怀念陈荒煤_范文大全

怀念陈荒煤

【范文精选】怀念陈荒煤

【范文大全】怀念陈荒煤

【专家解析】怀念陈荒煤

【优秀范文】怀念陈荒煤

范文一:陈荒煤简介 投稿:吴孯孰

陈荒煤

姓名:陈荒煤

性别:男

出生年月:1913年12月23日-1996年10月25日

出生地:上海

籍贯:湖北襄阳

    陈荒煤(1913.12.23-1996.10.25) 中国夏衍电影学会第一任会长,作家、理论家、电影事业家。

    陈荒煤笔名“荒煤”、“沪生”、“梅白”。原籍湖北襄阳,生于上海。1930年湖北省立第二中学商科肄业。1935年开始文学创作,出版短篇小说集《忧郁的歌》、《长江上》,剧本《黎明》等。抗日战争爆发后参加战地文化宣传工作。曾创作独幕剧本《打鬼子去》。1993年在武汉与宋之的、罗烽、舒群集体创作多幕剧《总动员》。1943年在桂林出版短篇小说集《在教堂歌唱的人》。1949年出版多幕剧《粮食》。1951年出版报告文学集《新的一代》。1952年出版文艺评论集《为创造新的英雄典型而努力》。1953年后任文化部电影局副局长、局长、文化部副部长兼电影局局长。1978年后任中国社会科学院文学研究所副所长、全国文联党组副书记、文化部副部长、文化部顾问兼中国电影艺术研究中心学术委员会主任。是第三届全国政协委员,第六、七届常务委员,第七届政协教育文化工作委员会副主任,中国影协第三届常务理事,第四届副主席,中国作协第四、五届副主席。 撰写数十万字的电影理论文章,涉及电影美学、电影音乐、电影表演、电影特牲及电影工作的经验教训等。已出版的文学论文集、电影评论集有《回顾与探索》、《攀登集》、《探索与创新》;散文集有《荒野中的地火》、《荒煤散文选》、《梦之歌》;还出版有《荒煤短篇小说选》等。曾主编《当代中国》丛书中的《中国电影》卷。

       短篇小说集:《忧郁的歌》、《长江上》、《在教堂歌唱的人》

    报告文学集:《新的一代》

    电影评论集:《回顾与探索》、《攀登集》、《探索与创新》

    散文集:《荒野中的地火》、《荒煤散文选》、《梦之歌》

    剧本:《黎明》

范文二:陈荒煤逝世 投稿:冯亟亠

作者:新华社

人民日报 1996年11期

  新华社北京10月26日电 著名作家、文艺理论家、电影事业家陈荒煤,因病于10月25日在北京去世,享年83岁。

  陈荒煤原名陈光美,湖北襄阳人。1927年加入中国共产主义青年团,1932年参加武汉左翼戏剧家联盟和反帝文化总同盟,并于同年加入中国共产党。1938年到延安,在鲁艺文学系任教。解放后,他长期在文化、电影、文学等部门和学术团体担任领导工作,为新中国文化事业的发展作出很大贡献。

  陈荒煤在长达半个多世纪的写作生涯中,先后创作出版了20多部小说、报告文学、散文、文学评论和电影评论等著作,在中国现当代文学史和电影史上占有重要位置。直到他去世之前,他还担任着中国作协副主席、《中国作家》主编、中国夏衍电影学会会长等职务,并于今年5月在重病期间创立并首次颁发了“夏衍电影荣誉奖”。

范文三:《广玉兰赞》陈荒煤 投稿:宋酧酨

广玉兰赞

陈荒煤

一天晚上,我独自在丛林中散步,感到一股淡淡的幽香在空气中荡漾。原来,在林阴道两旁,有许多开着白色花朵的高大树木,那一阵阵幽香就是从这儿散发出来的,园丁说,这些树木叫广玉兰,是从广东一带传过来的。以后我在散步的时候,都要去观赏一下。

五六月份是广玉兰花盛开的季节。在绿油油的叶丛中,花朵是那样的洁净、高雅。我无法用文字准确形容那花瓣的色彩,说它纯白吧,又似乎有一种淡淡的青绿色渗透出来;我也无法用文字准确形容那花瓣的质感,说它玉琢冰雕吧,它又显得那样柔韧而有弹性。总之,只凭几个优美的词句是不能概括它的全部内涵的。

