某电视台要拍摄风光片_范文大全

某电视台要拍摄风光片

【范文精选】某电视台要拍摄风光片

【范文大全】某电视台要拍摄风光片

【专家解析】某电视台要拍摄风光片

【优秀范文】某电视台要拍摄风光片

范文一:电视风光片拍摄的切入点 投稿:苏荫荬

拍摄风光片,只有从自然景观、历史文化、民俗风情等多个方面入手,通过普遍联系,重点分析,纵横比较,才能最终找到切合实际又行之有效的“切入点”。

  选“不同点”。所谓选“不同点”,就是在同类景区景点的“横向”对比中,发现“共性”中的“个性”,尽量挖掘与众不同之处,以便给观众留下深刻印象。例如,地处四川盆地南缘的宜宾市长宁县梅硐镇现有方圆28平方公里的喀斯特地形地貌,约占全镇面积的三分之一。梅硐石林形成于五亿多年以前,是迄今为止中国发现最古老的石林景观之一。石林群中生长着楠竹、苦竹,竹林和石林相伴相生、融为一体,这是在国内其他石林景区很少见的。风光片《梅硐“竹石林”》正是精心选择并着力表现了“梅硐石林生态旅游区”这个与众不同的天然景观特点。

  梅硐“竹石林”群位于国家级重点风景名胜区“蜀南竹海”和世界地质公园“石海洞乡”景区之间的川南旅游大环线上,遍及山岗的翠竹、茶树、绿草、野花……或依附在巨石上,或簇拥在奇石旁,把石林有机地联成了一个整体。在茂盛的楠竹林中,怪异的石配上幽雅的竹,一坚一柔,一静一动,在翠竹的掩映和衬托下,石林群更富有生气。大多数岩石并不高大,最低的只有三五米,最高的也不过一二十米,全然不像“云南石林”那种磅礴峻峭、高耸突兀的气势,倒显得俊秀瑰丽、灵巧别致。正是山间的众多植物,为梅硐石林画上浓墨重彩的一笔,使梅硐石林清秀奇美,充满灵气,显示出强劲的生命力,成为中国大地独树一帜的“竹石林”景观。

  找“闪光点”。所谓找“闪光点”,就是要善于捕捉和展示最能反映一个城市、表现一处景区的精华之处,不求面面俱到,而是突出重点,加以渲染,力求使观众过目不忘。例如,贵州省西北部的毕节地区是中国西部一片秀美、神奇而古老的土地:拥有美丽壮观的“百里杜鹃”;古老怪异的“织金洞”;险峻奇秀的乌江源“百里画廊”;异彩纷呈的苗彝风情……烂漫而旖旎的“百里杜鹃”景区才是毕节风光的精华所在,辽阔无际的杜鹃花海像一座规模宏大的天然花园,点缀扮靓了山峦起伏的贵州高原,这正是风光片《“百里杜鹃”秀毕节》自始至终把握的一条主线、刻意渲染的一个主题。

  “地球的彩带,世界的花园”——这是人们对毕节“百里杜鹃国家森林公园”的由衷赞美。那里是迄今为止中国已查明的面积最大的原生杜鹃林,被称为“世界上最大的天然花园”和“世界级的国宝精品”。在长约50公里、宽1至5公里、方圆125平方公里的狭长丘陵上,连片分布有马樱、团花、迷人和露珠等41个品种,占世界杜鹃花五个亚属中的四个亚属。倘若不是身临其境、亲眼所见,真的很难想象毕节百里杜鹃林的浪漫与多情。杜鹃盛开,色彩斑斓,红的像火,粉的像霞,白的像雪,令人目不暇接,赏心悦目。漫山遍野的百里杜鹃竞相绽放、争奇斗艳、姹紫嫣红、热情似火,泛起灿烂的笑靥,喜迎八方宾客。

  抓“新亮点”。所谓抓“新亮点”,就是从某个城市或者某处景区自身产业发展、开发利用的“纵向”上,捕捉新变化、力推新看点,让观众产生心动而行动的旅游新感觉。例如,赤水市隶属贵州省遵义市,地处黔北与川南之交,是四川峨眉(山)、乐山(大佛)世界遗产旅游线和长江三峡国际精品旅游线的重要延伸地,因河水在一年之中长达八个月呈赤红色而得名。2010年,由佛光岩、红石野谷等几大景区组成的“赤水丹霞”被列入世界自然遗产,赤水市呈现出“千瀑之市”“丹霞之冠”“竹子之乡”“桫椤王国”和“长征遗址”等五大特征性风貌,成为中国唯一以行政区名称命名的国家4A级风景名胜区。

  赤水市是一片先烈鲜血染红的热土。1935年1月至5月,毛泽东率领中央工农红军“四渡赤水”,成为他一生中指挥用兵的“神来之笔”,在世界军事史上谱写了一页以弱胜强的神奇篇章。赤水市现保存有大同古镇“贵州第一个地方党组织——中共赤合特支”旧址、“红军四渡赤水”渡口等一批中国革命遗址,成为“全国十大红色旅游经典景区”和“全国青少年爱国主义教育基地”,不愧是中国西部的一处红色旅游圣地。风光片《红色赤水》紧紧抓住赤水市近些年来大力发展“红色旅游”的新亮点,让观众领略了一幅幅清幽旖旎的自然画卷和一道道古朴厚重的人文景观,起到了寓教于乐的作用。

  (作者单位:宜宾市广播电视台)

范文二:浅谈数码风光片的拍摄 投稿:刘貣貤

一.曝光 ............................................................................................................................................. 1

1相机认识误区 ........................................................................................................................ 1 2平衡光的重要性(光比的认识) ........................................................................................ 2 3.获取正确曝光 ........................................................................................................................ 3 4 向右曝光(RAW格式下) .................................................................................................. 6

一.曝光

无论从那个角度展开讨论,首先必谈的是曝光,没有曝光的理解,构图是没有意义的,因为现代风光摄影需要高质量的记录和高质量的后期。

数码相机拥有准确的测光系统,同时也提供直方图予以参考。但作为相机使用者必须明白测光与曝光是2个概念。

数码相机内置的测光系统是反射式,所以在曝光数据的确定上通常需要曝光补偿,也就是通常所说的白加黑减,作为最基础的常识这里不做介绍。

需要强调的是,白加黑减的概念是和光质量密切关联,这方面在光的认识上将详细说明。

1相机认识误区

对于相机一个认识误区就是相机仅仅通过镜头就可以做到还原,人眼的成像过程与相机是不同的,人眼的自我调节和大脑的修正都是相机无法比拟的。大光比情况下(中午日光),人眼可以瞬间通过调节瞳孔和大脑活动来最大限度了解看到的场景,提供足够信息。但相机是机械行为,能控制的曝光区域只有6级,大于或者小于中性灰的3级曝光,相机的信息记录基本没有价值。

人对摄影的理解,必须能理解相机曝光。就象开车一样,做到车人合一,才可能控制车。所以,摄影的第一步需要接受相机曝光规则,既看到任何场景,能“翻译”成相机语言,既如何能使相机记录到看到的信息。

不仅仅是曝光,人要能将自己和相机世界区分开。如白平衡。在钨丝灯光下,人眼感觉的偏黄效果远不如相机自动白平衡的记录效果,实际相机记录的是准确的,但人的大脑在修正色彩,这种修正是日光下的记忆,所以通常白平衡的要求是白光效果。

我们经常听到有人说我拍的就是当时的样子,这需要了解他的拍摄,如果是没有曝光补偿的自动曝光和没有应用辅助工具(如滤镜和灯),这实际是拍摄者被相机欺骗了,既他在电脑前到自己拍摄的画面就认为是当时的场景。

[器材] 索尼数码相机【索尼 a700】,索尼镜头【索尼 T* DT 16-80mm f/3.5-F4.5 ZA(SAL1680Z)】 [参数] 光圈: F/8.0 快门:1/125 焦距:26 毫米 感光度:100

2平衡光的重要性(光比的认识)

并不是所有拍摄都需要合理的光比效果,如夕阳的剪影效果,但多数情况下,高质量的风光片是需要可控的光比,既平衡光。

从相机曝光原理看,中性光下(强光与柔光的过渡区间)18%灰加2级曝光是摄影白,减3级曝光是摄影黑。要说明摄影白和黑是有细节的白和黑,而不是纯白和纯黑。这就限定在相机记录的过程中,光比对于核心拍摄物的区间就是3级内。风光片常用的顺光拍摄阳光100法则是最好的例子,因为地面的曝光与天空曝光的可控量是在3级内。

