综合材料的艺术表现_范文大全

综合材料的艺术表现

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【专家解析】综合材料的艺术表现

【优秀范文】综合材料的艺术表现

范文一:浅析综合材料的艺术表现 投稿:魏袀袁

摘 要: 综合材料的使用是在我国当代艺术迅猛发展的背景下产生的。可以说综合材料的迅速发展及运用,体现出当今社会科技的进步和自我情感的表现。在雕塑艺术的表现上更趋多样化,并逐步占有一定的地位,让雕塑艺术走向综合的发展趋势和新的发展方向。

  关键词: 材料选择 雕塑创作 综合性

  

  在社会科技快速发展下,新材料不断涌现,雕塑艺术不断提高,惊世之作不断地在大环境下呈现。七年留学经历,我对材料在雕塑中的运用有了新的认识与感悟。

  一、雕塑中的综合材料

  何谓雕塑的综合材料?所谓的综合材料就是利用两种及两种以上的材料,被一件雕塑作品所运用,体现材料本身的肌理因素、材质因素、构成因素、技术因素等形成的一种新的材料语言与物质属性。

  雕塑的综合材料具有以下特性:

  (1)具有协调性。雕塑的综合材料各有属性和相互间隔性,通过艺术家对材料的色和质的把握,达到协调统一。

  (2)具有情感性。雕塑的综合材料的形式语言是艺术家表达对世界的认知和内心情感的一种方式,是表达特定内涵的中介体。

  二、雕塑艺术中的材料运用

  世界各国的雕塑艺术都是在单一的雕塑材料及艺术创作基础上发展起来的。雕塑一般运用的材质大多有泥土、石膏、石材、青铜、树脂、玻璃、纤维、不锈钢等材料,传统的以泥塑为基础的铸铜及木雕、石雕等雕塑形式。传统雕塑材料依然可以看到客观的材料,所表现的仅仅是雕塑本身的一个局部和一个片面。西方雕塑材料已由单一走向综合,我国雕塑材料也开始从单一走向综合,单一的雕塑材料日益衰落,雕塑的综合材料逐渐兴起。工业文明的到来,为雕塑在材料的选择上提供了丰富的材料,选择性有了前所未有的多种可能。作为现代工业文明特征的各种新颖的材质很自然就被运用到雕塑中。随着科技化进程的不断加快,与材料相配合的技术在现代雕塑中的比重不断增加,综合材料成为雕塑家在创作过程中必须考虑的因素。

  三、综合材料在雕塑中的运用

  社会进步,科技发展,新材料不断出现,为雕塑艺术提供了许多新的材料,雕塑的创作活动不再受任何单一风格的支配。综合的雕塑材料日益兴起。在雕塑领域中,新材料的使用范围在不断扩大,种类日益增多。同时种类繁多的综合材料为雕塑艺术增强了丰富多彩的艺术表现力,使雕塑创作更具灵活性与生动性。

  1.综合材料在雕塑的创作中手法更具多样性和灵活性。

  雕塑中的材料语言作为艺术表现的肌理体态,是一种可以利用机器或者人为的拼接、折叠、转换、演绎的特殊语言形式,不同的材质呈现出极为丰富多彩的肌理效果,材质的刚与柔、细腻与粗糙、厚重与轻柔等比较,其不同的材质特性在作品中相映生辉,不断刺激着人的视觉神经,强烈的肌理视觉效果引起强烈的心理反应。不同的材料拥有不同的属性,在使用和制作工艺时展现出它们的特质,同时也给人们带来不同的视觉感应和心理认知。艺术家在选择和运用材料时,最初也许会被它们的肌理、品质吸引而受到启发,并激起对雕塑创作的欲望。

  俄罗斯籍雕塑家达尼柳科・波利斯是一位非常注重综合材料语言表现力的民族艺术家。他喜欢选择熟粘土、水泥、清漆、石膏粉同胶水混合堆接形成的抽象雕塑,使这些抽象雕塑作品取得特殊的肌理效果。其徒弟廖莎,平时喜欢收集废金属、树根及形态很奇怪的石头,把这些材料进行焊接、拼贴和胶合,其中废金属有生锈的痕迹有时可以直接使用,有时要用锤子把金属砸扁、烧熔和变形,有时他干脆使用烧焦的木块,最后将形态各异的石头把这些材料进行混合使用,这些材料被重新提取、夸张和重新组合构成的抽象雕塑不仅大大丰富了艺术的语言表现力,还有利地强化了他的独特的艺术观念。

  2.综合材料在创作中更具随意性和不可复制性。

  艺术家要利用材料与人文环境之间的相互作用发挥材料的综合魅力。我毕业创作期间印象最深的莫过于迪马,在他的雕塑创作中广泛地运用和被转换成特质的各种材料,他在不停地尝试着新材料,在表现形体和空间中寻找着具有特色的材质语言,揭示并发现了材料的另一个动人世界。他可以在制作的过程中很娴熟地将坚硬材料制成的形态各异的器皿,可以很随性转换成另一种柔软的视觉效果,亲近而又疏离,时而又将固体的材料瞬间转换成流动的形态,在各种形体间交流穿梭,充满了超现实的幻觉,瞬间形成一种有时光流动的“动感雕塑”。他用特殊的手法将硬质材料堆砌出的列车飞驰的造型,材料显示出了速度感和疏密感。作品很有动感,并被简化到抽象的程度。这作品一反传统的材料处理方式,发挥出了材料的随性。迪马比较有意思的一个雕塑作品是拿有弹性的废旧轮胎堆积成为雅典娜神庙的形状。材料的质感又是那么显眼,能够感受到作品在空间中的巨大的张力。这两件雕塑作品其实是迪马对不同材料实体的直接随意的拼用和衔接,其实是一种材料表现的随意性和偶然性,并且具有鲜明而强烈的视觉形象,从而到达心理领域去体悟和感受纯净的自我情感。这些强烈的视觉冲击,在很大程度上应归功于艺术家们对材料的敏锐掌握,材质感的运用和创作时瞬间蹦出的灵感,从而发挥出材料的独特魅力。

  闻名遐迩的大地艺术家克里斯托夫妇的不可复制的惊世之作《包裹德国国会大厦》,用超过10万平方米的丙烯面料和1.5万米绳索,包裹了整栋德国柏林国会大厦。单是材料与质感的转化已足够使人脉搏加速。在这个公共空间中巨大的艺术品存在的那段时间里,人们似乎被这个熟悉又陌生的建筑物给迷住了,人们从四面八方向他聚集、讨论、拍照、狂欢……被包裹的国会大厦展出时间仅两周,但是吸引游客的人数则多达500万人。

  四、综合材料在雕塑中的发展趋势

  随着现代人的生活变化,客观与微观、节奏与速度、机器对人的帮助和制约下雕塑自然也按要求表现出多样化。近年来,在中国当代雕塑中越来越多的艺术家开始使用综合材料,综合材料是现阶段乃至今后长期应用,已被广泛认识和使用。如今,雕塑逐渐进入一个稳定发展时期,在材料这个领域里,综合材料的艺术语言使用趋向于综合性。综合材料只是雕塑的前提条件,不是雕塑艺术的全部,艺术家会有更多的时间和空间进行新的比较和探索,这表明艺术走向综合发展的趋势。中国在对西方艺术的不断学习和研究过程中,把综合材料艺术演变到当代艺术中来,这是必然。

  

  参考文献:

  [1]石德全.造型材料[M].北京:北京大学出版社,2009:13-19.

  [2]赵兰涛,刘乐君,刘水淼.综合材料艺术实验[M].武汉:武汉理工大学出版社,2009:61-66.

  [3]贺万里.中国当代装置艺术史[M].上海:上海书画出版社,2008:24-28.

  [4]谭勋.雕塑综合材料教学[M].河北:河北美术出版社,2005:11-12.

  [5]刑开.当代雕塑材料语言[J].西北美术,2005:45-46.

范文二:纸材与综合材料在现代设计中的艺术表现 投稿:孟稨稩

摘 要 纸质艺术从古代就已经产生,至今有很多艺术形式,并运用到各种生活的方方面面,现如今纸在生活中仍然起着尤为重要的作用,纸材料符合环保、无污染,便于回收等优势。因此,在商品流通领域里被普遍应用,方便了人类的生活。随着人类社会以及艺术观念的不断发展,材料的应用不再单一,而是向多样化多元化方向发展,利用不同的材料进行设计,使设计作品呈现出丰富的审美面貌。

  关键词 纸质艺术 综合材料 包装

  中图分类号:J527 文献标识码:A

  Artistic Expression of Media and Composite Materials in Modern Design

  ZHU Ya

  (Arts Department, West Anhui University, Liuan, Anhui 237012)

  Abstract Art of paper has been produced from the ancient, so far there are many art forms, and applied to various aspects of life, is now the paper still plays a particularly important role in the life of paper materials comply with environmental protection, pollution-free, easy recycling and other advantages . So, is widely used in the field of commodity circulation, facilitate human life. With the continuous development of human society and artistic concepts, the application of the material is no longer a single, but the development to diversify the direction of diversification, the use of different materials designed to make the design work presents a rich aesthetic appearance.

  Key words paper art; composite material; package

  纸质艺术应用于生活的方方面面,一些纸艺大师通过对纸张的加以综合,利用各种设计手法,制作出许多形态各异、时尚前卫的艺术作品来表达自己的艺术主张。除此,纸材料本身的廉价易得、节省资源、利于回收利用等特点,还被广泛用于商品流通领域,尤其是在包装设计中,纸被广泛运用,占据了无可替代的首要地位。随着人类审美观念的不断扩展,人们对新材料的运用有了更多渴求,综合材料的范围因此不断扩大,使其更加丰富和完满于视觉艺术,并为艺术创作提供了更多可能性。尤其综合材料在包装设计中的运用更能体现这一点,挖掘材质对产品的各种表现力,为包装设计注入新的活力,对产品精神的表达起到了画龙点睛的作用。

  1 纸张的发明及其艺术运用

  凡以纸作为材料或作为媒介所进行的艺术创作都可以被称为纸质艺术。纸质艺术出现在我们生活中的方方面面,除过包装、书籍、纸灯等生活中普遍应用到的艺术形式,艺术家们还通过对纸材料的艺术创作,繁衍出一些纸艺分支与流派,透过淡淡的白色,光线变得柔和、淡雅,给人安闲、逸静的感觉,透过和纸的光线,能够营造出祥和的居住氛围。在现代,利用古典纸质灯具造型所做成的现代纸质照明器具也很适合于现代的居住空间,传达纸质艺术的独特魅力。

  纸材料在古代日本也有及其广泛的艺术应用。过去的贵族、武士的住宅及寺庙、神社的各种不同房间都以唐纸、大和绘、水墨画等不同的方式及题材的纸质艺术隔扇来装饰。

  纸质艺术形式除过这些传统艺术形式,与我们接触得更密切更多样化的,无非是纸质艺术在包装中的运用。在纸、塑料、金属、玻璃四大支柱包装材料中,纸制品的增长速度最快,大多数包装类产品都会选择纸张作为材料,其实是有依据的。“纸包装材料有易加工、成本低、适合大批量机械化生产的特点,而且成形性和折叠性好,材料本身也适于精美印刷。纸质包装不单单是为了节约成本,更多的是需要用艺术的方式以及结合其他材料来体现产品的特性,形成一种产品独特的情趣。如日本人用纸来包装点心不单纯是为了实用,并让包装体现出一种情趣。根据点心的形状与情趣,对纸张进行折叠捆扎,或运用其他材料辅助的方式来完善包装效果等,方法多种多样。让产品打破冰冷死板,并通过艺术形式的运用,让消费者感觉到产品所蕴含的情感。

  2 综合材料在包装设计中的运用

  随着艺术创作的材料范围不断扩大,不同的材料可以用于不同的造型。而且艺术观念也在不断开拓,要表现不同的作品特点就可以采用相应的材料,这样的做法可以起到“四两拨千斤”的省力效果。但传统材料已经不能承受日新月异的艺术家们的全新艺术观念以及其艺术表达,寻找适合的新材料成为艺术家们的渴求。随着材料技术的发展,艺术形式明显的界线渐渐模糊了,人们也渐渐利用金属、蜡、火药、化学物品、电脑影像以及任意的现成品等等来替代传统的布、纸、木、石、陶、漆、木板、纤维等来制作各类物品。这对于我们选择、利用、发挥材料独特的质地特性和表现力,提出了新的要求,我们应该通过合理的利用展现其艺术价值。