广玉兰开花有早有迟,在同一棵树上,能看到花开的各种形态。有的含羞待放,碧绿的花苞鲜嫩可爱。有的刚刚绽放,几只小蜜蜂就迫不及待地钻了进去,那里面椭圆形的花蕊约有一寸长。盛开着的玉兰花,洁白柔嫩得像婴儿的笑脸,甜美、纯洁,惹人喜爱。先前热热闹闹开过的广玉兰呢,花瓣虽然凋谢了,花蕊却依然挺立枝头,它已长成近两寸长的圆茎。圆茎上面缀满了像细珠似的紫红色的小颗粒,这就是孕育着新生命的种子。远远看上去,一株广玉兰就像是一个数世同堂,生生不息的大家族。

广玉兰的叶片富有光泽,好像涂了层蜡,再配上有着铁锈色短柔毛的叶背和那微呈波状的边缘,使人觉得另有一番情趣。密集油亮的绿叶终年不败,始终透着生气,透着活泼。有了它的衬托,玉兰花便显得格外皎洁,格外清丽了。

秋冬时节,许多树的叶子凋落了,唯有广玉兰披着一身绿叶,与松柏为伍,装点着自然。

我爱广玉兰的幽香与纯洁,更爱广玉兰无比旺盛的生命力。

范文四:陈荒煤与文化部整风 投稿:叶毸毹

1964年6月,荒煤和崔嵬、汪洋同赴新疆,现场审定影片《天山的红花》,争取在国庆十五周年上映。

  《天山的红花》原名《野菊花》,是西影送审的剧本。荒煤看过后为其中表现出的浓郁生活气息感到兴奋不已,他从来不反对拍摄现代题材的影片,反对的是把拍摄现代题材和拍历史题材对立起来的做法。为了加强这部影片的拍摄力度,他建议由北影和西影携手,并由崔嵬、陈怀皑、刘保德联合导演。经过一番努力,影片已经接近尾声,他又亲自奔赴西域拍摄现场,往返于草地和蒙古包,一路颠簸,一路切磋,全身心地沉浸在艺术创作的喜悦中,北京――那座大城市里正弥漫着的紧张空气好像已经离他很远。

  他们还参观了石河子生产建设兵团,会见了政委张仲翰,这位豪爽的老军人告诉荒煤一个“秘密”:退休后他要把开垦石河子的事迹写成一部长篇小说,到时一定请荒煤帮忙拍成电影。荒煤连连点头,甚至兴致勃勃地和他谈论起剧本的情节来。那时,荒煤无论如何也想不到,《天山的红花》就是老友崔嵬最后一部闪耀着独特艺术风格的影片,而与荒煤一见如故的张仲翰也在“文革”中惨遭迫害,那场灾难彻底地毁灭了他的创作梦想。

  是夏衍的一封电报把他从西域畅想中惊醒,电报上赫然几个字“立即回京”,使他预感到北京怕是又出事了。

  荒煤急速地赶往北京,离开前难忘的一幕不断地浮动在眼前。

  那是5月16日,毛泽东在人民大会堂接见阿尔巴尼亚妇女代表团和电影代表团。荒煤临时接到通知赶往人民大会堂,已经迟到了,毛泽东和客人已经开始谈话,他只好被安排在外宾后侧的一个座位上,不料,却引起了毛泽东的注意,他看了荒煤一眼,问道:

  “这位同志有点面熟,是哪一位啊?”

  一位工作人员告诉他,是文化部分管电影的副部长陈荒煤。

  毛泽东又讲:“你原来是搞文学的嘛,怎么又搞电影来了?”

  荒煤一时不知怎样回答。1942年延安文艺座谈会前后他曾和毛泽东有过几次直接面谈,二十多年过去了,他参加了许多会议,听过毛泽东不少讲话,却还没有面谈过。他惊讶主席记忆力这么好,可事后回想起来,却越发弄不清主席这句话的意思,是根本不知道自己已经搞了十多年电影呢,还是不满意自己搞电影?

  毛泽东这时不顾外宾在场,问起文艺界整风情况来了,荒煤告诉他,大家正在学习他的关于文艺工作的批示,认真检查工作。

  毛泽东立即不高兴地说道:

  “有些同志老是讲双手拥护(说着他自己就真的举起了双手)我那个《讲话》,可就是不执行!”

  后来,毛泽东与外宾谈了一下别的问题就结束了会见。当他站在门口向外宾挥手告别时,荒煤心里突然产生一种冲动,是否要求和主席谈谈电影的实际情况,可一想起他那举起双手的神情,就失去了勇气。他只是回头仰望了一下毛泽东那高大的身影――由于身边老有一位矮小的护士陪衬,就显得更加魁梧――怅然地离开了。他甚至天真地想:为什么,主席不能像召集延安文艺座谈会之前那样多找些文艺界的同志谈谈,听听大家的意见呢……事后,每想起这件事,毛泽东那双高举起的双手就在他眼前晃动,沉沉的,好像罩在他的头顶。

