智取威虎山豆瓣_范文大全

智取威虎山豆瓣

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范文一:智取威虎山 投稿:韦芹芺

智取威虎山观后感

一段岁月,让后代的人们,刻骨铭心,永远铭记。一种精神,穿越慢慢的历史长河,辉映无限憧憬的未来

从长篇小说《林海雪原》,到样板戏《智取威虎山》,再到电影《智取威虎山》,杨子荣让我们记住了这场惊心动魄的战争。“天王盖地虎,宝塔镇河妖”“正响午时说话谁也没有家”等经典的黑话更是成为我们对于这场战争特殊的记忆。

影片一开始就把我带到了一个冰天雪地的东北大平原,这里有一支东北人民解放军小分队,在团参谋长少剑波的率领下,深入林海雪原执行剿匪任务。

本已经没有粮食的部队,在得到来自中央的补给与援军后。来自中央的援军:侦察英雄杨子荣提出一个大胆的设想“作为奸细打进威虎山内部,探得敌情,配合小分队里应外合全歼座山雕匪帮,一场斗智斗勇的故事就这样展开了。

影片中,座山雕多次怀疑杨子荣,并配自己手下最信任的干将去监视他,杨子荣在敌人的大本营中斗智斗勇,没有留下一点蛛丝马迹,让座山雕的监视扑了个空。即使后来用离间计,但都没有让座山雕的计谋得逞。在影片的最后,座山雕的人马被解放军部队全歼。

我被这些英雄的故事深深地打动着。影片里的每一个人物都那么活灵活现,个性十足。如年轻有为的军事将领少剑波(203),他的沉着冷静、不骄不燥、英勇善战、足智多谋令我钦佩。在我

印象里最深还是杨子荣,为了彻底消灭最顽固的威虎山上的顽匪(座山雕)他们率出奇招:威虎山地势险要,鹰嘴崖更是飞鸟难渡,可是这一切并没有阻挡到杨子荣和203小分队,他们利用绳索飞跃峡谷。经过殊死的较量,攻取了威虎山。在这次的战斗中,少剑波和杨子荣数夜未眠,不断的智慧指挥英勇的士兵,为被剥削的人民带来了胜利!

对他们来说,流血与死亡并不是最大的敌人,他们的付出,更是为着这一片他们深爱着的土地,为了那可亲可爱的乡亲们,无论在多么危急的情况下,都吓不退他们。

他们一心想着人民,为了人民,他们甚至可以不顾一切的付出。无论何时何地,他们永远都满含着一种打虎上山,明知山有虎,偏向虎山行的壮志豪情!

正是这样,在历史的长河中,我们见到了许许多多的杨子荣与无数的英雄。他们甘愿付出自己的生命。正是当年他们的勇往直前,才换得我们今天的安定生活。

“我们的生活是先辈们用无数的鲜血换来的”。这句话应一直刻在人们的心中,让人们永远铭记那困难的时期,与坚毅的精神力量。

历史学家陈寅恪曾说:“国可亡,史不可灭”,在《智取威虎山》中,我了解这段悲壮而可歌可泣的历史。战士们保护祖国,无疑是责无旁贷,却又是一件难以承载的任务。他们就是这样抛头颅,洒热血,用汗水和鲜血换来的新中国。让我们勿忘国耻,好好学习,

实现真正的“少年强,则国强;少年富,则国富;少年屹立于世界,则国屹立于世界!”

范文二:智取威虎山 投稿:崔庿廀

智取威虎山

1946年冬,我人民解放军在东北战场取得辉煌胜利,为落实毛主席“建立巩固的根据地”的指示,某部团参谋长少剑波率一支追剿队进入深山,以便消灭逃进威虎山的座山雕土匪武装。少剑波派侦察排长杨子荣改扮土匪,打入威虎山。自己则率领追剿队进驻夹皮沟,发动群众恢复生产,组织民兵。

杨子荣凭借丰富的战斗经验,多次战胜凶恶狡猾的座山雕的盘问与试探,取得了座山雕等人的信任,被封为威虎山老九。他利用“九爷”的身份,以“练兵”为名,送出情报。

当追剿队得到情报整装待发时,被我方逮捕的土匪栾平在被押送途中逃到威虎山,给杨子荣造成了严重威胁。但杨子荣临危不惧,机智沉着,抓住栾平的弱点主动进攻,最后亲手处死栾平。借为座山雕祝寿之机,杨子荣将全部匪徒集中在威虎厅用酒灌醉,追剿队和民兵及时赶到,与杨子荣里应外合,彻底消灭了这股顽匪。

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范文三:智取威虎山 投稿:徐蔾蔿

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范文四:《智取威虎山》简案 投稿:吴枋枌

《智取威虎山》之打进匪窟

执教:浙江省绍兴市上虞区金近小学何夏寿

执教年级:六年级

教学目标:

1.读懂剧本,初步感知戏曲剧本的基本艺术特点,初步掌握唱词在塑造人物形象上的意义和作用。

2.认识杨子荣机智勇敢、爱憎分明、为国为民的英雄形象。

3.“读一课观一批”,培养和增进学生对民间戏曲的感情,激发学生对民间戏曲、民族文化的热爱。

教学重点:

戏曲剧本的表达特点与唱词读写初试

教学过程:

