一定能够增强我 的竞争优 势,让我在求 
职 的路 上 更 加 坚 定 自己的 信 心 。 这 次 面试 ,我 更 加 深 

刻地理解 了贵公 司的企业文化 和管理方式。我十分欣  赏贵公 司的企业文化和管理方式 ,我也相信 自己的专  业 知 识 、专 业技 能 、 实 习经历 和 综 合 素 养 能 够使 自 己   胜 任行 政 秘 书 的 职位 。 真诚 期 望有 机 会 成 为 贵 公 司的  员,为贵公 司的发展 贡献一份 力量。如 蒙不弃 ,惠 


这份求职感谢信 的结构 内容完整规范。注意标题  不写作 “ 求职感谢信 ” ,而写作 “ 谢信 ” 感 ,当然也可  以省略不写。称谓写给具体 的某人 ,而不写成 “ 尊敬  的领导”这样 的泛称 。正文第一 自然段简洁介绍 自己   的身份 ,注意 其 中 “ 5月 2 0日” “0位 ” “ 五  、 2 、 第
位 ” 行 政 秘 书职 位 ” 这 样 几 个 细 节 的 表 述 ,给人 一  、“ 种认 真 、细致 、用心的感觉 ,这恰恰是秘 书所需要 的  品质 。第二 自然段表达感谢 ,谦虚 中彰显 自信 ,期 待  中不 失稳重 ,以及第三 自然段适 当地展示 自己的职业  意识 ,都能给人 留下 良好 的印象 。最后的 “ 再次感谢  您的 阅读 ”也颇 有几 分 专业 的味 道。问候 语 、祝颂  语 、落款也齐备而规范 。   ( 者 单 位 :辽 宁 广播 电视 大 学 ) 作  
※  ※  ※ 

予 录 用 ,必将 竭 尽 才 智 !  

当然 ,我也 深知 ,如我者甚众 ,胜我者 恒 多。无  论 这 次 我是 否 能被 贵公 司 录 用 ,我 都 坚信 ,选择 责公   司是 明 智之 举 。 无论 今 后 我 会 在 哪 里 工 作 ,我 都 将 尽  

心尽 力做一位具 有强烈责任感 、与单位 荣辱与共 的员   工 ,一位积极进取 、脚踏 实地而又具有创新 意识 的新 

来 /淑 真 考    
才 国 贤 

俞 平 伯 《 宋 词 选 释 》 第 17页 载 : “ 淑 真 号  唐 4 朱 幽栖居 士 ,钱 塘 人 ,有 《 断肠 词 》 。传 为朱 熹 侄女 ,   又说与曾布妻魏夫人为词友 ,两说 时代不合 ,未知孰  是 。 ( 民 文 学 出 版 社 ,20
” 人 05年 8月 第 2版 ) 笔 者  。 从 两 说 探讨 之 。   朱淑真是朱 熹的 侄女 吗?朱熹 (1O 10 )南  13一 2o 宋 哲 学 家 、文学 家 。字 元 晦 ,一 字 仲 晦 。号 晦 庵 ,别  号紫阳 ,晚号 晦翁 ,婺源 ( 江西婺源县 )人 。朱 淑真  南宋女作家 ,钱塘 ( 浙 江杭州 )人 ,一 说海 宁人 。 今   她才貌 出众 ,工 书善 画 ,通音律 ,能 诗,尤 以词称 。   朱淑真不是朱熹的垤女其理 由是 :两人 籍贯不同 ,朱  淑真是浙江人 ,朱黑 是江西人 。据 《 四库 全 书总 目》   19 : “ ( 9卷 考 朱熹 )年谱世 系 ,亦 别无 兄 弟著籍 海  宁。疑依 附盛 名之 词 ,未必 确也 。 ”李 清 照 (0 4 18一  约 15 )南宋杰 出女 词人 ,别号 易安 居士 ,济 南人 。 11   朱淑真的作 品深 受李 清照 的影 响,如朱 淑真 《 家嫂  得 书》云 :“ 添得情怀无 是处 ,非干病酒 与悲秋。 ”李 清  照 《 凤凰 台上忆吹箫》 中 “ 新来瘦 。非干病酒 。不是  悲秋。 ”两相对照 ,何其 相似。这说 明朱 淑真 成名 当  在李清照之后 。朱淑真 《 谒金门 ・ 春半 》词 ,《 白雨斋  词话》对此词评 日:“ 春 已半 ’等篇殊 不让和凝 、李  ‘ 殉辈 ,惟骨韵不高 ,可称小品。 ”朱 淑真 《 清平 乐 ・ 恼 

烟撩露》词 ,《 莲子居词话》卷二予 以高度赞扬 :“ 易  安 ‘ 眼波才动被人 猜 ’ ,矜持 得妙 ;淑真 ‘ 痴不怕  娇 人猜 ’ ,放诞得妙 。均善于 言情 。 ”魏仲恭在 《 朱淑真  断肠诗词序》 中评价 其词 为 “ 清新 婉丽 ,蓄思 含情 ,   能道人意 中事 ,岂泛泛 所能 及。 ”朱 淑真有 的诗能反  映农 民痛苦生活。如 《 苦热 闻田夫语有 感》 。朱 淑真  的 作 品 与 李 清 照 的作 品 相 比并 不 逊 色 ,其 才 情 完 全 可  与同时 代 的李 清 照 相 媲 美。朱 熹 《 庵 说 诗》说 : 晦   “ 本朝妇人能词者 ,唯李易安 、魏夫人二人而 已。 ”如  前所述 ,有的词论 家对朱 淑真 的作品予 以高度评 价 ,   而 身 为 叔 父 朱 熹对 其 侄 女朱 淑 真 的作 品 岂能 只字 未 提  呢?可见朱淑真并不是朱 熹的侄女 。   俞平伯先生说 :“ 朱淑真)与曾布妻魏夫人为词  ( 友。 ”此 说 不 确 。 曾 布 ( 06 10 ) 字 子 宣 , 曾 巩  13- 1 7 弟 ,南丰 ( 属江西 )人 。历知制诰翰林学士兼三司  今 使 。 曾 布 之 妻 魏 夫 人 (  1 l0 ) 13 ,襄 阳 ( 湖 北  今 襄樊市)人 ,文学家魏泰之姊 ,封鲁 国夫人。《 辞海》   主张朱淑真 “ 南宋 初年 时在世 ” 。而今学术 界绝 大
多  数学 者认 为朱 淑真南宋 中期在 世。魏夫人是 北宋人 ,   而朱淑真是南宋人 ,魏 、朱 二人何谈是词友呢?   魏仲恭 在 《 断肠 集 序》 中说 :朱 淑真 “ 岁 不  早 幸 ,父母 失审 ,不能择伉俪 ,乃嫁为市井 民家妻 ,一  生 抑 郁 不 得 志 ,故 诗 中 多 有 忧 愁 怨 恨 之 语 。 ”朱 淑 真  的婚姻是不幸的 ,她敢 于向不幸 的婚姻抗争 ,并为此  付出 了沉重的代价。 “ 哭损双 眸断尽 肠” “ , 悒悒 抱恨 

而终 ” 。遗体被火化 ,其 作 品被娘家人 焚烧 。值 得庆  幸 的是 ,朱 淑真遇到一个铁杆追星族——魏仲恭。是  他根据 时人 传 唱 的诗 词 ,辑 录 为诗集 《 肠集 》二  断 卷 ,词 集 《 肠词 》一 卷传 世。魏 仲恭 可谓 功莫 大  断 焉 ,才使得女词人朱 淑真 的名字载人 中国文学史册。  
( 者单 位 :辽 宁 北 镇 市二 中) 作  
2  9


范文三:朱淑真研究综述 投稿:曾缒缓

文学史与文 艺理论 

朱淑真研究综述 
。 王 晓 丽 
( 头师范 学院图书馆,内蒙古 包 头 包 0 40 ) 1 0 0 

[ 摘  要】 朱 淑真才 华横 溢 , 诗歌 现存 37首 , 3 词作 3 3阕 , 她 的生平 以及 作 品 的评 价 , 术界 至今  对 学
争议 颇 多。本 文就 2 世纪 2 0 0年 代 以 后 , 朱 淑 真 的 研 究 成 果 作 一 研 究 综 述 , 读 者 对 这 位 宋 代 深 具 个   对 使 人魅 力 的女性 诗人 有一清 晰认 识。  

【 键 词 】 朱淑真 ; ; ; 关 诗 词 生平 ; 综述  中图分类号 :I 0.   6  2 2 文献标识码:   A 文章编号: 6 2 8 1(0 10 — 02 0  17 — 60 2 1 )7 0 5 — 2
补刊刻 , 辑得朱词 3 阕 , 1 亦与《 漱玉词》 合为一集。【】 5今人 唐圭  璋《 全宋词 》 经广泛搜集 , 辑得《 断肠词 》2阙 , 中 7 3 其 首存 疑。   18 93年 , 冀勤发表《 朱淑真佚作拾遗》 文中根据明钞本《 , 诗渊》  
第 十三 册 所收 录的朱 淑 真 三首 咏 竹 诗词 , 辑 【 江月 ? 竹 】 增 酹 咏 一  阕词[]至 此 , 淑真 词 作共 辑 3 首 。18 年 , 6, 朱 3 9 6 由张 璋 、 畲校  黄

朱 淑真 是 我 国历 史 上 著 名 的 女 诗 人 之 一 。 正 如 陈廷 焯所  说 :宋妇 人 能 诗词 者 不少 。 “ 易安 为 冠 , 次则 朱 淑 真 , 次则 魏 夫人 

也 。” 由于她 的作 品被“ 但 一火焚之” “ 、百不一存 ”加上文献中  , 对其事迹 的记载也很少 , 尤其是南宋王唐佐为朱淑真写的传记 
的亡 佚 , 给后 来 的研 究 工作 带 来 了很 大 的 困 难 。2 纪 2 0世 O年  代 以后 , 淑 真 逐 渐 引起 研 究 者 的 关 注 , 方 面 的 研 究成 果也  朱 这

注的《 淑真集》 对朱 淑真词作 的编辑 , 朱 , 即以汲古 阁《 诗词杂  俎》 本为底本 , 以明《 并 诗渊》 钞本 、全宋词》 《 等等进行校勘和增 
补 , 增【 新 酹江 月 ? 咏竹 卜 一 , 纳 入 了[ 桑 子 ] 句 中 的残 句  阕 并 采 集 ( 王孙 去后 无 芳 草 ) 一词 , 共 收 录朱 淑 真 词作 3 首 , 亦 是 今  总 3 此

