高清欧美人像摄影_范文大全

高清欧美人像摄影

【范文精选】高清欧美人像摄影

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【专家解析】高清欧美人像摄影

【优秀范文】高清欧美人像摄影

范文一:超高清摄影 投稿:方綨綩

尽管大多数影视行业对高分辨率,例如4K、甚至8K趋之若鹜,但摄影界对高动态范围(HDR)的运用与影响的兴趣却在与日俱增。这项技术正在走向前台,因为它让数字电影摄像影机能捕捉到物体的本色――最纯的黑色、阴影景深、以及水与火这样的元素的本真景观。

  专业数字电影摄影机运用HDR技术,不断地把景深推向极致,从10档提升至14档,甚至到只有电影胶片才能达到的更高档次。一些新的技术已经超越了胶片可能达到的感光度,尤其在低照度环境光的条件下拍摄。

  与采集端动态范围技术的提升相对应,电影放映机技术的演变,同样令HDR内容高效地呈现给观影群众变为可能。尽管传统放映机只能达到2,500:1的对比度,逊色于Vision Premier电影拷贝可达到的10,000:1对比度,但新的激光放映机设备足以匹敌后者。这也就是说,电影史上第一次从制作到传送的整条产业链――从现场的摄影机到影院的最终呈现――均可支持更高动态范围,及其与此俱来的更高观影体验。此外,量子点与发光二极管(OLED)显示技术的不断提高,有望最终使HDR内容走入家庭变为可能。

  随着创意人员开始掌握HDR所提供的更大的调色板操作,HDR电影的未来将愈发光明。较大的动态范围比较高的分辨率提供更多价值。研究表明,相较于较高分辨率,观众更能辨识HDR的好处,相信通过不断尝试HDR,我们可以协助创作者寻找方法,改善他们讲故事的能力。摄影师将会发现它是一个逼真呈现图像的既宝贵又强大的新工具。

  要经济有效地如此实现电影图像的改进,目前的限制因素是待加工码率显著增长所需要的带宽、存储和处理能力也水涨船高。同样还存在实际的考虑,譬如外景地的画面监视,摄影师们正在尝试新的设备与预览捕捉图像的方法。在制作方面,更大数量的比特要求10比特数字图像转换(DPX)向16比特、甚至是32比特的传送带宽迁移。

  鉴于基础设施升级的困难与成本,一些工作室与其他媒体公司现正探寻增加带宽容量,以支持4K或“四倍高清”,他们也要考虑调整相关的设施和工作流程,不仅为了适应“更多的像素”,还有更大的动态范围与更高的帧频(HFR)能提供的“更好的像素”和“更快的像素”。通过增大帧频率,摄影师可确保增加的像素数量与动态范围平衡,避免影院放映时令人反感的闪光与频闪效果。

  随着4K拍摄逐渐普遍,而越来越多的设施开始掌握4K技术,4K分辨率与/或HDR的真正痛点并不在于拍摄与后期制作,而在于视觉特效(VFX)。一些电影包含1,200到1,500个VFX镜头,对资源来说已经是沉重的负担。向更多、更好、更快的像素转变,意味着在时间与金钱上都会迅速变得昂贵。

  这些技术与创意的投资若想如愿以偿地体现为优质的HDR观影体验,影院就必须采纳适当的放映技术。在未来一年里,我们预期影院会将目光转向投资激光放映系统。可能在未来几年里――随着制作带宽被制服,长篇故事片HDR制作发行会贯穿始终――我们会慢慢看到HDR电影陆续登场。

  目前,工作室与影院在继续测试HDR,也有新的HDR制作开机,与此同时,SMPTE的一个研究小组也正在研制标准,以便适应开创和支持新生态系统的需要。SMPTE的一个研究小组会已向公众发布了针对UHD(超高清)的报告。其中强调了本文谈及的许多议题。访问报告可浏览www.smpte.org/uhdtv-report。

  尽管现有的显示技术可实现HDR版本家用观影,带宽的局限是一个限制因素,妨碍着向家庭用户HDR直播。然而,广播机构与显示器制造商们明白,HD(高清)市场已经相当饱和,更多、更好的像素对推动下一个质量级别来说势在必行。尤其是日本市场正在这个领域积极推进,但每一个市场都仍需为HDR走入家用找寻一项经济实用的方法。

  展望不久的将来,我们预计动态范围与帧率的进展会推动诸如计算摄影机系统之类创新的广泛应用。这些摄影机系统运用多个小型摄影机或全光镜淘汰传统的对焦与绿幕采集,运用计算算法在后期制作过程中还原成像。仍需要有个摄影师外出拍摄,布景与打光,然而图像本身则会在后期制作中来创建。当诸如对焦、曝光、色彩与动态模糊的图像可随机预览时,图像本身在后期处理前是不固定的。

  尽管有一些电影制作人一往情深地守着胶片,其他人已开始充分利用这种(数字)技术,因为该技术带来了实实在在的流程创新与成本效益。除了减少布景与拍摄所需的时间外,该技术还省去了绿幕,简化并改善视觉特效的工作,为对焦、景深映射、动态范围和更高分辨率提供新的选择。

  HDR与计算摄影如何影响电影美感呢?他们的运用,好似仅有油画颜料的调色板上添加了水彩与粉彩。不同的艺术家会用这些工具做不同的创作。镜头、灯光、服饰与化妆曾经是制作的主要工具,如今,创新的照明技术与摄影技术正开启许多令人兴奋的无限机会,为艺术家讲述故事提供不同的方法,而作为电影业界的一份子,当下确是激动人心的时刻。

  新一代摄影师如今可以无拘无束无忧无虑地运用新鲜有趣的方式操作先进的数字工具。摄影机的改进也一直被融入手持消费电子设备中,更广泛、更大量的潜在电影制作人也得以捕捉并创作真正令人震撼的画面。

范文二:相机高清拍摄与影视摄影专业教学 投稿:陈滴滵

摘 要: 随着佳能5DⅡ、60D、7D等相机陆续问世,相机高清视频拍摄开始对传统的摄影机、摄像机提出挑战。从影视摄影专业教学上,明显感到学生对此非常认同,然而相机视频拍摄总体而言只是相机开发时的一个附加选项,其功能与实际使用对于传统的影视摄影教学提出了一个新课题。本文通过对相机高清拍摄与传统影视摄影拍摄进行对比,分析前者在教学中的侧重点,着重谈谈相机高清拍摄对教学的影响与帮助,并在此基础上,对在影视摄影教学过程中如何正确对待相机高清拍摄提出建议。

  关键词: 相机高清拍摄 影视摄影教学 影响与建议

  

  相机视频拍摄,最早应该出现在小型家用级相机上,是为了家庭使用方便,一个小小的相机既能拍照又能摄像,非常方便。原本这种纯粹为民用开发的技术是不会与影视摄影专业教学产生联系的,但随着高清时代的出现,单反相机开始涉足视频拍摄,高像素、高画质、低价格使得相机高清视频拍摄成为一种潮流,从而开始对影视摄影专业教学产生重大的影响。

  一、相机高清视频拍摄的优势

  相机高清视频拍摄,是指基于单反相机的一种视频拍摄模式,其像素比最高能达到1920*1080。“世界第一个可拍摄视频单反机据说是尼康D90”①,而最当红的莫过于佳能5DⅡ。与传统摄影机、摄像机比,其自身优势:首先画质接近胶片,相机高清视频能轻松产生出浅景深,同样是1920*1080的像素比,摄像机上的HDV高清模式甚至无法与之比拟。其次镜头置换简单,单反相机经常需要换镜头,这是由摄影本身决定的。摄像机则不然,因为摄像机的镜头大多都是和机身连在一起的,除非达到广播级别。当然针对这一趋势,摄像机正在改进,索尼新推出一款可换镜头的专业级机型,不过这只属个例。再次携带轻松,可“摄像为主、摄影为辅”②,相机本身远比摄像机轻巧。最后最重要的是价格便宜。对于一名学生而言,性价比是最受关注的,用比专业级摄像机还少的钱制备一台更好的机器,这简直太棒了。学生的大量追捧对教学,特别是影视摄影教学产生重大的影响。