  经过艺术家和科学家的不断探索和努力,现代艺术中我们也开始广泛应用综合材料。作为一种新型材料,综合材料的应用将随着人们的智慧、发现与创造更加富于完满视觉艺术上的魅力。我们掌握材料制作的性能与经验越多,我们实现材料驾驭现代艺术的手段和语言就越丰富。复合材料等一大批新型材料在种类与具体表现方式方面都日益丰富和完善起来。由于材料的应用越来越广泛,材料的种类也越来越多,人们渐渐意识到在表达审美主体复杂、微妙的感觉心象方面综合材料具有丰富潜能。复合材料还具有可塑性和随机性的特点,这些因素可以被利用于材料塑造的过程中。   完美的生活是人类一直以来所追求的,但是美是没有止境的,在不同时代不同社会环境中,人类所追求的“美”是不同的,但是对生活质量的追求是统一的。设计这一创造性活动,正是伴随着对物质生活和精神生活的要求,具有不竭的生命力。材料是现实生活中的重要工具、对象、原料,而在设计艺术中的材料是不再局限于现实中的有形的材料,它可以是抽象的思维、创意,也可以是听得见摸得到的真实物质,它包含了素材、灵感这些无形的,也包含了整个设计过程中涉及的物质节点。更重要的是,所有的设计艺术表现都是以材料为中介的。因此设计活动中的材料一般是指综合材料。艺术家们对综合材料充满了各种艺术性的想象。

  综合材料越来越广泛地应用于包装设计中,使产品更加完满于精神内涵的体现。在我国古代,人们已经在包装中运用了各式各样的材料,使产品的形式与功能完美结合。

  古代的包装材料基本上都是就地取材的。就地取得的材料在经过生产和制造以后,能够将形式和功能完美地结合起来。我国是“丝绸之乡”,闻名中外的“丝绸之路”就是以我们国家为起点的。丝绸的原材料就是蚕食,聪明的古代人民善于利用天然的材料,做成性能优良的丝绸。另外麻、木、皮革等也常被用作包装材料。特别为民间熟知的端午节粽子,其外面的包装纸就取自天然的荷叶。天然荷叶不但容易塑形,而且淡淡的荷香味可以使粽子的味道更佳。还有荷叶包肉、葫芦装酒、竹筒盛米等,都是非常善于利用身边的材料的例子。

  随着互联网技术的发展,传统的包装设计已经在开发、制造、销售和使用过程中都发生了根本性的发展。科技技术的进步,同时带动了包装材料设计的革命性变革。包装材料的作用已在单纯的保护、促销的基础上向着更广阔、更深层的方向发展。同时,材料在传统艺术门类间的界限也逐渐被打破,综合性越来越强。材料的取材也不是单一性的了,设计师将新的精神内涵赋予包装,合理应用天然材料和人造材料,将材料本身的属性表现地淋漓尽致。

  设计师在包装艺术不断发展的过程中也可以不断成长。比如创作手法的提高,包装技巧的提高。而且随着包装艺术的不断发展,设计师们会不断探索新的材料在设计表现中的应用,材料美的表现力也更加突出。同时“硬材料和软材料可以分别起到不同的艺术效果。硬材料更加适合装饰,而软材料更容易使人达到精神上的满足和愉悦,因此软材料也更加容易使人在产生的自然情节上加入自己的人文关怀。

  在设计中,只有在包装设计中充分挖掘材料的内在美、运用材料的内在的美、才能充分发挥它的使用价值,同样的,我们就可以找到很多适合表现特性的材料。包装其实就是材质的整体表达。对材质本身的处理也可以达到意想不到的效果。使产品不单单只是原始形态,从而打造出更适合产品并能引发消费者对产品品质以及特色的联想与理解。材料技术的不断发展使我们能够有机会去更多地关注材质的自然美、挖掘材料的自然美,并且利用好材质,将各种材料的表现力充分发挥,并将其物化在包装设计中,开发出材质的审美特性,强化以及完善产品的意向传达,最终表达出设计师的独特思想。

  科研项目:高等学校省级优秀青年人才基金项目“安徽白酒包装设计研究” (2012SQRW171)

  参考文献

  [1] 李洪忠.纸品设计[M].武汉:湖北美术出版社,2004.1.

  [2] 孙诚.纸包装结构设计[M].北京:中国轻工业出版社,1993.3.

  [3] 李颖宽.包装设计[M].太原:山西人民美术出版社,2000.8.

  [4] 王珠珍,陈耀明.综合材料的艺术表现[M].上海:上海大学出版社,2005.11.

范文三:纸材与综合材料在现代设计中的艺术表现 投稿:胡详诧

社科学论

纸材与综合材料在现代设计中的艺术表现

(皖西学院艺术学院

安徽

六安

237012)

纸质艺术从古代就已经产生,至今有很多艺术形式,并运用到各种生活的方方面面,现如今纸在生活中仍然

起着尤为重要的作用,纸材料符合环保、无污染,便于回收等优势。因此,在商品流通领域里被普遍应用,方便了人类的生活。随着人类社会以及艺术观念的不断发展,材料的应用不再单一,而是向多样化多元化方向发展,利用不同的材料进行设计,使设计作品呈现出丰富的审美面貌。关键词

纸质艺术

综合材料

包装

文献标识码:A

中图分类号:J527

ArtisticExpressionofMediaandCompositeMaterialsinModernDesign

ZHUYa

(ArtsDepartment,WestAnhuiUniversity,Liuan,Anhui237012)

Abstract

Artofpaperhasbeenproducedfromtheancient,sofartherearemanyartforms,andappliedtovariousaspects

oflife,isnowthepaperstillplaysaparticularlyimportantroleinthelifeofpapermaterialscomplywithenvironmentalpro-tection,pollution-free,easyrecyclingandotheradvantages.So,iswidelyusedinthefieldofcommoditycirculation,facili-tatehumanlife.Withthecontinuousdevelopmentofhumansocietyandartisticconcepts,theapplicationofthematerialisnolongerasingle,butthedevelopmenttodiversifythedirectionofdiversification,theuseofdifferentmaterialsdesignedtomakethedesignworkpresentsarichaestheticappearance.Keywords

paperart;compositematerial;package

大多数包装类产品都会选择纸张作为材料,其实是有依据的。点,而且成形性和折叠性好,材料本身也适于精美印刷。纸质包装不单单是为了节约成本,更多的是需要用艺术的方式以及结合其他材料来体现产品的特性,形成一种产品独特的情趣。如日本人用纸来包装点心不单纯是为了实用,并让包装体现出一种情趣。根据点心的形状与情趣,对纸张进行折叠捆扎,或运用其他材料辅助的方式来完善包装效果等,方法多种多样。让产品打破冰冷死板,并通过艺术形式的运用,让消费者感觉到产品所蕴含的情感。

2综合材料在包装设计中的运用

随着艺术创作的材料范围不断扩大,不同的材料可以用于不同的造型。而且艺术观念也在不断开拓,要表现不同的作品特点就可以采用相应的材料,这样的做法可以起到“四两拨千斤”的省力效果。但传统材料已经不能承受日新月异的艺术家们的全新艺术观念以及其艺术表达,寻找适合的新材料成为艺术家们的渴求。随着材料技术的发展,艺术形式明显的界线渐渐模糊了,人们也渐渐利用金属、蜡、火药、化学物品、电脑影像以及任意的现成品等等来替代传统的布、纸、木、石、陶、漆、木板、纤维等来制作各类物品。这对于我们选择、利用、发挥材料独特的质地特性和表现力,提出了新的要求,我们应该通过合理的利用展现其艺术价值。

经过艺术家和科学家的不断探索和努力,现代艺术中我们也开始广泛应用综合材料。作为一种新型材料,综合材料的应用将随着人们的智慧、发现与创造更加富于完满视觉艺术上的魅力。我们掌握材料制作的性能与经(下转第229页)

纸质艺术应用于生活的方方面面,一些纸艺大师通过对时尚前卫的艺术作品来表达自己的艺术主张。除此,纸材料本身的廉价易得、节省资源、利于回收利用等特点,还被广泛用于商品流通领域,尤其是在包装设计中,纸被广泛运用,占据了无可替代的首要地位。随着人类审美观念的不断扩展,人们对新材料的运用有了更多渴求,综合材料的范围因此不断扩大,使其更加丰富和完满于视觉艺术,并为艺术创作提供了更多可能性。尤其综合材料在包装设计中的运用更能体现这一点,挖掘材质对产品的各种表现力,为包装设计注入新的活力,对产品精神的表达起到了画龙点睛的作用。

1纸张的发明及其艺术运用

凡以纸作为材料或作为媒介所进行的艺术创作都可以被称为纸质艺术。纸质艺术出现在我们生活中的方方面面,除过包装、书籍、纸灯等生活中普遍应用到的艺术形式,艺术家们还通过对纸材料的艺术创作,繁衍出一些纸艺分支与流派,透过淡淡的白色,光线变得柔和、淡雅,给人安闲、逸静的感觉,透过和纸的光线,能够营造出祥和的居住氛围。在现代,利用古典纸质灯具造型所做成的现代纸质照明器具也很适合于现代的居住空间,传达纸质艺术的独特魅力。

纸材料在古代日本也有及其广泛的艺术应用。过去的贵族、武士的住宅及寺庙、神社的各种不同房间都以唐纸、大和绘、水墨画等不同的方式及题材的纸质艺术隔扇来装饰。

纸质艺术形式除过这些传统艺术形式,与我们接触得更密切更多样化的,无非是纸质艺术在包装中的运用。在纸、塑料、金属、玻璃四大支柱包装材料中,纸制品的增长速度最快,190

纸张的加以综合,利用各种设计手法,制作出许多形态各异、“纸包装材料有易加工、成本低、适合大批量机械化生产的特

科教导刊

2014年4月(中)

学生工作

者认为可能存在以下原因:

(1)谦虚。谦虚自古以来是中国人的美德,初中生当然也有谦虚的一面。虽然他们内心认为自已学习优异,但由于谦虚其行为举止就会表里不一。所以说,初中生的谦虚会使我们很难凭问卷了解到他们近期的学习情况。

(2)将希望寄托于未来。在学生的口中,总能听到这样的话语:我现在的学习成绩还不是很好,但通过努力以后会变好。自尊心,学生并不会认为自己现在的学业情况不好,更不会觉得未来学业情况不好。参考文献

[1][2][3]

林崇德.发展心理学[M].北京:人民教育出版社,1995.

杨雪,宫火良.可能自我:相关研究及应用[J].心理科学进展,2010(18):1548-1553.

田宝,张钊,赵凌燕,李萌,王娜.学业可能自我与运动可能自我对运动能力的正因为学生的这种心理,他们对自己现在的学习情况就不会有很积极的情感和认知。

对于消极近端学业可能自我和消极远端学业可能自我均分高于学业可能自我均分的现象,笔者认为至少可能存在一个原因。这两个学业可能自我的维度分别体现的是学生对现在学业和未来学业情况消极的情感和认知。由于问卷中这两个维度下的题目均为反向计分题,所以说分数越高代表了学生对自己学业情况的情感和认识越不消极。这两个维度的总均分为什么会较高呢?导致这种情况的原因可能是因为处于青春期的初中生有很强的自尊心。由于需要满足自己的自尊心,学习成绩好的学生会认为自己能够更好,而学习成绩差的学生不会轻易承认自己不如他人。所以说,为了满足自己的190页)验越多,我们实现材料驾驭现代艺术的手段和语言就越丰富。复合材料等一大批新型材料在种类与具体表现方式方面都日益丰富和完善起来。由于材料的应用越来越广泛,材料的种类也越来越多,人们渐渐意识到在表达审美主体复杂、微妙的感觉心象方面综合材料具有丰富潜能。复合材料还具有可塑性和随机性的特点,这些因素可以被利用于材料塑造的过程中。

完美的生活是人类一直以来所追求的,但是美是没有止境的,在不同时代不同社会环境中,人类所追求的“美”是不同的,但是对生活质量的追求是统一的。设计这一创造性活动,正是伴随着对物质生活和精神生活的要求,具有不竭的生命力。材料是现实生活中的重要工具、对象、原料,而在设计艺术中的材料是不再局限于现实中的有形的材料,它可以是抽象的思维、创意,也可以是听得见摸得到的真实物质,它包含了素材、灵感这些无形的,也包含了整个设计过程中涉及的物质节点。更重要的是,所有的设计艺术表现都是以材料为中介的。因此设计活动中的材料一般是指综合材料。艺术家们对综合材料充满了各种艺术性的想象。

综合材料越来越广泛地应用于包装设计中,使产品更加完满于精神内涵的体现。在我国古代,人们已经在包装中运用了各式各样的材料,使产品的形式与功能完美结合。

古代的包装材料基本上都是就地取材的。就地取得的材料在经过生产和制造以后,能够将形式和功能完美地结合起来。我国是“丝绸之乡”,闻名中外的“丝绸之路”就是以我们国家为起点的。丝绸的原材料就是蚕食,聪明的古代人民善于利用天然的材料,做成性能优良的丝绸。另外麻、木、皮革等也常被用作包装材料。特别为民间熟知的端午节粽子,其外面的包装纸就取自天然的荷叶。天然荷叶不但容易塑形,而且淡淡的荷香味可以使粽子的味道更佳。还有荷叶包肉、葫芦装酒、竹筒盛米等,都是非常善于利用身边的材料的例子。

随着互联网技术的发展,传统的包装设计已经在开发、制

影响[J].体育学刊,2004.11(5):43-46.

[4]张钊,田宝,赵凌燕,李萌,王娜.少年运动员的学业可能自我[J].武汉体育学院学报,2004.38(2):160-163.

[5]秦林.初中生学业可能自我与问题行为[Z].首都师范大学硕士学位论文,2007.6.

[6]王春杰.初中生学业可能自我对学习成绩的影响(学习动机的中介作用)[Z].河南师范大学硕士学位论文,2011.6.