多了起来 , 但在她的生平 以及作品的评价上 , 学术界至今仍争 
议颇多 。  

朱 淑 真 才 华 横 溢 , 但 有 诗 , 集 传 世 , 通 晓 历 法 和 音  不 词 还

律, 又能画与书法 。以下仅就各代对朱淑真诗 、 词作品的整理 ,  
略 加叙 述 。  

日所见最完备的朱淑真词集版本 。  
3 研 究综 述  、

1诗歌  、

从 古 至今 , 朱 淑 真 的贬 抑 之辞 比 比 皆是 , “ 对 如 出于 小 听 挟  慧 , 于 气 习 之 陋 , 未
适 乎 情 性 证 。 ” 】笔 墨狼 藉 , 不 易  拘 而 【‘ 7‘ 苦

朱 淑真 的诗 歌现 存 37首 【 , 是 由南宋 的魏 仲恭 为她 整  3 1都 ]

理, 得诗 十卷 , 名为 《 题 断肠集》并 为之序 , , 其后 又有宋人郑元  佐为之作注 , 并在魏本的十卷之外, 后集) 增( 七卷 , 】 [ 此本辗转  2 流传 , 有所残缺 , 后经清人 丁丙等拾遗补缺 , 才又增诗 8 , 首 为  ( 补遗 ) 一卷 , 成为近代通行本之规模 。 今人孔凡礼 、 冀勤根据宋  人刘克庄所编《 分门纂类唐宋时贤千家诗选 》 与明钞本《 诗渊》  , 再辑得朱淑真佚诗 2 首 , 1 合为( 辑佚 ) 一卷『 。 3  】
18 年 上 海 古 籍 出 版社 出版 了张 璋 、 畲 的校 注 本 《 淑  96 黄 朱

读 ”『]伤于悲怨 ” f]出笔明畅而少深思 ” “ , ‘ 8‘ , “ 9 ,遣语容 易也 ,  ” 【O‘ 1]闺阁之习” “ ‘ ,浅弱”l] 【1 等等。 也有人誉之 曰:才色娟丽 , “ 闺 
阁所 罕见 者 ” [ ]才色 清 丽 , ,1 ‘ 2‘ 罕有 比者 ”【3,女 流之 杰者 也 ” , 】“ 1  
[] 1 。 4 

五四以来 , 对朱 淑真的作品大多作非文学性 的评价。论者 
或论 其 本事 , 或视 之 为 “ 反礼 教 的 英雄 ” “ ,旧有 阶级 的叛 逆 ” 三  。

四十年代 ,较具代表性的文章有郭清寰于 13 94年在 《 清华周 
刊》 刊载 的 《 ( 肠 集 ) 从 断 中所 窥 见 的 朱 淑 真 的 身世 及 其 行 为 》  ,

真集》 对朱淑真诗歌的编辑既包括有( 诗集前集> 十卷 ,诗集后  (
集 ) 卷 ,补遗 ) 卷 ,辑佚 ) 七 ( 一 ( 一卷 , 收朱 淑 真 诗歌 37 , 共 3 首 是  今 日所 见最 完 备 的诗 集 版本 。   2 词 作  、

与圣旦于 13 96年在《 文艺月刊》 卷 3 8 期刊载的《 朱淑真的恋爱 
事 迹及 其 诗词 》 这 一 时期 以考 订 朱 淑 真的 身世 行 为 为 主 。 , 解放  

后, 特别是 6 0年代 , 在寥寥无几的研究文章中 , 季工 的论 文带  有那个时代的风格 , 以阶级分析的眼光进一步透视朱淑真的心  灵世界 , 阐明其悲剧命运的阶级根源 和历史根源 , 调其 诗  并 强
词的社会意义 , 即通 过 她 个 人 的凄 苦 悲 哀 的感 情 经 历 , 录 了  记

朱 淑真 的词作 , 大多散佚 , 仅存 3 3阕, 数量 还不如其诗 作  的十分之一 。根据《 四库全书总 目・ 集部 ・ 词曲类》 直齐书录  引《 解题》 的记载 , 朱淑真有词集一卷 , 世久无传。后来经明人毛晋  的收辑 , 断肠 词》 获《 一卷 , l 调 2 共 6 7阕词 , 但也只是朱 淑真词  作 的-
4部分 , , 此为洪武 三年钞本 , 毛晋汲古 阁即把它与李清  照《 濑玉词》 合刻刊行【]是今 日所见《 4, 断肠词》 的最早刻本 。其  后有四印齐本《 断肠词》是根据毛晋汲古 阁未刻本《 , 断肠词 》 校 

封建纲常和道德教条对妇女精神上 的摧残。这在当时来说 , 是  具有突破意义的。l】 【5近年 的研究工作却不能尽如人意 , 人们基 
本 上 还是 沿 着季 工 的 路 子在 走 ,对 其 作 品 还仅 强 调 其 社 会 性 。  

而朱淑真作为一个文学家 , 她在文学史中的地位如何却鲜有论 

雯堡 l  

堂  
及。 即使 对 朱 淑真 作 文 学性 的评 价 , 离 文 本全 貌 , 也脱 过于 强 调 

淑真佚诗辑存及其他》2 】 冀勤的《 【 、 0 试谈朱 淑真和她的生活年 
代》2 ] 朱淑真诗词散论》2】《 【1、 《 【2、朱淑真评传》2 】张璋的《 【3、 朱  淑真的思想情操及其性格》2 】 【 、缪钺 的 《 4 朱淑真生活年代考  辩》 《 、朱淑真生活年代再考索》2】《 淑真生活年代及其 ( 【5、朱 断  肠词)【6等等 。 》2】  
通 过上 述 对 朱 淑真 的研 究 综 述 , 们 可 以发 现 朱 淑真 确 实  我 是 一位 才 情 出众 的 女 子 , 只可 惜 她 在时 代 的压 抑 下 , 想 、 志  理 情 无 法得 到 施展 的舞 台 。但 我们 赏 读 其不 同时 期 的诗 歌 , 即可 深 

其作 品如何完美 , 如何赶超男性诗词等等 :在生活中她们是最  “ 平凡 的女子 , 难以超脱时代的悲剧。 文坛上 , 她们可称 为巾帼英 
雄 , 与男 ) f肩 ” 朱 淑 真不 是 这样 吗?较 为广 阔的 题 材 , 能 L , 。“ 较  为 丰 富的 内容 , 强烈 的反 封建 意 识 , 以及 清新 婉 丽 的 艺术 风 格 ,   使得 她 在 中国 文学 史 上 占有 一 席不 可 忽 视 的位 置 。” 又 失 之  这
过誉 了 。  

前 人 或从 政 教 伦理 或从 男 性 文 学 的标 准 来 衡 量 朱 淑 真 的 

诗词的文学价值 , 胡元翎认 为以往对淑真诗词集 《 断肠集 》 的评 
价 一个 突 出的感 觉 就 是 “ ” “ ” 隔 。 隔 的原 因在 于 以男 性 的视 角 与  评 价标 准 去要 求 衡 量 一个 女 性 诗人 , 能正 视 女性 作 品的 女性  不 特 色 。而 要 消 除这 种 “ ” 就要 超 越父 系文 化 及其 审 美 惯 性 的  隔 , 制 约 , 立相 对 客 观 的 、 对 公 允 的评 价 女性 文 学 的 标准 ; 建 相 就要  正 视 女性 自身 价值 的 历史 性 失 落这 一 事 实 。 陶尔 夫 、 敬 圻认   刘 为 : 之李 清 照 , 缺 少 反 映抗 金 复 国 与重 大 实 事 政 治 题 材 的  比 除

刻地感受到她对真情的炽热追
求与执著 , 她的智慧及其雅致情  趣 ,她的作品展现出男性诗人所没有的情思 内容与艺术风采 ,  
是 宋代 深 具个 人 魅 力 的女 性 诗人 。  

【 参考文献 】   【】 1张璋 , 黄畲 的校注本《 朱淑真集》   【】 2丁丙《 断肠集 ・ ——张璋、 跋》 黄畲校注的《 朱淑真集》 附录三   的( 序跋) 其录 自《 西冷 三闺秀集》M . 【】 上海古籍 出版社,96 18 
( )3 9 6一0.  

诗歌外 , 其诗词 已超过李清照诗词所接触 的范围。 、 李 朱二人各 
有 千秋 。对待 朱 淑 真 的诗 词 , 不 能完 全 用 对 待 男性 诗 人 的标   既 准 来 衡 量 她 , 不 能 以李 清 照 所 达 到 的 标 准来 衡 量 她 , 是要  又 而 着 眼 于她 在 开 掘女 性 心灵 空 间 方 面 的独 特审 美 情 趣 , 腻 的表   细

【] 3有关孔凡礼、 冀勤对朱淑真诗歌的辑佚, 乃整理 自黄嫣梨《 朱 
淑真 及 其作 品》 .  

现手法 以及有别于男性作 品的 口吻声情 , 只有这样才能正确评 
估朱 淑真 诗 词 的艺 术 价值 和历 史价 值 。 在 中 国女性 文 学史 上 , “  

【]四库全 书总 目・ 4《 集部 ・ 曲类》 明毛晋《 词 , 断肠词 ・ . 跋》   【1清 ) 5( 况周颐. 断肠词 ・ . 《 跋》  
[] 勤 , 淑 真. 拾 遗【 文 学 遗产 . 6冀 朱 佚作 J ]  

称李 清照朱淑真为第一流 的女诗人和女词人 , 当之无愧。”11 [   6 胡元翎认为 , 朱淑真是真正能代表古代女性文学状貌 的女作家 
之 一 。中 国文学 的发 展流 变 并 不 代表 女 性 文学 的发展 状 貌 。中  国文学 史 是将 女 性 文 学排 斥 在 外而 独 立存 在 的男 性 文学 史 , 而 

[】 7 王秀琴.东维子集》 《 卷七( 曹氏雪齐统歌集序 )历代名媛文  《 苑简编》 M . 编『 ] 上海商务出版社.  
[】清 ) 士禄 . 闺 氏籍 艺文 考 略. 8( 王 宫   【1 . 杂存 卷 上. 9董毂 碧里   fO 3 ]清 ) 昶. 名 媛诗 词 . l] 1( 陆 历朝 [  

朱淑真是个例外 。她凭借身世境遇 的代表性 、 创作 目的的纯粹  性 、 品优势 的占有性三大优势 , 作 使沉寂 了很久的女性文学重  新跃起 。 淑真虽然在社会参与意识及艺术精严方面都有薄弱之  处 ,但在女性文学的坐标系中却 占有重要 的极其特殊的地位。   邓红梅认为 :朱淑真的诗词无分异 的情况, “ 表明了词到南宋所 
面 临 的新 走 向 : 部 分 作 者 还 试 图严 守诗 词 的职 分 , 一 可是 在 词  的题 材 向宽度 伸 进 的 过程 中 , 一 部分 作 者 早 已用 诗 歌 的新 兴  另

【1 《 1] 四库全 书
总 日・ 集部 ・ 别集类存 日》 .  
【2( ) 1】明 田艺 蘅. 词 集 ・ 略. 断肠 纪  

【3( 杜琼. l】明) 东原集 ・ 题朱淑真 ( 梅竹 图)  
【 】 工. 于 女诗 人 朱 淑真 的诗词 【 学术 月 刊 ,9 3 3 . l季 关 4 J ] 16 ( )   【] 1- 5  ̄文翎 . 性诗 人 与 女性 诗 人 的 隔[求 是 学刊 ,9 82 . 男 J ] 19 ( )   【 】 尔夫 , 敬 圻. 词 史【 】 龙 江人 民 出版 社 ,92 1陶 6 刘 南宋 M. 黑 19  [】 1 邓红 梅 女 性词 史【 】中国 团结 出版 社 ,0 0 19 7 M. 2 0 ,2  [8郭 清 寰. 断 肠 集 中所 窥 见 的朱 淑 真 的 身 世及 行 为 [. 华  1] 从 J清 ]
周 刊 13 ( ) 941.  