  二、对影视摄影专业教学上的影响

  1.拍摄技巧上的影响

  相机高清视频拍摄对影视摄影专业教学的影响首先体现在学生拍摄技巧上。传统的影视摄影教学无论是摄影机还是摄像机的使用,运动都是一个重点。运动分为被摄主体运动与机器运动两种。对于传统教学,学生对于运动的掌握是比较容易的。特别是摄像机,其生产充分考虑到操作者对运动的把控,无论是业余级、专业级或者广播级,而摄影机拍摄电影,会考虑用大量辅助设备帮助完成运动,因此传统影视摄影教学过程是基于这两点展开的。对于相机高清视频拍摄,首先学生大多只会购买机器本身,相机的开发不同于摄像机,对于运动的把控很少。相机本身用于摄影,而摄影就是瞬间的艺术,不需要运动,而要让相机很好地运动拍摄,需要大量的辅助设备,导致在教学过程中,学生主观回避机器运动,而选择被摄主体运动,其结果是主体场面调度完成得很好,而一些最基本的推、拉、摇、移、跟、甩不能很好地掌握。

  仰拍的忽视也在教学中出现,特别是低角度仰拍。这种镜头呈现方式带有创作者的主观情感,画面上也极具可看性,但是学生会主动回避或者完成度很差。原因在于相机的显示屏无法提供第一时间的回看画面,低角度下拍摄无法看到寻像器或者液晶屏,除非为相机额外配上一台监视器。

  景深营造上学生在一味地追求。在传统教学中我们会注重让学生从焦距、物距、光圈、快门等控制上营造景深。相机高清视频拍摄,景深控制相对容易得多,这是由于相机在这一块有着先天优势。在教学过程中我明显感觉学生对此较为偏爱,喜欢用来表情达意,甚至大量焦点变化的画面会出现在学生作业中。学生不去主观营造景深,而是通过机器轻松获取,这是很不妥的。

  在声音的捕捉上,相机高清视频拍摄远比不上摄像机,因此学生需要同步录音,一部分学生完全指望他人,另一部分学生索性放弃同期声录制。无论哪种做法,都违背了教学的初衷。

  2.作品风格上的影响

  拍摄技巧上的厚此薄彼导致作品风格大受影响。普遍发现学生对于MV、剧情类作品,特别是言情片非常喜欢。我认为其原因是这类作品的情境营造,而情境营造是相机高清视频拍摄最为拿手的。我们的MTV作品《心・自由》获得第四届全国高校数字短片大赛最佳摄影奖,全片几乎没有机器运动,都在进行情境营造,压抑的、自由的、开放的、封闭的等,使用佳能5DⅡ拍摄,除了三脚架,没有辅助设备。

  学生对于纪录片、动作类剧情片比较抵触,只有技术相对娴熟,特别是对于辅助设备掌握得比较好的学生才敢于尝试。因为此类作品对于机器运动很关注。纪录片为了追求真实,要大量捕捉生活细节,许多镜头都在运动中完成,需要抓拍。动作类剧情片更是对运动有着很高的要求。

  三、相机高清视频拍摄在影视摄影专业教学中的运用

  相机高清视频拍摄模式对于影视作品呈现起了极大的推动作用,在一定程度上催生了许多低成本作品的问世,特别对于当下微电影时代意义重大。对于学生而言也是他们影视创造的“利器”,应鼓励学生大胆尝试,但是在影像摄影专业教学中,我们必须对现有教学方法进行适度改进以适应相机高清视频拍摄模式的实际运用。

  首先要和学生强调相机与摄像机各自的优劣势,不要让他们盲目地为了相机高清视频而舍弃摄像机。试着将两种结合起来使用,创作一些将两者结合的作品。发挥相机的高画质和摄像机的运动性,以及对声音的高敏感性,取长补短,达到兼容并蓄。

  其次要让学生明白目前相机高清拍摄和摄像机拍摄两者运用的领域,即什么样的片子适合使用什么样的设备。让学生有针对性地学习,以便在未来工作中游刃有余。

  最后要适度加强辅助设备的训练,特别是与相机高清拍摄相匹配的辅助设备,有条件的话可发挥学生主观能动性,自己动手制作小型摇臂、小型稳定器等。这样既非常有趣,又能大大提高学生对此类设备的熟悉程度。

  相机高清视频拍摄对于影视摄影专业教学既有影响又有帮助,如果能采用相适应的教学方法,就一定会让教学成果精彩纷呈。

  

  注释:

  ①世界第一个可拍摄视频单反机尼康D90.http://dc.省略/a2011/0905/1242/000001242087.shtml

  ②从5D Ⅱ谈视频技术在新闻摄影的应用.http://www.省略/article/2009/0318/A20090318447262.shtml.

范文三:昆虫复眼世界高清微距昆虫摄影技巧 投稿:余伏伐

昆虫复眼世界高清微距昆虫摄影

技巧

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 第1页:复眼世界的拍摄装备 第2页:双灯布光法一支顶灯和一支侧灯 第3页:保证画质高清利索的手动对焦方法 第4页:4个tips让你避免虫子逃跑

越来越多人喜欢生态摄影,那些平时不起眼的昆虫也能在微距镜头下成为焦点生物。可是怎样才能把丑丑的昆虫拍得光鲜可爱呢?本期就请摄影师——丛林猫-JungleCat,跟大家分享拍摄技巧,在野外拍出锐利、极致的微距昆虫作品。

一、复眼世界的拍摄装备

机身:尼康D7000

镜头:

尼康105 2.8G VR

尼康 55 3.5 Auto

闪光灯:尼康R1C1

50微+近摄接圈快门1/160秒焦距10cm左右 ISO:160

时间:16:33:17

微距拍摄对机身要求并不高,不建议采用高端的全幅机器,一是因为全幅机器比较重,对微距拍摄来说轻装上阵能减轻拍摄的负担,因为这里我所讲的拍摄方式都是手持而非上架拍摄。二是因为全幅机器出来的画质并不比截幅机有优势,高ISO,快速自动对焦等对微距拍摄来说都是鸡肋。所以,建议采用一般的截幅机就可以了,我使用的是尼康D7000。 微距拍摄相对于机身,对镜头的要求比较高。像我们常说的百微在拍摄小虫子的时候要达到较高的画质有点捉衣见肘。百微虽然能达到1:1的放大比,但由于焦段的限制,拍摄小虫子有困难,通过加近摄接圈加大放大比的同时降低了画质,所以百微适合拍环境微距和比较大的虫子,对于小虫子,建议50-60焦段的微距,我采用的是尼康老款微距头55 /3.5加近摄接圈能达到较大的放大比,这款镜头价格不高,但锐度非常高,是值得拥有的好头。 微距要求最高的应该是光线。好的光线下狗头也出大片,这也是我一直在提高的地方。一般单灯,双灯都能出片,双灯下可以带来更多的画面层次变化和不同的效果。我采用的是尼康R1C1双灯,当然这灯比较贵,对于追求性价比的建议可以自己DIY双灯,网上有教程。当然光有灯还是不够的,要达到的柔和的画面,必须柔光。柔光有很多方式,就我所知的不下20种。动手能力强的可以自己DIY 柔光罩。我用的是DIY的。

二、双灯布光法一支顶灯和一支侧灯

由于使用的是双灯,所以无论是在白天或晚上拍摄,照片的效果都是高清明亮的。我采用了牛角微距支架做灯座,采用一顶灯和一侧灯的布光方式,顶灯既能照到主体又能照到背景,侧灯可以根据实际要求自己灵活布置。

测光:

一般采用点测光。但如果想拍摄剪影效果,可以采用平均测光。

曝光:

50微+近摄接圈快门1/160秒焦距10cm左右 ISO:160 时间:0:36:41

采用TTL+EV,因为微距环境复杂,对焦距离又比较近,所以TTL大多数情况下是不准确的,配合EV调准可以达到较理想效果,可以预先拍一张看下曝光程度,再调节EV的大小。当然如果没有TTL的灯,手动曝光也是一个不错的选择,可以根据实际环境情况,预先拍一张看下曝光情况,然后再调节曝光指数。

三、保证画质高清利索的手动对焦方法

1、微距拍摄需要将镜头靠得很近,焦距多少?