[7]田宝,赵志航,赵凌燕,李萌,王娜.少年运动员心理满意感:学业可能自我与运动可我的影响[J].天津体育学院学报,2004.19(4):11-14.

[8]

梁丽,郭成,王钢.中学生学业自我特点及其与主观幸福感的关系[J].内蒙古师范大学学报(教育科学版),2007.20(6):53-57.

[9]徐富明,施建农,刘化明.中学生的学业自我概念及其与学业成绩的关系[J].中国临床心理学杂志,2008.16(1):59-62.

[10]胡春博.初中生学业自我及其相关因素研究[Z].河南师范大学硕士论文,2009.4.

造、销售和使用过程中都发生了根本性的发展。科技技术的进步,同时带动了包装材料设计的革命性变革。包装材料的作用已在单纯的保护、促销的基础上向着更广阔、更深层的方向发展。同时,材料在传统艺术门类间的界限也逐渐被打破,综合性越来越强。材料的取材也不是单一性的了,设计师将新的精神内涵赋予包装,合理应用天然材料和人造材料,将材料本身的属性表现地淋漓尽致。

设计师在包装艺术不断发展的过程中也可以不断成长。比如创作手法的提高,包装技巧的提高。而且随着包装艺术的不断发展,设计师们会不断探索新的材料在设计表现中的应用,材料美的表现力也更加突出。同时“硬材料和软材料可以分别起到不同的艺术效果。硬材料更加适合装饰,而软材料更容易使人达到精神上的满足和愉悦,因此软材料也更加容易使人在产生的自然情节上加入自己的人文关怀。

在设计中,只有在包装设计中充分挖掘材料的内在美、运用材料的内在的美、才能充分发挥它的使用价值,同样的,我们就可以找到很多适合表现特性的材料。包装其实就是材质的整体表达。对材质本身的处理也可以达到意想不到的效果。使产品不单单只是原始形态,从而打造出更适合产品并能引发消费者对产品品质以及特色的联想与理解。材料技术的不断发展使我们能够有机会去更多地关注材质的自然美、挖掘材料的自然美,并且利用好材质,将各种材料的表现力充分发挥,并将其物化在包装设计中,开发出材质的审美特性,强化以及完善产品的意向传达,最终表达出设计师的独特思想。

科研项目:高等学校省级优秀青年人才基金项目“安徽

白酒包装设计研究”(2012SQRW171)

参考文献

[1]李洪忠.纸品设计[M].武汉:湖北美术出版社,2004.1.[2]孙诚.纸包装结构设计[M].北京:中国轻工业出版社,1993.3.[3]李颖宽.包装设计[M].太原:山西人民美术出版社,2000.8.

[4]

王珠珍,陈耀明.综合材料的艺术表现[M].上海:上海大学出版社,2005.11.2014年4月(中)科教导刊

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(上接第

范文四:装饰材料技术与艺术想象的综合表现思考 投稿:韩言訁

第 9卷 第 3期  2 1 年 6月 01  

福建 工 程学 院学 报 
Junl f ui   n esyo T cnl y ora o  j nU i ri f eh oo     F a v t   g

Vo.   o 3 19 N 。  

Jn 0 1 u .2 1 

d i1 .9 9j i n 17 4 4 .0 10 .1  o:0 36 /.s .6 2- 38 2 1 .30 2 s

装 饰 材 料 技 术 与 艺术 想 象 的综 合表 现 思考 
马松 影 
( 建工程 学院 建 筑与规 划 系, 福 福建 福 州 3 00 ) 5 18 

摘要 : 建筑空 间中, 在 通过对建筑装饰材料 与建筑空间关 系的思考 , 探讨装饰 材料的技 术与艺术想 象  力综合表现 的问题 。提 出对建筑装饰材料研 究的改革思路。通过装饰材料研 究方式及 手法的改革可 
以使装饰材料 的技 术与 艺术联 系得更紧密, 使材料 与空间达到 一种抽 象与具体的平衡。   关键词 : 饰材料 ;建筑装饰;材料艺术  装 中图分类号 : U 5   T 83 文献标识码 :   A 文章编号 :17 4 4 (0 1 0 0 5 0  6 2— 38 2 1 )3— 2 2- 3

A  t y o  he c m pr he sv   e f r a e o   c r to   sud   f t   o e n i e p r o m nc   fde o a i n
m a e i l e h o o y a d  r itc i g  to   t ra s t c n l g   n a ts i ma f i n na

Ma S n y n     o g ig

( r i c r n  l nn  eate t  ̄i   nvrt o ehooy F zo 5 18 C n ) A c t t ea dPa igD pr n,F a U ie i f cnlg , uh u30 0 , h a  heu n m n sy T i

Ab t a t T e c rea in b t e   u l i g d c r t n ma e a sa d a c i c u a  p c  n b i i g sr c : h   o r lt   ewe n b i n   e o a i   tr l n   r h t t r ls a e i  u l n   o d o i   e d s a e i  ic s e     p r d  h   v r l e o ma c   f e o a in mae as tc n lg   n   r s c p c  s d s u s d t u g a e t e o e a   r r n e o   c r t   tr  e h o o y a d a t t   o l pf d o i l ii i gn t n ma i a o .A p o c e    eo m  ul i g d c r t n mae asr s ac   r  r p s
d h  e e rh i p r a h st r fr b i n   e o a i   t r l e e r h a e p o o e .T e r s a c   o d o i ma n  ̄ o   e o a in ma e a sa e fc s d t  c iv   n a t t   aa c   ewe n te a sr c p c   ne fd c r t   tr   r  o u e   a h e e a   ri i b l e b t e     b t t a e o i l o sc n h a s
a   o c ee mae a s  nd c n r t  t r l. i

Ke wo d :d c r t e mae a ; r h t cu a  e o ai n; t r s at y r s e o a v   tr l a c i t r d c r t i i e l o mae a   I i l  

装饰 材 料 的 研 究 和 应 用 是 一 个 实 践 性 的 问  题, 装饰 材料 的 艺术 性 思 考是 一 个 观 念 问题 。 在 

装 饰材料 技术 与艺术 想象 的研 究应该 具有学 科研  究 的交叉 性 。即建 筑 装 饰 、 筑 技术 、 料 加 工 、 建 材   工 艺美术 、 设计 心理 学多学 科 的交叉 。  

材料 的实践问题中, 关系到建筑空间的性质 , 使用 
功 能 的需 要 , 同时 材料 实践 又是 一个工 程 问题 , 它  关 系到材 料 的施工 技术 性 。在材 料 的艺术想 象力  的观念 问题 上 , 系到 建筑 空 间的艺 术性 , 关 空间 的 
文化 性 。研究 装饰 材料 技术 与艺 术想 象 的综 合表 

1 装饰材料 与建筑 空间关 系 
在西 方 l 纪前 , 9世 建筑 学 的空 间观念还 未成 

形, 实验科 学 和计算 科 学 的兴起 引起 材 料科 学 的  发展 , 对材 料 的思考 集 中体 现 在 材料 和 形式 的关 
系上, 材料 是 相对 自主 的 。罗 浮 宫东 立 面 的设 计 

现, 有助 于建筑 空 间 中具 体 与抽 象 的结 合 ; 助 于  有
建筑 空 间 的设 计者 在装 饰材 料 的选择 和应用 上 的 

思维拓展 ; 有助于推动装饰材料本学科 的建设和  发展 ; 有助于使装饰材料 的研发更针对市场 ,   并引
导市 场来 推 动研 发 , 两 者结 合 的更 紧 密 。在建  使 筑空 间 中 , 装饰 材 料 的应 用 应该 联 系材 料 的 技术  与艺术 想 象 , 成 在 空 间 中 的综 合 表 现 。因 此对  完
收稿 日期 : 0 1— 4—1  21 0 2

者佩 罗在 设 计 中 大量 依 赖 于材 料 的 “ 在 美 ” 实 和  “ 意美 ”并 强调 材料 与 建造 技 术 对 于建 筑 的重  任 , 要 意义 。到 了 l 9世纪 , 国建筑 师和建 筑理论 家  德 戈特 弗里 德 ・ 佩 尔 , 材 料 与 空 间 的关 系有 着  森

更 为 丰富 和深 刻 的思 考 , 出 了材 料 在 空 间 中的  提

作者 简介 : 马松影 (9 8一) 女 ( ) 硕士 , 师 , t7 , 汉 , 讲 研究方 向: 建筑装饰 

第3 期 

马松影 : 装饰材料技术与艺术想象 的综合表现思考 

23 5 

“ 面饰” 概念 , 对后世研究材料与空间关系理论产 
生深 远 的影 响 。也形 成 了 2 0世 纪 对 材料 的 隐 匿 

常是单方面关注其技术或是艺术性。只关注技术  性的研究结果缺少了对建筑学空 间形态的综合考  虑 , 只关注 艺术 的结 果 是 难 以触 及 建 筑 学 空 间  而
建 构 的问题 。 目前 , 全 国大 多 数 的建 筑 类 本科  在

与展现的两个时期。2 世纪上半叶 , 0 材料的呈现 
处 于隐 匿状 态 。这 一 时期 的建 筑着 重于 探索 材料 

给空间带来 的形式潜力 。到 了 2 0世纪的中后期  建筑主要呈现空 间与美学 和心理学 的结合 , 由材  料的呈现来体现对空 间的知觉感受。   现代建筑中, 材料 与空间被视为建筑学 中最  为基本的问题 , 在现代建筑的材料与空间关系中,   材料是 自主的 , 与空间保持平等的关系 , 还是材料  依 托 空 间 , 或 是 空 间控 制 材 料 的上 下级 关 系 ? 又  
我们 应该 分析 前 人 的理论 想 法 , 长避 短 , 扬 正确 处 

院校 , 对于建筑装饰材料的研究与教学, 采取 的都  是一 种 单纯 的技 术 化 路线 , 常将 建 筑 装饰 材料  通

结合《 建筑结构》 《 、 建筑构造》 《 及 材料力学》 做  讲解 , 而不联系建筑空间的形态与空间的艺术性。  
对 于建筑装饰材料的艺术性通常只在设计原理类  课 程 中带 过 , 这样 就 造 成 了 装饰 材 料 的技 术与 艺 
术 性 相互 独立 , 于分 离 的状 态 。 处   然而 技术 与艺 术是 现代 空 间不可缺 少 的两大 

理装饰材料与建筑空间的关系。   1 1 空 间与 材料 的 隐 匿  .
佩罗 告 诉 我 们 材 料 是 构 筑 空 间 所 必 需 的 形 

主题 , 面对空间与材料存在的丰富的依存关系, 装  饰 材 料 的技术 与艺术 性 是不 可忽视 的。且缺一 不 

可。但是如何做到技术与艺术并行, 却有待思考。  
空 间与 材 料 的性 质 是 不 同 的 。空 间 是 抽 象 

式, 材料的建构形成了空间。材料隐匿于空间中,   体现在装饰材料对结构材料 的遮蔽 ; 体现在空间  形成的介质表达 ; 也体现在对空间精神 的表达。   1 2 空 间与 材料 的展 现  . 每一种装饰材料都有一种与生俱来的内在价  值, 这种内在价值体现在人对材料 的感知。通过 
人 对材 料 的身 体感 受 , 醒 了人
对 空 间感 官体验 。 唤   在建 筑 中通过 材料 的肌理 、 彩及 纹样 来 表达 。 色  
1 3 介 于隐 匿与 呈现 之 间 的暧 昧  .

的, 材料是具体的; 空间是思辨性 的, 材料是实践 
性 的 。基 于在 设计 实 践 中 , 合 考 虑 材 料与 空 间  综

的依存关系 , 选用材料与空间的创造应该并行 , 意  味着抽象与具体并行 , 思辨与实践并行 , 这种设计  方式引发了我们对装饰材料的技术与艺术并行的  思 考 和探究 。  
2 1 抽 象与具体 并 行  .

