典型的嬉皮风格服饰_范文大全

典型的嬉皮风格服饰

【范文精选】典型的嬉皮风格服饰

【范文大全】典型的嬉皮风格服饰

【专家解析】典型的嬉皮风格服饰

【优秀范文】典型的嬉皮风格服饰

范文一:嬉皮风格背景 投稿:周丩个

嬉皮风格时装

一、嬉皮风格的社会背景

二战后成长起来的新一代年轻人没有

经历过战争,随着美国经济的复苏,他们

轻而易举地拥有高品质的生活质量,漂亮

的住宅、汽车、立体声音响、电视机和足

够的零花钱。然而国语舒适的生活状态使

他们迷茫,受到垮掉派文学的影响,他们

缺乏生活热情。

1965年美国直接干预了越南,战争残

酷的现实让年轻一代对社会失去信心,他

们害怕战争、厌恶战争,唾弃物质世界的

伪善,批评西方社会的价值观。他们热爱自然,渴望波西米亚式的生活方式,希望集体逃离尘世,过上乡村的隐居生活。于是他们迷上了神秘东方密宗和原始部落的图腾信仰,倡导非传统性的宗教文化。由于失望,他们开始沉醉于迷幻药,以获得腾云驾雾的稀释效果。他们还聚众生事,公开地提倡同性恋和吸毒。他们渴望爱与和平,“Make love,not war”成为他们最响亮的口号。

二、嬉皮运动

1966年嬉皮运动终于因越战而在美国旧金山的松树岭地区爆发,之后这股时尚风靡整个欧美的青年之中。1969年8月在美国纽约举办了规模最大的嬉皮运动,与会者达数百万之众,之后嬉皮运动逐渐沉寂下来,至70年代销声匿迹。

嬉皮运动是伴随着反权威、反政府想象出现的,早起的嬉皮士是一些很有素养和理想的青年,包括了劳动阶级、白领阶级、高级知识分子和社会中各行各业的青年。他们反对整齐、排斥优雅,追求自然而无拘束的生存方式,因对先对现实的逃避而转向东方国家寻求理想。嬉皮士崇尚个人主义和东方宗教,在服饰上模仿神秘的东方着装,许多嬉皮士前往印度。阿富汗、土耳其、巴基斯坦等东方之地“取经”,带回当地的传统服饰如土耳其宽袍、彩色念珠、扎染、编织物。嬉皮士们对二手市场情有独钟,每到周末,便有上百成千的年轻人涌向跳蚤市场,他们挤在堆满了旧衣的货架旁挑选出他们喜爱的旧皮毛大衣、纱裙、旧军装、古典式花边衬裙、纯丝的衬衫、天鹅绒短裙或20世纪40年代流行的纯毛大衣,再根据自己喜好重新搭配。这些服饰经搭配后形成了嬉皮士的反叛形象。

范文二:朋克与嬉皮主题服饰的比较分析 投稿:方髴髵

理 论 研 究 ・设

朋克与嬉皮主题服饰 的比较分析

黄 慧  (东华大学服装 学院  上海  20 5 ) 0 0 1

摘要 :嬉 皮和朋克主题 的服装都起 源于2 世纪 中后 期 ,正两种 主  O 题有着许多相似的地方 ,同时有存在这截然不同的方面。本 文通过起  源 ,文化 内涵 ,风格 ,典 型细节元 素的比较来分析这 两种服饰主题 。   关键词 :嬉 皮 ;朋克;服饰风格 ;亚文化 ;后现代  ’

中 , 这 一切 的 一切 毫 不犹 豫地 冲 击着 一 代青 年 不 安定 的 , 。   t   l 灵 在这 样 的时 代背 景下 嬉皮 与朋 克 文化 孕育 而 生。无 论 是嬉 皮还 是  朋克 ,他 们 都有 着厌 世 的情 绪 ,反对 主流 的价 值 观 ,但是 他们 采  取 了不 同 的表现 方式 ,嬉 皮 提倡 用 “ 和平 与 爱 ”来解 决 当时 的 困   局 ,而朋 克 则主 张  I和 颠 覆 ”这种 更为 激 烈反 叛 的方式 。这一  生 引言  点外 化成 符 号特 征 ,直接 影 响到 了起 服装 的风 格 不 同。正 如 罗兰  如今 朋 克和 嬉皮 成 为被 广泛 运用 的 时髦词 汇 ,有 一种 有趣 的  ・ 巴特 所 认 为 的 “ 意识 形 态 的运 作 是在 符 号 内涵 意义 的层面 上发  说 法来 区分 两 者嬉 皮们 发现 了世 界 的丑 恶 ,于 是他们 发 誓要 用 爱  生 的 。”   来 改变 这一 切 。朋 克们 发现 世 界依 然丑 恶 ,于 是他们 竖起 中指表  2 1 2 化 内涵  . .文 示 蔑视 。 当这种 观 念走 入服 装 ,就产 生 了两 种悻 悻相 惜 ,有 截然  朋 克 与 嬉 皮 都 隶属 于亚 文 化 群 体 的 范 畴 。他 们 不 遵 循 现 行  不 同 的服饰 主题 。   社会 秩 序 的文化 价值   为 了与 主流 文化 形成 区别 , 亚文化 群 体往  1朋克 与嬉 皮风格 的 定义  往 会采 用 新 的符号 ,这 种符 号表 现在 他 们 的音 乐 、服 装 、发 型 、   11 于朋克  .关 妆 容 等 。比如 摇滚 乐 与烟熏 妆 ,犹 如鸡 冠头 与 小雏 菊 。就服 装 而  朋 克 (u k ,也称 “ P n) 乒客 ” (u k L o ) Pn   o k ,诞 生于 七十 年代  言 ,嬉 皮 士采 用 了采用 了 从上 自然 ,原 始 ,异域 和 民族 这些 符 号  中期 ,最 早 出现于 纽 约 ,是对 当 时摇滚 乐 队 的称呼 , 也是最 原 始  来 区 别主 流文 化 ,而朋 克 的符 号则 更为 激烈 ,金 属 ,铆 钉 ,皮 革  的摇 滚乐 。这 种初 衷 在 当时特 定 的历 史背 景下 在英 美 两 国都得 到  等 。   了积 极效 仿 ,最 终形 成 了朋 克运动 。紧随 朋克 音乐 而 产生 的朋 克  22 . 服装 风格 与细 节元 素  服 饰 正是 在这 种 矛

盾 中独 特 的尝试 着 各种 当 时看似 格 格不 入 的元  2 2 1风格 比较 分析  .. 素 ,并将 朋克 思想 舞 台化 ,将 其表 演 于现 实生 活 中 ,从而 表现 自   就风 格 而 言 ,他 们 两 者 给人 的视 觉 感 受 是 截 然 不 同的 , 一  己彻 底 革命 的决 心 :穿上 磨 出窟 窿 、画满 骨髅 和 美女 的 牛仔装 ; 刚一 柔 ,并和 他 们处 事 的态度 密 切关 联 ,朋克 的 服装 带有 一 点哥  占   男人 们 梳 起鸡 冠 头 ( 称 “ 西 干头 ”,源 自古 罗 马 战士 头顶 的  特式 风格 的感觉 ,坚 硬而 有棱 角 的 ,通常 选用 比较硬 挺 的材质 来  也 莫 头盔 ) 女人 则 把头 发 统 统剃 光 ,露 出青 色 的头 皮 ;鼻 子 上 穿洞  制作 ,色 彩 上 以明度 度较 低 的颜 色为 主 ,黑色 ,红色 的使 用 由为  , 挂环 ; 身上涂 满 靛蓝 的 荧光 粉 ……诸 如此 类 ,但 凡可 以表 现他 们  广 范 。而 嬉 皮 的视觉 感觉 则柔 和 很多 ,融 合 了名 族主 题 与异域 风  的 与众 不 同、 叛逆 和对 这个 现 实社 会不 满 的元素 都可 以用于 着装  情 ,服 装柔 软飘 逸 ,崇 尚 自然 ,宽松 、 自由无拘 束造 型 ,色 彩上  上。   鲜艳 明丽 ,广 泛 的运 用花 卉元 素 。   12 . 关于 嬉皮  虽然 这 两种 服装 风格 存在 着 很大 的差 别 ,但 细心 观 察 的话 ,     “ 皮士 ”一 词 ( 语 H p i 的音 意译 )一 般 被用 来 描 写  会 发现他 们存 在着 不少共 性 。 嬉 英 ipe 西 方 国家2 世 纪6 年代 和 7年 代 反抗传 统 习俗 和反 主流 社会 的年  O O O 首 先 这 两 种 风 格都 是 具有 后 现 代 风 貌 的 ,后现 代 服装 “ 否  轻 人 。嬉皮 源 自塞 内加尔 乌洛 夫 (o o )语 ,类似 h p ,就 是  定 一 切 ” “ 构传 统 ”等 一系 列 “ W lf ei 重 反叛 ”观 念对 嬉 皮士 及朋 克 服  “ ”的 意思 ,或 者h p ,意 为 “ 看 ii 张开 眼 睛 ”。早 在 1世 纪初 , 装 产 生 了深远 的影 响 ,一 方面表 现 在其 服装 中 都包 含着 人文 情 怀  8   在 美 国开 始有 了嬉 皮 的说 法 。2世 纪6 年 代末 和7 年代 初 ,发 展  O O 0 朋 克和 嬉 皮士 们对 于社 会 的反 叛精 神和 他们 的 思想 内涵 。另  成 嬉皮 运 动 ,嬉 皮运动 的参与 者大 多 为年 轻人 ,他 们被 称 为嬉 皮  方 面 ,后现 代服 装 设计 中的 对于 完整 “ 坏 性 ”,对 于 历 史的  破 士 ,在 现 实社 会 的压 力下 ,他 们 希望通 过 自我 放纵 来解 脱 精神 上  含 混 , 以及解 构主 义 等都 在嬉 皮和 朋 克 的服装 中 的到 运用 ,比如  的空

虚和 苦 闷 。嬉 皮 运动 所倡 导 的精 神 ,成 为嬉皮 士们 追 求 的一  K r  L g r e d 9 4 年春 夏 发布 会 。用 廉价 的面 料 拉丝 与 与 贝 a l a e f1 19   种 生 活方 式 , 由此 而 形成 的嬉 皮风 格 ,体 现在 嬉皮 们 日常 的行 为  壳挂 饰进行 搭配 。成 为嬉 皮味十 足后 现代 主义 服饰 作 品。   及 着装 上 ,成 为嬉 皮 们 的身份 象 征 。嬉皮 风格 的服 饰传 递 了 “ 和  其次 这两 种风 格 都大 量 的运用 装饰 元 素 ,并且 以整体 的风 貌  平 与爱 ”的 主题 精神 。嬉皮 士 总是 留着 一头 散乱 不羁 的长 发 、或  呈现 。服装 的非 独立 之美 在朋 克和 嬉 皮风 格 中表现 的尤 为突 出 。     是 “ 洲式 ” 的发 型 ,与此 同 时, 带有抽 象 图案 、色 彩 丰富 的扎  通 常嬉 皮士 和朋 克们 给 旁人 留下 深刻 影 响 ,不是 因为 某件 衣服 的 非 染服 饰 也是 嬉皮 们 的最 爱 ,体现 了浓 郁 的 “ 迷幻 ”色 彩 。嬉 皮风  突 出设 计 ,而是 其整 体呈 现 出 的一种 风格 状态 。一个 朋克 和嬉 皮  格 的 服饰 常 常 以开 襟 服 饰 、 下 坠式 裁 剪 、喇 叭 裤 为 主要 样 式 特  的风 格 形象 ,是 通过 许 多元 素 的混搭 所构 成 的 ,比如 典型 的朋 克  点 。通 常 以羽 毛 、彩色 串珠 、花饰 等配 饰 品来加 以点缀 ,与 服装  族 ,会把 头 发搞 成鸡 冠状 ,配 和 黑色 的烟 熏妆 ,深 红 的 口红 ,   起 展现 出 一种叛 逆 、 自由的嬉 皮精 神 。   还 会佩 戴安全 别针 等金 属饰 品 。   2朋 克 与嬉皮 主题 的 比较分析  2 2 2 节元 素的运 用  . .细 朋 克和 嬉 皮都 具有 风格 鲜 明的 设计 元素 。 比如 ,在 朋 克的服  作 为2 实 际 中后期 具有 代 表性 的服 装设 计 主题 ,朋 克与 嬉 皮  0 是 有着 天然 的联系 的 ,但他 们 却又 是风 格迥 异 。本 文将 从起 源 , 装 设计 中,通 常会 用到 皮 革 ,金属 ,铆 钉 ,撕 裂 ,骷髅 等 元素 。     文 化 内涵 ,风 格 和 设 计细 节 元 素 几 个 方 面来 剖 析 一 下 这 两 种 风  而 在嬉 皮 服装 中,经常 可 以找 到花 卉 ,流 苏 ,毛边 ,做 旧,扎 染  格。   等 元素 的运 用 。   21 . 起源 与文 化 内涵  牛 仔 元素 在这 两种 风格 中经常 被使 用 ,并 且经 常是 以带破 洞  2 1 1起源  .. 的 的形式 。同样 是破洞 牛 仔裤 ,朋 克和 嬉 皮风 格对 于破 洞 的 处理  朋 克与 嬉 皮 产 生 的 时 代 背 景极 为相 似 ,两 者 都 起 源 于2 世  也是 有所 不 同 的,朋 克风 格 的破洞 感觉 由于撕 裂而 成 ,边 缘 比较  O 纪