一、兴趣导入,揭示课题

《智取威虎山》之打进匪窟

二、了解故事,学习剧本表达形式

1.释题

2.梳理人物关系,了解主要内容

3.复习剧本表达形式

三、读剧本,体会人物形象

1.分角色读剧本

2.学习“反复”的叙事形式

3.初步概括杨子荣、座山雕的性格特点

四、再读剧本,领悟剧本表达形式

1.浏览杨子荣献图内容,圈出 “接唱”。

2.集中学习杨子荣献图的唱词

3.学生自读,体会唱词的表达特点

4.体会“接唱”的作用和意义

五、学写唱词,为剧本补缺

将故事语言改成唱词。

六、课后拓展。

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范文五:智取威虎山影评 投稿:方蜈蜉

《智取威虎山》:时代的车轮来又去,但英雄永驻人心

杨宗贵战死于1947年2月23日,一个凛冽的冬日清晨。

根据他的战友叙述,当日他们在潜伏观察雪地中一座破窝棚之后,确定里面隐藏的是他们追踪多日的土匪,决定突击抓捕。杨宗贵第一个冲上去,一脚踢开门,大喝一声“不许动”,并准备开枪示威,不想“咔嚓”一声,手中的驳壳枪竟然没有响。事后查明原来是天气太冷,枪机上结了霜被冻住了。还没等他俯身隐藏,窝棚里飞出一颗子弹,正中他的胸膛。于是刚满31岁的“侦察英雄”杨宗贵倒在雪地上,躺卧在他熟悉的东北白山黑水间,吐出了最后一口气。

牡丹江军分区为杨宗贵举行了隆重的安葬仪式,不过灵牌上写的是“杨子荣”,因为他用这个名字参加的解放军。无人知道这个瘦高的大个子来自何方,也不知他的本名,即使他的战友也不知道。于是,“杨子荣”这个名字就被刻在了他的墓碑上,并以一个“英雄”的形象流传了下来。与此同时,远在千里之外的山东烟台,杨宗贵的母亲在贫困中挣扎,思念着她唯一的儿子。因为杨宗贵乔装土匪侦察的时候被同乡看到过,因此当地盛传他叛变做了土匪,政府取消了他家里的军属待遇。又因为部队无人知道他的本名,即使他被当做一个英雄来纪念,这份荣光也未能落到他母亲的身上。于是直到在贫困和饥饿中死去,杨宗贵的母亲也不知道,她的儿子,是一个英雄。杨子荣的两个妹妹被卖到外地,直到后来曲波找到杨子荣故乡,当地政府才知道此事,将她们找回安置。

所谓英雄,往往和悲剧联系在一起,越是大英雄,越有大悲剧。这一点在杨子荣的身上体现的尤为明显。只是这一切,在杨子荣担任主角的小说、戏剧和电

影中,我们都没有看到过。他以一个机智勇武、光辉灿烂的形象在人民的心目中永生,没有半点不和谐之处。

68年后,同样是在冬天,杨子荣曾经为之奋战的这个国度里,无数人笑着闹着,拿着食品饮料,走进温暖舒适的电影院,坐下看一部名为《智取威虎山》的电影。68年前到底发生了什么,绝大多数人并不清楚。他们只知道“这曾是一部红色经典”。对于他们来说,打的是否精彩激烈,里面的男女是否够帅够漂亮,3D视觉特效是否够逼真,这是最重要的。至于前一秒还和小白鸽相互掩护弹无虚发的高波忽然中了一飞刀,一闭眼就死了,只有很少的人会心里一紧,绝大多数人会觉得“哦,他领便当了”,然后等着看杨子荣怎样擒杀座山雕。眼前这一切,只是银幕上的一场戏。电影出来之后,大家也只会说情节是否夸张,打斗是否真实,场面是否激烈,或者“老虎居然会上树?不是猫师傅没有教它么?原来童话都是骗人的!!”

不用愤愤不平,杨子荣用生命去争取的,不就是现在这种可以平安吃饭睡觉看电影聊闲天的生活么?他用生命为我们实现,我们应该好好享受。

根据徐克的自述,他想翻拍《智取威虎山》的念头,起源于30年前,因为这个故事“非常传奇”。是的,从情节来看,杨子荣的故事是非常适合香港电影的类型。孤胆英雄,独闯匪巢,乔装卧底,打虎上山,舌战逃匪,在大年夜将敌人一网打尽,这些桥段我们仿佛在香港电影里看了很多遍。唯一不同的是,《智取威虎山》和杨子荣的故事都真实存在,他并不是虚构的小马哥或者陈永仁。仅仅就这一点来说,拍过黄飞鸿的徐克会对此念念不忘,也是理所应当。

在看到正片之前,我并不看好这部电影,因为徐克并不是没有拍过国内相关的题材,著名的《棋王》在他的手下变得不伦不类,充满了意识形态的偏见,完全没有了阿城原著的悲怆与厚重。这份担心在那个堪称支离破碎的预告片之后达到了最高峰,韩庚莫名其妙的出场,以及后面乱入的大场面,让人不知所以。虽然我们都熟知智取威虎山的故事,不用剧透,但是看到坦克和飞机的出场,很多人在心里还是忍不住怒吼一句草泥马,这是剿匪么?有这么强装备的还是土匪么? 但正片出来,一切都释然了。徐克很聪明,他在忠实原著的基础上,做了减法,放弃了夹皮沟土改等意识形态浓重的情节,将奇袭奶头山的部分直接移植到威虎山夜袭,增加了夹皮沟防御战的戏份,并且将“先遣图”从国民党布置收编残匪抵抗共产党,变为军阀张作霖遗留的财宝和军火宝库,这让整个故事中国共对抗的形态完全消除,回归成“军队打土匪”这一香港电影最擅长的警匪片模式,故事掌控上更自如,商业发行上也没有了潜在的壁垒,至少在香港和台湾是可以上映了。想想曾经的红色经典可能在台湾上映,这就令人兴奋啊。可以说,《智取威虎山》是徐克给我们的一个意外惊喜。

