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关于军人的电视剧

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【优秀范文】关于军人的电视剧

范文一:当代军旅题材电视剧军人形象的变迁 投稿:沈犤犥

摘要:

  近年来,随着经济的发展和人们思想的解放,越来越多体现和平年代军队建设与军人生活的电视剧出现在荧屏上,一大批阳刚、稳重、坚韧、刚毅的军人形象受到观众喜爱。和平年代,军旅剧中的军人形象发生了许多变化,如人物身份地位普通化、性格塑造丰富化、人物生存状态真实化,这些变化更加彰显了当代军人的真实风采。然而,在军旅剧人物走向大众的同时,也呈现出人物新模式化、人物设置偏颇以及娱乐元素滥用等新问题,阻碍了军旅剧的进一步向前发展。文章结合作品对当代军旅剧中军人形象的变迁以及出现的问题进行分析,以期为后来的军旅剧创作有所启示。

  关键词:

  当代军旅剧;和平年代;军人形象;形象变迁

  中图分类号:J905

  文献标识码:A

  文章编号:1673-8268(2015)03-0111-04

  随着时间的流逝,战争年代的英雄已渐行渐远,但受几千年儒家思想的影响,大众追慕英雄的情结并没有因此而减弱,更多的英雄形象以荧屏艺术的形式展现出来,这成为军旅题材电视剧持续走红的重要原因。当代军旅剧以描述和平年代部队建设和军人生活为己任,通过展现军人的严格纪律与高科技演习,极大地激发了观众对英雄气概的追溯。

  一、军人形象的变化

  电视剧艺术以更加开放的姿态演绎特殊人群的生活状态和他们的成长经历,在一定程度上满足了观众的窥视欲望。观众的喜爱与电视剧所塑造的成功军人形象两相叠加,使当代军旅剧成为电视

  荧屏的宠儿。张东说得好:“艺术作品的灵魂是人,电视剧中处在中心位置的永远是鲜活的艺术形象。”[1]随着电视剧艺术形式的不断创新,塑造军旅剧军人形象的手法也发生了许多新的变化。

  (一)人物身份地位之普通化

  当代军旅剧军人形象的最大变化体现在主人公身份地位的变化方面,从表现高级干部的指挥才能转变为着重表现普通士兵的成长历程。世纪交替之际,以1999年表现部队建设的电视剧《和平年代》为首,引发了当代军旅剧的创作与收视热潮。《导弹旅长》《DA师》《垂直打击》《沙场点兵》等剧作纷纷登上电视荧屏,赢得了观众的一片赞誉。纵观这一时期军旅电视剧中塑造的主人公,他们要么是军事院校毕业的高级将领,要么是工作经验丰富的中高层干部,作品主要表现他们在部队建设和

  高科技演习中高超的军事指挥才能。电视工作者既为广大观众塑造了一批无坚不摧的军旅光辉形象,也为宣传国家军事实力做了很好的铺垫。

  随着大众审美水平的提高,完美化、脸谱化的部队干部形象让人们出现审美疲劳,观众更愿意接受日常普通人群在电视剧中“接地气儿”的表演。“从传播学的‘共同经验理论’来分析,电视机前的受众和电视剧中的角色有共同的理解层次和共同的经历时,传播效果是最好的。”[2]在世纪之交的军旅剧中,充斥着各种军事专家与将领形象,虽然在一定程度上满足了观众对英雄的追溯、对部队这一特殊群体的窥视欲望,但由于其人物形象的“高大上”,并不能引起观众的共鸣。随着80后、90后逐渐成为部队的主力,表现这两代颇具争议的军人形象成为军旅剧人物形象创作的新契机。以2007年《士兵突击》中“许三多”这一普通士兵形象的成功演绎为典范,基层士兵群体逐渐成为当代军旅剧的主要诠释对象。除许三多之外,还有《我是特种兵》之庄焱、《第五空间》的姜窦、关怀等,他们以平凡的姿态在军营中塑造着当今青年的喜怒哀乐,塑造的影幕形象赢得了观众的普遍喜爱。其实,部队大家庭就是由一个个普通的士兵群体组成的,正是他们的坚韧和对纪律的严守衍生了强大的军营文化。表现普通基层士兵群体的不普通事迹,展现当代青年军人的新风貌,勇于挑战困难的精神和“不抛弃,不放弃”的人生信条成为我们学习的榜样,也理应成为当代军旅剧叙事的重点。

  (二)人物性格塑造之丰富性

  世纪之交,当代军旅剧中军人形象多数被塑造得更为沉稳、谨慎。因为追求塑造军人性格的完美,所以多数剧情显得平铺直叙、毫无悬念。如2003年的《DA师》,部队出身的赵梓明有着崇高伟大的人格,就连部队转业的原因也是为了促成好友龙凯峰顺利提干。赵梓明一生尽职尽责、毫无怨言,在自己的工作岗位上默默奉献。而以军事演习为表现重点的电视剧《沙场点兵》,无论是团长、司令还是参谋长,个个都表现出隐忍镇定、有勇有谋的性格特征,凸显出军人的前瞻性眼光。这些军人身上的优秀品质在和平年代为观众所敬仰,满足了观众对英雄的追慕之情。随着时代发展与大众艺术素养的提高,军旅剧严重的跟风现象导致了剧中军人形象的性格雷同化、单一化,人物塑造逐渐落后于观众的审美需求。

  “人物形象塑造的核心,是要在复杂创作思维把握下,将人物性格刻画得立体、丰满与真实。”[3]人物性格作为一部电视剧人物形象塑造的核心,在电视剧的发展过程中起着举足轻重的作用。如以表现军人家庭生活的电视剧《激情燃烧的岁月》,剧中人物石光荣既有狂放不羁、匪气十足的一面,同时又充满着血气方刚、傲骨铮铮的英雄气概。其人物性格刻画得立体、丰满,为当代军旅剧军人形象的塑造注入了新鲜血液,改变了传统军人的刻板形象。人物性格的多面化打破了军旅剧单一化、平面化的特征,使观众看到了别样的军人形象。借鉴这种人物性格的成功塑造,《士兵突击》把丰富人物性格的表现手法推上了高潮,塑造了一个个优缺点明显的军人群体。如许三多,他有着木讷、呆板、一根筋的性格,但又有着善良、坚忍、执著的一面。人物性格的饱满使故事情节真实完整又不失生动有趣,摆脱了军人完美性格的巢臼,使人物更加具有人情味和生活气息。如《我是特种兵》庄焱、《第五空间》姜窦、《麻辣女兵》汤小米等人物形象或多或少都受到了《士兵突击》的影响,让大众看到了更加多面化的军人形象。

  (三)人物生存状态之真实性

  在世纪之交的军旅剧题材中,作品主要以中高层领导在军事演习和部队建设中的突出表现为叙事重点,较少涉及军人个体的生存现状。随着现代军旅剧的逐渐成熟,通过展现军人个体在部队、家庭、社会中的不同生存境遇,以更加真实的笔法将军人的内心世界淋漓尽致地表现出来。世纪交替之际,科技强军的口号在中国军事国防上的落实使得各种先进的武装设备通过影视作品呈现在大众眼前。但在以往的军旅剧中,更多表现为国家军事武器的强大与威武,军事演习中的两军对垒,并不表现军人在训练期间的适应与过渡情况。在近几年的电视剧中,为了让大众看到更加真实的军人生活,电视剧将此搬上了荧屏,让人们看到了他们更加真实的生存状态。如《士兵突击》中,许三多看到坦克大炮时定格的投降姿势,因怀揣热鸡蛋给班长留早餐把军事演习搞砸,坐坦克车呕吐等桥段,生动地把科技强军下许三多初入部队时的种种不适应展现了出来。在表现陆航团的军旅剧《第五空间》中,胆小的关怀经常因为训练需要做各种高危动作而表现出害怕与退缩,飞行团唯一的女学员白羽屡屡克服不了自己的眩晕症状等,这些都是军人在部队生活的真实写照。   在经济、文化全球化的影响下,西方文化的入侵使人们的思想观念发生了很大变化。在各种社会思潮的相互激荡下,军人既需要面对自己崇高的使命,又要面对世俗的社会生活,如何在世俗社会中寻找到自己的人生价值,成为军旅剧创作中值得思考的问题。在《绝密押运》中,邵笛与大学同学项洛阳是曾经的同窗好友,但由于人生价值的不同造就了两者悬殊的人生境遇。电视剧通过比较的手法大力颂扬了邵笛作为一名军人在金钱和荣誉面前岿然不动的高尚节操。在《士兵突击》中,伍六一因运动过度导致韧带断裂失去了一条腿,得到部队照顾任命其为司务长时被他断然拒绝,因为他铁血男儿的军人气质无法接受组织的特殊照顾,毅然决然要靠一条腿走出精彩的人生。电视剧通过将邵笛、伍六一等人物的价值选择与社会现实相结合,从侧面反映了他们作为军人崇高的价值选择和无私奉献的光辉形象。

  总之,近些年来电视剧中对军人形象的塑造打破了传统军人“高大全”的模式,使其更趋于平民化、生活化和真实化。在新时代下,这种“接地气儿”的军人形象一度引起广大观众的热捧并引发了一股入伍潮。由此可见,在和平环境下的军旅剧中,树立良好的军人形象对中国大众审美水平的提高以及中国军事实力的宣传意义重大。

  二、塑造军人形象出现的问题与对策

  军旅剧作为国家军事形象的宣传阵地之一,军人代表的就是整个国家的形象。但由于我国正处于社会转型期,整个社会的制度文化、精神文化机制还不够健全,表现在当代军旅剧的艺术创新上,就是军人形象的塑造也出现了许多问题。主要表现为人物形象落入新的模式化,人物安排设置存在偏颇以及消费社会下人物形象的娱乐色彩浓重等,严重阻碍了当代军旅剧的长期健康发展。因此,如何解决当代军旅剧人物形象变迁过程中产生的问题,也成为影视创作人员亟待解决的任务。

  (一)“新模式化”窠臼

  在诸多当代军旅剧中,军人形象逐渐走下圣坛,变得普通化、生活化,“接地气儿”的人物形象塑造满足了大众对平民化叙事的追求。如《士兵突击》《我是特种兵》《火蓝刀锋》等电视剧通过演绎基层士兵在军营中的奋斗历程,摆脱了人们心目中传统军人“高大威猛”的形象,人物形象的新特质更新了人们头脑中固有的军人传统形象模式。伴随着电视剧跟风现象愈发严重,许多类似的人物塑造模式在不同的电视剧中重复出现。如在电视剧《雷战》和《麻辣女兵》中,两位主人公都是军人家庭出身,在单亲家庭中长大,两人性格都很叛逆等。这些拥有蓬勃青春的军人形象刚刚摆脱传统“高大全”模式,却陷入“新模式化”的窠臼中,失去了鲜活的艺术生命力。

  “每个人都是一个整体,本身就是一个世界,每个人都是一个完整的有生气的人。”[4]因此,在当代军旅剧中,为打破人物形象模式化的怪圈,我们要深入挖掘人物身上的特性,发现每个人物不同于他人的完整又有生气的世界。从细节、语言、肢体动作等处着手,充分体现人物性格特点,演绎他们不同的人生故事,从而塑造别样的人物形象。

  (二)人物设置的偏颇

  在当代军旅剧中,人物设置的不合理也成为人物形象塑造过程中的一大羁绊,最明显的是政工人物形象的缺失。在和平年代,政工人员的作用不再那么明显,处于消费时代的大众对整天说教式的政工人员也逐渐心生厌倦。在当代军旅剧中,政工人员成为可有可无的人物角色,这与“党指挥枪”的部队理念严重不符。比如在《士兵突击》中,指导员就像为连长高城端茶送水、抚慰心灵的秘书,只是点缀,作品并没有对这一角色着力塑造。军报的宣传骨干张干事身形消瘦,其助理李梦则是红三连出名的不切实际、爱吹嘘的老兵,他们作为政工人员被塑造成猥琐、谄媚的形象,这在军人形象的塑造上是十分不妥的。政工人员作为党政的重要人物,在许多电视剧中并没有很好地诠释出其职位的重要性与必要性,这成为当代军旅剧人物形象塑造的一大偏颇。

  由此可见,模式化、说教类的政工人员已经满足不了观众需求,他们希望看到的是血气方刚的军人形象。对政工人物形象的塑造,有学者指出:“从现实角度讲,我军政治工作的方式和方法,具有十分巨大的空间和多样的形式。”[5]在目前的军旅剧人物形象塑造中,更多着重于“武才”的形象塑造,政工一类人物形象并没有进行深入的诠释与打造,因此在部队人物形象演绎中存有很大的发展空间。随着国家部队职能的细分化,兵种类型日益繁多,我们可以借助他们因工作性质的不同从而展现不同兵种政治工作的特殊性。其次,我们还可以对政工人物性格进行深入挖掘,表现理论型军事人才的魅力,以期在当代军旅剧中占有更多的表现空间和表现形式。