中后期 ,这 个 时期 是 欧美 国家在 二 战结 束后 社会 矛 盾最 为尖 锐  清 晰,而 在嬉 皮风 格 中 ,牛仔 上 的破洞 更 像是 因 为磨损 而 形成 ,   的历 史 时期 。其 主要 矛盾 体现 在 美 国的经 济 、社会 、工业 技术 飞  边沿会 计较 模糊 ,并 且牛 仔会采 用做 旧的效果 。   速 发 展所 带来 的丰 富的物 质 生活 与人们 的思想 意 识 、传 统 信仰 、   3结 论  价 值 标准 之 间 的冲突 与碰 撞 。与 此 同时 当时 世界 也处 于 一片 喧嚣  起源 于2 世 纪 中后 期朋 克与 嬉皮 主题 的服 装 都对 当代 服 装 的  O

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理论研 究 ・ 事 设

线描在各设计专业 中的应用

纪保超  ( 郑州轻工业学院 易斯顿 关术学院造型艺术 系 河 南郑 州 4 00 )   500

摘 要 :线描 是 中国绘 画最 为核 心 的造型元 素 ,线描 这种 中国画  虽 然 国 内外 的动画 制作 也有 用 其它 画种 形 式 的,但 线描 填色 的方

传 统 艺 术与 现 代 设 计 线描 的 经过 新 的整 合 ,形成 了更 具 包容 性 的 线描   式 却是 最 常用 的 。线描 虽然 是 平面 造型 ,不像 素描 那样 有着 更 丰

概念 。线描在各设计 专业 的应 用使 线描 具备 了更多的现代 意义和应用  价值 。本文 着重分析 了 线描在现代各设计领域 中的应 用问题 ,以期 在  设 计 界 引起 对 线 描 这 一 形 式 元 素 的 发 掘 和 深 入研 究 。   关 键 词 : 线描 ;平 面设 计 ;动 漫 ;服 装

线 描 是 中 国绘 画 最 为 核 心 的 造 型 元 素 , 中 国 画 自古及 今 延  绵 千年 ,线描 这 一造 型方 式 却一 以贯 之 ,从 未改 变 。线描 也 是 中   国画专 业 学生 的基 础科 目, 一直 以来 被认 为 是 中国画 必备 的基本  功 ,但很 少 有人 会把 线描 联 想到 创意 ,现 代 ,设 计等 领 域 。基 于  此 ,我们 将传 统 线描 进一 步 的细 分与 冉认 识 ,将 传统 线 描和 现代  线 描 重新 定位 与 梳理 ,形 成 一个 更为 科学 的线描 概念 ,以服 务于  各 设计 专业 学科 的研 究和 应用 。   从 中 国宋 代 开始 ,线 描便 渗透 进 了绘 画 与设 计 的各个 领 域 。   在 大 量 的壁 画 、线刻 、施 工 图及 插 图中都 有 着它 的 身影 ,在 大量  的插 画 、工 艺 线 刻 及 设 计 图 中有 着 大 量 线 描 的 应 用 , 近现 代 以  来 ,在新 兴 的漫 画 、连环 画 和动 画 中又有 线 描 的大量 参预 。线描  发 展 到现 代 ,通 过 自身 的不 断转 型 , 已经 形 成 了风格 和表 现 方式  多种 多样 ,包 容 性强 的特 点 ,适 应 了不 同应 用领 域并 发挥 着 积极

的作 用 。现 代线 描 已经不 是 传统 意义 上 的线 描 了 ,它 如 同现 代绘  画一 样 ,是对 传 统线 描 的细 化和 深化 ,是一 种蜕 变 ,重 构之 后 的  概 念 ,是 “ 各种 线性 造型 方 式 ”的简 称 。线 描这 一 画种 如今 已成  为应用 空 间广 阔 ,包 容 多元 文化 、与 现代 设 计紧 密结 合 的新 造型  方 式 ,是 一种 更 多元 的 ,综 合性 强 的画种 ,下面 我便 就此 问题具  体地谈 谈线 描在 各设 计领 域 的应用 :   线 描在 平面 设计 艺术 中 的运用  第 一 种情 况 是运 用传 统 线描 独特 的艺 术 语言 形式 ,体 现 设计  意图 。如 有着 国际声 誉 的香港 设 计师 靳埭 强 先生 设计 的 《 九 归  九 澳 门回 归》 招贴 画 ,运用 了中 国画 中意 笔线 描 的形式 ,通过

富 的 质 量 和 体 量 的体 现 ,但 通 过 线 条 的 弧形 变 化 ,调 子 的 稍施  皴 染 ,也 能给人 以体量 的联 想 。 由于线 描在 描 绘方 面 ,对物 象概  括提 炼 、取 舍变 形 的方 便 ,这使 得 线描 风格 的造 型 别具 一格 。中   国人尤 其对 线 描有 着更 多 的敏 感 ,所 以在 中 国动画 片 中也 大量 出  现 ,例 如 中 国第一 部立 体 卡通 《 扇 公主 》 中的角 色就 是运 用 线  铁 描 来完 成 的 。15 年 《 傲 的将军 》 的成 功 ,宣 告了 中国线 描在  96 骄 中国动 画片 中的成 熟运 用 。这 部动 画片 虽然 时 间很 短 ,但是 片 中   人物 形 象 的设计 让人 过 目不 忘 , 中国 画线描 的以形 写神 真正 得 到  了淋漓 尽致 的发挥 。   动 漫 线 描 在 动 画 绘 制 过 程 中 是最 基 本 的环 节 ,动 漫 线 描要  求 非常 严格 ,要做 到准 、挺 、匀 、活 ,有着 很 强 的程序 性和 严格

性。

涡 形 水纹 样 式的 线描 构建 成 一个 “ ”字 的 结构 ,传 递着 一 种 向 中   心 力 ,而 中 间 的莲花 则 内涵着 澳 门回归 的主 题 ,作 品洋 溢着 浓郁

的 民族 气 息 。   第 二种 情 况 是用 线描 来直 接造 型 ,把 线 描作 为设 计 中 的一个  组 成 部分 ,传 达 设计 理念 。 如我 国著 名设 计师 于 双宏 的作 品 《 契  合 ・ 享 》 , 用线 描 的 形式 分 别描 绘 出了 亚 当和 观音 的手 , 亚 当 共   代 表 西方 ,观 音 代表 东方 ,从而 暗示 出东 西 方文 化 的沟通 、互动  与 交 融 。这 是一件 很 有趣 味 的作 品 ,具有 很 强 的地域 特色 和 民族  特 色 ,但 同时又 极富现 代 感 。   当代 ,线描 在 平面 设 计 的运用 当 中 ,不 能生硬 的搬用 ,不能  因为在 设 计 中应用 了线描 就有 了民族特 色 。线 描 在

平 面设 计 当 中   的应用 要 做 到毫无 雕 凿之 感 。线 描元 素与 平 面设 计 的结合 可 以拓  展 设计 师 的 思维 能力 ,丰 富他 们 的设 计语 言,在 现代 平面 设 计 中   有着 很 独特 的作 用 。   二 、线 描在 动漫设 计艺 术 中的运 用  动 画制 作到 目前 为止 , 以线描 作 为造 型骨 架 习惯 一直 都 是 ,

三 、线描 在 时装设 计艺 术 中的运 用  线 描 的独特 气 质和 风格 ,完全 可 以体现 在 时装 画 当中 ,体现  独 特 的东 方神 韵 ,使线 描 与现 代 时装 画融 合在 一起 ,使 时装 画 摆  脱 一 贯的 方式 。线 描在 用 笔用 墨上 的长 短 曲直 、 刚柔枯 润 、焦 重  淡清 方 面 的无 穷变 化 ,会给 时装 画带来 很 大 的启发 和灵 感 ,将 其  运用 到 时装 画 当 中,通 过对 时装 面 料质 感 ,饰 品道 具 ,衣纹 曲直  的描 绘 ,会 产生 比较 强烈 的视觉 美感 。   中国传 统 线描 历经 时代 的变迁 , 生活 的锤 炼 , 已经 积 淀下 了  深 厚 的 内涵 和 品格 , 是世 界艺 坛上 的一 朵 奇葩 。 中国 画大 师们对  线 描有 着深 刻 的理 解和 高超 的技术 。在 古代 的人物 题材 作 品 中,   例 如 《 神 赋 图卷 》 《 史 箴 图 》 《 练 图 》 《 子 天 王 图 》 洛 女 捣 送   等 ,还 有 唐代创 作 的大 量 仕女 图 ,我们 会 发现 ,我 们 的先 人对 人  物 神情 的 刻 画,对 衣 纹走 向 的描绘 达 至何 等惊 人 的程度 。这 些 名  作 中的 用线 粗 细 、长短 、 曲直 方 圆、浓 淡干 湿 在造 型上 的运 用 ,   表现 了形体 的体量 感 、空 间感与 动态 感 。   同时 ,众所 周 知 ,对人 物线 描 的 了解 与掌握 是 服装 专业 的学  生 或从 事服 装专 业 设计 人 员不 可忽 视 的专 业技 能 。只有 在 熟悉 人  物 线描 的基 础 上 ,加 强学 生对 服装 画线 描 的训 练 ,才 能提 高他们  创 意线 描表 现 手段 的水 平 ,使 他们 在各 种大 赛 中设 计 出更有 深层  意 义 、更具 时 尚风 潮 的优秀 作 品 ,为今 后 步入服 装 设计 之 门打 下  坚 实的基 础 。   综 上所 述 ,线描 是 一个 蕴涵 丰 富 的宝库 ,我 们 所应 做 的便 是  不 断地 挖掘 和深 化 ,发 展和 拓 宽 。线描 的独 特 的形 式美 感 ,为现  代 设计 语 言 的丰 富和扩 展提 供 了资源 ,为 设计专 业 训练 提供 了便  捷 的手 段 。线描 在 设计 专业 中的合 理运 用 ,将会 大 大丰 富设 计 的  表现 力 ,是现 代设 计 的有效 补充 。

参考文献:

1 . 奚传绩. 简史f . 美术 M】 济南: 山东美术 出版社 ,18  97 2 . 邹游. 时装画与

时装效果图. :中国青年出版社 出版 ,2 0 —   北京 06 8

3林路著. 合一—— 靳埭 强. 计新潮. 0 年第4 天人 设 2 0 0 期第5 页  9 4唐允明 关于线描教 学  浙江: . 钱江晚报.