尽管电脑修图可以弥补曝光的局部问题,但条件是相机可以捕获到足够多的信息。

风光片的平衡光获取可以通过几种方法。

拍摄季节和时间的选择 滤镜的使用 闪光灯的使用

如果一个风光片拍摄者对拍摄时间,滤镜,灯的使用没有概念,那么很难有高质量的风光片。

[器材] 索尼数码相机【索尼 a700】

[参数] 光圈: F/8.0 快门:1/80 焦距:16 毫米 感光度:100

3.获取正确曝光

曝光不仅仅有准确的概念,因为存在光比。 什么是正确曝光,举例说明。 如果不使用滤镜(渐变镜),这样的场景,相当一部分拍摄者会选择以高光为测光基准来拍摄。

这是仅仅通过相机镜头拍摄的最好方式,因为表面看上去,暗部细节还有,可以通过后期调亮来弥补。

[器材] 索尼数码相机【索尼 a700】

[参数] 光圈: F/16.0 快门:1/200 焦距:16 毫米 感光度:100

如果以主要场景为测光基准,那么获得的效果会是高光过曝。

器材版有过M档与光圈优先模式的争论,理论上,如果曝光参数相同,那么获得的效果是一致的。但是从刚刚接触摄影的角度,M档可以把相机的测光和对焦概念清晰的区分开。 多数情况下,自动曝光(光圈优先也是)没有曝光补偿,可能的情况就是对焦和测光没有分离的概念。

[参数] 光圈: F/8.0 快门:1/50 焦距:16 毫米 感光度:200

从多数情况下,正确曝光的概念就是必须有平衡光的运用,无论是渐变镜压低高光还是灯光弥补暗部。这些手段都是为了帮助相机获取足够多的信息。 使用ND8(3级渐变)的效果。

正确曝光是保证细节的第一步。

没有正确曝光的认识,很难理解摄影文化。

[参数] 光圈: F/8.0 快门:30 焦距:16 毫米 感光度:100

4 向右曝光(RAW格式下)

向右曝光是数码raw格式的优势,这点区别于胶片。

网络上有许多向右曝光的讨论,不认可的有很多,如夜间摄影不适用向右曝光(这是极其变态的观点,因为光比太大)。这些认为向右曝光没有使用价值的观点实际并不理解摄影,摄影一定要有光质量的概念,前面讨论的平衡光和正确曝光都是向右曝光的基础。

可以这么认为向右曝光是有限制条件的,这个条件就是:高质量的柔光,或者小光比的场景。

向右曝光到底有什么优势可以举例说明:

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数码单反相机的动态范围对应成光圈5档包围(也可以认为是6档),5档之外就超出相机的动态范围了:不是曝光不足(暗部没有细节和层次)就是曝光过度(亮部没有细节和层次)。 通常我们所处理的RAW实际上是12位图像。12位RAW能够反映出4096(2的12次方)离散亮度值。这也许会让人联想到,如果用相当于5档光圈的动态范围去覆盖这个4096级亮度,那么每档覆盖850=4096/5。

事实如此吗?永远要记住“一半”在这里也是有效的(2的N次方),数码单反的动态范围相当于5档光圈,其中第1档(最亮的部分)覆盖了2048级色调——为什么会这样?这是因为数码单反的CCD或CMOS记录的信号是线性的,而相当于5档光圈动态范围的每1档较其上档都会将光线减半,同时将剩余的一半留给了下档。下表给出更为详细的说明:

第1档覆盖(最亮) 2048级

第2档覆盖(亮) 1024级 第3档覆盖(中调) 512级 第4档覆盖(暗) 256级 第5档覆盖(最暗) 128级

这张表说明了很多问题,其中最重要也是我们最常犯的一个错误就是,如果我们不好好利用直方图最右边那个区域(通常我们看到的直方图都被分为5个区),实际上我们就白白浪费了手中昂贵的数码单反几近一半的动态范围。

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就此图的直方图而言,是不符合经典直方图的形态,但是可以看到,直方图的积分面积在右边2048和1024的2区占总面积的绝大部分,这说明相机记录的信息大部分是饱和的,同时左区的128和246区的细节表现很少,说明图片的燥点基本不存在。

就数码的向右曝光,一再强调是有条件限制的。

长焦可以压缩场景,阴天又是柔光,局部容易产生小光比。 运用向右曝光,最理想的曝光方式就是尽可能使直方图向右分布但又一定不能过曝很多。这种曝光方式利用更多的亮度级别帮助我们确保亮部细节不被丢失;同时越是向右曝光就留下了越多的亮度级来表现暗部细节,这样拍摄也会使暗部向右转移,尽可能多的保留细节。 向右曝光可以为后期提供最佳的平台。

[器材] 索尼数码相机【索尼 a700】,卡尔・蔡司镜头【卡尔・蔡司 Sonnar T* 135mm f/1.8 ZA】 [参数] 光圈: F/2.2 快门:1/1000 焦距:135 毫米 感光度:200

讨论向右曝光,是为了更好的说明曝光对画质的影响。 正确曝光需要拍摄时间,或者滤镜灯光的使用。

下图是没有使用渐变镜平衡光差的原图,为了保留细节,以高光为测光基准,这样大光比的场景,暗部在局部表现的很黑

通过后期,上传到论坛的小图可以达到这种效果。 坦率说这和大量封精作品很类似。

[器材] 索尼数码相机【索尼 a700】

[参数] 光圈: F/4.5 快门:1/40 焦距:16 毫米 感光度:200

从原片的直方图看,左区的128区域是相机记录的主要区域。

如果将后期完成的图片进行局部放大,就会发现明显的燥点。

这种燥点在后期是不可逆的,因为其的表现形式只有128个亮度级,记录不充分就是燥点。

拍摄参数可以提供是否使用平衡光的工具,如时间,滤镜等。这反映的是拍摄者是否有正确曝光的概念。

下图为例,即使是小图,燥点也异常明显,没有平衡光的概念,更谈不上正确曝光。 无论如何这和艺术是不沾边的。

论坛应该是提高自身,小图画质如此,大图必是惨不忍睹,希望今后不要再有伪艺术绑架风光论坛。

这个问题要考虑几点。

弱光拍摄最佳环境是在水面。

没有水面情况下,边缘光的亮度和暗部光比是多少。

镜头是长焦还是广角。

理想情况下,应该是灰卡测光(因为弱光还属于柔光,除了月光外)的情况下加2/3档的曝光。

有些内容会在光的认识中交流。

除非是纯记录,摄影并不是所有场景都可以拍。

范文三:风光片拍摄编辑技巧 投稿:魏鞼鞽

首先建议尽可,多用固能镜定,少用头甚不用摇至摄移和摄,其因有原文章关有说明,在已就不此言。赘光中风的相不对的物体,动如筑物建山石、等静止的是,众观易于看,同时风光清只片是了欣为,赏是不为研了,没究要过分细必地致交,所待拍摄时以间宜太长。根不据的视人觉特征,这镜类只需头秒3就足钟了够再长也不要,过超秒4钟否则观,就众会失去兴。

次其我,们经常还到遇一另种头镜,就是所要拍摄主体在的活,动而体则是静客的。例如止地是静草止的,牛则是活动的。在这种镜而头中,拍对摄象行为如的是重果的,给出复3秒时间钟得稍显短点儿。然了而由于,我这里们用的仍然使固是定镜头,则又须尽必能可循固遵镜头定原则的求要即时,不能间长。太止为这,类镜头最不要好过超秒。5

当然

在必,要的时候们我是要还使运动用镜的,头而不能了为用固定使头镜而使用固镜头定。些有被摄物不在地停动运,如果固定镜头则会用一而闪过,众根本观无法看清拍对所。象如泽沼突然飞出的鸟地群,将仅头固镜在起飞的地方定,观可能众飞出的连是何物都看清楚没就了。完时,这们就我应使用运镜动头,摇或或或移,以便观众适跟应化变的程。过如先镜将对头鸟的起准飞,接地着起鸟,再飞随拍鸟一段时间摄这。类头一镜般需要秒7左即可右待清交。楚

有时, 观往往众望希对光有一个风面的了解全,摄拍人员也要需行完进整的交待,那我们就么需进行要动运摄。拍连绵如起伏群的,山用个一固定头就镜以难完整地表现连绵不出断特的点这时。我,就可们用以个一动运头,从镜头一一拍另头,一需所时间可根以所拍据容而定内但。要意两注点,是一头的起镜幅落幅与有2要-秒3的停;二是顿头移动镜速的不度太快能否,则容易观众使头。相对晕而,稍慢言点一还易是观被众受接的。

风 片光可划为分纯赏欣型和导型游这,两种光片风的镜头换切也有不略同。

 

欣型风赏片如光在拍果时摄比较完善就,么即那使来将进行编不,关掉辑声音,仅画面分部是也很不的(错编注者“:声有有色”的光风不片是更吗好)。此,因在拍摄过中程就,要法使其设可能尽到达完。具善体到镜头切换我主,张多行重叠进淡变。

