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李清照生平

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范文一:李清照生平 投稿:林姧姨

李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

秉承家学

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》),曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说,李清照“善属文,于诗尤工,晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博,近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡,无愧于古之作者”。

李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露头角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 。此词一问世,便轰动了整个京师,“当时文士莫不击节称赏,未有能道之者”(《尧山堂外纪》卷五十四)。

李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后,当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》 两首。此诗笔势纵横地评议兴废,总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训,借嘲讽唐明皇,告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在”。一个初涉世事的少女,对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑,不能不令世人刮目。因此,宋代周的《清波杂志》认为,这两首和诗“以妇人而厕众作,非深有思致者能之乎?”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗:“奇气横溢,尝鼎一脔,已知为驼峰、麟脯矣。”[6] 琴瑟和弦

宋徽宗建中靖国元年(1101年),李清照18岁,与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。据李清照在《金石录后序》中云:“余建中辛巳,始归赵氏。”当时李清照之父作礼部员外郎,赵明诚之父作吏部侍郎,均为朝廷高级官吏。李清照夫妇虽系“贵家子弟”,但因“赵、李族寒,素贫俭”,所以,在太学读书的赵明诚,当初一、十五告假回家与妻子团聚时,常先到当铺典质几件衣物,换一点钱,然后步入热闹的相国寺市场,买回他们所喜爱的碑文和果实,夫妇“相

对展玩咀嚼”。古老神秘的碑文,把他们引向遥远的历史年代,带给他们一种特有的文化艺术享受,使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期,因而“自谓葛天氏之民也”。

后两年,赵明诚进入仕途,虽有了独立的经济来源,但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活,且立下了“穷遐方绝域,尽天下古文奇字之志”。赵家藏书虽然相当丰富,可是对于李清照、赵明诚来说,却远远不够。于是他们便通过亲友故旧,想方设法,把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写,浸觉有味,不能自已”。遇有名人书画,三代奇器,更不惜“脱衣市易”。然而,他们的力量毕竟有限。一次,有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售,索钱20万文。他们留在家中玩赏了两夜,爱不释手。但是,计无所出,只好恋恋不舍地归还了人家。为此,“夫妇相向惋怅者数日”。新婚后的生活,虽然清贫,但安静和谐,高雅有趣,充满着幸福与欢乐。

可惜好景不长,朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去。李清照出嫁后的第二年,也就是宋徽宗崇宁元年(1102年)七月,其父李格非被列入元祐党籍,不得在京城任职。其时被列党籍者17人,李格非名在第五,被罢提点京东路刑狱之职。九月,徽宗亲书元祐党人名单,刻石端礼门,共120人,李格非名列第二十六。而在同一年,赵挺之却一路升迁,六月除尚书右丞,八月除尚书左丞。为救父之危难,李清照曾上诗赵挺之。对此,张尝谓:“(文叔女上诗赵挺之)救其父云:‘何况人间父子情’,识者哀之。”(《洛阳名园记》序) 晁公武亦云:“(格非女)有才藻名,其舅正夫(挺之字) 相徽宗

朝,李氏尝献诗云:‘炙手可热心可寒’。”(《郡斋读书志》)惜均未奏效。被罢官后的李格非,只得携眷回到原籍明水。

朝廷党争愈演愈烈,李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照身上。崇宁二年(1103年)九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京;辛巳,诏:“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。”(《宋史》卷十九《徽宗本纪》)崇宁三年(1104年),“夏,四月,甲辰朔,尚书省勘会党人子弟,不问有官无官,并令在外居住,不得擅自到阙下”(《续资治通鉴》卷八十八) 。据此,李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻,不仅面临被拆散的危险,而且偌大的汴京,已经没有了李清照的立锥之地,不得不只身离京回到原籍,去投奔先行被遣归的家人。

政治风云变幻,世事翻覆莫测。崇宁四年(1105年)暮春,赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎。六月,“(因)与(蔡)京争权,屡陈其奸恶,且请去位避之”,遂引疾乞罢右仆射(《宋史?赵挺之传》)。仅仅过了半年多,崇宁五年(1106年)二月,蔡京罢相,赵挺之复授尚书右仆射兼中书侍郎。与此同时,朝廷毁《元祐党人碑》,继而大赦天下,解除一切党人之禁,李格非等“并令吏部与监庙差遣”(《续资治通鉴拾补》卷二十六),李清照也得以返归汴京与赵明诚团聚。但是,宋徽宗大观元年(1107年)正月,蔡京又复相,无情的政治灾难又降到了赵氏一家头上。三月,赵挺之被罢右仆射后五日病卒。卒后三日,即被蔡京诬陷。家属、亲戚在京者被捕入狱,因无事实,七月狱具,不久即获释。但赵挺之赠官却被追夺,其子的荫封

之官亦因而丢失,赵家亦难以继续留居京师。李清照只好随赵氏一家回到在青州的私第,开始了屏居乡里的生活。

李清照、赵明诚屏居青州,始于宋徽宗大观元年(1107年)秋。次年李清照25岁,命其室曰“归来堂”,自号“易安居士”。

“归来堂”,取义于陶渊明《归去来兮辞》。其时,曾对清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐,自号“归来子”。晁补之在故乡缗城 (今山东金乡)修“归去来园”,园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名(见晁补之《归来子名缗城所居记》) 。李清照、赵明诚以“归来堂”名其书房,盖出于对晁补之的仰慕,步其后而模仿之。《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”句,清照自号“易安居士”,当亦取其中之雅意。“归来堂”中,李清照与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活,然而却得到了居于乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持,研文治学创作;他们节衣缩食,搜求金石古籍,度过了一段平生少有的和美日月。在《金石录后序》中,李清照对此作了较为详尽纺叙述:

后屏居乡里十年,仰取俯拾,衣食有余。连守两郡,竭其俸入,以事铅椠。每获一书,即同共勘校,整集签题。得书、画、彝、鼎,亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜尽一烛为率。故能纸札精致,字画完整,冠诸收书家。

青州古城是古齐国的腹心地区,是古老的文物之邦,丰碑巨碣,所在多有,三代古器,时有出土。赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张

烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大批石刻资料。益都出土的有铭古戟,昌乐丹水岸出土的古觚、古爵,陆续成为他们的宝藏。

政和四年 (1114年) 新秋,赵明诚题“易安居士三十一岁之照”,云:“清丽其词,端庄其品,归去来兮,真堪偕隐。政和甲午新秋,德父题于归来堂。”(《易安居士画像》及赵明诚题词,近人多判其伪。但据《上海师范大学学报》1987年第二期吴金娣《有关赵明诚、李清照夫妇的一份珍贵资料》一文介绍,上海博物馆藏《欧阳修(集古录)跋尾》赵明诚墨迹与《画像》题词墨迹相比较,许多字的字形结构与运笔都甚相似。以此该文认为《画像》题词确为赵明诚手迹。)

政和七年(1117年),在李清照的襄助下,赵明诚大体上完成了《金石录》的写作。除自作序言外,还特请当时著名学者刘跂题写了一篇《后序》。史称,赵明诚撰《金石录》,李清照“亦笔削其间”(张端义《贵耳集》卷上)。

宋徽宗宣和三年(1121年),李清照38岁。春、夏两季仍在青州。四月二十五、二十六日,赵明诚尝游仰天山水帘洞并题名刻洞内石壁。不久即知莱州。初,李清照未同行。至秋八月,清照才由青州赴莱州。途经昌乐,宿于驿馆,作《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》,表达对青州姊妹的惜别之情。八月十日,清照到达莱州,又作《感怀》诗一首。诗前有小序云:“宣和辛丑八月十日到莱,独坐一室,平生

所见,皆不在目前。几上有礼韵,因信手开之,约以所开为韵作诗。偶得‘子’字,因以为韵,作感怀诗云。”

在莱州期间,李清照继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》,且“装卷初就,芸签缥带,束十卷为一帙。每日晚更散,辄校勘二卷,跋题一卷”《金石录后序》。

宣和七年(1125年) ,李清照42岁。赵明诚改守淄州。赵明诚曾得唐白居易所书《棱严经》与李清照共赏。

宋钦宗靖康元年(1126年),李清照43岁,仍随赵明诚居淄州。是年,赵明诚因平定地方逃兵扰乱有功转一官。[6]

颠离漂泊

宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年(1127年),李清照44岁。金人大举南侵,俘获宋徽宗、钦宗父子北去,史称“靖康之变”,北宋朝廷崩溃。五月,康王赵构即位于南京应天府(今河南商丘),改元建炎,是为高宗,南宋开始。是年三月赵明诚因母亲死于江宁(今南京市),南下奔丧。八月,起知江宁府,兼江东经制副使。北方局势愈来愈紧张,李清照着手整理遴选收藏准备南下:“既长物不能尽载,乃先去书之重大印本者,又去画之多幅者,又去古器之无款识者。后又去书之监本者,画之平常者,器之重大者。 凡屡减去, 尚载书十五车,至东海,连舻渡淮,又渡江,至建康。” (《金石录后序》)十二月,青州兵变,杀郡守曾孝序,青州剩余书册被焚。(李清照在《金石录后序》中曾这样记载此事:“青州故第,尚锁书册用屋十余

间,期明年再具舟载之。十二月,金人陷青州。”此处文字当因在传抄中或夺或衍而臻误。史实应为“青州兵变”。)

当李清照押运15车书籍器物,行至镇江时,正遇张遇陷镇江府,镇江守臣钱伯言弃城而去(《续资治通鉴》卷一0一),而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝,于建炎二年(1128年)春押抵江宁府。

李清照至江宁后,雪日每登城远览以寻诗。周 《清波杂志》卷八有云:“倾见易安族人言,明诚在建康日,易安每值天大雪,即顶笠披蓑,循城远览以寻诗。得句必邀其夫赓和,明诚每苦之也。”以宋高宗为首的妥协投降派,借口时世危艰,拒绝主战派北进中原,一味言和苟安。李清照十分不满, 屡写诗讽刺, 曾有“南来尚怯吴江冷,北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨”之句。

建炎三年(1129年)二月,赵明诚罢守江宁。三月与李清照“具舟上芜湖,入姑孰,将卜居赣水上”(《金石录后序》)。舟过乌江楚霸王自刎处,清照有感而作《绝句》以吊项羽。以项羽宁肯一死,引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹,对南宋统治者进行讽喻。五月,至池阳(今安徽贵池),赵明诚被旨知湖州。李清照在《金石录后序》中回忆说,赵明诚将“过阙上殿。遂驻家池阳,独赴召。六月十三日,始负担,舍舟坐岸上,葛衣岸巾,精神如虎,目光烂烂射人,望舟中告别。余意甚恶,呼曰:‘如传闻城中缓急奈何。’戟手遥应曰:‘从众。必不得已,先弃辎重,次衣被,次书册卷轴,次古器,独所谓宗

器者,可自负抱,与身俱存亡,勿忘之。’遂驰马去”。不幸的是,由于途中感疾,赵明诚竟于八月十八日卒于建康。

赵明诚卒后,李清照为文祭之,文曰:“白日正中,叹庞翁之机捷;坚城自堕,怜杞妇之悲深。”(谢《四六谈麈》卷一)葬毕赵明诚,李清照大病一场。当时国势日急,赵明诚妹婿李擢权兵部侍郎,从卫太后在洪州(今江西南昌)。为保存赵明诚所遗留文物书籍,李清照派人运送行李去投奔他。不料当年十一月,金人陷洪州,所谓连舻渡江之书散为云烟。李清照只好携带少量轻便的书帖典籍仓皇南逃。之后,李清照曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒。这时传有密论列赵明诚者,有所谓“颁金”之语,李清照被迫以所有铜器等物追随帝踪,希图投进朝廷。颠沛流离中,所余文物又散失大半。

建炎四年(1130年)春,李清照追随帝踪流徙浙东一带。“到台,守已遁。之剡出陆,又弃衣被走黄岩,雇舟入海,奔行朝,时驻跸章安,从御舟海道道之温,又之越。”九月,刘豫在金人扶持下,建伪齐政权。李清照有诗斥之曰:“两汉本继绍,新室如赘疣。所以嵇中散,至死薄殷周。”十一月,朝廷放散百官,李清照到达衢州。