发 展起 着 重要 的作 用 ,也 衍 生出许 多 新 的风格 比如波 波风 格 ,嘻  [ 张乃仁 、杨 蔼琪 , 《 国服装 艺术 史》 ,人 民美术 出版社 ,1 9  2 ] 外 97   哈 风格 ,街 头 风格 等 。所 以通 过 比较 分析 ,更 加 清晰 的 了解 这两  年 6月 种风 格 的异 同,典 型 的细 节元 素等 ,才 能 更好 的进 行 这类 服装 的 [ ( ) s     ae 著 ,李宏伟译 , 《   3 : S a BK ir ] un  ̄ s 服装社会心理 学》,北京 :中

设计 。   参考文献 :   [ 卞向 阳, 《 1 ] 服装艺术判断 》,东华大学 出 版社 , 0 6 2   2 0 年1 月

国纺 织 出版 社 . 2 0   00

[伍 岭 , 《 4 】 嬉皮风格服 饰研 究 》, 0 6 2   2 0 年1 月 [] 桠楠 , 《 5刘 后现代服 装设计语 言解读 》 , 《艺术教 育 》,2 0 年    07

1 期  0

日5

范文三:嬉皮风格的洛丽塔灯 投稿:黎凵凶

www.leho.com

嬉皮风格的洛丽塔灯

设计师Nika Zupanc 说:”我们的创意是刻意的追求女性的原型。轻浮,甚至天真的对象是我最喜欢的受害者。这时在这种过程中我设法用明显的方式保留创意,再用最纯粹的意义去塑造作品,让轻浮也成为永恒的优雅。洛丽塔可以帮你发泄每天的不愉快。。

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范文四:西方服饰史中的典型风格及其主要设计元素 投稿:彭鬳鬴

西方服饰史中的典型风格及其主要设计元素

【哥特式服装】

一 面料 哥特式服装的面料多选用蕾丝,鱼网,pu皮,漆皮,软羊皮,雪纺,绸缎,羽毛,有弹力的棉,麻等。

二 辅料 常用的辅料有金属或银制的搭扣,铁链,拉链,铆钉,珍珠,钻饰等

三 颜色 哥特风格的颜色选择以黑色为主,给人神秘,性感和高贵的感受。其次选用红色(大红,暗红),深紫色(茄色),墨绿,湖兰以及灰色与黑色搭配使用。

四 款式特色

现今的哥特式服装继承了中世纪服装的特点,又在社会的发展中不断结合新的概念,派生出实用性强的,非舞台夸张效果的服装,只强调一种感觉,哥特式的神秘感觉。另外与苏格兰格相结合而产生的略带punk风格的哥特服装,代表着从post punk 到gothic转型的过程。还有将淑女风格的洋装,娃娃服加入哥特元素形成的lolilta风格。 哥特风格注重的是细节与整体的协调性。通过一些细节的处理突显哥特味道。

1 镂空: 蕾丝与面料的叠加产生很好的镂空效果。从黑色花纹网中透出的红或紫色,产生神秘而性感的视觉感受。在镂空面料的服装下隐约透出苍白的皮肤,这正是哥特风格的特点之一。

2 面料上的暗花纹: 这种在面料上的暗花多以图腾或圆线条为主,也有花草图案,通常是直接织或绣在面料上,而印花并不常用。这种面料不显张扬却也不失内容,更代表了哥特族人的细腻与考究,充满了贵族的气质。

3 捆绑束腰 带有自虐色彩的女士束胸衣代表着中世纪对女性的压迫,虽然已经被现今舒适服帖的胸衣所取代,但是这种装束仍延用到现在的哥特服装中。加上漆皮,金属打造的捆绑式sm装束,更呼应了哥特风格中性与虐恋的主题。没有什么比丝带捆绑出的纤细腰枝更能让人激动的了。

4 繁杂的褶皱与简约的线条 褶皱堆砌出的层叠效果给哥特装增添了一丝奢华,大荷叶边的领口,袖口,巨大的裙摆延续了十八世纪没落贵族华丽的颓废。而与之相对应的细线条简约风格的裁剪不但可以修长身型,塑造魔鬼般的身材,更体现出沉稳与凝重,这正与哥特族的内心世界不谋而合。

五 塑造哥特风格的关键 在女款服装中,我们多用柔软的雪纺面料和绸缎,纱,蕾丝来表达女性婀娜与性感。特别是轻薄的雪纺,衣者宛若从地狱飘来的邪恶天使,让人渴望却不可及。男装中除用华丽的绸缎面料外还采用了合成面料,皮与帆布来表现男性刚强与坚韧。让男性充满了统治者的风范。

1 领 高耸的立领 夸大的荷叶领 V字领

2 肩 高垫肩 小窄肩

3 袖 高袖笼 修长的窄袖 收紧的袖口与散边的袖口

4 腰 高腰身 束胸衣

5 裙 修长的礼服裙 大下摆的公主裙

6 裤 紧身鸡腿裤 宽大的裙裤

7 鞋

【古典主义风格服饰】

服装中的古典主义风格源起于古希腊。古希腊的服装和雕塑一样,强调对人体自然美好的推崇。它一般属于块料型,大多不用缝纫,以各种形状和品种的材料披覆和包缠在身上,用别针、金属扣或腰带等固结或系结,充分表现了人体的自然之美。基同(CHITON)和希玛申

(HIMATION)是希腊服装的基本形式。缕缕下垂的衣褶使人联想到希腊柱式的特点:贯通柱身的条条凹槽在阳光照耀下显出优美的明暗变化与层次,所不同的是希腊人衣身上的褶纹随着人体的动作会不断的千变万化,更富有活动的韵律和节奏。

19世纪拿破仑一世时期的帝政风格(Empire style)服装是新古典主义的典型映射。女装塑造出类似拉长的古典雕塑的理想形象。及乳的高腰设计,线形具有明显转折的袒领、短袖.裙长及地,用料轻薄柔软,色彩素雅,装饰很少。裙装自然下垂形成了丰富的垂褶,对于人体感的强调与古希腊服装非常相似。裙以单层为主,后又出现采用不同衣料、不同颜色的装饰性强的双重裙,并把前中或后身敞开,露出内裙。男装也趋向简洁和整肃。 泛古典主义的现代服装设计

【浪漫主义风格服饰】

总体风格泛浪漫主义服装基础上以强调一种女性化的风格出现,代表一种强调直觉和想象的观点,可以用个性、变化丰富、出乎意料和热烈奔放等词来形容其风格。

现代浪漫主义服装,给人的更是一种全新的浪漫、妩媚,是指可以说是性感乃至奢华的感觉,是一种全新的浪漫主义,在当今时代构建了属于自己时代特征的浪漫美学。

形式法则:强调在遵循最为基本的形式组合规律的基础上打破僵硬的教条,追求幻想和戏剧化效果,常用复古、怀旧、民族和异域主题,造型夸张独特,线条或柔美或奔放,常见有非对称和不平衡结构,色彩明亮多变,图案缤纷斑斓,面料追求自然和质感对比,装饰手段丰股份,荷叶边、花边、抽褶、蝴蝶结。

【巴洛克风格服饰】

17世界巴洛克服装,顺应和体现巴洛克艺术的风格特点,巴洛克艺术不拘泥于古典传统,更为肯定现实的自由生活,此服饰具有运动,活跃,轻快,夸张和装饰极强的特征,服装变得自然,松弛的同时,装饰得到了很大程度的重视并趋向奢侈

男装

所变现的雕琢装饰达到了奢华和人工造作的顶峰,并异想天开的超越了传统男性美的范畴 女服

在自然的基础上稍有夸张,利用繁多而堆砌的褶皱,梁乱的花边饰带和炫目的大小花饰塑造雍容华贵

设计准则

总体风格

现代设计中的巴洛克风格服装经常冠以“后巴洛克风格”或“新巴洛克”之名。总体风格为具有强烈的夸张感,装饰性和动势,辉煌壮丽,生气勃勃,富有人情味,以20C80s服装最具代表

形式法则

采用人为夸张的演变造型,炫丽灿烂的色彩,奢华名贵的材料,动感条约的旋律, 设计手段

包括巴洛克男装元素,在现代女装中的借用,17C服装中的领型,袖型,裙型,纹样以及装饰手法等,在现代设计中的再现和整合

【洛可可风格服饰】

对17C巴洛克华丽矫正,到18世界演变成精致优雅但更夸张奢华轻松和享受的洛可可风格服装,这种风格在女装中体现尤为明显

设计准则

现代设计的洛可可风格服装总体特征可以描述纤巧婉转,绚丽华美,轻盈繁琐,娇媚明艳,矫揉造作等。18世界洛可可风格在19世界和20世界的服装艺术中再现,21世界初的波希米亚风事实上是对洛可可艺术的复古

形式法则

洛可可风格服装具有鲜肉矫饰的形象,繁杂琐碎的造型,艳丽娇媚的色彩,精巧夺目的转世以及可以的不对称和复杂的曲线

设计手段

主要有对于洛可可式的曲线主题装饰手法和纹样的再创作,而对于紧身的胸衣和欧式裙撑的借鉴通常是取其神而略其姓,因为这种东西其公用而言已违背现代服装潮流,但其特有的洛可可风格为装饰感则是可以再利用的。

范文五:18种服饰风格 投稿:史熚熛

服装格指风一个时代一、个民族、个流一派或一个的人装在服式形内容方面所和示显来出的值取向价内在品、格和艺术色特服装设计。求的追界境到说底是风格的定和设位,服计风格表装现了设师独计的特创作思想艺,追术求也,映了反明鲜的时代特色常见。具的体装服风格括:包丽瑞嘻皮、百、、淑搭女、韩、民版、欧族美、学院通勤、中性、、嘻哈、园、朋克田O、、L丽塔、洛街头简、、约波米亚西等18。种

、1丽风瑞格: W 9G * Z3R0 .T W5a J)

瑞丽日是著名本时的尚杂志分,有三个大类。可爱“先”主要锋众群是受学生M;M“人伊尚风主要”众群受是年白轻领;“服饰美而”容家都可大以看但总。体说来瑞,的主要丽格还是风甜以优雅深美人心。其入专模特桥属本香丽是瑞就风丽的格好诠最释( k。 r-7 ;^ & fX% P P+ )cE

0 x % ( F*N F:U 6;Z H

2、皮嘻风格

:嬉士(英语Hi皮ppi的e音译意)来本被来用描写方国西家1690代年和1790代年反抗俗和习时政当的治年人。轻皮嬉士公社用的式流浪和生活的式来反方出应们他民对主义和族南越战争的对,反们提他非传统倡宗的教文,批化西评方家中国阶层级的值观价。' `8E i'' | .;c $BR/ [ "I

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从节上看,繁细复印的花圆、形口袋的细致、腰部的合线缝、糙粗的边、珠毛宝的配等,都饰成将个为化穿性的着达表式方;颜从色上,看色暖调里红色、黄的色橘和,色冷调色的里绿色蓝和色将大都热;从式款上,看为了展示体身曲线的感美女式紧,服采用轻身又易于薄着的面料;而穿男式衬衫至外甚广受异套风域的影情,响把夏威海滩夷情风穿进办室也公奇不。: 怪~ (y/l !D1 H.v: e

3、

搭百格:- 风u*M. U) e * [-I! B

一般为单,品可搭配以类各衣,服 很用实单的件饰,服其与他款式、颜色的服均饰能产生定一效果。 一的都般比较基本是、经典的样式或颜色。的纯如系服色装牛,仔裤。等$e * 8 Z(N 1Z {8 .zm ! T 12 TY

" f; 9g A h22C ,;[ l: N 65a j

、4淑女风:格" -~w 6 ?, [ h/9L; U9 ' ck:j F

T) ,n i$ n/8| $ ) h1v O

自然新清优雅、宜是淑人女格的风概括。丝蕾与褶边是柔美新女风淑的两格时尚标志大。5

韩版、风:格

韩装弃舍简单的了调色堆,砌而是过通别的明特对暗比来显彰品位。装服设的者计通过面的质感料对与,加上款式比的丰富变来强化调冲击,那力种浓的艳繁、复的表、面东的西被致的、甚精有点至涩羞的展取而代之现简,洁连口得袋都了省的裤、长不规的则裙下衣、极摆具风的情褶花褶都边在表它的白丽美流行。与

、6民族格风:

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宝淘分里面类的

民族风更趋向于中格的国民族格风的服饰包括纯,民盛族装华服、出演饰、服符日合常穿的改良民族着装服和含族民元素的装服服装。绣花、以印蓝、花染、蜡扎为主染工要艺面料一,为棉和般麻款式,上具民有特征,或者族细在上节带民族有格。目前风行流经典的装唐旗袍、改、良民服装等是族主要式款,当然还包括泊尼、印尔度等族民服。

7装欧、风格美:

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主张气、大简,面料自然洁比,随意较,比较简约搭配和设计感感。$ {强 D#/\. .S &`X0 X 3y

、学8院风:格 w25a& v H _. ]! c6 ]

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许也处校园身活的生,你总想方设是法找机会把己打自得**成熟,但扮只一要旦出校门踏很快,你会就新重恋简迷却又单充满性理学院的风派格。针织帽、青藏、条纹裙、白衬衫……衫

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J、9通勤风:格y

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通 与O勤最大的区L别通是更具有勤闲休格风。是时白尚的半领休主闲义装。休服已闲为这个时成不代可忽视的题主它。仅不是假度的时装束,且而出现在会场和派职上对人们。容宽地接了平底纳鞋宽、长裤、松针织套,衫因为些这服品让穿饰者着看去温上,和加贴更自近然,工做精,重致点于打造干练、简在洁清、爽形的。象10

、性中格:) o风"B+ t# G: _ N

20

纪之初,世风云涌的女权起动运为性中饰的服流行清了一道路障。扫行于60盛-7年代的0"搪皮貌风"中将装扮性导了人行高潮,流以于你致仅背以影根本无分辨法出性别。8年0代初,着留长长的浪型发波式穿花,衫衬紧身、喇叭牛裤,提仔进口着录机音国的青内曾年视被社为会不的分子,成良为各漫种画嘲讽的材题。0年9代末,性成中了流行中的儿宠社。也会来越无法越以业对职两作出明确性角的定色。T恤衫位牛、仔、低装裤腰被为认中是服性装黑白;是中灰性色;染发、彩发是短中性式…发中…性未在来纪世的变化将更活跃为。/ 9 XL0 E$ o/ N W