基于材 料 与空 间 的依 存关 系研 究 , 术 性 较  技

有一 种材 料 常常 可 以做 到表 现材 料 于隐 匿于  呈 现 之 间 。那 就是 透 明和 半 透 明的材 料 。透过 透  明或 半透 明的材 料 可 以呈 现 空 间 的建 构 , 同时 透  明 的材 料 肌理 又是 一 种材 料 的呈 现 。   在现 代建 筑 中 , 于 空 间 中材 料 的研 究 不 能  对 单 独关 注 材料 本身 , 能脱 离 材料 与空 间的关 系 。 不   应该 在二 者之 间达 到 一种 真 正 的平衡 。这 一平 衡  有助 于破 除我 们对 于 现代 建 筑 的某 些 方 面— — 材 

强的装饰材料在空间中扮演的角色常常是功能性  材料 , 在空间中呈现 隐匿状态。他的技术性来源  于一 系列 的实验 数据 。然而技 术性 强 的装饰材 料 
并 不 意味 着没有 艺术 性 。它也 可 以作为 一种展示  的材 料运 用 。只 是在 一 定 的空 间 中 , 的技 术 需  它 求 比艺术需 求 更 重 要 。或 针 对 某些 空 间 , 的技  它 术 性 更被关 注 而 已。设 计 实 践 中 , 虑装 饰 材 料  考

抽象的艺术想象与具体 的实验测试数据并行 , 满 
足空 间 的技术 与艺术 性 的需要 。   材 料技 术还 有 另 一 种 理解 , 它不 在 于 材 料 自   身 的技术 性 , 而在于 它与 建筑空 间结合 的技术性 ,   也 就是 建 造 。建 造 对 装 饰 材 料 的技 术 性 要 求 较  高 。许多设 计 师追 寻独 特 的造 型 建筑 , 常常 需要  高 超 的建造 手法 , 时候 材 料 就 成 为 它 的一 种手  这 段 。设 计 实践 中 , 考虑 建 筑 造 型 抽 象 的艺 术 想 象  与 装饰 材料 具体 的施 工 技 术并 行 , 足空 间 的技  满 术 与 艺术性 的需 要 。  
2 2 思辨 与实践 并行  . 森佩 尔认 为 , 实 验 数 据 的判 断也 要人 来 实  对

料、 建造以及空间等——所持有的简单化理解 , 并  在概念 与具 体 ( 精妙 的感 受 ) 间取 得 平 衡 , 在  之 也
确定 与不 确定 之 间 , 忠诚 与 怀 疑之 间 , 空 间的  在 在
魅 力 与物 质 的深 沉 之 间 , 形 式 的理 念 与 材 料 的  在

感 性
之 间 , 一 步 寻 求 一 种 丰 富 的 依 存 关 系¨ 。 进    因此 , 计 实践 中 , 设 在理 解 空 间与材 料 的关 系 的基 

础上 , 对材料与空间的考虑应该并行 , 选用材料与  空间 的创 造应该 并 行 。  

2 装饰材料技术 与艺术想象之关 系   
多年 来对 于建 筑 空 间 中 装 饰 材 料 的研 究 , 常 

24 5 

福 建工 程学 院学报 

第 9卷 

现 , 离 人 来 讨 论 材 料 是 不 可 能 的 。 因此 , 认  脱 他

规 材料 的定 义上 有广义 和狭 义 的两 种认 识 。狭义  理 解非 常规 材料 是指偶 然使 用于建 筑装 饰 中 的一 

为: 建筑……完全是人类的想象与经验 , “ 以及与  科学知识相结合的产物。 ① ” 材料的艺术想象来 自   人对空 间材料的感官体验 。而人的感官需求是不  断变化的, 面对空间的需求 , 装饰材料的艺术想象  应该在思辨中不断拓展。与此同时技术实践应该  并 行 , 装饰 材料 的艺术 想象 的实 现提 供可 能 。 为  
对装 饰材 料 的 技术 与 艺 术 想 象 的关 系 问题 ,   许多 人 采取 艺术 优 先 或 技术 优 先 的做 法 , 而艺 术 

些自 然材 料或生活 品, 如树枝、 子等 J 例 绳 。广 
义 上理 解非 常规 材 料 是 相对 于 常规 材料 而 言 的 。   常规材 料是 指现 有 的装饰 材料市 场上 的各种 装饰 

建材 , 而非常规材料是反常规 , 原本不是作为装饰  材料而被人们使用 , 但经过设计 师的改造应用于  建筑装 饰 中就 能呈 现 出截然 不 同 的视觉 效 果 L 。 4   
广 义上 的非常 规材 料是 除去常 规材 料外其 他 的各 

优先常常会把设计师带入技术上难 以实现的困境 ,   技术优先却常常会造成空间缺乏统~的艺术气息。   在装饰 材料 的技术 与艺术 的关 系问题是 , 应该 采取 
抽 象与具 体并行 、 思辨 与实践并行 的原则 。对装 饰 

种物品, 同时也包含 了使用后的常规材料 , 例如玻 
璃杯、 陶瓷 器皿 等 。这也 说 明了 任何 物 品 都 有 可  能是 材料 。这 种广 义上 的认识 拓展 了装饰 材料 的  概念 , 证 了研究 对 象 的多 样性 。 保  
3 4 丰 富装饰 材料 的实验 手法  .

材料的研究与实践应该技术与艺术并行。  

3 装 饰 材 料 研 究 改 革 之 思 考 
3 1 改变建筑应用中装饰材料的学科性质  .  材料科学家、 技术专家和设计师在交流时 , 往  往 局 限 于 自己 的专 业词 汇 , 因此 在 这 些 专 业 相互 
融合 时 , 发展 出一 套 与 这 种融 合 相 适 的交 流 形 式  非常重要  。以往通 常将对装饰 材料 的研究认  J 定 为是 技 术
的 , 而 在设 计 实 践 中要 求 技 术 与艺  然

对 装 饰材料 的实验通 常是 由实验 数据 作为 装  饰材料 性 能 的揭 示 。面对 装饰材 料 的艺术性 却 很  难用 实验 数据 来 表 达 , 只能 通 过 人 的感 官 知 觉 来  评价 。因 此对 于装饰 材料 的技术 与 艺术想 象综 合  表 现 的 完 整 揭 示 有 必 要 丰 富 装 饰 材 料 的 实 验 
手法 。  

首 先是 通过 化学及 物理 实验手 法 提供装 饰材  料性能的实验数据 , 其次应该通过装饰材料的节 

术并行 , 这就需要在观念上将装饰材料认为是一  门科 技 与 人文综 合 的学科 。  
3 2 加 强科研 工作 者与 设计师 的 交流  .

点构造实验来表达装饰材料与空 间结合的性 能;   再 次通 过装 饰材 料在 空 间环 境下 的实 验效果 展 现 
装饰材 料 的材料 感 知性能 。  

应该加强装饰材料的科研工作者与设计师的 
交流 , 让设 计师 了解 现在 的研究 成果 有 哪些 , 而科  研 工作 者 也要 知道设 计师 所需 要 的是 哪些技 术支 

4 结 语   
装 饰材 料 的技 术 与艺 术 想 象 应该 结 合 并 行 ,  

持。这样可以使技术与市场的结合更为紧密 。两 
者 互为 推 动 。   3 3 拓宽 装饰 材料 的概念  .

完成综合表现 , 这样才能将装 饰材料 的性能完整 
地揭示 。并 有助 于设计 师通 过装饰 材 料展现 别具  特 色 的创新设 计 , 有 助 于科 研 工 作 者 明 确研 究  也
的方 向并 将研 究 成果转 化为现 实 。通过装 饰 材料 

在 智 能材料 与 电子材 料 研 究 中 , 们 拓 展 了  他

材料 的来源 , 比如海藻也能成为信息资料的存储 
媒介 。对 于装饰 材料 的理 解 , 应该 得 到拓 展 , 也 将  装饰 材 料 区分 为常规 材料 和非 常规 材料 。在 非常 

研究方式及手法的改革可以使装饰材料的技术与  艺 术联 系得更 紧密 , 材 料 与空 间达 到一 种 空 间  使 的魅力 与物质 的深沉之 间 的平 衡 。  

参 考文献 :  
[ ]史永 高. 1 材料呈现 [ . M] 南京 : 东南大学 出版社 , 0 8 25  2 0 :3 . [ ]Sa m n   2 tt anN.材料技术在设计 中的运用 [ . t M] 张雅颖 , 方瑜 , 颜少杰 , 北京 : 译. 机械工业 出版社 ,0 9 20 .  

[] 3 杨冬 江 , 晓风. 方 装饰材料应 用于表现力 的挖掘 [ ]北京 : M. 中国建筑工业 出版社 , 07 15 20 : . 8 

[ ]秦烽慧. 4 非常规装饰材料在室内设计中的运用[]大众文艺: J. 学术版, 0 (8 : 1 13 ( 2 9 1) l — 0 . 责任编 辑 : 晓 闽 ) 0
0 刘  
① G tr eSmprKe eShie ,9 . 引 自 D v  etebr w, h  ot o  rhtc rl net n i ,E c sr,Mae a   o fd e e ,li  crtn2 2 转 ti n f ai Lahra o T eR os f ci t a  vni :S e nl ue d r   A eu I o t o tr l is ( e   0k C mb deU iesyPes 19 ) 1 8  N w Y r i a r g  nvri rs,9 3 ,9 。 i t


范文五:综合材料在当代艺术中的表现与创新 投稿:廖簍簎

【内容摘要】今日的综合材料同当代艺术的关系越来越密切,艺术家可以自由地游走于不同的材料媒介之间。文章以审视的态度对当代综合材料艺术的表现与创新进行分析,认为材料的多元发展与创新推动了当代艺术从观念到表达的时代性与反思性。

  【关键词】综合材料 表现 实践

  艺术作为历史产物,与同时期的经济、政治、文化、宗教、哲学息息相关,不同时代具有各异的思想意识和审美标准。自上个世纪初以来,随着工业科技快速发展,西方艺术家冲破传统画种的束缚,大胆尝试新型媒材,模糊和跨越单一画种间的界地,不断丰富艺术语言的整体面貌,在百年里,材料语言、媒介种类、形式与观念产生了多样的变化。当下,综合材料绘画作为自由跨界、不拘一格的艺术形式正处于蓬勃发展时期。

  一、材料艺术在当代的表现

  今日的综合材料与媒介同当代艺术的关系愈加密切,艺术家们可以更加自由地游走于不同媒材之间,由此构成当代艺术从观念到表达的时代性与反思性。目前,打破专业限制的实例屡见不鲜,作品本身也越发综合,体现了多种艺术言说的表达方式。《公海浮石》是雕塑家展望的作品,他将巨石状不锈钢雕塑刻上文字,运至外海,如同漂流瓶般任其漂泊,作品在整个过程中完全脱离传统雕塑的空间概念,增加了更多综合表达。旅美18年的艺术家徐冰所学专业原为版画,其版画语言探索曾在上世纪80年代画坛具有一定影响力,但后来还是走向综合,从成名作《天书》系列到90年代移居美国所作作品《新英文书法》《鬼打墙》《地书》等。本世纪,徐冰的创作内涵更为丰富,艺术在各种语境中自由转换,作品完全无法归类,并被注入明晰的社会主题和人文意识――《烟草计划》《木林森》《凤凰》等代表作颇具深度。北京CBD工地一堆堆任人践踏的垃圾和建筑废料,在徐冰眼中却具有令人窒息的原始粗陋美感,当历经两年用那些废料创作完成的吉祥图腾《凤凰》出现在世博园“宝钢大舞台”室内,它仿佛找到了自己的“前世”――原有废旧钢厂建筑遗迹充满了钢架结构强硬而有张力的线条,相对周边环境独立又和谐统一。

  作为一种自由跨界的艺术形式,综合材料在艺术观念、创新意识上还表现出多元化与人性化的文化趋势:它纵向审视着传统绘画语言,根据时代特征积极做出自我调适与自我创新,力求在媒介及技法上不断地丰富与更新,同时横向又吸收着各画种学科间的优势元素。但材料艺术这个博大的学科还有太多的未知领域,需要不断探索、实验。比如对于“创作核心”――艺术家们都在试图拿捏得当的“度”要怎样把握,材料运用与艺术创作的关系怎样理解等诸多问题。当艺术家在为探索并掌握了一种新材料特性而欣喜若狂时,危险紧随其后,因为探索阶段还会做各种尝试和实践,一旦掌握了,就会像商品那样每张都是前一张的无限复制。在视觉过剩的当下,任何一种所谓的风格都很难被确认,由于某些方面原因,造成他们一直都在做同一风格的作品,这就是有些艺术家一旦被认定为某种风格后便不敢移动半步的原因。笔者的观点正如徐冰所认为,即不要把保持、建立、完善风格作为追求,不要从材料、风格、流派入手考虑艺术,人们从作品中获得的满足是一种有关看待事物的态度,思维启发。

  二、综合材料的创新实践

  当代综合材料正处于艺术媒介空前发展和强调的时代,媒材作为艺术创作的载体被越来越多地引入到视觉艺术发展的核心,同时创新材料的实验和发展为综合材料当代性的价值转变提供了新的物质基础和表现途径。只要材料作品具有思想性和观念性,符合当代艺术深层次多领域的表达意图,无所谓架上还是架下,无所谓绘画、雕塑、装置还是行为,更无所谓媒材出身的高低贵贱。

  “自由”在今天是一个敏感而复杂的话题,它的概念相对宽泛,对其理解因个体的角度、背景和经验不同而存在差异。凭借对艺术的执著探索,艺术家孙原和彭禹用普通而又难以控制的物质“水”和水管制作不带任何指向性的纯结构性装置作品《自由》:巨大的空间内,数块铁板围成一个严实的昏暗铁屋,屋内悬吊半空的黑色水管间歇性地向四周喷射水柱,在强大、间歇的水压作用下水管不受控制,疯狂乱窜,自由而暴力。“自由”在历史进程中作为价值观念一向贯穿于社会建构与精神活动中,这件作品让人们真切感受到压抑与试图冲破重围的破坏力量,也许正如它的名字一样,每个观者对它的理解都是自由的。

  材料作品的保留时间有时也会成为艺术的诠释焦点――有的作品能存留百年,有些却只能经历几周甚至数秒。大多数艺术家不会把难以存留的物质作为创作的原材料,但日本艺术家宫永爱子显然不属于他们中的一员。“萘”是宫永爱子近年创作中常用的材料之一,作为一种合成樟脑丸的化学物质,用萘制成的作品寿命只有几周,然而,正是它的短暂性成为艺术家的关注点。她精心制作的苍白而半透明的裙子、鞋、电话等物品在展览的那一刻就开始瓦解碎裂,展览还没有结束它们中的大部分就已经消失了,像枯萎的花朵一样。宫永爱子的作品是最真实的时间产物,通过她的作品使我们捕捉到了“时间的身影”,唤起人们对身边人和事的怀旧和感激。

  在艺术作品中,精神性要靠物质材料传达,物质是精神的载体。正是由于材料的发展和创新,使当代艺术家能够更容易也更准确地在作品中体现出个人情感和精神性。通过创新实践活动,材料作品在当代特殊文化和时代背景下蕴含了更多的开拓性、综合性、试验性和思想性,彰显独特的文化内涵,契合当下人文社会所要求的当代、创新和反思精神。

  (注:本文为黑龙江省文化厅艺术科学规划项目“综合材料观念性的价值表现研究”阶段性成果,项目编号:2013B078)

  参考文献:

  [1]陈心懋.综合绘画――材料与媒介[M].上海:上海书画出版社,2003.