绍兴元年(1131年)三月,李清照赴越(今浙江绍兴),居土民钟氏之家,一夕书画被盗。她悲痛不已,重立赏收赎。至此,所有图书文物大部散失。

绍兴二年(1132年),李清照到达杭州。图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦,颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨,使李清照陷入伤痛百般走投无路的绝境。孤独无依之中,再嫁张汝舟。张汝舟早就觊

觎她的珍贵收藏。当婚后发现李清照家中并无多少财物时,便大失所望,随即不断口角,进而谩骂,甚至拳脚相加。张汝舟的野蛮行径,使李清照难以容忍。后发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行。李清照便报官告发了张汝舟,并要求离婚。经查属实,张汝舟被除名编管柳州。李清照虽被获准离婚, 但宋代法律规定,妻告夫要判处3年徒刑,故亦身陷囹圄。后经翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救,关押9日之后获释。(对于李清照改嫁张汝舟之事,后世学者颇有争议。其实,妇女改嫁在宋代前期并不少见,且不影响李清照人品,宋人多家谈及此事,应当可信。古人辩诬之说,实际是受封建礼教观念束缚的结果。)

虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难,但是李清照生活的意志并未消沉,诗词创作的热情更趋高涨。她从个人的痛苦中解脱出来之后,把眼光投到对国家大事的关注上。绍兴三年(1133年)五月,朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝。李清照满怀激情地作古诗、律诗各一首为二公送行。诗中有“欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土”之句,表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望,充满了关念故国的情怀。

绍兴四年(1134年),李清照完成了《金石录后序》的写作。十月,避乱金华,写成《打马图经》并《序》,又作《打马赋》。虽为游戏文字,却语涉时事。借谈论博弈之事,引用大量有关战马的典故和历史上抗恶杀敌的威武雄壮之举,热情地赞扬了像桓温、谢安等忠

臣良将的智勇,暗讽南宋统治者不识良才、 不思抗金的庸碌无能,寄寓对收复失地的愿望,抒发了个人“烈士暮年”的感慨。

在金华期间,李清照还曾作《武陵春》词,感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世,表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。又作《题八咏楼》诗,悲宋室之不振,慨江山之难守,其“江山留与后人愁”之句,堪称千古绝唱。

绍兴十三年(1143年)前后,李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘整理,表进于朝。越十余年,大约在绍兴二十六年(1156年)或者以后,李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望,在极度孤苦、凄凉中,悄然辞世,享年至少73岁。[6] 创作风格

李清照工诗善文,更擅长词。李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。

后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首,活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手,比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡,如《菩萨蛮》写的“故乡何处是,忘了除非醉”,《蝶恋花》写的“空梦长安,认取长安道”,都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活,如著名的慢词《永遇乐》,回忆“中州盛日”的京洛旧事;《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”,都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比,寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨,《声声慢》通过写“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的处境,运用叠词,表达了自己难以克制、

无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”的悲伤,《孤雁儿》中的悼亡情绪,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的,所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据,著有《漱玉词》,李清照词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。词作自成一体,表明已形成鲜明的个性风神。

总体评价

李清照作为中国古代文学史上少有的女作家,其作品中所体现的爱国思想,具有积极的社会意义。 历史的角度李清照的爱国思想,代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面,让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。而且,她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此,李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河,为后世留下了一个女性爱国的光辉典范,特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。 现实的角度认

识李清照的爱国思想,能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义,高举爱国大旗,促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用,具有十分重大的意义。[13] (李清照小像图册参考资料[13] )

范文二:李清照生平 投稿:武逡逢

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正文:

李清照(1084—11557)号易安居士,齐州章丘(今属山东济 南,靳奉尘发表《李清照故里在章丘》 (《人民日报》(海外 版)1993年1月8日) 一文,出示了李格非的撰文。以证明李清 照的故里确实是在章丘,这一观点对李清照的故里在济南或在历 城的诸说形成了强有力的冲击。至此,似乎李清照的祖籍当在章 丘已不成问题了。 李清照自幼生活在文学氛围非常浓厚的家庭里,耳濡目染, 家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少女时期便有诗 名,才力华赡,逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》),曾受到当时的 文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。朱弁《风 月堂诗话》卷上说,李清照“善属文,于诗尤工,晁无咎多对士 大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高 学博,近代鲜伦”。 父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期 生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。曾屏居青 州,具体始于宋徽宗大观元年(1107年)秋。次年李清照25岁, 命其室“归来堂”。自号“易安居士”。“归来堂”,取义于陶 渊明《归去来兮辞》。其时,曾对李清照极为称赏的文学家晁补 之与李清照之父同以党籍罢官归隐,自号“归来子”。晁补之在 故乡缗城(今山东金乡)修“归去来园”,园中的堂、亭、轩皆 以《归去来兮辞》中之词语命名(见晁补之之《归来子名缗城所 居记》)。李清照及其夫以“归来堂”名其书房,盖出于对晁补 之的仰慕,步其后而模仿之。 《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄 傲,审容膝之易安”句,清照自号“易安居士”,当亦取其中之雅 意。“归来堂”中,李清照与赵明诚虽然失掉了昔日丞相府中的优 裕生活,然而却得到了乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持, 研文治学创作:他们节衣缩食,搜求金石古籍,度过了一段平生少 有的和美日月。在《金石录后序》中,李清照对此作了较为详尽的 叙述:“后屏居乡里十年,仰取俯拾,衣食有余。连守两郡,竭其 俸入,以事铅椠。每获一书,即同共勘校,整集签题。得书、画、 彝、鼎,亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜尽一烛为率。故能纸札精致, 字画完整,冠诸收书家。”(《金石录后序》) 金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。 清照所作词,前期多写其悠闲生活,反映闺中生活感情自然 风光别思离愁,清丽明快,如《一剪梅》等;后期因为丈夫去世 再加亡国伤痛所作词多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中 原的怀念,如《声声慢》《武陵春》等。 二、李清照之评价 历来对李清照高度的评说不是信口雌黄的,有文献考证: ☆况周 《翥风词话》卷二便说:“易安笔情近浓至,意境 沈博,下开南宋风气”。 ☆明时杨慎《词品》 : 在衣冠,当于秦七、黄九争, ☆沈去矜:男中李后主, 太白,故称词家三李。 1 7己 ☆《四库提要》:清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇

帙无多,固不能不

宝而存之,为词家一大宗矣。 ☆《词苑丛谈》:李易安作重阳《醉花阴》词,函致赵明 诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食,三日夜得十五阕,杂易安作 以示陆德夫。德夫玩之再三日:“只有‘莫道不销魂’三句绝 佳。”正易安作也。 ☆《白雨斋词话》;李易安词,独辟门径,居然可观,其源 自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣。 ☆《白雨斋词话》:易安佳句,如《一剪梅》起七字云: “红藕香残玉簟秋”,精秀特绝,真不食人间烟火者。 ☆阮阅《诗话总龟》后集《丽人门》云: “近时妇人能文 词如李易安,颇多佳句。小词云:’昨夜雨疏风骤,浓睡不消残 酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。 ‘绿肥红瘦’,此言甚新。” ☆清人陈景云在谈到李清照《金石录后序》时说: “其文淋 漓曲折,笔墨不减乃翁。 ‘中郎有女堪传业’,文叔之谓耶。” ☆宋人王灼说她:“作长短句能曲折人怠,轻巧尖新、姿态 百出,间巷荒淫之语,肆意落笔,自古缙绅之家能文妇女,未见 如此无顾藉也。”(《碧鸡漫志》卷二)甚至说她“夸张笔墨, 无所羞畏”。 ☆郭沫若先生曾为她题字“一代词人”“传诵千秋”,李清 照在文学上的影响力可见一斑! 纵观古今,各大家对李清照的评说永远也不会停止!在新时 期到来之际,研究者对李清照的评说不仅仅局限于诗、词、文、 赋方面,而且提升到美学的角度。 清代王士祯称李清照为北宋词坛婉约派宗主。这一评价对 李清照来说是再恰当不过了的,让我们一起来看李清照的《浣溪 沙》:“小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”全词只 有一句“倚楼无语理瑶琴。是具体写女主人翁的形象的。“倚 楼”与“倚栏”一样,都是诗词中的常用形象,往往表现主人公 相思念远的惆怅情怀,女主人翁倚楼无语,不是无话可说,而是 千种风情,无与人说,颇有“此时无声胜有声”之境界,主人翁 把满腹的心思付与瑶琴,读者从这七个字中似乎就能读出主人翁 的心思,这一形象十分含蓄,耐人咀嚼,女主人翁的相思之情, 就是蕴含在“倚楼无语理瑶琴”这一形象里暗示给我们的。其次 这首词的景物也很含蓄,“小院”给人一种别致幽雅之感,同时 也有令人心情郁闷之感;“重帘未卷影沉沉”是写闺房,闺房中 层层的帘子垂挂着,影子沉重,闺房幽暗。这些景物也含凄清、 寂寞、气闷的色彩,创造出一种阴沉孤寂,怅然若失的境界,这 恰恰与女主人“心怯空房不忍归”的无限凄寂的心绪和谐一致。 由此分析,你有没有体会到李清照的词作有余味,有余情,具有 咀而“味之不尽”的含蓄美呢?李清照的词给我们带来的美感是 多方面的, 《如梦令》《渔家傲》让我们体会到高妙的绘画美; 《漱玉词》《声声慢》让我们感受到雅俗共赏的音乐美: 《点绛 唇》让我们品味到别具一格的形象美!.(刘瑜著《李清照词欣 赏》,民族出版社,1997年出版)当然,李清照的词在美学方面 的造诣远不只这些t需要读者和研究者再进一步拓宽视野。从历 史的、文化的、美学的、社会的多重视角去开拓,相信不久之后 将会有更多评价李清照的文献出世。 “宋人中填词,易安亦称冠绝,使 不独争雄于闺阁也。 作者简介: 女中李易安,极是当行本色。

参考文献 1. 期刊论文 李清照与宋代女性词 - 中山大学学报(社会科学版)2000,40(1) 2. 期刊论文 此花不与群花比——从宋人对李清照的评价看宋代女性教育 - 贵州师范大学学报(社会科学版)2013(5) 3. 期刊论文 李清照的女性意识与宋代文化语境的关系 - 大众文艺2010(19) 4. 期刊论文 自是花中第一流——浅评李清照与宋代女性文学 - 语文学刊2011(2) 5. 期刊论文 李清照咏梅词与宋代梅文化 - 河南大学学报(社会科学版)2008,48(3) 6. 期刊论文 李清照的词与宋代社会的变迁 - 中小企业管理与科技2009(36) 7. 期刊论文 论宋代知识女性的诗意人生——以李清照为例 - 青春岁月2014(16) 8. 期刊论文 宋代词学视域中的李清照《词论》 - 上海师范大学学报(哲学社会科学版)2008,37(2)

9. 期刊论文 浅析李清照词中的“花”“酒”意象 - 大观周刊2012(29)

范文三:李清照生平 投稿:任魅魆

李清照(1084-1155年),号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第,早期生活优裕。其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人,进士出身,苏轼的学生,官至提点刑狱、礼部员外郎。善属文,工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻,上面写有:“提点刑狱、历下李格非,崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈,恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女,很有文学修养。

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。

李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗

之外,开始在词坛上崭露头角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤)。此词一问世,便轰动了整个京师。

宋徽宗建中靖国元年(1101年),李清照18岁,与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。赵家藏书虽然相当丰富,可是对于李清照、赵明诚来说,却远远不够。于是他们便通过亲友故旧,想方设法,把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写,浸觉有味,不能自已”。遇有名人书画,三代奇器,更不惜“脱衣市易”。然而,他们的力量毕竟有限。一次,有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售,索钱20万文。他们留在家中玩赏了两夜,爱不释手。但是,计无所出,只好恋恋不舍地归还了人家。为此,“夫妇相向惋怅者数日”。新婚后的生活,虽然清贫,但安静和谐,高雅有趣,充满着幸福与欢乐。