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1、1哈嘻风格:

虽然说嘻哈自由,很但是有些还确的明服装准(标rdss ecod)e好比,松的上衣和裤宽、子帽、子头或胖巾胖的鞋。如要子细分嘻,哈的法穿还可以成分几好。派衬衫、白刷仔牛、裤务靴任和夫渔,帽嘻中也有哈尚时。2感\( i -r -h z42

12、园风田:格

园风田格的设,计是追一种不求任何虚饰要、的原始、的朴纯自的然。田园风的格计特点,是崇尚自然而设反虚假对的的华、丽琐的装繁和雕琢饰美的。-纯 棉地、质方格、小均匀纹条、碎花案、图质棉边等都花田园风是格最中见的常素元。

31、朋克格:风;Z# ~7w) }% J. w '@ {-0 4 cA 8d $g

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期朋早克的典型

装扮是发用胶胶头起,发一条穿窄牛身裤仔,上加件一不扣钮白的衬,衣戴上再个一耳连着别机在间腰w的lamkna耳,里朵听着克朋乐。音入进上世纪09年代后,时以装界出现了后克朋风,潮的主它要标是鲜艳指破烂、简、、金属。洁 ;( Op'J %$V 4 t+n * J

14OL、格:风

OL是英文office adly的写,缩通指常上族女性班,l时装o般一说来数是指套裙多很适,办公合室穿着的, O。:U & @; 1 iT 6 m

1、5洛塔丽风格: c%/ #r x D,+ ?( /mA 西方

人说“洛丽的”女塔是孩些穿那超着裙短化,成着妆容熟但留又着少刘海的女女生,单来说就简“少女是强女郎穿”装的情。况是但“洛丽当塔”流到传日本了日,本就将其人成当真可天少爱女的名代,词一将统1岁以下4女的孩称“洛为丽代塔”,且而态度变“女郎强成穿少装女,即”成女人对熟青涩女的向往。(孩 "{ _*Y0 /P J

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、街头6风格5:q. C6 n: g(

街t头饰服般来一是宽说得松近乎夸张的恤和T裤,子很多喜欢包头人巾另,一典种型的服是饰篮球和服运鞋动也以宽松,为标。; 准| B8; - x ye 17

简、约风:格 ]-6q s$+X +[ Y' U$6Y 廓形是设计

第的一要素既,要考虑本身的比其例节、奏和平,衡要又虑与人考体理想形的象协的调系关。种这心设精计的形廓常需常精致要材料来表现,通的过确精的构结板()型和精到的艺工来成完。

18、西米波亚格:风

西波米风亚格服的其装并实不单是纯指西波米当地人的亚民族装,服装的“服貌外”也不限于波局西亚米民的族服装和普赛风格吉的装。它是一服种以克捷和国共各族服装为主民的,合融了多民风族格的现代元多化文的物。产此类风格

典的型表现层层叠叠为花边的,领袒肩无宽的上松衣、朵的印花、大手工花的边细绳结、皮质和的流、苏乱纷珠串装的饰还有、浪乱发波其用;是色运撞用色取得果,效宝蓝与金如啡中灰与,红粉……例不均衡;剪裁比有哥特式繁的,复重领注和腰口部计。

范文六:18种服饰风格 投稿:林瞗瞘

服装风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计,服装风格表现了设计师独特的创作思想,艺术追求,也反映了鲜明的时代特色。

常见的具体服装风格包括:瑞丽、嘻皮、百搭、淑女、韩版、民族、欧美、学院、通勤、中性、嘻哈、田园、朋克、OL、洛丽塔、街头、简约、波西米亚等18种。" ^! R7 W5 a- K' q' ~

1、瑞丽风格:

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瑞丽是日本著名的时尚杂志,分有三个大类。“可爱先锋”主要受众群是学生MM;“伊人风尚”主要受众群是年轻白领;而“服饰美容”大家都可以看。但总体说来,瑞丽的主要风格还是以甜美优雅深入人心。其专属模特桥本丽香就是瑞丽风格的最好诠释。1 K0 ~8 ?3 v, Q9 ?& @" Q

* V- K! _8 Q! ]$ j$ R/ c

2、嘻皮风格:; ?. p2 Z" b5 W4 A# f; O . i2 J I! W1 d+ r

嬉皮士(英语Hippie的音意译)本来被用来描写

西方国家1960年代和1970年代反抗习俗和当时政治的年轻人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对,他们提倡非传统的宗教文化,批评西方国家中层阶级的价值观。; @% h% X2 C# d* |& d) x# G0 ^( y

6 r3 A( L, S- a# r* v; j" T

从细节上看,繁复的印花、圆形的口袋、细致的腰部缝合线、粗糙的毛边、珠宝的配饰等,都将成为个性化穿着的表达方式;从颜色上看,暖色调里的红色、黄色和橘色,冷色调里的绿色和蓝色都将大热;从款式上看,为了展示身体曲线的美感,女式紧身服采用轻薄又易于穿着的面料;而男式衬衫甚至外套广受异域风情的影响,把夏威夷海滩风情穿进办公室也不奇怪。- ]. S, j; |) S) p9 p

3、百搭风格:

百搭,一般为单品,可以搭配各类衣服, 很实用的单件服饰,与其他款式、颜色的服饰均能产生一定的效果。 一般都是比较基本的、经典的样式或颜色。如纯色系服装,牛仔裤等。

4、淑女风格:

自然清新、优雅宜人是淑女风格的概括。蕾丝与褶边是柔美新淑女风格的两大时尚标志。/ N$ r4 N6 T$ k8 ~$ s3 o" i

5、韩版风格:

韩装舍弃了简单的色调堆砌,而是通过特别的明暗对比来彰显品位。服装的设计者通过面料的质感与对比,加上款式的丰富变化来强调冲击力,那种浓艳的、繁复的、表面的东西被精致的、甚至有点羞涩的展现取而代之,简洁得连口袋都省了的长裤、不规则的衣裙下摆、极具风情的褶褶花边都在表白它的美丽与流行。

6、民族风格: O* o, D- z1 `2 Q5 k4 ~( E* T) Y

淘宝分类里面的民族风格更趋向于中国的民族风格的服饰,包括纯民族盛装华服、演出服饰、符合日常穿着的改良民族服装和含民族元素的服装。服装以绣花、蓝印花、蜡染、扎染为主要工艺,面料一般

为棉和麻,款式上具有民族特征,或者在细节上带有民族风格。目前流行的经典唐装、旗袍、改良民族服装等是主要款式,当然还包括尼泊尔、印度等民族服装。- O: b/ K4 G6 z0 D H

5 W% ]+ p) p3 N( ?; Y

7、欧美风格:

主张大气、简洁,面料自然,比较随意,比较简约搭配感和设计感强。

8、学院风格:

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也许身处校园生活的你,总是想方设法找机会把自己打扮得**成熟,但只要一旦踏出校门,很快你就会重新迷恋简单却又充满理性的学院派风格。针织帽、藏青裙、条纹衫、白衬衫……$ E: U& [8 h4 @- c / ]: ]' W S! a' J8 c

9、通勤风格:

通勤与OL最大的区别是通勤更具有休闲风格。是时尚白领的半休闲主义服装。休闲已成为这个时代不可忽视的主题。它不仅是度假时的装束,而且会出

现在职场和派对上。人们宽容地接纳了平底鞋、宽松长裤、针织套衫,因为这些服饰品让穿着者看上去温和,更加贴近自然,做工精致,重点在于打造干练、简洁、清爽的形象。

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10、中性风格:7 D6 q4 n7 W; b8 b7 I% s! g 8 Z. u0 p( j7 S6 t' j# B& g

20世纪之初,风起云涌的女权运动为中性服饰的流行扫清了一道路障。盛行于60-70年代的"搪皮风貌"将中性装扮导人了流行高潮,以致于你仅以背影根本无法分辨出性别。80年代初,留着长长的波浪型发式,穿花衬衫、紧身喇叭牛仔裤,提着进口录音机的国内青年曾被视为社会的不良分子,成为各种漫画嘲讽的题材。90年代末,中性成了流行中的宠儿。社会也越来越无法以职业对两性作出明确的角色定位。T恤衫、牛仔装、低腰裤被认为是中性服装;黑白灰是中性色彩;染发、短发是中性发式……中性在未来世纪的变化将更为活跃。5 v |, h8 F0 L- a, F+ s9 Q

11、嘻哈风格:3 A: ?: s4 J. C2 A% V& i

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虽然说嘻哈很自由,但还是有些明确的服装标准(dress code),好比宽松的上衣和裤子、帽子、头巾或胖胖的鞋子。如要细分,嘻哈的穿法还可以分成好几派。: s6 l8 V# v7 J; E' Y) @: Y

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衬衫、刷白牛仔裤、任务靴和渔夫帽,嘻哈中也有时尚感。

12、田园风格:

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田园风格的设计,是追求一种不要任何虚饰的、原始的、纯朴自然的美。. h$ e# q% h6 e

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田园风格的设计特点,是崇尚自然而反对虚假的的华丽、繁琐的装饰和雕琢的美。2 V ~$ e0 v/ b2 C- I$ a4 u) }

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纯棉质地、小方格、均匀条纹、碎花图案、棉质花边等都是田园风格中最常见的元素。# r- u& E" h5 P9 V7 T

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13、朋克风格:

早期朋克的典型装扮是用发胶胶起头发,穿一条窄身牛仔裤,加上一件不扣钮的白衬衣,再戴上一个耳机连着别在腰间的walkman,耳朵里听着朋克音乐。进入上世纪90年代以后,时装界出现了后朋克风潮,它的主要指标是鲜艳、破烂、简洁、金属。 % T- W t1 D- U9 v

14、OL风格:

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OL是英文office lady的缩写,通常指上班族女性,ol时装一般来说多数是指套裙,很适合办公室穿着的。; Z6 H; q5 ^8 O7 B8 O

15、洛丽塔风格:7 m r) x0 |" x) q! i 5 R4 g* ], g; @

西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙,化着成熟妆容但又留着少女刘海的女生,简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。但是当“洛丽塔”流传到了日本,日本人就将其当成天真可爱少女的代名词,统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”,而且态度变成“女郎强穿少女装”,即成熟女人对青涩女孩的向

往。

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16、街头风格:

街头服饰一般来说是宽松得近乎夸张的T恤和裤子,很多人喜欢包头巾,另一种典型的服饰是篮球服和运动鞋,也以宽松为标准。

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17、简约风格:* H! p: E- I1 s

廓形是设计的第一要素,既要考虑其本身的比例、节奏和平衡,又要考虑与人体的理想形象的协调关系。这种精心设计的廓形常常需要精致的材料来表现,通过精确的结构(板型)和精到的工艺来完成。" ^, Z% L( z' z" z0 i5 J# Z$ L8 Y

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18、波西米亚风格:) k- A# U- `: D9 z! W3 z

波西米亚风格的服装其实并不是单纯指波西米亚当地人的民族服装,服装的“外貌”也不局限于波西米亚的民族服装和吉普赛风格的服装。它是一种以捷克共和国各民族服装为主的,融合了多民族风格的现

代多元文化的产物。

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此类风格的典型表现为层层叠叠的花边,无领袒肩的宽松上衣、大朵的印花、手工的花边和细绳结、皮质的流苏、纷乱的珠串装饰、还有波浪乱发;其用色是运用撞色取得效果,如宝蓝与金啡,中灰与粉红……比例不均衡;剪裁有哥特式的繁复,注重领口和腰部设计

范文七:chanel服饰风格 投稿:胡郺郻

chanel服饰风格

(1)从款式风格上:Chanel的服装坦率、自由,裙子为齐膝短裙,上衣为宽松直线型外套,不再强调胸部和臀部的曲线。她的作品,线条简单具有实用性,所使用的色调多为深暗色或中性色系统,具有明显的独特风格。

她的毛呢无腰四分之三长外套,去掉花哨的装饰,简朴得像男装一样。她反对过去的高级时装像“鸽子那样挺胸凸臀”。 Coco从男装上取得灵感,为女装添上多一点男儿味道,一改当年女装过份艳丽的绮靡风尚。例如,将西装褛加入女装系列中,又推出女装裤子(在二十年代女性只会穿裙子的)。她设计的服装, 反对习俗的高级时装的“ 鸽子那样挺胸凸臀” , 她主张造型线简洁、朴实、实用舒适, 更为可贵的是, 夏奈尔特别重视服装的实用性, 其设计作品总是集审美性与实用性于一体。例如, 夏奈尔设计的裙装常带褶桐, 极大地方便了妇女双腿交叉或可以自由出入轿车。她设计的上衣袖笼开口高, 便于穿着者双臂运动自如, 这正切合当时妇女纷纷参加工作, 并日益地注重户外体育活动的社会风尚