  (三)娱乐元素的滥用

  消费时代下,电视剧的消费功能愈加明显。当代军旅剧为跟随时代潮流,迎合大众的娱乐消费,在电视剧中也加入了许多娱乐元素。为了全面展现军人形象,适量的娱乐元素不仅可以充盈军人形象,而且让我们看到他们作为普通年轻人真实的一面,人物形象更加立体生动。但近年来的一些军旅剧,为了博得噱头与眼球,越来越多不合时宜的娱乐元素被加入其中,“泛娱乐化”倾向严重。如《我是特种兵之火凤凰》中,一个个女兵衣着暴露与敌对分子打斗,不符合我国女特种兵形象塑造,一度被网友戏称为“比基尼大作战”。此外,还有不少电视剧加入了大量爱情元素,如在《旗舰》中,各种情感纠纷和三角恋成为电视剧演绎的主要内容,海军事业俨然成为了爱情的附属品和背景。这种迎合眼球消费和话题纷争的人物形象成为军人形象塑造过程中的一种不足,理应引起创作者的重视。

  电视剧作为最贴近大众生活的叙事艺术形式,在注重经济利益的同时更要注重社会效益。军旅剧作为一种整体基调严肃的艺术形式,在人物形象娱乐化设置中要严格把好娱乐的“度”,不能出现娱乐元素滥用、人物形象被娱乐化色彩覆盖的局面。在采用娱乐元素塑造人物形象时,把好娱乐关卡,不能脱离当代军旅电视剧军人形象塑造的主题性表达。

  综上所述,当代军旅剧人物形象塑造过程中我们看到了军人形象在身份地位、性格特征等方面的变化,但也有很多不足。作为具有中国特色的电视剧类型,我们在确保当代军旅剧向前发展的同时,也要警惕西方文化入侵造成军营个人英雄主义、享乐主义倾向的出现。总而言之,着力打造和平年代军旅剧中的军人形象,对凝聚社会共识、加强社会主义核心价值体系建设有着重大的现实意义。   参考文献:

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  张东.狂潮中的冷思――近期军事题材电视剧创作问题思考[J].文艺研究,2001(2):52.

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  [4]黑格尔.美学[M].朱光潜,译.北京:商务印书馆,1979:303.

  [5]李琴,张力.改革开放以来军事题材电视剧军人形象的嬗变[J].理论与合作,2008(6):21.

  Changes of Military Image in Contemporary Military Drama

  LI Ting

  (School of Film and Television Drama, Communication University of China, Beijing 100024, China)

  Abstract:

  Recently, with the development of economy and the liberation of people’s thoughts, in the peaceful environment, more and more TV works which reflect the army construction and the soldiers’ life appeared on the screen. Among these TV works several manly soldiers are loved by the people. At peacetime, the military image has changed a lot. Popularization of status, more enrichment character building, and the survival state of the characters actually show the true features of contemporary soldiers. On the other side, military image is caught in a new modeling, characters set bias, and entertainment elements abuse have blocked the next step. So, in this paper, combining the changes of the military image and the problems in the contemporary military drama, we hope we can have some enlightenment for the later ones.

  Key words:contemporary military drama; era of peace; military image; image changes

  (编辑:李春英)

范文二:军旅题材电视剧中女性军人形象的建构 投稿:江乫乬

摘 要:中国哲学最早就规定了两性的分工,中国家庭婚姻中的男女分工也界定为“男主外,女主内”。军旅题材电视剧中,男性与英雄是永恒的主题,女性始终处于其边缘的地位。近年来,随着女性主体意识的觉醒,女性军人在电视剧中得到了更多的表现。女性军人形象也经历了一系列的变迁,从最初的作为男性附庸的女性形象到“男性化”的女性形象以至于后来出现的带有“女性主体意识”的女性形象,这种变化不仅越来越接近个体的生理和心理的成长,也使得女性形象重新被建构起来。本文梳理了军旅题材电视剧中女性军人形象的变迁,同时也探讨了发生这些变化的背后的原因。

  关键词:形象;男性化;女性意识

  中图分类号:G22 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2014)11-0094-02

  近年来,军旅题材的电视剧不断出现在电视屏幕上,其创作点也转向了真正作为个体的“人”,关注个体在自我人生历程中所体验到的来自生理和心理的成长。在这些军旅题材的电视剧中,女性作为必不可少的因素,其形象也在悄然的发生着变化。

  一、女性军人形象的变迁

  社会建构论者认为,那些被个体与社会体会和理解为现实的东西,其本身正是一种建构。因此,我们对于女性军人形象的认知,也是被建构起来的。而对于军旅题材电视剧中所呈现出来的女性军人形象,大致有以下几类:

  1.作为男性附庸的女性形象。在男权社会中,女性被界定为他者,处于“被凝视”“被支配”的地位,在家庭与社会中处于边缘地位。中国文化中很早就有对两性关系论述。有学者在对中国文化进行整理阐释的过程中提出“中国哲学最早就规定了两性的分工。诸如,阴阳乾坤说证明男女地位分工价值属性的‘科学性’:乾阳男尊刚优主外……坤阴女卑柔劣从内……从而得出:阳主阴从,阳唱阴和,扶阳抑阴,损女益男以维持已成的性别秩序[1]。”因此中国传统的两性关系中,女性是依附于男性而存在的,即使是在今天的婚姻关系中,女性依旧是从属于男性的。在军旅题材的电视剧中,女性永远徘徊在英雄主题之外,往往是作为男性的附属而存在,是处于边缘地位的,其大多表现为隐忍的、悲剧的、苦情的传统女性形象,着重体现出为人妻、为人母的传统伦理观念。以《激情燃烧的岁月》为例,剧中母亲�琴的一生都是围绕着丈夫石光荣而展开的。作为文工团的女兵,在遵从部队的命令嫁给石光荣前,她甚至不知道什么是谈恋爱,对一直喜欢她的谢枫说“你又没说我们在谈恋爱”。结婚之后,她放弃了热爱的舞蹈,早早地回归了家庭,开始了相夫教子的一生。虽然她这一生都在与丈夫石光荣斗争,包括离婚、教育子女等,但都以失败告终,而她最终也只能默默隐忍着这一切,因为她只是石光荣荣耀一生的陪衬,没有话语权。

  2.“男性化”的女性。男,许慎在《说文解字》中对其的论述为“男,丈夫也。从男从力,言男用力于田也。”因此,男性往往与力量、刚强、坚毅等词语联系在一起。相对而言,女性则与脆弱、温柔等阴柔的词语联系在一起。在军旅题材的电视剧中,除了作为男性附庸的女性形象之外,还有一些电视剧着重刻画女性军人的成长,但这些女性军人却带有“男性化“的特点,忽视了女性本身所具有的特质,往往表现出一些男性的特质。对于这种情况,电视剧中往往表现为女性与男性一样,在训练时没有优待,没有特权,即使在形象上也是没有特权的,甚至于他们的女性身份都是不能被认同的。以电视剧《女子特警队》为例,在剧中的女性形象是被男性化的,这些女性要求不能留长发、不能化妆、不能穿高跟鞋。剧中,因为老兵对新兵的议论,大家在沙学丽煽动下化妆而最后被队长惩罚……。此外,在剧中,女性军人要和男性进行对抗,要和犯罪分子进行对抗,这些“男性化”的女性坚毅刚强,敢作敢为,他们的身体素质有时与男性甚至无异,甚至有时要优于男性,体现为在搏斗中要胜过男性。如在剧中,耿菊花在训练场上“击败了”老乡陈顺娃,铁红在行动中制服犯罪分子,这些都无不体现出了这是一群被“男性化”的女性群体。而他们的女性特质――如温柔、脆弱等仅仅是用来麻痹罪犯的。

  3.“女性主体意识”的女性形象。随着社会的进步越来越多的女性走出家庭走进社会,参与到社会生活之中,意识到自身的心理情感需求,女性的主体意识觉醒。所谓女性主体意识是指“女性作为主体在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。它是女性对其生存困境的探求与思考、对其人格尊严之平等与自由解放之个性的追求,是激发妇女追求独立、自主,发挥主动性、创造性的内在动机。它将“人”和“女人”统一起来,体现着包含性别又超越性别的价值追求”[2]。此外,女性主义认为“女性在全世界范围内是一个受压迫、受歧视的等级,即女性主义思想泰斗波伏瓦所说的‘第二性’”[3],要求实现男女平等。女性无论是作为一个群体还是一个个人,都应当享有与男性相等的权利。它主张将过去大多仅仅是与男性连在一起的与个人自由和社会平等有关的价值扩大到女性中间。[3]”这使得女性意识进一步得到发展。《我是特种兵之火凤凰》,与前两部(《我是特种兵》和《我是特种兵之利刃出鞘》)最突出的区别就是,全剧以八个性格各异的女性军人作为故事的主角。这群女性既是冷静、沉着,同时也是细腻温柔的。这群女性在设计的过程中与以前的电视剧中道德女兵形象相比有以下不同:(1)打破了由男性所占领的职位身份(谭晓琳是火凤凰女子特战队教导员,拥有陆军少校头衔)(2)知识学历等可与男性匹敌(谭晓琳是美国心理学硕士、空手道黑带、国防大学在读博士)(3)拒绝训练过程中不合理的要求,意识到自己是女性的身份;在训练过程中体现出女性的细腻情感等。这些都体现出军旅题材电视剧中女性主体意识的不断觉醒,女性形象不断创新,赢得我们的认同。

  二、女性军人形象变迁的原因

  女性军人形象,一直以来都躲在男性英雄的光环之下,但随着时代精神和背景的变迁、人们思想意识的变化,女性军人形象正在逐渐发生着改变,究其原因而言也是多方面的。

  1.意识形态的影响。阿尔都塞认为“意识形态国家机器并不强制性地推行统治阶级的意识形态,而是为人们呈现行动和思维的法则,人们一旦接受了这些法则,就自然而然的在行为和思考中复制这些包含这特定权力关系的模式。阿尔图赛将达成这一目的的手段称为‘召唤’(Inerpellate)――意识形态国家机器要将个体建构成为某种特定的主体,这不是一个还原角色的过程,而是一个‘再造’主体的过程,按照统治权力架构能够接纳的标准去‘再造’角色或意识形态主体。[4]”意识形态既是为主体服务,又需借助主体达到一种目的。军旅题材电视剧究其本质而言,无疑是国家主流意识形态和价值观念的一种展示和渗透,其通过特定情节、场景的设置和拍摄技能,为受众提供特定的观赏效果,同时制造特定的认同方式,达到对受众思想上和心理上的一种“召唤”。如《我是特种兵之火凤凰》各种残酷的训练、演习、实战冲击着受众的视听系统,尤其是其中女性军人形象的塑造。而这种特定的画面给予受众视觉享受的同时,爱国主义、集体主义、性别意识、军人荣誉等意识形态和价值观念也在一定程度上得到了受众的某种认同。   2.时代精神的影响。每一个时代由于其外部和内部政治、经济、文化背景的不同,都有其特定的时代精神,并深深影响着整个时代的方方面面。中国传统文化与封建社会政治相结合,以“女子无才便是德”的所谓“女德”拴住了女性几千年。正是这种反向歧视,即“通过赞美女性的特征和功能而把女性局限在一个特定的领域,给女性的发展带来制约性因素。”,使女性在教育和人格发展上受到严重压抑。1949年以后,党和国家在解放妇女、提高妇女的社会地位等方面做出了努力。在我国现代化飞速发展的今天,由于女性学者的不断努力和时代所赋予的女性的社会角色等原因,女性的主体意识不断觉醒。所谓的“女性主体意识是女性能动性和自主性的基础,也是她们创造性的来源,明确的主体意识是女性对自身价值的认可和追求的理性起点和支持。[5]”这使得女性在社会中意识到并且主动承担起自身的责任和义务。如第一夫人“彭丽媛”的一系列的活动印证了“女性能撑起半边天”这句话,女性再也不是躲在幕后的、默默无闻的牺牲品了,女性也有自己的认知和能力,去实现自我的价值。军旅题材电视剧中女性军人形象的变迁,是时代精神的客观要求,召唤人们对性别身份和个体与国家的关系进行认同。

  3.创作理念的改变。随着社会文化、经济的不断发展,女性的特质逐渐被发掘出来。在这种背景之下,军旅题材电视剧的创作者开始思考女性自身作为人,尤其是作为女人的价值;对女性的生存状态给予一定关注;对女性心理情感和生命体验的尝试进行表达。这种思考、关注和尝试,使得创作者在创作中更好地把握女性,尤其是女性军人的特质,更加准确地定位和塑造女性军人形象。也正因此,其创作形式也不再拘泥于家庭剧、战争剧,还有情景喜剧、青春剧、爱情剧,甚至偶像剧。而在电视剧中女性也有了自己独立的地位和形象。军旅题材电视剧中创作者创作思维的转变,使得女性军人逐渐显露出其坚强、勇敢、坚韧的另一面,形象也更为完整。同时,使得电视剧中人性化色彩更加浓厚,女性意识的提倡、女性描写的彰显,则更成为人道主义精神在电视文化中的一种具体化。

  4.商业文化时代的的利益追求。在商业文化时代,文学、电影、电视剧等的传播、接受过程变成了一种消费过程。消费决定生产,也使得一切有利于消费的话语获得了存在的理由和合法的地位。对于电视剧而言,收视率是其获得利润的衡量标准,而高收视率与高质量的电视作品相关。但这种高质量并非是真正地高质量,只要能够迎合受众口味,获得更高的收视率,从而实现利益的最大化就行。因而,电视剧中女性军人形象的变迁其实就是,在利益的驱使下,去迎合受众对于女性军人形象的新想象。阿尔都塞的“主体性”概念对观看身份的分析认为,在影视作品中,女性是男性“视觉快感”产生的重要因素,但这并不表示女性的重要,而是女性的“被消费”被一再强调。众所周知,女性,一直以来或多或少在各种文化中曾承担,或正承担着“消费品”的角色。与此同时,大众传媒也对女性形象有着一定程度上的异化,包括对女性身份的边缘化与附属化,对女性身体的物化和商品化。在电视剧《我是特种兵之火凤凰》中,剧情多处夸张失实,其中女性军人时有衣着暴露的情况,完全与现实中的女性军人形象不符。但这一缺陷恰恰完成了女性对于男性的取悦,包括观众席上男性色欲的目标和影视中男性角色的色欲目标。而究其根本原因仍是利益的驱使,对于收视率的追求。正是这种异化,使得女性无法摆脱这种作为“消费品”的角色,在大众传媒中一直受到压迫和歧视。但是,随着时代背景和时代精神的变迁,以及整个社会女性意识的提升,尤其是女性主体意识的觉醒,为了追求更高的收视率、点击率,以获得最大的经济利益,大众媒介也开始思考媒介文本中女性形象的改变。电视剧中女性军人的形象,也因此在利益的驱使下得到一定程度上的变迁。

  参考文献:

  [1] 钱民辉,田玉荣.中国女性行为的文化阐释[M].北京:社会科学文献出版社,2009.