韩庚的出现是徐克唯一比较大的内容增加。但这个增加非常有意义,因为这样一来,70年前东北林海雪原的艰辛传奇,与如今的灯红酒绿嬉笑打闹,就有了最直接的血脉联系。若无小分队当年救下栓子,也就不会有之后韩庚这个角色。韩庚能远赴美国求学,说到底也是小分队当年浴血奋战的结果。一代人的安定,是依靠上一代人的牺牲而来,套用徐克在《黄飞鸿》中的一句话,就是“但愿朝阳长照我土,莫忘烈士鲜血满地”。在徐克的故事里,正气凛然的黄飞鸿和虬髯满面的杨子荣,精神上是一脉相承的。

在剥离了意识形态,提炼了英雄主义之后,这个故事就很好看了。徐克最擅长拍这种电影,侠士与土匪用剑还是用枪,这不重要,重要的是——打的很好看。开场小分队突袭群匪,是一场有些意外的遭遇战,少剑波让战士化妆土匪拖住敌人,命令小分队展开,控制住制高点,机枪压制门口,火力四面突袭,将敌人打的不知所措,最终几乎被全歼。这是个精彩的开头,但也隐隐暴露了徐克的一个弱点,就是他会拍警匪片,但在这里是战争,军队的对抗模式和警察完全不同,需要更酷烈,也更有脉络,俯拍、跟拍、交叉拍摄应该更多,而不是像以往警匪片那样定机位拍摄双方交火就足够。按说徐克这么与时俱进的导演不应该这么保守,或者这是开篇还不需要费那么大力气?

在夹皮沟防御战中,徐克的弱点得到了全方位暴露,缺少高处俯拍,对地形和攻防态势变化没有细致交代,以至于观众都搞不清开场时威风凛凛的汽油桶飞雷为何不开炮了(因为有平民进入了火力区)。这一点不明白的人可以去看看美剧《太平洋》是如何展示军队的高密度火力对抗。而土匪滑雪跳过栅栏在空中开枪突破防御,其实应该是一个很好的机会,如果有一个跟拍,类似《谍影重重》摄影师跟拍伯恩跳天台,会让画面更好看。如果因为匪徒是反面人物不适合表现,那么小分队一方支援西门、小白鸽和高波相互掩护在运动战中将敌人消灭干净,这段戏其实可以跟拍的更好。结果是被拍成了我军抬手枪响,敌人就应声倒下,倒是显得枪法很准,但显得不够真实。手枪对抗长枪哪里是这么轻易达到压制效果的。虽然有陷坑歼敌、手雷对撞等精彩场面,不过香港导演不善于拍战争场面的弱点还是令人遗憾。

其他场面基本是徐克最熟悉的路数,打虎上山一段虽然老虎是电脑后期合成的,但特效逼真,运镜干净利落,压力十足。威虎山大厅的几场戏,颇有京剧舞台的感觉,匪徒少有正面拍摄,基本都是侧面,面目狰狞凶狠。座山雕不是背影就是侧影,鲜有特写,充满神秘感和阴险味道。梁家辉的台词很少,标志性的“一个字”台词,虽然几次让台下哄笑,不过却充分体现了这个人的自负。而他令马青莲勾引杨子荣自己偷听、毫不犹豫枪杀被栽赃的老四,乱枪吓唬栾平和杨子荣以判断敌我,突出了他的多疑、凶狠和狡诈。其余的反派虽然脸谱化,但各有特点。老大的有勇无谋、老二的狡猾、老七老八的仗义可笑,都非常鲜明。徐克不善于拍群戏,做到这一步已经很好。

正面人物中,杨子荣自然是绝对的核心,张涵予基本沿袭了原著设定,突出了人物的智勇双全,骗栾平说出先遣图真相,识破老二“演习”测试,舌战栾平赢得座山雕信任,几场文戏张力十足。倒是武戏中规中矩,虽然好看,却没有太大亮点。倒是林更新扮演的少剑波,无论是开场突袭指挥,还是对杨子荣的观察和冲突,充分显示了一个指挥员的冷静和智谋。值得一提的是姜广涛给少剑波的配音(就是《变形金刚》里的山姆配音的那个),虽然演职员表里没有标出来,但味道十足。佟丽娅扮演的小白鸽是片中唯一有亮点的女角色,红红的脸蛋很有那个年代质朴的感觉,她与高波短短的情谊让这个雄性荷尔蒙弥漫的电影里有了一点柔软。倒是余男扮演的马青莲,魅惑十足却有些单薄,敌我转换的太快。不过马青莲的存在凸显了座山雕的多疑和情欲,是杨子荣在山寨立足的内应,还是韩庚角色的太奶奶,成为整个电影中“受害者”形象的浓缩,因此非常必要。

一场战斗,一本小说,一台京剧,一部电影。1946年发生的这件事,在此后的半个多世纪,以各种艺术形式横亘于中国人的精神文化,时不时被提起(“天王盖地虎,宝塔镇河妖”的切口几乎人人皆知),也改变了无数人的命运。杨子荣长眠于白山黑水之间,他的故事成为一个传奇,流传于人世,经历各种涂抹、删改、变形,因为意识形态而风靡神州,却又因为意识形态消沉一时。但一切无损英雄先烈保土安民的事实。至于被卷入这个传奇的各种人和事,各种悲喜交加的戏外戏,让我们可以理解《智取威虎山》更多的意义。那些悲欢、那些生死、那些聚散、那些希望,一如68年前那个风雪之夜的战斗,永远萦绕在我们生活的深处。