(2)在服饰的颜色上:简洁、朴实、舒适自如,色彩单纯、素雅,她喜欢黑、白两色。在1926年,香奈儿女士第一次发布了她的小黑裙。这就便赋予了女性一种全新的自由,来展现传统既定规范外的另一种女性美。 “女人一心想着所有的色彩,而常会忽略了无色彩。她认为黑色与白色一样,凝聚了所有色彩的精髓。它们代表着绝对的美感,展现出完美的河蟹。

(3)在服饰面料的选择上:多用Tartan格子或北欧式几何印花,而且经常用上花呢 (tweed) 造衣,舒适自然。

夏奈尔有句名言:时尚来去匆匆,但风格却能永恒。

夏奈尔时装永远有着高雅、简洁、精美的风格,她善于突破传统,早40年代就成功地将“五花大绑”的女装推向简单、舒适,这也许就是最早的现代休闲服。流行不断推陈出新,但是风格永远不会被淘汰。她深信“简单”是让美好质感呈现的最佳方式

香奈儿服装设计主要注重布料和图案,简约中透漏出华贵的香奈儿服装风格得到女人的青睐,追求时尚领袖,走时尚革命的先锋。让你的搭配不再那么单调,增添了魅力。

她的设计最能充分理解和把握时代精神,引导现代女性方向。Chanel生于法国南部山区,在孤儿院长大,这奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想。1910年在巴黎开了帽子店,1915年在海滨胜地杜维尔创办“Chanel时装店”,进入巴黎时装界。一战后,她敏感地抓住社会变化,以黑色和米黄色为基调,第一个把当时男人用做内衣的毛针织物用在女装上,适时地针织面料的男式女套装、长及腿肚的裤装、平绒茄克以及长及踝的夜礼服等。名扬四海的“Chanel套装”(50年代后改为粗花呢)的基本原型就产生于这个时代。她果敢的把晚礼服那“法定”的拖地长裙缩短到与白日服一样的长度,大胆地打破了传统贵族气氛,尽可能使其朴素,单纯化。她第一个改变了长期以来把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念,使人造宝石大众化。她一生致力于为现代职业妇女“杰斐逊奴”们设计制作“尽可能简练朴素的服装”,被称为“运动型之母”。Chanel是20年代巴黎时装界的女王,她使服装概念前进了四分之一个世纪,因为她知道世纪的要求,人们也常把这个时期称为“Chanel时代”。

她说:“要把妇女从头到脚摆脱矫饰”,她要“创造一个年轻的形象”。事实上,社会生活方式已改变,波烈式的宽大拖沓的时髦,既不适宜更多的社会活动,也显得可笑滑稽.她把水手装和水手裤替代女长裙;她用质地薄软的内衣面料,创作出诺曼地渔夫式的套装;她往往把男装稍加修改,饰以一个恰到好处的饰针,便成为新颖的女时装。

范文八:个人的服饰风格 投稿:曹覝覞

个人的服饰风格

我们每个人都会因自己的长相,身材,神态等与生具来的元素形成不同的人体“型”特征,而每一种人体“型”特征都会带来不同的风格规律,这种风格规律与我们大形象装扮有着密不可分的关系。如果我们能够根据人体“型”特征寻找与其相吻合的服饰,人体与服饰元素之间就能形成共性关联,服饰才能与人协调一致,达到完美统一的视觉效果。(解决服装款式,质地,图案,配饰,发型以及妆型的选择问题。)

服饰的型按“小/柔和,大/强烈,直/冷竣,曲/热烈”的规律将其型进行了分类。

女性人体“型”特征规律可分为:戏剧型,自然型,古典型,优雅型,浪漫性,前卫型,前卫少女型,前卫少年型。

戏剧型风格:夸张,大气,醒目,存在感强,成熟,直线

戏剧型风格还可以称为夸张型风格,艺术型风格,其脸部轮廓线条分明,存在感强,五官夸张而立体,量感十足,身材看起来骨感,高大,看起来比实际身高显高。他们给人总体印象是夸张大气的,在人群当中,总让人觉得他们很引人注目。

戏剧型风格的服饰特征

上班装:时尚的,带有锐利赶的职业套装,搭配有醒目图案的丝巾与饰品和大而方正的公文包。

休闲装:体现夸张而骨感身材的时尚服装;富有个性的,时尚的,宽大的时髦服饰,比如大开领,宽松袖,阔腿裤,大披肩等。

质地:对面料的选择幅度很宽,软硬厚薄适宜,在秋冬季节可以选用各种高档皮草类。

图案:夸张,华丽的图案,几何图案,大花图案,抽象以及各种动物皮毛类图案。

鞋,包及饰品:鞋,包上可以具有醒目独特而夸张的饰物适合时髦而夸张的饰品,如大耳环,多层项链等等。

发型:适合时尚而夸张的发型,长直发,男式短发,华丽的大波浪等。 化妆:强调眼睛与嘴唇的美感,用色可以略浓重夸张。

色彩:选择自己适合的色彩群中较为饱和,有视觉冲击力,可以产生对比效果的颜色。

回避:中庸化的,不成熟的,可爱的服饰风格。

人物举例:毛阿敏

自然型风格:随意,亲切,朴实,潇洒,成熟,直线

自然型风格又可称为运动型风格,随意型风格,其脸部及五官整体呈现直线感,神态随意,轻松,不造作,身体直线型,有运动感,走起路来潇洒,标准的自然型给人感觉自然,随和,亲切大方。

自然型风格的服饰特征

上班装:应选择造型简练的带有潇洒感觉的直线裁减类服装。

休闲装:款式简单大方,宽松,随意或运动感强的休闲装,如棒针衫,T恤衫,牛仔裤,A字连衣裙,吊带长裙,短裤等。

质地:朴素,大方的面料,经久耐用的,无强烈光泽感的面料,如牛仔布,灯心绒,方格布,条纹布,花呢和表面粗糙的编织品。

图案:各种花色的格子及几何图案或民族类,动物纹图案,不宜使用过分花哨的图案。

鞋,包及饰品:低跟浅口鞋,靴或平底便鞋,不过分装饰的鞋子;适合携带皮质柔软的挎包,各种编织包,布质包,麂皮公文包等;适合造型质朴的,质地自然的或民族风格的饰物。

发型:随意的,易梳理的,线条流畅的发型。

化妆:以淡妆为佳,不要过分突出眼影与口红的颜色。

色彩:适合自己的色彩群中柔和,自然,不刺激的色彩,不宜使用过于强烈的颜色。

回避:华丽的,夸张的,可爱而调皮的服饰风格。

人物举例:刘若英

古典型风格:端庄,正统,精致,高贵,成熟,直线

古典型风格又称为传统型风格,保守型风格,其脸部线条偏直线感,五官端庄,精致,有一种都市女性成熟而高雅的味道,身材适中,以直线为主。标准古典型女士给人端庄,高贵,严谨,传统的整体印象。

古典型风格的服饰特征

上班装:做工精良,裁减精致而合体的套装,搭配精致的中型手提包;中跟,皮质上乘的浅口皮鞋;用丝巾或真品项链做套装领部的点缀;不宜有过多繁杂的装饰物。

休闲装:以直线剪裁为主的服装,多选用精致的毛料类,丝织物和针织物类。 质地:高级的,精致的,细密的,有挺括感的面料。

图案:方格,条纹,水点等小图形均匀排列的图案。

鞋,包及饰品:经典的浅口皮鞋;有形的,皮质较精致的包,不选择柔软的包;大小适中或高级精致的饰品。

发型:简洁的短发或长发,盘发,整齐严谨的烫发。

化妆:化妆底完整程序不能省略,注重花障的细节部分,用色柔和,不使用强烈色彩。

色彩:自己色彩群中偏理性化或淡雅的色彩,比如蓝色,灰色,浅驼色等。 回避:流行的,随意的,可爱的,过分夸张的服饰风格。

人物举例:杨谰

优雅型风格:优雅,温柔,精致,女人味,成熟,曲线

优雅型风格又称为小家碧玉型风格,温柔型风格,其脸部特征柔美,圆滑,五官精致,曲线,脸部量感较轻盈,身材圆润,曲线型,走起路来很优雅。标准优雅型的女士给人以小家碧玉的感觉,面部柔和,带给人一种优雅的女人味,性格温柔,文静。

优雅型风格的服饰特征

上班装:偏曲线裁减的雅致,上品的西服套装,可在领部,衣襟,口袋等细节方面用写花边,皱折装饰,腰部,臀围要手得很合体。

休闲装:连衣裙类或选择柔软,有飘逸感的裙子配羊毛绒的开衫毛衣;宽松而有垂感的长裤搭配真丝翻领衬衣等。

质地:柔和,轻盈的面料,如软而细的乔其纱,丝绸,缎类和羊绒驼等。 图案:流线感强的花朵,圆点类图案等。

鞋,包及饰品:柔软的皮质,秀气而女人味十足的曲线造型的鞋包。精致高雅的,女性化的金,银,珍珠,水晶类饰品。

发型:柔和的披肩发,微卷发,盘发等。

化妆:妆面干净,不宜过于浓艳,强调睫毛,淡化眼影和口红。 色彩:适合自己色彩群中浅淡,柔美,能展现女性韵味的颜色。 回避:有力度的,直线感的,过于个性化的,可爱的服饰风格。 人物举例:奥黛莉。赫本

浪漫型风格:华丽,夸张,迷人,女人味,成熟,曲线

浪漫型风格又称为华丽型风格,性感型风格,其脸部轮廓圆润,五官曲线感强,女人为足,眼神迷人而妩媚,身材曲线,丰满,圆润,女人为十足。标准的浪漫型女士总给人以华丽而多情的感觉,性格夸张而大气。

浪漫型风格的服饰特征

上班装:在面料上可以倾向于柔和的面料,并在款式细节上突出浪漫氛围,但不要打扮得过于华丽,回避太多曲线成分的性感装扮。

休闲装:适合华美的,跨状的曲线剪裁为主的服装。蓬松的,带褶皱的,线条流畅的长裙;质地柔软的,垂悬感好的宽松型裤子,搭配一些多装饰性的上衣。 质地:有华丽感,光泽感的面料,如丝绒,丝绸类,金银线织物或者是柔软的棉织品。

图案:女性味浓的花卉图案,梦幻般的流线型图案,水点图案。

鞋,包及饰品:女性话的高跟鞋,鞋上有饰花装饰;软质地的皮包类;饰品以曲线,有光泽感,华丽夸张而女性化的饰品为宜。

发型:波浪的,柔软而丰满蓬松的发型,可以是长发或短发。

化妆:注重化妆的细节部分,强调眼睛,嘴唇的化妆。

色彩:在自己色彩群中艳丽的女性化色彩,不选择过于深重的颜色。 回避:直线型的,可爱的,中庸的,随意的服饰风格。

人物举例:温碧霞

前卫型风格:个性,时尚,标新立异,古灵精怪,年轻,直线

前卫型风格又称为现代型风格,个性型风格,革新型风格,摩登型风格等,其脸部线条清晰,明朗,五官偏小,个性化十足。身材骨感。标准的前卫型女士拥有个性的五官和骨感的身材,性格活泼外向,观念超前。

前卫型风格的服饰特征

上班装:突出短小精悍,洒脱利落的特点,在小姐部分如领,袖,扣等方面突出差异化设计,或在每季流行元素中选择世上化但可以在职场上出现的服饰。 休闲装:以直线裁减为主的反传统的,个性化强的服装居多,适合在流行服饰中搜寻时尚的,新颖的,别致的款式,如短上衣,迷你裙,七分裤,紧腿裤等。

质地:当今流行的高新科技面料,棉,羊毛,各类皮革,闪光面料也都非常适合。

图案:清晰,对比,时尚化的条纹,格子,几何类图案,动物皮毛类图案,抽象类图案。

鞋,包及饰品:各种流行的,标新立异的,有造型感的高跟鞋;双肩报,多装饰物的皮包;造型独特的手链,手镯;动物图案的耳饰;独特的墨镜,皮带。 发型:前卫或当年流行的发型。

化妆:用时尚的,个性化的颜色大力妆面,突出眼睛,强调对比。 色彩:自己色彩群中较为鲜艳的有视觉冲击力的色彩。

回避:中庸的,不时尚的,优雅的,浪漫的服饰风格。

人物举例:王菲

前卫少女型风格:可爱,甜美,圆润,天真,年轻,曲线

前卫少女型风格有称为可爱型风格,甜美型风格,其脸部轮廓圆润,脸庞偏小,五官稚气,小巧可爱,量感小。身材不高,小巧玲珑。标准的前卫型少女给人以天真无邪,甜美,可爱的印象;性格活泼好动。