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  [3] 李银河.女性主义[M].济南:山东人民出版社,2005.

  [4] 曾娅妮.媒介批评:理论与例证[M].成都:四川大学出版社,2010.

  [5] 魏国英.女性学概论[M].北京:北京大学出版社,2000.

  [责任编辑:东方绪]

范文三:军人形象在军旅生活题材电视剧中的变化 投稿:任皍皎

作者简介:王颖,女,1986.12月生人,籍贯山东烟台,硕士,中国传媒大学

  摘 要:改革开放以来,伴随着我国经济的大力发展,影视剧作中的军旅题材电视剧在创作上也取得突飞猛进的进展,不管在数量还是质量上越来越发展为一个成熟的类型。军旅剧生活题材电视剧作为军旅剧的一个分支,主要以描写和平年代军队建设、军人情感与生活为题材的电视剧,它们在电视荧屏上也得到了越来越多观众的喜爱。在影视艺术作品中,人物是电视剧剧作的灵魂,因此鲜活的人物形象永远是电视剧叙事的焦点。回顾军旅生活题材电视剧对军人形象的塑造,军人呈现出真实性、完整性、丰富性的世态。

  关键词:军旅生活题材电视剧;军人形象;变化;

  中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)05-0000-01

  一、与传统军人形象比较

  军队是每一个主权国家重要的组成部分,它维护着该国家人民的生命和财产安全。而军队又是由一个个军人组合而成,他们承担起保家卫国的重要责任,是国家特殊的群体。电视剧作为大众叙事艺术,将军人在不同时代的形象淋漓尽致的展现在观众眼前是电视剧艺术肩负的使命。在革命战争年代,军人往往被塑造成英雄形象,而处于和平年代的军人,与传统军人相比,军旅生活题材电视剧又将以一种新的军人姿态呈现在观众的眼前。

  (一)将军人生活与现实问题相结合,凸显当代军人崇高理想品格。

  随着我国改革开放的深入,物质生活大大丰富,人们的文化思想观念也发生了很大变化。反映到对军人的看法上,人们不再只是把军人作为无坚不摧、无所不能的“硬汉”,而是更加关注“硬汉”背后的故事。“军人,首先是人,然后才是军人。”军人也要面对世俗社会生活,当崇高的军人理想追求与现实的残酷相碰撞时,当代军人毅然决然的态度反映了当代军人的顽强不屈与崇高的伟大精神。如在《DA师》中,赵梓明为了配合龙凯峰的工作主动提出转业,忍痛割舍自己的军旅生涯,而在他当上了副市长之后,依旧按照军人的标准严格的要求自己,为人民服务,直到在岗位上献出了自己宝贵的生命。在《士兵突击》中,伍六一因为韧带断裂成为一名残疾人,再也不能作为一名生虎猛将拼搏在军营的前线。指导员托关系将其安排司务长一职,他却因为军人的那种铮铮傲骨果断放弃,选择转业回家。赵梓明和伍六一在面对现实问题时的抉择所体现出来的军人自律精神令人佩服,通过现实与理想的矛盾冲突在一定程度上也展现了人物在现实面前的脆弱与无奈,使军人形象更加立体化和丰富性。这种将军人的生活融入现实生活是传统军人形象塑造中所没有体现的,在和平年代的军旅类型电视剧中,通过军人在现实面前的选择与判断,使人物形象更加有血有肉,真实完整。通过叙述军人在面对崇高的军人职业与现实的世俗社会省之间的矛盾时所做出价值判断,我们看到了当代军人人性的光辉,塑造出和平年代军人崇高的理想品格。

  (二)立足于现代化军队建设,从而讴歌军人的爱国主义精神。

  “随着战争形态的变化,传统的人力战争逐渐过渡到信息化战争,信息化装备、技术逐渐充斥了战争的方方面面,现实题材军事剧中主角也越来越多倾向于具有信息化知识高素质的军官人才。”①在和平年代军旅题材电视剧中,涌现出大量的这类人物形象,称之为知识精英型军人,如龙凯峰、赵梓明、郑远海、袁朗等等。知识精英型军人,指拥有高学历、高智商并且在部队中拥有一定职位的军人。这类军人形象的出现是对传统战争时期指挥军官形象的突破。他们既懂得指挥部队,又能在上司与部下之间游刃有余,将个人魅力发挥到了极致。比如在《DA师》中,龙凯峰这一人物形象的塑造与传统指挥官形象有很大的区别。在工作中他并不会非常严肃而是充满了几分嬉戏与幽默,不仅智商高情商也高,打破了以往军人指挥官严肃、不食人间烟火的形象。《士兵突击》中知识精英型的军人—袁朗,他不羁的外形与话语更是将知识精英型军人形象发挥到极致。他可以在打游戏中思考如何布置军队演习;在训诫新兵时情绪百变莫测,令“准老A”们摸不清头脑;他又可以像大哥一样坐在土堆头和许三多探讨人生。龙凯峰、袁朗这类高智商又有侠骨柔肠的指挥官令观众看后大呼过瘾,这种模式下的指挥官在以后多部电视剧中借鉴使用,收到良好的反馈。通过立足于现代化的建设塑造出一批知识精英型军人形象,他们对军队的前瞻看法与军队的组建等种种行动将其浓厚的爱国主义情怀以一种新的方式表现在军旅生活题材电视剧中。

  二、与同时代军人形象相比

  在生活题材电视剧中,军人形象与传统军人形象有了很大的变化。但自从军旅生活题材电视剧在荧屏上播出以来,军人形象也有了不少变化,主要表现在军人形象从知识精英型到小人物成长型军人形象的转变这个方面。在上个世纪90年代和本世纪之初在军旅生活题材电视剧中出现一批拥有高学历、高智商并且在部队中拥有一定职位的军人,如龙凯峰、赵梓明、江昊等。这类军人形象的出现是对传统战争时期指挥军官形象的突破。由于战争形态的转变,和平年代不同于传统的战争革命时期军人往往被塑造成英雄形象,和平时期的军人形象在渊博的军事知识和军事演习经验中得以塑造,因此也就更加贴近生活,军人形象逐渐变得丰满起来。

  首先,人物塑造中出现的新式“高、大、全”军人形象。无论军人在进入军营之前是多么的不堪与落后,在经过军营的训练与磨练下最终都会成为道德高尚、在部队中是全能的人物。如在《士兵突击》中许三多在一开始是什么也不懂的高中生,在军营生活的磨练下,后来却成为了任何事情都难不住他的全能人物,人物形象的过于理想化在这部和平年代军旅题材电视剧的后端显现出来,与和平年代的军人形象出入很多。传统的“高、大、全”式的扁平化人物形象在我们的电视剧创作中已经离我们远去,在作为主旋律题材的军旅题材电视剧为了塑造人物形象,近年来却又有重新演绎“高、大、全”的趋向,成为新式的“高、大、全”人物形象。我们应从塑造人物形象的真实性出发,力图避免这种现象。

  其次,在政工形象的塑造上存在着严重的角色缺失。政工人员作为军队中政治领袖人物,在近年来军旅生活电视剧中呈现出人物形象萎靡的现状。政工人物形象的塑造大多是为了衬托军队干部的形象,本身少了许多的形象感染力和表现力,处于一种次要的位置,从属于军队干部。比如在《士兵突击》中政委的出现就是为了衬托高诚连长,于其本人则没有太多的性格塑造与形象展现。人物形象单薄,不能真实的展现其政治领袖作用。

  结论

  与传统军人形象相比,和平年代军旅生活题材电视剧的军人形象有着更为丰富的形象特征,呈现出更加真实、完整、丰富的军人形象。本文从军人在现实面前,军队的建设和军人引领的社会风气三方面与传统的军人进行了比较分析以及对军旅生活题材电视剧人物形象的内部变化做了简要分析。总体来看,在和平时代军旅生活题材电视剧中比较全面真实的反映了当代军旅生涯军人的生存境遇,使我国军旅生活题材电视剧中的人物形象朝着更加真实、丰富、立体化的方向发展。

  参考文献

  [1] 彭文祥:《论现实题材电视剧人物塑造中审美意识的现代性》,《中国电视》,2012年第2期,第26页。

  [2] 李琴,张力:《改革开放以来军事题材电视剧军人形象的嬗变》,《理论与创作》,2008年第6期,第19页。

  [3] 杨洪涛:《中国军旅题材电视剧30年的三个视角》,《中国电视》,2012年第5期,第40页。

  注解:

  ① 彭文祥:《论现实题材电视剧人物塑造中审美意识的现代性》,《中国电视》,2012年第2期,第26页。

范文四:军旅题材电视剧中女性军人形象的建构 投稿:熊砳破

今传 媒

01 4第年 1 1期

 

广播 影视评论  

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北西 族 大民学 新闻 播传 院学, 甘 肃 兰州7 3 0 0 3 0 )

  摘要: 中国哲学最就规定 了两早的分性工 ,国家中婚姻 中的庭女男分 工界也 为“ 定男主 ,女外主 内” 。军题材 旅视电 中剧 ,

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收稿 日期 : 021 — 4 90 — 90  

作者

介 :简艳 ,龙女西北民族, 学大 闻传播新学 院讲师, 硕 ,士要从 事广主 播视电术艺学 研究。 

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1 40第 年 1 期 1

广播影 视评 论

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女性 军人 形象 变 迁 的 原因 

女 性军人形

象,一直 以来都躲在 性男雄 的英环之光 ,下     随着 但时代神精和景 的变背、迁人们思想 意识 的变 ,女性化 视 文 化中 一 种 的具 体化 。4. 商 业文 时化代 的 利的益 追求 。在 商 业 文 化 时代 文,学 、  军 形人象正 逐在发渐生改着变 究 其, 原因而 也言 是 多方 面 的 。  电 、影电视剧 等传播 的、接 过受变成程了 种消一 费程 过。消  1 意识 .形态的 响影阿。都塞尔认“为意 识形 国态机家器   并不 强制 地性推 行 统 治 阶级 的 识 意形态 , 而 是为 人 们 呈 现 行   动决费定 生 产 ,也使 得 一 有切利 于 消费的 语话获 得 了存在 的   理和由法 合地的位 对。 于视电 剧言,收而视率是其获利润得  的和 思 维 的法则 人 们 一, 接 旦 了受 些这 法则 , 就自 然 而 的在然 衡 量标 准而高收视率, 高与质 量的 电视作 相关 。品但这 高种   为行思考和复中这制 些包含这定权特 力关系的 模式 阿 尔。图 质量 并非 是正地高真质 量只,要够能迎受众合口味 ,得 获更  赛 达成将这 目一的的手段 为称 召唤’‘( In e rp e l l a t e)— —意识   形  国态家器要将个 体建机构为成某种特定的 主 ,体这不是一  的收视 率高从,而现利实益的最大 就行化。 因而 ,电剧视 中女性 人 军形 的变象迁 实就是其 ,在益利的驱使下 ,迎合去受 个 还角原色过的 ,程而 一是个 ‘再 造 主’体的 程过按照,统治权 主 体”性 概念对  力 架构 能接纳 够的准标‘ 去再 ’ 造角或色意 形态主识 体【。 4J ’’ 意 众对 于 女军人性形 象新想象 。的 尔都 塞的“阿

在影视作 品中

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着 整个时 的方代方 面面 。中 传国统 文 与 化封 建 社 政 治 相  会众传 媒中直受一压到 迫歧和视。但 是, 着随时 代背 景和代时 结合,以 “ 女无才子便 是”德的 所 “ 女德谓”拴住 女了几千年 。性 精  神变迁的 以,整个及 会社性女识意 提的升, 尤是其女性主   正是 这种 向歧反 视, “ 通 即 过赞 美 女 性特 的征和 功 能而 把女 性   体 意识觉醒 的,为了 求 更追的收视高率、 点击 ,以率获最  得

局 限在 个 一特 定的 领 ,给域女性 的 展发 带来 约制 性 因 素。 ”   , 的经大济 益利, 众大 介也媒始开考思介媒本文中女 性形象   的改变 。电 视 剧中 性女 军 人的 象形,也 因此 在 利 益 驱 使 的 下  得 使 女性 在 教 和育人 格 发展 受上到 严 重压抑。 1 9 9年4 以 后党,   和国 家解放妇女在、 提高 女的妇会社位等方地做 出面了力 。努  到 一程定 度 上 的 变迁 。 在我国 代现化 飞速 发 的展今 天 ,由 女于性 学 者 不 的断努 力 和 

参 文考 : 献   [1 钱]民 辉, 田玉 荣. 中国 女 性 行 为 文 的 阐释化[ M . 】 京北:社 会 科学  

文 献版出 社 2 . 0 9 0 .