范文六:《智取威虎山》好评如潮 投稿:金灙灚

《威虎山》上映之后,来自业内导演及演员、影评人、媒体、观众等各方面的好评可谓百花齐放。不少地区出现场场爆满的情况,黄金场次一票难求的情况,成功带动了今年岁末最后一波观影热潮。有网友表示,“上座率非常高,不止年轻人来的多,还看到很多头发花白的老年夫妇和小辈来看,这片子这题材确实挺老少皆宜的,已经打算元旦请爷爷去看了。”

上映以来,《智取威虎山》一直领跑贺岁档,这功劳一半得归于好口碑。演员之一林更新在微博“撒娇求”万达公子哥多排片,陈坤也夸赞道,“徐克不讲‘道理’,没有‘主义’,不拉拢愤青也不煽动仇恨,在他眼里,林海雪原只有一个淡淡的江湖,他戏里的每个人都不矫揉造作。”

不仅一个徐克,电影中的人物也给不少观众留下了深刻印象。当然并非所有人都满意,网友@Lupesius就认为还不够劲:“智取威虎山:B-,食之无肉,弃之有味。剧本还是弱,现代戏的设置莫名其妙,军民雨水情之类的内容着实乏味,杨子荣智斗匪帮基本发挥在耍嘴皮子上了,高潮情绪调动不起来。其实这片走后现代路子还有点神作影子的,可惜徐老怪还是不够张狂。”

与之不同,我搜索微博等,发现更多影评声音倾向于夸赞这部电影:

@啫喱雨:《智取威虎山》算是近年来看过的国产电影中的诚意之作!二新终于转型成功,张涵予的演技又再次爆发,超有磁性的声音与旁白一直让人念念不忘!2014年的最后一场电影献给你果真没失望!

@Fangyan_Ouyang:冲着徐克导演去看了这部智取威虎山,果然未让大家失望。正邪对立、斗智斗勇再配上那赳昂的音乐,让人热血沸腾。枪林弹雨的打斗场面,震耳欲聋的枪炮声让人觉得过瘾又畅快!座山雕的残忍狠毒,杨子荣的勇猛机智都入木三分。整部影片精彩紧凑不拖沓,紧张沉重又略带诙谐,可爱的老八我很喜欢。值得一看!

@党人碑:徐老怪给内地导演上了一课,主旋律题材还是样板戏,照样拍得精彩。而且没对原作进行颠覆性修改,尊重原著的情况下照样拍出了一部精彩电影,这部《智取威虎山》可说是主旋律影片的一座商业化里程碑了。而内地导演总抱怨广电总局的审查制度太脑残导致他们拍不出好电影,却不肯正视自己的态度和水平问题。

@神农陈宇:《智取威虎山》就一个字:好看!刚演到打虎上山就已值回票价,后面全算赠送。这才是中国人应该拍应该看的电影。像《一步之遥》这种唧唧歪歪自恋狂的片子对这个社会有什么帮助。观众需要梦想,需要英雄。

范文七:观《智取威虎山》有感 投稿:石憂憃

观《智取威虎山》有感

4月3日,政治工作处组织我们参加了“泰山•青春讲堂”活动,在介绍2014感动中国十大人物、“中国氢弹之父”于敏的事迹后,我们一起观看了最近非常火的革命电影:《智取威虎山》。

一提到《智取威虎山》,脑海中不免闪过天王盖地虎,宝塔镇河妖。脸红什么?精神焕发。怎么又白啦?防冷涂的蜡等等耳熟能详、铿锵有力的经典对话。但是,我并不是特别喜欢电影或戏曲的人,《智取威虎山》也从未完整的看完一遍,今天第一次看完整个故事,我才明白,为什么这短短几句话,会成为红色的经典。

电影中杨子荣不再是纯正的共产党形象,他外型粗野、熟悉土匪黑话,在开始不被203首长待见与信任,他既要卧底面对土匪威胁,又要暗中帮助剿匪小分队。即使在成功潜入土匪地盘并对上“天王盖地虎”的黑话暗号后,也是一直受到监视。但是他出色地完成了任务,尤其在结束时,依旧是淡定的表情,沙哑的声音,没有庆祝没有欢呼,直接讨论下次的任务,我觉得这才是真正的中国军人。

英雄是杨子荣,但杨子荣不是唯一的英雄,英雄也是首长203,是护士白茹,是坦克,是所有的共产党战士。其中的青年战士高波让我感受颇深,他和我们很像,同样是初出茅庐的年轻人,同样的满腔热血,他始终把责任放在心里,而这正我们应向他学习的,我告诉自己:责任心不是组织的要求,应是我们自己的要求。

六七十年前星星之火发展为燎原之势席卷中国的红色岁月,我们没有经历,但这团火气在大银幕上燃烧之时,仍然如此教人激动。我也非常想像结局一样请战士们一起吃顿年夜饭,感谢这些为我们战斗和牺牲的家人。