前卫少女型风格的服饰特征

上班装:曲线剪裁的小圆领短款类套装,有蝴蝶结,蕾丝花边等可爱装饰物,也可以采用部分有动感的,乖巧的直线形服装。

休闲装:圆润的,可爱的,小巧的服装,如碎花布做的衬衣,连衣裙,背带裤(裙),喇叭裙,短上衣,A字裙,七分裤,可爱的花边装饰的柔软的小开衫。 质地:细灯心绒,平绒,细条绒,碎花布,薄而软的羊毛和兔毛。 图案:纤细可爱的花朵,小圆点,小动物,蝴蝶结图案。

鞋,包及饰品:圆头浅口中跟皮鞋,或带花朵装饰的皮鞋;小巧的,皮质柔软的,带有可爱装饰物的皮包;纤细的,小巧的,玲珑剔透底饰品,小珍珠耳环,玻璃珠项链,花行手链等。

发型:清纯的直发,马尾发,辫发以及可爱的小卷发。

化妆:用色浅淡,柔和,强调睫毛和嘴唇。

色彩:适合自己的色彩群中柔和浅淡的偏可爱的颜色。

回避:成熟的,夸张的,随意的,中庸的服饰风格。

人物举例:范小萱

前卫少年型风格:帅气,干练,利落,中性,年轻,直线

少年型风格称为帅气型风格,其脸部轮廓分明,五官直线感强,有力度,英气十足,身材直线感强,干练,帅气,走起路来非常潇洒。标准的少难型带有帅气,利落,干练的中性味道,性格直爽,外向,活泼,好动。

少年型风格的服饰特征

上班装:以直线裁减为主的服装,立领多扣式,小枪驳头的上装,可以和裙装搭配,或者在职场中选择裤装配短款上衣。

休闲装:干练利落的休闲装,将T恤和衬衣束在裤装里,宜系腰带。 质地:灯心绒,条绒,牛仔布,混纺类等有硬度,挺括的面料。 图案:直线型的,清晰或对比的格纹,条纹或几何类图案。

鞋,包及饰品:系带鞋,方跟方口皮鞋,男士靴;中性化十足的男式公文包,单带长挎包;别致的几何型耳环,时尚的,直线感强的项链,手镯,大小适中风格独特。

发型:超短发,直发,短碎发类的发型。

化妆:不要用过于鲜艳的颜色化妆,化装用色应偏于理性,强调眼影与眼线。 色彩:自己适合的色彩群中明快的,有韵律感的颜色,比如蓝色,黄色,绿色等。

回避:多褶皱的,华丽的,中庸的,保守的,松散的服饰风格。 人物举例:李宇春

范文九:洛可可风格服饰 投稿:卢磧磨

衣食住行 之 衣

——洛可可风格服饰

选择衣食住行之衣的理由,一如当初为什么选服装设计,单纯的喜欢而已。 洛可可产生时期正是启蒙运动兴起时期。我对这种从文艺复兴思想中解脱出来的艺术风格有着相当大的兴趣。洛可可强调了曲线和繁缛,这就打破了文艺复兴以来的对称模式和厚重风格,摒弃了巴洛克艺术中的怪诞而追求纤细与轻巧,从繁缛的纹样中表现出流动和华丽。 洛可可(Rococo)一词来自法语Rocaille,意为小石头、小沙砾。作为艺术风格用语,起先指用贝壳和石头修筑起来的人工假山和岩洞,后来指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。与巴罗克样式那种洋溢着生气、庄重的量感和尊大感的男性风格相对,表现出一种纤弱柔和、艳丽典雅的女性风格。

洛可可服饰在色彩和装饰上的特点

洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和,这使整个服装风格趋于柔美化、繁复化。 在

型、柔和艳丽的色彩以及自然形态的装饰,给人以奢华

浪漫的视觉效果。 洛可可时期色彩常用白色、金色、

粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。 服饰上的色彩也表现为柔和艳丽的色调,例如甜美的香槟色和奶油色洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。 为了模仿自然形态,服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状,变化万千。 来自大自然的装饰题材的运用,使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感,处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美

趣味。 自然形态在服饰上的体现就是大量自然花卉为

主题的染织面料。 这个时期法国的印花织物就好似花

的帝国——曼妙而唯美。 当时主要采用的花卉是蔷薇和

兰花, 在处理上采用写实的花卉,再用茎蔓把花卉相

互连接起来,形成蔓延的动感,表现出人们对自然的崇

尚。洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时

代、 路易十五时代和路易十六时代三个时段。洛可可

服装在装饰上也极其纤弱柔和,多处使用金线、彩绘、

蕾丝、穗子等装饰手法。 例如:在室内装饰风格的影

响下, 法国式罗布衣袖比早期更加合身,袖口制作更

是不同寻常,精细而复杂,并且带有边饰。 在华托式

罗布中带翼的袖口被细丝褶边所取代。 这种褶边通常

是两层,上面镶有穗子、金属饰边和五彩的蕾丝。 袖

子下边露出内衣袖口双层或三层褶边。 褶边由细而宽,

边缘装饰有蕾丝,这就是当时最迷人的“荷叶边皱褶袖”

的经典造型。

电影《绝代艳后》讲述的是法国国王路易十六的王后Marie Antoinette的故事,在服装上展现了洛可可时期宫廷服饰非常柔和、非常女性化的特色,包括大裙撑,紧身胸衣,低低的领线,还有很多小花边、蝴蝶结,用一种夸张的语言突出了女性的曲线,强调了女性的特点。 整体造型的特点

18 世纪中后期以后, 洛可可女装造型上最醒目的特征是由裙撑托起的向两侧突出膨大的臀部,腰部以下呈长方形;由紧身胸衣将躯干在腰部以上束裹成平挺的圆锥体,正视呈

倒三角形,有丰富装饰的肚兜强化了倒三角型的轮廓。 这种视觉上像圆弧形穹顶一样的整体造型就是洛可可时期人们相互追捧的夸张的造型。 蓬巴杜夫人是洛可可女装最华丽的代表。 其服装特别注重额外的装饰,以无数花边、缎带花结、人造花饰物和繁琐复杂的褶皱缀满全身,内裙和外裙上、下都装饰着弯弯曲曲的飞边、 蕾丝, 整个服装上上下下如花似锦,美丽富贵。

具体局部造型特点 在具体局部造型上,洛可可服饰也有其典型的特点。

比如以蓬帕杜夫人命名的蓬帕杜领口样式,它是一种设计

为宽而低的领口,呈倒梯型,领口部位开口较宽,并且很

低,可以坦露四分之一的胸部,而接近肩部的上领口较窄,

这样的造型足以和宽而弯曲的宫廷服装领口相媲美。 这

种倒梯形领口款式造型与

室内装饰中窗帘的自然下

垂样式很相似。 不难看出

二者在造型上是相互呼应

的。 这一样式产生了洛可

可服饰在总体上以不对称

为主而局部对称的效果。

洛可可装饰艺术在曲线自由的拼接过程中逐渐把传统

艺术形式中追求对称的特点改变为不对称的新奇特征。 这

种特征在洛可可装饰艺术中随处可见。 艺术风格与生活方

式则在这些因素中突显出来,成为影响服饰尤其是女子服饰

的决定因素。 洛可可女装进入了“人为化”装饰的顶峰。 洛可可服装的面料及元素

蕾丝是一种有透孔的网眼花边的织物, 通常织有图案。 最早

是手工编织的织物,18 世纪由于纺织技术的进步,蕾丝的生产制

造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、 精致的手工和昂贵的价格

是穿着者地位和财富的象征。 蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的

装饰经典。 洛可可时期女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的,

蕾丝边饰由肘部垂下,自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用,

而且还有造型功能,使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型

在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用,与服

装整体造型轮廓相搭配,从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的

象征演变为代表女性性感的服饰符号。

花朵这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰

两个方面。 漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和展示。

刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。 花朵在洛可可服饰上

的运用除了表现在面料的图案上,还表现在大量运用天然或

人造花朵对服装进行装饰。

人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”,在这个花篮里除了鲜花、蕾丝,还有蝴蝶结和缎带。 它不仅运用在女装中,还大量频繁地出现在男装中,创造了男装装饰的鼎盛时代,装点着男装的浪漫飘逸。 18 世纪服装的装饰重心转向女装,缎带、蝴蝶结被女装采纳,并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。

褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。 褶边是指将窄条形的

面料捏叠成褶,在面料上整烫固定,形

成两侧起伏的褶饰。 褶边这种装饰常

用于衣身边饰或者一些特殊的部位,比

如前胸、裙边等这样的表面装饰。 荷

叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏

褶,另一侧形成凹凸有致的波形边饰,

宽窄根据具体装饰部位的需要而有所

不同。 荷叶边这种装饰在洛可可服饰

中常用在裙服的袖口、罩裙前开缝的边

缘以及内裙的底摆。 荷叶边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果,使衣边不再平直单调,而是层次起伏、轻盈飘逸,极具女性特征。 这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表,而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中,并且一直保留到今天。

堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式,最有特点的一种是将裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系,使裙摆形成弧形帷幔,下面露出垂坠的衬裙。 这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。 还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀, 从正面看有凹凸的浮雕感,这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做“堆积”。堆积和扎系出的褶皱,有的工整规矩,有的随意多变, 巨大的圆拱形的裙形上覆盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理,同时还体现了人工修饰的独具匠心。

洛可可风格的出现

洛可可(Rococo)一词来自法语Rocaille,意为小石头、小沙砾。作为艺

术风格用语,起先指用贝壳和石头修筑起来

的人工假山和岩洞,后来指具有贝壳纹样曲

线的装饰主题。最初,这个词是对18世纪室

内装饰和家具样式的批评用语,后来与巴罗

克用语一样,专指18 世纪法国大革命之前

的文化样式。其特点是室内装饰和家具造型

上,到处都是凸起的贝壳纹样曲线和茵苔叶

形主题的组合,C形、S形和涡旋状曲线纹

饰婉蜒反复,墙壁与天花板、墙壁与墙壁、

家具的边角和接缝等分割线都巧妙地用

纹饰隐蔽起来,尽量避兔直线、直角的交

叉和使用 。镀金的富丽堂皇的青铜装饰

比比皆是,整个室内的色调是高明度、低纯度,十分淡雅,白地上金色的曲线纹样

最为流行。

并目打破了文艺复兴以来左右

对称的模式,创造出一种非对称的、富有

动感的自由奔放而又纤细、轻巧、华丽、

繁复的装饰样式。与巴罗克样式那种洋溢着生气、庄重的量感和尊大感的男性风格相对,表现出一种纤弱柔和、艳丽典雅的女性风格。

17世纪的巴罗克风格服装是以男性为中心,以路易卜四的宫廷为舞台展开的奇特装束,而18世纪的洛可可风格的服装则是以女性为中心,以沙龙为舞台展开的优雅样式。洛可可式的服装文化从其发展过程上可分为三个阶段。

1715-1730年从巴罗克向洛可

可的过渡期,服装上一面残留着巴罗

克的影子,一面向纤弱柔和的女性趣

味发展;

1730-1770年是洛可可服装文化的鼎盛期,帕尼埃越来越大,便于出行也进行改良,出现一种叫做帕尼埃"多布乐的裙撑,相对方便多了。

洛可可时期女装中的几种罗布:法国式罗布,波兰式罗布等。

18

世纪的著名画家布歇,

1756

年为路易十王的情妇蓬帕杜夫人画了一幅肖像画当时夫人

已经35岁,穿的是典型的法国式罗布。那紧包上

半身的前面打的罗布和下面的衬裙是用艳丽的蓝

绿色缎子做的,胸部V字形打开,露出倒三角的

胸挡“佩爱斯"迪斯托玛”这是胸挡是用丝绸 做

的,每次穿衣时用线缝在罗布上,胸挡上面常有

精美,或者装饰着宝石,蓬帕杜夫人的这个胸挡

从上到下按大小顺序依次排列着十个玫瑰色的缎

带蝴蝶结,非常豪华,而且女性味十足。胸挡上

的缎带蝴

蝶结同进

反复装饰

在罗布的

开禁处、衬

裙下摆、左

胸前、头顶

和袖口处,

取得呼应。袖口那三层飞边是用最高级的蕾丝做的,

是17世纪末到18世纪中叶欧洲女装中流行的独特

装饰,当时袖长及肘,肘部在袖口处用纤细的蕾丝或

经过抽纱刺绣的细棉布做的三段波浪状飞边装饰,十

分奢华。这种典型的法国式罗布那洛可可或的过剩的

装饰完美地保持着调和,表现出一种洗练、精致和纤

细的美。

蓬帕杜夫人

1770-1790年是洛可可文化的衰落期,服装上出现许多转变迹象,预示着

新时代的到来。这时,各种新的服装杂

志陆续出版发行,逐渐取代过去的“潘

朵拉盒子”,成为传播流行的重要媒体。

到18世纪80年代,受新古典主义风潮

和英国自然主义影响,英国那质朴的时

装传入法国,使进人穷途末路的洛可可

样式为之一变。但流行的根本转变,还

要借助1789年法国大革命的风暴。

1776年,受波兰服装影响,出现了罗布"阿"拉"波罗耐兹( robe a la

polonaise波兰式罗布)图-11,其特征是裙

子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘

似的向上提起,臀部出现三个柔和膨起的

团,为了把裙子束起,罗布的后腰内侧装着

两条细绳,在表面同样的地方装饰着扣子或

缎带,细绳从里面下落,经裙摆向上把裙子

捆束起来,绳端挂在或系在表面的扣子上,

还有的在内侧裙摆处装上带环,绳穿过此环

向上把裙子提起来后系上,外表也同样形成裙子被卷起来的形状。这时还出现了

吸收男服形式的机能性的茄克——

卡拉科。这种茄克上半身紧身合体,

下摆呈波浪状外张,衣长及臀,很像

男子的鸠斯特科尔,背部嵌有鲸须,

使之挺直,有长袖和七分袖。

九十年代以来,在世界时装流行大

潮中,洛可可这种具有夸张的装饰个性并带有浪漫感觉的古典题材不断地为时装界所瞩目。如1985年设计师让·保罗·戈尔蒂埃连续发表了题为“洛可可”的样式,在当时引起了轰动。尼娜·莉西和姜·帕杜于1987年春