趣改造 了词的 ‘ 发展性本体 ’使之与诗歌合流。” 朱淑真的词  , “ 虽然在数量上无法与诗相 比, 但她流传下来 的词却是南宋 女性 
作者 中数 量最 多 的 。 ”11淑真 在 中 国文 学史 上 占有 重要 的地  [ 7 位 , 至今 却 无 专文 论 述 , 不 能不 说是 一 种 遗憾 。 但 这   朱 淑真 从 为 当时 的 文人 雅 士所 不 齿 , 到元 明之 际 的毁 誉 不 


[ ] . 淑 真 的恋 爱 事迹 及 其诗 词 . 艺月 刊 [. 3 ( ) 1 圣旦 朱 9 文 J 1 63 . 】9  
【] 2 孔凡 礼 . 淑真 佚 诗 辑存 及 其他 f . 史( 2  0 朱 M1 文 1)



时至今 日对其人与作品仍有诸 多猜测 , 可谓命运多舛 , 但这 

些 又 证 实 了朱 淑 真始 终 没 被历 史 所 抛弃 , 而是 极 具 生 命力 地 站 
在 读 者 面前 。  

[1 ̄ 勤 . 谈 朱 淑 真 和 她 的 生 活 年 代 【 . 国古 典 文 学论 丛  21 试 M】中
18 ( ) 95 2 .  

关 于朱 淑真 研 究 , 自三 十 年代 以来 , 发 表 的文 章 总 共 也  所

【】 2 冀勤. 2 朱淑真诗词散论【 _ 昌师专学报)9 6 1 . J《 】许 ) 8() 1   『 ] 勤. 2 - 朱淑真评传《 3 ̄ 中国历代著名文学家评传》 续集二 
【】 2 张璋 . 淑 真 的思 想情 操 及 其性 格【 ] 明 日报 18— — 0 4 朱 N. 光 94 4 1.   【 】 钺 . 淑 真 生活 年代 再 考 索[《 献)9 126 . 2缪 朱 5 J 文 ) 9(、) ] 1  

只有二十余篇 ,其 中又以探讨朱淑真诗词成就的文章为多 , 专  门研究考索朱淑真身世和生卒年的论文则较少 。 门研究朱淑  专
真 的文 章 虽 然 不 多 , 近年 来 一 直 没 有 断 过 , 但 时有 文 章 见 诸 于 

报刊。 如郭清寰的《 从断肠集 中所窥见的朱淑真的身世及行为》   【8 、 1】 圣旦的《 朱淑
真 的恋爱事迹及其诗词 》1】孔凡礼 的《 [9, 朱 

【6缪钺. 2】 朱淑真生活年代及其( 断肠词) ] [. J四川大学报 19 ( ) 9 13.  

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范文四:性情才女朱淑真 投稿:戴涟涠

朱淑真

博通经史,能文善画,精晓音律,尤工诗词

朱淑真(约1135~约1180),45宋代女诗人,亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家,

《四库全书》中定其为“浙中海宁人”,一说浙江钱塘

(今浙江杭州)人。生于仕宦之家。夫为文法小吏,、《断肠词》传世,为劫后余篇。

中文

名:

国籍: 朱淑真 中国(南宋) 职业: 主要

成就:

代表诗人、词人 诗词创作 《断肠诗集》《断出生浙江(一说安地: 徽)

出生

日期:

逝世

日期: 约1135 约1180 作品: 肠词》 性别: 女 别号: 幽栖居士

生平考证

一、其生平,传世载籍多记载为“自号幽栖居士,祖籍浙江海宁路仲,世居桃村。工诗,嫁为俗吏为妻,不得志殁”。幽栖居士之说,最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》,

学术界已断为伪托;世居桃村,则不详其说从来。此外各项均见

宋魏仲恭《断肠集序》,而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由,亲帏千里泪长流”可知,其夫亦曾仕宦。因此除钱塘人,出身宦家,

生活不幸外,诗人生平今已难详考。

二、有关朱淑真的籍贯身世历来说法不一,祖籍歙州(治今

安徽歙县),四库全书》中定其为“浙江海宁人”,一说“浙江钱塘

(今浙江杭州)人”,南宋初年时在世。其父曾在浙西做官,家境

春衣初试薄罗轻

作品溯源

生前曾自编诗词集(《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖,编辑诗词改抹看”),死后散佚。孝宗淳熙九年(一一八二)宛陵魏仲恭(端礼)辑为《断肠集》十卷,未几钱唐郑元佐为之作注,并增辑后集七卷(一本把第七卷厘为两卷,作八卷)。此外尚有《断肠词》一卷行世。

朱淑真诗,以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》(藏北京图书馆)为底本。校以民国徐乃昌影元刻本(简称元刻本)、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著》本(简称武林本)、清抄本(藏北京图书馆)等。新辑集外诗另编一卷。

作品特点 (诗)2卷,《断肠词》1卷及《璇玑图记》,辗转相传,有多种版本。 :一阕,长期以来被认为欧阳修所作,其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改为了欧阳修的。

朱淑真书画造诣相当高,尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道:“观其笔意词语皆清婉,……”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说:”由此可见,其能力非寻常深闺女子可比,当与李清照并驾齐驱。朱淑真,她的诗作受到市民的激赏,却在死后遭到父母的焚烧(据魏仲恭《断肠诗集序》)。她显然是英年早逝的。

她的别号是“幽栖居士”,为南宋多情才女和美女,与李清照齐名,有《断肠集》存世。从(《愁怀》)来看,她的婚姻是不幸的,因此,有些作品泄露了婚外恋情,被一些学者剥夺著作权。

但是,缠绵于情爱连时间也不管了,犹如今人当街亲吻一般大胆。

朱淑真曾作一寄夫。信上无字,尽是圈圈点点。夫不解其意,于书脊夹缝见蝇头小楷《相思词》,顿悟失笑:“圈儿词”实际是咏月诗的形象化表达,

圈儿词的作者一直有争议,也有称清朝的梁绍壬写的,但是朱淑真写的已被有关学者证明。

情爱世界 后人给朱淑真的诗集作序,说她,当根据考证,她的丈夫应该不是普通”。

对于《生查子》词,作者究竟是欧阳修还是朱淑真,一直都存有争议。词的含义浅白易懂,写的就是一个少女与情人的约会,作者是谁,却惹来争议:闺阁妇女自称:“月上柳梢头,人约黄昏后。”按那时的说法,无疑就是邀人私奔之词,要比李清照被后人指责:“闾巷荒淫之语,肆意落笔”来得更为严重。所以明代的杨慎在《词品》里一本正经地斥责朱淑真为“不贞”。

朱淑真到底是在和丈夫离异后才另觅爱人,还是在无爱的婚姻中出轨,并无明确记载。但根据她实在娘家的情况来看,她最后应该已经跟丈夫分居,纵使没有得到正式的休弃,不算“大归”,事实上已经离异。后考证其因与情人分手而“悒悒抱恨而终”,“其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊。”有人据此猜测她又可能是投水自尽,死于湖中,尸骨都不能安葬。

南宋淳熙九年(1182)有一个名叫魏仲恭的人,将朱淑真的残存作品辑录出版,并为之作序。序文开头说:“比在武陵,见旅邸中好事者往往传颂朱淑真词,每茄听之,清新婉丽,

蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛所能及?未尝不一唱而三叹也!”

浣溪沙·清明 春巷夭桃吐绛英,春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷,曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。

谒金门·春半

春已半,触目此情无限。十二阑干闲倚遍,愁来天不管。

江城子·赏春

芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。

昨宵结得梦夤缘。水云间,俏无言,争奈醒来,愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼,天易见,见伊难。

减字木兰花·春怨

眼儿媚

鹧鸪天

清平乐·夏日游湖

清平乐

风光紧急,三月俄三十。拟欲留连计无及,绿野烟愁露泣。

菩萨蛮

菩萨蛮·秋

秋声乍起梧桐落,蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠,月和残梦圆。

《咏才女朱淑真》

作者:琴岫兮

断肠只合怨黄昏,深锁春山眉黛痕。

愿得蟾宫光一缕,多情永照玉人魂。

范文五:李清照朱淑真词风比较 投稿:白蠺蠻

内容摘要:李清照朱淑真两位宋代女词人,在文坛上常被相提并论,然二者词风差异颇大,在细腻之中,李词清爽新奇,朱词柔美娇媚;于哀婉之间,李词内敛深切,朱词坦率激越;而比较重要的是,李词是作文人之思,朱词则展女儿之态。这种差异源于两人不同的身世背景,不一样的人生境遇,从而所形成的不同性格特点,李清照表现出来的是大家风范,文士傲骨,而朱淑真展示的是小家碧玉,女儿娇态。虽成就有高下,然两人皆为词坛留下了各具魅力的华美篇章。

  关键词:李清照 朱淑真 词风

  陈廷焯在《词坛丛话》中言“宋妇人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真”,对李清照、朱淑真给予了很高的评价。在词为“一代之胜”的宋朝,此二位女性以自己不凡的文学成绩在词坛站住一席之地,也必然引来了后世诸多研究者的关注。作为同一朝代的两位最具影响力的女性词人,似乎因为她们有很多相似的地方才引得我们将此二人相提并论,但其实深究下来,纵然有女性共有的诸多特质,但其实两个人从词作风格到文坛地位、生平经历、个性风格差异颇大。

  一.漱玉词与断肠词的词风差异。

  1.细腻之中,李词清爽新奇,朱词柔美娇媚。

  作为女性词人,两人词作固然都细腻婉曲,但李清照的细腻之中,透着大家闺秀的通脱与灵气,文字自然新奇,有一股清爽之气。朱淑真词在种种细腻曲折中,表达出来的是闺房绣户间极具女性色彩的文字,柔美娇媚。

