赋得暮雨送李胄_范文大全

赋得暮雨送李胄

【范文精选】赋得暮雨送李胄

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【专家解析】赋得暮雨送李胄

【优秀范文】赋得暮雨送李胄

范文一:赋得暮雨送李胄 投稿:孟猠猡

赋得暮雨送李胄

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝。

注解

1、楚江:长江。2、建业:今江苏省南京市。3、漠漠:水气密布的样子。 4、海门:长江入海处。5、浦:水边。

译文

楚江笼罩在微雨里,建业城正敲响暮钟之时。

雨丝繁密船帆显得沉重,天色错暗鸟儿飞得迟缓。

长江流入海门深远不见,江边树木饱含雨滴润滋。

送别老朋友我情深无恨,沾襟泪水象江面的雨丝。

赏析

这是一首咏暮雨的送别。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。

范文二:赋得暮雨送李胄 投稿:任管箢

赋得暮雨送李胄

韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝*。

*古人有“密雨如散丝”句。

8.对这首诗的赏析,不恰当的一项是:C

A,首联两句写黄昏时分,诗人伫立在细雨蒙蒙的江边。这既点明了诗题中的“暮雨”,又照应了诗题中的“送”字。

B,二、三两联描写船帆被细雨打湿而变重,鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔,天朦朦胧胧看不清通海处,远处江边的树却显得十分滋润。

C,尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨交融在一起,十分含蓄地表达了诗人送别之情,情景与景巧妙地结合了起来。

D,全诗第一句直接点明“微雨”,而后面主要是通过对船帆、鸟羽、天际、大树的描绘来烘托蒙蒙细雨,这样更增强了诗的形象性和表达力。

9.这是一首写送别的诗,但主要篇幅却是写景,将离别之情寓于这些景中。下面几首送别的唐诗中,与它写法相同的一首是:B

A,此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。

B,苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带夕阳,青山独归远。

C,闻道衡阳外,雁来独不飞。送君从此去,书信定应稀。

D,满酌劝僮仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜(革+是)。

10.对下面一首诗的赏析,不恰当的一项是:D

臧克家

从碧澄澄的天空,

看到了你的颜色;

从一阵阵的清风,

嗅到了你的气息;

摸着潮湿的衣角,

触到了你的体温;

深夜醒来,

耳边传来了你有力的呼吸。

A, 诗人用平实的语言,分别从视觉、嗅觉、触觉和听觉四个方面写出了他对大海的感

受。

B, 由远而近,从白天到夜晚,大海给诗人的感觉不尽相同,这些形成了全诗的发展层

次。

C, 诗人将自己的感觉加以升华,使大海人格化、生命化,向我们展示出大海的整体形

象。

D, 这首诗反映了诗人对大自然壮观的惊喜,也反映了他的人生哲学,表现了一定的人

生哲理。

关山月①

李白

明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡②窥青海湾。由来征战地,不见有人还。

戍客望边色,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。

【注】①关山月:乐府《横吹曲》调名。②胡:这里指吐蕃。

21.诗人借_____月夜高楼的叹息来抒发戍人_____的情感。(2分)

22.赏析画线诗句的内涵和作用。(5分)

答案:21.思妇思乡

22.月出于天山云雾间,一派清冷苍茫的景象。漫天遍野的大漠朔风,吹遍玉门关内外。诗人巧借“长风”把“关”“山”“月”三个相互独立的意象有机地联系在一起,这些广阔无垠的物象淋漓尽致地渲染出雄伟壮阔而又苍凉悲壮的意境,奠定了全诗边塞苦寒的苍凉基调。景因情而怨,情因景更伤,为下文将士翘首故里编织了“思乡”的情结。

客发笤溪

叶燮

客心如水水如愁,容易归舟趁疾流。

忽讶船窗送吴语,故山月已挂船头。

【注】①叶燮(1627—1703),清代诗论家。②笤溪是流经作者家乡吴兴的一条河流。

21.“客心如水水如愁”这一句是如何表现“愁”的?(

22.诗歌最后两句表达了诗人怎样的心情?

答案:21.诗句运用了比喻、顶真的手法,将客愁比成源源不断的流水:又将客愁与流水相比,突出客愁的绵长。

22.(4分)通过听、视两个情景表现心情。先是突然听到乡音吴语,竟不敢相信已到家乡,接着抬头望故山明月,恍悟确已到家(2分)。表现了诗人船到家乡那一瞬间的喜悦之情。

别舍弟宗一

柳宗元

零落残魂倍黯然,双垂别泪越江边。一身去国六千里,万死投荒十二年。

桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟。

(1)请结合全诗谈谈作者心情“黯然”的原因有哪些。

(2)颈联中两处比喻各有什么妙处?