  北京等待着他的果然是一场大的风暴。

  6月27日,毛泽东在江青送交的《中央宣传部关于全国文联和所属各协会整风情况的报告》草稿上又作了第二次批示,更加严厉地对文艺界提出了否定性的批评。“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数(据说有少数几个好的),十五年来,基本上(不是一切人)不执行党的政策,做官当老爷,不去接近工农兵,不去反映社会主义的革命和建设。最近几年,竟然跌到了修正主义的边缘。”

  在不到一年的时间内毛泽东就接连两次对文艺界作出了批示,实际上,他已经完全相信了江青、康生提供的情况,对建国以来的文艺界作出了错误的估计。曾任毛泽东秘书的胡乔木后来认为,这就是“文化大革命”发动的“内因”。

  毛泽东对周扬也流露了不满。一次,在谈到要把城里的文艺家分期分批地“赶下去”时,他以玩笑的口吻说要调一个团的解放军把周扬押下去,又说周扬是地主家庭出身,但人是好人,就是不了解阶级斗争,不了解工人,不了解农民。

  7月,全国京剧现代戏观摩演出期间,传达了毛泽东的第二个批示,康生在总结报告中不仅指责昆曲《李慧娘》、京剧《谢瑶环》是坏戏,还指责电影《北国江南》、《早春二月》是大毒草。

  8月,毛泽东在《中央宣传部关于公开放映和批判影片〈北国江南〉、〈早春二月〉的请示报告》上作出批示:“不但在几个大城市放映,而且应在几十个到一百多个中等城市放映,使这些修正主义材料公之于众。可能不只这两部影片,还有些别的,都需要批判。”《早春二月》本来是打了报告要修改的,为什么又不让修改了,荒煤想不通。但这时,他已经顾不上想了。

  电影又一次成了重炮轰击的桥头堡垒,夏衍、荒煤同被列为重点批判的对象,齐燕铭因为是党组书记也跑不掉。此刻,周扬还在努力紧跟毛泽东的思路,积极地领导着文艺界的整风运动。

  《北国江南》是一部表现在共产党的领导下农村发生巨大变化的影片,“七一”上演立刻就遭到康生的指责,说影片中女主角银花双目失明爱流眼泪是宣扬人性论、人情味,歌颂瞎了眼的共产党员,是政治上的有意讽刺和歪曲,还恶狠狠地要将片名改为“瞎了眼睛的共产党员”。康生莫须有的借题发挥,矛头实际上是对着影片的剧作者阳翰笙和20世纪30年代左翼文艺运动的。在他讲话的第二天,《人民日报》就登出了第一篇批判文章,接着一系列的批判形成了空前的问罪行动。

  《早春二月》是编导谢铁骊受到“新侨会议”的鼓励,在艺术上努力实现突破的一次尝试。影片开拍时已是“大写十三年”口号开始流行的时期,无论是影片的创作者还是批准拍摄的荒煤都承担了很大的政治风险。这部根据柔石小说改编的影片描写一位青年知识分子在20世纪20年代的政治动乱中,艰难地探索自己的道路,探索生活真谛的过程。谢铁骊独具一格的艺术追求加上孙道临、谢芳、上官云珠的精湛表演艺术以及和导演风格一致的摄影、美工,使影片的艺术水平达到十七年电影艺术创作的高峰。

  影片从一开始就受到了夏衍和荒煤的格外关注。他们喜欢它,正是因为影片中蕴含着的人道主义光辉激起了他们内心深处的向往和追求,而影片所采用的严谨的现实主义创作手法,真实地再现了20年代的社会情景,仿佛使他们又回到了青春探索的年代。

  正是因为怀着对时代和人物的深切理解和同情,他们和创作者一起投入了很多心血。荒煤亲自阅读柔石的小说,同意改编;分镜头剧本中多处经夏衍亲自修改;荒煤又从始至终参与意见,甚至连主人公肖涧秋头上的帽子都颇费斟酌。

  在毛泽东的批示下达后,《人民日报》、《光明日报》同时发表批判文章,全国立即开始了对《早春二月》的讨伐,有文章记载,“当时在放映该片的电影院前排着长长的队伍,影片博得如此声誉,以至于外国观众费了很大的劲才弄到电影票,而且发觉这的确是他们在中国所看到的最有意思的影片。”讨伐的声浪越来越疯狂,在一个月的时间内全国各报刊登载的批判文章就达二百多篇。批判的语气不容许有任何商榷的余地,罪名集中起来主要有两条:一条是继承了二三十年代资产阶级的文艺思想和传统;一条是宣扬资产阶级和修正主义的个人主义、人道主义、人情、人性论和阶级调和论。