李清照工诗善文,更擅长词。李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。

前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。

后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。

范文四:李清照生平及诗词 投稿:王嚸嚹

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 李清照(1084-约1151) 自号易安居士,济南(今山东济南)人。 她出生于一个文学气氛十分浓厚的士大夫家庭,其父是北宋著名文学家李格非,自幼受到熏陶,培养了她多方面的文学艺术才能。青年时代,词人与丈夫赵明诚过着宁静闲适的书斋生活,其词作多限于离情别绪、闺中生活、写景咏物,风格清丽俊朗。靖康之难后,词人夫妇南下。不久赵明诚染疾病逝。从此,李清照漂泊在杭州、金华一带,在落寞中度过了悲苦孤独的晚年。国破家亡,丧夫寡居,强烈的身世感使词人的创作发生了深刻变化,写出了一些反映社会现实的作品,风格沉郁凄凉。李清照是宋代知名的女作家,她兼擅诗、词、文,而词的成就最大,在词史上享有崇高的地位。

 李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身,苏轼的学生,官至礼部员外郎,藏书甚富,善属文,工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女,很有文学修养。由于家庭的影响,特别是父亲李格非的影响,她少年时代便工诗善词。 崇宁元年(1102),徽宗以绍述神宗为名,任蔡京、赵挺之为左右相,立元祐党人碑,以司马光等百二十人为“奸党”,其父列名党籍,清照以诗上挺之。 十八岁时,李清照与赵明诚结婚。赵父是当时有名的政治家,官右丞相。婚后,她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺,进行词的创作,技法日臻成熟。一年重阳节,李清照作了那首著名的《醉花阴》,寄给在外作官的丈夫:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。

1102年(崇宁元年)夏五月,将司马光、文彦博、苏轼等,籍为“元奸党”。

七月,李清照之父李格非,“以文章受知于苏轼”(《宋史》),为苏门后四学士之一,顺藤摸瓜,在劫难逃。七月乙酉,定案“元奸党”十七人,李格非名列第五,罢官。九月,宋徽宗御书奸党人名,凡百有二十,刻石京师端礼门,以示儆尤,李格非名列其中,充军广西象郡。

崇宁二年(1103),明诚出仕,矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的《金石录》一书。九月,令天下监司长吏厅各立“元奸党碑”。党人碑刻三百零九人,李格非名列第二十六。

1104年(崇宁三年)诏御书所书写之奸党,不得在汴梁居住,凡亲属,无论亲疏,遣返原籍。

仍在开封的李清照,日子是不怎么好过的。第一,她不能不挂念谪放远方的老爹;第二,她不能不犯愁自己要被遣送的命运。株连一说,虽然出自秦朝,但是历朝历代的统治者,无不奉为圭臬。 幸好,李清照的先生赵明诚很爱她,是那不堪屈辱的日子里,唯一的精神支柱。这位在太学读研或者考博的丈夫,既没有跟她真离婚或假离婚以划清界限,也没有立时三刻大义灭亲让她扫地出门,而是四处求情,辗转托人,送礼请客,以求宽容,挨一天算一天,尽量拖延着不走。

大观元年(1107),蔡京复相,挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐,为庇元祐「奸党」,追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州(今山东益都)乡里十年。

宣和二年(1120)蔡京致仕后,明诚起知莱州(今山东掖县),此后又自莱移淄。靖康之难后。

公元1127年,北方金族攻破了汴京,徽宗、钦宗父子被俘,高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地,多年搜集来的金石字画丧失殆尽,给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。

公元1129年8月,丈夫赵明诚刚去世,9月就有金兵南犯。李清照带着沉重的书籍文物开始逃难。她基本上是追随着皇上逃亡的路线,但是这个可怜可恨的高宗赵构并不代表国家,就代表他自己的那条小命。他从建康出逃,经越州、明州、奉化、

宁海、台州,一路逃下去,一直漂泊到海上,又过海到温州。李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君远去的方向。 第二年3月又到越州。这期间,她寄存在洪州的两万卷书,两千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空。而到越州时随身带着的五大箱文物又被贼人破墙盗走。 离京自建康出走浙中,清照随亦入浙,经台、嵊、黄岩,从御舟海道至温州,复至越州,衢州,于绍兴二年(1132)赴杭州。 绍兴四年,作《金石录后序》。绍兴中,以《金石录》表上于朝。卒年约七十馀。善属文,于诗尤工。《宋史·艺文志》著录《易安居士文集》七卷,俱不传。清照创词“别是一家”之说,创“易安体”,为宋词大家。词集名《漱玉集》,今本皆为后人所辑。

李清照在南渡初期,还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国,意思表达得痛快淋漓。多年的背井离乡,她那颗已经残碎的心,又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染,受到了更严重的戕害。她无衣无助,呼告无门,贫困忧苦,流徙飘泊,最后寂寞地死在江南. 

艺术风格

李清照词意 国画李清照词不以辞采取胜,而是“用浅俗之语,发清新之意。”通俗中见典雅,具有自然淡雅的艺术风格,达到朴素之美的境界。例如《声声慢》开头连用“寻寻觅觅,冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”十四个叠字,具有独创性,做到了自然朴素,不见凿痕。尤其是“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”的心理刻画,全用白描手法,正是李清照词语的生命力之所在,是李清照词被后人吟咏不哀的主要原因。

诗词的语言必须具备精炼凝重的特点,在短小的篇幅中蕴含丰富的内容,体现出诗人的感情。例如《如梦令 昨夜雨疏风骤》仅用33个字就细腻地概括了词人热爱自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字,极其精炼地概括描绘出春末夏初风吹雨打之后,绿叶繁茂、红花凋零的景象。李清照词的语言既经锤炼而又清新自然,不受前人约束。

李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美,富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字,强调“协律”,但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素,李清照善于运用错综变化的声调韵律的不同节奏,来表达起伏变化的思想感情。如《声声慢》这首词在声调艺术上的大胆创新,是宋词中绝无仅有的。不仅在单调上表现出高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感,同时,在感情上也层层深入,把人物感情的内在心理变化过程恰到好处地表现出来。李清照词不仅在叠字运用方面具有美感,而且在叠句和偶句运用上也具有美感。

如梦令·常记溪亭日暮》初中

宋·李清照

常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡... 2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》重阳节

宋·李清照

 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东...

宋·李清照  

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两... 4、《永遇乐·落日熔金》元宵节 

宋·李清照  

落日熔金,暮云合璧,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元... 5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》婉约诗 

宋·李清照  

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否... 6、《渔家傲·雪里已知春信至》描写梅花 

宋·李清照  

雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出... 7、《点绛唇·蹴[1]罢秋千》 

宋·李清照  

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金... 8、《点绛唇·寂寞深闺》闺怨诗 

宋·李清照  

寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干,只是无... 9、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》婉约诗 

宋·李清照  

泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻... 10、《蝶恋花 离情》描写春天 

宋·李清照  暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花...

宋·李清照  

淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,... 12、《浣溪沙》 

宋·李清照  

髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,... 13、《浣溪沙》 

宋·李清照  

莫许杯深琥珀浓,未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断,... 14、《浣溪沙》闺怨诗 

宋·李清照  

小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴,远岫出山催薄暮。... 15、《浣溪沙》爱情诗 

宋·李清照  

绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。一面风情深有韵,... 16、《减字木兰花·卖花担上》描写春天 

宋·李清照  

卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴... 17、《临江仙·欧阳公作《蝶恋花》》 

宋·李清照  

欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。用其语作“庭... 18、《临江仙·庭院深深深几许》描写梅花 

宋·李清照  庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好,应是发...

宋·李清照  

萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险... 20、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》思乡诗 

宋·李清照  

风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。睡起觉微寒,梅花鬓上残。故乡何处... 21、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》描写春天 

宋·李清照  

归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。角声催晓... 22、《武陵春·风住尘香花已尽》闺怨诗 

宋·李清照  

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪... 23、《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》 

宋·李清照  

红藕香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月... 24、《渔家傲·天接云涛连晓雾》豪放诗 

宋·李清照  

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我... 25、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》描写花 

宋·李清照  

暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。... 26、《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》描写秋天 

宋·李清照  寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。...

宋·李清照  

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月... 28、《如梦令·常记溪亭日暮》 

宋·李清照  

常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡。争渡... 29、《浣溪沙》 

宋·李清照  

莫许杯深琥珀浓。未成沈醉意先融。□□已应晚来风。瑞脑香消魂梦断,... 30、《浣溪沙》 

宋·李清照  

小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮,... 31、《浣溪沙》 

宋·李清照  

淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,... 32、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》 

宋·李清照  

泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关,唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻... 33、《蝶恋花·暖日晴风初破冻》 

宋·李清照  

暖日晴风初破冻。柳眼眉腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花... 34、《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》 

宋·李清照  寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。...

宋·李清照  

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东... 36、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》 

宋·李清照  

暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。... 37、《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》 

宋·李清照  

永夜恹恹欢意少。空梦长安,认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜... 38、《浣溪沙》 

宋·李清照  

髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑,... 39、《浣溪沙》 

宋·李清照   

绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵,... 40、《如梦令·谁伴明窗独坐》 《绝句》励志诗 

宋·李清照  

生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。... 42、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》 

宋·李清照  

藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒,伴我情怀如水,笛声... 43、《玉楼春》描写梅花 

宋·李清照

44、《长寿乐·微寒应候[2]》 

宋·李清照  

微寒应候[2],望日边,六叶阶蓂[3]初秀。爱景[4]欲挂扶桑,... 45、《蝶恋花 上巳召亲族》 

宋·李清照  

永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。为报今年春色好,花光月影宜... 46、《多丽·小楼寒》 

宋·李清照  

小楼寒,夜长帘幕低垂。恨潇潇[1]无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似... 47、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》思念诗 

宋·李清照  

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀... 48、《孤雁儿·世人作梅词》悼亡诗 

宋·李清照  

世人作梅词,下笔便俗。予试作一篇,乃知前言不妄耳。藤床纸帐朝眠起... 49、《好事近·风定落花深》闺怨诗 

宋·李清照  

风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。酒阑歌罢玉... 50、《满庭芳·芳草池塘》 

宋·李清照  

芳草池塘,绿阴庭院,晚晴寒透窗纱。玉钩金锁,管是客来唦。寂寞尊前... 51、《满庭芳·小阁藏春》描写梅花 

宋·李清照

52、《南歌子·天上星河转》 

宋·李清照  

天上星河转,人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。翠... 53、《清平乐·年年雪里》描写梅花 

宋·李清照  

年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯... 54、《庆清朝慢·禁幄低张》描写花 

宋·李清照  

禁幄低张,彤阑巧护,就中独占残春。容华淡伫,绰约俱见天真。待得群... 55、《瑞鹧鸪》 

宋·李清照  

风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。... 56、《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》爱情诗 

宋·李清照  

夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦远不成归。 人... 57、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》描写月亮 

宋·李清照  

病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书... 58、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》 

宋·李清照  

揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重... 59、《殢人娇》 

宋·李清照

60、《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》思乡诗 

宋·李清照  

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕... 61、《小重山·春到长门春草青》描写春天 

宋·李清照  

春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破... 62、《行香子·草际鸣蛩》七夕节 

宋·李清照  

草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎... 63、《行香子·天与秋光》重阳节 

宋·李清照  

天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风... 64、《忆秦娥·临高阁》 

宋·李清照  

临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后,暮天闻角。 断香残酒情... 65、《怨王孙·湖上风来波浩渺》描写秋天 

宋·李清照  

湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不劲无穷好。... 66、《玉楼春》 

宋·李清照  

红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香,但见包藏无限意。... 67、《清平乐·年年雪里》 

宋·李清照

68、《小重山·春到长门春草青》 

宋·李清照

春到长门春草青。江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦,惊破... 69、《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》 

宋·李清照

夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦远不成归。人悄悄,月... 70、《行香子·草际鸣蛩》 

宋·李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎... 71、《失调名》 

宋·李清照

犹将歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月长亏。几多深恨断人肠。... 72、《忆秦娥·临高阁》 