由 于摄制机器牌品号不型,重同淡变叠能各异功。常的见形是情:管原画不面的中体是活物的动还是止的静,被后一当面画叠重时,一前画中面的体物被都固。对凝这种重叠淡变,于以考虑用后可一动画面活重叠前一静止画面,前如画面是一山(大止画面静,后一个画面

)则用瀑布(活画面)重叠动。样这不,做但到了静结动,而且合头镜换切画的面叠重逻也很合辑理。相,如反前果个画一面飞是的奔小,后一个鹿画面是小树那,么,当用后一画面叠前一重面画后前,画面可一静能止空在,既不符中逻辑,合又得显稽滑如。摄果机的淡变录能功可以到后做一面画出现时前一面画仍持保动状活态那,,么可以行进个两动画活镜头之面的切间。不换论怎,样赏型风欣光中,多片运用重叠淡变种这软切“换”,能更现出表一美感种。

 所导谓型游风片光,指先由是导对部分游光和景风做点简介单绍然后,将头切镜换所介绍到景的点接着,一是列系风的光面。对画于种这镜头切,我换们为认好较切换是,拍摄的游导镜头与其所的绍的介一个第面画之镜头间换用直接切换,既切所“谓硬换切,”不而需要淡。变为因看导到的介游绍,观众的第后个愿一望是迅能速看其到所介的内容绍,果采用重叠淡如的“变软切换”则显,得蛇添画足。

需要 明的说,是导型风光片中的游游介绍,不导是过睛之笔点切不,每一可个画都出现面游导,不需也要其多的过绍介。否则会,给众观时以上的紧间感。 迫

 

外另,考虑到两个头镜间的之软“换切重叠时”大间在约1秒左右,而因第部一分所的切换讲时间可相应以延长秒1!

范文四:矾山镇风光片拍摄点 投稿:邹秂秃

皖中明珠 生态矾山

---矾山镇风光片拍摄点

一、自然资源

1、 山:

釜顶山(东明)、双顶山、钟子山(顶上有菩萨洞)、黄山寨(徐榜 日出有江北骛源之称)、寨基山(刘墩乔冲)、天光山(石镜)、狮子山(半边岩 石峡)

2、 水:

瓦洋河(乐华)、失曹河、砖桥河、关庙水库、阳山洼水库、老虎冲水库、巴滩河()、乔冲河、天光水库、凤岭水库、王大水库

3、 林、特色树木:

万亩竹海(石峡)、石峡杉树林、柏果树(石峡)、乐华蓝莓园、红枫树、古银杏(石峡)、古板栗园(双庙、东明关庙、糍店)、古榆榔树(刘墩凤岭)、玉兰花(刘墩凤岭)、皂梏树(新中)、五棵松(新中)、枫树(田桥 两棵树在一起)、祠山殿古树(直径1.5-2米)、毛笼山(成片桂花、樟树)、枫树(800年 古塘)、珠皂树(古塘 卢家老坟)、枫树(新中)、榨树(新中 600年)、桂花树(乔冲林场)、古枫树(双庙)

4、 冲:

石门庵(十里长冲)、徐榜冲、古塘皂冲、钟山冲(可仿韶山冲拍人文、竹海)

5、桥:

田桥(小石拱桥 田桥村名的由来)

二、人文资源

1、历史遗迹:

叫花窿、千年独轮车辙、古矾窑、明矾池、钾明矾手工制作工艺、大照壁生死桩、天光山石镜、刘墩烈士纪念碑

2、古民居、祠堂、庙宇:

矾山老街(唐朝建筑)、小山街道(唐朝建筑)、刘秉璋故居(刘墩)、洪氏宗祠(砖桥)、祠山殿、黄家老屋(东明)、庐南围楼(新中洪院)、双峰寺、药师庵、云雾寺、钟山祠堂(内有桂花树、古银杏树)

3、名人:

刘秉璋、卢荣景

三、产业特色(铁铜开采、特种建村、建筑、高岭土深加工、竹木深加工)

钟山铁矿(露天开采)、阳山洼铁矿、矾成铜业、庐南铜矿、钟山铁矿尾砂制砖、特建厂、石峡竹加工、高岭土公司、双建公司、峰叶林场(鸡、猪、绿壳鸡蛋)

范文五:电视台健身会所拍摄方案 投稿:段糫糬

健身会所宣传片拍摄方案

一、拍摄诉求:

如今随着人们的生活水平的提高,人们越来越注重健康的生活方式,许多人都开始走进健身房进行锻炼,有的是为了减肥,有的是为了锻炼身体,有的为了练就一身完美的肌肉。而冬季瘦身也成为一种时尚,每逢冬季胖三斤,加入健身会所帮助人们塑造出苗条完美的身形。通过健身会所宣传片,集中反映健身会所健康时尚运动的理念,激发人们的运动细胞,从而达到招揽会员的效果,提高健身会所的经济效益。

二、创作构思:

宣传片计划总时长约五分钟,以通俗易懂、简单明了的影视形式,通过实景纪实拍摄,辅之以适量的采访。直白、平实,用字幕、后期特技等多种手段穿插,多方位展现健身会所健康时尚的运动理念以及优质的服务团队。

三、拍摄准备:

1、在拍摄宣传片之前,所需要的健身器材,各种设备的摆放区域,都需要规制好,健身人员在设备上健身的场景都需要安排好,这样就能有效的进行拍摄,缩短了拍摄时间,也就加快了宣传片制作的进程。

2、人员培训的场面,以及教练教学员运用设备的场景,所有员工的工作守则,以及口号等,准备好之后,按照一个一个的场景进行拍摄。

3、拍摄好所需要的场景之后,进行后期的制作。

四、拍摄画面:

1、宣传片制作的开头运用后期制作技术来展现健身会所的logo以及品牌名称。

2、以会员走进健身会所为主线进行拍摄,前台热情接待会员的场景。健身会所负责人详细介绍健身会所的健康理念以及优越的地理位置,然后镜头移向健身会所各个区域的全景。介绍健身会所会员制,以及会员所能享受到的专利,在这里,教练会为每一个会员量身定做训练项目,引导正确饮食与缓解压力,为会员们的健康和体型保驾护航。

3、瑜伽、跆拳道、健美操等教练详细介绍各类健身运动的好处,为男士和女士推荐不同的运动项目,拍摄教练指导单个会员进行锻炼的画面,以及众多会员参加健身课程的场景。

4、录制会员对健身会所想说的话,比如在健身会所锻炼,让身体越来越强健,以及体型越来越好看;讲出运动设备带来的好处,记忆教练等细心的指导等等方面。

5、录制健身会所所有成员喊出口号,突出健身会所的品牌。

五、摄制细节:

1、前期拍摄:超清制式的摄像机,电影级专业灯光,特殊增加使用超广角镜头、摇臂、移动导轨拍摄等;

2、后期制作:标准电视非线性编辑、含特效、三维、特效声、央视级配音员、配乐、合成;

3、解说:国语加中、英文字幕

(注:此方案,尚可在与贵方充分沟通后进一步调整与丰富。)

范文六:寻梦徽州团队拍摄宣传风光片实例 投稿:邹墎墏

2012年3月底,BTV纪实高清频道《新视听》摄制组到安徽、江西两地进行系列宣传片《寻梦徽州》的前期拍摄。在为期四天的拍摄时间内,我们的拍摄地点从在安徽宏村向南延伸至江西婺源的徽州地区。

  “极简型”拍摄团队

  为了能够拍摄到尽可能多的有效镜头,我们最大化地提高小组的机动性。小组三个成员分别肩负导演、摄影、录音、制片、司机等职务,尽量一人多职。

  我们共带了两台设备:一台佳能EOS C300作为主机拍摄,另一台佳能 EOS 5D Mark II作为辅机拍摄逐格镜头和移动镜头。同期声用一台ZOOM H4N的录音机进行采样。所有的人和设备都集结在一辆车中,形成了一个非常紧凑的拍摄团队。

  我们穿梭在徽州各个景区,乍看上去和一般自驾游旅客无异。但由于较为丰富的拍摄经验和高效的团队合作,使最后的拍摄成品无论是从制片角度还是从艺术角度上来说都达到了比较满意的效果。

  前期策划

  无论专业团队还是业余影像爱好者,拍摄前的案头工作都必不可少,详细周密的前期策划可以免去实拍中不必要的浪费。

  我们先确定了《寻梦徽州》的拍摄主题为“水墨徽州”。在古代,徽州的思想家可能是最自觉地使自己的思想生活化、世俗化的。他们将那些本属于上层社会的道德伦理原则,悄悄引入了民众的生活世界。而我们在拍摄时,要把“徽州”的文化概念具象化。粉墙黛瓦、水乡古镇、遍野油菜花等都是在策划时进入计划拍摄的。