  以李清照的代表作《如梦令》为例:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

  无一字奇峭,全词字字自然,在毫不用力间,却出语新颖奇特,反映出李清照的聪慧,女性轻巧之间,又显示出某种深致,透出了清爽俊朗之气,不粘不滞。

  再看看朱淑真的一首《清平乐》:风光紧急,三月俄三十。拟欲留连计无及,绿野烟愁露泣。    倩谁寄语春宵,城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。

  读下来,首先便会感受到朱淑真别样的情思,这惜春的情怀竟然会令词人嘱咐春花来年要早些缀上枝头。如若想起辛弃疾说“惜春常怕花开早”,便会对这女子竟然因为惜春所以嘱咐即将离别的春天快快来到产生某种疑惑,不知早开的花早谢么?可也正是如此,这女子才是如此可爱,惜春的深情以及这有些娇蛮的嘱咐,如此趣味盎然。朱淑真词,也便鲜明地反映出其女性的特质:柔美娇媚。

  2.哀婉之间,李词内敛深切,朱词坦率激越。

  作为“婉约”词的代表,李清照与朱淑真都有大量表达感伤痛楚意绪的词作,而在种种哀婉之中,李清照在内敛中透着文人式的理性,于伤离死别的痛楚中,将情感处理得沉静深切。朱淑真在反复吟唱的歌词中,文字处理上虽曲折婉转,然情感却是坦率激越的,透着女性的率直执著。

  李清照的名句“才下眉头,却上心头”、“这次第,怎一个愁字了得”、“一枝摘得,天上人间,没个人堪寄”、“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”、“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”……在明白晓畅的文字,真挚细腻的情思之下,李清照的情感是内敛的,自我倾诉与抚慰,于文字的沉静处理中,表达着因分离因死别而经受的内心痛楚与感悟。

  朱淑真面对愁苦,写下的是“独行独坐,独唱独酬还独卧”、“独倚小阑干,逼人风露寒”、“天易见,见伊难”、“人怜花似旧,花不知人瘦”……朱淑真的情感表达是直率的,于女性的柔弱里,透着孤独无奈与不平渴求。

  3.李词作文人之思,朱词展女儿之态。

  李清照、朱淑真如今虽常被相提并论,但两人在文坛上的地位,其实甚为悬殊。根据王兆鹏、刘尊明两位先生的定量分析,李清照以21种版本、182次评点、120次历代词选高居全部宋代词人综合榜排名第8位,而朱淑真则远不在排行榜之列,如若除开将李清照与朱淑真对比而作的论文、评点,估计朱淑真则更是默默无闻了。

  文学的成就,除却文字表达的技巧之外,根本上而言,还是文字所蕴含的精神、情感力量,是不是可以足够打动读者。“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句。”李清照与朱淑真词的高下,应该更在于二人境界上的不同。

  李清照可以在词坛“直欲压倒须眉”,是源于李清照于女性细腻温婉情思之外,兼有文人俊拔超脱之思。她的词作里看得到家国之痛,“中州盛日”、“如今憔悴”……看得见理性沉淀后的情绪,“不如向帘儿底下,听人笑语”,看得到对自我价值的追寻与肯定,“我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句”……李清照在一定意义上,不止是女性词人,她是一个具有独立意识的文人形象。

  而朱淑真则是非常典型的小女儿情态,且不说其词作题材内容始终局限在闺阁情怀之中,其情绪也多是在哀怨中反复纠缠,无法获得解脱。朱淑真是感性的,她会为爱而不顾流言蜚语,“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,她亦会为所适非偶而沉溺于孤独伤感中难以自拔,“争奈醒来,愁恨又依然”,朱淑真更在爱而不得里哭诉“愁病相仍,剔尽寒灯梦不成”……朱淑真的魅力在于充分地展现了一个小女儿的情怀与姿态,娇媚的、柔美的、感性的、细腻的、直率的……而其词的弱点也正在于此,摆脱不了小女儿的狭窄天地,挣脱不掉小女儿的感性纠结。

  李清照与朱淑真词在词坛的声名悬殊,有其文学成绩高低的因素,当然也包含其他非文学因素,而造成其文学地位差异,词风不同的根源,源于二者文学素养、思想境界的差异,也或者可以说二者个性的不同。

  二.李清照与朱淑真之个性迥异

  1.李清照具大家风范,朱淑真属小家碧玉。

  李清照的父亲是宋代文坛很有名气的人物,苏门后四学士之一。南宋刘克庄在《后村诗话》中评价“高雅条鬯,有义味,在晁(补之)秦(观)之上”,韩淲在《涧泉日记》更说他的文章是“自太史公之后,一人而已”。其夫家也属名门,公公赵挺之熙宁三年进士,后官至吏部尚书拜右丞,进左丞、中书门下侍郎、尚书右仆射等职位,而丈夫赵明诚则是金石学家、文物收藏鉴赏大家及古文字研究家。在这样的家庭文化氛围中,天资聪明的李清照有非常的见识与气度也就不是什么不可思议的事了。   相形之下,朱淑真的身世则无法比拟了。其父是官是民无法考证,其丈夫也是不知姓名,显然不是什么特别的名门望族。从《断肠集》序言以及朱淑真自己的诗词作品中了解到,其生活也应当尚为富裕,然“父母失审,不能择伉俪,乃嫁市井民家妻,一生抑郁不得志”。朱淑真显然受过文化教育,聪慧过人,颇具才情,然家世境遇的不同,朱淑真词表现出来的显然是小家碧玉似的柔媚。

  2.李清照具文士傲骨,朱淑真显女儿娇态。

  李清照十五六岁的来到京城,在其父的推介下,《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》获得众多文人赞誉,名满京师。在婚后,“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,混在赵明诚数篇诗词中,被挑出来誉“仅此三句绝佳”。而在归来堂,“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。中,即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。”面对山河破碎,李清照慨然道“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东”……在李清照的内心深处,她有着一种凌云之志,自信独立,显示出文士的傲骨。所以李清照也便有着这样一种从容,对晚唐五代以来诸多词坛家一一评点,道“词别是一家”。

  朱淑真在少女时期,应过得丰衣足食的,接受诗词绘画等教育,父母万般宠爱,朱淑真在这样的氛围里,尽得小女儿的天真率直,娇柔任性,然婚后的朱淑真则坠入没有文化氛围、缺少精神交流的市井家庭,在这种死寂里孤独地挣扎着。朱淑真的任性使得她做不到逆来顺受,其个性中自然天真,变为激越之词,但透过文字的不平表象,反映出来的是朱淑真骨子里小女儿的浪漫、多情、娇宠个性。若无对生活多情的期盼,又怎么会对死寂日子的无尽烦怨?若无个性里的直率娇纵,又怎会没节制地哀怨悲鸣?若不是这样一个多情浪漫的天资聪慧又娇媚任性的小女人,怎会对丈夫夫出言相讽“轻圆绝胜鸡头肉,滑腻偏宜蟹眼汤”?又怎么对自己心仪的情人大胆写下“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台”?

  从正统文学价值观而言,《漱玉词》在艺术技巧与思想境界上都胜于《断肠词》一筹,李清照才华出众,见识不凡,更兼万千柔情一身傲骨,感党争之险伤,历爱恋之离愁,饮间疏之伤痛,经家国之亡恨……种种情感都注入文字中,终卓然一家。然《断肠词》纵然不若《漱玉词》开阔大气,可朱淑真这个聪慧的女子令人同情的境遇、文字间的小女儿情思尽展的姿态,亦是文坛上具有独特魅力的篇章。

  参考文献:

  [1]陈廷焯.词坛丛话.词话丛编[M].北京,中华书局,1986.

  [2]王兆鹏.刘尊明.宋代词人历史地位的定量分析[J].文学遗产,1995,(4).

  [3]王仲闻.李清照集校注[M].北京,人民文学出版社,1981.

  [4]朱淑真集注[M].北京,中华书局,2008.

  [5]刘克庄.后村诗话[M].北京,中华书局,1983.

  [6]韩淲.陈鹄.涧泉日记·西搪集耆旧续闻[M].上海,上海古籍出版社,1993.

  [7]索洁.“闺阁气”与“丈夫气”[J].西南农业大学学报,2008,(6).

  [8]王兆鹏.古代作家成名及影响的非文学因素[J].社会科学,2006,(3).

  方蔚,华中科技大学文华学院中文系讲师,主攻唐宋文学方向。

范文六:朱淑真及其《江城子》词 投稿:胡蛒蛓

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国代 学 竞   古 文研/
“ 斜风细雨作春寒 ,对尊前 ,忆前欢;曾把梨花寂寞泪 

阑干 芳草断烟南浦路,和别泪,看青山 昨宵结得梦因      

宋  窝 

《  
0 盛 德 友 

》  

缘 ,水云 间,悄无言,争奈醒采愁恨又依 然 ! 展转 衾,空懊 
恼 ,天 易见 ,见伊 难 !  ”

这是一首感情真挚的爱恋之词 。也是 ‘ 首绝望的失恋之  词 。这种 既真挚义绝望的爱恋之情 ,是通过现实的期盼 、梦  幻的相见 ,再到梦醒的懊恼 的反复渲染中得 以充分表现的。   在现实的期盼这 …内容单元里 ;作者 旨先设置一个 “ 斜  风细 雨”、 “ 春寒 ”料俏 的典型环境 ,柬烘 托主人公 当时  那 种心 寒意冷 、凄寂 愁苦 的心 境 。接着 在 浇愁 的酒 杯面  前 ,将梨花 带雨般的悲伤 ,与先前两人在一起娇 欢的情景  因了兴趣的转移 ,其爱好也随之发生了变化,即由对古  作一强烈对 比,进一步抒写现 实的孤寂与凄凉 。当她抬起  代男性作家作品的喜爱,转而对 占代 女性作家作品的青睐 。   泪眼盼望人归时,满眼是 “ 芳草断烟 ”,座座 “ 山” ! 青 正 

近年来 ,我先后拜读 了陈东原的 《 中国妇女生活史》、辉群  如她 在 《 生查 子 》词 中所 言 : “ 从别 后疏 ,泪 向愁 中    欢 的 《 女性与文学》、谢无量 的 《 中国妇女文学史》 以及谭正  尽 。 ”  
璧的 《 中国女性文学史话》等有 关书籍。之后深有感触 。如  接着 ,诗人将笔宕开,回忆 “ 昨宵 ”与情人 “ 结得梦因  若把 男性作 品比作大山,那么女性作 品就像流水;如若把男  缘 ” 的情 景 。  

性 作品 比作梅树 ,那么 女性 作品就是美人 蕉。一有 阳刚之 

地点是 “ 水云 间”。情景是 “ 悄无言”。 “ 水云间”具  气 ,~有阴柔之美。二者相得益 彰,相映成趣 ,使得整个文  有 浪漫色彩 ; “ 无言 ”暗示甜蜜 之意 。那种兴 奋、那 种    悄 学 园地 丰 富 多彩 ,摇 曳 多姿 。   喜悦 、那种幸福 ,都在 “ 水云间”的 “ 言”之 中 ! 无 然而美 