  事情还只是开始。8月,张春桥在上海传达全国京剧现代戏观摩演出大会的报告中提出,“电影系统,在北京有一条反动的资产阶级夏陈路线,在上海,瞿白音的《创新独白》就是这条路线的理论纲领。”这是张春桥第一次正式提出夏陈路线,他的这个论调,把批判引上了一个新的台阶。实际上,他们正在有计划地一步步地勾画着轮廓,把矛头指向最后的目标――所谓“30年代黑线专政”。

  文化部、文联及所属各协会加班加点地运动着,周扬在极力地把握着批判方向和尽可能地控制批判范围。他在布置整风的工作会议上宣布,此次整风不搞群众运动,不追究责任人人过关,主要是检查执行党的政策中存在的问题,整顿队伍,改组领导,然后分批下去参加四清。最初,荒煤还进入了部检查领导小组和批判电影理论小组。他一方面在部党组内作检查,一方面还尽力支撑着工作。周扬的夫人苏灵扬是中宣部负责影协整风的联系人,她在找荒煤(荒煤自1960年影协成立起担任党组副书记,书记由夏衍担任)谈话时提出,影协整风主要是30年代问题,如夏衍出版的论文集有吹捧30年代的文章,中国电影发展史问题,观摩30年代电影问题……同时,她也要求荒煤立即停止他的正在排印的论文集和赵丹的回忆录、阳翰笙的剧本选集等。

  8月下旬,文化部党组接连不断地开会,几乎每天上下午不停。荒煤在会上作的检查,重点放在30年代方面,仍然肯定新中国成立十几年来电影事业取得的成绩,肯定1961年新侨会议基本上是正确的,电影三十二条起了积极作用。虽然没有人敢说,但显然是为了避免再次发生类似江青把中宣部未定稿的文件送交毛泽东的那种情况。苏灵扬通知影协,只印发公开发表的文字材料,会议上的讲话、报告一律不印发。一次,影协印了翠明庄“出气会”的材料,荒煤立即设法让人追回。

  根据周扬的意见,荒煤在影协提出按照以下四种情况检查工作:1.有一条与党对立的路线;2.基本上不执行党的政策;3.在资产阶级进攻下,一个时期动摇了;4.一贯执行党的路线。文化部党组在分析影协究竟属于第二种还是第三种情况时争论不休。谈到工作上的错误,每一个人都在真诚地检查自己,极力地挖掘工作和思想上的问题。每一次会议,大家都感到无比的沉重和难受。荒煤在一篇回忆录中,记述了当时那种难堪的情景:

  有一天,文化部党组务虚,研究究竟为什么犯错误,犯了什么错误,有的同志有不同意见,另一位同志则侃侃而谈,说他早已预料到会犯严重错误……燕铭突然站了起来,说了一句“文化部搞得这个样子……”就失声哭了起来。夏衍接着紧紧把一双手捂着脸,低下头来。我也再不能睁着眼睛去看别人了,也觉得眼前一片模糊。……

  (《不能忘却的纪念》荒煤1976)

  中宣部急切催促着文化部与文联各协会要在9月结束整风,下去四清,协会可以关门,刊物可以停办。这些做法后来都被指责为阴谋蒙混过关,以免触及到中宣部“阎王殿”的总根子。8月,电影界在历史博物馆召开了几次大会,批判电影问题。苏灵扬通知荒煤,说周扬的意见是这种大会容易流于形势,走过场,要停下来,大会就立即停止了。在电影界一次又一次的检查中,荒煤还是肯定了十几年来的成绩,不承认是犯了路线错误。他的检查被认为是强调客观,没有从政治上找原因,总的印象不好必须重来。连他在30年代的创作也被找了出来,认为是无病呻吟的资产阶级思想。那时候他还没有想到,仅仅是几个月后他就不得不承认了连他自己也不敢相信的“事实”。

  9月8日,周恩来在接见《红色宣传员》剧组主创人员时,谈了对电影、戏剧问题的看法,他指出文化部热心宣传封建主义的东西,实际还不是反社会主义、反党,本质其实是一样的。荒煤一向非常敬重总理,这些话对他的震动绝非一般。

  9月15日,彭真把党组成员找到家中进行了一次谈话,荒煤在《不能忘却的纪念》中接着记述了那天的情景:

  又一次,彭真同志召集文化部党组成员到他家里开会谈整风问题,汇报整风检查情况,燕铭刚开头讲了几句,说了一声:“我有罪。……”接着就失声哭了起来。彭真同志温和地批评并且安慰了他,说他这样一个老干部不应如此,不能说什么有罪,谁能在工作中不犯错误,认识到改了就好。还说文化部工作还是有成绩的,有缺点错误主要是认识问题。彭真同志还用了一个形象的说法,说大家都还是要搞社会主义文化的,都是要向天安门那个方向走的。不过有的人说这条路近,有人认为那条路近,也走了些弯路,但最后还是走到天安门这个方向来了……

  彭真的讲话使荒煤感到了些许的安慰,有一天,他和齐燕铭谈心,还批评燕铭那个有罪的说法,甚至激动地讲,“我们就是有多大的错误,也不能说成心犯罪嘛,你那么一哭,好像这罪确实很严重!”燕铭脸红了,连声嘟哝着:“是书生……书生气!”