因为我拍摄的虫子都比较小,所以对焦距离都比较近,一般在15cm内。

D7000,50微+近摄接圈,快门:100,ISO:200 焦距:10cm左右。

2、手动对焦比较难,你有什么窍门吗?

对微距来说,自动对焦其实更慢,对焦不够精准,所以一般都是采用手动对焦。拍虫子一般都是对焦对在眼睛上。我采用的前后移动的方法来对焦。

微距对焦要求非常严格,好的对焦放大后复眼就会清晰呈现,如下图。所以拍完后可以用相机放大几倍看下复眼是否出来,如对焦不准,可以多拍几次。

50微+近摄接圈快门1/125秒焦距10cm左右 ISO:125 时间:22:42:54

3、怎样才能拍得稳当,保证作品画质高清、锐利?

相机的震动容易使画质锐度降低,办法就是训练自己的手持稳定性,并且保证一定的高快门,快门最好在80-200之间,我一般根据情况在100左右。由于要长时间手持相机和灯架拍摄,所以拍摄时候的呼吸也很重要,深呼吸,调节好气息对手持的稳定也有很大帮助。拍摄时可以多拍几张,保证出片的几率。如遇上有风的天气,可以买一个防风夹子夹住树叶拍。

四、4个tips让你避免虫子逃跑

因为镜头要靠昆虫很近,会让虫子惊慌,以下4点可避免虫子逃跑。

1)白天气温比较高,虫子很活跃,想要拍到静止的虫子比较难,可以尝试在晚上或者清晨拍,晚上气温比较低,虫子活动比较慢,甚至有些虫子在深夜已进入睡觉,叫都叫不醒,任由你折腾。清晨也是气温比较低,而且在潮湿或者大雾的天气虫子身上容易凝聚水滴,虫子很难动弹,这时候是拍虫子的很好时机,而且拍出来的虫子也比较漂亮。夜拍蚊子比较多,注意带药水防蚊。

夜间的蝴蝶即使工作距离只有5cm,它也不害怕

2)拍虫子的时候,动作要小点,可以先离虫子有一定距离,然后镜头慢慢伸向虫子,切忌一上来就大动作,镜头扑向虫子,这样虫子很容易吓走,另外,很多虫子有恋旧的习惯,即使飞虫了,过一会儿还有可能回到原地,所以可以在原地蹲守观察,不必一直追着虫子。

3)有时候虫子躲在叶子里面,镜头伸进去容易触动叶子而吓走虫子,这时可以带把小剪刀轻轻的剪掉阻碍的叶子。带小剪刀还有个用处,可以剪掉杂乱的背景,这时候拍出的照片会比较干净。

4)有些虫子实在太活跃,如蚁蛛等可以尝试不停的追拍,抓拍它停歇的那一刻。还有虫子在猎食的时候一般是不动的,也是拍摄的好时机。

范文四:昆虫复眼世界高清微距昆虫摄影技巧 投稿:叶屘屙

昆虫复眼世界 高清微距昆虫

摄影技巧

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 第1页:复眼世界的拍摄装备 第2页:双灯布光法 一支顶灯和一支侧灯 

 第3页:保证画质高清利索的手动对焦方法 第4页:4个tips让你避免虫子逃跑

越来越多人喜欢生态摄影,那些平时不起眼的昆虫也能在微距镜头下成为焦点生物。可是怎样才能把丑丑的昆虫拍得光鲜可爱呢?本期就请摄影师——丛林猫-JungleCat,跟大家分享拍摄技巧,在野外拍出锐利、极致的微距昆虫作品。

一、复眼世界的拍摄装备

机身:尼康D7000

镜头:

尼康105 2.8G VR

尼康 55 3.5 Auto

闪光灯:尼康R1C1

50微+近摄接圈 快门1/160秒 焦距10cm左右 ISO:

160 时间:16:33:17

微距拍摄对机身要求并不高,不建议采用高端的全幅机器,一是因为全幅机器比较重,对微距拍摄来说轻装上阵能减轻拍摄的负担,因为这里我所讲的拍摄方式都是手持而非上架拍摄。二是因为全幅机器出来的画质并不比截幅机有优势,高ISO,快速自动对焦等对微距拍摄来说都是鸡肋。所以,建议采用一般的截幅机就可以了,我使用的是尼康D7000。

微距拍摄相对于机身,对镜头的要求比较高。像我们常说的百微在拍摄小虫子的时候要达到较高的画质有点捉衣见肘。百微虽然能达到1:1的放大比,但由于焦段的限制,拍摄小虫子有困难,通过加近摄接圈加大放大比的同时降低了画质,所以百微适合拍环境微距和比较大的虫子,对于小虫子,建议50-60焦段的微距,我采用的是尼康老款微距头55 /3.5加近摄接圈能达到较大的放大比,这款镜头价格不高,但锐度非常高,是值得拥有的好头。

微距要求最高的应该是光线。好的光线下狗头也出大片,这也是我一直在提高的地方。一般单灯,双灯都能出片,双灯下可以带来更多的画面层次变化和不同的效果。我采用的是尼康R1C1双灯,当然这灯比较贵,对于追求性价比的建议可以自己DIY双灯,网上有教程。当然光有灯还是不够的,要达到的柔和的画面,必须柔光。柔光有很多方式,就我所知的不下20种。动手能力强的可以自己DIY 柔光罩。我用的是DIY的。

二、双灯布光法 一支顶灯和一支侧灯

由于使用的是双灯,所以无论是在白天或晚上拍摄,照片的效果都是高清明亮的。我采用了牛角微距支架做灯座,采用一顶灯和一侧灯的布光方式,顶灯既能照到

主体又能照到背景,侧灯可以根据实际要求自己灵活布置。

测光:

一般采用点测光。但如果想拍摄剪影效果,可以采用平均测光。

曝光:

50微+近摄接圈 快门1/160秒 焦距10cm左右 ISO:

160 时间:0:36:41

采用TTL+EV,因为微距环境复杂,对焦距离又比较近,所以TTL大多数情况下是不准确的,配合EV调准可以达到较理想效果,可以预先拍一张看下曝光程度,再调节EV的大小。当然如果没有TTL的灯,手动曝光也是一个不错的选择,可以根据实际环境情况,预先拍一张看下曝光情况,然后再调节曝光指数。

三、保证画质高清利索的手动对焦方法

1、微距拍摄需要将镜头靠得很近,焦距多少?

因为我拍摄的虫子都比较小,所以对焦距离都比较近,一般在15cm内。

D7000,50微+近摄接圈,快门:100,ISO:200 焦距:

10cm左右。

2、手动对焦比较难,你有什么窍门吗?

对微距来说,自动对焦其实更慢,对焦不够精准,所以一般都是采用手动对焦。拍虫子一般都是对焦对在眼睛上。我采用的前后移动的方法来对焦。

微距对焦要求非常严格,好的对焦放大后复眼就会清晰呈现,如下图。所以拍完后可以用相机放大几倍看下复眼是否出来,如对焦不准,可以多拍几次。

50微+近摄接圈 快门1/125秒 焦距10cm左右 ISO:

125 时间:22:42:54

3、怎样才能拍得稳当,保证作品画质高清、锐利?