能源动力处 唐群

范文八:智取威虎山赏析 投稿:潘舶舷

南 京 航 空 航 天 大 学

第 1 页 (共 4 页) 二○一○~ 二○一一 学年 考试日期:2011 班级 题号 得分 本题分数 得 分 100 一 二 第二 学期

学号

戏曲鉴赏

》考试试题

试卷代号: 姓名 张建超 十 总分

年 5 月 0608202

30 日 试卷类型: A 060820218 六 七 八

一、论文: (100 分) 请以样板戏《智取威虎山》为赏析对象,从现代京剧剧本的创作、唱念做打、剧作的历史背景或 者其他角度赏析该剧,并写作一篇 3000 字的论文。 (要求:论点明确、论证充分、逻辑清晰、语 言准确。 )

观《智取威虎山》

一说起《智取威虎山》就不得不说“文革”时期文艺界的一枝独秀——样板戏。 对于“样板戏”一词,估计很多人都不知道,如果不是选了《戏剧鉴赏》这门课,还 真是不知道。尽管对于《智取威虎山》还是有一点了解的,以前也曾看过,只是不知 道被冠以“样板戏”这样一个称号。 样板戏通常是指1964 至1976 年间出现在全国文艺舞台上并占独尊地位的一批 革命现代戏,其中以革命现代京剧为主。人说“文革”时期“八亿人民八个戏”是也。 这八个戏就是京剧《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海 港》,芭蕾歌舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响乐《沙家浜》。这八个戏纵横 文艺界十年而屹立不倒,实在是其它戏剧所不能望其项背的,同时这也是一个很奇怪 的现象。文艺鼓励创新,但是文艺被冠以“样板”二字,这不是很让人苦笑不得的事 情吗? 说起“文革”,凡是上了年纪的人莫不是一把辛酸泪。尽管只有十年,但是对后 世的影响,何止数十年啊!六十年代初期,毛泽东同志对文艺界的创作很是不满。在 北戴河会议上提出“不要忘记阶级斗争”,并且开始了对文艺界的批判。江青适时地

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冒出了,江青等人的政治野心得以在戏剧的载体上凭附、滋长,政治意味成了戏剧的 最高统帅。江青钦定了八部样板戏,这些是清一色的武装斗争题材,英雄化的形象包 含了浓厚的政治色彩,戏曲也被打上了深深的政治烙印。 样板戏是戏曲革命化和现代化共同作用下的产物。一件事物存在就有他的合理 性,即存在即是合理。中国戏曲是从民间发展起来的,是中国农民所喜闻乐见、也是 易于接受的艺术形式,但是也因此在思想上留下了封建的痕迹,为了革命的需要,必 须对戏曲进行“革命” 。建国以后,为了鼓励社会主义建设,戏曲也开始了改革。戏 曲的内容上增加了现代的内容,如1958 年的《白毛女》就是这样的戏曲。此后,又 创作了一大批这类题材的戏剧。1967 年,

“样板戏”一词被正式提出来,样板戏也成 为了中国艺术领域的重心和中心。 文艺一直都被视为政治工具。无产阶级文艺是中国无产阶级革命的重要组成部 分。在电视上经常看到有一些跟着部队的文工团,一方面是鼓励士气,另一方面也是 做政治工作。戏剧是属于文艺的一大重要部分,但是由于戏剧产生于民间,戏剧的内 容一直都是古代的将相公侯、才子佳人,带有浓厚的封建痕迹,这一现象不符合社会 主义革命文化的要求。毛泽东同志对这种现象很是不满,因而运用了自己的权力做了 直接的干涉,先后做了两次批示。这在某种程度上刺激了京剧的现代化改革,引入了 现实生活内容。另外,国家领导人在观看了一些革命题材的戏剧后,给予了肯定的评 价,这样就影响戏剧的创作倾向,使得一时间涌现了大量的以革命为题材的戏剧。可 以说,领导人的意志在引导着戏剧的创作。 可以这样说,样板戏这个怪胎明着说是江青在宣扬提倡,但是却是毛泽东同志在 背后大力推动才产生的。样板戏之所以能够一枝独秀,是因为它符合领导人的意志。 在那个动乱的年代,有多少的优秀戏剧都被禁演,我就不相信,那么多的戏剧都是反 革命或是反动的。难道说,几千年的戏剧文化流传下来,只有这几部新创戏剧才是真 正符合人民意志的吗?如果真是这样的话,这不是一件很悲哀的事情吗?十年间,重 复播放,这不是强奸人民意志是什么呢? 说完了样板戏产生的缘由,下面说一下《智取威虎山》 (以下简称为《智》剧) 的创作过程。 江青原本也是一个演员, 也参与了 《智》 剧的创作和修改。 其实, 在江青参与 《智》 剧之前, 《智》剧已经受到了很大的重视,只是由于江青的参与而身价倍增。1964 年 6 月15 日,京剧现代戏观摩演出大会在北京隆重开幕。《智》剧受到高层领导人的 肯定,因而备受关注,同时继续修改其中的不足之处。演员以及剧本等一些都做了修 改。1967 年5 月23 日,为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周 年,《智》剧与《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《白毛女》、 《红色娘子军》、《交响乐沙家浜》等八部戏剧再次亮相于首都舞台,并获得了观众 的热烈欢迎,在北京天桥连演十场,场场爆满,好评如潮。就这样,这八部戏剧被称 为“革命样板戏”,样板戏成为了中国文学艺术领域的重心。1968 年夏秋之交,北 影厂成立了全国第一家样板戏筹拍组——京剧《智取威虎山》摄制组。经过近两年的

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波折,在1970 年10 月1 日,《智》剧电影在全国公映。 《