答案:(1)远谪异乡,报国无门,经年投荒,历尽劫难,兄弟离别,形单影只。

(2)前一比喻,描写自己所处之地,瘴气弥漫,乌云似墨,形象地写出 了自己处境地险恶;后一比喻,形象描写了洞庭春色已尽,水天相接,含蓄地表达了天涯相隔兄弟别离之情。

戏问花门酒家翁

岑参

老人七十仍沽酒,千壶百瓮花门口。

道傍榆荚巧似钱,摘来沽酒君肯否?

8.《戏问花门酒家翁》勾画了怎样的一幅画面?你能体会到作者当时的心情吗,请做分析。

9.说说这首诗在语言上有何特点。你能另举几句具有这样特点的诗句吗?

答案:8、画面:诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客,自己也按捺不住内心的喜悦,驻足沽酒的场景。

心情:作者小驻片刻,借醉人的酒香驱散旅途的疲劳,表现了他欣赏、享受这动人的春光与美好的人情之美的愉悦与欢欣。

9、①这首诗用口语化的诗歌语言,写眼前景物,人物音容笑貌栩栩如生,格调诙谐、 幽默,明白如话

②结合诗句解说;

③诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情,像一股涓涓细流,回荡在字里行间。富有平实中见奇峭的韵味,给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。

④课外举例:白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒,红泥小火炉”;辛弃疾《清平乐·村居》“茅檐低小,溪上青青草……”;杜甫《客至》“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯”等

早梅

柳宗元

早梅发高树,迥映楚天碧。朔吹飘夜香,繁露滋晚白。

欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客?

[注]此诗作于诗人贬谪永州期间。

8.诗的第三联运用了衬托的表现手法,请作简要赏析

9.结合全诗内容,清简要赏析“早梅”这一形象。

答案:8.诗歌第二联,用“朔吹”“繁露”来写早梅生长的恶劣环境,反衬出早梅不畏严寒,坚守“香、白”的品质

9.(1)早梅具有“香、白”的特点。(2)以早梅自比,写出诗人虽遭贬而不屈的性格,也写出自己落寞、孤寂、思念亲朋的情绪。

下第后上永崇高侍郎

高蟾

天上碧桃和露种, 日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上, 不向东风怨未开。

(1)解说本诗第一、二句所象征的内容。

(2)简析全诗的主要艺术手法和作者的思想情感。答案:

10.(1)得第者有所凭恃,特承恩宠,春风得意、前程似锦,平步青云。

(2)手法:诗全用比体(答比拟、比喻、对照,均可给1分)。

思想情感:诗中暗寓自己生不逢辰的悲慨,又不卑不亢,毫无胁肩

谄笑的媚态,同时也表现出了对自己才具的自信。 江上阻风

宋琬

睡起无聊倚舵楼,瞿塘西望路悠悠。长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。

[注]宋琬在顺康年间,因被人诬告曾两次下狱,释放后长期赋闲。康熙十一年,年近花

甲的宋琬又被起任为四川按察使,这首诗就是赴任途中所作。

8.请简要分析“瞿塘西望路悠悠”一句所蕴含的意义。

9.诗的最后两句有何奇妙之处?抒发了诗人什么样的思想感情?(

答案:8.此句一语双关,)明写过了瞿塘峡这险要之处,西行之路还十分漫长,实写未来的仕宦之路,正如这瞿塘峡水路一样险恶而漫长。

9.比喻拟人夸张(任写两点)第三句写征人的眼泪竟如长江水一样滚滚不绝,第四句写长江也和诗人一样为西风所阻而愁白了头发。(此句中也有比喻——用浪花比喻白发,如不写拟人写“寓情于景情景交融”也可)抒发了诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情(或突出对家乡的思念和对羁旅生活的厌倦)。

北陂杏花

王安石

一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。

纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。

(1)结合诗歌前两句简析“杏花”的形象特点。

(2)诗歌后两句主要运用什么手法表达了怎样的思想感情?