  [2]孙志晔.自由跨界与多元表达――当代综合绘画艺术语言之魅力[J].文艺评论,2012.

  [3]张元.油画教学材料艺术工作室[M].北京:北京大学出版社,2007.

  [4]孙志晔.当代综合材料艺术观念性的价值表现研究[J].文艺评论,2013.

  [5]马路,张元.材料与表现[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2000.

  作者单位:大庆师范学院美术与设计学院

  (责任编辑:曹宁)

范文六:综合材料在当代艺术作品中的应用和表现 投稿:武篑篒

摘 要:综合材料在当代艺术作品的应用,逐步成为当代艺术作品在创作和发展过程中的新潮流,同时也是艺术作品多元化、个性化、现代化的重要标志之一。基于综合材料在当代艺术作品中应用的重要性,本文对综合材料的定义和分类等基本信息、当代艺术作品的基本发展现状,以及金属材料、软材料和新型材料等综合材料在当代艺术作品中的应用和基本表现形式以及应用的意义进行了简单的介绍,希望对相关行业人员有所帮助。

  关键词:综合材料;当代艺术作品;表现形式

  0 引言

  在当代,艺术家们将各种综合材料应用到艺术创作中,不仅能够有效地打破传统艺术创作在表现形式和艺术观念上的束缚,还能够增强当代艺术作品的张力和吸引力,使艺术创作更加贴近实际生活,并极大地扩展艺术语言的探索空间。因此,如何使综合材料更好地融入当代艺术作品的创作和发展中,成为艺术创作领域的热门话题。综合材料在当代艺术作品中的应用不仅承载着艺术家个人的想法,还是艺术家们在艺术创作中精神和态度的展现。如何克服传统艺术创作材料和手段的弊端与不足,开发并创造新型艺术创作手法和手段一直是广大艺术家不懈追求的目标。

  1 综合材料的概述及当代艺术作品的发展现状

  1.1 综合材料的定义及分类

  综合材料,即在艺术创作中区别于传统的用于艺术创作材料的材料,如金属材料、软材料、有机高分子材料、人工制品或各类新型材料等。随着现代社会的发展和科学技术的进步,各种综合材料不断衍生出来,艺术家们在艺术创作的过程中的艺术创作观念和创作手法也在不断地更新和进步。与此同时,艺术欣赏者和观众的思想观念与审美理念也在发生着变化,进而在当代艺术创作中融入各类综合材料是当代艺术创作的必然选择。[1]

  1.2 当代艺术作品的发展现状

  随着人类社会的进步和经济、科技的飞速发展,全球一体化和知识经济时代所带来的影响不仅在经济和政治方面有所表现,同样也给艺术创作领域带来巨大的影响。在全球化的过程中,不同国家、不同民族和不同艺术文化,都将面临相互融合、相互学习的问题。在艺术创作上,世界各国的艺术家在受到本民族优秀文化传统所表现的独特性和地域性的影响的基础上,又积极融合了当代国际社会艺术领域的优秀文化。因此,综合材料在当代艺术创作中的应用成为当代艺术创作在这一时期所表现出的基本创作特征之一,同时这一特征也成为现代艺术文化的重要标志。

  2 综合材料在当代艺术作品中的应用和表现

  2.1 当代艺术作品中常用的综合材料

  (1)金属材料在当代艺术作品中的应用。现阶段,金属材料凭借着光泽度良好、硬度大、不易氧化锈蚀、具有较强的反照功能等优势,成为当代雕塑的艺术创作中较为常见的综合材料之一。在雕塑创作中,雕塑家们常借助金属板材形式经过锻造、加工与合成而制成雕塑作品,这样的雕塑作品空间跨度较大,在现代城市雕塑中较为常见,它赋予了现代城市雕塑动态感、现代化和多元化。近年来,不锈钢也常常作为一种综合材料出现在现代大型雕塑的艺术创作中。由于不锈钢品种丰富,成本低廉,并且具备坚实、耐用的特点,在现代大型雕塑中得到了广泛的应用。而且,艺术家们还可以对废弃的不锈钢进行再利用,不仅大大减少了雕塑创作的成本,而且对建设资源节约型和环境保护型社会具有极大的促进作用。

  (2)软材料在当代艺术作品中的应用。一般的软材料均具有质感柔软、细腻、硬度低的物理特性,艺术家常常将软材料应用于壁挂、壁毯、蜡像、硅胶像等艺术作品的创作中。现阶段,随着大众审美标准逐渐趋向于多元化,艺术家为了满足大众艺术欣赏的需要,并为了达到一定的艺术效果,越来越多的艺术家将软材料应用到当代艺术创作中。

  (3)新型材料在当代艺术作品中的应用。传统综合材料及各种工艺手段,为当代艺术作品的多元化创作提供了丰富多彩的物质条件的今天,新型综合材料则使当代艺术创作的表现手法更加丰富多彩。新型综合材料是指,没有限定某一具体的新出现的物质材料,新型综合材料在当代艺术作品的应用不仅代表了艺术作品的创作和表现形式面向世界、面向现代文化、面向未来的转变,更是推动当代艺术作品的创作和发展的极大的动力。[2]

  2.2 综合材料在当代艺术作品中的主要应用方式

  综合材料在当代艺术作品中的主要应用方式,包括锻造、粘贴和合成等。其中,锻造工艺主要分为冷加工和热加工两类,运用于使用不锈钢、铜、铁等金属材料的大型艺术创作中;粘贴工艺则主要应用于小型艺术创作中。而合成工艺则是通过各种连接方式,将各类合成材料进行排列和组合,以达到一定的艺术效果,常见的合成方式,包括焊接、钉拧、粘接、困扎、编织和摆放等。[3]

  2.3 综合材料在当代艺术作品中的主要表现形式

  综合材料在当代艺术作品中的主要表现形式,一般包括自由表现、动态创作和多维审美等表现形式。自由表现,即艺术家们利用综合材料和物理性质、属性进行自由发挥,并将其表现在艺术创作中;动态创作,即艺术家们在利用综合材料进行艺术创作时,需要表现出综合材料的动态美感;而多维审美则是艺术家在艺术创作时,不能单单展现综合材料的单一特性,而需要从形、色、质和肌理进行多维审美的综合展示。

  3 综合材料在当代艺术作品中应用的意义

  综合材料在当代艺术作品中的应用,符合现代人在艺术领域的审美,能够满足现代人对于当代艺术的需求,有利于当代艺术创作语言空间的探索和拓展,更有利于展现艺术作品的灵活性和多样性,并赋予当代艺术作品一种独特的美。艺术家在当代艺术创作中利用新型工艺和综合材料,使得现代艺术语言和传统文化得到了完美的融和交汇。贴近实际生活的创作原则,使得当代艺术创作在人民群众中产生了强烈的共鸣,并极大地丰富了当代艺术的表现方式,推动了中国当代艺术的发展。

  4 结语

  根据上文的介绍可以知道,艺术家在当代艺术作品的创作中大胆地融入了综合材料。但是,艺术家在当代艺术的创作中对于综合材料的运用不应该只是简单的材料堆砌。而应当合理地、艺术性地、创造性地,具有一定选择性地使用综合材料。并在艺术创作中运用新手段和新工艺,不断提高综合材料的使用价值,把综合材料在艺术创作中的合理应用,作为一种情感表达方式和艺术表现形式,从综合材料和当代艺术作品的创作中找寻自己的情感寄托,进而促进当代艺术创作飞跃式地发展。

  参考文献:

  [1] 钱云可.谈综合材料与当代艺术[J].当代艺术,2012(2):54-55.

  [2] 李大鹏.金属雕塑与材料[J].美术研究,2014(1):110-112.

  [3] 谢莉・斯特曼.艺术家的材料[J].苏燕生,译.世界美术,2015(4):39-41.

范文七:_装饰画中的综合材料与艺术表现 投稿:孟旘旙

艺科论坛装饰画中的综合材料与艺术表现

孙婷婷

(鞍山市现代服务学校,辽宁 鞍山 114020)

摘 要:装饰画可以增加周围环境的艺术气息,增加房间的空间感。在装饰画中选择合适的材料,在材料的原始属性上充分挖掘出它们特有的潜质,这样的装饰画才是有感染力和生命力的艺术作品。关键词:装饰画;材料;表现

很多因素影响着绘画的发展,其中材料是很重要的因素之一。随着时代的发展绘画使用的材料也在不断地变化,从铅笔、水彩演变到颜料与现成材料的自然融合。画家们把综合材料自然地用在自己的作品中,这不仅表达了作者的创作思想,也增加了绘画作品的感染力。1 综合材料的视觉效果1.1 在绘画中合理地运用综合材料在传统绘画中,大量地运用材料是为了增加绘画表现力,然而随着社会的发展,材料已经逐步演变为画家的一种艺术语言。在纸本绘画作品中的材料多种多样,主要有铅笔材料、色粉笔材料、毛笔材料,油彩材料等。绘画作品从单一材料到多种材料的综合运用,从传统的绘画材料到各种生活材料或工业材料,甚至直接在人体上绘画的行为艺术,这些都体现了材料的变化在绘画艺术发展中的重要作用。艺术家可以选择适当的材料来表达作品的内容,因为材料有软件,有硬,有干,有湿,有透明,有不透明等等各种各样的差异。例如,克里姆特巧妙地运用了金箔和金粉等新型材料在自己的作品中,很好的表现了物体的神韵,增加了作品的美感和感召力。艺术家们不仅能巧妙地运用多种材料进行创作,而且能够在材料的原始属性上挖掘出它们特有的潜质,表达出原始的绘画材料表达不出来的效果。1.2 材料的表现力(1)材料在艺术作品的形式感。材料的形式感表现在艺术上的就是我们熟知的形式美,而只有当人们的心理和生理达到共鸣才会感知这种形式美。用于油画的综合材料通常是在油画布或其他材料上进行绘画,艺术家们可以通过这种方式创作出极其有形式美的艺术作品,所以我们说综合材料通常具有很强的形式感。当代的很多艺术作品主要采用油彩,肌理材料,拓印,拼贴等材料方面的综合技术。在综合绘画的技法中有一种很重要的材料表现法就是材料拼贴,不同的流派或不同的时期,材料拼贴都具有不同的理念和方法。不同的胶类可以在画面中产生浓重的流动感、凸凹感、粗糙感和斑驳感;呈现裂纹状态的漆面可以表达出皲裂的效果;拼贴纸张可以产生自然的条纹。以上所采用的材料方面的综合技法就是有代表性的形式感,在一幅综合绘画的作品中往往会同时采用上面提到的很多技法。艺术家在创作时通常希望达到一种平衡,希望表达出自己的创造性。因此,他们在综合材料绘画中所表现的形式感是强烈的。创作出新颖的、有活力的作品需要艺术家不断地探索新材料的表现力,这无疑需要艺术家具有不断创新的思维。(2)每种材料都有自己独特的情感表现。每个人都有自己的性格,这些性格决定了你是怎样一个人,你适合怎样的环境。材料也是如此,每种材料都有自己独特的情感表现,都有自己的性格。艺术家在创作中只会选择几种材料而不会把所有的材料都用在作品中。那么哪种材料更能体现艺术家的创意,哪些材料放在一起更加协调,哪些材料更具有吸引力,这都是艺术家在创作之前就需要考虑的问题。可以通过对材料进行打磨,水洗,烟熏,拼贴,腐蚀等方法表达出不同的情感,而且材料本身也有自己的质感,当人们面对这样的作品时会有不同的反应。例如,金属的质感比较细腻,采用金属材料让人感觉到高贵和优雅;石材的质感比较粗糙,采用石材会让人有厚重感。(3)在综合绘画中材料是具有生命力的。可以通过对材料进行裁剪,重构,粘贴等方式来表达作品。每一种材料都具有不同的属性和特性,所以,采用不同的材料或采用相同的材料却用不同的手法表现出来都可以体现出艺术家不同的创意。有人说材料是静止的,那为什么要说在综合绘画中的材料是具有生命力的呢?因为艺术家无论是绘画还是雕刻都会展现给人们一种有吸引力的、有生命力的作品。因此,我们说材