相机的震动容易使画质锐度降低,办法就是训练自己的手持稳定性,并且保证一定的高快门,快门最好在80-200之间,我一般根据情况在100左右。由于要长时间手持相机和灯架拍摄,所以拍摄时候的呼吸也很重要,深呼吸,调节好气息对手持的稳定也有很大帮助。拍摄时可以多拍几张,保证出片的几率。如遇上有风的天气,可以买一个防风夹子夹住树叶拍。

四、4个tips让你避免虫子逃跑

因为镜头要靠昆虫很近,会让虫子惊慌,以下4点可避免虫子逃跑。

1)白天气温比较高,虫子很活跃,想要拍到静止的虫子比较难,可以尝试在晚上或者清晨拍,晚上气温比较低,虫子活动比较慢,甚至有些虫子在深夜已进入睡觉,叫都叫不醒,任由你折腾。清晨也是气温比较低,而且在潮湿或者大雾的天气虫子身上容易凝聚水滴,虫子很难动弹,这时候是拍虫子的很好时机,而且拍出来的虫子也比较漂亮。夜拍蚊子比较多,注意带药水防蚊。

夜间的蝴蝶即使工作距离只有5cm,它也不害怕

2)拍虫子的时候,动作要小点,可以先离虫子有一定距离,然后镜头慢慢伸向虫子,切忌一上来就大动作,

镜头扑向虫子,这样虫子很容易吓走,另外,很多虫子

有恋旧的习惯 ,即使飞虫了,过一会儿还有可能回到原地,所以可以在原地蹲守观察,不必一直追着虫子。

3)有时候虫子躲在叶子里面,镜头伸进去容易触动叶子而吓走虫子,这时可以带把小剪刀轻轻的剪掉阻碍的叶子。带小剪刀还有个用处,可以剪掉杂乱的背景,这时候拍出的照片会比较干净。

4)有些虫子实在太活跃,如蚁蛛等可以尝试不停的追拍,抓拍它停歇的那一刻。还有虫子在猎食的时候一般是不动的,也是拍摄的好时机。

范文五:续写XL神话—佳能肩扛式专业高清数码摄影机XLH1s 投稿:姜颎颏

W

PA L

电视 系统 : 制 系统 磁带格式 : M in i D V 规 格 磁 带



∑:二蚓


高质 量 H D V
20 0 4
HD R
-

独特 的设计


年 索尼 推 出第
, .

款 HD V






×L

系 列 在 标清 时 代 就 以 其 出
“ 、

FX l E

用 户 方 面 有 两 种反 映




方面 为

位 的设 计

火 箭炮




般 的 机 身造


高 清 即 将 普 及 而 欣喜






方 面 对 这 种仿 佛


型 成 为 市场 瞩 目 的焦 点 这 个 设 计

打 折 的高 清 格 式 抱 有
×

些疑虑 广 电



概 念 并 非 出于 夺人 眼 球 的需 要 而


高清标 准 为 1 9 2 0
准是 14 4 0


10 8 0

分 辨 率 而 HDV 标


是 有 着 设 计 理 念 的 支 持 首 先可 更


专 业 广 电接 口 与模 拟 视 音频 接 口俱 备

X

10 8 0

分 辨 率 通 过 像 素插值 方


换 镜 头 的 设 计 在便 携 D V 领 域 佳 能


式 实 现 全 高 清 画 面 这 种 高 清 是 否 能达 到 真正

是第



次推出



x L H1s


仍 然 保持 了
L

高 清 的素质 呢 7 2 0 0 5 年 佳 能 以 x
. ,



L

这 最 重 要 的特 色 那 个 x
. 、

独 特 的模


系 列 标 清摄像机 的 设 计 融 入 HD V 格 式 推 出x
L H1


式 拨 盘 光 圈 优 先 速 度优 先 全 手

其 出 色 的 镜 头素 质 和 优 异 的成 像


动 全 自动 等 源 自相机 的 曝 光 模 式


质 量 打 消 了 用 户 的疑 虑 2 0 0 8 年 全 新 的x
H1s C CD


L

设 定 也 得 以延 续 某 些 地 方 我 们 能




影 像 感应器 : t / 英 寸 3 C C D 每 片C C D 总 像 素 约 1 6 7 万 3 ( 水 平像 素 位移 1 HD V 约 1 5 6 万 有 效 像 素 S D 16 : 9 约 1 5 6 万 S D 4 : 3 约1 1 7 万 影 像 稳定 器 佳 能 V A P 可 变 角 度棱镜 光 学 影 像稳 定 系 统

. .



延 续 了 H 1 的 关 键 设 计 3 片 1 /3 英 寸 的


看 到 广 电摄像 机 的操 作 和 设 计 方 式 某 些 方 面 又 独 辟蹊径 有 了 全 新
. .

总 像素 为 1 6 7 万 这 超 过 了 HD V 所 需 要
. .

的 1 5 6 万 像 素 的要 求
依然在 手 柄 处 藏有 s D 卡 插 槽 可 用来 存储 照 片 或 用户 自 定 义 文件


也是

目 前市 面 上 HD V

的概念 分 档调 整 增 益 的旋 钮 曝光



像素数 量 最 高 的 镜 头 为佳 能 第 三 代 高 清 2 0


补偿拨 盘





这 些 都让 H 1 s


继续着

倍L
778

1s

镜 头 等效 3 5 毫 米 相 机 焦 距 为 3 8



9



佳 能 的 设 计 理 念 从 用户 实 际 操作
出 发 而 不 是 从 常规 出 发 它 的 设 计




毫 米 最 大 光 圈范 围 是 F 1



6

-

3

5



镜头



具 备超 强悍 的 光 学 防抖 功 能 防抖 的 效 果 在
同 类 设 备 中也 是 出 众 的 唯




不 同 于 其 他 厂 商 传
统 的广 电摄 像 机 设 计 方式 而 是 自己 走 出 了



不便 在于 广 角


条兼

端 焦 段 不 够 强 若想 获得 更 强 的 广 角效 果


容 了 广 电 摄像机 和 专 业 影 像 设 备 设 计 方 式 的新 路 而 且 这 条路 走 出 来


音 频 录制系 统 : M 2 声道 / P E G l 音 频 L a y e r lIf 4 8 k Hz O V 1 6 比 特 2 声道 14 酞 № } 1 2 比 特 4 声道 { 3 2 k Hz )
HD V


需 要 另外 购 买 那 只 6 倍广 角 镜 头 但这 也 是

由 于 其 定位 于 高端 设 备 的 原 因 更 换 镜 头 的


了 它 的 设 计 概 念 所 支 持 的 操作 方


广 角 效 果 和 成 像 素 质 都 强 过 其 他 HD V 可
, ,

式 已 经 被 广 大 用户 所 接 受 这 条路


以说 x
6

L H1S

延 续 了 H 1 的高 成 像 素 质



越 走越 宽



针火 线 插 槽



摄 像系统
HD V
SD
SD
14 40
16
: :



X

10 8 0

/5 0 i
×

{440

×

10 8 0 / 5 , 2
X

=

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驱 _ 徭式 : 嘲 单 张 拍摄 / 高速 连 拍 / 包 围 曝 光 测光方式 : 评 价 测 光 / 中央 重 点 平 均测 光 /点 测 光

操作 重 量 : 约 3 9 9 5 克 包 含 2 0 倍 高清镜 头 / 遮 光 罩 9 5 0 G 电池 / 磁 B 彩 色取 景器 / 麦 克 风 / P


带 /S D 卡

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范文六:3D高清摄影在文物建模及虚拟修复中的应用研究 投稿:方睨睩

【摘 要】利用3D高清摄影完成文物的建模,不需要任何红外或者激光设备,将其技术用于马口窑瓷器3D数据重建项目中,不仅遵循了国际文物保护规定的“最小干预”原则,也可以迅速精确地完成文物数字化建模。

  【关键词】3D高清摄影;文物建模;马口窑

  中图分类号:G263 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2015)04-0272-03

  现阶段的文物建模及虚拟修复领域大多使用3D激光扫描,该技术是应用激光测距的原理,使用三维激光扫描仪发出一条激光射线,激光照射到被测物体的表面,并收集反射信息,得到该物体表面点云空间相对位置的三维数据,进而经过计算机软件处理,快速的复制出点、线、面及实体模型[1]。单独的3D激光扫描只能提供精确的物体空间几何信息,虽然3D激光扫描技术日益成熟,且部分扫描仪已经可以提供带色彩信息的数据,但是在文物建模和虚拟修复中依然存在一定的局限性,对于纹理色彩信息仍有所欠缺,难以实现色彩逼真的还原效果,且多数文物具有复杂的色彩,对于表面图案纹理要求高的工作来说,需要和摄影技术信息采集相结合,二次贴图完成表面纹理建模工作,且激光在测距的时候,激光直接接触于文物的表面,容易对文物造成激光或者红外光污染[2]。