宋·李清照

临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归後,暮天闻角。断香残酒情怀... 73、《失调名》 

宋·李清照

条脱闲揎系五丝。... 74、《失调名》 

宋·李清照

瑞脑烟残,沈香火冷。... 75、《长寿乐·微寒应候》 

宋·李清照

76、《失调名》 

宋·李清照

教我甚情怀。... 77、《瑞鹧鸪》 

宋·李清照

风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。... 78、《新荷叶》忧国忧民

宋·李清照

薄露初零,长宵共、永书分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿,相... 79、《晓梦》

宋·李清照

晓梦随疏钟,飘然跻云霞;因缘安期生,遍逅萼绿华。秋风正无赖,吹尽... 80、《题八咏楼》

宋·李清照

千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南国三千里,气压江城十四州。... 81、《偶成》

宋·李清照

十五年前花月底,相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似,安得情怀似往时!... 82、《孤雁儿/御街行》

宋·李清照

藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛... 83、《一剪梅/一翦梅》

宋·李清照

84、《怨王孙/忆王孙》 

宋·李清照

湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好... 85、《怨王孙/忆王孙》 

宋·李清照

帝里春晚。重门深院。草绿阶前,暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多... 86、《摊破浣溪沙/山花子》 

宋·李清照

揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,大鲜明。梅蕊重重... 87、《摊破浣溪沙/山花子》 

宋·李清照

病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书... 88、《上枢密韩公、工部尚书胡公》 

宋·李清照

三年复六月,天子视朝久。凝旒望南云,垂衣思北狩。如闻帝若曰,岳牧... 89、《浯溪中兴颂诗和张文潜》 

宋·李清照

五十年功如电扫,华清花柳咸阳草。五坊供奉斗鸡儿,酒肉堆中不知老。... 90、《浯溪中兴颂诗和张文潜》 

宋·李清照

 君不见惊人废兴传天宝,中兴碑上今生草。不知负国有奸雄,但说成功尊...

范文五:李清照生平故事改编 投稿:谭奈奉

话说公元1084年,即宋神宗元丰七年。夕阳在安详的气

氛中缓缓西沉,将天边的云彩幻化成薄如蝉翼的纤纱。缓缓飘散,渐渐暗淡。沉醉时,一颗

流星却从云缝中钻出,拖着异样绚丽的尾翼划过似浓确淡的夜空,向相反的方向疾驰而

去… …在历史的天空留下一片惊叹号。

“哇…哇…哇…”一阵婴儿的哭声,打破了李家这个深宅大院一如既往的死寂。李家男主

人守在妻子的床前,尽管眼里噙着泪水,确笑着。笑看这鲜活的生命,笑看这曲折的人生。

女主人也有气无力地瘫软在那里,痴痴地看着丈夫怀抱中的女儿。这一刻,尽享天伦之乐。

父亲和母亲的结合,对小清照来说,这就是上苍的恩赐。清照从小就对文字有着不同寻

常的好奇,她常常跑到父亲的书房里看他在灯下或挥毫或吟诵。有时只是静静地站在一旁,

有时却也学着父亲的模样指点江山、挥斥方遒,颇有些许女杰风范,逗得父亲俯前仰后。晚

上和妈妈一起睡觉的时候,她会催妈妈讲一段诗经里面的故事或是山海经里的神话,不愧为

状元之才女,母亲王氏每次总能讲出个新颖的故事来逗孩子,孩子也总会笑着在她怀里安详

地睡去。

宋泽宗元丰四年,父亲李格非管太学正,六岁的清照随父母从历城老家迁往京师汴京;

初到汴京,繁华的都市和丰富的文化生活,都引起了她的深深的好奇。从来就比较调皮的她,

在到汴京的第二天就趁仆人们忙于收拾的空隙,溜出了家门。小孩子吗,就喜欢热闹,看见

人多就扎进去了。原来这是表演杂耍,表演者在场地中央上下挥舞着各种兵器,变幻有神,

看得人眼花缭,看客们的叫好声一浪高过一浪,手舞足蹈的,显然有点吓着这个本好奇的小

孩子。小女孩没多久就跑回家去了。尽管她猫着腰一步一步缓缓地挪进家门,可还是被家人

发现了。原来一屋子人正为小姐的失踪而天下大乱时,她确自己回来了。她就木讷地立在门

边埋着头,因为她隐约已经看到父亲严峻的面庞。

在母亲的一再劝求下,父亲才没有体罚小清照。可从此小清照失去了自由,整天只能呆

在自己的房里跟着母亲学刺绣,跟父亲习书法,读文章。偶尔也来到院子里透透气,趴地上

数蚂蚁,到墙角逗蟋蟀,看树上的知了叫个没完没了。但围墙外的世界,确听得着,摸不到

了。 就这样在这么一个封建家庭里,孩子的天性被无情的扼杀了,多的只是几分浅浅的哀怨,

哀怨又彷徨。

任时光匆匆流逝,庭前杏树都开花结果了三季,当初腼腆的小女孩到如今早已成了婷婷玉

立的婀娜少女。封建家长的权威再一次得到展现,时任礼部员外郎的父亲和吏部侍郎赵挺之

商定:李将女儿许配给正在太学读书的赵子赵明诚,双方约为儿女亲家。不久,一封书信由

父亲转交给正在花园赏花的清照,看见父亲的一脸坏笑,心情复杂的她伸出半截手在空中又

马上缩回,反复了好几次,直到父亲的脸色不怎么好看的时候,她才颤颤微微地的接过署名

为赵明诚的信。

展开信纸,刚劲有力的笔法和行云流水的文章,无不在她的心里暗生一种力量。这

就是一种生命的张力,十八岁的年纪, 正暗藏着一股生命的冲动。人似乎就这样不

可思议地在一夜间长大,那些以前母亲笑而不答的问题,瞬间迎刃而解。诗经里的种

种在清照的心底留下了更深刻的映像。

甚至没有彼此相见,互往的书信却勾勒了女方的风情万种,男方的伟岸刚劲。爱的

种子正在两种力量的催发下正要破土而出。

一个月后,当李家父母热泪盈眶将她送上那顶花轿,任其欢天喜地地走散在街道的

尽头时,也许,我们该相信一段才子佳人的故事已经揭开了它的序幕。

正所谓爱屋及乌,婚后的清照跟丈夫搜集名人书画和古董漆器,丈夫与她互相切磋诗词文章。虽然当时夫妻两人家境都较宽裕,但是为了搜集金石古玩,他们居然“食去重肉,衣去重彩,首无明珠翡翠之饰,室无涂金刺绣之具。”每逢初一和十五,夫妻两人总要到都城开封的相国寺一带的市场上去寻访金石书画,然后倾囊买回家里。如此几年,积少成多,他们的书斋“归来堂”,单是钟鼎碑碣之文书就有两千卷之多。可见其痴迷程度。

在爱情的感召下,清照文思泉涌,一首首佳作纷至沓来,她的诗词创作进入成熟期,并形成了情景相生,形神俱似,体物超妙,绝尘去俗的独特风格。就这样,他们在互相激励与学习的日子里,共同度过了一段美好的时光。

可是幸福总是短暂的,不久夫妇俩不得不分居两地,饱尝相思之苦,正是在这样的背景下,在重阳的时候她写下了那首著名的《醉花阴》,寄给在外作官的丈夫:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据史载,赵明诚接到后,叹赏不已,又不甘下风,就闭门谢客,废寝忘食,三日三夜,写出五十阙词。他把清照的这首词也杂入其间,请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三,说:“只三句绝佳。”赵问是哪三句,陆答:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。” 宋徽宗大观二年即公元1108年。清照25岁,居青州。命其室曰“归来堂”,自号“易安居士”。 在丈夫编纂《金石录》的时候,李清照给予丈夫全力支持,凭借广博的见识,出众的记忆力,每当丈夫对材料出处有所遗忘疑惑时,清照总能很快说出出处。长此以往,夫妻之间就以谁说得准、说得快决胜负,确定饮茶先后,胜者往往举杯大笑,致使茶倾覆在衣衫上,反而喝不上。在那段日子里,他们相互鼓励,乐在其中。

公元1122年,赵明诚守莱州,四十岁的清照移居莱州和丈夫团聚。

公元1125年赵明诚调淄州,上任没几天,金人向北宋开战,从燕京打到太原,战火烧向洛阳汴京。金兵围困汴京,夫妇俩急奔青州,望着那些堆了十几间屋子的文物,忧心如焚。清照《金石录后序》说:“闻金寇犯京师,四顾茫然,盈箱溢箧,且恋恋,且怅怅,知其必不为己物矣。”她对未来的恐惧,很快得到验证,恶梦走到了光天化日之下。年底,金兵攻陷青州,先入城的军队,惟恐后续部队占便宜,兽性大作,掠杀奸淫。李清照卷入逃难的人群中。金人毁了她的美好家园。十余间文物烧成灰烬。她千里奔逃、辗转到金陵,已经是宋高宗建炎二年(1128)的初春了。赵明诚时任江宁知府。却后重逢,夫妻抱头痛哭一场。清照惊魂甫定,住进了江宁府的高墙深院。

这一年的五月,建康突发兵变,对军事一窍不通的赵明诚仓皇逃向安徽。不久,兵乱平息,高宗驾临建康,诏令赵明诚任湖州知州,并要他火速到建康听圣谕。赵明诚把老婆安顿于池阳(安徽贵池县),飞驰金陵。史料记载池阳江头的离别场景:“六月十三日,明诚始负担舍舟,坐岸上,葛衣岸巾,精神如虎,目光烂烂射人,望舟中告别…”七夕夜,清照夜未眠。写下《行香子》,像个不祥之兆。

晨光熹微时,下人火急火燎地送来了赵明诚的书信。

清照读了半行字,手便颤抖不止,信也随即掉地上。顾不上悲痛的她草草收拾了几件衣裳,来不及告别当地官员,解舟东上一日夜行三百里,直奔建康。

原来,赵明诚受皇命催促,冒着酷热赶得太急,到建康城就病倒了。过了一些时日,眼看将息不起,才给李清照写了这封字迹潦草、语气急促的短信。

面容憔悴的妻子赶到丈夫身边,看到向来红润的丈夫一脸蜡黄。心里有说不清的酸楚,转背即泪眼连珠子,确又唯恐丈夫看见。伺奉汤药月余,病人不见起色。

八月十八日,四十九岁的赵明诚扶病写下绝命诗,含恨西去。李清照当场昏死过去,亲朋唤不醒。此后大病一场。人在病榻魂在天,寻她的檀郎。

然而命运再起波澜,苦命的李清照在劫难逃。

金兵铁蹄南下,一心要捉宋高宗。建康城眼看守不住,城里乱作一团。 清照赶紧托妹夫将剩余的几十车文物转运往洪州。

岂知到了十一月,金人陷洪州,那位兵部侍郎连夜逃亡,侍卫溃散,几十车国宝级文物全部“蒸发”。

李清照闻讯,痛哭失声,在赵明诚的墓前长跪不起。

李清照再次卷入逃难的滚滚人流,盲目地追随着皇帝的御驾行踪,向南再向南。所幸弟弟李迒和她一起逃。逃杭州、越州、明州、温州、台州,一路乱窜。她跋山涉水,辗转流离,备尝艰辛。在逃难途中,她与赵明诚费尽心血收藏的文物一次次遭受劫难。。

晚年的李清照曾再嫁张汝舟,结果发现此人品性卑劣,家庭暴力更使得他不能够忍受。她不顾世俗的流言蜚语、冷嘲热讽,毅然决然与张汝舟离婚。为此甚至不惜状告张汝舟,自己也饱受牢狱之苦。从她嫁给张汝舟到离婚入狱,刚好一百天。

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三盏两杯淡酒,怎敌它、晚来风急。雁过矣,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。

句句血和泪,不忍卒读。诗人如此发哀声,却有刚劲之态。守着窗儿,独自怎生得黑……美人垂暮却从容。

命运能毁灭她,但不能打败她。这首《声声慢》,乃是宋词的巅峰之作,无愧于苏东坡辛弃疾的任何词作。她的哀愁,也是古往今来受欺压遭凌辱的所有女人的哀愁。

离婚后的李清照长居杭州,南的山光水色继续滋润着她,年过半百仍不显老,年近六旬她一头青丝。这在今天也罕见。曾有两鬓霜华,奇迹般的返黑。犹如老东坡挖吃野菜,“发之白者日以返黑。命运之海波涛险恶,被她逐一化入古老汉语的优美节奏。《瑞鹧鸪》咏双银杏:“风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯…”

玉骨冰肌未肯枯!这便是李清照。

“任时光匆匆流去,我只在乎你。”遥想起近千年前的女词人,李清照,躺在病榻上,弥留之际,回首往事,会不会有这样的心境。但我想《我只在乎你》的词境正契合李清照跟赵明诚的一丝丝情意。时光转换,千年后我们再一次从词中读到了这位伟大的女词人。我想这是我们的荣幸。最后,意犹未尽之际,用这首词作为全篇的结尾

范文六:李清照生平大事记 投稿:孔桋桌

李清照生平大事记

北宋神宗元丰七年(1084)——南宋高宗绍兴二十一---五/六年?(1151—5/6?)