然而遗憾的是,在整个 以男性为中心的封建社会里,女  梦 是短暂的 ,幸福 也是短暂的 ;美 梦是虚幻的 ,幸福也是  性生活处处受到男性 的操纵、压迫 、欺骗 、藐视……即便是  虚幻 的。所 以当她醒来时 “ 愁恨又 依然 ” ! 这里 ,诗人把梦 
才女也难逃如此之命运 。自汉至清 ,诸多女作家作品流失量  境 中的甜美 ,与醒 来的愁恨强烈对 比,极言思念之深 ,愁  大 ,生平无法考定,便可见一斑 。尽管她们也还多是官宦之  恨之
重  如若把美 梦比作美酒 ,诗人也 只能是 “ 借酒浇愁 

女,名门之后。对这些 女作家 ,我们只能是水中望月、雾里  愁更 愁 ”了!难怪 诗人 “ 展转衾 ,空懊 恼” ,也难怪诗人 
看花。但使我们高兴的是,每个著名的女作家,他们 的身世  从 内心深处发 出 “ 天见易,见伊难 ”的痛苦 绝望 的呼 叫。   都带有浪漫 的意味,仿佛她们本身就是一篇绝妙的文章,而  这两 句,诗人从 “ 展转 ”的动作 、 “ 恼 ”的情状和心灵  懊 她们 的作品又是她们身世的写照 。  

深处 的绝望,淋漓尽致 地抒写 了主人 公失恋后的那种痛不 
相思,是一个千年不老的话题 ,也是一种凄楚而美丽的  渲染中,于层层 的强烈对 比下,我们仿佛听到亘古传来的一  首恋歌,仿佛看到女主人 公痛思恋人的鲜明形象。全词 以浓 

苦命女作家朱淑真就是其中一个 。提及朱淑真,我们 自   欲生 的情状 。   然想到李清照,尽 管朱 比李晚数 卜 年。因为她们 多有类似之 
愉快的童年;她们都有凄 苫不幸的人生;李 自称 易安居士,  
朱 自号 幽栖 居 土 :李 有 《 玉 词 》 ,朱有 《 漱 断肠 词 》 ; 李 能 

处 。诸如李 出身名人之后,朱出身官宦之家;她们鄙有温馨  故事。读罢朱淑真 的这首 《 江城子 》词,我们于浓 墨重彩的 

诗能词能书能画,朱喜诗词 ,工书画,晓音律;其作品风格  郁 的抒情 性、鲜 明的形 象感、优美 的旋律感和 浑然的结构 
也 都 具 阴柔 之 美 。可 不 幸 的 是 ,在 当 时 ,朱 淑 真 的声 位远 不  美 、精妙 的语 言美 、空灵的意境美吸 引着读 者、激动着读 

及李清照 ,王唐佐 替她作的传又逸失不传 。再加之近人辑 的  者、感染着读者,读后有 如临其境 、如见其人之感,真不愧 
《 词媛 朱 淑 真事 略 》 ,又远 不 如俞 正燮 辑 的 《 宋 易安 居 十事  是。 旨清新婉丽、蓄思含情的佳作 。 …    

辑》可据 ,所以,她 的生卒年月不祥,其籍贯也只约略知道 

那 么 ,词 中女主 人 公为 何对 其恋 人痴 情 到如此 程 度 ? 若  如

是 浙 江 钱塘 ( 杭 州 ) 。具 体 到 她 是 宦 官 之 女 及 其 悲 苦 人  再 来 探究 一 下 这其 中原 因 ,对 我们 进 一 步 理解 这情 的 由来 是  今  

生,都是从其作品中得 知的。  

不无益处的。前面说过,朱淑真的一生是不幸的。体现在她 

其实,朱淑真的作品,量之大。在元代以前的女性作家  的生 命历程 上 ,便是这 样的轨迹:她 自从脱 离了金色童年  中是独一无二的。今本 《 断肠集》 ,共有诗集十卷 ,诗后集  后 , 便服 从 了 父
母 之 命 ,嫁 给 了 一 她 不 同意 的人 为妻 。其  个 七卷,词一卷。别有 《 璇玑 图记》 一卷 ( - 见王士祯 《 池北偶  丈夫作官江南,因另有新欢 ,便别她而去。后来新恋  那是  谈》) ,另从 《 断肠集序》中可知晓一些其它信息。 《   断肠集  在某元夜 的第一次幽会之后 ,两人感情甜蜜,时常和他携手 
清   恼 序》中有这样一段表述文字: “   比往武陵,见旅 邸中好事者  湖 滨 ,饱 览秀色 。有 她 的 《 平 乐 》 为证 。词 云 : “ 烟撩   传诵朱淑词 ,每窃听之 ;清新婉丽 ,蓄思含情,能道人意中  露 ,留我须臾住,携手藕花湖上路,一霉黄梅细雨 。娇痴不    事 , 岂泛泛 者所能及? 未尝不一唱而三 叹也 ! ”从这 段文字  怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候 ,归来懒傍妆台。”

中,我们可知她的词在 当时 已很盛行 。因为它得到了一般人  他们这样 的浪漫生活 ,只过了两个半月,不知为何 ,她 的恋  的欣 赏和传诵 。再就发现 了其 词的  处 ,即 “ 有新意 ”、   人也 和她分别 了,此后再无音信 。失恋之后 ,一直孤独凄 

“ 有实境” “   清新婉丽 ”是有新意的表述 , “ 蓄思含情 ”  

苦 ,直到悒郁而死 。她死后 ,其父 母将 她及其诗作一并火 

葬  《 断肠集序》这样说到: “ 其死也 ,不能葬骨于地下,   是有 实境的写照 。   下面就看其词的这一长处 ,在她的代表作品之一 《 江城  如青冢之可吊,并其诗为父母一火焚之 。”  
子  中 的具 体体 现 。  

这里 ,她的父母为什么将她火葬,其原因不在本文讨论 
之 列 。通 过这 段 文 字 的表 述 , 我们 重 在 认识 作 者 写 作这 首词 

词篇这样写到:  

2OO  O   8 2

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潮\ 中 舌j 研  胃  之 老  


刀一枪  尽其她用 
林教 头风 雪 山神庙  两件兵 器的意义 
。朱鹏 文 

《 林教头风雪 山神肩》一文中,林冲被刺配沧州不久 ,  
忽 一 日从 开 酒店 的故 人 李 小 二 门 中得 悉 高俅 竟 然 派 陆谦 千里 

林 冲 面 对 三 个恶 人 , “ 察 一 声 ,先 搠 倒 差拔 ”, 接着  胳

己跑 出 卜 几步 的富安 “ 被林冲赶  ,后心 只一枪 ,又 搠倒 

迢迢追来谋害于他 ,顿时大怒, “ 去街 上买把解腕尖 刀,带  在身上,前街后巷 , ‘ 去寻 ”,准备结果 了陆谦性命 ,   地   

了”。祖传 的林家 “ ”确实名不虚传,显示 了它应有 的威  枪
力 ,也为林 冲痛快淋漓地 “ 消遣 ”主要仇人创造 了条件 ,只 

身边取出那 1 来”, “ 3刀 把陆谦 身衣服
扯开,把尖  可一连三五 日寻无着落 ,林冲也就 “ 心下慢 了”, “ 解腕尖  见他 “ 刀”一时像没 了用 处。接下来要搬草料场时,文章并没忘记  刀向心窝里只——剜 ,七窍进出血来 ”。三个仇人,三种杀  水浒 》艺术创作  特别变代 , “ 林冲也 白天王堂取 了包裹,带了尖刀,拿 了花  法 ,惊心动魄,毫不雷 同。金圣 叹曾赞扬 《
枪 ”。从此作者便对这把 “ 尖刀”按下不表 了,却不厌其烦  上 的一个重要技 巧——求避,简单地说,求避就是小说的事  地前后三次 以特写镜头 的形式强调手 中的那杆 “ 花枪”,说  件 、场面、人物 行动 ,都力避 出现重复,察人之未察 ,见人 

林冲在漫天大雪中用 “ 枪挑 了酒葫芦 ”来回奔波 。直到最后  之未见 ,以求新颖和传神 。这一技 巧,仅从林冲对三个仇人 
复仇 时刻 ,这 一 刀 r枪 才 全 部 亮相 , 于林 冲 手 巾人 发 神威 一   的不 同杀 法 中便 可 领 略 一 =  + -


花枪搠倒 了差拔和富安,将陆谦 “ 劈胸只一提 ,丢翻在雪  地 }”, “ 二 身边 取山那 口刀来 ”报仇雪 恨 。很 明显, 《   水 

三、揭示性格  林冲在东京的衙门里混得久 了,习染得性格相当世故 。   他本是胸怀深仇人恨,恰 如身揣着 能杀人放火的钢刀一样 ,   可他 时时又隐忍退让,委 曲求余,直至发配沧州 。他 手中那 

浒 》的作者在文中安排这 。 刀一枪,是极具苦心和深意的 




设伏照应 

契诃夫说,如果  篇小说开头写到墙壁上挂着一支枪 ,   那么这枪在后面的情节 中一定要发出响声  生动形象地强调  了小说创作 中的设伏照应艺术。本文之前 出现的 “ 刀”和  尖 三个仇人一网打尽 的。显然,作者前面 让林冲买刀,让他去  天干堂拿花枪时,就 已经构 思好此时的大开杀戒,尽其妙用  发展,使 文章紧凑而缜密。  
二 、避 免重 复 

杆本 可降龙伏虎的 “ 花枪 ”,在文中被 反复交代用作 “ 了 挑  
酒葫芦”,不正象征一位盖世教头英雄无用武之地的落魄处  境吗? 可是,草料场一把大火,将这位英雄逼上了绝地 ,他没 
人 , 那一 “ ”一 “ ” 两个 动 词 , 不仅 表 现 了高超 娴 熟 的  搠 剜

“ 花枪 ”在后 文都配 了用场 ,并且林冲 正是枪刀配合 ,才将  有丝毫退路 了,于是才该出手 时就 出手,大 喊一声,手刃恶 
功力,也写活 了林冲对蓄积 己久的仇恨 的发泄。尤其最后 ,   下人格化,更加表现 了他发泄仇恨这一 点。  

了,这两件兵器 ,经过作者的精心构思,如草绳灰线 ,照应  那原本挑过酒葫芦的花枪
,换成挑三个恶人 的头颅,使刀枪 

( 朱鹏文 ,甘肃省会宁二 中 )  

的一个生活背景 。第一,这是她的第一次 自由恋爱失败;第  能 “ 绣折金针 ”,做做针线活 。晟后发出愤慨之言, “ 始知 

二 ,在这次 自由恋爱 中,她付出的是满腔热情;第三 ,从词  伶俐不如痴” !  
篇 “ 愁恨 ”来 看 ,造 成 恋 爱 失 败 的 原 因完 全 在 对 方 。  

说到这里 ,我想起 了谭正璧在 他的 《 中国女性文 学史 
件无聊的事,做做家事,生养小孩而 已。”也想起 了辉群在 

按说她 出身官宦之家 ,家庭条件挺好;她伶俐聪慧,个  话》 中说的…句话 : “ 中国I时 的女子,就 以写诗作文为一  E l 人条件也挺好 ;她如痴如醉,感情清纯真挚 。那么,为什么  有如此结果呢?其根本原因,我们从她的 《 自责》诗里可 以   找到答案。 《 自责》诗说:  
女 子弄 文 诚 可 罪 , 那 堪 咏 月 更吟 风 ?  