  3D高清摄影虚拟建模是指对拍摄物体进行全方位的拍摄获取物体720度全方位的图片信息,将这些图片数据用3D图片计算软件进行数据拼接,一次性完整的重建被摄物体表面的空间信息和颜色信息。利用3D高清摄影完成文物的建模,不需要任何红外或者激光设备,其主要运用于小型文物复制,3D打印建模等等。将其技术用于马口窑瓷器3D数据重建项目中,不仅遵循了国际文物保护规定的“最小干预”原则,也可以迅速精确地完成文物数字化建模。

  湖北省利川市马口窑是长江中游地区影响最大,延续时间最久远,有大量存物的古民窑,据《汉川图记证实》记载:“其器较他处为坚,其法得自前明隆庆年间有应山县老人来镇受之,历经五百余年,工日益精。”马口窑盛产坛罐,生产延续至今,久盛不衰,都得益于当地优厚的黄土资源,该地的泥土烧制处理的陶罐坚固耐用,防强酸碱,不仅适用于工业、医学领域,而且也适合用于储存食物和腌制食物,据称,远近闻名的四川榨菜专门用马口窑陶罐腌制。马口窑造型古朴,表面装饰灵巧、随意,尽显当时工匠熟练的陶绘技能,曾获湖北省轻工系统造型设计奖。马口窑表面装饰以自然朴拙的绘制工艺及就地取材的手法著称,在装饰手法上工匠们喜用胡须刀、竹片、钱币等工具,在坛灌面上信手挥刀,用老练而飞快的速度,寥寥数笔,线条潇洒流畅,简单概括,或用钱币为图章重复按制在钱罐表面,形成特殊的钱币肌理,代表作有《八仙坛》、《十八学士坛》、《空雕双层龙坛》、《金钱罐》等[3],其中以金钱罐最深得当时民间人们的喜爱,该罐造型圆润、肌理丰富、寓意美好,象征着财源滚滚,也代表着当时该地域人民盼望家富国强的美好愿望,马口窑瓷器文物具有较高的研究价值,有助于我们进一步了解湖北地域的民间生活生产方式和传统民俗文化。

  但随着城乡现代化的快速建设,大量的马口窑文物都遭到了不可逆转的破坏,3D建模和虚拟修复是保护和传承马口窑瓷器文物的重要手段之一,也是我们义不容辞的职责,湖北第二师范学院摄影实验室决定探索性地采用3D高清摄影技术完成马口窑瓷器的3D建模及虚拟修复。使用3D高清摄影建模方法最大的困难来源于图片的拍摄,而马口窑瓷器的拍摄也是众多文物中难度较高的物品之一。其一,马口窑本身是反光体,且造型偏圆,在光线直接的照射下会产生大量光斑,光斑在后期建模软件中是无法识别的,因此拍摄时候必须绝对杜绝任何光斑。其二,各个角度拍摄的图片不仅要求不能有透视变形,而且必须在景深控制范围内达到相同的高清晰度,这对相机硬件要求很高。其三,马口窑为人工拉坯一次成型,器形并不十分规整,且部分器具还有明显的拉坯痕迹,此类细节的还原是3D数字化重建的难点。为了准确清晰地完成马口窑瓷器的3D信息重建,这里我们将拍摄的工作流程设计成三大步骤:拍摄站点的设置、拍摄图片数据获取和图片数据处理。

  一、拍摄站点的设置

  (一)旋转平台的固定机位方式

  我们首先要获取不同角度的照片,先要设置拍摄站点。在利用相机对马口窑瓷器横向表面信息进行采集时,我们采用的是利用旋转平台的定位方式进行拍摄。将马口窑瓷器放置在AutoQTVR器物旋转拍摄平台上,其拍摄台为透明玻璃平台,且具有高度的稳定性和精密的设计,横向旋转精确达到0.01度,旋转速度为360度/分钟,器物旋转转盘范围0-360度,选择直径50厘米转盘,承重100公斤,可拍器物尺寸边长200厘米的配备,在开始或停止旋转时,马达会缓缓加速,缓缓停止,让器物在旋转时不会产生任何轻微的晃动,彻底保护文物的安全。根据马口窑瓷器实际拍摄经验,在水平面上采集30张图片,即每张照片间隔12度便能较好的还原物体。

  (二)稳固的圆形支架系统

  结构简单的瓷器纵向具体采样时不需要精确的设定间隔角度,只要图片显示覆盖整个物体即可,虽然马口窑瓷器大部分瓷器灌口都比较简单,只有少数特别复杂的灌口,对于顶部和底部结构复杂,花纹繁复的瓷器则需要使用特殊的圆形支架系统固定相机,确保了相机在采集纵向360度坛灌表面信息时的稳定。

  图1光位示意图

  (三)拍摄环境和色温的控制

  首先是确保拍摄环境,物体的背景呈全黑色,这样后期拼接软件才能够自动识别背景,将主体物分别计算出来;其次拍摄时的光源必须稳定,即色温稳定,曝光准确。我们这里采用的方法是将马口窑瓷器放置于全黑反光90%的环境中,拍摄的光源采用的是较闪光和自然光源更加安全更加稳定的持续光源作为拍摄的光源,最大限度地减少对马口窑的伤害,这对文物保护的基本原则具有重要的意义。在布光上,如何消除马口窑的光斑是布光的重点。如图1所示,将陶瓷物体放置阴影中,并使用反光率50%的黑色反光板。利用反光板原理将光线柔和的反射到瓷器上,避免了光斑,同时要求瓷器在均匀受光的同时避免反光。   二、图片数据获取

  (一)器材准备:为了保证所拍摄的图片没有透视变化,并且减少图片获取的中间扫描环节,我们采用的是高精度可以调整透视的专业级别大型数码相机仙娜P2专业8×10座机和利图3300万数码后备,直接输出数码照片,镜头使用施奈德180mm定焦镜头并配备消除高光的CPL滤镜。

  (二)拍摄控制:3D高清摄影拍摄最重要的是拍摄的过程中注意透视的还原和景深的控制,必须保证马口窑瓷器的全清晰和无透视变化,这里我们拍摄的时候要求光圈确定为F16或者较之更小的光圈,并保证瓷器平面A、镜头平面B以及座机焦平面C三者一致水平。如图2所示。

  (三)色彩管理:器物表面的色彩光泽随时间的不同,呈现出的颜色也会有细微的变化,因此色彩的绝对还原在这里显得尤为重要,因为现在还原的色彩,在几十年或上百年后就具有了研究意义,后人可以借此研究这个器物的色彩变化过程和规律。为了保证后期图片处理色彩的还原,必须对拍摄出来的图片进行正确的色彩还原管理[3]。

  图2机位示意图

  三、图片数据处理

  (一)生成初始模型

  初始模型的建立是将图片进行无缝3D对接,如图3。在本次马口窑金钱罐的拍摄实验中,为了得到精确的瓷器3D数据,我们对实验中的马口窑瓷器分别从横向360度和纵向180度对马口窑进行了拍摄取样,总共拍摄了50张高清图片,进行色彩还原管理后一共1.3G,要将这些图片进行模型生成,需要先在Photoshop软件里进一步把图片大小缩小,然后利用3D重建软件对照片进行第一步对齐照片形成初始模型。多张高清照片的3D空间计算对硬件要求非常高,而且非常耗时,因此,后期用于计算的电脑需要有严格的硬件要求,一般建议使用六核心处理器计算机用于后期计算。

  (二)修正模型

  形成初始模型后,首先要先去掉拍摄主体物之外的域,将域调整为仅包括主体物瓷器,其次对于初始生成的模型我们需要720°核对文物本身进行全方位检查,查漏补缺,发现模型缺陷的地方需要重新定位补拍图片,如若补拍无法对齐的图片,则需要进行再次拍摄完成,力争取得最精确的3D文物重建立,直到对所生成的3D模型满意。

  图3图片角度定位对齐照片

  (三)点云和网格的生成

  点云和网格的生成更加有利于检查瓷器的边缘是否平滑,生成点云和网格是生成纹理的必要步骤,检查完初始模型后,删除瓷器以外所有的三维点,开始建立密集点云,建立密集点云是整个3D模型建立中耗时最长的部分,在耐心的等待的过程中必须保持电脑正常运行。完成密集点云的建立后,进而生成网格。生成网格的源数据使用密集点云,多边形数为高90000,设置好后等待网格的生成。