答案:.(1)诗歌前两句描绘出了杏花花影相映、鲜艳绚丽的形象。傍水而开的杏花,妖娆美丽,水中倒影荡漾,树上水下,相映生辉,饱含着浓郁的春意。

(2)后两句主要运用对比(托物言志)的手法,)写杏花宁愿被春风吹落,如雪般落于水上,也不愿意在南陌被车轮碾作尘土。)作者借此表达自己的政治理想与高尚的情操,宁愿为理想献身也不愿陷身污浊。

滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

(1)颔联诗句描绘了怎样的意境?请加以描述。

(2)这首诗表达了作者复杂的情感,请联系全诗分析。

答案:.(1)意境寂寥、冷清,高远、开阔。早上,画栋飞上了南浦的云,黄昏,珠帘卷入了西山的雨。。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远。

(2)既有对雄伟楼阁的喜爱和赞叹,又有对自然盛衰无常、宇宙浩瀚永恒、时光流逝不返、古今物是人非的感叹。抓住关键意象,联系具体诗句分析即可。

水调歌头 题剑阁

崔与之①

万里云间戍,立马剑门关。乱山极目无际,直北是长安。人苦百年涂炭,鬼哭三边锋镝,天道久应还。手写留屯②奏,炯炯寸心丹。

对青灯,搔白发,漏声残。老来勋业未就,妨却一身闲。梅岭绿阴青子,蒲涧③清泉白石,怪我旧盟④寒。烽火平安夜,归梦到家山。

【注】①崔与之,广州增城人,南宋名臣,时任成都安抚使,组织抗金。②留屯,驻军屯田。③蒲涧,在广州白云山。④旧盟,指作者功成身退,回乡归隐的旧约。

(1)全词表达了丰富的思想感情,请简要概括其中四个方面。)

(2)请结合诗句赏析“怪我旧盟寒”中“怪”的妙处。

答案:.(1)①对饱受战乱之苦的百姓的深切同情;②收复中原的强烈愿望;③人生易老的感叹;④壮志未酬的慨叹;⑤归愿难遂的伤痛。

(2))诗人在此运用了比拟(拟人)手法,一个“怪”字,将家乡的青青梅子和清泉白石人格化,使情与景、物与人融为一体,含蓄地表达了诗人对故乡的深切思念和壮志未酬归愿难遂的伤痛。(“拟人”、“情景交融”、“含蓄”)

范文三:《赋得暮雨送李胄》阅读答案 投稿:夏鉚鉛

赋得暮雨送李胄

韦应物

  楚江微雨里,建业暮钟时。

  漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

  海门深不见,浦树远含滋。

  相送情无限,沾襟比散丝。

8.请简要分析首联的作用。(5分)

9.本诗的颔联与颈联写景富有特色,请加以分析。(6分)

参考答案:

8.首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。(1分)以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。(1分)“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。(1分)这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。(2分)

9.细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。(2分)从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。(2分)从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。(2分)(本题注意三个点:一是景情关系;二是动静结合手法;三是表达效果)

范文四:赋得暮雨送李胄阅读答案 投稿:罗毣毤

阅读下面一首唐诗,回答后面的问题。

赋得暮雨送李胄

韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门①深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝②。

[注]①海门:江河的入海口。②散丝:形容细雨。

(1)本诗写事绘景,分别紧扣哪两个词语发挥?

___________________

(2)从诗中任选一联或两联,谈谈作者是如何表达出自己的送友之情的。

___________________

阅读答案:

答案:

解析:

  (1)写事紧扣“送”字;绘景紧扣“暮雨”二字。

  (2)诗意说明:第一联,写送别的地点,古代属于楚地的长江边;写时间:日暮时分;写景物:微雨绵绵。为下文表达送友之情作了铺垫。第二联,诗人通过描摹暮雨中的来帆和归鸟,衬托出送别友人时沉重的心情。而“帆来”与友人的乘船而去,“鸟去迟”(不愿离去)与友人的别离,又形成了对比,细节的描写表达出了不忍离别之情。第三联,诗人用望不见遥远的海门写对顺江远行的友人的思念;江边之树,孤独而立,含水远望,情意无限,有以景衬情之妙。第四联,诗人直抒胸臆,表达了自己深深的送别之情,而后一句的泪水与雨水搅在一起,更直接地表达出了与友人的深情。

范文五:赋得暮雨送李胄阅读答案 投稿:李胩胪

阅读下面一首唐诗,完成1、2题。

赋得暮雨送李胄

韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝①。

   注:①古人有“密雨如散丝”的诗句。

1.对这首诗的赏析,不恰当的一项是 (     )

A.首联两句写黄昏时分,诗人伫立在细雨蒙蒙的江边。这既点明了诗题中的“暮雨”,又照应了诗题中的“送”字。

B.二、三两联描写船帆被细雨打湿而变重,鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔,天朦朦胧胧看不清通海处,远处江边的树却显得十分滋润。

C.尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨交融在一起,十分含蓄地表达了诗人的送别之情,情与景巧妙地结合了起来。