他的 《 女性与 文学》 中说 的: “   ……纵使 有几个难 能的女 
性 ,做 了一件两件可歌可泣的事业 ,或者值 得赞美的技能,   也不过供游人骚客茶余饭后的谈笑而 已。”由此可见,中国 

磨穿铁砚 非吾事,绣折金针却有功。  
闷无消遣只看诗,又见诗 中话别 离。   添得情怀转萧 索,始知伶俐 不如痴。  
这旨 《 自责》,其 实也是她在恋爱婚姻¨屡屡失败的 自 } :  
、  

旧时的女子 ,只能 围着家庭转:做些其它的往往不被理解和  认可,尤其不被为官之人接受。这就是朱淑 真恋爱婚姻悲剧 
的社 会 原 因 

总之 ,就其作 品而言 ,朱淑真不愧 为我 国古代一位著 名  深深的理解和 同情 。  

悟和 自明  首先,她悟 出而 明白了: “   女子弄文诚可罪 ,那  女作家,就其恋爱婚姻而 言,她的不幸和痛苦 ,也值得我们 
堪 咏 月 更吟 风 ? ”在 封 建 社会 里 , “ 子弄 文 ”就是 罪 过 , 女  

鼍更何况咏吟风月?其次 ,她悟 出而明白了: “   磨穿铁砚非吾 

重事,绣折金针却有功。”意即作为女子,舞墨弄文不行,只 
皇   20 .o   06 2 ・  

( 盛德友 ,河南信 阳职业技术 学院中文系 )  


范文七:李清照与朱淑真词作之比较 投稿:赵诠诡

李清照与朱淑真词作之比较

[摘要]李清照、朱淑真都是宋代著名的女作家,且都以词著称

于世。她们的既有共同的特点,又各有千秋,堪称宋代词坛的双璧,

在中国文学史上相映生辉。本文主要就李清照与朱淑真词作内容的

比较论述她们的异同。

[关键词]李清照 朱淑真 淡淡的哀愁 深重的苦愁

李清照和朱淑真是宋代文学史上两位杰出的女性,明清学者多以

“淑珍易安,并称隽才”评价。她们才华横溢,情思绵绵,留下了

许多脍炙人口词作。在中国文坛上,她们独放着奇异的光彩。

李清照的婚姻生活是极其复杂的,她出嫁后虽然与丈夫相敬相爱,

志同道合,但她毕竟告别无拘无束的少女时代。庭院深深高居相位

的公公又是“炙手可热心可寒”的人。李清照曾以“何况人间父子

情”的哀悯诗句请求他帮助父亲的元祐当人之难,但他却不肯施以

援手。李清照在这样显赫却又森严的相府内,只有丈夫赵明诚一个

知心人。可是丈夫又经常要出外游学、为宦,这自然就给多情的女

词人带来了极大的痛苦,因此她只有借写词来一遣愁怀。可是她生

活在深闺大院中,丈夫不在身边,这种复杂的环境压抑使她表现得

心绪愁怀只能是含蓄的,她不能在词作中直白的抒发自己的愁绪。

她的愁绪只能在不着一字,而尽得“愁绪”的词作中抒发,只能是

一种淡淡的闺怨闲愁。如《浣溪沙》:

小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉,倚楼无语理瑶琴。

远游出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

全词采用寓情于景的手法。词人以她特有的细腻、婉约的笔调将

屡屡闺怨春愁倾注到所描绘的景物之中。通篇不着“伤春”、“愁怨”

一字,而一景一物却在“物欲”之中产生出一种淡淡的哀愁形成笼

罩全词的氛围。可谓“不着一字,尽得风流”,含蓄地刻画了一个

思妇的形象。

朱淑真的生活却与李清照的生活有着极大的不同。由于她与丈夫

志趣不相投,致使两人感情破裂,丈夫把她弃置在深闺大院中,使

她本来凄苦的寂寞生活更加寂寞。她孤苦无依的生活在复杂的封建

大院中,因此她的作品中流露着一种深重的苦愁,沉重的寂寞。如

《减字木兰花》:

独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈清寒著摸人。

此情谁见,泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

全词连用五个“独”字,使词人久郁的情感一泻而出,痛快淋漓

地排遣词人内心的苦闷。五个“独”字重复出现,合成了他人累千

句万句也抒发不出的凄苦孤独和深重忧怨。同时也恰如其分地表现

了词人在不幸的婚姻中所受的压抑和苦难。接着词人在痛快地排遣

之后放缓笔调写出了自己在深闺中的寂寞无聊、愁病相仍。

李清照的婚姻生活虽然不幸,但可贵的是她的生活中有一个志趣

相投、心心相印的丈夫。虽然丈夫不在身边,但他们的心却是紧紧

相连在一起的,这使得李清照冰冷的心中仍有着一个温暖的角落。

因此在她的词中既有苦涩的离愁 ,又有着心心相印的幸福感。

红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,燕子

回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下

眉头,却上心头。

词人先以一个极为优美的比喻将这种相思之情形象化,把自己比

作浮于水的落花,把丈夫比作长流不断的流水。流水负载落花,落

花随水漂流,这就把夫妻间心心相印、不离不弃的深笃爱情融化在

了“花自飘零水自流”的美好形象中。接着又用“一种相思,两处

闲愁”,从落花流水的形象中幻化出一组迭印的镜头,展现出有情

人异地同心,遥想思念的感人画面。相思是“一种”,而情思却是

“两处”。虽然相思是苦的,但如果由两人分担,这种苦痛中又蕴

含着甜蜜。

朱淑真的生活是完全不幸的。丈夫汪刚对她冷酷无情、弃置不理。

她孑然一身的在深闺中度过了一生。铁石心肠的丈夫,灰暗单调的

日子,使她的生活完全没有幸福。因此,朱淑真的词作中却充斥着

满目的悲哀,心灵的完全苦痛。如《菩萨蛮》:

秋声乍起梧桐落,蛰吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠,月和残梦圆。

起来钩翠箔,何处寒砧作。独欹小阑干,逼人风露寒。

词人首先以萧条的秋景,梧桐的凄凉意蕴为词作设定了悲苦的感

情基调,又用“独”字写出了自己的孤单。用“寒砧”、“逼人风露

寒”这些外界环境的恶劣表达了词人凄苦悲凉的心境。尤其是“逼

人风露寒”中的“逼人“二字,写出了词人对恶劣处境的无力摆脱

和无可奈何,又写出了词人对不幸婚姻的怨恨。“欹枕背灯眠,月

和残梦圆”,词人用“圆月”和“残梦”形成鲜明对比,描写了词

人在秋日团圆夜地孤苦画面。词人为避团圆夜邻居欢乐的游园赏月

场面而早早的独卧独眠,不料被噩梦惊醒,抬头仰望天上的圆月,

引发了词人无限的孤苦愁思。词人为避烦恼而不得的无奈痛苦在短

短的十个字中形象生动地表现出来,带给人一种对不幸生活的深切

同情和哀怜。

李清照的词,主要是沿婉约词家的道路迈进,她是继柳永、秦观、

周邦彦后,被世人誉为婉约之宗。我国现代作家何其芳断言说:“李

清照不但是最杰出的女诗人,就是在所有古代的词人中,她也是成

就最高的作者之一。”

朱淑真是宋代杰出的女作家,她与李清照堪称为宋代词坛中的双

壁。杜琼称赞她说:“天资秀发,性灵钟慧,出这吐句,有奇男子

之所不如。”

(作者单位:宜君县太安中学)

范文八:性情才女朱淑真 投稿:宋鎿鏀

性情才女朱淑真

李卓鑫

朱淑真(约1135~约1180),自号幽栖居士,南宋女诗人,是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。祖籍歙州(今安徽歙县),《四库全书》中定其为“浙中海宁人”,一说浙江钱塘(今浙江杭州)人。

朱淑真从小家境富裕,父亲在浙西做官。幼时聪慧,任性不学女工,通经史,善绘画,精音律,尤工诗词,才貌双绝。由于家境优厚,父兄都通诗文,她终日赏花弄月,抚琴作诗,过着天真烂漫的少女生活。《春景》诗:“斗草寻花正及时,不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。”大自然正青春,人生正青春,何苦在这时藏在深闺里闷声闷气地学针线呢?人生良辰难再,春光好景易逝,且陪我斗草寻花,留春天坐下来陪我喝一杯。 作为一个不按部就班的“问题少女”,朱淑真毫不掩饰地表达了对自己心目中白马王子的渴望。“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁?待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”双鬟初合,标志着少女时代已经结束,“可我还不知道未来的夫婿是一个什么样的人。我希望我的夫君是一位能诗会赋的知音,可以和我一起吟赏烟霞。”。

清平乐·夏日游湖:“恼烟撩露,留我须臾住。携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台。”手挽手一起游赏西湖,黄梅作衬荷花开。不料此时一阵细雨梭梭让人恼,不得不停下找避雨处。无处赏花,又难得与男友单独亲近,场所幽静,遂伏枕于其肩上,娇痴躲入怀。休说外人,即使自己的男友也不免一时失措或诧异,但女人主公不管许多,“不怕人猜”。回家在梳妆台前,还念念想着当时情态。这首词颇相似于李清照的“怎度怎度,惊起一滩鸥鹭”,有一种纯真自然的少女情怀。黄梅细雨倒睡入怀,何等意乱神迷!