智》剧的语言在这些样板戏中很有代表性。遵循着政治和艺术统一的原则,其 余的样板戏基本也是遵循着这个原则。 各个阶级都有其各自的语言,或用其文过饰非或用其褒奖贬低。在《智》剧中, 运用优美的语言塑造了伟大的无产阶级英雄形象,用了英雄的语言塑造了英雄的形 象。 《智》剧凭借了其中很多脍炙人口的唱段流传开来,其中很多精彩的唱段,都很 有力的表现了无产阶级的英雄形象。 在《深山问苦》一幕中,杨子荣在常宝诉苦完以后,激愤地唱: 【西皮原板】字字血,声声泪,激起我仇恨满腔。 普天下被压迫的人民都有一本血泪帐, 要报仇,要伸冤,要报仇,要伸冤,血债要用血来偿! 杨子荣想到的不是常宝一家的血债,而是所有的被压迫的人都有一本血泪帐,没 有一定思想觉悟的人是想不到这一点的。而后两句中,用了重复的短句,节奏短促, 铿锵有力,显示了报仇的决心和豪情。但是,杨子荣考虑不仅仅是要报仇——消灭座 山雕,而是更深层次的意义——“翻身做主人,深山见太阳,管叫山河换新装” 。这 是每一个无产阶级革命者的终极梦想。这充分体现了《智》剧的中心人物的彻底的革 命精神,塑造了一个完美的英雄人物形象。 《智》剧中人物的语言有共性也有个性。对于同是军人的参谋长和杨子荣,他们 的语言都表现的是对党对国家对人民的忠诚,但是他们的语言也有不同之处。 杨子荣是一个侦察排长,出身于农民,他机智勇敢、热情豪放,唱词铿锵高昂。 而参谋长是一个高级长官,更多地体现的是稳健、沉着的性格特点。二者有共性,但 是却能不落俗套,是一个炉子里烧出来的,而不是一个模子里刻出来的。语言就应该 是这样的,不可能所有的人都说一样的话,而是应有自己的特点。 还是以《深山问苦》为例,当常猎户问杨子荣到深山里做什么来了的时候,杨子 荣豪爽地回答说: “打土匪。 ”非常地直接干脆。而在《发动群众》一幕中,当李勇奇 问参谋长同样的问题时,参谋长回答道: “我们是工农子弟兵来到深山,要消灭反动 派改地换天。„„人民的军队与人民共患难,到这里为的是扫平威虎山。 ” 同样是打土匪,参谋长却说了那么长的一段,不能说不是奇迹啊,也许有点身份 的都会这样做吧。 在看完《发动群众》这一段的时候,我有几个疑问——在深山老林里的人知道共 产党是什么人吗?毛主席是什么人吗?群众的工作就那么好做?那些老乡不是应该 躲得没有影子了吗?还有这些农民的语言似乎有点不真实,不像是他们能够说出来 的。 舞台艺术,一切都是可以艺术化的,语

言更是这样。这是无可厚非的。

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我最欣赏的一段台词是最后一幕《会师百鸡宴》中杨子荣与栾平之间的争辩。 杨子荣初见栾平,一惊之后立刻镇定,先给栾平戴上一顶“投靠候专员”的帽子。 栾平认出杨子荣不是胡标时,奸笑着说: “好一个胡标,你„„你不是„„” 杨子荣 截断栾平的话,说: “我不是?是我的不是还是你的不是?”紧接着,杨子荣又逼他 回答: “今儿你到这儿来有何公干哪?”根本就不让栾平说话,更不让栾平为自己辩 白。好似栾平来到这里是真的有“公干”似的。 当栾平说杨子荣不是胡标而是共军时,立刻引得众金刚用武器对准了杨子荣。此 时杨子荣机智地没有为自己辩白,而是说: “好。你说我是共军,就算我是共军。„„ 你就把我这个共军的来历谈一谈吧! ”这句话刚好打在栾平的软肋上,栾平不能说自 己被俘虏, 也就不能说出自己为什么会知道杨子荣是共军。 (由此可见杨子荣的机智。 ) 栾平不敢说话,杨子荣抓住这个机会,进一步逼近: “姓栾的今儿个说话是吞吞吐吐, 前言不搭后语,我看他心里必有鬼胎! ”又给栾平加了一项罪名,更增加了众人对栾 平的疑问。然后,土匪顺着杨子荣的意思,猜出: “八成是叫共军俘虏了,放出来的 吧! ” 杨子荣再次紧逼: “是共军把你放了?还是共军派你来的?”虽然是问句,但是 无疑又加重了栾平的罪名。栾平不说话,杨子荣又逼迫: “咱们威虎山防守得严严实 实,共军这才打不进来。这小子一来,是一定有鬼! ”再次加重了罪名,说是栾平要 把共军给引来了。 栾平除了说杨子荣是共军以外,还是没有说别的。杨子荣趁着栾平没有说话,而 众人都开始怀疑栾平,又开始逼迫座山雕: “„„您要是拿我当共军,就立刻把我处 置了!您要是拿我当胡标,就放我下山,今天是有他没我,有我没他,留他留我,三 爷,您随便吧! ”最后当然众土匪落入了杨子荣的圈套,杀了栾平。 在这段对话中,看似是杨子荣顺着土匪的思路做出的推理,实际上是土匪顺着杨 子荣的话做出了推理,最后让杨子荣牵着鼻子走,最终杀了栾平。 这一幕可说是整部戏曲的语言的精华部分,一词一字尽显剧作者的呕心沥血。 在我看来, 《智》剧是一部比较好的戏剧(纯从剧本以及唱念做打等方面看) ;但 是,我不喜欢这一部戏剧。 我没有经历过战争,也没有经历过“文革”的动乱。我不知道那些所谓的革命者 是否真的就有那么高的思想觉悟,是否真如《智》剧中所描述的形象那么高大。在今 天这个物质文化生活如此丰富多彩的时代,是