  在此基础上,我们又对特殊天气作了拍摄构想,如拍摄雨天的古镇。尽管在实际拍摄中并沒有碰到雨,但因为前期对雨天拍摄做了充足准备,可以保证我们在遇到极端天气时不会忙乱。

  随后,我们设计制片表,主要内容是未来四天的拍摄行程、镜头设计及在各景区踩点和实拍的时间规划。当然,不同类型的影片前期案头工作肯定详略不同。

  合并环节省经费

  在这次拍摄中,踩点和实拍两个环节被合并在一起。有过拍摄经验的朋友肯定都知道踩点和实拍应该是两个独立的环节,但是由于周期和经费限制,我们必须将踩点和实拍这两个环节融入到同一周期内。这就要求更加合理的安排。

  抓住Magic Time

  一位国外的摄影师说过:一天的清晨和黄昏是摄影师的Magic Time。因为这两个时间段的自然光线最具表现力,但很多摄影爱好者甚至专业摄影师都会忽略这一点。大家往往在早晨和傍晚赶路,到了拍摄地点,最好的光线已经过去。为了能够运用一天最具表现力的光线来拍摄,我们把赶路的时间安排在早晨10点至下午3点。

  精确预算知光效

  如果将Magic Time用来实拍,那么踩点工作就不会在这些时间段中进行,也就要求摄影师要具备一定的预判能力。在江西婺源彩虹桥踩点事,我们看到了一座非常美的水车,当即决定第二天清早进行拍摄。但由于踩点时,水车上并沒有光线,拍摄下的镜头也不理想,因此我们根据现有条件进行预判。首先使用指南针对太阳升起的方向进行比对,同时运用了一款日出时间软件来锁定第二天太阳日出的时间。再根据现场布局,断定第二天早晨8点30分后,水车旋转的影子必然会映照在它后面的那堵墙上。根据这个预判,在第二天早晨果然如期拍到了不错的水车镜头,大大提高了效率。

  实拍重合理性

  实拍是将所有计划付诸实施的过程。我认为首先要注意合理安排拍摄流程。我们到达思溪延村时,需要在2–3小时内拍摄完整个景点。根据前一天踩点情况,我们将整体流程重新安排。到达景点时是清晨,游客稀少且光线好,我们其中一个人在事先确定的高点俯拍全景,另一个人在村内第二个需要拍摄移动镜头的地点布置小轨道,还有一个人同时使用录音设备进行声音采样。

  在第二个拍摄点拍摄完全景,摄影师可以直接拍摄移动镜头,而不用等待布置设备。紧凑的安排使我们在有限的拍摄时间内尽可能拍到需要的内容。

  “动与静”的区别

  动态影像和图片摄影区别很大。图片摄影只需要一瞬间的感动,而动态影像则需要通过镜头组接来表达主题或意境。尤其在周期和经费都受限制时,就更要求摄影师对镜头角度、景别的把控,甚至哪些内容可以不用拍摄。因为最终呈现的是完整成片,而不是独立分离的单条镜头。

  在影片中,有一个画面是镜头在竹林中横移,背景是一座古徽建筑。当时有两位摄影爱好者对我们提出了疑问,因为对摄影来说,竹子挡住了视线,应该避开直接拍摄建筑。而对动态影像来说,这片竹林非常适合运用一个移动镜头来表现建筑的若隐若现,正是求之不得的前景。

  长镜头的“画卷之美”

  宁静才能致远,而从宁静中,我们可以找回自己。

  以“水墨徽州”为主题,我们在拍摄时注意以长镜头为主,在后期制作时,也以慢节奏的剪辑为主,强调一种内在形式感。

  在几段短的章节中,我们使用了传统音乐作为配乐,用第三人称的视角,将具象化的符号记录下来,以展现徽州文化。“徽州文化”不只在于留存至今的古村落,通过镜头的组接,我们将水边洗衣服的老人,村落中的雄鸡,屋顶上游走的野猫,房檐下栖息的家燕等有特定意味的符号一一记录下来,力图将人类生活与自然环境融为一体,而这种融合也是中国文化的独特气质。

  在较长的章节内,我们加入了主观元素,让古徽州特有的粉墙黛瓦,现代画油画的少年相互产生对比,更强调当下“我”眼中的徽州。使用现代钢琴曲作为背景音乐,不加入任何环境音,使人产生一种时代的抽离感,营造一种个人内心独白的相对梦幻境界。

  混编调色

  因为佳能EOS C300和佳能 EOS 5D Mark II的画面质感区别很大,我们对两款设备拍摄的素材能否混编颇感忐忑。因此在高反差光线环境的拍摄中,我们使用了佳能EOS C300的clog,以便更大程度地保留画面层次。同时,我们在使用佳能 EOS 5D Mark II时,更多选择反差较小的光线环境进行拍摄。这样在后期剪辑调色过程中,基本沒有产生画面影调不统一的情况。

  调色过程中我们本想做出低饱和度的水墨画感觉,但发现素材中的颜色元素非常丰富,如金色的油菜花、绿色的竹林等。经过反复商讨,我们最终更大限度地去还原自然的色彩,而不去刻意制作“水墨”感。

范文七:就《涞源白石山》浅谈电视风光片的拍摄 投稿:徐篞篟

拍摄和展现自然风光、自然景观,不仅是电视传媒的一大优势,一大看点,也是电视摄像记者展示其拍摄技巧与创作思维的绝好机会,现简谈自己在电视风光片《涞源白石山》拍摄过程中的一些体会。

  一、拍摄前要做好大量的准备工作

  在拍摄《涞源白石山》时,因为几年内,不同的记者已经从山势的险峻、白石山的奇观等不同的角度对白石山进行了拍摄,为了不使自己拍摄的作品与前几位记者有雷同之处,独有新意,我注重于前期的准备工作,收集历史、人文资料,先后五次深入到白石山中,体验每次进入大山给自己带来的不同感受,找出每一次的新发现,并先期采访了大量的游客,将他们的所见所感与自己的切身感受相融合,找出拍摄白石山的新处。在反复的推敲、否定中,得出最后拍摄的切入点。正是因为前期的准备工作做的较好,准备的较为充分,所以,我在实地拍摄中,做到了心中有数,在取景、画面的处理、技术的运用等方面可以说是胸有成竹,保证了拍摄工作有条不紊地进行。

  二、要有较强的审美意识和审美追求

  在《涞源白石山》这部风光片中,需要大量山峰的拍摄,要清除地显现出白石山山峦起伏的规模,石奇、木秀、谷幽的整体风格,用一般的镜头是达不到理想效果的,因此,广角镜头和长焦镜头是必不可少的选择。但是,无论运用多么广角的镜头,拍摄的多么逼真、细腻,一部风光专题片只能反映大干世界的一个侧面,那么怎样让这一侧面灵动起来,活起来呢?这就要求摄像记者面对风光拍摄时,要透过镜头,运用自身的审美意识、审美情趣,拍出风光专题的灵性,拍出神韵来。我在拍摄《涞源白石山》谷幽镜头时,要突出的就是一个“幽”字,所以“雾中的峡谷”、“透彻的溪水”、“空灵的鸟鸣”……,表现的都是白石山峡谷的幽深;而峡谷中的树、透过树影洒下的丝丝屡屡的阳光以及形只影单的小木桥,也都显示出白石山的宁静深远。片子在镜头运用上,我突出的是舒缓、悠然的韵味,利用景物、色彩、动作以及不同的镜头彼此间存在着的内在联系,采用慢节奏、没有跳跃和拉伸的画面,并依据人们的视觉规律和心理特征将这些镜头组合在一起,来反映谷幽的悠远、宁静、淡定。

  在拍摄白石山石头画面时,我也是经过反复的考虑,决定突出它的“奇”。因为华山、黄山、泰山等都是中国乃至世界诸闻名的名山,白石山和它们比起来可谓是小巫见大巫,但是,白石山也有着其它名山不可比拟的魅力:白石山雄踞八百里太行山最北端,山体高大,有“三顶、六台、九谷、八十一峰”,主脊线长7000余米,最高峰海拔2096米,是华北平原西北隆起之龙首……,所以,在拍摄的过程中,我追求的是视觉印象的“奇”“特”美感。石头本身是静物,如果采用平铺直叙的拍摄手法,势必使画面显得呆板、僵硬。因此我设计了大量的运动镜头,通过镜头的推、拉、摇、移的变化使静止的石头活起来,取得静中有动、多角度、多景别的视觉效果,让人在感官上感受到白石山的石之多、石之特。

  三、运用一定的摄像技巧

  大家都知道,林区的光线变化特别明显,它会随着山峰的高度、林木的茂密程度等原因或明或暗,在拍摄时,我将监看设备直接接到了摄像机上,随时手动调整摄像机光圈大小,使最后完成的片子至始至终部色彩鲜明,光线柔和明快。