 

时所赋予代的女性 的社 角会色 原因,女等性的 主 意体不识断 觉醒 。所谓 的“ 性女主意体识 女性 能是性和动 主性自 的础基,  也她是, rf] t 造 性的t源 来,确明 的主体识意女性对是 自身价值  的认可 和 追 的理求性 起 点和 支持 【 。 5j ’ ’使这得 女 性 在 社 会 中 意 识并 到且主 动承起 自身 的责担任 义和 。务如第夫 一“人 彭 丽 ” 的嫒 系 一列 的 活 印动 了证 “女性 能 撑 起 半 天边” 这句 话 , 女性 

再也 不 是 在 幕 躲 后的 、 默 默无闻 牺的 牲品 了 , 女 性也 有 自己 

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]杨永忠 周,庆 论. 性女的 主体意识 J[ ] .中 华 子 女学 院山 东分 学 报 , 院

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[   ]3李 银. 河女性主 义[M . 济 南】:L U 东人民 版社出, 2 00 .5  [ 4 ]曾妮娅 .介 批媒 : 评 论 理与例证 M][ 都成: 四大川学出 版社,2 0 1 0.   5[ ] 国英魏. 性女 概论 学 []M北京: 京 北大 出版 学社 ,20 0 0 .

 【 责

任 辑 : 东编 绪 ]方 

范文五:由《和平年代》看新时期军旅题材电视剧的军人位置重建 投稿:王笌笍

[摘要] 和平年代军人面对新的时代语境和命题产生了军人身份地位的转变,需要从位置重建来完成新时期的角色突围。《和平年代》这部电视剧便是在这种困境中寻到了当代突围的方式,并且做出了成功的尝试。电视剧一方面展示出时代风向下军人与军队仍然拥有特殊而重要的位置,同时又从正面引导并塑造受众的价值观。

  

  [关键词] 《和平年代》 军人地位 困境 突围

  doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.08.038

  

  电视剧《和平年代》是一部正面描写改革开放条件下部队建设、以及军队与地方关系的军旅题材电视剧。通过一批带着战火硝烟走进和平年代来到经济特区边境轮训、百万裁军走精兵之路、特区发展、准备进驻香港等几件世界注目大事件中以秦子雄、慕容秋、闻勇等为代表,表现了当代军人们对事业生活爱情的追求,不仅正面展现人民军队这一时期的风采,而且揭示人民军队在共和国现代化进程中所付出的牺牲,讴歌了当代军人甘于寂寞忍受清贫无私奉献的高尚情怀。

  这部电视剧最出彩的地方便是在军人地位转变的困境无法解决的过程当中,寻到了一个当代突围的方式,并且做出了成功的尝试。剧中吴越扮演的女主角闻璐说过一句让人印象深刻的话:“一个成熟优秀的男人,只有在战争年代才投身军队,在和平年代就应该找别的位置施展才华。”这番话使得张丰毅扮演的秦子雄深有触动,但他冷静思考后回应说:“有一种人面对生活潮流随机应变,另一种人以不变应万变,我就是后一种。”两人最终分道扬镳。

  编导在这个问题上没有过多的加入自己的观点,而是把问题留给观众了之后戛然而止。成熟优秀的男人在战争年代与和平年代的不同选择也是军旅题材电视剧所要面临的问题。《和平年代》这一部作品就回答了这个问题。

  1、 时代风向下军人与军队拥有特殊而重要的位置

  当代军人们除了要在服役时候所面对身体上的痛苦和精神上的迷茫,更要在服役期后、在这个物欲横流的年代,重新回到社会上寻找自己的位置。在《和平年代》第一集中,清秀俊美的闻璐(吴越扮演)要采访负伤的军队英雄秦子雄(张丰毅扮演),通过小护士的介绍,闻璐知道了秦子雄即便在医院养伤,也从没把自己当做一个专职养病的人,用小护士的话说“医院里的好人好事,几乎被他包全儿了”。

  战士们不愧是最可爱的人,在战场上锻炼出的将士不会懂得养尊处优,也不会愿意随时随地被人照料,就算是即将离开战场离开战争,他们也依然把自己当做他人的保护者,而不是接受指导和照顾的人。秦子雄面对闻璐时候依旧是一副英雄派头,讲话干巴利脆、直奔主题,语气平和却硬朗,大步流星走在前面,甚至在回答闻璐问题的时候都也是领导训话作指导的样子,既没有目光交流,也没有沉吟和思考,一字不多、一字不少,铿锵有力,掷地有声。

  闻璐第一个问题是“刚当上英雄的时候是怎么想的?”秦子雄的回答是“要再上战场,我还能当英雄”。他没能再上战场,也就没能再次找回自己心目中英雄般的感觉,离开了战争和战场的他只懂得以不变应万变,迷茫、彷徨、痛苦、无所适从。当时代的方向改变,秦子雄面临的问题和广大军人一样,身份的迷失。闻璐第二个问题“你带上勋章以后心里是怎么想的?”,张丰毅就说了一个字――沉,随后他伟岸的身影和坚毅的面庞就走出了荧幕,只留下了闻璐若有所思的美丽面庞。这个时候,受众已经开始和闻璐一起探索、理解、自主思考创作者想要表达的思想了。

  老军长看到三中全会文件的那一刻开始,就是创作者表达的开始,直白地说,解决影片当中的军人地位转变的问题要靠“影响国家未来走向”的三中全会的决策和精神,而要解决军人身份迷失的问题,作为个体来说,就是要在新的时代、在经济建设的过程当中、在时代风云变幻的境况下,诊准前路的脉搏,走好每一步。

  2、新时期军旅题材电视剧从正面引导并塑造受众的价值观

  在改革开放和经济发展的同时,经济的进步也迫使着人们的思想发生改变,个人主义、自由主义、消费主义等等都扑面而来。社会的价值观逐渐变得功利而单一。当前,拜金主义、享乐主义之风弥漫,物欲崇拜带来的道德倾斜的现实不容忽视,我们正在艰难地跨越人类历史的一个泥潭――不可避免的物欲泛滥时期。那么,如何在为美好未来奋斗的途程中最大程度地减少心灵的物化?许多军旅电视剧极富力度感地给以应答。

  在这个过程当中,传媒、影视就担当了重任,而军旅题材电视剧包含着军队的集体主义和纪律性,可以作为引领整个社会价值观的重要手段。:“主旋律是人们思想观念和价值取向的主流,时代前进需要昂扬向上的主旋律来引领,社会发展需要强大的精神力量来推动。我们的影视艺术一定要在丰富多彩的题材、形象、个性中贯穿主旋律,在大众化、通俗化的艺术呈现中反映主旋律,大力弘扬一切有利于国家统一、民族团结、社会进步的思想和精神,一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神,一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神,使之成为时代的最强音。” [1]这就要求影视艺术创作必须坚持和大力发扬社会主义、爱国主义、集体主义,必须爱党爱国,以国家和集体利益为重,吃苦耐劳,不怕牺牲,无私奉献,奉行国家主义和民族主义的价值观,体现时代精神。而这样的要求,恰恰在军旅题材电视剧中是体现得尤为明显。

  军旅题材的电视剧,并不是靠着恢宏的场面和复杂的情节吸引广大受众,而是从不同角度触及到了人们的心灵深处,引起了观众的共鸣。同时,这些电视剧也在很多方面给予人们不同的启示。《和平年代》中的每一个人都在努力地生活着,他们真诚、大胆、无私、隐忍、勤奋,不论是在战场上还是在建设现代化社会主义国家的过程中都表现突出。

  在《和平年代》第19集中,林永健扮演的生意人带着浓浓的口音,说了一句“你这个人啊,太实了一点点”。“实”,这里头包含着朴实、诚实、真实、老实等等内容,创作者的台词功力可见一斑。的确,军人给我们的感觉就是“实”,军人的家属、军队的风格给我们的印象也是“实”。这种“实”是老百姓口中最真挚的褒奖,在电视剧当中却成了一个模棱两可、阻碍人前进的一种属性和特质。在如今这个时代,“实在人”的确会带着一点点特别的味道,似乎有些无奈、有些坚守、也有些没落。然而在中国传统文化当中,天地朴拙而有大美,逾千年的历史上大智若愚、大巧若拙、大辩若讷的例子也多不胜数,一些古老而珍贵的品质在最可爱的军人身上显得尤为明显,军旅题材电视剧多年以来都受到欢迎也能够说明这一点。军旅题材电视剧在帮助新时期的广大受众的塑造、促进受众对主流意识形态的认同有着至关重要的作用。

  

  

  注释

  [1]坚持思想性艺术性观赏性有机统一创作更多深受群众喜爱的影视作品【J】.当代电影,2010,(11),刘云山

  

  作者介绍

  吕鸥,女,中国艺术研究院影视所硕士研究生。

范文六:改革开放以来军事题材电视剧军人形象的嬗变 投稿:沈韀韁

改革开放以来军事题材电视剧军人形象的嬗变

改革开放三十年,带来了中国经济与社会的飞速发展,这种前所未有的巨大变革,除了在军事文学作品有过广泛地展现,也在现实题材军事剧中以各种形式与方式予以表现。

本文以现实题材的军事电视剧为分析文本,以影视剧中的军人形象特点及其嬗变为研究对象,拟对这一题材军事剧的创作提出总结性的认识与建设性的意见。

一、塑造了新一代“知识精英型”军人形象所谓知识精英型的军人形象,在现实题材军事剧中,大体呈现为两种类型,一种是毕业于地方高校,掌握了较高的信息化理论知识,投身军营后,通过补习各种军事技能,不断完善军人意识,最终成长为一名合格的知识精英型军人。

例如《旗舰》里的郑远海毕业于地方高校的自动化指挥专业,被部队特招后进入陆战队训练,经历了各种考验后最终完成这种转变。第二种是土生土长的部队干部,在现实发展的需要下,通过院校进修、国外留学等途径,主动完善个人的知识结构,变成一名合格的知识精英型军人。

例如《战争目光》中的江永良从战士做起,经过部队院校的层层培训以及国外军校的进修,最终成为部队改革的领军人物。这两类军人孰优孰劣,军事剧中未有定论,在《热带风暴》中编剧曾让两者交锋,地方高校出身的庞彬和部队带兵出身的康凯经过几个回合的交锋,最后握手言和。

这种知识精英型军人有一些共同特点,使他们与老一辈的军人形象有了较大的出入。首先,他们摆脱了传统军人

“苦巴巴”的形象,不再是出身贫寒,家境穷苦,他们在屏幕上开始了有自己丰富多彩的物质生活和情感生活。《DA师》中就塑造了龙凯峰这个很不一样的军人形象,他在外形上的瘦弱使他与有着强健体魄、

坚毅■李琴

张力

面孔的传统军人形象相差甚远,工作生活中他也不会绝对严肃,反倒有几分嬉皮笑脸,又有些许酷劲,更令观众惊叹的是他居然开好车,住豪宅,整个打破了军人清苦形象的定律,让许多军人看后有振奋和出气的感觉。这种变化在之后的军事电视剧中得到延续和肯定。

其次,他们都有着“艺高人胆大”和敢于挑战权威的品质,这使他们常常受到高级领导干部的重视,但又不敢完全放心,总是担心他们这种品质的附带品“鲁莽”和“冲动”会带来其他后果。这些精英型军人由于掌握了世界军事变革前沿的信息,具有强烈的忧患意识,总是利用各种形式向领导提出部队建设存在的问题。例如DA师》中龙凯峰就在网络论坛上与军长“华山论剑”,其深厚的军事理论功底折服了军长。随着《突出重围》和DA师》的成功,越来越多的军事剧将精英型军人放置在与传统军事演习模式对抗冲突的情境中,以此表现这类军人形象的新特点———