  不用说,彭真和他们的谈话后来被说成是一次阴谋的大黑会。

  来自上面的压力仍在不断地加重,一次周扬向政治局汇报文化部整风时,康生发问:“荒煤检查(指公开式检查)了没有,他为什么不检查?”整风领导小组的一位成员说,因为准备要荒煤带头揭批夏衍,先以批夏衍开始,所以还没有让荒煤检查。康生不放心,紧盯着:荒煤一定要检查!这时候毛泽东在一旁插话道:

  “荒煤不检查,送到北大荒挖煤嘛!”

  真的听到这个最高指示时,荒煤已经熬过了7年的牢狱之灾,是周扬在一次谈天时告诉他的,虽然当时并没有传达,但荒煤已经在一次又一次的检查中感到了走投无路的重压。9月28日,彭真又一次找荒煤等人谈话,口气也起了变化,批评文化部检查不够,夏衍是不是顽强抵抗?种种迹象表明,批判的浪潮已经到了最后头。

  9月,荒煤在文化部和影协的检查中终于承认电影犯了路线错误。但还是认为是认识问题,“身首异处”的问题。按照周扬提出的四种情况,他勉强把自己归为第二类。

  整风并没有像中宣部预想的在9月结束。10月下旬,周扬派的工作组由肖望东、刘白羽等人组成,正式进驻文化部。一个星期后,通知部党组停止工作彻底检查。一天,刘白羽约荒煤到家里谈话,动员他出来揭发批判夏衍,以示“党组不是铁板一块”,荒煤没有同意,他说自己的错误也很多,没有检查前,不能揭发别人。这是周扬的最后一招,试图舍夏保陈,但荒煤拒绝了合作。

  12月,江青再次挥舞大棒,把《林家铺子》、《不夜城》、《红日》、《革命家庭》、《逆风千里》、《阿诗玛》等一大批影片定为“毒草”,责令全国开展批判,电影已经成为人人要痛打的“落水狗”。

  周扬宣布由刘白羽接管电影工作。

  荒煤再也不用考虑那些繁重的事情了,他终于有了时间在家里写东西,但要写的只有一件――检查。他每天呆坐在书桌前冥思苦想,常常从白天一直坐到深夜。早已习惯了丈夫整日不着家的张昕,看着他匍匐在桌前的身影感到不安。终于有一天,荒煤拿着自己一打厚厚的稿纸给张昕看,当“反党、反社会主义”的字眼跳入眼帘时,张昕惊讶了。虽然同在一个系统,她从来很少过问丈夫的工作,但有一点她是有数的,荒煤从来是认认真真地为党工作。望着已经疲惫不堪的丈夫,她不解地追问:怎么会是这样?荒煤木然地回答:性质恐怕就是这样的。说这话时,连他自己也弄不清到底是真心还是违心的。

  1965年1月22日,在经历了半年多的揭发和批判后,荒煤在文化部干部大会上作出了正式检查。

  他的长达3万多字的检查主要分几个部分,一是从历史的发展论述电影是怎样在国内外修正主义思想影响下形成了一条修正主义路线。二是自己为推行修正主义路线所制造的理论根据,主要是反对教条主义、公式主义和概念化;强调所谓电影的群众性,要满足各阶层人民的需要。他详细阐释了自己的理论主张,在对此进行批判时,也只能冠以空洞的大帽子,看上去没有丝毫理论说服力。三是在贯彻这条修正主义路线时和地方党委发生的矛盾,如何受到地方的抵制。

   进行了近一年的文化部整风,终于以齐燕铭、夏衍、荒煤被免职调离文化部而结束。在“夏陈路线”的罪名下,电影局、各制片厂的许多负责人和一大批创作骨干受到批评。“文化大革命”还没有开始,他们就被带上了“反动权威”、“反革命分子”、“资产阶级反动路线的执行者”之类的帽子。整风,正是那场史无前例的“文化大革命”的前奏,在前奏达到高潮的时候,荒煤和一些人已被打入另册。

  

  (选自《燃烧的是灵魂:陈荒煤传》/严平 著/中国电影出版社/2006年2月版)