  在拍摄风光专题中,很多人部觉得,时常会遇到一些拍摄距离不可能延长的地方,这时广角镜头就成为我们最佳的选择。我在拍摄白石山山峰时,就运用了广角镜头,取得了意想不到的效果:整个一座山峰显得更加的高耸入云,近距离的景物被更多地收进画面中,完全不比世界名山逊色多少。而采用大变焦镜头、多棱镜头做为特写拍摄,则再显白石山与众不同的局部和细节。

  四、要讲究节奏韵律的和谐

  一般来讲,快节奏的画面叠加在一起,会达到视觉的冲击效果,传递出速度感,活越感和现代感;而慢节奏的画面叠加在一起,会给人一种安静、平和的印象,传递出沉静、幽远、庄重的气息。但是节奏过快,会让观众在目不暇接的情况下,感到躁动不安:而节奏过慢,则会令人心生厌烦,索然寡味,一味的快,一味的慢,都是风光拍摄的忌讳,所以这还是要求摄像记者要有自己的见解,自己对美的理解,拍摄过程中快慢镜头运用恰当,讲求节奏韵律的和谐,为后期制作打好前站。

范文八:电视风光片的拍摄与制作技巧浅谈 投稿:姚跾跿

[转帖]电视风光片的拍摄与制作技巧浅谈

电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一,已经成为当今社会、政治、经济和文化生活中的重要组成部分。从电视诞生的那一天起,电视艺术就与电视技术相互促进,共同发展,最终使电视艺术成为用技术武装起来的一种艺术形态。可以说电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作。在一部电视片中,完美的艺术构思非常重要,但并非我们的每一个创意或构思都能简单地运用普通设备来实现,在很多时候必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现编导的艺术构思。总之,只有通过艺术创作与技术设备的密切配合才能圆满完成电视节目的制作。

以下就电视风光艺术片《显陵—独特的明代帝王陵寝》(下称《显陵》)的拍摄和制作过程谈谈本人在节目制作过程中的一些体会。

一 了解被摄对象,选好切入点

明显陵位于湖北省钟祥市城郊的纯德山,距今已有400多年的历史,是明世宗嘉靖皇帝的父母恭睿献皇帝和章圣皇太后的合葬墓,为中国明代帝陵中的第十二座陵墓,也是我国现存最大的单体陵墓。明显陵于1999年被纳入联合国世界文化遗产预备清单。为了更好地保护这座具有特殊意义的古代建筑,我国于2000年向联合国教科文组织递交了将明显陵列入《世界遗产名录》的申请。

在遍布全国的众多陵墓中,明清时代的帝陵有北京的明十三陵和河北的清东陵、清西陵及南京的明孝陵等。与这些蜚声海内外的帝陵相比,明显陵并不出名,所以在当初确定了以明显陵为创作题材时,我深感其创作难度之大。如何用摄像机镜头来表现这并不为外界所熟悉,名气又不是那么大,而题材却又是被拍滥了的陵墓风格;如何用画面来描述明显陵与明代其他帝陵相同或绝不相同的独特风格,以达到介绍显陵、宣传显陵,促进显陵的申报成功呢?根据节目的受众针对性,我们决定从介绍明显陵独特的陵寝规制如手,重点放在表现显陵的历史真实性和其对其他明代帝陵承上启下的独特作用上。

二 熟悉被摄体环境,根据选题需要选择摄录设备

在电视风光艺术片的摄制中,对技术的把握显得尤为重要,有了好的开始就有了成功的希望。因此,在《显陵》的摄制过程中,我们从确定选题就开始介入到节目创作中。在脚本确定后,摄制组的编导、摄像、音响、后期制作及相关技术人员一起勘察现场,明确了拍摄环境,共同设计了机位,完成了分镜头脚本,制订了拍摄计划,并根据计划选配了拍摄所需的设备。

首先,选择摄像机。根据电视风光艺术片对画面要求极高的特点,我们选用了当时台里技术性能指标

最好的松下DVCPRO 25M格式数字摄像机。松下DVCPRO 25M数字摄像机采用DV压缩方式,其数码率为25Mb/s, 取样频率为4:1:1。它具有跟踪速度快、跟踪准确、编辑精度高、有较高的存储密度和误码校正能力,通过它来实现节目要求的高清晰度、色彩鲜艳、层次丰富、质感细腻等等,DVCPRO摄像机的使用,确保了节目的信号质量,从而保证了节目的后期编辑制作。

第二,选择镜头。由于在《显陵》一片中需要涉及大量古建筑的拍摄,要清楚地再现古代建筑物的规模、特别是整体风貌,用一般的标准镜头达不到理想的效果。因此,广角镜头成为我们必不可少的选择。同时,要精确地再现古建筑结构的细节,更好地显示出明显陵与其他古代陵墓的不同之处,大口径长焦镜头也是不可或缺的。

第三,确定航拍。由于明显陵是中国明代最大的单体帝陵,占地面积很大。明显陵世界独一无二的双宝城(即“一墓双冢”)、内外明塘、九曲河及神道等等特点,正是我们申报世界文化遗产的优势所在。要拍出全景,交代出陵墓的规模、特点和所处的环境,特别是要表现显陵的独有特色,这些建筑在片中的整体出现是必不可少的。为此,我们确定了航拍显陵的技术方案。

三 严把拍摄质量关,准确表现陵寝遗存风貌

明显陵独特的陵寝规制,保存完好的原始遗存和环境风貌是我国申报《世界遗产名录》的优势。如何准确再现陵寝的独特风光,除了机器设备本身的技术指标要高外,更要仰仗摄像师的拍摄技巧和创作人员的严格把关。

《显陵》的拍摄以自然光为主,由于片子的拍摄期较长,其间天气的变化,拍摄时间的早晚都会对摄像参数产生影响。如何在保证画面有良好的视觉效果的前提下,力争拍摄信号严格符合技术标准,达到全片色调一致、信号幅度标准统一的目的,技术人员付出了极大的努力。在现场录制过程中,我们对几乎所有的画面都进行了现场同步监看。正是由于创作人员的一丝不苟,才给节目后期的制作带来了极大的方便。

我们知道,全景画面和远景画面在风光片中占有的地位极其重要,而广角镜头的视场角开阔,景深大,和标准镜头相比具有表现广阔空间和宏大现场的优势,所以在拍摄中我们充分利用了广角镜头的这一特点。此外,广角镜头所具有的在较近距离表现较大范围的功能也在《显陵》一片中,特别是在我们低空飞行航拍明显陵时得到了充分的体现。

明显陵四面环山,占地面积2747亩,约183万平方米。景区内几乎所有的景物(如山、水、石像生、雕刻、建筑物及建筑遗迹等)均为静物。如采用平铺直叙的拍摄手法,会使画面显得呆板、僵硬

。为了取得静中有动,多角度,多景别的视觉效果,摄制组设计了大量的运动镜头,通过镜头的推、拉、摇、移的变化使静止的建筑或景物活了起来。

在拍摄中,我们时常遇到一些拍摄距离不可能延长的地方,如拍摄宝城、圣号碑、龙凤浮雕及九曲河上的汉白玉石桥等,这时广角镜头成为我们最佳的选择;而且当我们在明楼上用广角镜头拍摄显陵陵区时,取得了意想不到的效果:近距离的景物被更多地收进画面中,整个景区也因此显得开阔舒展。而采用大口径变焦镜头作为拍摄特写的主要器材则准确再现了显陵的琉璃双龙壁、琼花照壁、碑文和相关的历史古籍文字的局部或细节。

四 节目的后期制作数字化,令专题片锦上添花

各种镜头在未经巧妙地组合统一起来之前,只是许多零碎的片段,构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头,若没有认真挑选和进行有意义地编辑,在段落中和成片前,也只能像一块未经雕琢的璞玉,难以展现自身的光彩。只有对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌,才能展现出其天生丽质。所以说:编辑决不只是重造,而是一种创造。

从剪辑的角度讲,电视片的构成因素有三:画面、运动、镜头的连接。其中,画面是电视片构成的最基本的因素,它是视觉信息的载体;运动是电视片构成的另一个重要因素,没有运动也就没有电视片可言;画面的连接即剪接,是影片构成的另一要求,也是最重要的要求。

画面的选择是后期剪辑的第一步,在这里,画面的选取并不是简单地从几条素材中选出最好的一条,而是在所有的镜头中选出既有充分美感,又具有代表性的镜头来表现主题,达到我们所追求的意境,一般性的画面连贯流畅不是我们的最终目的。我们利用景物、色彩、动作,以及不同的镜头彼此之间存在着的内在的关联,依据人们的视觉规律和心理特征将这些镜头被有机地组接在一起。