大胆。《沙场点兵》中第一场演习对抗,康凯就以替红军插上红旗的形式,大胆地讽刺了传统演习演多于练的形式主义。

二、浮现出鲜活生动的“士兵个体”形象随着战争形态的变化,传统的人力战争逐渐过渡到信息化战争,信息化装备、技术逐渐充斥了战争的方方面面,现实题材军事剧中主角也越来越多倾向于具有信息化知识高素质的军官人才。

士兵这个军事训练的主体曾几何时退到了军事剧的背景位置,成了装点红花的绿叶。传统的军事影视剧曾塑造过许多既普通又可爱的士兵形象,令观众记忆犹新的有《柳堡的故事》中年轻士兵,对爱情的向往与坚守革命事业冲突后内心真实的挣扎,生动细腻地刻画出战士的纯洁。《新兵马强》活灵活现地展示了新兵的训练生活,十分有趣。

然而,改革开放n

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革开放30

年与新时期文艺

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L

理论与创作2008.6

后的现实题材军事剧却逐渐形成士兵个体描写无个性,士兵群体刻画呆板的不正常现象。

当然其间也有一些军事剧将关注的目光聚焦在普通士兵身上,以诚恳的、探索性的姿态逐渐摸索出同时展现士兵个体和士兵群体形象的良好方法。《我们的连队》是最初的有益尝试,它用一种近乎纪录片的形式展示了连队这一基本单位的完整的训练和生活,与之前动辄师级、军级单位的故事情境设置相比,无疑是一次突破。士兵群体以“连队”的形式出现,在规模上更加可控,人物变化上更易诠释。这一种结构故事的方式后来被《士兵突击》沿用并加以改良,取得了巨大成功。

《炊事班的故事》和《水军俱乐部》又是另一种形式的探索,它们借鉴了情景喜剧的模式,以诙谐幽默的形式描绘了几个性格各异的普通士兵日常连队生活的乐趣。至此,

每一个士兵都可能由于他自身性格的特点发20

展出一段或几段军营生活的故事,而这一些故事可以重叠却永远不会重复,不断带给观众新鲜感。

其实,军营的士兵就如同社会中的普通个体,他们是整个军队大家庭的最小细胞,他们的喜怒哀乐是组成改

革开军营文化大环境的基础。因此,通过现实题材军事剧的放

30

年塑造和表现,将这种微小个体在复杂环境中积极向上的与新奋斗和不屈不挠的坚持,给予放大和赞美,必然成为与时期文广大普通观众息息相关的话题。

《士兵突击》的成功不仅在于它赋予了每个普通一n

oit兵个性化的角色性格,“愚笨”的许三多,“投机分子”成aer才……任何一个观众都能在其中找到自己对应的人物Cd原型和心理投射。该剧播出以来,

不同的角色拥有不同nA的“粉丝”,喜欢班长的,喜欢三多的,喜欢袁朗的,喜欢ms成才的都有。这部没有女角的电视剧不但刻画了一群ici“有血有肉”的兵,而且还成功塑造了几个士兵群体,比tirC如“钢七连”与“草原五班”。

在“钢七连”的入连仪式上,每位新战士震耳欲聋的喊出誓言“我是钢七连第XXXX人”将“钢七连”从声势上塑造成硬汉集体,使观众对这一士兵群体予以肯定。

“草原五班”是剧中与“钢七连”对比的一个群体,这里的几个士兵像被军队遗忘了一样,自暴自弃、自我放松要求,直到士兵许三多的出现打乱了这一群体的节奏。它逐渐向

“钢七连”这个先进的集体看齐,最终用修建的五角星大道唤起了其他群体的注意。因此,《士兵突击》

这种处理角度真正使现实题材军事剧的关注点在士兵群体形象和士兵个体形象间找到了平衡。

三、新式军人形象变得更加立体、深刻改革开放后中国整个社会关系发生了巨大的变化,绝对纯净的生活空间逐渐淡去,军人们也被推到了改革的风口浪尖。传统军事剧中常常会忽视军人的其他社会角色和功能,习惯将军人置于为了部队工作和国防事业抛妻弃子的境地,似乎事业与家庭一定是天然冲突的;90年代以后的军事剧开始清晰地将军人还原为社会人,他们不再蜗居在军队的单独天地里思考军队的变革问题,而是被赋予了更多社会人的角色和职责。1997年的《和平年代》是第一部反映在改革开放条件下军队建设的电视剧,它通过秦子雄的“军人世家”将军人、军人家庭成员逐个推向面对着斑斓缤纷的变革社会,军人们不再是单纯的

“军中一员”,而是和平环境中与社会息息相关的普通人。剧中许多场景都运用人伦情感代替了生硬的道德说教或人物塑造上的“拔高”,这种人情化的表达方式,使得全剧叙事具有较强的“亲和力”,主人公秦子雄的形象也就立体、

真实起来。新时期的现实题材军事剧还进一步将“人情”具体化为老一辈军人对新一代军人的提拔、

培养、教育、关心的恩情,并将这种恩情设置为新一代军人在改革创新道路上必然要遭遇的挑战。这样的设置其实是把两种不同的文化价值观摆出来直接比较,能够带来强烈的冲突效果,一方面新一代军人的反叛使老一辈军人陷入尴尬和愤怒的状态,另一方面新一代军人又常常被老一辈军人的恩情所困扰,内心挣扎使反抗的力度时强时弱。但是经过时间的历练,两代人最终还是会找到和解的方法,老一辈军人常常是怀着落寞的心情感慨时代发展太快,新一代军人则通过

“人情”上向老一辈军人的靠拢(表达尊重和感激)争取到后者的宽容和理解。

《战争目光》中胸怀部队改革创新事业的江永良顶着巨大的舆论压力,去公开“争官”当司令,当他得知竞争对手是将自己一手培养出来的郭长庆后,他退缩选择了折中的方式,结果发现自己的改革之路必须同以郭长庆为代表的一批传统型人物展开

“斗争”。《沙场点兵》中的高才生庞彬在恩人魏副军长的领导下时,由于魏副军长思想守旧,总是摆脱不了老一套的形式主义,庞彬常常有想法也不敢与恩人抗争,颇有些英雄无用武之地。与康凯换位后,庞彬少了恩情的干扰,终于最大效能地发挥了自己的才学、见识,在实兵演练中战胜了昔日的对手。

·

其实现实题材军事剧中特意设置的这些“人情“有情有义”、,主要是指中国传统社会里延续至今的味”

一种为人处事的道德伦理。运用它积极的一面,可以展示军人的七情六欲,刻画出军人内心复杂的情感变化;运用它消极的一面,则能反映出新一代军人改革道路的“豆腐块”洋洋自得大反差;当他为自己在报纸上发表的之时,士兵们却将集体荣誉视为比生命还重要。

政工干部在现实题材军事剧创作中的尴尬局面,一方面说明了关于政工干部人物形象塑造的老模式已经不适合现代观众的思维方式和审美趣味,像“祥林嫂”艰辛。在以理性主导的新一代军人的思维观众与行为准则中,这种传统的人情观念往往成为他们锐意进取与改革的羁绊。然而,从现实题材军事剧创作来看,这种伦理文化的差异,正是塑造主要角色的有效手段,在这种文化观念与环境反差下,新式军人形象的演绎就显得更加真实立体和具有深度。

四、政工干部形象处于缺席地位

政治工作是我军的生命线,政工干部在军队中自然有着不可替代的重要地位。在一些传统的军事剧中,政工干部作为不可缺少的人物角色,在战前动员等重要场景中发挥着作用,常常是一席话将全剧的情绪推向高潮。在《南征北战》《红色娘子军》《上甘岭》等经典影片中,都塑造了令人印象深刻的政工干部形象。然而,改革开放以来,在现实题材的军事剧中,直接展现我军政治干部的戏份太少,有的即使勉强做了个“拉郎配”,其形象表现力和感染力也很弱,与片中的军事干部比较,完全是配角和主角的关系。

尤其是表现师级、军级政委时,人物基本成为一个功能性的道具,这些角色的设置完全是为了充当“和事佬”

,当主角和上级领导因为观念等原因发生强烈冲突时,这个政委就开始两边劝慰,而且往往是一席话使两边达成和解。

由此可见,“政委”角色的功能很强,但是作为一个角色形象,却十分呆板虚假,我们看不到他的独立人格。

而级别更低一些的政工干部在军事剧中甚至沦为了丑角和反面人物,成为了部队改革创新的反面教材。战争目光》中的宣传处长被设置为典型的丑角,集合了反面人物的众多特点:拍马屁,打小报告,怂恿领导搞形式主义,其中有一场故事是宣传处长向郭长庆建议为了营造部队集结的壮观场景,向地面上撒石灰,结果导致部队过早暴露目标。

还有一些政工干部在军事剧中表现得与部队训练环境格格不入,成为整个部队不和谐的因子。《士兵突击》中的宣传干事在这个充满血性的军营里,从形象到行为都成为一个异类。“四眼田鸡”+“瘦猴”+“白面书生”的形象与黝黑健壮的士兵形象形成巨

般苦口婆心的说教已经使观众厌烦,现代观众需要的是敢做敢为的真英雄,军事剧的人物应该更多地从性格出发,丰富人物内心,用真实的情感感染观众。另一方面在于军事剧创作也必须遵循主次分明的规律,军事干部本身的性质决定了他是一个

“动作性”的人物,相对而言,比政工干部更容易有戏。但是,从现实角度讲,我军政治工作的方式和方法,具有十分巨大的空间和多样的形

式。因此,政工干部,作为一种角色形象在军事剧中的塑造空间并不狭窄,只要创作者真的愿意深入发掘,愿意大胆尝试。

(作者单位:解放军后勤指挥学院政工系;北京电影学院电影研究所

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革开放30

年与新时期文艺

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范文七:浅析军事电视剧中“军人家庭”的荧幕形象与其传播影响 投稿:石膊膋

大 众 文 艺

  影・传视媒・  

军析 事电剧中 视 “军人家 ”庭  荧的幕形象其传播影与响

周 婉   京 香( 中文大 港学  香  港9 9 0 977 ) 

摘要 : 年近 来 ,中内国 地电视剧中以 “军 家人庭 ”题 为材的 创 长 的儿 女大 “ 孝知” 知 “悌 ”够 照能 父顾 母 。之随 ,代两 人 矛 

作的见不鲜屡, 如 : 《 例歌军 亮嘹》 《 军人 机密》 成《》和 《长 葵怒  花盾自此 开 始化解 这, 种 一“ 笑泯恩仇 ”团 的圆式结 局亦让 观 众们 放的 声 》响。些这电视 剧品 皆作继 《为 激情燃烧的月岁》后出 现 热的  心满 意足。 此与 时同, 得值 意注 是 ,的几 代 人 的化变如 实反映着   播 集 ,亦剧深都地刻映反新老两代人着所构成的 军 人庭在 军事 电家视  中国 的飞速发 展和 人 们理 念 的化 。将 老变 新 的 与矛盾缩 放 一 在 

剧个 中的作手法创和化文现。本文将体近以年热播 的 “几 军人家庭 ” 系  家庭 中是 再 合适不过 了的, 既敏 锐 又不失 趣 。情 “而军 人家 庭” 

列 电 视剧为主要作 分析对象 ,简地要进相行关文化现 的象 探究  

。所

带 的有军 情旅 结 反和映出 的 如队 军制改 的现等 情 实况 更是吸  

引大 量了观众去 关社注会和 心系“ 军 ”旅   。外 另军 人家 ,庭之间 关保 的 讨成 为探继 单个家 后庭在 此 军类

 键词关: 军事电视 ;剧人 家庭 军;化文商 品 ;类性片转型型

 自2 0 0

年 1 激 《情 燃烧 的 岁 》月热播 来以 ,一 种新 的 事军 电 事  电视剧 发展 中的一个重 点 ,它 也对 “军 人家庭 ”中“ 家” 的 

视剧题材 涌现 并逐 渐 形一成 种 特独的类 ,即 :型以 庭 家为主导 的   念进 行扩展了和 延 伸 。 例 如 ,《 军 人机密 》中 祖以 孙三代 近 七十  和平年代 军 事集 剧。 据浙江 视 集电 举团办 的 中 国( 浙 江) 电 视  年 观的 事故 述描了 海 基 地军海 军基 地 司 令姜 佑生 (薛 山饰 )和  

众 节陆年 度一 次 统计的  ,近十 年 每来一 年 都 以有 军 “人 庭 家为  ”警军备 区 令司 子达贺( 王 学圻 饰)所 在 的姜 贺两家 的恩恩 怨 怨。  刻 重画点 的 国产 电视剧 上 映 除 ,《 情激燃 》 自己本 烧 的身部两续   》姊月妹篇 ”的 名 号于并收视上 再新 创 高。 《 军 人 机密》极 具 戏剧性 地 将 两 个庭 家在军人 人的生 与 定时 特期 又 以“ 族家式 矛 盾 ” 显彰了 几代 人 的成 和长 变迁 。由 此 见可,   集 外,20 20年 上 映的《 军 歌嘹 亮》