料本身没有生命力而是艺术家们在使用材料时赋予了材料独特的生命力。当一幅绘画作品采用了不同的材料,它就会有不同的感染力;而一个成功的艺术作品得到广泛的认可,其实也说明人们的审美观悄然地发生了变化。当今的科技飞速发展,人们也更加喜欢贴近自然的东西。因此,用当代的新型材料作为绘画材料,把这些现成的材料修改、拼贴到自己的绘画作品中,会使创作更加贴近现实,拉近了与人们的距离,其感染力绝不亚于传统的绘画作品。2 装饰画的材料美装饰画的材料美,是指合理运用设计材料本身所具备的色泽,质地,肌理等属性并充分发挥其特点,而体现出来的视觉美。当代的艺术家非常注重装饰画材料的选择,注重材料的搭配,以此来表达自己的创意和审美意向。2.1 装饰画材料的色彩美色彩是绘画作品给人的第一感觉,它是表现美的最普通、最常见的方法。不同的色彩能给人带来不同的感觉。例如,黄色给人一种高贵和富有的感觉;白色让人感觉纯洁和善良;黑色让人感觉沉重和恐怖;绝木质色彩让人感觉清新和环保;金属的色彩给人一种时尚的感觉等等。不同的色彩会给人们带来不同的心理感觉,所以,艺术家需要选择能够准确表达自己情感和作品主题的色彩。2.2 装饰画材料的肌理美这里提到的“肌理”是指物体表面的组织纹理结构,即各种粗糙平滑、高低不平、纵横交错的纹理变化,它体现了人对物体表面纹理特征的感受。在绘画中怎样配置肌理的材料要考虑以下几个方面的因素:(1)多种材料肌理的相互关系。在装饰画中往往会采用很多类型的材料肌理,有相似的,有相反的。采用相似的肌理可以体现协调、统一的关系;采用相反的肌理可以通过层次分明的对比给人们的视觉带来冲击力。因此,选择合适的肌理关系能够增强装饰画的艺术价值。(2)材料肌理的比例。一个成功的装饰画作品它采用的材料肌理的比例一定的合理的。“过犹不及”,如果在作品中采用了过多的材料,过分的体现材料的肌理,会使画面杂乱无章,失去它应有的美感。(3)要选择与创作主题一致的材料肌理。在装饰绘画中除了要选择符合主题的色彩,还要选择符合主题的材料肌理。只有这样才能强化主题,表达出作品的真实含义。2.3 装饰画材料的质地美人们对不同的材料会有不同的感受,这涉及主观和客观两方面的因素。例如,从客观上讲,石料给人一种凉爽、稳重的感觉;而木料给人一种温暖、亲切的感觉。而从主观上来讲,又存在一些个体的差异性。例如,有的人认为金属代表安全,而有的人认为金属代表冰冷。因此,要想正确地表现作品的主题,就需要考虑多方面的因素选择合适的材料。3 常见的综合材料的运用每一种绘画材料都具有独特的颜色、强度、肌理和形态等特性,它们直接影响着作品的主题,同时也决定了作品的感染力。木材的强度高,质地轻,弹性好,色泽柔顺,气味芳香。木材作为绘画材料,它的特点是容易造型,表现力丰富。在装饰画中运用木材,可以给人清新纯朴的美感。玻璃可以被烧制成各种形状,各种色彩;也可以在此基础上对它们进行打磨、抛光等各种形式的处理,最终达到人们需要的状态。在装饰画中使用玻璃可以增加作品的艺术性。纤维可以由棉、麻、丝、纸等元素构成的。由于纤维来自于自然的材料。因此,装饰画中采用了纤维作为绘画材料可以增加作品的自然风格。其他的很多材料,如纱网、马萨克、贝壳等都可以运用到装饰画中来。无论采用什么样的材料,只要合理地运用就会突出作品的主题,带给观赏者美的感受。参考文献:[1] 吕智强.中国当代艺术中“综合材料”现象研究[D].中央美术学院,2012.[2] 蔡广斌.综合绘画材料表现[M].上海:上海书店出版社,2006.

范文八:综合材料与绘画艺术表现探析 投稿:曾殊残

综合材料与绘画艺术表现探析

【摘 要】在艺术多元化发展的今天,受现代审美意识影响,越来越多的艺术家在传统绘画的基础上,把对材料的探索作为突破口,不断地挖掘新的画面形式语言,丰富绘画艺术的表现形式。现代综合材料绘画的产生,为绘画者提供了更好的表现平台。综合材料的运用,更有利于艺术家内心世界的表达。

【关键词】综合材料 绘画艺术 艺术作品

绘画艺术的载体无疑就是绘画所使用的材料,无论一个人对绘画创作感受从哪里来,事实上,就是用这些材料进行创作的过程。绘画语言的三个基本点,即造型、色彩、材料,其中,造型和色彩两方面,艺术家较早就进行了比较全面的探索与实践,并让社会接受与肯定。在创作中,造型语言和色彩语言的审美价值的实现,材料作为载体在其中扮演着重要角色,并贯穿于传统艺术与现代艺术之中。从艺术语言的本体规律入手,借鉴和学习绘画作品中那些不为我们所知极具艺术表现和审美价值的人文精神。所以,我们可以说,艺术创作的过程是精神“变”物质的过程。物质与精神同时存在于不可分割的一个艺术整体。精神穿透材料而存在,材料才具有生命力,创造力。

一、综合材料与绘画的融合

“综合材料”这个术语,通常用来指同一画面上运用不同绘画材料的艺术作品。以材料为突破口,打散原有的传统绘画模式,分解、抽取共同的形式规律;以不同材质的材料、工具,构成和制作作品的全部。综合材料绘画作品一般被限制在二维平面,并以表现性与半抽象及抽象语言为主体。而综合材料艺术则不局限于二维,也包括三维空间的延伸。以至于艺术发展到今天,关于综合材料绘画、雕塑、装置等概念的区分也变得模糊起来。对“综合材料”绘画的理解,艺术家蔡广斌是这样解释的:综合材料绘画,它不是某一种或几种类别艺术的简单拼合,也不是试验出一个新的技法画种,而是从当代艺术精神的前提下对绘画的当代视觉要求与思想深度所进行的多层次多角度的自由表现,是有秩序有思想的操作与演化,它利用当代所有可用的媒材,在当代文化思潮与个体心理的引导下去自由创造或创作,所以它又是不受任何画种所规范的自由绘画。

二、综合材料运用的艺术表现效果

在绘画中,艺术家所选择与运用的材料,既是绘画的载体,同时,其本身也具有各自独特的审美价值。恰到好处的材质表现能给人强烈的视觉印象。在运用综合材料创作的作品中,材料的特性及其所具有的独特的视觉感染力,是我们在创作和欣赏艺术作品时不容忽视的。在创作中如果将材质的选择运用恰如其分地与主题和内容融合成一体,就会使作品具有更生动、更强烈的艺术魅力。

许多材料具有的质量感和质地感,不仅对视觉有极大的冲击力,而且能使你感到其强烈的可感触性。只有通过对各种材料的观察和触摸,才能不断地认识材料和发现材料,了解材料的粗细、强弱、硬软、透明与不透明等特点,从而在运用中,通过对比研究,不断探索如何突出材质特征的表现力。由此可见,对材料潜在特性的领悟,是借助于对材料的直接感受和触觉体验而得到的,是在对材料的运用实验和表现过程中发现的。材料本身的固有素质,它的可触性,使它在画面的构成中显得更富于活力。

意大利的阿尔伯托•伯里,曾用麻袋布和碎布片在其作品中创造出带血的绷带这一强烈的艺术形象,作者通过激动人心的材质语言的转述,使人回想起战争年代惊心动魄的情景。作品将不同材质的反差进行对比,使其在画面中最大限度地吸引观赏者的兴趣。显然,综合材质的运用和表现比之于传统单一材料与手法的描绘,更具有视觉的冲击力。

如何使材料的运用确切地传达出作品意在言外的意境,如何达到一种主观世界和客观世界相互感悟和渗透的高妙氛围,关键在于对主题的深切体会和材料的恰当选择。不同材质给人不同的视觉感染力,这除了材质本身的物理属性还在于它在特定画面中是否能最好地发挥其特定的功用。加深对各种材质的感受,是寻找和发现综合材料表现新形式的先决条件。从发现和选择适合绘画语言表达的材料,到将其自身的特性转换为转述作品内在精神的视觉语言。这一过程,其实是将通常意义上的一种材料,变成了画面形象本身的创造过程,而完美的形式语言总是与内容融为一体的。只有这样,作为绘画载体的材料本身才具有生命力。也就是说,当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时,作为绘画语言的载体,它便成了一种可视的精神所在。

三、综合材料选择的时代性

运用综合材料技法制作时,除颜料外,往往选择一些非绘画材料和非传统的绘画手段,来加强视觉冲击力。各种不同材料之间会产生有趣的对比,有些材料本身还能够在构思上对表现绘画主题有所帮助,甚至材料本身就能够成为画面内涵的主题。“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用,同时,也是人文精神的表现,精神穿透材料,材料才具有生命”。如基弗(An-selnKiefer)是战后德国新一代艺术家

的代表,他们痛苦地承载着历史的重负。基弗选用被腐蚀过的铅这种有着阴郁色调的废金属材料,表现战火烧过的大地、坠落的坛机、破败的废墟等,给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。将综合材料运用于艺术作品,不仅仅是以材质的特殊性加强艺术表现力,而且材料还承载着一定的精神内涵。基弗的艺术就,是人类深层心灵活动与精神力量的体现。综合材料技法的创作并没有严格的步骤和技法规范限制,自由性比较大。同传统绘画相比,除了同样要注意造型、色彩构成等基本问题外,应该把握好多种材料的肌理效果,控制好刚柔、疏密、起伏、大小等因素的对比与统一,同时,也可以采用各种特殊技法作画。材料的综合运用在不同艺术家、不同作品中呈具体的多样性。合理地综合运用材料,可以丰富和扩大绘画语言的表现力;大大开发画家的创作潜能;创作性的发挥材料本身特征并融合绘画的多种表现手法,丰富画面的表现力。时代呼唤多元,呼唤个人独特的思维和理解,我们更应给那些努力地在观念上和材料上不断尝试创新的富有活力和创造性的艺术工作者更多的包容和支持。

四、结语

艺术观念的不断开拓,艺术创作的材料范围也在不断扩大。一定的材料适于一定的造型,恰当的材料选择对于作品表现有着事半功倍的作用。艺术家一般是通过对材料的偏好和对其性能的熟悉以及要表现的艺术形式和所要表达的艺术观念进行选材。材料也由传统的布、纸、木、石、陶、漆、木板、纤维等拓展到金属、蜡、火药、化学物品、电脑影像以及任意的现成品,等等。综合材料绘画所带来的视觉感受的不同,已为许多艺术家所探索和研究。它的力量在于它首先改变了以往传统中对美术作品的审美习惯,然后,才自下而上地冲击着我们习以为常的艺术观念。它赢得了艺术家们的推崇与喜爱,同时,也满足了人们在艺术审美上的多种需求,为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式。所以,综合材料绘画必然会呈现它灵活多变的手法特征。

参考文献:

[1]蔡广斌.综合绘画材料表现.上海书店出版社,2006.

[2]许世虎,周廷廷.浅谈综合材料在油画中的运用.新西部,2007,(22).

范文九:论综合材料在陶瓷设计中的艺术表现 投稿:苏蒗蒘

理 论研 究 

A R T   D U G A T 『 N   E SE A R C H   E 0 R

论综合材料在陶瓷设计中的艺术表现 

口朱 鑫龙 

要: 随着社会 的发展和观念的 日新月异 , 用单一材料进行装饰  使

2 综 合 材 料 的应 用 及 其 艺 术 表 现  .