然而造化弄人,朱淑真最终并未和意中萧郎共度一生,而是被父母嫁给了一个门当户对的小吏。朱淑真并不在乎财势,但才学不称,志趣不同,心灵难以相通,与她童年的无忧无虑形成强烈反差,使她陷入无尽的孤独寂寞。她因失望而发出了这样的感叹:“鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相依。东君不与花为主,何似休生连理枝?”。春天的神不为花儿做主,为什么要让它长出连理枝?上天既然让我如此脱俗,为什么不给我幸福?“轻圆绝胜鸡头肉,滑腻偏宜蟹眼汤。纵可风流无说处,已输汤饼试何郎。”将不通艺术不懂情趣的丈夫比作鸡头肉,可体现出其孤寂。减字木兰花·春怨:“独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒著摸人。此情谁见,泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。”五个“独”字逐层铺排,如现代电影中的特写,把词人形影相吊的形象鲜明地独立于纸面,无论行走还是呆坐,无论填诗写词还是弹琴作画,以至于卧于床榻,都是冷冷清清的独自一个!就连寒冷,也不肯给她伤神的机会。遥想当年娇痴躲入人怀,如今连梦都要被寂寞痛醒。不知遥远的他是否看见,妆已被泪水淋花。

据传,朱淑真长期无爱的婚姻,使得她与丈夫长久分居。后来找到一个志趣相投的郎君(一说“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”就是在此时写的),“月上柳梢头,人约黄昏后”(大多认为是欧阳修所写,一说为时人指责朱淑真不贞将作者改为欧),开始了新的恋情。然而情人为了仕宦终究离去,朱淑真悲恸万分,投水自尽。也说她是在孤寂中独自离去。“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风。”,无论如何,她自始至终追求自己理想中的爱情,不曾妥协。相传,她死后,其父母将其诗集烧毁。 曾有词评家说朱淑真“《断肠词》集,名声不在李清照之下”(谭蔚),陈廷焯在《词坛丛话》中言“宋妇人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真”。 作为同一朝代的两位最具影响力的女性词人,我们经常将此二人相提并论。

就文辞风格来看,李清照深邃内敛,朱淑真率真开放。李清照小时见客人来“倚门回首,却把青梅嗅。”,未曾直接抒写自己心情,却将少女的羞怯、天真、可爱展现得淋漓尽致,不

似朱淑真直接“和衣睡倒人怀”。初对爱情时,李清照“一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。”先通过几个侧面描写写出女子幽深内藏的情感,终于她鼓足勇气展开半卷素笺,把思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。而朱淑真直接写到“但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。”月儿,你要是能长久地为我们布下窗纱该多好!沉溺于爱情甚至连时间也不管了。

李清照更有文人风骨,而朱淑真似小家碧玉。不难发现,朱淑真作品主题除了爱情缠绵,就是感春悲秋,别无他物。而李清照除了这些,还有对家国的责任(仁君方恃信,狂生休请缨。)、历史的感叹(至今思项羽,不肯过江东.)、凌云的志气(九万里风鹏正举)等,脱离了深闺哀怨之气。这可能与其生活环境有关。李父为苏轼学生,精通史略,李十五六岁到京城,以《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》获得众多文人赞誉,名满京师,后嫁为赵明诚妻一起吟诗作画,研究金石,见识自然要广博得多;而朱虽家境优厚,少时父母万般宠爱教其书画,然婚后坠入市井生活,没有文化气氛,缺少精神交流,只能抒发自己的孤寂不满,限制了其思想上的进一步发展。

尽管朱淑真作品主题有限,它也反映了中国古代女性对于社会进步的要求。《断肠词》纵然不若《漱玉词》开阔大气,可朱淑真这个聪慧的女子令人同情的境遇、文字间的小女子情思尽展的姿态,亦是更多女性对于男女平等、爱情自由最热切真实的追求。女性在过去几千年历史中一直默默无闻,饱受压迫,而朱能不甘于这种压迫寂寞,勇于追求自己的爱情,实在是很了不起的。这是李清照所没有的。即使有一天王师北定中原,天下归一(这是李清照的梦想),对于生活在封建社会底层的百姓来说,他们依然受到重重压迫;对于生活在歧视中的女性来说,她们依然无人关心饱受寂寞,不能追求自己的爱情。这样的统一带给人民的好处是什么?所以,朱带给我们的另一启示是要发现并释放人性中的美好,如爱情。

朱淑真的作品,最值得欣赏的就是抛去了所谓国家大事,又不似陶渊明一般历经世事看破红尘的最真实的人的形象。“芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。”想就是想,痴痴望着来路,不会觉得害羞用文辞藻饰。“围坐红炉唱小词,旋篘新酒赏新诗。”平时把朋友聚在一起开个文学沙龙,看看谁写的最好。“去去惜花心懒,踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还,澹荡梨花深院。” “自觉近来清瘦了,懒将鸾镜照容光。”这两句话是不是有一种陶渊明的闲适? 朱淑真一生虽衣食无忧,却是精神生活中的贫民,一直茕茕孑立抒写自己的寂寞。究其因在于“吃人”的旧社会。愿天下男女都可以无忧无虑自由自在地追逐自己的爱情,不用再为国事担心,不要再为前程所累。

范文九:朱淑真断肠集 投稿:钱緀緁

朱淑真断肠集

朱淑真简介:宋女作家。号幽栖居士,钱塘(今浙江杭州)人。祖籍歙州(州治今安徽 歙县),南宋初年时在世。生于仕宦家庭,相传因婚嫁不满,抑郁而终。能画,通 音律。词多幽怨,流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。《断 肠集》有宋郑元佐注本。(《辞海》1989年版) 断肠词:词集名。南宋朱淑真作。一卷。淑真为钱塘(今浙江杭州)女子,因自伤 身世,故以“断肠”名其词。有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印 斋所刻词》本等。(同上书) 淑真钱塘人,幼警惠,善读书,工诗,风流蕴藉。早年,父母无识,嫁市井民家。 淑真抑郁不得志,抱恚而死。父母复以佛法并其平生著作荼毗之。临安王唐佐为之 立传。宛陵魏端礼辑其诗词,名曰《断肠集》。(明·田汝成《西湖游览志》) 顺治辛卯,有云间客扶乩于片石居。一士以休咎问,乩书曰:“非余所知。”士问 仙来何处,书曰:“儿家原住古钱塘,曾有诗篇号断肠。”士问仙为何氏,书曰: “犹传小字在词场。”士不知《断肠集》谁氏作也,见曰“儿家”,意其女郎也, 曰:“仙得非苏小小乎?”书曰:“漫把若兰方淑士,”曰:“然则李易安乎?” 书曰:“须知清照易贞娘,朱颜说与任君详。”士方悟为朱淑真,故随问随答,即 成浣溪沙一阕。随又拜祝,再求珠玉。乩又书曰:“转眼已无桃李,又见荼蘼绽蕊 。偶尔话三生,不觉日移阶

晷。去矣去矣,叹惜春光似水。”乩遂不动。或疑客所 为,知之者

谓客只知扶乩,非知文者。(《湖[土需]杂记》)

忆秦娥

正月初六日夜月

弯弯曲,新年新月钩寒玉。

钩寒玉,凤鞋儿小,翠眉儿蹙。

闹蛾雪柳添妆束,烛龙火树争驰逐。

争驰逐,元宵三五,不如初六。

浣溪沙

清明

春巷夭桃吐绛英,春衣初试薄罗轻。

风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷,曲房朱户闷长扃。

恼人光景又清明。

生查子

元夕

去年元夜时,花市灯如昼。

月上柳梢头,人约黄昏后。

今年元夜时,月与灯依旧。

不见去年人,泪湿春衫袖。

生查子

寒食不多时,几日东风恶。

无绪倦寻芳,闲却秋千索。

玉减翠裙交,病怯罗衣薄。

不忍卷帘看,寂寞梨花落。

生查子

年年玉镜台,梅蕊宫妆困。 今岁未还家,怕见江南信。

泪向愁中尽。 遥想楚云深,人远天涯近。

谒金门

春半

春已半,触目此情无限。

十二阑干闲倚遍,愁来天不管。

好是风和日暖,输与莺莺燕燕。 酒从别后疏,

满院落花帘不卷,断肠芳草远。

江城子

赏春

斜风细雨作春寒。

对尊前,忆前欢,曾把梨花,寂寞泪阑干。 芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。

昨宵结得梦夤缘。

水云间,俏无言,争奈醒来,愁恨又依然。 展转衾[衤周]空懊恼,天易见,见伊难。

减字木兰花

春怨

独行独坐,独唱独酬还独卧。

伫立伤神,无奈轻寒著摸人。

此情谁见,泪洗残妆无一半。

愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

眼儿媚

迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。

清明过了,不堪回首,云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧,何处唤春愁。

绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。

鹧鸪天

独倚阑干昼日长,纷纷蜂蝶斗轻狂。 一天飞絮东风恶,满路桃花春水香。

当此际,意偏长,萋萋芳草傍池塘。 千钟尚欲偕春醉,幸有荼蘼与海棠。

清平乐

夏日游湖

恼烟撩露,留我须臾住。

携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。

最是分携时候,归来懒傍妆台。

清平乐

风光紧急,三月俄三十。

拟欲留连计无及,绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵,城头画鼓轻敲。

缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。

点绛唇

黄鸟嘤嘤,晓来却听丁丁木。

芳心已逐,泪眼倾珠斛。

见自无心,更调离情曲。

鸳帷独。

望休穷目,回首溪山绿。

点降唇

风劲云浓,暮寒无奈侵罗幕。

髻鬟斜掠,呵手梅妆薄。

少饮清欢,银烛花频落。

恁萧索。

春工已觉,点破香梅萼。

蝶恋花

送春

楼外垂杨千万缕,

欲系青春,少住春还去。

犹自风前飘柳絮,随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情,莫也愁人苦。

把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

菩萨蛮

山亭水榭秋方半,凤帷寂寞无人伴。

愁闷一番新,双蛾只旧颦。

起来临绣户,时有疏萤度。

多谢月相怜,今宵不忍圆。

菩萨蛮

秋声乍起梧桐落,蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠,月和残梦圆。

起来钩翠箔,何处寒砧作。

独倚小阑干,逼人风露寒。

(此首或误作朱敦儒词、朱希真(秋娘)词。)