否有必要让样板戏复苏。当样板戏复苏 的时候,那些经历过“文革”洗礼的人看了之后又会有什么样的感受? 我们不应忘记历史,但我想不能因为不忘记历史而让历史重演来刺激那些已经心 碎的人了。样板戏已经成为了历史,就让它永远成为历史,躺在历史博物馆里,作为 对子孙后代的警钟。

范文九:智取威虎山影评 投稿:赖碮碯

《智取威虎山3D》由张涵予、梁家辉、林更新、余男、佟丽娅主演,改编自曲波小说《林海雪原》,讲述的是解放军一支骁勇善战的小分队与在东北山林盘踞多年的数股土匪斗志斗勇的故事。

  《智取威虎山3D》影评

  《智取威虎山3D》根据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”一节改编,半个多世纪前,八一电影制片厂曾将相同的故事搬上了大银幕,由刘沛然导演,紧凑的故事加上演员的精彩演绎,成为两代人记忆中的红色经典。

  《智取威虎山》故事的由来是,抗战胜利后不久,国民党政府收罗一些伪满军队、警察宪兵及土匪武装,组成数十万的“中央先遣挺进军”,以便控制东北地区。1946年1月,我东北人民自治军改称东北民主联军,以师旅为单位分散到东北各地,清剿残余伪军和土匪,建立根据地。当时23岁的曲波率领一支骁勇善战的小分队,深入牡丹江一带剿匪。后来,曲波根据自己的亲身经历,在战友的帮助下,于1956年8月写成了长篇小说《林海雪原》。小说出版的第二年,上海京剧院将《林海雪原》中最突出的一场战斗“智取威虎山”改编成京剧,后来《智取威虎山》又成为京剧样板戏之一。1970年,北京电影制片厂将这出戏搬上银幕,主要演员还是原班人马。1960年由八一电影制片厂制作的《林海雪原》公映,描绘了小分队曲折惊险的传奇般的对敌斗争,对杨子荣的大智大勇、豪爽心细,少剑波的果敢善断、足智多谋,都刻画得维妙维肖。影片对于反面人物的勾勒,也颇为成功,成为红色经典。

  散场走出影院,给我的突出感觉是,影片在内容没有根本改变的情况下,完全采纳了以往故事的结局与走向,不乱改,不掺杂不该掺杂的东西,通过一些艺术和当下的电影高科技手段,用酷炫的技术重新演绎了一个属于样板戏的“老故事”。全片节奏适中,内容紧凑,无论是杨子荣拜山头会八大金刚还是203部队空降威虎山决战座山雕等等的情节环环相扣,张弛有度。片中汽车爆炸、飞机坠毁、大山崩塌的镜头以及残酷的战争场面,令人震撼。用特效制作的杨子荣打虎上山的传奇故事得到了完美呈现。影片中,杨子荣在前往威虎山的途中遭遇猛虎,双方展开了一场生死搏斗。片中的老虎,体态威猛,动作迅捷,像是实拍的,看不出特效痕迹。影片为座山雕的“萌宠”大雕设计了很多飞行的画面逼真骇人。雪乡之中,203小分队滑雪灵动的林间穿梭,威虎山机关一按瞬间成为武器库这些场景,都给人一种全新的视觉体验,让观众过足了瘾。

  “座山雕的女人”青莲,是全片中唯一一个与原著大不相同的角色,青莲由原著中的“蝴蝶迷”发展而来,但又与“蝴蝶迷”完全不同,是导演“重塑”的一个人物。对把“青莲”设定成被座山雕抢上山的女人,然后她便在威虎山上翻云覆雨这样一个角色是可信的,也是能认可的。

  我对该影片的评价是:能把一个耳熟能详的故事讲得引人入胜,要阵容有阵容,要剧情有剧情,要场面有场面,实在是难得一见的好影片!

范文十:《智取威虎山》鉴赏 投稿:马橌橍

样板戏《智取威虎山》赏析

071030232 龚宇鹏

首先,样板戏作为京戏的一个重要分支有其自己本身独特的魅力与精彩。赏析样板戏样板

戏《智取威虎山》就不得不对样板戏有一个深入的了解。

样板戏,指一批创作于於中华人民共和国建国以后,主要反映传统政治立场的作品,其政

治意义远超过文化价值。样板戏的影响力在文革达到顶峰,不仅是国家当时唯一允许出现的

文艺作品。因为这样的历史背景,其具有相当的争议性,同时由于其时代的象征,在老一辈

人中仍具有生命力。

而样板戏一共只有八个。而京戏更是只有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、

《奇袭白虎团》5部。在这5部中我最喜欢的就是《智取威虎山》。这不光是因为其中有智

有勇有谋,更是因为其具有的独特的历史背景。而其中的唱念做打更是给人留下了深刻的映

像。

1.关于《智取威虎山》的创作

剧本系根据曲波的小说《林海雪原)中“智取威虎山”的一段故事改编而成。同一题材的

剧目,还有北京京剧团的《智擒惯匪座山雕》、北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》等。 1958年,文化部在北京召开全国现代戏剧座谈会,并向戏曲界发出关于戏曲艺术第二次