逐 渐 无 法 满 足 艺 术 和 审 美 的 需 求 , 术创 作 的 广度 在 不 断增 加 , 料 的种  艺 材

综合 材料 很早就 开始为人 所用 , 术活动起 初就是 以运用  美 综合材 料 的形式 出现 的。古人在创作美术作 品时 自由地运用材  料, 选择 的工具 材料 多种 多样 、 五花八 门。真正现代意义上 的综  合 材 料始 于 一个 世 纪 以前 , 随着 现代 艺 术观 念 的 出现 而发  伴 展。 因而新材料 、 新理念相继进入 现代 艺术创作 的领域 , 艺术  使

表 现 更 具 丰 富性 。  

类也在不断增多。要 想产生丰富的艺术语 言, 必将使 用综合材料 , 于陶  对

瓷设 计 而 言也 不例 外 。  

关键 词 : 合材 料 陶 瓷设 计 艺术 表 现  综

陶 瓷设计 的概 念和 延 伸 

陶瓷 艺术 文化有着 悠久 的历史 , 它凝 聚 了古代 陶工 的智慧  和 心血 , 表现着 中国人 民的审美 心理 。它随着人们 的长期实践 、   认 识 、 实践 、 再 再认识而逐 步丰 富起来 。陶瓷设计 的发展在很 大 

程 度 上 受 陶 瓷 材 料 的 影 响 , 而 陶 瓷 设 计 必 须 重 视 材 料 的 运  因

随着 艺术观念 和材 料媒介 的 多元 综合 , 综合 材料创 作过  在 程 中, 艺术创作趋 于多元化 , 不但 基于原 已引进 的摄 影、 音像 、 信  息、 多媒体艺术 , 而且将视 觉艺术与 当代其他 艺术形 式及 科学技 

术 进 行 结 合 , 样 不仅 丰 富 了 艺术 的表 现 形 式 , 时 也 极 大 地 增  这 同 强 了艺 术 形 式 的审 美 趣 味 。  

用 。在 人们不 断认识 、 践的过程 中, 实 新材 料不 断出现 , 可用 材  料 不断增多 , 因而陶瓷设计 的形 式也不断呈现多样化。   陶瓷设计是按 照特定 的 目的并且运用特定 的技术方 法设 计  制 作 陶瓷制 品。陶瓷设 计大体 可分 为 日用 陶瓷设 计、 陈设 陶瓷  设 计和现代 陶艺三大 类。其 中 , 日用 陶瓷设计 主要 强调 的是 陶  瓷产 品的实际功 能 、 用途 , 并使 产 品被 市场接 受 , 获得最 大化 的   经 济效 益; 陈设 陶瓷设计和 现代 陶艺则是 为 了设 计创作 出好 的  

作 品 , 好 地 展 示 艺 术 作 品 的 思 想 和 主 题 。 陶 瓷 艺 术 形 式 主 要  更

三 、 合材 料在 陶 瓷设计 中的艺术 表现  综

综合材 料运用 的宗 旨就 是为 了创作 出更好 的作 品,

一切 材  料 都可 以被运用 。综合 材料运用 于 陶瓷 设计也是 同样 的道 理 ,   何 种材料 在 陶瓷设计 中起 到恰 当的作用 , 怎样 才 能更好地为 目   的服务便可 以怎样做 , 当然这 离不开好 的主题 、 丰富的想 象力与   创 造力 。想象力是 设计创 作 的第一生命 , 象能力是 创造性 思  想 维活动 中不可缺少 的能力 , 而在材 料的使用 上可 引发 创作者 不  同的想象 和思考 , 发其表 现构 思的形成和发 展。 不一样 的材  触 料 会给人 不 同的视 觉感 受 , 用不 一样 的表现形 式 能诠 释创作 者  的思想脉 络, 更加完善创作者 的设计理念。   综合材料 在 陶瓷设计 中的艺术表 现 , 陶瓷设计现 代化 的  是

是通过 造型和装饰表 现并运用材料和 技术实现 的。随着科学技  术 的发展 、 工艺材料 的出现 , 新 与新材 料和技术相适 应的新造 型  也产 生 了, 形成 了各 自的造 型特 点。对 陶瓷进行 装饰 的方 法  并 有很 多种 , 它们 都使 陶瓷展现 出不 同而独特 的 艺术 面貌 。 由陶   瓷装饰技 法来看 , 它们有着各 自的种类 , 但这丝 毫不 妨碍 它们之  间的互 补, 无论运 用哪种装饰 方法 , 任何 一个 固定造 型都 要 围绕  着 一个具体 的或平面 或立体 的形态。 陶瓷产 品要想从装 饰上取  胜 , 必须使装饰服 务于产 品的造 型。形是基 础, 了固定的形  就 有 态才 能进行 装饰 , 根据 实 际需求创造 的形搭 配上 一定 的装饰 能  够更好 地反 映主题 , 到事半 功倍 的效 果。 陶瓷造 型是通过 物  达 “

质 材 料 制 作 而 成 的产 品或 作 品 , 艺 材 料 是 基 础 , 艺技 术是 实  工 工

种体 现 , 弥补 了陶瓷设计 中的不足 , 丰富 了欣赏者对 陶瓷艺术 

的各种 感受 , 更加完善 了 日用 陶瓷的种类。在此基础 上, 创作者  会 有更多表情达意 的方 式, 激发 了思维 的开拓和创造 力的发展 ,   也拓宽 了陶瓷设计领域 的范围。  

四、 陶瓷设 计 中综合 材 料 的运 用 

1 陶 瓷 设 计 中综 合材 料 运 用 的 实例   .

现 转化 的手 段。 因而 , 只有熟悉 了解 工艺材料 , 熟练掌握 工艺技  术 , 材料和技术结合 的方法去考虑 造型 问题 , 用 并充分发挥材 料 

和 技 术 的特 质 , 能使 陶 瓷 造 型 设 计 ‘ 才 因材 施 艺 “物 尽 其 用 ’ 产  ,

在 陶瓷设计 的思考过 程 中, 多样 性材 质 的选 用是 至关重  对

要 的。 同 时, 陶瓷材质 的选 择是很 灵活 的, 对 在创 作过程 中, 创 

作 者 可 以 单 一 地 使 用 陶 瓷 材 料 , 可 以 同 时 运 用 多 种 材 料 。 而  也

品有更

好 的功 能效用 , 使造 型形 式更具个 性和特 点。 不 同材 料  ”

的 性 质 决 定 了 不 同 的工 艺 制 作 方 法和 艺 术 表 现 方 式 , 时决 定  同

关于 陶瓷设计 的形式感 , 古至今 单一 的陶瓷材质 所表现 出的  从

物象 已过于普遍 , 多艺术 家多 已经尝试过这种 方式 , 很 随着 当代 

着 作 品流 露 出的艺术 品质 , 同材 质在 造型上 能展现 出不 同的  不

艺术 效果并给人 以不 同的审美感 受。所 以工 艺材料 对 陶瓷设 计  至关重要 , 它从根本上推进 了陶瓷设计更 为长远 的发展 。  

观 念进入 人们 的思维 , 综合材 料在 陶瓷创作 中被大 量运 用 。正  是 因为这 些新材质 、 新思想 、 新理 念 的不 断运用和 更新 , 陶瓷 艺 

术作 品更加具有 丰富性和想象 性。  

二 、 合材 料 在艺 术领 域 中的运 用 及其 艺术 表现  综

1综合材 料的界定  . 在 陶瓷设 计 中, 合材 料的运用 是指 有意识 地综合 运用 多 综   种材 料和表现方 法, 而在 艺术创作 中利用 多种表现方 式, 从 形成  不 同内外 空间的对 比, 使作 品更显张力。  

对于法 蓝瓷也许大家并不 陌生, 在近年 的陶瓷博览会上 , 其  制 品的优雅 华贵深入人心 。我们 也可 以从 中寻觅到在 陶瓷设计 

中运用 综合 材料的影子。   2 陶瓷设计 中综合材料运用带来 的思考  .

综 合材料在 陶瓷 设计 中的应用 带给人们全 新 的视 觉享 受 ,  

5  5

襞如镦 ,斯 充 育  

也让人们 认识到在 陶瓷设计 中综合材料 的运用 变得更加宽 泛。  

要 :书 法 是 线 条 的雄 辩 ” 用 笔速 度 的  口  “ 。

这 些材料 的运用必须在作 品形式感 中体现各 自的结构 以及形 式  要素 , 如材 料的属性 、 纹理 , 制作过程和共 同存在 的多种条件 , 等 

以触动人们思维 , 引发反思 , 特别 是在 注重对各种材料加 以利用  的现代 艺术领 域 , 创作者 能够把 自己的意识 情感通过各 种方 式 

精 妙 地 表 达 出来 就 是 成 功 的 。 陶 瓷 设 计 中综 合 材 料 的运 用 , 在 

快 和 慢 , 画 的粗 和 细 、 与 曲 、 与 圆 、 与斜 . 笔 直 方 正   用 笔 的提 与 按 、 与 徐 , 色 的枯 与 燥 、 与 白 疾 墨 黑  

郝 

水 

都是 它们之 间互相  等。综合材料 的运用更加 自然, 可以彼 此融合 , 也可 以相 互对 立  等 , 一对对彼此对立 的矛盾 。

影 响 、 相 制 约 并 互 相 作 用 , 同 构 成 书 法 的  互 共

飞 

美。书法的学习更侧重于临摹 , 也就是 感性与直 

觉的培养和积 累。从 书法学 习的这个特征 来看 。  

辩证 法中的普遍联

系的观点、 否定之 否定” 认  “ ,

材 料 的选择 、 法 、 格上 的 自由驰骋 , 技 风 顺应 了现 代社 会“ 多元  识论 中的矛盾 、 量变质 变等原理都在 书法学习过  化” 的文化发展趋 势。材料 自身具有独特 的表现力和说 服力, 但  程 中有 生 动 的诠 释 。  

材 质本身 的应用并 不是 艺术 的最终 目的 , 作者只是在 艺术创  创

关键 词 : 法 马 克 思 主 义哲 学  书

作 过程 中选 择更适 合体现创 作思想和 情感 的材质 。 因此 , 陶瓷 

设 计 的“ 综合 ” 并不 是很机械地 将不 同的材料 、 技法和工 艺拼合  书法 , 艺苑里的一朵奇葩, 是 它寄托着  在 一起 , 而是将 创 作者 的思想 、 情感 、 念更 深层 次地 表 现 出 理   中华民族 的审美理想 , 刻地反 映 了中华  深 来 。从 陶瓷设计 的角度来说 , 随艺术观念 的变化和 不计其数  民族 的心 理 结 构 , “ 仅 是 中 国特 有 的 艺 伴 它 不   的商业物 品走进我 们的视 野, 综合 材料在创 作 中的使用 范 围也  术形 式 , 而且 曰益成为具 有世界 意义 的东 

在 不断扩大, 陶瓷设 计也面临新 的机遇和挑战 ,综合” 以成 为 方艺术 门类之一”  一位书法 艺术技法和  “ 可   。

其 中的一种表现形 式。 陶瓷设计 是为更完美地表达艺术理念服  理论研 究者 的 目标 , 就是用 文 字去 转述 深  务 的, 任何材 料、 法、 技 工艺 、 方式也都 是为 了这 同一个 目的而存  藏在作 品中的规律 , 这是 一个 需要跨越很  在的, 只要 能想到 的切 实可用 的材料 , 都可 以转 化为创作 的材  多障碍 的艰 苦过程 , 能运 用马克 思主义  如

● 

料。  

哲学辩证法 、 识论 中的一些原理做 武器 , 认   助我们 一臂之 力 , 多认 识上 的困惑和难  许

实 践 活 动 是 以 改 造 客观 世 界 为 目的 、  

, llI   

结语 

的发展 向前推 进 了一步 , 得 陶瓷设 计的 范 围开始 无 限拓展 。 使  

  综合材 料在陶瓷设计 中的运用 以其 独特 的方式将现代 陶瓷  题 就 能 够 迎 刃 而 解 。

同时也给 艺术家带来更 多的创作 灵感和 空间 , 也给人们 的生活  主体与客体之 间通过一定 的中介发 生互相  带来更 多可能。想 象力和创造 力被充分地 挖掘 出来 , 料和装  作用 的过程。哲学上所讲 的主体是指具有  材

从事社会 实践和认识活动的人 , 客体是指实践和认识活  饰 都 已经 不再 是 局 限 , 这是 一个 思 想 、 息 、 料 大 融合 的 时  思维能力、 信 材 代 。而陶瓷从 某种 意义 上来说 已经不单单是 一种材料 , 是一  动所指 向的

对 象 , 更 中介是指 各种形式 的工具 、 手段 以及运 用、 操作    种 文化 、 思想 、 时代 的反映 , 我们有理 由相信 它 以后 的路会 走得  这 些工具的程序和方 法。书法 学习的主体就是拿起毛笔并且想写

更 加 精 彩 , 需 要 我们 的共 同 努 力 。 这  

参 考 文献 :  

在书 法艺 术学 习中的 闪 光占   马克 思主 义哲 学 

好毛笔 字的人 , 客体 与一般 艺术 门类不 同, 就是各种 字帖 , 括碑  包 拓 与墨迹本 。 中介工具就是 一张毛毡、 一摞字帖 、 刀宣纸 , 几 另加 

盏孤 灯和 一颗 宁静 的心 。  

[] 1杨永善. 陶瓷造型艺术. 高等教育出版社,0 4 20 .   []美 ) 2( 鲁道夫 - 阿恩海姆. 艺术与视知觉. 滕守尧 , 朱疆源 , 四J 人  译. i 1

民 出版 社 , 98  19.