菩萨蛮

木樨

也无梅柳新标格,也无桃李妖娆色。

一味恼人香,群花争敢当。

情知天上种,飘落深岩洞。

不管月宫寒,将枝比并看。

菩萨蛮

湿云不渡溪桥冷,娥寒初破东风影。

溪下水声长,一枝和月香。

人怜花似旧,花不知人瘦。

独自倚阑干,夜深花正寒。

鹊桥仙

七夕

巧云妆晚,西风罢暑,小雨翻空月坠。

牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂,幽欢生座,天上人间满意。

何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁。

念奴娇

二首催雪

冬晴无雪,是天心未肯,化工非拙。

不放玉花飞堕地,留在广寒宫阙。

云欲同时,霰将集处,红日三竿揭。

六花翦就,不知何处施设。

应念陇首寒梅,花开无伴,对景真愁绝。

待出和羹金鼎手,为把玉盐飘撒。

沟壑皆平,乾坤如画,更吐冰轮洁。

梁园燕客,夜明不怕灯灭。

鹅毛细翦,是琼珠密洒,一时堆积。

斜倚东风浑漫漫,顷刻也须盈尺。

玉作楼台,铅溶天地,不见遥岑碧。

佳人作戏,碎揉些子抛掷。

争奈好景难留,风[亻孱]雨[亻愁],打碎光凝色。

总有十分轻妙态,谁似旧时怜惜。

担阁梁吟,寂寥楚舞,笑捏狮儿只。

梅花依旧,岁寒松竹三益。

卜算子

竹里一枝斜,映带林逾静。

雨后清奇画不成,浅水横疏影。

吹彻小单于,心事思重省。

拂拂风前度暗香,月色侵花冷。

月华清

梨花

雪压庭春,香浮花月,揽衣还怯单薄。

欹枕裴回,又听一声干鹊。

粉泪共、宿雨阑干,清梦与、寒云寂寞。

除却,是江梅曾许,诗人吟作。

长恨晓风漂泊,且莫遣香肌,瘦减如削。

深杏夭桃,端的为谁零落。

况天气、妆点清明,对美景、不妨行乐。

拌著,向花时取,一杯独酌。

范文十:朱淑真:断肠词 投稿:钱礐礑

断肠词

阿娜曲〃春宵

梦回酒醒春愁怯,宝鸭烟销香未歇。 薄衾无奈五更寒,杜鹃叫落西楼月。

卜算子〃咏梅

竹里一枝梅,映带林逾静。雨后清奇画不成,浅水横疏影。

吹彻《小单于》,心事思重省。拂拂风前度暗香,月色侵花冷。

点绛唇

黄鸟嘤嘤,晓来却听丁丁木。芳心已逐,泪眼倾珠斛。

见自无心,更调离情曲。鸳帷独。望休穷目,回首溪山绿。

前调〃冬

风劲云浓,暮寒无奈侵罗幙。髻鬟斜掠,呵手梅妆薄。

少饮清欢,银烛花频落。恁萧索。春工已觉,点破香梅萼。

蝶恋花〃送春

楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮,随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情,莫也愁人苦。把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。

浣溪沙〃清明

春巷/露井夭桃吐绛英,春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。

小院湘帘闲不卷,曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。

前调〃春夜

玉体金钗一样娇,背灯初解绣裙腰,衾寒枕冷夜香销。

深院重关春寂寂,落花和雨夜迢迢。恨情和梦更无聊。

减字木兰花〃春怨

独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈轻寒着摸人。

此情谁见?泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯梦不成。

江城子〃赏春

斜风细雨作春寒。对尊前,忆前欢。曾把梨花,寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。

昨宵结得梦夤缘。水云间,悄无言,争奈醒来,愁恨又依然。展转衾裯(倜)空懊恼,天易见,见伊难。

绛都春〃梅

寒阴渐晓,报驿使探春,南枝开早。粉蕊弄香,芳脸凝酥,琼枝小。雪天分外精神好,向白玉堂前应到。化工不管,朱门闭也,暗传音耗。 轻渺。盈盈笑靥,称娇面爱学﹑宫妆新巧。几度醉吟,独倚栏干,黄昏后,月笼疏影横斜照。更莫待﹑《单于》吹老。便须折取归来,胆瓶插了。

酹江月〃咏竹

爱君嘉秀,对雪庵亲植,琅玕丛簇。结翠筠稍津润腻,叶叶竿竿柔绿。渐胤儿孙,还生过母,根出蟠蛟曲。潇潇风夜,月明先透筛玉。 雅称野客幽怀,闲窗相伴,自有清风足。终不凋零材异众,岂似寻常花木。傲雪欺霜,虚心直节,妙理皆非俗。天然孤淡,日增物外清褔。 酹。

柳梢青〃咏梅

其一

玉骨冰肌,为谁偏好,特地相宜。一味风流,广平休赋,和靖无诗。

倚窗睡起春迟,困无力﹑菱花笑窥。嚼蕊吹香,眉心点处,鬓畔簪时。

其二

冻合疏篱,半飘残雪,斜卧低枝。可便相宜,烟藏修竹,月在寒溪。

亭亭立移时,拚瘦损﹑无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新词。

其三

雪舞霜飞,隔帘花影,微见横枝。不道寒香,解随羌管,吹到屏幛。

个中风味谁知?睡乍起﹑乌云甚欹。嚼蕊妆英,浅颦轻笑,酒半醒时。

念奴娇〃催雪

其一

冬晴无雪,是天心未肯,化工非拙。不放玉花飞堕地,留在广寒宫阙。云欲同时,霰将集处,红日三竿揭。六花翦就,不知何处施设? 应念陇首寒梅,花开无伴,对景真愁绝。待出和羹金鼎手,为把玉盐飘撒。沟壑皆平,乾坤如画,更吐冰轮洁。梁园燕客,夜明不怕灯灭。 其二

鹅毛细翦,是琼珠密洒,一时堆积。斜倚东风浑漫漫,顷刻也须盈尺。玉作楼台,铅溶天地,不见遥岑碧。佳人作戏,碎揉些子拋掷。 争奈好景难留,风僝雨僽,打碎光凝色。总有十分轻妙态,谁似旧时怜惜。担阁梁吟,寂寥楚舞,笑捏狮儿只。梅花依旧,岁寒松竹三益。

菩萨蛮〃秋

其一

秋声乍起梧桐落,蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠,月和残梦圆。

起来钩翠箔,何处寒砧作。独倚小阑干,逼人风露寒。

其二

山亭水榭秋方半,凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新,双蛾只旧颦。

起来临绣户,时有疏萤度。多谢月相怜,今宵不忍圆。

前调〃菩萨蛮〃木樨

也无梅柳新标格,也无桃李妖娆色。一味恼人香,群花争敢当。

情知天上种,飘落深岩洞。不管月宫寒,将枝比并看。

前调〃咏梅

湿云不渡溪桥冷,娥寒初破霜钩影/东风影。溪下水声长,一枝和月香。

人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚阑干,夜深花正寒。

清平乐

风光紧急,三月俄三十。拟欲留连计无及,绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵,城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付,来年早到梅梢。

清平乐〃夏日游湖

恼烟撩露,留我须臾住。携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。最是分携时候,归来懒傍妆台。

鹊桥仙〃七夕

巧云妆晚,西风罢暑,小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋,尚多少、离肠恨泪。

微凉入袂,幽欢生座,天上人间满意。何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁。

生查子

寒食不多时,几日东风恶。无绪倦寻芳,闲却秋千索。

玉减翠裙交,病怯罗衣薄。不忍卷帘看,寂寞梨花落。

生查子

年年玉镜台,梅蕊宫妆困。今岁未还家,怕见江南信。

酒从别后疏,泪向愁中尽。遥想楚云深,人远天涯近。

失调名〃王孙去后无芳草

西江月〃春半

办取舞裙歌扇,赏春只怕春寒。卷帘无语对南山,已觉绿肥红浅。

去去惜花心懒,踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还,澹荡梨花深院。

眼儿媚

迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。清明过了,不堪回首,云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧,何处唤春愁。绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。

谒金门

春已半,触目此情无限。十二阑干闲倚遍,愁来天不管。

好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远。

忆秦娥〃正月初六日夜月

弯弯曲,新年新月钩寒玉。钩寒玉。凤鞋儿小,翠眉儿蹙。

闹蛾雪柳添妆束,烛龙火树争驰逐。争驰逐。元宵三五,不如初六。

月华清〃梨花

雪压庭春,香浮花月,揽衣还怯单薄。欹枕裴回,又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑干,清梦与、寒云寂寞。除却,是江梅曾许,诗人吟作。 长恨晓风漂泊,且莫遣香肌,瘦减如削。深杏夭桃,端的为谁零落。况天气、妆点清明,对美景、不妨行乐。拚着,向花时取,一杯独酌。

鹧鸪天

独倚阑干昼日长,纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶,满路桃花春水香。

当此际,意偏长,萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉,幸有荼蘼与海棠。

璇玑图记

若兰名蕙,姓苏氏,陈留令道质季女也。年十六,归扶风窦滔。滔字连波,仕苻秦为安南将军,以若兰才色之美,甚敬爱之。滔有宠姬赵阳台,善歌舞,若兰苦加捶楚,由是阳台积恨,谗毁交至,滔大恚愤。时诏滔留镇襄阳,若兰不愿偕行,竟挈阳台之任。若兰悔恨自伤,因织锦字为回文,五彩相宣,莹心眩目,名曰《璇玑图》,亘古以来所未有也。乃命使齐(‘齐’字下内有‘贝’字)至襄阳,感其妙绝,遂送阳台之关中,具舆从迎若兰于汉南,恩好踰初。其着文字五千余首,世久湮没,独是图犹存。唐则天常序图首,今已鲁鱼莫辨矣。初,家君宦游浙西,好拾清玩,凡可人意者,虽重购不惜也。一日家君宴郡倅衙,偶于壁间见是图,偿其值,得归遗予。于是坐卧观究,因悟璇玑之理,试以经纬求之,文果流畅。盖璇玑者,天盘也;经纬者,星辰所行之道也;中留一眼者,天心也。极星不动,盖运转不离一度之中,所谓居其所而斡旋之。处中一方,太微垣也,乃叠字四言诗。其二方,紫微垣也,乃四言回文。二方之外四正,乃五言回文。四维乃四言回文。三方之外四正,乃交首四言诗,其文则不回也。四维乃三言回文。三方之经以至外四经,皆七言回文诗,可周流而读者也。绍定三年春二月望后三日,钱唐幽栖居士朱淑真书。

——此文见于王士禛《池北偶谈》卷十五﹕辛亥冬,于京师见宋朱女郎淑真手书《璇玑图》一亃,字法妍妩,有记云……首有‚璇玑变幻‛四小篆,后有小朱印。予向见《断肠集》﹕不载此文。葬家撰闺秀诗笔者,皆未之载。宋桑世昌泽卿﹑明云间弦之象撰《回文类聚》亦未收此。家考功兄辑《然脂集》三百余卷,多征奥僻,因录一通归之。后有仇英实父补图四幅,亦极妙。按张萱﹑周昉﹑李伯时辈,皆有织锦回文图,英此图,殆有所本也。

1、清谢章铤《赌棋山庄词话》:《湖坝杂记》此事,颇为异闻。……此与苏小小降乩和马浩澜诗相似。浩澜事见《本事诗》。鲍坟鬼唱,又何止一曲《黄金缕》也。岂其精灵固有以自永者哉!

另有《圈儿词》﹑‚断肠谜‛二则,并无确证为朱淑真所作,亦抄录以下﹕

圈儿词

相思欲寄无从寄,画个圈儿替。话在圈儿外,心在圈儿里。单圈儿是我,双圈儿是你。你心中有我,我心中有你。月缺了会圆,月圆了会缺。整圆儿是团圆,半圆儿是别离。我密密加圈,你须密密知我意。还有数不尽的相思情,我一路圈儿圈到底。

断肠谜

下楼来,金簪卜落。问苍天,人在何方。恨王孙,一直去了。詈冤家,言去难留。悔当初,吾错失口。有上交,无下交。皂白何须问。分开不用刀。从今莫把仇人靠。千里相思一撇消。

谜底:一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。

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