范文五:不是怀念的怀念 投稿:杜咊咋

还是几年前了,你居然有机会去庐山旅游了。我记不起具体的年份,但那不是太远的年份里的一切经历,却是永远地刻在我的脑海里了。

庐山是中国的名山,以前曾经在课堂上学习过《庐山的云雾》这篇美文,虽未去过,可是,还是从文字中有了领略。你要去庐山,我真是替你高兴,却又有着难舍的割离。那时的情景恰如生离死别,这样说当时的心情是一点也不过分的呢。

等你上车动身了,我立刻就感觉到你距离我越来越远了,载着你的车根本就不知道我遥远无助的呼喊,将我的一切哀鸣抛在车后。不过,我是知道你当时是知道我的呼喊的,因为我在心里能感受到你的回应,那是一种奇妙的心灵感知,你与我同样的不忍分别。车在无情地前行,你却将思念一直延伸到我的身边。好在你出游的时候,我们都有了手机,快捷的信息能让我时刻知道你的行程。这就不能不感激现代的科学技术带给一对恋人的精神安慰了。

当你到达庐山的时候,我便将那篇《庐山的云雾》的课文精华发送给了你。一是为了解你的寂寞,二是用那样美丽的语言伴你的行程,多一点诗意。其实,在之前的时间里,我们总是在很美的语言中相互滋润了彼此的灵魂。我当时觉得那样做是多么有必要呀,离别的时间里不能空乏了精神!

你一定还记得,在庐山的攀登和下山的途中,你穿着高跟鞋,每一次飞向我的信息,都让我感到你当时的脚下是怎样的一种险境,我便在你的信息中与你一道履险,一道徜徉在你周身的环境里。你所走过的每一步里都写着两个人的惊喜呀,虽然我没有去庐山,可我却将爱情的重量,依靠着你一路印在庐山的山路上。

我到现在都想着,每年的春天,当年满溢的爱情的语言被你不小心播撒在山路上,一定生根发芽,长叶开花,当是庐山上最美的花朵。

啊,今天回想着以前的事情,尽是伤感,我到现在也没有能去一次庐山,也许,庐山上的花儿没有了远方的爱情的滋润,逐渐枯萎了吧。

你是不知道的,你毅然地决定回头,我不能阻拦你,当然是不可能阻拦的。可是,你要知道,我爱你胜于一切,我甚至向上天求命,让我先你而去。在我离开这个世界的时候,没有了与我的纠葛,你也活得更轻松些,让你在没有我存在的这个世界里幸福地生活。

这样的想法是我傻吗?不是,我是实在不能在这样的境况里继续生存了,活着也能生生地逼死了自己。因为你不懂得我的爱,不懂得我这唯一的爱呀。

你明明知道撇下一个爱你的人,我是多么的伤心,但是,你还是要开启一个陌生的生活。我又能说什么呢?多年的爱情抵不上与别人的瞬间交流,在短暂之中就轰然坍塌。然而,爱情的干花仍然美丽,毫无生气的彩色叶瓣上残留着香气,至少让人在爱情的废墟中警醒,在渐渐的隐没中沉思,并换回一个苍凉的寂寞笑颜。

我敲击下上面的文字,不是怀念,是叩问爱情,爱情究竟具有什么样的属性呢?站起身来,推开窗户,看见天空中一只鸟儿在夜空中向东飞去,孤单的振翅并不让我为这鸟儿伤感,黑暗的尽头是光明啊!



※本文作者:若舒※

范文六:我多么怀念 投稿:赵沠没

我多么怀念 姥姥家有一只小聪明伶俐,活泼可爱的小狗,它是我的好朋友 我叫它小黑。 小黑个字不高,一身黝黑的毛发,散发着亮光,胖乎乎的身子, 却一点儿也不笨拙,两只尖而挺立的大耳朵,时刻准备着,小眼睛可 锐利着呢。 小黑喜欢美食。吃骨头可以咀嚼的嘎嘣响,吃苹果也很快乐, 一点苹果核也不会剩下。小黑忠于职守,不会放进任何不认识的人进 门,却能在黑夜里分辨的出家里人的脚步。小黑很有礼貌,每次我回 家都兴高采烈的蹭我的裤脚。小黑的优点真是说也说不完。 可是这些都已经远去了。 出于一些特殊的原因, 妈妈把他送走了。 我不知道现在的它在哪儿,是否还在? 这周末回姥姥家,我感觉很孤单,因为没看到小黑。我多么怀念 你啊,小黑!