更是 冠 以 被 “ 激 《情燃烧 岁的 相 合 结,既 突 显了人 军在 顺 逆 境 遭 中磨 难受却 不 退 缩的 神 ,精   时 以家庭下为 题材 的军 事剧不再 写描 嵘峥 岁 月沙场的 战 苦  “ 家 ”在 或此类剧情 中片不再倜 限 于单 个庭 家, 是而 家以 庭 之 的间   史历 革 命的 心苦酸楚 ,而转以 馨 、温谐 诙和 人发深省 的视 角 关注 联系 而叙 写 时 代诗 的篇。   张 东在 《 事 军文化与 军事 影视 》 中提 出 事军 文在 化 同不 国 的着 和平 年代 军 人 军人 家庭 和经 历所 的着 生 。活无 论是 《 激情 燃烧 的 月岁 》《军 歌嘹亮》 还是 军《人机密 》 , 它 们题的材都 符 合  姚 家 不 同的, 代 时有不同 意 义的。 进。 而我们 看 到 , “ 军 人庭家” 的

 军在 中 《国军事 题 材视剧探 微电》 提 出 所 “的年 传 代剧奇  。 此刻 画作 为承 托事 军文 化 的个 载体 ,一 是有 表具 现力 的 。同时, 它  ,刻“ 年 ”代运的 在用 人 军家庭 中 具体体 现军为人 及其几代 儿女  传所 达的真 实动而 人的 情 感( 例如 :退 伍军人 忧的 郁,老 与 儿兵

 之 的相间处 其 中, “。 ”爱 为一个作 永 恒的题 夹主 杂诸着多 因时  女相处 的困扰 等)着 实 打动 观 众。观 从这众 些视电作 品 看中到 了 代 变化 而  生 的观 念分 歧和产矛盾 。 麽 为什那 “ 麽军 人庭家 ”形 的 人 军生活的 一 面也 ,到找 了自 身 家庭 生活在中 的写 照。  象 会在 萤 上重幕梭 出 现在并 近 年长 久以 往地 受观到 众喜的爱 ?  通

原 。  因

第 ,此二 电视剧类集 的行 流证 明 文着 化 品商 ,主流 性 化文 在观众 时的 需求代。   今 ,如在“ 军人家 庭 ”类 电型视剧 中 ,观 众 更望希看到 代表   “有草 根 化”的 性格 缺陷 一他 们也 犯 “ 可 会 爱”的 误 错。 说这明

 过

观察 和 简 要分 析,笔 者认 此 类为电 剧 视的 流 行不离开 如下三 个  受众 美 的体 现审 渐变逐 迁实的 事:完美的 英雄 形象已经 不 再应 适 一第, “军人 家 庭”类 型 电 视 对家剧 庭的描 符 写 中 合观 国 众

认同 。感 

在儒家 思想 下 对“家 ”认 识 ,在 的观影 时候 容产易 自生 身的身  份传 统 父权 军的人家 长受 新到 一 代子 女挑 的 战, 望看希到 家长 也 能  以 《情 激燃 的岁烧 》 月为例 一,对父 母 多个和儿 女 的组成是  观 众在 消 这费 些萤 形幕象 时更 意愿目 睹身自的 一些 诉 在 剧求 中得  建后 中 国国最普遍 所见 家庭的 结构 其。中 ,“ 亲父强 势 母、

亲   温实 到现, 至 能甚和 剧 中物人有 “互 文性 的” 鸣共 而。 这 受 些 需 众顺 的人” 物造型 军在 事 题材电 视剧 已现 表深得 入 心 人几, 乎每一  求 是 影都视作品在 顺 应新 媒体时 代 而要需关注和 权衡的事宜  

部。 相关作 品 父 中~亲角 都是 对孩子 “ 唱白脸 ” 严的苛 军人 亲父。  

此 ,军事 电外视剧 工 作 在者 作创时候 亦 会 考虑 到众 审 受 的 

美在 谙

习这 样 文化的 背景下, 作 石家 钟 主 笔山的几 部视电剧 都是 以   趋 势 而 影对视 作品做 出改 变。 又以 《 情 燃 烧 的岁激月》 为例 ,在  这样 “ 接 地气” 父的 形母 象 故为事主 体:   《 激情 烧 的岁燃 》 中 月电视 剧上 前 石钟 映 山长的篇小 说就 已 出版 ,剧但 本的 作 创却放大  的父 亲 石光荣 ( 海 孙英 )饰 激满情怀 却专制霸 权, 《  军 嘹亮歌》  观了众喜 爱 的元素 。 说原 本小讲 述 是的石光 和 荣琴 储 “的爱 持 情

的 大高 山 孙(红 饰 )雷志 斗昂扬 却古 执扭板 两 个 故。 都刻 画事  久 ”战 ,庭家 种种的细 节不 是 描绘过他们 情 爱 故 的 “ 事配料” 。  在 和平 了代 中,年一家 之父 老“ 长首” 的彷徨,他 在们 战争结 束 小  出版 说到受 不 好少评 但 其真 正, 的流 是行倚 靠改编 视 剧 的电  后 将热 己战自场上 的 “ 指 挥欲”和 “ 表 欲 ”现带 入 中 家。他 们 但本   效应 播。视 剧电 正揣是测 到了文 化 市场和 众对观 旅军 生活题 材的  身 又是 十分真实 富 有而血 肉的人物, 们他也有 自 的 己苦衷 : 一方 需  要, 在改编中 “将 庭 ”家的 份放 大戏 ,让人 在 消们 费幕萤形象  面 他们,因 离 战 开场 而 受到身 心的无 折 磨 ;形另 方一 ,面他们 守   时候 也的能随之 琢 磨俗 社世 会 中人 们情 感的渐变 所。 ,以 难不 

看的 旧统传军人 思想 成 为他 们和 女子 流交时 最大 的分 歧 甚,至 有时   出大, 众化 消 文的费起兴 对事 题军 电视材剧 影 的也响 是 全面 的 ,   家庭“” 会 成变 “老 首 的新长 战 场” 。 既 得使 剧情更 多加化元 、 剧化 戏和 人化性 ,成 全又 了观众 对视 电

这 样家的 在 风风庭雨 数 雨载 十后,家 庭成 的员 力 量成组 继  相剧商 品化 的费消需求 。   发 生变 化 :逐 老 去 渐的父亲慢 慢开始 理解 儿女并 得懂 关妻爱 ,子   第 ,三从《 激 情 燃 烧的 月 岁 等》 军 事 电视 的热 播剧 我 们中

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念  ( 苏江 师大 范传学媒与影 视 学院 江 苏 徐州 2  21 0 0 0  

摘要 )微: 电 广告影 作一为有种 于传别统 广告新的形式 ,在 短短 表 述 和电影 技 术的专业 点 ,在特 视 传播 过程听 中植 入牌品理 念 , 几 年的练 中历逐发展 ,并成为步了广 告播 中的 “ 当传红花 ”。旦独其 制  造出 特独的广 告构 形结 态达, 到 入观深 心 众 理、 树立 品牌 影 响   的特 事叙式加模 电上影化的 “ 新装包”破打了传 广告的统拘。与此  的束用作 。 

同,时越越来 的影多导演开视投始入微 电影告的广 作中。导创演家王 

然 , 微 电 影 告广常 常 品 与牌策 略相 联合 , 方该式 通 过 引

 

的卫《 心之境 灵以》其鲜明的 头语镜言 极致 的,情绪表 象和诗 叙 意 事  人 注的 目略表 策现将 品 效应牌 于 “置广 而 告之 的”式模 化强 调之 为微  影电告广时代来带了 一阵意味 特独 文艺的 风别, 样美的构学也  建内。 王家在卫 导 的 指 心《灵之 境 》 中,诡 秘精 致 的镜头 语融言入  为

转变品牌理的念传递方式提 供 了全的阐新释。   关 键词 : 微影 电告广; 牌品 ;绪 情

一了个 “ 传 奇 ” “ 与 境 ”的 主界题 , 彰 以芝 显华士 2 年 5的 纯深 魅 力 这。 独种 特美 学应 的用 让 观,众感受 到 了形 式 中 的品 轮廓 和  精 髓牌。分 解 《 心灵之境 7 的7创作模 式 强,大的 明 星制作 团队和 艺 

由于 视电 本成不 断加增, 互联 网的 户群 用不断 增 ,且 微 电  术大 的写化 意法 手尤为 人引 目。  注影碎 化 片、 看可性 、 便 性 、互利 动 性、灵活性 特的点 广, 告将商 “  电影 ”微  这 种 新 资 源 用运 于整 合销 营中这 , 新 种 颖方的式成  一

品牌

思 维下 多的样化 制 作团 队

 

立于l成 80 年1 的芝 华士公 拥 有 着司 百年的 历 史享 誉 世 和界

 

为 广 营告 销 市场的 新宠 ,即微 电 广 影 。告  如 今 , 代现 广 告已进  的苏格 兰 高 级威 忌 。而 士芝 士华 2 5年是一 款 特别 调 且 和限 生产  量 “入微 代时”,微 影+电广 告 信息 新 的式 合 结 逐普 步及, 剧以 情  的 极致 格苏兰 士威忌 精 。良 传 统的制作 工 艺以及 与 皇 室不解 之的 的巧 合 设计产 与 品能性 结的合来 现 展广告 容内 模的 也越式来 越常   ,缘造 就 了芝华士 的奢 侈 质气 。“近 年 ,来 中 已成 为全国球 二第  见早 。期代表有 凯迪拉 克 《的一 触即发7 7, 益达口香 糖 的 列 系广

  奢大 侈消品费 国, 对奢 侈 品 的求需 不断 提 ,升且而随 着 二三线 市  告 酸“甜 苦 辣 等” 。与 传 商统品 明型和 问说题解 决 型广告相 比 ,  场 消 费潜力 的爆 发,全 球 各大奢 品侈 开牌始 将营 销渠 下道 沉, 在 

电 影形式 绎 演 的剧情下 广告 , 可利以用微 电影精 悍 巧 灵的情节  持保 其端 定位 高 的同 ,时选 择优质 、 高 的端传 大 统媒 体众 消 费 

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新的题 材 和 发 。虽 启数然量 增 长、 质量提升 和 类型 片 的转型 都使  

一 八导 演厂韦廉在 《 军事 影研 视会 讨纪 》要中指 出现今 的 军   军得事电 视 再赢 百剧姓 的喜 爱,但关心 时 的代创 作 才能帮 助 事 军事影 视 不 只 为军 再服 务队 。而取代 之 ,军事 视影 作品 成 全为国流  视影作 品获得长远 的成 功。其 ,励 志 中的春 类青型 旅军 有片 成 望

通的商品  。 随着 经济 体 、 制视 电运 剧营模 式 的 改变 军 ,事题  材为军 事剧 新的 突破点 。 些这 影 的片创 也作会 老将一 的 代 “情激岁  视 电剧 的存生方 式 经已发 生 本 的根变化 : 众 观 有更了 多 的选择 ,

  以衍可 生出 众多 关 相创的作,这 种 化亦变可在 几年近来新 类型的  “ 军家人 庭题材 电视剧”中寻 见。 

注释 :  

月” 延续到新 时 期并,让 众观对 前 当 队现代 军 化的建 和 军设人多  

军而 事 剧需要 供提 更多 更新 的选 择。 应相地 ,一 种 题材 的 军剧 事姿 多 的生 彩有 活更多的认 识 和解 读 。

 2 0

12 播年 的出《 成长》讲 述的 是以 “ 军二 代 ”彭 为 飞主的 故 1 刘. 臻,观众 呼唤 经典之 一作关 于 “ 众观最 喜爱的十 电大剧视排行   事。 虽然影片亦 描 了主绘角父 亲作 为 空降部 队谋 长 参背的景 , 但榜 ”思的索, 听视横纵, 2 00 7 ( 1 ) : 1 0 4.   事故重心 围是绕年 轻一 的代梦想 和激 展情 开。有 趣的的是 , 般  百 .2 姚等,军中 国事军 题材电视 探微 .剧南 京工理大 学学报( 社 科 学会  

0 21 0 1 )(: 3 .9  拒 绝“ 承子 业父” 儿的子最 后 通过 己的自搏拼成 为 了一 个 色 出  的 )版

教空 , 兵以 “子 承父业 ” 方 式 的解 化了和父 亲的心 结 。差不 多   同 . 3张 .东军 文事与军事化视影 .影电艺 (术 八一 影制电 片厂五十 周年 专  一

时 间 播出 另的部 剧集 一 葵 花 怒《 的声 响放 》 是更 被众观 命名  为辑 , 2 ) 00 (26 ) : 9 7 .