  (四)纹理映射

  马口窑的金钱罐表面纹理非常丰富,而且还有不可忽视的凹凸微小结构和色彩细节,这些都是文物遗留下来的珍贵信息,完整真实地重现表面纹理信息是建模最关键部分,因此在生成纹理时的映射时候需要启用颜色校正,纹理大小也要选择最高设置。完成以上三个步骤,利用纹理生成软件最终生成马口窑瓷器的3D模型数据文件,文件的输出格式可以为3DS、DXF、WRL、OBJ等通用的3D模型格式。图4是马口窑的密集点云图,图5是马口窑最终生成的纹理图。

  图4马口窑密集点云图 图5马口窑纹理图

  信息技术时代的文物数字化的关键问题是文物的3D建模,充分运用3D高清摄影技术对文物实施3D数字化数据保存,遵循了国际上对文物保护的“最小干预”原则,使文物数字化、网络化,实现文物基本信息的共享与交流,不仅能更好地满足相关领域的研究及应用需求,并利用网络平台展示更能宣传和保护文物,使文物全面实现其社会职能。此次的3D高清摄影技术完成对马口窑瓷器的3D数据采集重建的实验,将为马口窑文物的保护起到积极的作用。

  参考文献:

  [1]张永春,潘思文.结构光扫描技术在文物数字化中的应用分析[J].信息化建设,2012(5).

  [2]胡少兴,查红彬,张爱武等.大型古文物真三维数字化方法[J].系统仿真学报,2006(2).

  [3]胡兰凌.马口窑陶器艺术的多维度欣赏价值[J].湖北经济学院学报,2014(5).

  作者简介:

  官 彬(1981-),单位:湖北第二师范学院,职务:讲师,湖北文化产业经济研究中心研究员,研究方向:摄影在文物保护中的应用。

  基金项目:本文为2014教育部人文社会科学研究青年基金项目“3D高清摄影在文物保护中的应用研究”(项目批准号:14YJC760014)成果之一;

  本文为湖北省文化产业经济研究中心重点项目“湖北文化旅游影像数据库的生成研究”(项目批准号:“HBCIR2014Z002”)成果之一;

  本文为湖北省普通高等学校人文社会科学重点研究基地――湖北文化产业经济研究中心资助。

范文七:欧美人为何吃不到地沟油? 投稿:钟髥髦

有天和同事们一起吃盒饭,忍不住问了个问题:你吃过地沟油没?得到的回答惊人一致:吃过。有人甚至说,别在吃饭时说这个问题。看来大家对地沟油都不陌生,甚至不想因此倒胃口。

  近日,台湾“馊水油风暴”持续扩大,生产贩售劣质猪油的强冠公司董事长叶文祥遭法院裁定羁押。台行政机构负责人江宜桦也证实,卫生部门负责人邱文达对食安风暴感到抱歉,口头请辞。

  可见,两岸人民对地沟油都深恶痛绝之。上世纪五六十年代,美国、日本和欧洲等发达国家也曾面临废弃食用油脂(俗称地沟油)横行之殇。看来,“地沟油之痛”是个全球问题,只不过有了教训后,欧美国家对地沟油有了一套有效的管理模式。

  记者调研发现,美日德等发达国家比较有效地处置地沟油,主要通过控制源头、严格处罚、重视回收“三大法宝”来解决地沟油问题。

  控制源头,强制餐饮企业与回收企业签订合同

  在“地沟油”回收、加工、制售等各环节,美英德等国均通过法律法规的形式予以明确,强制餐饮企业与具备经营许可资质的回收企业签订合同,在源头上防止地沟油流入不法小商小贩手中。

  美国洛杉矶阿凯迪亚市的“稻香”中餐馆负责人伊莱恩・赵告诉记者,一家餐馆在获得政府颁发的餐馆营业执照前,需首先设计好食用油流动“路线图”的“出口”,主要包括与废油回收公司签订合同和有符合标准的废油存储设备两项。

  严格处罚,餐厅会被勒令停业,经营者被刑责

  严厉的处罚是国外餐饮企业随时面临的一把利剑。在巴黎近郊经营一家餐厅的米勒告诉记者,根据法律,餐厅不能把用过的餐厨废油直接倒入下水管道,或当普通垃圾扔掉。如果因为处置废油不当造成下水道堵塞等,餐厅会被处以高额罚款甚至被勒令停业,对于多次违规的餐厅,还将追究经营者的刑事责任。

  在美国,政府相关部门会不定期突击检查,一旦发现废油随污水排出,或下水道积累的残油超过一定限度,甚至厨房水槽有油污,废油收集桶外表面不干净等,会对餐馆给予高额罚款、卫生降级甚至停业整顿等惩罚。一名从业者表示,“一旦发生停业整顿这种事,即便之后能重新开业,也不会有好口碑,顾客会大量流失。”

  重视回收,地沟油提炼成生物柴油,政府高价收购

  为让地沟油制成的再生能源顺利进入市场,国外不少政府还对加工企业进行扶持。据日本关西小城市政府环境课尾原课长介绍,废油回收公司以1.5日元/升的价格从餐饮企业回收废油提炼成生物柴油,日本政府则以88日元/升的高价进行收购。

  美国则通过减征营业税来扶持市场,其标准是:以农产品生产的生物柴油为每加仑一美元,以其他原料如回收的废油生产的生物柴油为每加仑0.5美元。

  美国:餐馆乱用乱卖得关门

  美国食用废油回收主要经过两个步骤:在餐馆和家庭厨房的洗碗槽下方都装有“厨房废物粉碎机”,第一步,人们需要进行初次筛选,先将那些肉渣、菜叶之类不太油腻的食物,通过这个机器直接打碎后从下水道排出;第二步,那些油分含量高的食物不能放入粉碎机,而是需要专门收集起来,倒入专用垃圾桶里,等待专门的公司前来回收。这些桶里的废油将统一由美国食用废油回收公司进行回收。这些公司必须取得卫生和环保部门颁发的经营许可证,并拥有专业的运输、回收及加工设备。公司会定期从餐馆和居民区回收废油。餐馆如果私自将废油卖给其他机构或个人,一经发现,将被停业。

  德国:每个泔水桶都有身份证

  德国的每一桶泔水都有张“身份证”,从产出、回收到利用都严格记录在案。任何一个环节出问题,很快就能查明。德国在上世纪70年代也出现过地沟油横行的情况,不法商贩把地沟油再加工后悄悄卖给餐馆,二次使用。此后,德国政府及时推出泔水回收的法律,对其进行跟踪监督,效果明显。德国餐馆必须与政府签订“泔水回收合同”,详细规定泔水由哪家企业回收、何时回收、回收后由谁加工等。同时,开餐馆前,必须购置油水分离的设备,分离出来的油由政府特批的公司统一回收,这些公司许多都是上市企业,规模很大。

  英国:专设废油垃圾桶

  在英国,总能看到有人将一瓶瓶用过的食用油倒入回收中心的大垃圾桶内。这一行动正是英国政府制订出的一项餐饮废油回收计划。

  英国大部分住宅集中区,都设有一个蓝色的大型废油收集桶。据伦敦市政环境事务人员巴拉迪介绍,这是专门回收家庭废油的,附近小区的居民都可以将自家使用过的废油用玻璃瓶收集起来,统一倒在桶里。桶内可存放1000升油,在油桶上方安装有一个过滤网,方便居民过滤食物残渣。

  英国对于餐饮行业废油的处理办法有三种:将废油倒入政府免费发放的容器中;再由政府认可的公司负责收集;最终将这些油加工成可利用的生物柴油等产品。无论数量多少,都不允许将餐厨废油、油脂和脂肪倒入水槽,否则将被处以高额罚款。(据《长江商报》)

范文八:你我的“摄影” 投稿:汪闗闘

你我的“摄影”