著名女词人,号易安居士,齐州章丘(今山东章丘明水镇)人。

一、家人·弟子

父:李格非,字文叔,为当时著名学者,官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。出自韩琦门下,曾以文章受知于苏轼,名列“苏门后四学士”之首。学识渊博,尤用意于经学,在齐、鲁一带颇负盛名。后因列于党籍而被罢官。平生著述较多,现仅存《洛阳名园记》一卷。生卒年无考,《宋史·李格非传》仅载:“卒,年六十一。”有一子一女。

母:王氏,一说是状元王拱辰孙女,一说为汉国公王准孙女,知书善文,有的学者推测是后者,在生下李清照后不久亡故,而前者是李格非续娶之妻,李迒生母,李清照继母。

弟:李迒(hang),任勅(chi)局删定官。

夫:赵明诚,生于宋神宗元丰四年(1081年),卒于宋高宗建炎三年(1129年) 八月十八日,年四十九岁。赵挺之幼子,字德父(夫、甫),性急,为金石考据家,官至江宁(今南京)知府兼江南东路经制使。

公:赵挺之,字正夫,谥号清宪,官至尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相),密州诸城(今山东诸城)人,移居青州,有三子一女。

婆:郭氏,东平(今山东东平)人,濮州知府、提点夔州刑狱郭概的女儿。

叔外公:王珪,李清照幼年时封岐国公,不久因病逝世。

表姐:王氏,宋奸臣秦桧之妻,但李清照一直耻其夫妇为人,无往来。

女弟子:韩玉真(玉父),小时曾向李清照学诗,身世也很坎坷,曾全力资助夫婿林自建赴京赶考,考中后却被抛弃,韩四方奔波万里寻夫,留有感怀诗《题漠口铺并序》一首传世。

据陆游文中所记,她晚年欲将所学传孙氏女,孙氏以文非女子所应学予以拒绝。

二、生平

一生经历可以宋室南迁为界,分作前后两个时期。

建中靖国元年(1101)18岁时,与赵明诚结婚。明诚当时21岁,在太学当学生。

崇宁元年(1102)婚后不久,新党蔡京当政,赵挺之升任尚书右丞,他们极力打击以苏轼为首的旧党(元祐党),李格非因在党籍而被罢官。 大观元年(1107),赵挺之死,蔡京由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。赵家弟兄因此而失官,李清照便和赵明诚回到了青州赵氏的旧居。因仰慕陶渊明,取其文《归去来兮辞》之题名书房为“归来堂“,取文中的“审容膝之易安”而自号易安居士。

大约在宣和三年(1121),赵明诚又重新出仕。先后出守莱州(今山东掖县)、淄州(今山东淄博市),又授直秘阁。

早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理,开始编写《金石录》。

靖康元年(1126),金人围攻汴京,次年三月,赵明诚母死于南京,明诚南下奔丧。随之,北宋亡。高宗即位后,明诚起知江宁府(今南京)。十二月,青州兵变,归来堂十余屋的书册什物被焚。李清照只携小部分文物共十五车随人群逃难,从此开始了她在南方的苦难生活。

建炎二年(1128),李清照至南京夫妻重聚。次年,赵明诚移知湖州(今属浙江),他驻家池阳(今安徽贵池),只身驰赴建康(江宁府改名,今南京)受命,不幸病倒。当清照乘舟赶到建康时,明诚已经病危,八月十八日卒,年四十九岁。

这时金兵又大举南侵,朝廷已开始疏散、逃亡。建炎三年(1129),李清照派人先将大部分书册、金石刻送往洪州(今江西南昌),准备去那里投奔赵明诚的妹丈以避乱,但洪州兵乱,尽散失,身边仅余数箱。绍兴元年(1131年)三月,李清照赴越(今浙江绍兴),居钟氏之家,被邻家钟复皓盗去五箱,至此,所有图书文物大部散失。

在赵明诚病重期间,他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他,张后来投了金。这件事被人传成是他们夫妻以玉壶颁金,并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐,她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷,以求得洗刷和解脱。于是,她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱,从越州到明州,经奉化、台州入海,又经温州返回越州。 最后,在绍兴二年(1132),又从越州移居杭州,1134年避乱金华,次年才返回临安。她孤独一身,各地漂泊,境况极其悲惨。

绍兴十三年(1143年)前后,李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘整理,表进于朝。开禧元年(1205)刻书。

越十余年,大约在绍兴二十六年(1156年)或者以后,李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望,在极度孤苦、凄凉中,悄然辞世,享年至少73岁。

三、作品

李清照工诗,能文,更擅长词。从风格上看,主要是诗慨言志,词婉道情。从艺术成就上看,她的词超过了诗和文。从总的情况看,她的创作因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”,曾受到当时的文坛名家晁补之的大力称赞。元符三年(1100)左右,写有《浯溪中兴颂诗和张文潜》长诗,受到当时人们的好评。

十余岁时作《如梦令》 ( (尝记溪亭日暮) ,轰动京师,“当时文士莫不击节”。

词的成就最大,被称为“易安体”,从南宋起就不断有人学习和效仿。风格婉约,但偶有《渔家傲》(天接云涛连晓雾)这样的豪放之作。前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。

诗、文虽留存不多,讲历史,谈世事,论文艺,题材范围比较宽广。南宋时期,李清照的作品出现了比较明显的变化,表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。

部分诗章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同,《夏日绝句》(生当做人杰)广为传诵。

也有如《偶成》、《春残》这样的思人怀乡的清深之作。晚年有五首写给皇帝、后妃的节日帖子诗,皆美化阿谀之语,俗甚。

其文存数篇,早年写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论。《金石录后序》一文追忆一生,情深意切,更是研究李清照的珍贵资料。晚年有《打马图经》并《序》,又作《打马赋》,虽为游戏文字,却语涉时事。借谈论博弈之事,引用大量有关战马的典故和历史上抗恶杀敌的威武雄壮之举,热情地赞扬了像桓温、谢安等忠臣良将的智勇,暗讽南宋统治者不识良才、不思抗金的庸碌无能,寄寓对收复失地的愿望,抒发了个人“烈士暮年”的感慨。

赵明诚所撰《金石录》,李清照“亦笔削其间”。

有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚。现存作品不多,后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》等。

有文6篇,残句2则,诗18首,残句15则,词88首,残句13则,佚词1传世,包括存疑词14首,残句1则,误题词29首,残句2则。

李清照工书,能文、画,兼通音律。

四、研究

从宋代开始,人们已重视对李清照的研究,1984年举办了“全国李清照研究学术讨论会”,后又成立了“中国李清照辛弃疾学会”,在各地成立了李清照研究会或李清照学会。李清照研究会即位于山东济南李清照纪念堂内。

研究专家旧有毛晋、王鹏运、况周颐、胡云翼、李文裿、张寿林、傅东华、魏尧西等,今有唐圭璋、王仲闻(学初)、王延梯、黄墨谷、黄盛璋、平善慧、刘乃昌、陈祖美、刘瑜、徐北文、孙崇恩、徐培均、王璠、周桂峰、刘瑞莲、于中航、佘雪曼等等。

据我现在掌握的资料,中国大陆及港台,现在至少已经有近二百部关于李清照的研究论文集、专著、小说、词评等出版。

李清照的诗词作品被世界各主要国家翻译,各国出版的百科全书,在文学成就的部分中,都对李清照有评介。出了专著的至少就有英、德、日、俄四种文字,尤以美国人肯尼思·雷克斯罗思(王红公)著书,台湾人钟铃翻译,纽约新闻书局1979年出版的《李清照诗词选》,获得世界的公认。

五、争论焦点

1、改嫁辩

最早提出易安曾改嫁张汝舟之事见于她生前所出的宋人著作,始自明、清有人为其“辩诬”,迄今难有定论,但自黄盛璋《李清照事迹考辩》后,今人多倾向于改嫁说。

据李清照所著《投翰林学士綦崇礼启》及南宋人所著《建炎以来系年要录》等资料记载,李清照孤独无依之中,绍兴二年夏(1132),曾再嫁张汝舟,秋八月离。张早就觊觎她的珍贵收藏。当婚后发现李清照家中并无多少财物时,便大失所望,直至拳脚相加。张的野蛮行径,使李清照难以容忍。后发现张还有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行。李清照便报官告发了张汝舟,并要求离婚。经查属实,张汝舟被除名编管广西柳州。李清照虽被获准离婚,但宋代法律规定,妻告夫要判处三年徒刑,故亦身陷囹圄。后经翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救,关押九日之后获释。此段婚姻前后不满百日。 对于此事,明、清始有人著文反驳“辩诬”,至今对此还颇有争议。其实,妇女改嫁在宋代前期并不少见,不管她是否真的改嫁都不影响李清照的人品,追求自己幸福的人是勇敢的,我们应该尊敬,只是所选非人罢了。

近年又有一新说,言其是被逼婚,既非自愿,谈何改嫁?此说挺有意思,改嫁就改嫁嘛,难道不是心甘情愿,就不是婚姻了吗:)

2、金石情缘论

一直以来人们认为李、赵的婚姻是金石良缘,夫妻情深,但自20世纪的60年代,王汝弼先生的《论李清照》开始提出疑议,认为两人感情上有矛盾,特别是李对赵不满, 由于六十、七十年代特殊的政治环境,王先生提出的这一新鲜的话题便久被搁置。直到1989年,朱淡文在《论李清照〈漱玉词〉中的爱与忧郁》一文才重申王先生的看法,认为“赵明诚有不止一个侍妾”,而“余性不耐”、“侯素性急”(《金石录后序》)诸语,显示了两人的性格差异。同在1989年,陈祖美先生发表《对李清照内心隐秘的破译———兼释其青州时期的两首词》,在王汝弼先生的基础上,着重论述了赵的“纳妾”问题及其对李内心世界的影响,并由此对《凤凰台上忆吹箫》与《声声慢》二词进行了新的诠释,此后,陈在一系列相关论著中,重申了她对赵明诚纳妾问题的坚定看法,并对李清照内心隐秘进行了开掘,对其许多词作做了新的阐释。提出赵有“天台之遇”,出现过第三者插于其间,李也因此发出“婕妤之叹”,两人关系曾出现裂痕。

陈的观点日渐引起关注,特别是其《李清照评传》出版后,反响更热烈,或支持,或反对。其中1998年到2001年,讨论的论文更多,形成了一个争鸣的小高潮。有的反对者基本认同赵明诚纳妾之说,但不同意纳妾给赵、李感情造成伤害,有的则坚决否定赵明诚纳妾之说。

就宋人纳妾的普遍习俗和赵明诚无嗣的特殊情况而言,赵明诚纳妾与不纳妾都有可能,但现在既无直接史料“证真”,也无确凿的史料“证伪”,既不能肯定赵纳了妾,也不能咬定赵没有纳妾。这个问题只能存疑,最终的结论还有待坚确史料的发现。

六、其他小知识

1、清照雅称美誉知多少?