“ 军旅 青春 励 志片” ,它 写 了描轻年 一 代人 军友在情 、 足情手  

、4 .李 俊.等 军事影视讨研纪会要. 电 影艺 术 八( 电影制 片厂一 十五年周 5 . 人民 一人网 民 报 日,2 0 1 3中 国 视 剧电历 史 家 青庭春 主 实现 

题20 0 2 ( 7 68 6:— 9 0 .   父子 情和 情 爱考验的中 渐渐明 白成 和长责 任 , 一是 个不折 扣 宣不 专 辑 ,

扬 )“怒 放 的着 青春”的故 。 事 

014 -g ( 一-月( h t pt: // enw   . s s ni a. c o. rn c n /  这两 部近 期 的 剧 作 更 向 我 们指 了出 一种 军 事 类 片 的 型趋 新 突 围新,浪 中 发心 布于 2

势 ,即 :

军 剧事 会将转 其 向 蓬勃的 春青 ,主期打以年 轻 人为 角主 m  /20 1 4 — 0 1 0— / 3 134 3 2 91 5 1 1 1 6 .s h t 1m () 资 获取时 料:间20 1 4年1 6  月的军 旅 志励故 。事与此 同 时 ,人 军家 中庭 的故 重 心事 逐渐亦 从老

 一

日)  

“ 代 革命家 的身”上转 向年 轻一 代两。 人代 的沟通问 题 虽 仍 

作者然简 :  介

影在片中 占有重 要 位置但 ,新一 代的 解方决 才法 片是中 的 看点  

周婉 ( 京19 9 0 .12 ——) 女 , 汉族,北京人 ;香 港中大学 文 视觉  过 去 在一的 年 ,中中 电国视剧 正 以“ 史历 、家庭和 青 等 春 主体 ”实 现 突 围着  。 视 电 剧 “ 深 度 以 析 ”剖的方 法 读 解 百 着对姓  化文研 硕 究;士 研究向:电方影 电 文化视 传与 播;文创化意业。产 

日 11  

范文八:男性视角下的凝视与欲望—论现实军旅题材电视剧中女军人形象 投稿:龙岃岄

N E SW  OWR LD I  艺回声  

廊男

性视 角 下 凝视的 与欲望 

—论现 实旅题军材 电视 剧中女 军 人形 象 

。余梦 阳 

】现 实旅题军 材 电视 剧 的女中人被赋军 予家意识国 形话态 语同的, 时 也因其性成为别 男性凝视和望欲对的 象。女 军 人的  

身体、

感以及行情为 往表现 出往性男 角视下塑的 ,造 无这是疑在传文统和消化费义主角 度下女性对 的视和歧消 费, 缺失对女了 自性 我

别意义性关照。的  。

【 关键词 军旅题】材  电 视剧  女性 象  形性视角  

劳男拉・ 穆 维认尔为 , 电 影提 若供 可干 

撑后在 布泥浆遍的 上脸冲 出道 白皙两 

当小影 现出在 营军中 给庄 带焱来 莫 大了

 他给 预了留更 多凝的时视间 ,而写 的小  特 面部影 画面 使他的凝 视带更 有的多 占有 性。 这些 女性 的身 是男性欲体望的 佳最 表 现元素 , 们她被剧 中 男性 视凝、 占 。 有 同

怜 爱 ;人文 工团舞 蹈演员 笑笑  唐的喜惊 ,他 了成 庄的凝焱视象 , 慢镜对  头能 的快 感 。 一其就 是观癖看 , 在有些 况 情泪 ,痕赏   下,心看本 身是快就感 源的泉, 因此 电影是 用 她跳 蕾 的优美芭身姿 跨上吉 普 车,一

凝与视被凝视 视的艺听 。 术电视剧也 

悦 目一

… 而・情人 在上岛 ,兵们女是身更 着

比 尼和恐基怖分 子 搏 斗 , 十几双长有修  的大力 上下纷 腿 飞 撂倒匪徒、 , 伴 再着随近

 

如此 是 在一个。由性 的平不衡所安的世 排界 中 ,看的 感快分裂为动 主男的性和动 

被的女性, 决起定作用的男 人 眼光把的 的  他幻 投 想到的女人形 射体 。 上 。同 , 在样 以男 性 为主导现的实军旅材题视电中剧, 女 性

一 

和特景写头增加了她们身镜 的体引吸 力。  军

旅剧 中性 女在军 装裹挟的并下没 失 

时有 ,剧男外性 众观 欲望也的投 射对屏幕 到

上性 女 的“ 视凝”中 ,并且 代替剧 中男 主

 去性女特 的气有 质, 反 而情也在剧合 的适

时 机更加 彰显她们 的 性女魅 。力 火《 刀 

蓝角 ,过移通 情的式来满足方 自己心内欲 

望。  

的方 被赋面更予 的多家 、 重国 任, 承起担 

家意识国形传播态的责 任 ;一另方又从面  》锋 中云性感乌丰 的满身 材以及英姿 爽飒  传文统 化和消 费义主 的度角现表出 性 男还

行是 为, 表都现强出烈男的性 视下角的

 女塑性造。

 一

、 二男性 安 下 置的 女 情 感性

 

军装形象聚集的 不少了 光 。目 训练时她的

显得  美而丽又时尚 。女 兵穿贴身绿着 T

和 

在男性

角视 建的构 , 女下往性会呈 往

女 性的凝视 和欲 望,无论 身是 、 体感 情 海蓝迷色 彩 , 服颁时奖 浪花 白的服让礼 

她 色超短黑裤 , 玲将 曲珑 尽线毕露 , 满足情 

观众的欲望 。 们她的一举一 动都成为看被 的 素材, 冲 锋枪 、 迷彩 都服成了 兵 展女现

现为较弱 的一势 , 她方被男性们的 目 所光

 捕 ,捉 最并成终男为性的拯救 、安 对置象。   旅剧 军中部 女分角性 成色 了 情上  的“感 三第 者 , 她” 们的 在存 就是 性男 的注  脚, 们爱 她不得而, 为所情困 ,们 的情感 她

男性欲 望下 的 性 身 女 体

看 与

看是一被权利种对不等 关系 女 

性 身,往体往 为成性 男欲投望射的 象 ,对  

足男性 的满观看。 欲现实军旅材题电 剧也视  被打了男性霸上权深的深烙 ,印 剧中 女  性成为“被 看”的对 象 , 性身体女具所 有的年 号

。 

力魅的 特 殊元素 ,且而 女人 的军长 腿 性 

感、身形 不的仅是剧 演 员中是也外 观剧 众 凝视欲望的 客 体。 

等待男

性 拯的救。 《 火凰》 中凤彝女族 孩曲 比阿卓 爱上 曾经 救 她 的雷过战 , 为情 所  困 《; 战 1心0 1) 中安小的惠为 追了随富  

春0 1工 ,程 多次对他 发起 主 动进 ,  攻军旅 中这些剧性女作为观察被者 ,被 参加 

1如《 比 出突重 》围中 的江月 轻 、阳 光 、线曲自然 成为活跃 的欲望符  最剧中男性 视凝。 蓉 她, 着一穿件 身 的毛 紧站在衣月光 下,   在现军旅实题材 视电 剧中 女,兵身体  身 体 的线在月曲下光得更显柔加美动 ,  

主动与  人女美,《 凤凰》 深谙此 火道, 该剧 变 花着  凝样视着这个夜 独晚自漫步 的女 人, 用 军营 的中各元 种素来衬托女兵们 的美  被动

、 看与 看 被的 系 关在 间 瞬 成 形 。如 

比但

富始春不 接受 ;终《 D A 》 中师 林晓偷燕

偷 爱恋 龙峰 ,凯在情 感上的她份是尴身尬  “ 的第三” 者 ; 《是 特我兵之种利 刃鞘出》 中 何

晨光已属意 她 人;《 战 》 中女雷学生大苏 荷 爱上从徒歹 中手救下她高等 的 但, 等 

高 他 林晓晓与晨光何分手依但对他然情 ,有但  总 是 呈被现 出来。 人喜男欢 军营, 也喜 欢 在 样合适 这的 氛里围海鹏朱正好 出现

貌和性,感 :安 穿着修然过版型剪改裁身 合

军的 , 身服 窈 材 窕 ;叶寸 心做 2 完0 0个 俯 

我是特 兵种利之 出鞘》 中庄刃焱与小  影

每次相的遇都以慢镜头的方式 给予示 展  ,

却对

她 无 意 。其 有泪 中的酸 楚, 有 的爱 失

落她们对情 感的 望或渴克制 让们她 女 的

4 2  4z ol s #  ̄s t O l

知闻 啦母

 性

气质展 的现淋尽致漓 。些男这并人没有 

受 接她 们的 情 感 但, 表 现 的出却 有 情 是有 

你 发

生什了么 ,我在心 里什么都也有发 

没出敏 、 果敢机 心的素理质和 特 的生独理 

势, 优这 成为也男 社权 会 的“ 工 ” 。 具在观众

 生

过 《。突 出重 围 里 》的江月蓉 《、 AD》师   中韩 雪的、 舰《亚丁湾》在里的 龚华新与英等

 义

: 比《如战雷》 当苏中荷所中 的关机无 

正常法解除 , 山洞不 久就爆会 炸, 在 千 钧  发之一 际 高等挺, 身而出抱住 荷与她共苏同 

特别

是性女观 对于众该进剧解行码时 , 雷

 

雄搭配往的往是互型补 的 ,面在对她们丈 

的时夫 候 这, 人些无一 例表现外出 的都是

识。 在 军 剧 旅情的 感世 里 界 按 , 男 性 的 照

战外表冷 酷 而内心 毅 坚形象的 比女队员  

的 形更象 深加入人心 , 作为 传性统特战 的良 质 , 特承也载着众 观对男 性战军特官 的 一

经历

险危 比如《 ;凤凰火 中》雷神虽然没 有接受 曲

阿卓比的感 情 但,又 精以神师的导

 依附 ,

她 们在与男的性争 中凸斗男性意  军显官 , 他 身上的集中了我 军尖人锐 才的  优想 : 构女 军人有既 作为军 人的 责 任 ,感也  具作有为女 性的美 丽 、温 ; 柔能 够像既林  燕 晓一样为 了 人军的 命使而 牲牺对爱情  的 求 追 ,也够能像然一样 因安爱为情更懂  得

军 的人光 荣职责 而,奉 献 自己的出生  命

 。

去份关她 心 劝慰, 她; 如比《 利出刃鞘 》  何 中光知 道晓 晨可能身 陷危险晓而去  找 ,她劝 告她 ;比 《 D 如A师》 中凯峰龙对 晓林 燕

如知己 般照 顾 ……多很与 相此 似 类  的军旅 ,剧是 作剧为 者了合 当迎大多数男 代

性 观 众 的美审意 而设识计 的 为,男 性 主  人

向 。往而 他女在 员队不 堪负重时给 

的短关 怀暂, 更 凸显男是性 形象的柔 情 。  

样同 ,在 女子《特警 》 队 、 麻《女辣 》兵、 火《 蓝刀 锋》等 大量作 中女品性形象也不都同 

程 度 地受 控于 男性 成,为观 英 雄照 的 视

。 比 ̄点 1 1 ((D A师 》中林 的燕晓 信 是息大  队

公排安 条感多情线 索 往往为 了,凸显性男

 的雄气 质 , 广阔英情 怀。 女性象形在此 只  待男性等 的拯 救   在爱。里情 ,女人 也只是 这些 军人 男 的情感 对象 ,们 她有 掌控没他人至甚 自己的

 、三男性宰制 下女的性 为 行西蒙 娜

・ 德 波・伏娃在她的 著论 第二 《 的 ,是她造被成 的, 是按 照性男的 望愿 和  志被意造就 出 来的 。   以男在性 意 为识主 

的长 ,队 她存 在的是 了为显彰龙凯 峰的男 

魅性力; 比如 战雷《》 姜锦 中出现的是和林 峰、  等 相高 联系 ,的她 是 增只 了加 电剧视  柔性的量 力, 这女性些形象凸 显 强 出烈的 男性 化意识, 们 自她站在觉性男立 为场  性辩护 、 男呼唤人对们性 男理的与解容 。  宽

结 语 

沦为男 人的能点缀和属品 附, 她 的们 情 感性 》中有 个 基本思 一 :想女 人 非并天是生

 导的军

旅 剧中 ,多数 大的性女角色都 塑 被

成了造 男人“ 眼的女中 ”人, 为男成英雄性 就 新  纪的世 现军实 旅 剧中再 现的  

女力权 ,她们 在份身 地位 上也从 属于人男。   遭整个到性群男排斥体 ,她的 性 受别了 到 这 个体的团藐视, 后来 , 她 只能刻将 自意  己女的性份隐藏身来起, 与男军一起操人 练, 一 起 生活。 警 中队长武邵笛作为 这 个  团体 的导者 ,领在 他接受 了燕之肖 后 ,肖  

燕的 处境 得 明到显 改的 善 。肖燕与 这 个 

领《

密绝押运 中》记的 者肖 ,燕 到九中队时刚 世界 的配角 中 。 性 象来 看 形,女 军人 多是 以配 角 形象 出 

,现 她 们 从事 切一男 性话语 导主 下职的 

在现军旅实题材 电视 中 剧 大多情 况 , 男下都是性 当 然的主角, 女性军人 而的出 现, 则 给 旅剧 带军来了更 多 期待的 野视。   过不 现实军旅,题材 电剧视中的女 性是总 