记得有一位剪接师说过:剪接工作往往不是靠规则而是靠感觉。所以我在剪接过程中非常注意屏幕的形象感和效果感,加上由于在前期参加了节目的摄制工作,熟悉了解说词,在剪辑前又反复审看了素材,因此在剪接画面时已对动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点做到了心中有数。

非编系统集视/音频编辑、特技、字幕、调音台等诸多功能于一体,不仅克服了录像机多代合成时图像质量下降的缺陷,而且素材可以随意移动和修改。由于非编系统的使用,保证了所拍摄的视频素材的信号在编辑过程中不损失,也大大减轻了编辑人员的劳动强度,并使许多在线性编辑系统中无法实现的想法成为可能。

1.素材量化

采集

通过视音频板卡将录像带上的视音频信号转换成数字信号存储在高速硬盘上。

2.素材编辑

分为素材编排制作和素材出入点设定两步。

(1)一般的非编系统都有2个基本的视频轨、一个FX转场轨、若干个合成轨和若干个音频轨。其中2个基本的视频轨就相当于线性编辑中的2台放机,2个视频轨上的视频片段重叠的地方可以通过FX轨来完成传统编辑中由特技机完成的转场。

选择最有表现力的画面,按照思维和形象两方面的逻辑顺序进行编辑。在段落中,选取的每一个画面都要从内容的要求出发,切忌包罗万象。总之,在剪辑过程中牢记既要突出主体,又要有表现陪体;既有环境气氛的渲染,又有局部感情的描绘;既要有整个环境(全景),又要有局部细节(近景、特写),要善于选择细节画面(如表情、动作、特定意义的景物、同期声等),充分表现具体的内容和烘托感情,通过主体的画面处理、因果关系、呼应关系、遮挡镜头以及声音来作为划分段落的过渡因素。

(2)素材出入点的设定通常称之为“打点”。主要在剪辑素材长短时使用。

3.转场

转场在传统编辑中由特技机来完成。一般有三大类:淡入淡出、叠化和划变。

4.硬件特效和软件特效

画中画、色键抠像、DVE、划像转场以及改变色调。只不过硬件特效是通过板卡实时生成,而软件特效是通过软件实现(需要渲染生成)。

由于拍摄《显陵》的特殊性:它需要得到真实的再现,考虑到运用特技人为的痕迹较重,特技过多的运用会影响专题片的真实自然,也许在申报过程中反而会弄巧成拙。所以,我们在制作节目时并不靠花里胡哨的转场特效吸引观众,而是努力通过镜头以及镜头之间的蒙太奇艺术效果来震撼观众。有时,为了增强画面的冲击力或为了渲染情绪,我们常常探索着对个别的镜头进行特殊的组接或进行特殊处理,使一些原本在编导和主创人员头脑中的构想变成了现实,进而又刺激创作人员产生出更优秀的创意,进一步改变对画面的处理,产生更优秀的画面组合;正是在这反复不断的推敲与变化中,实现了节目效果质的飞跃。

5.视频合成

在节目的剪辑过程中,为了介绍明显陵与其他明清帝陵的不同之处,我们除翻拍了部分图片资料外,还采用了以前在北京十三陵拍的一些镜头;由于素材带的不同和拍摄的时间、场合及拍摄设备的不同,使得在素材带上存在色彩基调的差异,造成了片子的色彩出现了误差,因此我在非编系统中通过对素材各项参数的调整来进行色彩的校正,以弥补原始素材在拍摄时的缺陷,现在看来效果还比较满意。

经过反复仔细的剪辑,一部表现明显

陵的风光片的视频部分完成了。在片中,无论是汉白玉石雕还是砖石结构的门楼,无论是庄严的明楼还是弯弯的九曲河,都显得活灵活现、有血有肉。宛如一幅用巨笔着墨的山水画。

6.音频和字幕

在实际工作中,制造出优美动听的声音效果常常比画面的拍摄处理或后期加工更有难度。所以,根据我们现有的设备条件,在开始拍摄时我们就合理分配了摄像机的两个录音轨道,将其中一个音轨外接鱼杆话筒,专用于现场同期声的采集,这样,就保证了在后期的音频编辑过程中有良好的现场同期声,也保证了音乐编辑所需的音轨。

电视是一种视听艺术,理想的效果是声音、画面的有机结合,二者相辅相成,相得益彰。在《显陵》的编辑过程中,我们根据主题的需要,将画面和同期声进行优化组合和艺术处理,并根据节目的要求利用调音台加配了古曲,力争做到音画和谐统一、力求完善和升华主题思想、丰富画面的信息、扩展思维的空间,增强片子的表现力和感染力。

因为《显陵》主要用于申报《世界遗产名录》,所以在字幕的处理过程中,我们除了必要的中英文名称注解外,基本上不出现其他字幕,这样,也使片子的画面显得更干净、流畅。

7.输出

在制作完视频、音频以及字幕以后,节目的制作过程也就到了尾声了。随后我们将一次性输出成品(即将剪辑好的节目从非线性编辑系统的硬盘中下载到磁带上,制作成第二版录像带)。

范文九:电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈 投稿:邓陾陿

电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈

2010-02-15 20:41

电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一,已经成为当今社会、政治、经济和文化生活中的重要组成部分。从电视诞生的那一天起,电视艺术就与电视技术相互促进,共同发展,最终使电视艺术成为用技术武装起来的一种艺术形态。可以说电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作。在一部电视片中,完美的艺术构思非常重要,但并非我们的每一个创意或构思都能简单地运用普通设备来实现,在很多时候必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现编导的艺术构思。总之,只有通过艺术创作与技术设备的密切配合才能圆满完成电视节目的制作。

以下就电视风光艺术片《显陵—独特的明代帝王陵寝》(下称《显陵》)的拍摄和制作过程谈谈本人在节目制作过程中的一些体会。

一 了解被摄对象,选好切入点

明显陵位于湖北省钟祥市城郊的纯德山,距今已有400多年的历史,是明世宗嘉靖皇帝的父母恭睿献皇帝和章圣皇太后的合葬墓,为中国明代帝陵中的第十二座陵墓,也是我国现存最大的单体陵墓。明显陵于1999年被纳入联合国世界文化遗产预备清单。为了更好地保护这座具有特殊意义的古代建筑,我国于2000年向联合国教科文组织递交了将明显陵列入《世界遗产名录》的申请。

在遍布全国的众多陵墓中,明清时代的帝陵有北京的明十三陵和河北的清东陵、清西陵及南京的明孝陵等。与这些蜚声海内外的帝陵相比,明显陵并不出名,所以在当初确定了以明显陵为创作题材时,我深感其创作难度之大。如何用摄像机镜头来表现这并不为外界所熟悉,名气又不是那么大,而题材却又是被拍滥了的陵墓风格;如何用画面来描述明显陵与明代其他帝陵相同或绝不相同的独特风格,以达到介绍显陵、宣传显陵,促进显陵的申报成功呢?根据节目的受众针对性,我们决定从介绍明显陵独特的陵寝规制如手,重点放在表现显陵的历史真实性和其对其他明代帝陵承上启下的独特作用上。

二 熟悉被摄体环境,根据选题需要选择摄录设备

在电视风光艺术片的摄制中,对技术的把握显得尤为重要,有了好的开始就有了成功的希望。因此,在《显陵》的摄制过程中,我们从确定选题就开始介入到节目创作中。在脚本确定后,摄制组的编导、摄像、音响、后期制作及相关技术人员一起勘察现场,明确了拍摄环境,共同设计了机位,完成了分镜头脚本,制订了拍摄计划,并根据计划选配了拍摄所需的设备。

首先,选择摄像机。根据电视风光艺术片对画面要求极高的特点,我们选用了当时台里技术性能指标最好的松下DVCPRO 25M格式数字摄像机。松下DVCPRO 25M数字摄像机采用

DV压缩方式,其数码率为25Mb/s, 取样频率为4:1:1。它具有跟踪速度快、跟踪准确、编辑精度高、有较高的存储密度和误码校正能力,通过它来实现节目要求的高清晰度、色彩鲜艳、层次丰富、质感细腻等等,DVCPRO摄像机的使用,确保了节目的信号质量,从而保证了节目的后期编辑制作。

第二,选择镜头。由于在《显陵》一片中需要涉及大量古建筑的拍摄,要清楚地再现古代建筑物的规模、特别是整体风貌,用一般的标准镜头达不到理想的效果。因此,广角镜头成为我们必不可少的选择。同时,要精确地再现古建筑结构的细节,更好地显示出明显陵与其他古代陵墓的不同之处,大口径长焦镜头也是不可或缺的。

第三,确定航拍。由于明显陵是中国明代最大的单体帝陵,占地面积很大。明显陵世界独一无二的双宝城(即“一墓双冢”)、内外明塘、九曲河及神道等等特点,正是我们申报世界文化遗产的优势所在。要拍出全景,交代出陵墓的规模、特点和所处的环境,特别是要表现显陵的独有特色,这些建筑在片中的整体出现是必不可少的。为此,我们确定了航拍显陵的技术方案。