范文七:【我怀念的】 投稿:邱獿玀

【我怀念的】

演唱:孙燕姿

我问为什么 那女孩传简讯给我 而你为什么 不解释 低着头沉默 我该相信你很爱我 不愿意敷衍我 还是明白你已不想挽回什么 想问为什么 我不再是你的快乐

可是为什么 却苦笑说我都懂了 自尊常常将人拖着 把爱都走曲折

假装了解是怕真相太赤裸裸 但被逼失去难受

我怀念的是无话不说 我怀念的是一起做梦 我怀念的是争吵以后 还是想要爱你的冲动 我记得那年生日 也记得那一首歌 记得那片星空 最紧的右手

最暖的胸口 谁记得 谁忘了

想问为什么 我不再是你的快乐 可是为什么 却苦笑说我都懂了 自尊常常将人拖着 把爱都走曲折 假装了解是怕真相太赤裸裸 但被逼失去难受

我怀念的是无话不说 我怀念的是一起做梦 我怀念的是争吵以后 还是想要爱你的冲动 我记得那年生日 也记得那一首歌 记得那片星空 最紧的右手 最暖的胸口谁忘了 我怀念的是无言感动 我怀念的是绝对炽热 我怀念的是你很激动 求我原谅抱得我都痛 我记得你在背后 我记得我颤抖着 记得感觉汹涌 最美的烟火 最长的相拥

谁爱得太自由 谁过头太远了 谁要走我的心 谁忘了那就是承诺 谁自顾自地走 谁忘了看着我 谁让爱变执着 谁忘了要给你温柔

啊~~~~呼呼~~~

我怀念的~~~ 我还有想要爱你的冲动 我记得那年的生日 也记得那一首歌

记得那片星空 最紧的右手 最暖的胸口

我放手 我让座 假洒脱 谁懂我多么不舍得

太爱了 所以呢 没有哭 没有说

淘汰

演唱:陈奕迅

我说了 所有的谎 你全都相信 简单的 我爱你 你却老不信

你书里的剧情 我不想上演 因为我喜欢 喜剧收尾

我试过 完美放弃 的确很踏实 醒来了 梦散了 你我都走散了

情歌歌词何必押韵 就算我是K歌之王 也不见得把 爱情唱得完美

只能说我输了 也许是你怕了 我们的回忆 没有皱褶

你却用离开烫下句点 只能说我认了 你的不安赢得你信任

我却得到你 安慰的淘汰

我试过完美放弃 的确很踏实 醒来了 梦散了

你我都走散了 情歌歌词何必押韵 就算我是K歌之王 也不见得把 爱情唱得完美

只能说我输了 也许是你怕了 我们的回忆 没有皱褶 你却用离开烫下句点 只能说我认了 你的不安赢得你信任 我却得到你 安慰的淘汰

只能说我输了 也许是你怕了 我们的回忆 没有皱褶 你却用离开烫下句点

只能说我认了 你的不安赢得你信任 我却得到你 安慰的淘汰

范文八:等待不如怀念 投稿:石脦脧

等待不如怀念

文学是什么?

是莺歌燕舞甜言蜜语?是刀光剑影炮火连天?还是神魔怪兽魔法仙术? 不!不是!

文学是清泉,在山间轻快的跳跃舞蹈。

文学是竹海,随风摇摆化做一阵碧波。

文学是白云,变换着姿态俯瞰大地。

然而,言情、武侠、玄幻充斥者这个世界,我们很难再找到一段充斥心灵的的文字,文学的定义开始模糊。或许是时代造成了文学的异变从一段净土到混乱不堪。永恒的利益驱使着那些所谓的作家写出一本又一本眼花缭乱的作品,满足着人们对幻想的需求。

一支以80后为旗帜的的作家群出现在人们面前,本以为是文学新生力量的兴起,但我看到的,是一篇篇无痛呻吟之作,他们用一种飘渺的文字拼出一幅幅图画,费解,难懂,令人疯狂。

空有梦相随

巴金已死。

这个文坛大树终于倒下,化做一方方泥土,正如他生前所说:我唯一的心愿是化作泥土,留在人们温暖的脚印里。他走完了人生的第一百零一个台阶,回到了母亲的怀抱。

巴金已死,是否文学也已死?我不知道文学这片天会不会塌下,我不知道还有谁能够支撑我国传统的文学艺术,我也不知道我国的文学将会走向何方。我只知道,在这个网络盛行的时代,充斥的,是一片乌烟瘴气和庸俗不堪。 世界上是否真的有轮回转世?巴金海子是否会重现于世?对此我们只有等待,时间能够证明一切。然而,也许他们的灵魂游荡在体外,无法回归,那么,等待就成了空想。

等待不如怀念

我们应该肯定的,是现代作家们深厚的文学功底和丰富的的想象,以及那些维美的文字,这是文学发展到现在的进步。但是,它们的思想,它们的灵魂,有几个达到了前辈们的高度?