首先,我祝贺你将是一个长寿者。因为根据我对众多摄影家的资料统计,作为一 名摄影家,长寿是普遍现象(美:韦斯顿72 安塞尔·亚当斯82 英:卡什·尤素福

89)。摄影家面对社会和大自然,直达率真,他的创作活动是心灵和体力的付出。为真人、作实事,因而他的工作是如同游戏般快乐的事情。

摄影,是创作者对自然、社会的理解和认识。综观各流各派摄影,不是纪实,就 是表现。纪实是在经过主观把握的基础上对客观的选择、纪录和再现。而表现摄影则 更是严格意义上的艺术创作。此时,相机在你的手中就如同画家手中的画笔和颜料。 不过,不同的人对摄影的态度是不同的。有人以摄影为谋生,有人以摄影为爱好,有 人以摄影为心灵与情感表达的手段和方法,一种精神的需要。这要看个人的境遇。

摄影的意义

人们端起各式各样照像机的时候,是想利用眼前的景象来表达内心的认识和感受 的。籍着万物的存在。沟通有形世界与无形世界的联系,扩展人们的思想领域,追寻视觉和心灵的美感。

人类与生俱来就有领略艺术的天赋,大自然给予人们心灵的感受,经过个人的生活体验以各种艺术手法再现出来供人们欣赏,从而引起美感和共鸣。摄影技术自1839年诞生以来的150多年,为人们带来视觉上的传真和思想上的传奇。摄影不仅是客观景象的纪录,更是作者思想与意念的延伸。面对一座山峰,一条河流,你去感受,你去理解,你去表现„„面对同一个自然景观,这个摄影家说:你应该是这样子。那位摄影家说:如果你是这样就好了。这是心灵和自然在交流与对话。

摄影的艺术价值

大自然的存在,在时间上是久远的,空间上是广大的。我们生活在永恒的宇宙自然中,生命是如此短暂和有限,与宇宙无限的时空形成极大的差距。而偏偏人类又是有如此多的思想欲念,为了弥补“思欲”的极大不满足,人们只好借助艺术创作活动来探索大自然的生命,记录社会的发展。在摄影活动中丰富个人生命的意义。人生短暂的几十年,真是非常宝贵。不少人发出“一生能做好一件事”就心满意足的感慨。

是啊,这辈子能和摄影有缘就是一种幸福。不是生命有限,怕是你我都要换几种活法,去品赏一下各种人生的滋味。好在有摄影可以帮助人们将有限的生命融入无限的自然中。

什么是摄影

摄影就是摄取大自然的影子。要有影子就要有客观存在的物体;要有影子就要有 光。说到底,摄影就是纪录事物的光影。难怪摄影就哪么讲用光。光有各种,有人工光,也有日光、月光、星光等自然光,归根到底全都来自太阳。我们照明的能量来源于发电厂,火电厂发电消耗的是煤炭,这是千万年来植物将太阳能转化为植物能,又

以矿物能的形态保留下来的结果;水电站发电用的是水能,这水能也是太阳将水体由低处搬往高处以势能储存的能量。我们有理由赞美太阳,歌唱太阳,她是生命之源、万物之源。太阳的照射产生了光与热,因而主宰了大气。地球围绕太阳生生不息

地运转,温度的上升下降使得水气也在不断变化。产生各种不同的形态。水气可以变为云、雾、雨、霸、雪、雹,反复循环不已。因而风花雪月成了摄影重要的内容。

由于地球与太阳相对位置的变化,产生了一年四季和一天中日出日落的景观。应因太阳光的强弱、角度改变,我们有了各种角度的光线,有了高低不同的色温变化。 大地依山石而就;依山石而生花草;依山石而生树木。有了植物,动物得以维生。

如此这般,大地有春夏秋冬,有了运动、有了生机。我们把这一切作为摄影拍摄的对象。这是自然的风光,同时也是精神家园的风光。

望着大街上如流的车队,随便哪一辆拣出来,不管是中国产的还是外国产的。你的车胎橡胶,是土地上橡胶树长出来的;你的车体钢铁和玻璃都是矿石里炼出来的; 你的每一颗螺丝,每一丝纤维,每一滴油都是从土地里来。

我们的一切都是太阳和土地赐予。

摄影就是表现、记录和讴歌脚下的这片土地,表现和讴歌生活在这片土地上的人们。

范文九:“我就是摄影” 投稿:阎鄸鄹

刚来日本时,我经常在书店里看到一位名叫荒木经惟的摄影家的作品集,他那独特的作品风格在众多的摄影图书中显得格外与众不同。后来,由于工作的关系,我接触到了大量关于他的评论、书籍和作品,展现在我眼前的是一个博大而多彩的世界。

  荒木经惟1940年出生于东京平民区一个小手工业主的家庭,他从小学时代开始就喜欢上了摄影。1963年,荒木经惟从国立千叶大学工学系摄影专业毕业,进入日本著名的电通广告公司任摄影师。他自1964年获得日本摄影界的殊荣――第一届“太阳奖”。1999年成为太阳奖的评委会主席,三十多年来发表了大量的系列作品,出版了200册以上的专题摄影集。他大胆地向常识和禁忌提出挑战,生动展示了现代日本人与社会的深层意识。

  荒木经惟的作品几乎没有用一张照片讲述一个故事的例子,大量的连续图像为我们描绘的是一幅现代东京的市俗风情画卷。读者可以从众多没有互相联系意义的画面中看到他完整把握繁杂的都市生命力的成熟的视线。作为一名摄影家,他的实践已经超越了摄影的界限而成为一种社会存在,从而引起日本乃至国际当代艺术界的广泛关注和研究。

  我不禁产生了要见见这位天才摄影家的念头,通过几次电话联系,初秋的一个傍晚,我在新宿一家酒巴里如约见到了荒木经惟先生。

  他完全没有日本人那套拘谨的礼节,友好且随和,令我真切地感受到什么叫“一见如故”。荒木先生告诉我,这是他经常光顾的酒吧,他甚至将一个摄影工作室设在这里,并时常在这里接待朋友和来访的客人。我送给他两本《大众摄影》,告诉他这是在中国发行量最大的摄影月刊。荒木先生在1998年曾随一个日本当代艺术展到过上海,那是他的作品第一次在中国亮相。但他似乎更向往北京。“北京代表中国的传统文化和历史。对于日本人来说,北京真是太大了。我知道天安门广场,还有万里长城。可是我的眼睛不好,太远了看不见。哈哈哈哈!”他善意地调侃着,并告诉我他刚从汉城回来,马上又要去巴黎举办个展,明年莫斯科的个展也已在筹备之中。

  我首先向荒木先生提起他的成名作《感伤的旅程》,那是他以自己的新婚旅行为素材拍的作品。“为什么要将新婚旅行称作‘感伤的’呢?”

  “我一直将摄影作为剖析人生、剖析自己的手段。对于我来说,结婚并不仅仅意味着两个人在一起生活,实际上是一种摄影的旅行。我把它称为‘感伤的’,也许有点太女性化了。”

  荒木经惟当年在电通公司结识了后来成为他妻子的青木阳子,阳子女士不仅是荒木经惟最亲密的伴侣,而且在他的艺术中占有特殊的位置――既是他艺术最杰出的模特儿,又是他作品最初的批评者。1971年,荒木经惟在与阳子赴京都、长崎等地新婚旅行期间,拍下了他们的旅行生活及沿途所见,从中挑选出108幅编辑成《感伤的旅程》。画面内容大致可以分为两大类: 一类是对所到之处的自然与人文观景的记述,另一类则主要是阳子的各种日常形象,包括极具个人性的裸体乃至私生活的记录。在这里几乎可以看到后来荒木经惟作品题材的全部内容: 旅行、风景、女人和性以及死与再生的主题。而其中编号为80的照片则可以视为这组作品的灵魂: 阳子侧卧于漂游的小木舟之上,周围除了碧波荡漾之外没有任何多余的景物。画面简洁而传情,不仅具有美好的视觉感染力,同时还被荒木经惟赋予了揭示生与死这一人生永恒命题的意义。

  《感伤的旅程》不仅是荒木经惟个人艺术的高峰,同时还具有摄影史上的意义。六七十年代之交,正是日本摄影界对传统摄影观念及摄影手法本身进行反思和重构的时代,对“个人性”的表现成为当时的一个热点。而《感伤的旅程》则以大胆的手法将这一观念推向了极至,使日本的现代摄影向前迈进了一大步。

  “我将当时正在一点点地崩溃的这层墙壁一下子捅穿了!”荒木先生握着拳头在桌子上轻轻敲了两下。

  “您还拍了很多关于东京的系列作品,您自己觉得哪一部是最有代表性的?”