字:古代女子基本无字,即使有也少有姓名字号传世。

号:易安居士,李清照居青州时,因仰慕陶渊明,取其《归去来兮辞》一文中的“审容膝之易安”而号,故人又称李易安,自题易安室。

藕神:李清照曾被尊为藕花之神。

正宗第一:正宗易安第一,旁宗幼安第一(明人徐士俊)

婉约宗主:婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首(清人王士禛)

博家之祖:李清照精于棋类、打马等各类智力游戏。曾发表《打马图经》等作品。

古今才妇第一:称古今才妇第一,不虚也(明人陈宏绪)

闺秀词惟清照最优(明人周济)

男中李后主,女中李易安(清人沈谦)

她是乐府词坛最有力的健将,乐府词的发展,至她始达于最高的造诣与成功(民国胡云翼《中国词史略》)

李清照是宋代最伟大的一位女词人,也是中国文学史上最伟大的一位女词人……在意境一方面,在风格一方面,都可以说是“前无古人,后无来者”(民国郑振铎《中国文学史》)

词家三李:李白、李煜、李清照

宋代四大女词家:李清照、朱淑真、张玉娘、吴淑姬

济南二安:李清照号易安居士,辛弃疾字幼安,皆济南人

2、清照为什么被人戏称为李三瘦?

第一瘦:“知否,知否,应是绿肥红瘦”(《如梦令》)

第二瘦:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(《醉花阴》)

第三瘦:“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)

3、李清照的生辰?

目前,较一致的意见是北宋神宗元丰七年甲子,即:公元1084年。

李清照云:“余建中辛巳,始归赵氏。”建中辛巳即公元1101年。又云:“呜呼,余自少陆机做赋之二年,至过蘧瑗知非之两岁,三十四年间,患得患失,何其多也”。陆机二十做《文赋》,少二年,即十八岁。蘧瑗五十而知四十九之非。过两岁即五十二岁。中隔三十四年。学术届由其出嫁之年上推十八载,即得出上述结论。

4、李清照的卒年?

不祥,据陆游《渭南文集》卷三十五《夫人孙氏墓志铭》文中所记,李清照晚年欲将所学传“十余岁“的孙氏女,孙氏言文非女子所应学予以拒绝。孙氏绍熙四年(1193)卒,年五十有三,推算当生于绍兴十一年(1141),她十岁时即绍兴二十一年(1151),由此李清照的卒年大约在南宋高宗绍兴二十一年辛未至年绍兴二十六年丙子(1151~1156)李清照为六十八至七十三岁。据各方推测,不大可能早于绍兴二十六年丙子。

5、李清照有后人吗?

史书明载:“赵君无嗣。” 责任是否在清照?未必。有理由相信,该负无嗣之责的是赵本人。不仅清照从未生育,赵的姬妾也概无生育!史书还记载,赵只有两个亲侄子,连可出继的都没有。很早就替他背上不生麟儿十字架的,却是李清照。并因此被迫同丈夫分居几年之久。

6、《漱玉词》的来历?

漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名,是为济南七十二名泉之一,泉水清澈见底,泉水自池底涌出,溢出池外,跌落石上,水石相激,淙淙有声,犹如漱玉。相传李清照早年曾在泉边洗漱。该泉自今仍在流淌,现在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口。

7、李清照纪念地知多少?

1.山东章丘明水镇清照园:百脉泉公园内,百脉泉边,建于1997年。

2.山东济南李清照纪念堂:趵突泉公园内,漱玉泉旁,1959年在原丁公(丁宝桢)祠处辟建而成。

3.山东青州李清照纪念馆:范公亭公园内,洋溪湖畔,为宅居原址,建于1993年。

4.浙江金华李清照纪念堂:八咏楼内,绍兴四年(1134)李清照曾避居金华,登楼作《题八咏楼》诗,1994年将正厅改为李清照纪念堂。

5.浙江杭州清照亭:西湖环湖南线景区柳浪闻莺公园内,因李清照曾在清波门一带居住过,故“清照亭”择地于清波门水杉林的小溪边,2002年开放。

6.山东济南清照亭:历城区蟠龙山森林公园内,2004年开放。

李清照曾被尊为藕花神,供奉于济南大明湖畔的藕神祠。

在山东济南泉城广场、河南开封滨河路、北京中华世纪坛三层环廊有她的全身雕塑。

在山东章丘明水镇有清照路,路上有两座“李清照故里”的石牌坊,当地有多家以“易安”、“清照”命名的旅馆、饭店、门市等等。当地酒厂还生产以“清照”命名的系列白酒。

8、李清照有遗物吗?

1.中禾琴:全琴题刻书法潇洒得体,琴面与琴底衔接处有33裂过重修的痕迹,琴音色清纯明亮,实为难得的珍品,收入在中国艺术研究院编辑的

2.正吟琴:神农式,据传此琴原为李清照遗物。琴背原刻两行阴文鎏金隶书楚词体诗句:“囗山之桐,斫其形兮,冰雪之丝,宣其声兮。囗囗囗囗,和性情兮,广寒之秋,万古囗兮。”文字十分俊美。

3.绘画:据史料记载,到明代还有人收藏有李清照画的竹。可惜现今已无处可寻。

范文七:李清照生平创作 投稿:袁垥垦

李清照生平创作

李清照,自号易安居士,又署易安室,宋朝历城人。一生经历表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。从优裕走向苦难的现实生活,给她酿造了一颗千回百折的词心。李清照才调绝伦,著作也相当丰富。她在词、诗、散文创作上都有成就,以词为尤,留有《漱玉词》,今存45首,约3500字,是中国文学史上作品字数最少的大家。 李清照生长于书香门第,仕宦之家。其父李格非,官至礼部员外郎,元佑年间“以文章受知于苏轼”,为“后四学士”之一。他是一位学问深湛的学者,不仅散文写得很好,还有很高的诗词修养。李清照还有一位颇有文化素养的母亲,在词作方面一定给过她深刻影响。再者,李清照的家乡历城,自古就是一个风景如画,文人荟萃的地方,也是一方水土一方人,对她的成长也有良好熏陶。可以说李清照自幼就受到艺术熏陶,山水涵养,具有较好文人气质。

李清照爱好文艺,从小就有好胜心,为了显示,也是为了锻炼自己的才能,她作诗喜押“险韵”,艺术上是最忌平庸。李清照幼年所下的这番功夫,为她在诗词创作上取得杰出成就打下坚实基础。

年轻时的李清照,性格活泼、开朗,喜好户外活动,有时在花园荡秋千,有时又和姐弟们到郊外赏景。她喜好自然,也写摹自然。如《怨王孙》,此词作者以亲切清新的笔触,写出暮秋湖上水光山色的优美迷人,表现了她对自然风光的喜爱之情。从情致上可以看出,她此时的生活是安静、平和、闲适、欢快的。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉,自宋玉“悲秋”以来,文人笔下的秋景,总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景,展现的是一幅清新广阔的画图,词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予生命和感情,由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。这首词把她热爱自然的主观意识赋予了客观存在的景物,硬说成是水光山色要与人亲近,却偏说沙鸥白鹭舍不得人离去。词中虽写“红稀香少”,但毫无习见的悲秋迟暮之感。整个艺术境界充满了热情豪爽的朝气,跃动着青春的活力。

随着年龄增长,李清照从天真的少女逐渐变成大家闺秀,青春的情怀,人生的滋味,渐渐潜入她的心头。在有些词作中,她也体现了这样的感情,朦胧而羞怯,如《浣溪沙》、《点绛唇》。一个“湿”字,人的心情如天气由情转阴一样转而凄清,仅着一字,一个少女的伤春情怀便神情毕现。后一首中的嗅青梅,更是以动作写心理,把她的爱慕与害羞表现得淋漓尽致。

李清照十八岁时与太学生赵明诚结为连理。赵明诚与李清照是一对志同道合、意趣相投的夫妇。他们都爱好文艺,不但在诗词创作上互相唱和,而且共同研究整理金石书画。 新婚之后,他们的感情尤其浓烈真挚。赵明诚有时带她参加亲友宴会,有时陪她郊外春游,这些生活片段在李词中多有反映,而且大都洋溢着活泼气息,呈现轻松笔调,如《减字木兰花》。全篇通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性,本词借娇花托美人,惟妙惟肖地表现了一个新妇在丈夫面前的妩媚娇羞,显得清新活跃,天真可人。

赵明诚经常负笈远游,这使得留住家中的李清照煞是愁苦郁结,因而也写下很多体现离愁寄寓思情的闺怨诗篇。比较著名的有《凤凰台上忆吹萧》、《醉花阴》、《一剪梅》及《如梦令》。

以《醉花阴》为例,这首词填于重阳节,有传当时赵明诚在外,李清照便以此寄托思念之情。赵明诚喜得此词,又想超过自己的妻子,于是废寝忘食地写了三天三夜,最后得词五

十阕。他把这些词与李清照的那首羼杂在一起,教友人陆德夫点评,陆德夫把玩再三,指道:“只三句绝佳”。哪三句?“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”是也!恰巧这三句正是李清照所写。这只是趣谈。但词篇塑造的思妇形象却很成功,表达的离情别绪也很真切。

李清照过门不久,北宋王朝内部的政治斗争日趋激烈,她的夫家和娘家均被卷入政治斗争的旋涡。这是蔡京集团与元佑党人间的斗争,因此李清照的处境也很尴尬。她曾向身居相位的公公上诗救父,全诗不存,仅留“炙手可热心可寒”、“何况人间父子情”两句,但严厉的批判之意深入骨髓。她还作《浯溪中兴颂诗和张文潜》,针对当时现实,表露了自己的政治观点,表现了十分进步的历史观。可见,李清照这位深闺少妇,也并非完全沉浸在甜蜜的爱情与离别的愁绪中,她那忠奸分明的思想,爱国主义的情感,常常渗透在一些诗篇里。

崇宁五年,宋徽宗大赦天下,毁元佑党人碑。党禁开放,李清照夫家与娘家的矛盾化解,赵家却在政治上失势。赵明诚遂于公元1107年携妻屏居乡里。

他们从陶渊明“归去来兮”和“审容膝之易安”两句话中受到启示,把他们的书房称作“归来堂”,把内室称为“易安室”,又从女以男为家,男以女为室出发,以“易安室”作为李清照诗词创作的专用署名。

在战乱年头,凡是逃难到异乡的人,总是希望及早反攻,收复故土。李清照当时也抱有这样的希望。可她在金陵住了一个时期,一切都使她失望。于是她作诗述怀:“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨。”无疑是寓批判于咏史,借古事以鉴今。

宋高宗赵构自靖康二年五月即位于南京、改元建炎后,不断南徙,驻跸扬州。到了建炎三年二月,金兵再次南犯,进逼淮扬,他更是不顾遗民死活,仓皇南渡,成为名副其实的孤家寡人。在这个历史阶段,李清照写了一首笔力千钧的〈〈夏日绝句〉〉,表面是在咏史,实为讽刺现实。

在江宁期间,李清照还在一些词作中抒发了对故乡的忆念和客居异地的郁闷。在局势稍微稳定的时候,她也表现了一些词客骚人的闲情逸致。思乡之作有两阕〈〈临江仙〉〉。这首赏花词,李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟,梅花的不开放;第二个画面是描绘梅花的凋零,浓香之吹尽,而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在词人的眼中,梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术选择,只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上,南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花,只是躲在房中,空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外,梅花却又已经残败。其中,“憔悴损”、“玉瘦檀轻”等形象的描绘,仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片“为谁”、“有谁知”的两度追问,又透露出世无知音的痛苦。

赵明诚在由池阳前往湖州为官时因冒暑急行患病,死于1129年,终年四十九岁。李清照无限哀痛,为亡夫写了一篇祭文,内云:“白日正中,叹庞翁之机捷;坚城自堕,怜杞妇之悲深!”从此,李清照一身承受国破家亡的双重痛苦,流落江南,“漂零遂与流人伍”,开始了凄苦的晚年生活。

后金人南下,长江禁渡,十一月攻破洪州,李清照夫妇收集的所有文物毁于一旦,这给李清照带来沉重打击,更加重了病中词人对亡夫的哀思。她写了一首《孤雁儿》,其词云:“藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破,多少春情意!小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。吹箫人去玉楼空,断肠与谁同倚。一枝折得,人间天上,没个人堪寄。”这首词抒发了对丈夫的深切思念,从而塑造了一个有血有肉的、内心无限痛苦的孀妇形象。

南宋小朝廷逃到江南,立足未稳,金人于秋高马大之际,又发动凌厉攻势。建炎三年冬十一月,金人攻陷洪州,十三天后又攻陷建康。李清照再次逃难,后到杭州定居,随弟生活。

不过,此时的李清照已不对生活抱有多大热情,甚至连元宵佳节也提不起她的兴致。词人写了一首《永遇乐·落日熔紧》,表达了对旧日家园的怀念,尤其是末句“不如向帘儿底

下,听人笑语”,更让我们透过词人憔悴衰老的外表窥见他她无限痛楚的内心。

据宋人记载,绍兴二年,李清照改嫁张汝舟,不仅婚姻生活不幸,还引来牢狱之灾。她自绍兴二年夏天改嫁,至同年九月离异,历时约一百天,饱受精神折磨和人格践踏,这使得词人心中愁思翻滚,悲苦万分。

她写下的《南歌子》,抒发了词人伤今忆昔之感。

绍兴四年秋天,金人又纠合伪齐刘豫,发兵南侵。这一年李清照写完了《金石录后序》,听到金人南侵的消息,又开始第三次避难。

在金华期间,处于流荡无依生活中的李清照,愁得更加沉重。绍兴五年,词人面对三月双溪上荡桨的游人,感慨万端,欲游又止,于无可奈何中,含者两眶清泪,低吟了一首哀感绝伦的新词《武陵春》:“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟。载不动许多愁。”这一个“愁”字,凝聚的是国家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄凉„„又岂是小小“蚱蜢舟”载得动?