D.全诗第一句直接点明“微雨”,而后面主要是通过对船帆、鸟羽、天际、大树的描绘来烘托蒙蒙细雨,这样更增强了诗的形象性和表达力。

2.这是一首写送别的诗,但主要篇幅却是写景,将离别之情寓于这些景中。下面几首写送别的唐诗中,与它写法相同的一首是 (     )

A.此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。

B.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带斜阳,青山独归远。

C.闻道衡阳外,由来雁不飞。送君从此去,书信定应稀。

D.满酌劝僮仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜革是。

阅读答案:

1.C

2.B

范文六:《赋得暮雨送李胄》阅读训练 投稿:邹嶢嶣

 

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] 喜  读  
赋得暮雨送李 胄 
韦 应 物 
楚 江 微 雨里 . 建业 暮 钟 时 

蠢 

漠 漠 帆 来重 . 冥 鸟去 迟  冥
海 门深 不见 . 树 远 含 滋  浦 相送 情 无 限 . 襟 比散 丝  沾

【 阅读 指导 】  
这 是 一 首送 别 诗 , 全诗 紧 扣 “ 暮雨 ” “ ” 着 墨 . 是 送 别 . 和 送 字 虽 却重 在写 景  联  首 直 切 题 中 “ 雨 ” 字 , 楚 江 点 “ ” 表 明诗 人 正 伫 立 江 边 . 暮 二 以 雨 , 暗切 题 中 的 “ ” 淡  送 字  淡 几 笔 , 勒 出 诗 人 临 江送 别 、 丝缠 身 的灰 暗压 抑 场 面  勾 雨

颈 联 、 联 句 , 雨 湿 帆 , 湿 而 重 ; 鸟 人 雨 , 翅 不 速 。 是 写 景 , “ ”  颔 细 帆 飞 振 虽 但 迟 、
“ ” 字 用 意 精 深 。 一 句 的 “ ” 远 ” 着 意渲 染 了一 种 迷 蒙 暗 淡 的景 色  重 二 下 深 和“ 又 四句  诗 , 绘 了一 幅 富有 情 意 的画 面 。 景 物状 态 看 . 中 有 静 . 中 有 动 . 画 面 设 置  描 从 动 静 从 看, 整个 画 面 富 有 立体 感 , 且 无不 笼 罩 在 烟雨 薄 暮 之 中 . 不染 上 离 愁 别绪 。 而 无   烟雨 、 色 、 帆 、 鸟 、 门 、 树 、 情 , 暮 重 迟 海 浦 离 交织 起 来 . 成 了 浓 重 的 阴 沉压 抑 的  形

氛 同 。 身其 问 的诗 人 , 动 于 衷 , 禁 潸 然 泪 下 。 联 一 改 含 蓄 之 风 , 抒 胸 臆 : 置 情 不 尾 直 结 
句用 一 个 “ 字 , 比” 让别 泪 和 雨丝 交 融在 一 起 . 和 景 “ 合 无垠 ”  情 妙 。

【 阅读 训 练 】  
1 . 一 首 写送 别 的诗 , 主 要篇 幅 却 是 写 景 。 面 几 首 写 送 别 的 唐诗 巾 . 这是 但 下 与它 
写法 相 同 的一 首 是 

A此 地别 燕 丹 , 士 发 冲冠 。 时人 已没 , E水 犹 寒 。骆 宾 王《 易水 送 人》  . 壮 昔 今 l ( 于 )
B 苍 苍竹 林 寺 , 杏钟 声 晚 。 笠 带 斜 阳 , 山独 归 远 。 刘 长 卿 《 灵 澈上 人 》  . 杏 荷 青 ( 送 ) C闻道 衡 阳外 , 由来雁 不飞 。 送君从 此去 , 书信定应稀 。 贾至《 夏侯参 军赴广州》  ( 送 ) D 游 人 五 陵去 , 剑 值 千金 。 手 脱 相 赠 , 生一 片 心 。 孟 浩然 《 来 大 入秦 》  . 宝 分 平 ( 送 )

2 从“ ” 情 ” . 请 景 和“ 的角 度 赏 析这 首诗 。  

【 参考答 案 】  
1 这 首 小 诗 写 诗 人 在 傍 晚 送 灵 澈 返 竹 林 寺 时 的心 情 。 二 句 遥 望 苍 苍 山 林  . B( 前
中的 灵 澈 归 宿 处 , 两 句 写 灵 澈 辞 别 归去 的 情 景 。 后 四句 都 写 到 了景 物 . 灵 澈 上 人  对 的感情都包含在字里行间, 寓于 “ 林 ‘ 阳 青 山” 些 景 物
之 中。  竹 夕  ‘ 这 ) 2 见 阅读 指 导 , “ . 参 从 寓情 于景 ‘ 景 交 融 ” 角度 分析 即可 。 情 的  