所以,等待不如怀念。

捧一本《边城》,坐在晨光中,重温一遍那田野牧歌式的爱情,让感动滑过指间,看《围城》中的善良、聪明、软弱与虚浮,耳边回荡的是去创造个新鲜太阳的雄心壮志。

不知有谁还记得张生与崔莺莺感人肺腑的爱情,有谁还记得那带血的白练和六月的飞雪,有谁还记得那一场惊天动地的雷雨?

这是我一生最美好的回忆之一,无法再一次邂逅,只能怀念,永恒的怀念。

范文九:怀念那个她 投稿:孔勏勐

怀念那个她

启封旧日的记忆

在淡淡的雨丝中悄悄展开

怀念她

曾经

淡粉色的信纸写满了天天的话语

一叠叠

她总是启开让我看

共同欣赏着那带着诗意的淡雅文字

意指处

相视一笑

只有那纯真

那时

杏花树下

不约而来

相倚而坐

尽情吸允着丁香的清淡

不时摘两个酸杏

抖落肩上的花蕊

走进了我们的读书声

同在一片天空下

共同守望这一个写满了记忆的课桌 有一天

我离开

她悄悄的哭泣

两眼通红闪着泪花

而我依然走了

在那个纯情季节

每天我会趴在窗台

看着校园匆匆的行人

静静的思索

托起下巴

莫名的伤感

此时你会出现在我面前

陪我说话

倾听我

如今在没有人了

我很怀念

那段日子

暂且把它寄存在记忆中

等到有一天

你看到;;;;;

范文十:我所怀念的 投稿:郑銐銑

我所怀念的

发件人:真挚<598127605@qq.com>

我突然想起一些已故的东西——一只猫。大概在我六七岁时,这只猫就融入了我的生活,它是外婆在一个冬日从邻居家抱回家的,当时它还是只奶猫,全身金黄,只有尾巴末上缀了一点白,因为冷,所以它成天蜷缩在炉火旁,像它的玩物一团毛线球一样。这只猫算是我儿时最亲密的伙伴之一,当我写作业时,它就会站在我身旁,或是很享受地躺在地上,并不闹。我很喜欢它,我会蹲在地上摸它的头,它就会蹲坐在地上,微闭着眼,还会时不时“喵”一声,似乎很满意我对它的爱抚,小时候也是天真吧,有时它“喵”一声,我学着“喵”一声,然后它再“喵”一声。就这样,两种猫叫声在庭院里此起彼伏。

我有时还会把它抱在怀里,但这个场景是不能让外婆瞧见的,外婆向来不允许我和猫狗走的太近,因为猫身上有跳蚤。有点遗憾的是,这只猫我没给它取名字,叫它时,只是学着“喵喵”叫几声它就会出现了,不知道是不是所有的猫都有这么个坏习惯,就是比较喜欢偷东西吃。它就如此。这给它招来了不少外婆的棒喝。所以过年时,每当熏腊味时,外公就会把它拴起来,它的活动范围就只有以木桩为中心绳长为半径的圆之内了。

每当我经过时,它就会喵喵地叫,可是我也无能为力呀,我只好蹲下去摸摸它的头。www.99zuowen.com当然也因为它,家里确实少了许多老鼠,它好玩,抓到老鼠总是先不吃,好几次我撞见它在玩弄一只半死的老鼠,直到玩腻了,才饱餐一顿。据说猫的一年相当于人的八年,在我读高中时,它抓老鼠越来越力不从心了,所以偷吃东西的次数越来越频繁,后来它真的不行了,很多天都不怎么吃东西。再后来,我失去了它,似一个亲人永远离我而去。

此后再也没有动物在我吃饭时会守在我身旁,喵喵地叫嚷着似请求我分它一块肉吃,也再没有动物会在我写字时用前腿搭在我膝盖它抓到老鼠总是先不吃它天生好玩,好几次我撞见它在玩弄一只半死的老鼠,直到老鼠断气,才饱餐一顿上,似央求我陪它玩一会。虽然现在家里又添了只猫,但因为学业,我与它接触甚少,我给它东西它都不吃,更别说像那只猫一样和我亲密了。

现在我想起那只猫,怀念它陪伴过我的时光,怀念那些曾陪伴过我,而我却再也没有机会陪伴的生命。

姓名:刘杨手机号182744AAAAA支付宝182744AAAA

字典词典过年必备菜过年必备菜【范文精选】过年必备菜【专家解析】浙江农林大学招生简章浙江农林大学招生简章【范文精选】浙江农林大学招生简章【专家解析】胰岛素注射部位胰岛素注射部位【范文精选】胰岛素注射部位【专家解析】