位 她们 。职的身 业份都不 战是上场 的 巾  “帼 雄 英” 或指官 挥 教,员导 记者、、护 士、 军  医、

研究 员、技 人术 员为她成们军 职位中 

从 男的视性 进角行塑造 的 , 们 她的体身、  

感情 行 、往往 表为现出 男性 的视凝 欲 望 

或、者 宰制 女性 ,形 具 有传象统 型 和依  

性,附缺乏 独立 性别 意的义 。现 实 旅军 材题

 导 者间 之的情感 她得到使 心理了 的上满 足。 《火 凰》 中凤晓琳和谭战第一次雷见 面的

时候 就他 被干用 冰喷脸、 痛 殴, 然 又后 在他 的格监管下严进地行式狱 训的 ,练   至甚其在激将 下 吞下老 鼠 …她…度一对 雷  恨之战 入 骨 但,共 同完 成几次 务之后 任  ,雷 的战术战力能和领 导力她心服 口让服  , 终在最 弹 核生的威 胁死 下雷向表露 战  心。 迹…爱 …情 来 本就是 含着包 服 征的 游戏 , 人们男 尤 喜其欢想拥有完全 臣服于 

幻代表的, 且工而作 规避都 了强度 、 高高危 

的力 作业量和带有 强烈 男性气质的职  位。  

在男 性的制宰下, 女 性 军人 的 利 权 

被电视从剧性男 视进 行角性女象形的 建构,  

无疑是传 统 文化的 父权 文和化市场 下 的 消 费义在主性 身上 女投射 , 而的也 预示 这等 的 治自有还很长的一路段走。要 

消 解, 们她 服 从级上 安 排执和行 级 命上  女着真性正实现对 自身体 、身情 感 行和  为。令即便 以女是 人 作军为 主角的 旅军 剧 

《凤火凰》 在女对性象形的塑 中, 仍然是造

以 性男 语话造塑 为中心 。 在 《 火 凰凤》中,   何璐、 叶 心 等寸 女 兵经过近乎 残 忍训 

练, 的一 步步蜕变 为专业 种兵特, 她 的能们

【 基 金 项目 :本 系文州扬 大学 大生 

学创科基金项 目 :主旋 的实律 传播效 究研,

项 目 编 号:X 201 4 2 1 0 】 参

考文献  

己女人的 ,这 的爱样故情事合符男人的  口 。 味月蓉 、 江晓燕林 、肖燕 、谭 晓琳 、 唐心  怡 、夏谋参、 影小、 沈 妮兰……这些或温 柔

可 、人或 美 丽大的方军女作为这些具人  有权威 的军男人 的情 对感象无一 例 表现  出的外都 对是性 男英雄的无 条 件 依 附。《 火  

力丝

毫不逊于色兵 男 甚,单至兵战能力 

作团和协队能力作远超都过通男兵普。 些  这 女性 色角, 看似 成 为了 视电剧 中 的“  主

角 , 但这”主种角位 只具地有式意形义。 事

①  拉 劳・ 尔穆维 : 《视 觉感与快叙 电事  

影 【 》] 冲M 人国 大民学 版社 , 2出0 0 5 : -4   ②5蒙・西德 ・伏 波娃 著 ,陶 铁 译 :  柱 第二 性《 》 [] M 中 国. 书籍出版 社, 2 004 :

3  0 -9 278  

上 ,实 们她 然仍父是制权神下话 由男官 

塑造教的“特 战芭 ” 比, 其目的是 为 表了现 

凤男》凰中 璐进何入魔鬼 训 营受苦练受难  ,

集他 在们 水 的对边 话, 何璐说 中,就算 

军 。人叶 心 、 欧 阳寸 、 何倩 等八璐 女兵 位的欣赏

、 感 激甚至爱慕 , 女 特征队员 展 现

(  者作: 扬州 大学新 闻与传 学媒 院戏 

是为只了 找寻 8年前 踪 的前男 友失 最,后 从 最 初 对雷战 残酷训练 法方 的到最 恨 后

剧一与影学专视硕士业究生研 ) 

责编 : 姚 少宝

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范文九:电视剧:叫好的为何不叫座 投稿:孙侻侼

电视剧:叫好的为何不叫座 叫好不叫座

对于某影片或电视剧,专业人士评价较高,但是观众不买帐,电影有艺术价值,但票房却不高。

往往一些前卫的导演可以拍出很棒的作品,但观众可能理解不了,不爱看。其实也挺悲哀的。

叫好指的是艺术方面,叫座则是指商业方面。

在有时引申为:有很多响应或者支持,但是却很少有人去真正实践或实施。

本报记者 王立元

叫好的作品少有人看,收视率高的作品业内又评价不高。国内电视剧近年来的创作和播出状况不可谓不繁荣,但关系到电视剧创作艺术和市场价值取向如何把握的这个老问题也一直存在。近日,因为一部被认为艺术水准上乘而收视不理想的电视剧《血战长空》的出现,业内人士和观众纷纷发话,表达各自见解。

“得大妈者得天下”?

抗日战争空战题材电视剧《血战长空》日前登陆安徽卫视等4个卫视频道。这部电视剧由高希希导演、江奇涛编剧,前者曾执导过新版《三国》、《新上海滩》、《幸福像花儿一样》等热播电视剧,后者则参与改编过《亮剑》等热门电视剧。与国民党军队正面抗战题材的电视剧《我的团长我的团》、《中国远征军》相比,《血战长空》的叙事更加明快、故事更加开放,一经上映业内叫好声不断。但从公布的收视数据来看,《血战长空》几乎“沦陷”,甚至连带安徽卫视《第一剧场》的收视率4个月来首次跌破0.5%。这部斥资7000万元,集合著名导演、编剧的大戏为什么会“沦陷”,从中是否可以看出电视剧产业链中存在的问题?

“我觉得,《血战长空》讲述的是所有中国人不得不面对的一段历史,而这部剧是观众面对那段历史不得不看的一部作品。它最吸引我的就是既有主题灵魂思想,又有独特人物的个性和命运。”高希希说。

《血战长空》收视遇冷,高希希的反应是“难道电视剧都是大妈看的?中国男人到哪儿去了?”剧评人李星文认为,现在电视剧“得大妈者得天下”是业内人士的共识,而《血战长空》纯粹是一部男人戏,剧中的一些设计让观众感觉很突兀。

有观众认为《血战长空》故事情节偏弱,高希希则表示:“我们做这部剧有侧重点,就是要用大量的战争场面着重展现战争的真实和残酷。”关于剧中人物让观众印象不深刻的质疑,一向钟情于展现角色情怀的高希希坦言:“《血战长空》并不是人物传记,它讲述的是一段真实、悲壮的历史,里面的每一个角色都有原型。”

“虽然《血战长空》存在一些不足,但对于这样一部主创人员‘用心良苦’的戏,不应

只是以收视率来评判其价值。”李星文说。

评判标准是什么?

反观一些收视率高的电视剧,也并不都是人物塑造、故事情节上乘的艺术佳作。四川电视观众何勇说:“现今的一些电视剧为了抓住观众眼球、提高收视率,常用的方法:一是炒作演员真假莫辨的绯闻,二是用剧中可能引起争议的所谓‘大尺度’的情节来造势。其结果是,收视率上升了,但文化品位和艺术趣味却每况愈下。”

“电视剧行业的收购体系过于强调市场和收益,把文化艺术作品简单地等同于市场上的商品,收视率成了追求的唯一目标。”高希希说。

“电视剧需要一定的收视率,但这种收视率必须建立在它所展示的高质量的思想和艺术的前提上。这种理性的收视率可以作为观众对电视剧节目满意度的一种参照标准,但不是电视剧艺术品质的唯一评判标准。”李星文说,文艺批评和评奖制度应成为收视率之外的两条评判标准,但目前业内文艺批评和评奖制度的现状并不令人乐观。

导演金韬表示,现在的电视剧有几个批不得:题材评不得,评了就是断了人家的思路;作品评不得,评了就是断了人家的财路;人名提不得,提了就是断了你自己的退路。他认为,现在的电视剧缺乏主动的、积极的、自觉的艺术批评,评论权则交给了商业模式,交给了收视率,交给了评奖。

而中国电视剧的评奖体系也每每让人失望,缺乏正确把握政府导向和商业成功平衡关系的清晰标准。“从奖项设置上看,美国电视剧‘艾美奖’的奖项包含各种类型的电视剧,如剧情类、喜剧类、迷你剧等,而中国的评奖永远只是那么几项。”李星文说。

对于如何搭建有效的电视剧艺术批评机制,金韬认为,需要健全电视剧整体的文化批评,对电视剧进行现象批评和艺术语言批评,同时电视剧行业也要进行自我批评。

何时跳出鸡毛蒜皮怪圈?

“作为电视剧的一种类型,家庭剧占到整体的10%是比较合理的,但现在占到了70%。”李星文说,家庭亲情戏的最大问题是视角压得太低,主人公们往往沉浸在家庭的鸡毛蒜皮的事中不能自拔,婆媳之间、妯娌关系中总有打不完的罗圈架。这些虽然是描写了“恒久不变”的人性,但却放弃了对社会的宏观思考、规避了对深层问题的探究,再生动、再鲜活、再热闹,也只是微观写实主义。

电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、《大生活》、《中国式离婚》,或搞笑,或温馨,或五味杂陈,但都是接着地气的,贴近现实的,矛盾是自然的矛盾,情感也是自然的情感,看了之后会令人不舍、令人回味。然而,眼下有些家庭剧却摒弃了这些曾经最为现实和最为生活的写真本色,成为流水线作业的命题作文。网友“小麻雀”无奈地表示:“生活本就是一地鸡毛的琐碎,从中找到亮点与共鸣本就是编剧功力所在,但是面对浮躁的国产剧现状,什么水平的故事都能赶鸭子上架地凑趣一把,质量如何,可想而知。”

剧评人韩皓月说,当下中国影视剧本的不足,在于作品本身的欢乐程度,这些影视剧的确给观众提供了足够多的笑料,可以帮助观众打发时间,但在启迪观众、带领观众深入生活方面,的确欠缺太多。作为娱乐产品,影视剧的首要功能当然是为观众提供娱乐,但不能仅仅止步于此。所以,好的编剧应该在为观众制造足够娱乐的前提下,巧妙地赋予剧本以生命力,让作品能穿透娱乐的表面,给予观众更长久一些的回味。他认为,鉴于这几年的影视创作所带来的流俗化惯性,对好剧本的期待不应太高,什么时候影视业的泡沫有所消散,才是好剧本、好作品的出头之日。

范文十:电视剧该“如何长”? 投稿:韦珡珢

这个炎热的七月,徒然升高的不仅是气温,还有电视屏幕上的剧目。央视在暑期档适时推出了《画皮2》《花木兰传奇》等新剧,地方几大卫视则在为一部《精忠岳飞》的优先播放,争得不可开交。然而,当你准备平心静气地坐在电视机前欣赏这些热播剧时,你马上会发现,这些电视剧都很“长”,“长”到让人丧失看下去的耐心。

  这些年,“鸿篇巨制”的电视剧越来越多。2012年,一部《甄嬛传》以76集的集数让观众咋舌,而到了2013年,这个数字已经不再是“一枝独秀”了。《爱在春天》69集、《精忠岳飞》69集、《天天有喜》70多集,而电视剧《隋唐英雄》居然达到120集!30集左右的精短电视剧,已经成了人们心中的美好怀念。

  我们并不排斥影视剧合理地变“长”,我们担心的是,影视剧不顾“艺术上的真实”和表现水准、不顾观众的欣赏习惯与感受,无限制地往里面“注水加料”,人为地变“长”。试看下列电视剧的“长”:《陆贞传奇》一剧,重点并不是表现陆贞如何成长为一代女相,而是有意制造“三角恋”爱情,将感情戏作为看点、卖点,男女主角不断争吵的剧情,反复折磨观众的眼睛与耳朵。而《青春期撞上更年期2》,靠的也是口水四溅的吵架,以及母亲更年期、老婆抑郁症、买房、养小孩等一地鸡毛的零碎生活。总之,当电视剧仅仅满足于搞笑和胡编乱造,变成“搭积木”和“变魔术”的技术活儿时,其艺术审美已经变得毫无意义可言。

  电视剧作为一个综合的艺术门类,有其自身的艺术发展规律与标准。一部优秀的影视剧能给居家休息的人们带来快乐与温馨,因此,无论制作方还是推行方,都应该坚持“剧不在长,有效就行”的原则,在生活的深度、人生的厚度、人性的温度上深挖掘,确立有意义、有思想的主题,让人物鲜活生动,情节合情合理,从而让其真正起到寓教于乐、愉悦身心的作用。

  浓缩的即是精华,能短不长,能简不繁,用在电视连续剧的制作发展上,也是一句至理良言。

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