李清照在金华避乱,一直住到绍兴五年五月以后,不久就回到杭州。在此期间,她写了一首《声声慢》,这是她后期词章中最杰出的作品,也是表现她的创作风格由清空隽永变为沉郁悲凉,由潇洒疏落变为低徊窈眇的突出例子。通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦。

绍兴二一年,李清照卒于建康。

范文八:李清照的生平及感悟 投稿:武庅庆

李清照的生平及感悟

李清照是一代才女了, 古语有云女子无才便是德,但李清照却擅长书、画,通晓金石,而尤精诗词,她在众多爱国作家中为女性争得了一席之地,不仅如此,李清照还开创了女作家爱国主义创作 的先河,为后世留下了一个女性爱国的光辉典范,特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。

李清照是山东省济南章丘人,号易安居士,宋代女词人。她生于神宗元丰七年二月初五日,卒于高宗绍兴二十五年四月初十日。从小在良好的家庭环境中打下文学基础,出嫁后,与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理,共同从事学术研究,志趣相投,生活美满,金兵入据中原后,流落南方,赵明诚病死,李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。多年的背井离乡,她那颗已经残碎的心,又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染,受到了更严重的残害。她无依无靠,呼告无门,贫困忧苦,流徙飘泊,最后寂寞地死在江南。李清照对中国史学的第一个重要贡献,就是协助赵明诚纂修《金石录》并历尽艰辛将它保存下来,另一重要贡献——为宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝实录》。

在人生的大舞台上,李清照尽情地发挥着自己的天才、激情,以及独特的人格魅力。作为女人,她温柔,她婉约,她的身体里流动着多愁善感的血液;但她同时又是一个博学多才,勤于思考的文人、学

者。她和许许多多的仁人志士一样,身体里涌动着一股坚强不屈、视死如归的阳刚之气。个性鲜明的李清照,与一般女人相比,有着天壤之别。

李清照的豪情万丈,可以从她的《渔家傲》里感受到:“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。” 全词热情洋溢,奔放不拘,抒发了她欲乘长风破万里浪的大家气度。其雄健磅礴的威势,直追词坛大侠苏东坡。 李清照的诗传世很少,若论雄强,自然当属那首脍炙人口的“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”诗中的英雄气概,直逼须眉,令人连想到那些视死如归慷慨悲歌的燕赵之士。全诗只有短短的二十个字,却是句句箴言,字字千钧。其中的哲理,蕴含着人生的至高境界,被以后所有为正义而战的勇士们引为做人的原则。而该诗的广为流传,更是鼓舞了很多英勇不屈慷慨赴死的斗士。其意义早已突破了时空的限制,持续不断地影响着今后,乃至未来各种肤色的人们。而能写出如此文字的奇女子,遍数古今,只怕是也难得一见。

范文九:李清照生平及创作 投稿:覃衏衐

李清照生平及创作

李清照(1084——1155),宋代女词人。自号易安居士。济南章丘(今属山东)人。父格非,官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。出自韩琦门下,又曾以文章受知于苏轼,学识渊博,尤用意于经学,在齐、鲁一带颇负盛名。后因列于元祐党籍而被罢官。平生著述较多,现仅存《洛阳名园记》一卷。母王氏,是状元王拱辰孙女(《宋史·李格非传》),一说为汉国公王准孙女(庄绰《鸡肋编》),也知书善文。 生平 李清照一生经历可以宋室南迁为界,分作前后两个时期。

前期 李清照早年随父住在汴京、洛阳,受过较好的文化教养。她工书,能文,兼通音律,

约在崇宁二年(1103),赵明诚开始出仕,曾任鸿胪少卿。他们夫妻志同道合,

赵明诚屏居乡里的时间在10年以上。他们

后期 建炎二年(1128),李清照怀着国破家亡之痛南逃至建康。她极关心国家命运和当时的政治形势,写有

江),他驻家池阳(今安徽贵池),只身驰赴建康受命,不幸病倒。当清照从池阳乘舟赶到建康时,明诚已经病危,不久死去。她怀着极大的悲痛敛葬了丈夫。这时金兵又大举南侵,建康形势紧急,朝廷已开始疏散、逃亡。李清照派人先将书册、金石刻送往洪州(今江西南昌),准备去那里投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州又失陷,道路不通。并且大部分文物又在战乱中散失。在赵明诚病重期间,他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金,并听说有人已向朝廷告发。这样的政治陷害使李清照大为惊恐,她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷,以求得洗刷和解脱。于是,她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱,从越州到明州,经奉化、台州入海,又经温州返回越州。最后,在绍兴二年,又从越州移居杭州。这期间她不但承受着政治上的压力,而且大量书画、砚墨被盗,孤独一身,各地漂泊,境况极其悲惨。据《建炎以来系年要录》等资料记载,李清照曾经改嫁,但后来学者对此颇有争议。

这一年冬,金人南犯,她又自临安避乱金华,次年才返回临安。关于李清照晚年的生活情况缺乏资料记载,但她曾写诗送韩肖胄、胡松年使金,曾作《打马图经》及

创作 李清照工诗,能文,更擅长词。从艺术成就上看,她的词超过了诗和文。从总的情况看,她的创作因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。(李清照的词可以南渡为界,分为前后两期)。

从李清照北宋时期创作的为数不多的诗、文中可以看出,她的生活领域和精神境界是比封建社会一般女子宽阔的。基于对北宋王朝现实政治的清醒认识,在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中,她提出

材集中于写自然风光和离别相思。(李清照的前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材——男人毕竟要做事,要外出做官,赵明诚前期过着读书的生活,三十多岁才出仕,出仕较晚,先后做过不少地方官,李清照没有跟随,这段时期她的作品主要是闺怨诗,因为丈夫不在身边,内容多抒发对丈夫的相思之苦,代表作《醉花阴》)。如《如梦令》二首,活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一翦梅》、《醉花阴》等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深

厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手,比起

到南宋时期,李清照的作品出现了比较明显的变化。她的诗文的思想性提高了,表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。如《咏史》诗和《夏日绝句》,通过对嵇康

风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。(李清照的后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调。这段时期她的作品内容多写亡国之痛,孤独无依之苦,令人不忍卒读。代表作《声声慢》)。在流离生活中她常常思念中原故乡,如《菩萨蛮》写的

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如《武陵春》通过写

李清照词的艺术成就很高,在文学史上占有重要的地位。她的《词论》极重视词的特殊格调和协律性,所以能够独辟门径,在丰富词的表现手法上作出了突出的贡献。李清照是抒情的能手,她创作了不少优秀的抒情词,真实地反映了自己的闺中生活和流落异乡的思想情感。她巧于构思,常常选取一些生活片段写入词中,极具体、细致地

展现自己的内心世界。如《武陵春》通过

李清照词的语言更是独具特色,优美、精巧,却不雕琢求工。她在遣词造句上很有创造性,象她笔下的花树是

作品集 李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》1卷,

清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。(《四库提要》)

李易安作重阳《醉花阴》词,函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食,三日夜得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰:

李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣。(《白雨斋词话》)

易安佳句,如《一剪梅》起七字云:

李清照③的诗词创作具有鲜明独特的艺术风格,居婉约派(柳永①,秦观②,周邦彦④,姜夔⑤)之首,与以苏轼①为代表的豪放派(辛弃疾②,岳飞③,陆游④)在词坛上抗衡了一千多年。

(先有婉约派,后有豪放派。)

李清照对后世影响较大,在词坛中独树一帜,形成了自己的风格,后人多效仿,形成“易安体”,她提出词“别是一家”的观点。

易安体特点:

1、雅而不难(高雅而不难)。

2、易而不俗(平易而不俗气)。

3、擅用白描(她擅长运用白描手法,不用过多修饰。被称为“白描大家。”)

4、婉丽细腻(风格婉丽,感情细腻,符合她女性作家身份) 后人对她的评价:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。”

杰出的女作家李清照

在中国文学史上,有名有姓又有作品传世的女作家并不多。在这些不太多的女作家中,能够在艺术风格上独树一帜、被誉为

李清照,自号易安居士,山东历城县(今山东省济南市)人。1084年出生在一个不太富裕的士大夫家庭里。她的父亲李格非是一个有名的学者。宋朝的科举制度是以诗、赋取进士的,可是李格非偏偏攻经学,写了几十万字的《礼记说》,破格录取为进士,当上了郓州教授。他写的文章很出色,受到唐宋八大家中苏轼的赏识,继苏门四学士黄庭坚、晁补之、秦观、张耒之后,人们又把李格非、廖正一、李禧、董荣称作

少女时代的李清照,天真、活泼、爽朗。

公元1101年,李清照十八岁,嫁给了吏部侍郎赵挺之的儿子--太学生赵明诚。赵挺之与李格非在政治上属于不同党派。她们结婚一年后,在激烈的党派斗争中,李格非被罢了官。李清照为了救父,给赵挺之写了一首诗,其中有一句是

名人书画,身边没有带钱,竟然当众脱衣与卖画人交换。又一次,有人拿着南唐名画家徐熙的《牡丹图》来卖,但索价二十万之巨。 当时即使是富贵人家的子弟,要一下拿出二十万钱来也不易。他们留卖画人住了一宿,实在想不出办法凑钱,只好将画归还。公元1107年,赵挺之死了,由于蔡京的诬陷排挤,他们回到了乡里青州。在青州居住的十多年中,他们收藏了极为丰富的金石图书,

在李清照前期生活中,由于种种原因,他们有过几次短暂的分离。她是一个专于情、深于情,十分珍惜爱情生活的女子,所以即使是短暂的别离,也会给她带来痛苦的闲愁。她创作了许多脍炙人口的离别词,也留下了一些传为佳话的趣闻轶事。元朝伊世珍在《琅环记》中搜集了这样两则故事。一则是李清照新婚不久,赵明诚负笈(带着书)远游,她不忍别离,在锦帕上书写《一翦梅》词:

如果说李清照的前半生(四十三岁以前),基本上是在美满幸福的家庭生活中,在优越浓厚的文艺书院中度过的话,那末她的后半生,却是在国破家亡,流离失所的难民队伍中倍受熬煎。