辩 证法 在书法 学 习 中的闪光 点 

唯物辩证 法是关于普遍联 系的科学 , 系 的观 点是 唯物辩证  联 法 的一个 基本观点和 总特 征。从 “ 二王 ” 到唐代 的颜 真卿 , 书法家  的作 品在 继承前人光辉传 统的基础上 出现 了风格上 的突变 , 从流  美娴雅 、 俏飘逸 变为雄壮苍劲 、 俊 宽博疏 朗, 这是一个 很大的变革,   称得上是书法史上一个 了不起的革命 。我们 如果用普遍联 系的观 

[] 3王菲. 陈设陶 瓷的设计. 北京教育学院学报( 自然科学版)2 0 ( ) ,0 72 .   [] 4 杨开颜. 浅谈综合材料在水彩画创作中的运用. 美术大观 ,0 7 3 . 20 ( )   [] 5 陈玲. 论纤维艺术 的综合材料表现. 装饰 ,07 1 . 20 ( )  

( 者 单位 : 德镇 陶瓷 学 院 ) 作 景  

点来看这 一变革 , 就不会感 到突兀和不可理解—— 后者是在继承 

前者基础上 的创新。颜体雄壮挺拔 的书风从一个侧面反映 了唐代 

编辑

是唐帝国在 书法上的一个 缩影; 晋代 士人的生活  婷  国家的精神面貌 ,

5  6

范文十:论陶瓷语言中综合材料的艺术表现形式 投稿:董磘磙

K oi f r m / 岭 坛/ a l Ou n 高 论  

论 陶瓷语言 中综 合材 料 的艺术表现形 式 

On t e a te p e sng sy e   fc mp e nsv   t ras i  e a c l n u g s  h   r  x r s i   tl s o   o r he ie mae il n c r mi  a g a e  

曹志斌 

( 德 镇 市新 平 瓷 业 发 展 有 限公 司 景 德 镇 市 3 3 0 ) 景 30 0 

引言 

陶瓷 作 为 原 始 日用 品 逐 渐 发 展 成 为 表 达人 类 情 感 的 特 殊 载 体 , 生产 与 创 作 的 范 围无 限 扩 大 , 料 的 工  材

艺性 与 种 类 也 在 不 断 地 变化 : 以往 简单 的原 始 陶 瓷材 料 和 使 用 艺术 无 法 满足 人 类 思 想 的 表 达及 审 美要 求 ,   综 合 化 与 多元 化 的 陶瓷 以及 更 高层 次 的 陶 瓷 设 计 理 念 将 走 向 一 个 更 广 阔 的 天 地 。  

1 陶 艺 设 计 的理 论 和 延 伸  、

陶 艺 设 计 以设 计 者 的 目的 与 要 求 为 指 向 。 用 符 合  采

所起的重要作 用 , 从根本上推 动了陶瓷设计 的进步并发 

展得更加丰富多彩。  

情感表达的技术方式设制陶瓷作品  运用 方式的不同可 

区别 为 日用 设 计 和 陈 设 陶 艺 设 计 以 及 延 伸 出 的 当代 陶 

2 综合材 料在艺术领域 中的运用  、

及 其 艺 术 表 现 

2 1综合 材 料 的定 义  、

艺 。日用 陶 艺 设 计 是 设 计 者 将 创 意 与 构 思 主 要 放 在 产 品  的效 用 与 功 能 上 , 目的是 为 了让 市 场 更 好 地 接 受 其 实 用 

价值而达到直接经济效益 ; 陈设艺术瓷与现代 陶艺是设 

计 师通 过 陶 瓷 作 品 来 展 现 主 题 和 内 心 思 想 , 量 完 美 合  尽

1 9世 纪 以来 , 界 各 地 开 展 了各 类 艺 术 运 动 , 中 世 使   外 的 艺 术 家创 作 观念 发 生重 大 变化 , 创作 作 品 的 材 质  对

二 为一 , 给欣赏者以美的视 觉享受和共 鸣。  

装 饰 手 法 、 型 与表 现 内容 共 同组 成 了 陶 瓷 艺 术 的  造

运用也不苟一格 ; 综合材料在作品中的主导性不断地提  高; 所谓 “ 综合 材料” 是以有色染料、 , 矿物色等各种不 同  

的 材 质 , 括 其 它多 种 存 在 物 质 等 等 混 合 使 用 。 只 要 可  包

基 本形式 , 时代不断进步 , 新材 料的 出现将 会引入相 适  应 的工 艺技术和造型 ,产生不 同特 点的陶 瓷形式与 风 

格 。 虽 然 陶 瓷 装 饰 技 法 各 有 各 自的 种 类 与 特 点 , 丝 毫  但

行、 只要需要 , 各种材料都 能运用 到创作 当中。 陶瓷设计  中运用的综合 材料, 是指如何 在创作中有意识地 找寻在 

表 现 方 法 上 的 多样 结合 。 因此 , 艺 术 创作 的过 程 中 , 在 利 

不影Ⅱ 互相之间 的补充。 向 在一个固定的造型上用任何 方 

法 对 其 进 行 装 饰 , 将 围绕 这 个 具 体 的 形 态 , 以 陶 瓷  都 所

用材料组合设计 , 形成不 同肌理和质感的对 比能使作品 

更加有表现力。  

22综 合 材 料 在 陶瓷 设 计 中的 艺 术表 现  .

艺术要想从装饰手法上赢得青睐 , 在造型上 下功夫是 非 

常 必 要 的。 管 是 平 面 或 立体 , 始 终 是 基 础 , 有将 型  不 型 只 态 固定 才 能 进 行 深 入 地 装 饰 与 艺 术 / T 。 现 实 创作 型  J D 以 态 加 上 反 映 主 题 相 适 应 的 装饰 , 作 品更 加 溢 彩 。 工 艺  使 材 料 也 同样 是 相 辅 相 成 的 根 基 , 艺技 术 是 实现 实 物 与  工

为 了 更好 地创 作 出优 秀 的 陶瓷 作 品 ,一 切 能表 现 、  

能使用的相关材料都 可以被利用 ; 这是综合材料在运用 

中 的 主 旨。 好 的 主题 、 富 的 想 象 力 与 创造 力 加 上 各 种  丰 材 料 在 陶 艺 设计 中 起 到何 种 作 用 , 怎样 才 能 更好 地 为 创  作 思 想服 务 ;这都 是 设 计 者 在 创 作 之 前 要 思 考 的 问题 。  

精神转化的手段 。 如果熟悉工艺材 料 , 掌握工艺技术 , 以 

技 术 结 合 材 料 去 思 考 造 型 问题 , 分 发 挥 材 料 和 技 术 的  充

特点 , 才能使设计 “ 因材施艺” “ ,物尽其用 ”材料 的不同  , 特性决定了不同工艺制作 方法和 艺术表达 , 展现 出不同  的艺术效果和审 美感 受, 正是 因为工艺材料对陶瓷设计 

材料的实际应 用可以引发出不同的想 象, 进创造性思  促

维的形成 。通 过想象与思考 之后 , 人们 开始选择材料进  行 创造。所选用 的材 料与存在 物质 反应 了创作者 的爱 

陶 瓷研 究 ・ 0 2年 第 1期  21

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K oi f r m / 岭 坛/ a l Ou n 高 论  

好、 情感与观念 。不同 的材料传 递出不同而独特 的感  受, 用不 同的特性来表 达创作 者 的主题 , 而更加完  从 善 创作者 的设计 。综合 材料弥 补 了陶瓷设计 中 的不  足 , 善 了陶 瓷设计 中所缺 乏的视 觉感 受 , 完 丰富 了陶 

瓷 制 品 的种 类 ,这 是 陶 瓷 设 计 现 代 进 货 的一 种 表 现 。  

陶瓷首饰的制作 中, 将陶瓷工 艺、 属工艺、 金 镶嵌 工艺 

以 及 首 饰 的 制 作 工 艺 完 美 地 结 合 在 一 起 ,再 配 以 宝 

石, 珍珠等 。除此之外 , 创作者新颖 的构思和创意 了是  非常重要的。这是陶瓷材料和其他材料完 美契合的产  物, 陶瓷设计 中的大胆创新。

 

陶瓷设计 中综合 材料 的运用 为陶瓷创 作者们 提供 了  

更 多表达思 想、 情感 、 观念 的方式 , 甚至 带动 了灵感与  创 造力 , 拓展 了陶瓷 设计 的范 围 , 动了相互 间 的发  推 展 。更 多综合材料 的出现 , 得陶瓷设计面貌多样华 , 使   材料 的特性决定 了不 同的加工工艺的艺术表现。不同  的材质 , 材料 有着 不 同的质 感 , 肌理 , 感和 审 美感  触

受。  

4 陶瓷设计 中 、  

综合材料运用 带来 的思考 

陶瓷设计中综合材 料的运用 带给人们耳 目一新的  视觉感 受 , 同时表 明陶瓷设计 中存在着 综合材料发展 

空 间 。 这个 空 间 存 在 于 它 的创 作 结 构 和 形 式 要 素 中 ,  

包括材 料的特性 、 肌理 、 工艺要求 、 融合存在 的各种条 

件 等 等 。 它 们 可 以 相 互依 附 的 , 互 融合 的 , 可 以 是  相 也 组 合 在 一 起 仅 仅 为 了 对 比 引起 人 们 反 思 的。 现 代 艺 术 

3 陶瓷设计 中综合材 料的运用 、  

31陶 瓷 设 计 中综合 材 料 运 用的 实例  .

注重于 对各种材料 的利用 , 只要 能够 将 自己的思想 和  情感通 过这样那样 的方式完美 的表达 出来 , 么这就  那 是成功 的。陶瓷设计中综合材料 的运用体现 出综合材  料在材 料、 法风格 上更为 自由 , 技 符合现代 社会“ 性  人 化 ”“ 、 多元化 ” 的文化趋势 。材料本身有时 固然具有迷  人 的性能和表现力 , 但材质本身不是 目的 , 创作者是借  用更合适的材质表达思想和情感 , 所以陶瓷设计 的“ 综  合 ”并 不单单是机械地将 各种 不同 的材料 , 法和 工  , 技 艺拼合一起 , 而是思 想、 情感 、 创作 灵感等艺术创作 中  更 深层 次的表现。从 陶瓷设计 的角度来 说 , 随着 艺术 

结合 陶瓷进行设计 制作 的方法有很 多种 , 但都离  不开对材质 的选用。而对陶瓷材质的选择也是多种 多  样 的。材质 既可 以单一表现 , 可以综合多种陶瓷材  也 料 。在 陶瓷设计 的过程 中, 单一 的材 料所得 出的效果 

已经 过 于 普 通 , 部 分 人 进 行 过 这 方 面 的 尝 试 , 得   大 使

陶瓷设计逐 步走近 了综合材 料 , 实际上正是依靠许 多 

新 材 质 、 工 艺 的 发 现 和 应 用 使 陶 瓷 制 品 愈 加 的 丰 富  新 多彩。  

比如江 西省工艺美术 大师李恭坤老 师的作 品“ 朋 

友 ” 以 陶 瓷 雕 塑 加 上 彩 绘 装 饰 出 来 的 “ 和 尚 ” 小  , 小 与

观念 的不断开阔和现成 品的采用 , 艺术创作媒 介材料 

的范围在 不断扩 大 ,陶 瓷设计也 面临 新的机 遇和 挑  战  综合” “ 可以成为其 中

的一种表现形式 , 陶瓷设计是 

为更 好 地 表 达 艺 术 观 念 , 性 与 理 解 而 服 务 的 , 论 是  个 无

鸟” 朋友 ” 亲密对语  表达 作者对 人与 自然和 谐相处 的  愉悦心境 ; 木制的佛珠 轻挂于前胸, 好似在摇椅轻轻摆  动 之间微微晃动.使整个作品增添活泼 韵味、栩栩如  生 。作 品声情并茂 , 通过综合材 料的发挥提升 了饶 有  意味 的人 间风情。人物姿态生动 , 表情刻 画细致入微 ,   色泽逼真.可 以说陶瓷材料与综合材料完美地结合到 

了一 起 ,因 为无 论 单 一 地 使 用 其 中任 何 一种 材 料 都 无 

作 为材料、 技法 、 工艺还 是方式都是 为了同一个 目的服 

务 的 , 要 能 想 到并 且 做 到 , 只 一切 皆可 被 采 用 成 创 作 的 

材料。  

法达到这样显著 的视觉效果,这便是将综合材料 运用 

到 陶瓷 设 计 中 的妙 处 。   现 代 爱 美 人 士 对 陶 瓷手 饰 也 越 来 越 熟 知 , 中我  从

参 考 文 献 

1论 综 合 材 料 在 陶瓷 设 计 中的 运 用 ,佛 山 陶 瓷 》 、 《 ,  

刘 海 英 .0 0 7 5 2 1 -0 -1  

们 同样 也能寻觅到陶瓷设计 中综合材料运 用的影子。  

另 一件 作品的精妙之 处在于 ,它恰 当地把 色釉陶瓷 、  

银饰 / I与珍珠编织工 艺结合到 了一起 , j n 色釉 的变化  使 陶瓷幻化成海底斑斓 的明珠 , 银饰 打造的海底 小鱼  镶 嵌在代表水 中小气 泡的珍珠颗粒 之间 , 带给人们一  种 海底无 限遐想 , 这种 既是 工艺的结合也是材 料的结  合 , 多的人 能感觉到 实用 品所带来 的艺术 气息。在  更

2 抽 象绘 画语 言 与 综 合 材 料 运 用 ,湖 南科 技 学 院  、 《

学 报 》 何 明 惠 ,0 8 0 — 0 , 20 - 3 2  3 、论 天 然 材 质 特 征 转 化 为 综 合 绘 画 语 言 的 可 行 

性 ,武 汉 纺 织 大 学硕 士论 文》 姜 爽 ,00 0 — 1 《 , 2 1— 5 0 

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