三 严把拍摄质量关,准确表现陵寝遗存风貌

明显陵独特的陵寝规制,保存完好的原始遗存和环境风貌是我国申报《世界遗产名录》的优势。如何准确再现陵寝的独特风光,除了机器设备本身的技术指标要高外,更要仰仗摄像师的拍摄技巧和创作人员的严格把关。

《显陵》的拍摄以自然光为主,由于片子的拍摄期较长,其间天气的变化,拍摄时间的早晚都会对摄像参数产生影响。如何在保证画面有良好的视觉效果的前提下,力争拍摄信号严格符合技术标准,达到全片色调一致、信号幅度标准统一的目的,技术人员付出了极大的努力。在现场录制过程中,我们对几乎所有的画面都进行了现场同步监看。正是由于创作人员的一丝不苟,才给节目后期的制作带来了极大的方便。

我们知道,全景画面和远景画面在风光片中占有的地位极其重要,而广角镜头的视场角开阔,景深大,和标准镜头相比具有表现广阔空间和宏大现场的优势,所以在拍摄中我们充分利用了广角镜头的这一特点。此外,广角镜头所具有的在较近距离表现较大范围的功能也在《显陵》一片中,特别是在我们低空飞行航拍明显陵时得到了充分的体现。

明显陵四面环山,占地面积2747亩,约183万平方米。景区内几乎所有的景物(如山、水、石像生、雕刻、建筑物及建筑遗迹等)均为静物。如采用平铺直叙的拍摄手法,会使画面显得呆板、僵硬。为了取得静中有动,多角度,多景别的视觉效果,摄制组设计了大量的运动镜头,通过镜头的推、拉、摇、移的变化使静止的建筑或景物活了起来。

在拍摄中,我们时常遇到一些拍摄距离不可能延长的地方,如拍摄宝城、圣号碑、龙凤浮雕及九曲河上的汉白玉石桥等,这时广角镜头成为我们最佳的选择;而且当我们在明楼上用广角镜头拍摄显陵陵区时,取得了意想不到的效果:近距离的景物被更多地收进画面中,

整个景区也因此显得开阔舒展。而采用大口径变焦镜头作为拍摄特写的主要器材则准确再现了显陵的琉璃双龙壁、琼花照壁、碑文和相关的历史古籍文字的局部或细节。

四 节目的后期制作数字化,令专题片锦上添花

各种镜头在未经巧妙地组合统一起来之前,只是许多零碎的片段,构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头,若没有认真挑选和进行有意义地编辑,在段落中和成片前,也只能像一块未经雕琢的璞玉,难以展现自身的光彩。只有对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌,才能展现出其天生丽质。所以说:编辑决不只是重造,而是一种创造。

从剪辑的角度讲,电视片的构成因素有三:画面、运动、镜头的连接。其中,画面是电视片构成的最基本的因素,它是视觉信息的载体;运动是电视片构成的另一个重要因素,没有运动也就没有电视片可言;画面的连接即剪接,是影片构成的另一要求,也是最重要的要求。

画面的选择是后期剪辑的第一步,在这里,画面的选取并不是简单地从几条素材中选出最好的一条,而是在所有的镜头中选出既有充分美感,又具有代表性的镜头来表现主题,达到我们所追求的意境,一般性的画面连贯流畅不是我们的最终目的。我们利用景物、色彩、动作,以及不同的镜头彼此之间存在着的内在的关联,依据人们的视觉规律和心理特征将这些镜头被有机地组接在一起。

记得有一位剪接师说过:剪接工作往往不是靠规则而是靠感觉。所以我在剪接过程中非常注意屏幕的形象感和效果感,加上由于在前期参加了节目的摄制工作,熟悉了解说词,在剪辑前又反复审看了素材,因此在剪接画面时已对动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点做到了心中有数。

非编系统集视/音频编辑、特技、字幕、调音台等诸多功能于一体,不仅克服了录像机多代合成时图像质量下降的缺陷,而且素材可以随意移动和修改。由于非编系统的使用,保证了所拍摄的视频素材的信号在编辑过程中不损失,也大大减轻了编辑人员的劳动强度,并使许多在线性编辑系统中无法实现的想法成为可能。

1.素材量化采集

通过视音频板卡将录像带上的视音频信号转换成数字信号存储在高速硬盘上。

2.素材编辑

分为素材编排制作和素材出入点设定两步。

(1)一般的非编系统都有2个基本的视频轨、一个FX转场轨、若干个合成轨和若干个音频轨。其中2个基本的视频轨就相当于线性编辑中的2台放机,2个视频轨上的视频片段重叠的地方可以通过FX轨来完成传统编辑中由特技机完成的转场。

选择最有表现力的画面,按照思维和形象两方面的逻辑顺序进行编辑。在段落中,选取的每一个画面都要从内容的要求出发,切忌包罗万象。总之,在剪辑过程中牢记既要突

出主体,又要有表现陪体;既有环境气氛的渲染,又有局部感情的描绘;既要有整个环境(全景),又要有局部细节(近景、特写),要善于选择细节画面(如表情、动作、特定意义的景物、同期声等),充分表现具体的内容和烘托感情,通过主体的画面处理、因果关系、呼应关系、遮挡镜头以及声音来作为划分段落的过渡因素。

(2)素材出入点的设定通常称之为“打点”。主要在剪辑素材长短时使用。

3.转场

转场在传统编辑中由特技机来完成。一般有三大类:淡入淡出、叠化和划变。

4.硬件特效和软件特效

画中画、色键抠像、DVE、划像转场以及改变色调。只不过硬件特效是通过板卡实时生成,而软件特效是通过软件实现(需要渲染生成)。

由于拍摄《显陵》的特殊性:它需要得到真实的再现,考虑到运用特技人为的痕迹较重,特技过多的运用会影响专题片的真实自然,也许在申报过程中反而会弄巧成拙。所以,我们在制作节目时并不靠花里胡哨的转场特效吸引观众,而是努力通过镜头以及镜头之间的蒙太奇艺术效果来震撼观众。有时,为了增强画面的冲击力或为了渲染情绪,我们常常探索着对个别的镜头进行特殊的组接或进行特殊处理,使一些原本在编导和主创人员头脑中的构想变成了现实,进而又刺激创作人员产生出更优秀的创意,进一步改变对画面的处理,产生更优秀的画面组合;正是在这反复不断的推敲与变化中,实现了节目效果质的飞跃。

5.视频合成

在节目的剪辑过程中,为了介绍明显陵与其他明清帝陵的不同之处,我们除翻拍了部分图片资料外,还采用了以前在北京十三陵拍的一些镜头;由于素材带的不同和拍摄的时间、场合及拍摄设备的不同,使得在素材带上存在色彩基调的差异,造成了片子的色彩出现了误差,因此我在非编系统中通过对素材各项参数的调整来进行色彩的校正,以弥补原始素材在拍摄时的缺陷,现在看来效果还比较满意。

经过反复仔细的剪辑,一部表现明显陵的风光片的视频部分完成了。在片中,无论是汉白玉石雕还是砖石结构的门楼,无论是庄严的明楼还是弯弯的九曲河,都显得活灵活现、有血有肉。宛如一幅用巨笔着墨的山水画。

6.音频和字幕

在实际工作中,制造出优美动听的声音效果常常比画面的拍摄处理或后期加工更有难度。所以,根据我们现有的设备条件,在开始拍摄时我们就合理分配了摄像机的两个录音轨道,将其中一个音轨外接鱼杆话筒,专用于现场同期声的采集,这样,就保证了在后期的音频编辑过程中有良好的现场同期声,也保证了音乐编辑所需的音轨。

电视是一种视听艺术,理想的效果是声音、画面的有机结合,二者相辅相成,相得益彰。在《显陵》的编辑过程中,我们根据主题的需要,将画面和同期声进行优化组合和艺

术处理,并根据节目的要求利用调音台加配了古曲,力争做到音画和谐统一、力求完善和升华主题思想、丰富画面的信息、扩展思维的空间,增强片子的表现力和感染力。

因为《显陵》主要用于申报《世界遗产名录》,所以在字幕的处理过程中,我们除了必要的中英文名称注解外,基本上不出现其他字幕,这样,也使片子的画面显得更干净、流畅。

7.输出

在制作完视频、音频以及字幕以后,节目的制作过程也就到了尾声了。随后我们将一次性输出成品(即将剪辑好的节目从非线性编辑系统的硬盘中下载到磁带上,制作成第二版录像带)。

范文十:黄山旅游风景区风光片拍摄提纲 投稿:沈婬婭

黄山旅游风景区风光片《两山一湖·水云间》拍摄提纲:

第一稿

一、片头:

画面以黑屏出现,慢慢淡入画面展现黄山旅游风景区的整体风貌:清雅平湖、幽静绿林、苍茫青山„„

画面叠入主体标语:“吸天地之灵气、纳日月之光华” 镜头由此标语引入黄山景区翻腾云海之中,并由此画面飘然而出一张宣纸于蓝天之上渐渐向两边展开,并在宣纸上书入毛笔行书字体片名“两山一湖·水云间”并且配以古筝(或琵琶)行云流水般的音乐

画面进入黄山风景区各个特色景区风貌画面(可由素材提供)青山、绿水、山林,一一展现于画面之上„„

画外解说词:“黄山区坐落于安徽省南部腹地,全区面积1775平方公里,总人口达16.2万人。始建于唐天宝十一年(公元752年),距今已有1250多年历史。独特的区位优势、悠久的历史文化、绝佳的生态环境、丰富的旅游资源、富饶的物产资源,孕育出一方人杰地灵的土地。”

画面继续不断变换黄山旅游风景区的风貌

画外解说词:“黄山,如同一位身处在摇篮中的睡美人,胸佩绿色翡翠太平湖,肩依黄山,手握九华山。在太平湖那绿色的玉衣上镶嵌着翡翠谷、芙蓉谷、飞龙瀑、九龙瀑、彩虹谷„„等诸多明珠一般的神秘地带。更如同仙境一般放射出迷人魅力!由此,吸引了数以万计的中外游客纷至沓来。” 画面继续随解说词转换着场景(取自源素材) 随后叠入风景区“猴子望太平”画面,再由画面向后拉出, (dolly out)逐渐拉出主持人近景 主持人:“观众朋友们,我们现在就位于„„”(取自源素材) 画面在主持人念白同时,转入其它画面,如,黄山风景区崇山峻岭间交叠互映的壮伟风光 二、主体: 画面叠入到“凤凰源”——东海大峡谷 画面以运动镜头逐一展示出峡谷中的各种奇峰怪石。 画外解说词:“凤凰源,是黄山东海布水峰与仙都峰之间的一道大峡谷,纵深10余公里,是世界文化和自然遗产之一,更是中国黄山主要景观之一。谷口在乌泥关205国道旁,交通十分便利。” 画面继续以运动镜头展现峡谷内的各色景观 画外解说词:“凤凰源谷口乌泥关,曾是红军北上抗日先遣队奋勇杀敌时战斗过的地方,并留有方志敏等烈士们浴血奋战以至英勇献身时候的痕迹,而今已建立起纪念碑,这里不仅是旅游胜地,更是爱国主义教育的基地。可以说,凤凰源是具有深厚历史文化底蕴同时也拥有珍奇自然景观的双优旅游胜地。” 画面由峡谷中景推(zoom in)到小溪旁的近景,接着,一叶轻舟划过,再由近景推(zoom in)到小溪的特写 (画外渐渐响起震耳的瀑布声) 画面拉(zoom out)出主持人蹲在一条瀑布旁——“九龙瀑” 主持人:“„„”(取自源素材) 画面一直虽镜头一路而上,跟随主持人一同领略这如同翻腾巨龙般的瀑布 主持人:“„„(取自源素材)置身在这样一种如世外桃源般的仙境,您自然会感受到在喧嚣的都市中所不能给予您的那种惬意与温馨!更使您可以得到一种真正的从精神上的放松!而这里,在陶冶情操之余,也一直在为我们创造着令人叹为观止的精神财富!比如„„”主持人将手向另一方向一指,镜头便随之而去,画面里充满了一片翠绿的竹林 画面摇转至出林深处,《卧虎藏龙》里面的周润发和章子怡从画外跃入竹林,激烈的进行着比拼。画面随二人的跳跃、移动而不断改变视点与角度 一片绿水青山环绕的天地,两个身着飘逸长袍的人飞也似的从湖面轻点而过,同时拔剑相向。顿时,画外响起一片刀剑相撞的声音。而映衬两人厮杀的周围却是一片风光秀丽如世外桃源般的景色 镜头渐渐由湖光山水推(zoom in)到水面——“太平湖”而后一叶轻舟缓缓划过。镜头再渐

渐拉(zoom in)起,本片主持人坐在船头伸手在湖水里撩拨,使周边的湖水泛着涟漪 主持人:“Hi,大家好!刚才我们所看到的画面呢,我相信大家都不会陌生!对!没错!这便是使章子怡一举成为好莱坞焦点女星的动作片巨制《卧虎藏龙》!而刚才的地方呢,也就是《卧虎藏龙》的外景拍摄地!黄山旅游风景区里一颗璀璨明珠——翡翠谷!好!现在呢,就让我身边的**导游小姐来为大家介绍一下吧!” 导游小姐:“„„”(取自源素材) 主持人:“哎呀!听了**导游小姐的介绍后,我真是现在就想从太平湖一下飞到翡翠谷去欣赏欣赏那里的美景!好!现在就让我试试我从电视里学到的意念空间转换法„„” 画面随着主持人搞笑的动作渐渐虚化,波光粼粼的湖面上荡漾起点点光斑 画面随着虚化慢慢转变为实景,主持人蹲在翡翠谷的山泉边,为大家讲解着有关翡翠谷的一切(取自源素材) 主持人与导游小姐一起漫步于翡翠谷的竹林之间(取自源素材) 主持人与导游小姐一起穿梭于翡翠谷各景区之间(取自源素材) 画面在主持人的近景中再慢慢由实景变为虚焦画面从虚焦变为实焦,主持人慢慢睁开双眼,仍旧坐在一叶轻舟之上,而她身边的导游小姐却不见了踪影 主持人:“**导游小姐哪儿去了?”说着便四处寻找 (画外音):“娜娜!娜娜!” 主持人随着叫声转头望去,画面也随之摇过去,只见导游小姐早已在太平湖水上餐厅里面落座 画面转到水上餐厅, 镜头随着若隐若现的主持人顺势而下,进入“下一个”景点——“普仁滩”画面叠入青山碧水交错之间的叠影,尽显娇美。主持人采用画外配音形式进行讲解并随镜头移动阐述念白 主持人:“„„”(取自源素材) 画面转至黄山区各个景点(取自源素材) 翠微寺外全景„„(取自源素材) 千年神柏全景„„(空镜头重拍) 石门峡外全景„„(取自源素材) 画面叠入“农家乐”休闲度假村(取自源素材) 主持人:“„„”(取自源素材)画面叠化到黄山旅游风景区酒店门前(取自源素材) 画面叠入一家家黄山酒店全景(取自源素材) 画外解说词:“在黄山,国内外众多商家已在全区的汤口、谭家桥、甘棠、耿城、太平湖五大旅游接待区投资建设了宾馆、饭店、培训中心、疗养院共计225家,其中,星级宾馆16家。全区总床位已达16000张,年接待游客已超过100万人次。这里的酒店业以其优美的环境、先进的设施、优质的服务,得到广大游客们的赞誉。” 主持人下车后进入酒店,开始一系列手续办理过程,最后由酒店侍应生将主持人带入房间 主持人进入房间坐在房间的床上“„„”(取自源素材) 黄山国际大舞台门前全景(取自源素材) 大舞台里面的木雕壁画全景(取自源素材) 游客服务中心外面全景(取自源素材) 主持人:“„„”(画面重拍) 画面摇至黄山街区的奇石店,主持人在里面边走边观摩 主持人:“„„”(取自源素材)黄山青年旅社外面全景(取自源素材) 青年旅社里面游客们各自坐在一起喝酒谈天(取自源素材) 主持人:(上楼)“„„”(取自源素材) 青年旅社房间全景(取自源素材) 画面叠入到旅游风景区的休闲娱乐场所(取自源素材) 画外解说词:“作为两山一湖旅游集散中心的黄山区,这里可以为您提供如歌舞厅、保龄球、健身房、游泳池、桑那浴、茶座、垂钓、以及电影院、体育馆、图书馆等各种服务。娱乐、观光之余,使您可以尽享愉悦轻松快感。” 画面以休闲、娱乐场所为主,利用运动镜头拍摄(取自源素材) 画面叠入到黄山商务购物中心(取自源素材) 主持人:“„„”(取自源素材) 画面叠入到休闲、娱乐场所中的演员表演环节(取自源素材) 画面叠化到九华山(取自源素材) 三、片尾: 画面以黄山风景区四季不同风景画面渐次叠映于屏幕之上创建时间:

2007-5-20 22:39:00 8 1春之绿„„ 2夏之凉„„ 3秋之韵„„ 4冬之魂„„ 主持人:“观众朋友们,今后旅游哪里去?黄山景区第一选!好,„„” 画面里,主持人出画后画面依旧于太平湖水面之上环绕 而后淡入字幕——“名山秀水地、休闲黄山区”之后,画面渐隐„„

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