范文七:韦应物:赋得暮雨送李胄 投稿:卢蒟蒠

韦应物:赋得暮雨送李胄

作者:韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝。

【注解】:

1、楚江:长江。

2、建业:今江苏省南京市。

3、漠漠:水气密布的样子。

4、海门:长江入海处。

5、浦:水边。

【韵译】:

楚江笼罩在微雨里,

建业城正敲响暮钟之时。

雨丝繁密船帆显得沉重,

天色错暗鸟儿飞得迟缓。

长江流入海门深远不见,

江边树木饱含雨滴润滋。

送别老朋友我情深无恨,

沾襟泪水象江面的雨丝。

【评析】:

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体

范文八:韦应物:赋得暮雨送李胄 投稿:林塗塘

《赋得暮雨送李胄》

  作者:韦应物

  楚江微雨里,建业暮钟时。

  漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

  海门深不见,浦树远含滋。

  相送情无限,沾襟比散丝。

  注释:

  1、楚江:长江。

  2、建业:今江苏省南京市。

  3、漠漠:水气密布的样子。

  4、海门:长江入海处。

  5、浦:水边。

  译文:

  楚江笼罩在微雨里,

  建业城正敲响暮钟之时。

  雨丝繁密船帆显得沉重,

  天色错暗鸟儿飞得迟缓。

  长江流入海门深远不见,

  江边树木饱含雨滴润滋。

  送别老朋友我情深无恨,

  沾襟泪水象江面的雨丝。

  赏析:

  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。

* 唐诗三百首

* 韦应物:郡斋雨中与诸文士燕集

* 韦应物:初发扬子寄元大校书

范文九:韦应物:赋得暮雨送李胄 投稿:李郭郮

作者:韦应物

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。

相送情无限,沾襟比散丝。韦应物:赋得暮雨送李胄。

注释:

1、楚江:长江。

2、建业:今江苏省南京市。

3、漠漠:水气密布的样子。

4、海门:长江入海处。

5、浦:水边。

译文:

楚江笼罩在微雨里,

建业城正敲响暮钟之时。

雨丝繁密船帆显得沉重,

天色错暗鸟儿飞得迟缓。韦应物:赋得暮雨送李胄。

长江流入海门深远不见,

江边树木饱含雨滴润滋。

送别老朋友我情深无恨,

沾襟泪水象江面的雨丝。

赏析:

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧?雨?、?暮?主题。二、三两联渲染迷暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。

范文十:赋得暮雨送李胄阅读答案_赋得暮雨送李胄翻译赏析_作者韦应物 投稿:汪獷獸

作者为唐代文学家韦应物。古诗全文如下:

楚江微雨里,建业暮钟时。

漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。

海门深不见,浦树远含滋。赋得暮雨送李胄阅读答案_赋得暮雨送李胄翻译赏析_作者韦应物。

相送情无限,沾襟比散丝。

[前言]

是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的送别诗,虽是送别,却重在写景。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染朦胧暗淡的景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。赋得暮雨送李胄阅读答案_赋得暮雨送李胄翻译赏析_作者韦应物。

[注释]

⑴赋得:分题赋诗,分到的什么题目,称为“赋得”。这里分得的题目是“暮雨”,故称“赋得暮雨”。李胄,一作李曹,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,似已无考。从此诗看,想必两人的交谊颇深。

⑵楚江:指长江,因长江自三峡以下至濡须口,皆为古代楚国境。

⑶建业:今江苏南京。战国时亦楚地,与楚江为互文。暮钟时:敲暮钟的时候。

⑷漠漠:水气迷茫的样子。

⑸冥冥:天色昏暗的样子。

⑹海门:长江入海处,在今江苏省海门市。

⑺浦:近岸的水面。含滋:湿润,带着水汽。滋,润泽。

⑻沾襟:打湿衣襟。此处为双关语,兼指雨、泪。散丝:指细雨,这里喻流泪。晋张协:“密雨如散丝。”

[翻译]

楚江笼罩在细细微雨里,建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重,天色错暗鸟儿飞得迟缓。长江流入海门深远不见,江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限,沾襟泪水象江面的雨丝。

[赏析]

这是一首送别诗。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。

景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。

然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,也正是远去行人的写照。

经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。

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