夏相继推出了洛可可风格设计,掀起了服

装界的“复古风潮”。著名时装设计大师

卡尔·拉格菲尔德则对法国18世纪的艺

术情有独钟,他从不同角度运用洛可可样

式的诸多设计语言,在理智与情感、现实

与幻想、现代与未来的众多矛盾世界中,

对现代时装及时装的未来发展作出了新

的诠释。

Dolce&Gabbana08春夏装饱含着印象派的笔触与华托笔下的洛可可色彩神韵。

Dolce&Gabbana2009

秋季女装成衣系列仍然是美妙的洛可可风格的延续,设计师大量采用

皱摺、

蕾丝等古典工艺的元素,处理成灯罩状的连身裙在秀场上频频出现,丝绸、锦缎和天

鹅绒等材质的运用使本季的成衣系列更易于穿着和打理。还有

09/10秋冬男士成衣秀也尽显洛可可式的浪漫皇室风格。 现代婚

纱设计中也注入了很多洛可可元素,如rami alali的婚纱向来

都是打破以往宫廷风格的高贵,多了几许坏和妖媚,婚纱的风格

依旧是宫廷的瑰丽和奢靡,繁复的刺绣和精湛的工艺令人赞叹,

是洛可可风格的极致。

洛可可风格的服装的款式基调较适用于正式的社交场合,因

而多采用较高品位的设计语言。该主题的

原型有过分复杂繁琐、矫柔造作的装饰特

点,在设计中应避免单纯而表面地理解和

模仿原型样式。整体地握设计的基调,合

理而有选择地运用并强化原型样式中的

局部装饰特点,是这类整体设计的要点。

虽然它失诸纤巧、柔弱,但洛可可艺术所

养成的对线条、色彩、光泽、花纹等方面

的洗练感觉,对服装设计的影响是巨大而深远的,给我们的设计提供了极其丰富的营养。

现代设计师以洛可可风格的特征—以装饰为主体的样式来达到性感,华丽,奢华从中吸收其灵感重新演绎了18世纪洛可可风格的超华丽婚纱秀。

洛可可服饰成为西洋服装史上的一支奇葩。 凝聚了人类文明和智慧的洛可可女装样式是不会随着时代的变迁而消失的, 它所演绎的精致、华丽、优雅的性感,夸张的造型与装饰艺术风格始终是时装设计的灵感源泉。 其流畅的裁剪、夸张的造型和精湛的工艺技术都是现代服装立体裁剪制作的始祖,极大影响着现代服装的款式设计、结构设计及制作工艺。 洛可可女装的外在人工装饰发展到了登峰造极的程度。 因此,洛可可服饰在历史上的地位和对今天的影响都是不容忽视的。 近年来,波西米亚风格的荷叶边、婚纱中的罗布装饰造型以及极具女性特质的蕾丝都证明了洛可可服饰飘逸、性感、奢华的魅力和响。 无限华丽、细腻、繁缛的装饰美、工艺美、流动美涵盖了洛可可服饰的全部,使洛可可服饰至今令世人叹为观止。

范文十:彝族典型服饰羊皮褂的社会文化价值 投稿:雷鄼鄽

彝族典型服饰羊皮褂的社会文化价值

王清华

(云南省社会科学院民族学研究所,云南 昆明,650000)

摘要:羊皮褂是彝族众多服饰中,历史最为久远、也最为适用的一种服饰,其在彝族的社会生活中具有御寒、装饰、社交等诸多社会功能和丰富的文化内涵,并影响着彝族千百年来服饰文化的演变和发展。 关键词:彝族、服饰、羊皮褂、文化价值

中图分类号:C95 文献标识码:A

彝族服饰种类之多,式样之繁,修饰图案之复杂在我国少数民族中实属罕见,仅云南彝族服饰就有百种以上。然而,在如此令人眼花缭乱的服饰中,彝族羊皮褂是令人瞩目的。它不仅历史最为古老、最为适用,而且对千年演变发展着的彝族服饰有着深刻影响。

羊皮褂大概是彝族最早的服饰,唐代《地理志》对当时西南夷人的描述是“男女悉披牛羊皮”,当然,彝族羊皮褂的历史应大大早于唐代。虽然,至今难以找到更早的关于羊皮褂的文献记载,然而我们仍可以从彝族的族源和历史演变中得到线索和证据。

根据方国瑜先生的考证:“彝族渊源出自古羌人”,羌人居住在我国西北广大地区,《后汉书·西羌传》说羌人,所居无常、依随水草,后逐步进入西南以至云南。汉元鼎六年(公元前111年),司马迁“奉使西征巴蜀”时所见若干区域散布的很多部落,并称他们“皆氐类也”同属古老的氐羌族群。《说文》段注:“御览引风俗通日:羌本四戎卑贱者也,主牧羊,故羌字从羊从人,国以为号。”当一个民族尚四处迁徙,以畜牧业为主要生产方式时,以牛羊皮为衣,乃是十分自然的事。彝族源于羌族,羊皮褂这一古老服饰自然也源于羌族。尽管在长期的历史发展过程中彝族生产方式、生活方式以及服饰均发生重大变异,然而穿羊皮褂的习俗至今仍未改变。彝族大多居住山区,过去无论男女,多在普通的服装之外加穿一件羊皮褂(小凉山和滇东北彝族不仅穿羊皮褂,而且还披一种羊毛披毡。披毡不象羊皮褂一样直接利用羊皮天然原料,而是经过较复杂的剪羊毛、洗羊毛、弹羊毛、擀羊毛等工艺加工而成,它的出现和使用,无疑晚于羊皮褂),如今的楚雄彝族自治州、巍山、南涧等县彝族集居区,穿羊皮褂之俗犹其盛行,而且羊皮褂一直都是嫁姑娘的必备嫁妆。当笔者去年年底在南涧县调查的时候,羊皮褂每件价值200元左右,有些皮质好、做工巧的价值300元以上,当地人说,其价还在看涨。

彝族羊皮褂分为绵羊皮和山羊皮两种。绵羊皮有时制成有袖的长大衣,供老年人保暖使用,而大多则和山羊皮一样缝成无袖领褂。这是一种古老的变化不多的款式:对襟,无袖、无扣,长至臀下,最长者可达小腿肚。羊皮褂以毛长、色黑为贵。一件羊皮褂须用两张上好 的羊皮,稍加剪裁,缝边而成。羊皮褂必须有四只脚和一条羊尾保留完好,否则便失去价值。值得注意的是,羊尾于衣后这一特点。有的调查者简单地把羊尾垂于衣后仅看作是“便于全[1]

身雨水聚于尾部,免得四处滴水。”实际上,保留四只脚和一条羊尾是为了保留一张天然而完整的羊皮,从这张完整天然的羊皮,我们可以看到彝族先民最早就是身披这样的羊皮作为御寒遮风以及遮羞之物的。羊尾垂于衣后,其意义就更加深远,历史千年演变,服饰也有了“面目全非”的变迁,然而保持天然本色和古老传统这一点依然表现在羊皮褂上,所以我们说,羊皮褂隐含着古老文化的象征意义,与彝族族源和悠久的历史息息相关,而且一直影响着彝族千百年来服饰的演变和发展。纵观彝族服装,尽管多至百种,然而,共同的特点则是几乎所有典型服饰都留有尾饰。例如彝族的套头衣(有的学者称为贯头衣),这种服饰据说在清代最为盛行,几乎在所有彝族地区均穿用,现今仍在滇南完好保存并使用。套头衣为方领或圆领、无袖、腋下不缝、前短后长,虽然各地缝制套头衣所用布料不同,甚至绣饰也复杂多样,但前短后长有如西方燕尾服这一特点则是共同的,而且这一特点几乎在各地的其他彝族典型服饰中均能见到。当然,各地因地理、气候和与周围民族杂居相处的影响,形式上有所变异,如:峨山的彝族姑娘用长长的围腰带紧系腰间,显出健壮的身材,腰带在身后打结,坠下一尺来长的飘带,飘带上刺绣花草图案,走起路来,飘带在身后摇摆,十分好看。又如滇南元阳、红河、绿春等县彝族妇女服装均饰有一根腰带,腰带两端是两大块方形绣片,腰带在身后打结,拖于身后的就是两大块绣片,十分美观,井给人以“尾巴”之感。衣后有尾这一特点,实际上就是羊皮褂留羊尾的特点。由此可见,古老的羊皮褂对后世日见演变的彝族服装的影响,所以说,留尾于后这一服饰特点是有其久远的历史意义和深厚的文化内涵的。

羊皮褂的另一显著但十分自然的特点是,所有的边缝,无论是领口、袖缝、前襟和边沿都自然露出羊毛,使光滑色白的羊皮衣褂边沿仿佛饰上美丽的花边。彝族服饰,种类多至百种,修饰图案更是多种多样、五光十色,但其共同点是衣襟、领口、衣袖、裤脚、围腰、鞋帽、挎包和背布等均镶有图案精美的花边,尽管选色复杂多样,这些花边依然使我们想到羊皮褂那自然露出的毛边,这其中难道没有什么联系吗?毫无疑问,其中的联系是一脉相承的。人类的创造总是从简至繁,从自然到加工,这些修饰花边一定是从自然毛边演化而来,至少毛边给花边以启示,才发展形成的。

综其特点,可以说,羊皮褂几乎就是彝族服装的源头、悠久历史的缩影、古老文化的象征。

那么,羊皮褂何以千年流传盛行不衰?是不是就因为它隐含着历史和文化的内容呢?要回答这个问题,我们必须考察羊皮褂的主要功能及存在的理由。

功能之一:御寒。彝族大多居住在云贵高原、青藏高原边缘的横断山区和四川盆地的西南边沿。这些地带山高谷深,著名的哀牢山、乌蒙山、无量山高耸入云。这些山区由于江河纵横切割、海拔高差较大,于是气候十分复杂。彝族聚居区的楚雄州就是突出的例子,乌蒙山由东北进入州境,哀牢山则由西北而东南绵亘境内,山体高下,极为险峻,并多悬崖绝壁,余脉纵横交错、盘亘纠缠,整个山区群山起伏,峡谷深陷。如登高望远,虽山中有山、峰外有峰,逶迤连绵,景致壮观,但高处不胜寒。州内最高海拔为3,657米。彝族村寨多建于海拔2000米以上的山区和半山区,一般由二三十户组成村寨,有的与其他民族交错杂居,也有的单户独处,从事着山地农业。彝族居住和从事生产的高山地带气候大多属于温带,年平均温度6—14℃,最热月均温12—19℃,最冷月均温4—6℃;日照时数2100—2500小时,降雨量1000毫米左右。但高于10℃的天数仅30天左右,显得不足,只宜种植耐寒早熟的粳稻,而玉米、洋芋、荞子则能高产。海拔2600米以上的高寒山区,最热月均温10℃,最

[2]冷月均温低于2℃,霜期长达半年以上。气候偏冷是彝族山区居住地的特点,而彝族生活

的山区则又是云南羊的主要生产区。绵羊和长毛山羊大都生长饲养于滇东北、滇西北高寒山区,山羊除高寒山区外,还分布于中低山灌木林地带,彝族聚居区石林县(原路南县)的奶山羊是特有品种,具有繁殖高、抗逆性强的优点;小凉山彝族地区的黑头山羊为优良的本地良种,上个世纪50年代,不少彝族家庭往往有羊上百双。1982年,仅宁蒗彝族自治县就有羊23万只,小凉山彝族每家均有牛羊数十头。1984年楚雄彝族自治州有羊1,256,894只。羊不仅给彝族人民提供了肉食,而且又是山区土地肥料的重要来源,并为生活于山区以至高寒山区的彝族提供了御寒用的丰富的缝制羊皮褂、披毡和裙子的原料。