金兵南侵,宋高宗赵构为了维持小朝廷的偏安局面,竟然向金称藩称臣,把淮河以北的广大国土拱手出卖给金国,把人民推向水深火热之中。国难当头,李清照又频遭家祸。就在金兵掳掠徽钦二帝而去的时刻,她的婆母病故;赵明诚从山东淄州奔母丧南下,调任江宁府事。李清照从淄州回青州精选了一批贵重金石图书,计十五车之数,

乘船追随赵明诚南下,到达建康(南京)。留在青州的十余间其它画册什物,本拟明年返回载运。可是当年十二月,青州遭到了一次兵变,李清照夫妇辛辛苦苦收藏整理了十多年的藏书也全部付之一炬。这些国难家祸,对于一个热爱祖国、热爱艺术的诗人来说,打击无疑是沉重的。

宋朝周煇在《清波杂志》中记道:

在晚年的难民生活中,她饱和着这种时代和社会的深愁惨痛,写下了许多著名词篇,如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》。在《永遇乐》中,她写道:

出去。不如向帘儿底下,听人笑语。

假如说,李清照晚年的词作,由于受她

在李清照晚年生活中,究竟有没有改嫁过张汝舟的事,历史上曾经有过争论。本来改嫁一事在宋朝人的许多记载中已有定论,如李心传的《建炎以来系年要录》、胡仔的《苕溪渔隐丛话》、王灼的《碧鸡漫志》等。但是明清之际,以俞正燮为首的一些人,从维护封建礼教、妇女要从一而终的观点出发,为她的改嫁洗刷辩护,说什么

李清照的文学著作,在南宋时已刊行了包括诗、文在内的《李易安集》和词集《漱玉词》,可惜这些集子都久已失传。现行的各种版本如《李清照集》、《漱玉集注》、《李清照集校注》,辑录词五十首左右;至于诗、文,保存得完整的不多,大都是零篇断句了。

范文十:李清照生平简介 投稿:沈峄峅

李清照生平简介

李清照(公元1084年-约1151年)号易安居士,南宋著名女词人,也是中国文学史上最负盛名的一位女才子。

李清照生于宋神宗元丰七年,齐州章丘(今属山东)人。父李格非为当时著名学者兼散文家,母亲出身于官宦人家,也有文学才能。李清照通晓音律,长于诗词,工散文,能书画,才华出众。她十八岁嫁太学生赵明诚,婚姻生活典雅美满。丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时一月只能回家两次,出仕后也常外出,李清照的离情别绪便化作这些词句。她早期生活优裕,与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,靖康乱发之后,1129年,赵明诚病逝,李清照孤身流落,流离南方,境遇孤苦,在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间,李清照孤伶地离开人世。

杰出女词人——李清照

李清照是我国文学史上成就杰出、影响深远的女词人。她的艺术成就在历代为数不多的女词人中是首屈一指的。后人曾以她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”来称赞她是词家一大宗。 李清照是诗、词、散文都很有成就的作家,但最擅长的还是词。她的词作,形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。她的诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。 李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界分为两个时期,她的词作也随着她生活的变化而变化。所作词,前期多写其悠闲生活,主要是对大自然的描绘,对真挚爱情的抒发,清新明丽,意境优美。后期多悲叹自己的身世和失去的幸福,又面临着民族的灾难,悼亡思乡,沉郁感伤。然不论是清丽明快亦或沉重忧虑,她的词总是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着,带给人美的感染、带给人至高的艺术氛围,带给人难以忘怀的共鸣。

崭露头角

李清照出生于北宋神宗年间的一个士大夫家庭里。父亲李格非中过进士,是个有名的学者,母亲王氏,也善于作诗词写文章。在李清照家里,常常是贵客盈门,高朋满座,这些饱学多才的文人墨客往往饮酒赋诗,议论纵横。少年时期的李清照,受家庭浓郁的文学空气的影响,对吟诗作词也产生了极大的兴趣。

一日傍晚,薄暮冥冥,细雨纷纷,远山似黛,浓云如墨,李清照独居闺房,透过重重竹帘,只见屋外洁白的梨花飘然落地,稀疏的竹影摇曳多姿,她突然生发出一种寂寞情绪,为了排遣心中的清冷,李清照握管填词,作《浣溪沙》一首。作完后,她轻拨瑶琴,开口吟唱起来。 此时,客厅内正高朋满座,宾客们一听到这美妙的乐曲,立时停住谈笑,侧耳细听:

小院闲窗春色深,垂帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。

宾客听罢,频频赞叹,其词精美,其音妙绝,真是珠润声圆,惊心动魄。其中有个叫晁补之的客人问李清照父亲李格非:“这首《浣溪沙》可是令爱所作?”李格非笑道: “小女信口胡诌,何足道哉。”晁补之惊喜地说:“信口一唱,即成佳作,宇字清新奇拔,真了不起呀。” 李格非见客人赞叹不绝,一时高兴,拿出李清照平时写的一些诗词,故意说这是女儿不知从何处找来学习的,请朋友们指出优劣。客人们看罢,又无不啧啧称赞,尤其是其中一首《如梦令》,

更是让人惊叹,那上面写道:

“昨夜雨疏风骤,、浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。” 好一个“绿肥红瘦”,立意清新,妙不可言。晁补之反复吟咏着这首小词,末了回头对李格非说:“这首词,问得极有情,答得似无意,字少意多,含蓄曲折,必出自名家高手,敢问这词是哪位老前辈所作?”

这一说,倒把李清照一家三口逗乐了。宾客们也在这一家人的笑声中突然顿悟:李家出人才了,日后必然名扬海内,成为词坛首屈一指的人。

李清照和赵明诚

赵明诚是宰相的儿子。李清照18岁那年,与太学生赵明诚结了婚。李清照和赵明诚,可谓中国历史文坛上的同志爱人,人称赵、李“夫妇擅朋友胜场”。

李清照少女时,词名轰动京师,引得太学生赵明诚为她大做相思之梦。据《琅娘记》卷中引《外传》,赵明诚小时,一日做梦,在梦中朗诵一首诗,醒来只记得三句话:“言与司合,安上已脱,芝芙草拔。”百思不得其解,就向父亲讨教。他的父亲听了哈哈大笑:“吾儿要得一能文词妇也。”明诚大惑不解。他父亲说:“‘言与司合’,是‘词’字,安上已脱,是‘女’字,‘芝芙草拔是‘之夫’ 二字。合起来就是‘词女之夫’。”虽说是传说,但也表明李清照在当时的气之大,赵家父子对这位女词人的倾慕之情。

1107年,赵明诚夫妇回到青州故居,过上了十年乡居生活。他们将书房称作“归来堂”,把内室命名为 “易安室”。明诚致力于搜集金石书画,李清照协助他整理校勘,他们孜孜不倦,夜以继日地工作,常以“尽一烛为率”。十年之间,所收金石书画、文物古籍,竞达十余屋之多。其中包括北宋书法家蔡襄所写的《进谢御赐诗卷》、南唐徐铉所写的《小篆千字文》真迹。除治金石之学外,夫妇二人在归来堂上饮茶逗趣,相从赋诗。时常于饭后,他们一边在归来堂上烹茶小憩,—边玩一种游戏,规则是一人说一史事,另一人要说出此事在某书某卷第几页第几行,说对者就先饮茶,充满了文人雅兴。

同甘共苦夫妻情

1107年3月,赵明诚在朝廷担任宰相职务的父亲突然病逝了,这时,奸恶的宰相蔡京便暗下杀机,污蔑赵明诚父亲对皇室不忠。昏庸的徽宗听信谗言,立即追回了他对赵明诚父亲的各种赠官和所加称号,赵明诚兄弟三人,也因为“父罪”而统统免职。

在蔡京的迫害下,赵明诚和李清照夫妻二人只好回到家乡青州去住。由于官场的倾轧,连累李清照也遭此不幸。赵明诚内心深感不安,一天,他说:“看来我们夫妻两个要在此白头到老了。” 李清照笑道:“你以为我是羡慕荣华富贵的人吗?我才不是呢!咱们的日子是清苦一点,可是苦中也有甜。我们应该像桂花那样:悄悄躲在绿叶丛中,暗淡清黄,甘为寂寞。从今后我们应该更加努力地整理古籍,研究金石,吟诗作词,以慰生平。

赵明诚若有所思地点点头,过了一会又叹道:“不做官,无薪俸,坐吃山空,纵然粗茶淡饭:也难长期维持,收藏书画碑帖,更是不易。” 李清照说:“财源枯竭,更应当一切从俭。我想,从今日起,咱吃的饭菜,可减去肉类;穿的衣服,可减去贵重的绸绢。我头上戴的翡翠、明珠、.金钗、银簪等等,统统可以去掉。咱家中的涂金器具,贵重摆设,刺绣之类,也可以变卖典当,一句话,除了碑帖、书画、百家书史,全都可以变卖。”

赵明诚听罢,深为感动:“贤妻所言,正合我意,翠难相随,情同手足,真是千金难买呀。天下知己,你我而已。”

后来,在李清照的协助下,赵明诚终于完成了他的鸿篇巨著《金石录》两千卷。

作词祭亡夫

靖康二年(1127年),金兵南侵,黄河南北相继沦陷,徽宗、钦宗被俘北去,康王赵构即位,史称“靖康之耻”。李清照夫妇先后南下,在混乱的局势中,赵明诚接任了湖州太守,但在赴任途中,不幸得病,死于建康(今南京)。这年,李清照46岁。丈夫的去世,使李清照悲痛欲绝。秋风萧瑟,愁云笼罩,李清照独自守在窗前,感到无限悲哀和孤寂。这天黄昏时刻,天上又落下一场潇潇秋雨,那梧桐树的大叶子土,不时滴滴嗒嗒地滴下晶莹的水珠,在悲痛中的李清照看来,简直是天地间都在替她叹息哭泣,那液落的分明;巨一串串伤苦的泪珠。痛定之余:长歌当哭,李清照怀着对赵明诚的无限深切之情,提笔写下了千古绝唱《声声慢》:

“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急! 雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”

这首词用寻常的语言和委婉曲折的语调,自然动人地抒写出她孤独的处境和凄凉的心情,凄风苦雨的秋日黄昏,词人心中怅然若失,到处寻觅感情的寄托和精神的慰藉,但眼前的景物——晚风中的孤雁,满地憔悴的黄花,雨帘笼罩的梧桐,构成了触目生愁的凄冷画面,更加深了这位伟大词人的悲苦感,她心中巨大的痛苦和复杂的人间况味,使她陷入了愁愁愁的境地,然而,回顾往昔,面对今朝,遥想明天,一个愁字怎说得出她心头之情?

苦难的后半生

1127年,“靖康之变”后,北宋灭亡。国难当头,又恰逢家难。1129年月赵明诚病卒,李清照刚刚办完丧事,金兵加紧进逼,此时“仅存喘息”的她,手头还有从青州故居运出的书二万卷,金石刻二千卷,及其他文物家产。数目如此巨大的文物尚不知如何安置,又有人诬陷赵明诚生前以玉壶投献金人。亡国之恨、丧夫之痛、通敌之罪,灾难接踵而来。身体羸弱的李清照,想捐出家中所有铜器,以洗清罪名,就追随高宗逃窜路线,辗转流亡在越州、四明、杭州等地。 而她手中的珍贵文物,引来无数人的觊觎。有官军李将军的强行霸占,有御医王继先的强行购买,有邻居钟复皓掘壁偷盗,更有不择手段的张汝舟,强行骗婚。李清照49岁那年和张汝舟结婚。这个张汝舟实际上是掮客奸商一流的人物,为人势利贪婪,见利忘义,为了把李清照身边尚存的一些古玩搞到手,他用如簧之舌说了许多花言巧语骗取了李清照的信任,可是一旦娶过李清照,见目的已达到,便虐待起她来,甚至拳打脚踢,肆意凌辱。李清照不堪折磨、忍无可忍,告发他骗官职的恶行,使他受到惩罚。而她因告发亲人而落下牢狱之灾。后由友人的帮助才出狱。最终离开了张汝舟。

李清照的晚年是十分悲惨凄苦的。自从和张汝舟脱离夫妻关系后,一直独自默默无闻地过着清贫苦闷的生活,在67岁那年,在江南旅居中寂寞地死去。

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