  “那当然是《东京之秋》了。”荒木先生不无感慨地回忆道:“那是将近三十年前的事了。我刚辞去电通公司的工作,没有收入,多亏了阳子,她会西班牙语,靠她的工资维持生活。她每天总是为我做好早饭才去上班,而我则扛着用退职金买的潘太克斯6×7英寸相机出去走街串巷,于是便有了《东京之秋》。”

  荒木先生告诉我,东京在近代以来曾发生过三次城市面貌的大改变,前两次分别是20年代的关东大地震和40年代的第二次世界大战美军大空袭。但是,真正彻底改变东京面貌的则是从六七十年代开始伴随着经济高速发展而来的大规模城市建设。迅速消失的旧城区和接踵而起的新楼群使他产生了一种莫名的故乡丧失感,《东京之秋》由此而充溢着一股“别离”的气氛。

  “‘丧失’也罢,‘别离’也罢,我眼中的东京始终是一个有活力的生命体。尽管城市面貌发生了极大的变化,但我对自己家乡的感情和记忆是不会变的。后来的《东京故事》可以说是这种思路的延续和发展。”

  《东京故事》是荒木先生在80年代末的又一杰作。一个很有意味的特点是,画面顺序从冬景开始,依次向春、夏、秋排列,在他的作品中,秋天既寓意着失去和死亡,又象征着收获和希望。在作品的最后部分,他连续采用了阴空下的枯树以及葬礼等画面,而最后一幅意味深长的图片则是一位背影酷似昭和天皇的老人弯腰坐在深秋的夕阳下,而当时正值昭和天皇去世,标志着一个时代的结束。从表面上看,荒木经惟把东京与残秋和死亡联系在一起,《东京故事》宛如荒木经惟为自己深爱的这座城市编织的一首挽歌。但是,从整体上看,作品给人的印象并不是如此灰暗,许多充满生机的画面尤如透射出的几束暖光。尤其是他恰到好处地使用的几幅女性裸体照片,被他喻作“东京的化身”,“我以此把东京比喻为一个不断创造新生命的母体。”

  荒木先生拿出两册厚厚的作品集,“这是刚出版的,送给你。”他边说边拿出笔在扉页上签名。我看到一册的日文标题是《写狂人大日记》,画册收录了荒木先生1990至1999年的主要作品约上千幅,以日记的形式逐年编排,每幅画面上都有相机自动打印的日期。我问道∶“我曾经看过您的许多作品,也都有自动打印的日期,这种符号对于您来说意味着什么呢?”

  “有许多人认为照片上有日期就不能称其为作品,但我就是很喜欢日期,它有着明显的时间概念。一般来说,很多人在摄影中更多地注意的是空间、或者说是构图的因素。但在我看来,时间的概念更重要。随着快门的开启,时间被凝固下来,作为‘此时此刻’的记录是不可重复的,也就成为永远。”

  “您对相机的使用有什么选择吗?”

  “我什么相机都用,从最便宜的自动相机到莱卡”。

  “您作品中有许多裸体女性,有什么特别的寓意吗?”我问道。

  “裸体是人类最自然的状态。如果说服装是所谓智慧或文明的话,我所要表现的则是人在去除了这一切外在附属物之后的自然状态。裸体状态下的人其实是最没有杂念的,如果说男性的感觉是直线的话,那么女性的感觉则是曲线。这是一种美好的感觉,我喜欢这种感觉。从心里喜欢生命,喜欢美好。”

  “您拍摄的题材很广泛,从一般生活场面到静物、天空、街景以及女性裸体等等,能告诉我您的拍摄主题是什么吗?”

  “人生”,荒木先生紧接着回答道∶“其实这些照片本身并没有什么主题,是我把它们统统都归纳在‘人生’这个大主题下。我是从自己的角度来观察和体验世间万象,并与拍摄对象建立一种感情交流,建立一种关系性。‘自己’的概念是重要的,如果自己无法与对象建立心灵上的沟通,那就肯定不能抓取对象的真正面貌。”“这是我持续了三十多年的主题。

  不知不觉一个多小时过去了,说不上是采访抑或对谈,就像朋友之间的聊天,轻松而诙谐,我在无拘束的交流中真切地感受到了荒木先生的人格魅力。

  “当您的作品在《大众摄影》上发表时,您有什么话要对中国的读者们说吗?”我向荒木先生提出了最后一个问题。

  他不假思索地回答道:“在摄影中,最重要的是要有自己的‘情’,尤其在今天的高科技时代,先进的电子功能对‘情’的表达产生了很大的冲击。‘情’对于人生来说是最重要的,摄影要表现人的本质,因此‘情’是绝对不能没有的。我想这个观点在中国肯定会得到认同的。”◆

  

  选自《感伤的旅程》

  选自《东京故事》

  选自《写狂人大日记》

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范文十:你会摄“影”么? 投稿:邹宮宯

当写实遇到写意

  摄影与绘画是很相近的艺术门类,摄影写实而绘画写意。摄影与绘画的碰撞早在1934年就出现在了中国第一位摄影记者——郎静山的作品中,他独创的集锦摄影在照片内融合了许多绘画的写意技巧,让照片拥有了国画般的意境。对于影子的拍摄来说,同样也能让照片具有写意的味道。

  国画通过墨水的灵活运用营造出无穷的变化,影子摄影同样也是让大面积的黑色成为照片的主体,但影子摄影的重点是轮廓的运用。选择一些轮廓特征明显的人或事物拍摄,才能达到影子摄影的最佳效果。

TIPS

  夜晚是拍摄剪影照片的最佳时机,但是到了夜晚相机就很难获得准确的白平衡,这时需要手动调整出最佳的白平衡来还原色彩。如果使用原始RAW文件格式拍摄,白平衡可以在电脑上进行调整,如果拍摄的是JPEG格式,就要在拍摄时多费心了。

光的对立面

  人的眼睛是一台性能超强的“相机”,能够看到明暗相差五万倍的光线,但相机的宽容度就远远不如人眼了,在光线明暗度稍稍拉大时,相机就能够拍出剪影风格的照片。相机的这个劣势正是拍摄剪影照片最有利的条件。

  用相机拍摄出剪影照片最重要的就是逆光拍摄。相机设置在自动测光的基础上在减掉大约一档的曝光,就能让主体的剪影效果更加明显。在日出或日落时拍摄最能体现出剪影的美感,千万不要错过美丽的天色。长焦镜头能够避免杂乱的环境,同时也能使剪影照片意境十足。

给照片蒙上一层纱

  相比颜色单一的影子,倒影的色彩就丰富得多,借助水中的倒影、路边的汽车甚至橱窗里的反光给你的拍摄对象叠加一层质感,把照片翻转后观看你会发现一个梦幻世界。

  倒影的拍摄需要细致入微的观察力,人眼有时很难注意到一些有趣的倒影,细心加上一些创造力,倒影大片就等着你来发现!

寻“影”者不遇

  想要拍到富有意境的影子照片并非那么容易,合适的光线加上合适的时机并不多见,但是使用一些关于影子摄影的创意,能够让你轻而易举地拍摄出让人惊叹的超现实主义作品。

  影子投射到地上时,为了避免摄影者和影子之间的角度而使照片产生畸变,所以要尽可能站在高点拍摄。如果影子投射在墙上,就比较容易拍摄了。

  离墙的距离越近,影子的边缘越清楚,所以保持在一米内的距离比较合适。

TIPS

  影子拍摄技巧

  初级篇:寻找一个颜色或者质感足够独特的地面、墙面,摆出一个夸张的动作拍摄影子。

  进阶篇:在影子上搭配一些简笔画或者小道具,一些非常简单的方法能让照片创意十足。

  高级篇:使用三脚架固定机位拍摄一张有人与影子的照片,再拍摄一张空景,然后通过PS的蒙版工具把人物去掉留下影子,或者合成其他元素,这样一张具有魔法的影子照片就诞生了。

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