彝族的羊皮褂,平时穿用时毛向里,可保暖御寒,抗拒风霜,雨天毛朝外,可以防雨,睡觉时铺于床面和盖于被上,均有保暖防湿功效。确实,在气候变化无常的高寒山区,羊皮褂是彝族人民征服自然、利用自然的成果.是独具特色的理想服装。

功能之二:装饰。彝族是个爱美爱装饰的民族,每当逢年过节、走村串寨、访问亲朋好友时,都穿上自己最好的衣服和佩戴做工精美、价格昂贵的首饰;就是每周一次的赶街,服饰也要焕然一新,特别是年轻姑娘,更是打扮得漂漂亮亮,在楚雄、南涧、巍山一带的人们,则不会忘记套上“必备嫁妆”的羊皮褂。彝族妇女,很善于利用简单的物质材料美化生活,比如贴花就是一例。贴花是将各种颜色的布头和下脚料按需要剪裁成各种纹样,然后拼成各种图案,再缝在衣裤上,这些图案五花八门,包括花卉、虫鱼、鸟兽、楼阁、人物等。彝族妇女的装饰品以银器为主,有项链、手镯、耳环、银铃、银牌、银泡等。也有玉器,多为手镯和耳环。彝族妇女绣花方式分为排花、穿花、按花、堆花、打子花、扣花、切针花、贴花等;镶边有嵌镶、流边、锁边等。花纹图案则有羊角花(涡旋纹)、狗齿纹(芒纹)、火焰纹、八角纹、虎头图案、龙图案、花卉图案等。彝族追求生活美确实别出心裁,装饰自然、民族气息浓又具较高审美情趣。

当然,作为既古老又时兴的羊皮褂,既是单独的服装又是众多装饰品的重要组成部分。在南涧,凡节庆、婚丧、打歌等重要场合,盛装时,必有羊皮褂;而且羊皮褂本身也越见美化,不仅做工十分精细,而且上面配有皮革线编结的各种穗条以及绣球、缨花、小玻璃镜等。衣物越进化,其装饰的功能越居显著地位,而御寒遮羞等其他功能反居其次了。

功能之三:劳保。彝族居住山区,过去交通运输全靠人背马驮。今天,就是大多数地区通了公路,人背马驮也是经常的事,特别是短途赶集、上工下地,背萝这样的随身工具还是少不了的。背运重物或路走长了,羊皮褂用以垫背是较好的劳动保护用品,下雨了盖住货物, 防雨防潮。农时,家中如无老人带孩子或农忙时老人也须下地干活,就将小孩一起带到田边地角,羊皮褂地上一铺,任孩子们坐地玩戏,田间休息吃晌午,大人小孩围坐一起,其乐也融融。

功能之四:行李。过去彝族很少经商,有少数彝族人则从事季节性的经商活动。他们贩运的货物主要有牛羊皮、药材、羊等土特产,一年去汉区及其他民族商品交易地区交易两、三次。这种较远距离的经商活动,沿途遮风挡雨、野外露宿、充作铺盖、御寒取暖,羊皮褂就是必备的最简便实用的行李之一。如今,南涧、巍山一带彝族走亲串戚、访朋会友、赶街进城,凡“走远门”带件羊皮褂作为行李足也。当然,正如前文提到的,就是在家里,羊皮褂也是具有铺盖行李作用的。

功能之五:社交。彝族分布地区广阔.过去社会发展极不平衡,表现在婚姻恋爱方面犹其显得复杂,但大体而言,彝族婚姻主要有三种形态:(一)滇中、滇南部分地区彝族婚俗同于汉俗,如父母包办、测八字、送聘礼、择吉日,送花轿、拜天地等等;滇东北彝族地富更有任意纳妾者。(二)凉山彝族婚姻则反映了奴隶制特点,即严格的等级内婚。如果等级间,特别是黑彝贵族与奴隶私下发生关系,按惯例必须双双处死,死刑极为残酷,通常是勒

令贵族女子上吊,非贵族男子则用火烧死。尽管如此,等级间的自由恋爱时有发生。同等级的恋爱相对是自由的。另外,在凉山,某些原始婚俗,如抢婚依然存在。(三)在弥勒县西山和永胜县部分彝族,直到上个世纪五十年代,还保有某些原始社会特点的婚姻,如有“闲房”、“棚子”的所谓公房,供青年男女集会之用,婚姻十分自由,无父母包办、不用聘礼,甚至不举行婚礼,不少人家当女儿将男子带回家才知道女婿是谁。结婚离婚十分自由,“他鲁”(彝族支系)女子有的终生不嫁,靠男伴不时上门度过夜晚并和所生子女共同生活,甚

[3]至有的新娘带着孩子结婚也为习惯法所允许。尽管彝族婚姻因地区、支系不同有所区别,

但总的来说,彝族大部分地区婚姻是自由的,婚前社交自由犹为普遍,这种自由恋爱往往在打歌场和山间林中进行。滇南广大的彝族地区,男女恋爱的方式称为“串姑娘”,晚饭过后,男女相约,到山间林边,对唱山歌,跳舞作乐并谈情说爱。彝族所住山区,即使在夏天,早晚也是寒气袭人的,特别高寒山区则更不必说。于是,羊皮褂成为最方便的随身携带之物;穿上既美观又御寒,山野篝火边,铺地而坐,可隔地气。南涧地区青年男女走串山林谈情说爱是少不了羊皮褂的。另外,如前所说,羊皮褂还是彝家嫁姑娘的必备嫁妆。所以,在山区,羊皮褂从青年男女相爱到结婚,一直起着穿线搭桥、温暖人心的作用。

彝族的社交娱乐活动要数打歌最富特色,影响深远、最为人知。清乾嘉年间,训诂学家、邓川知州桂未谷深为彝族打歌所感动,曾作《踏歌行》以为赞叹,诗曰:“一人横笛居中吹,和以芦笙声缕缕。四周旋绕数十人,顿足踏地如击鼓。男子赤足披袖裆,女挂耳环一尺五。男歌女和馀音长,垂手转肩身伛偻。笙笛律吕两脚谐,歌词不解何言语。”彝族打歌,实为集体歌舞。因地区不同,被称为“跳乐”、“跳歌”、“打跳”、“叠脚”等,但其舞蹈的基本动作则大致相同,其特点是:身体上下运动,即用力跺脚,然后挺胸直立,有顶天立地之感。这也是我们在观看无量山区彝族打歌时的最大感受,它体现出生活在山区艰苦环境中的彝族的坚韧民族性格。其内容宽泛,有象征战斗的如“刀舞”、“跳钗”,有庆丰收的如“鼓舞”,有模仿动物耍戏的如“斗鸡”、“斗羊”等。种类繁多,不胜枚举。打歌是从彝族人民适应自然、征服自然、改造自然的劳动实践以及其他各种生活矛盾斗争和民族自身的喜怒哀乐中产生的,极富山野气息和特殊审美情趣。它表明彝族人民将生活化为艺术,使生活富于情趣,使人生其乐无穷。于是,打歌这种古往今来一直集中表现人民生活习俗的艺术成为了彝族的精神食粮,并成为现实生活的重要组成部分。《康熙定边县志》载:“婚丧,男女拍掌顿足,吹笙踏歌为戏”。当然不仅婚丧如此,在彝族的整个生活中,凡遇节日假期、婚丧嫁娶、山会庙会都要打歌,乃至情绪变化、生活规律产生波动的事,甚至茶余饭后、娱乐消遣,均会即兴打歌,用它来表达自己的思想和抒发难以言传的情怀。在南涧县有“三弦响,脚杆痒”之说,可见打歌和民族情怀、兴趣以及性格早已融为一体。

正是在这表现民族精神的打歌活动中,羊皮褂也充当着重要角色。在无量山区,打歌时,无论男女都穿上羊皮褂,这一方面是,羊皮褂作为盛装的必要装饰,另一方面,也是最重要的方面,即在打歌进人高潮时,人们纷纷脱下羊皮褂,将其叠成一团,一边围圈跳舞,一边用力拍打羊皮褂,富于节奏感的“砰砰”声与脚步完全合拍。当我们看到这种以皮作鼓给人以原始感的场景时,感到这是彝族最古老原始的伴奏乐器。当调查这以皮作鼓现象时,老人们说:“老祖宗就是这么传下来的”。作为最古老的乐器,它一直延袭至今,可见其有顽强的生命力。在打歌这一民族精神的象征中,羊皮褂古往今来一直起着不可磨灭的作用。

上述羊皮褂的诸多社会功能就是它千年流行不衰的直接原因。

服饰作为一种文化现象,能最为集中地体现一个民族的生活习性和审美情趣,甚至可以从中看出一个民族的性格和一定的历史内涵及文化源流。彝族最古老的典型服饰羊皮褂就正

是这样的富于代表性和富于文化包容性的物件。综上所述,彝族羊皮褂同彝族一样起源于氐 羌族群中;可以说羊皮褂的历史和彝族的历史一样古老,并伴随着彝族千百年曲折的南下迁徙历史一直存留至今。在云南众多的民族中,可以说没有哪一个民族在今天的生活中仍然保存和使用他们最古老的服饰,最多仅能在传说故事乃至一些汉文文献记载中找到他们古老服饰的蛛丝马迹。而彝族的羊皮褂则奇迹般地保存了下来并一直盛行不衰、发扬光大。这当然得助于现今彝族所居住的山区地理环境和山区气候条件。然而,更为重要的是,彝族羊皮褂体现了人们利用自然、追求生存的精神,体现了如今已经看不到了的彝族最为古老的“牧羊 人”的生产生活方式,也就是体现和反映出彝族这个古老民族的渊源。就是如今,跨居滇、川、黔、桂诸省的彝族,早已定居并主要从事水田和山地农业,但畜牧业也是该民族的优势产业,饲养牛羊牲畜的技能仍是云南诸多少数民族中的佼佼者。

值得注意的是,羊皮褂伴随彝族经历了数千年的历史变迁,仍保留了其天然的本色,“著尾”和自然流露的“花边”就是明证,而且这个天然的形态居然对彝族后来的服饰发展产生深刻影响,使种类日见繁多的彝族服饰在其不断演化过程中始终贯穿着羊皮褂的这一基本特怔,这不能不是羊皮褂的又一奇迹。所以,凡包含着深刻历史文化内容的人类创造物,就必然有顽强的生命力。人的创造产生于征服自然和改造自然的过程中,而艺术创造则产生于人们平平常常的生活中。羊皮褂不仅作为服饰,而且作为彝族最最古老的自然乐器,同样伴随着人们的生活延袭至今,这是令人深思的。它在彝族文化中,在彝族歌舞乐器的发展史中无疑应占一席之地,它所产生的影响也是应加以发掘和肯定的。

在漫长的彝族历史发展过程中,羊皮褂在彝族人民的物质生活乃至精神生活诸方面均起到作用,它的诸多社会功能几乎满足着生活的各个方面,这是彝族其他生活物品无法与之比拟和无法完全代替的。羊皮褂这一具有历史文物和现实生活双重价值的服饰是彝族长期历史发展演变过程中“物竞天择、劣汰优胜、适者生存”的精品。它的多方面的功能以及在现实生活中的广泛用途和所显示出来的优势,不仅使其在彝族地区千年流传、盛行不衰,而且使许多与彝族杂居在一起的民族也深深地喜爱它,并乐而不疲地穿用它。

羊皮褂包含着如此广泛如此深刻的历史文化和现实生活的内容,并深刻地影响着人们的生活,所以我们说,它是彝族历史的缩影,古老文化的象征。

参考文献

[1] 方国瑜.彝族史稿[M].成都:四川人民出版社,1983.

[2]楚雄彝族自治州概况[M].昆明:云南民族出版社,1986.

[3]云南少数民族[M].昆明:云南人民出版社,1983年.

Social Culture Value for Sheep Fur-lined Gown the Yi’s Typical Dress

WANG Qinghua

(Institute of Ethnology, Academy of Social Science of Yunnan Province, Yunnan, Kunming, 650072)

Abstract: In the Yi’s multitudinous dresses, the sheep fur-lined gown is a kind of dress which has the longest history, and is also the most suitable one kind of clothing, it has the protection against the cold, the decoration, the public relations in Yi national minority's social life and so on many social functions and the rich cultural connotation, and was affecting the Yi national minority since 1100 the clothing evolution and the development.

Key words: the Yi people, sheep fur-lined gown, culture value

收稿日期:2005-8-28

作者简介:王清华(1956-),男,云南省社会科学院民族学研究所所长,研究员。

(责任编辑:绍平)

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