革新的倡仪。为响应文化部这一倡仪,上海京剧院一团决定创作一部新的剧目。其时,北京

人民艺术剧院在上海剧院演出了根据曲波同名小说改编的话剧《林海雪原》。团里黄正勤、

李桐森、曹寿春等几位演员在看了人艺演的《林海雪原》后,对其中杨子荣打进威虎山这一

段很感兴趣,几个人一碰头,决定将这个情节改编成京剧。他们的想法得到了团领导的支持,并派艺术室主任陶雄和编剧申阳生参与改编,戏名也定为《智取威虎山》。编剧陶雄、李桐

森、黄正勤、曹寿春、申阳生(执笔)。导演以陶雄为主,李仲林、李桐森协助。乐队主要成

员为王燮元、赵济羹等。舞台美术设计有幸熙、周凡等。主要演员有李仲林(饰杨子荣)、

纪玉良(饰少剑波)、王正屏(饰李勇奇)、贺水华(饰坐山雕)等。经过数月的排练,同年9月

17日,《智取威虎山》在上海中国大戏院正式公演,并获得好评,成为上海京剧一团的经典

剧目之一。这一稿《智取威虎山)的剧本曾于1959年由上海人民出版社出版了单行本。

1963年,为准备参加在北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会,周信芳院长提出:“《智

取威虎山》不错,可以加工修改。”随后决定由陶雄、刘梦德对剧本进行修改加工,由高一

鸣、陈立宗、辛清华对唱腔和乐队配器进行加工调整。又从上海电影制片厂调来老导演应云

卫任导演,投入排练。上海市委对《智取威虎山》剧极为重视,由市委宣传部长石西民亲自

主管剧组工作,后改由副部长张春桥主管。

1963年12月,在华东地区话剧会演期间,张春桥特意请正在上海的江青观看并“指导”《智

取威虎山》的排演。1964年4月,江青便以“指导”者的身分在上海艺术剧场,再一次观

看了《智取威虎山》的演出,并表示此剧可以参加全国观摩演出。在这一稿的修改过程中,江青先后五次观看了演出,每看一次戏,必发“指示”,严重地干扰了正常的修改与加工。

如她责令将杨子荣“迎来春色换人间”这句唱词中的“春色”二字改为“春天”,后来毛主

席认为这句欠妥,不如“迎来春色换人间”为好,才重新改了过来。她又指令编剧在第二场

少剑波的“朔风吹”那段唱词中要“写出五大形势”,“即国际形势、国内形势、解放战争总

形势、东北地区的形势和少剑波所领导的这个小分队的剿匪斗争形势”,令人啼笑皆非。

1966年冬,《智取威虎山)被定为“样板戏”,经加工排演再度晋京演出。毛主席观剧后予

以肯定。中央新闻电影制片厂拍摄了该剧的教学影片。

2.关于《智取威虎山》的剧作的历史背景

众所周知,《智取威虎山》讲述的是一个解放战争时期解放军与敌匪斗智斗勇的故事。 1946年冬季,解放战争初期,东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队,在击破奶头山之后,乘胜进军,准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山,向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察,到黑龙沟会合。 《智取威虎山》

座山雕匪帮在回威虎山途中,一路洗劫,又来到夹皮沟烧杀抢掠,强掳青壮男女上山修筑工事。李勇奇深受大害,儿子被匪徒摔死,妻子被座山雕枪杀。李勇奇极力反抗,但寡不敌众,被匪掳走。 杨子荣等四人沿途侦察,访问了躲藏在深山的常猎户父女。常户的女儿常宝闻知杨子荣是中国人民解放军,进山剿匪,为民除害,她怀着深仇大恨,控诉了座山雕的滔天罪行。杨子荣在常猎户父女的帮助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行踪。杨子荣从一撮毛身上获得了载有土匪秘密联络地点的“联络图”,胜利归来,并侦积压此为座山雕垂涎已久。杨子荣又审讯了栾平,核实了“联络图”的情况。由于威虎山工事复杂,不宜强进攻,大家都认为只能智取。 杨子荣自请改扮土匪胡标,假借献图,打入威虎山。杨子荣来到匪窟威虎厅,战胜了座山雕的种种试探,并把“联络图”献给了座山雕,取得了初步信任。座山雕“封”杨子荣为威虎山的“老九”和“上校团副”。 夹皮沟群众饥寒交迫。李勇奇冒死逃出匪窟,转回家来,母子相逢,悲喜交集。少剑波率追剿队进驻夹皮沟,当地人民因久匪患,不明真相,加以敌视。少剑波对李勇奇母子耐心宣传党的政策,解除疑虑,表示全力支援解放大军,消灭座山雕匪帮。 毛泽东主席接见《智取威虎山》演职人员

座山雕对杨子荣深存戒心,满腹怀疑,设下毒计,再一次进行试探。杨子荣深入敌人的心脏,又一次战胜了座山雕的试探,将搜集到的情报送下山冈。申德华及时取回杨子荣的情报。这时押运犯人的小米车二道河被土匪炸毁,野狼嗥炸死,栾平逃走。少剑波考虑到栾平若逃往威虎山,将破坏整个歼敌大计,便下令急速出兵。追剿队由杨能奇带路,迎着风雪,翻山越岭,滑雪疾进。 栾平突然逃到威虎山,他在座山雕面前指控杨子荣。杨子荣在这生死成败关头,发挥了革命军人的大智大勇,战胜了栾平,并把这个顽匪置于死地。在“百鸡宴”上,杨子荣把匪徒灌醉,追剿队及时赶到,全歼匪众,无一漏网。

3.关于《智取威虎山》中的唱念做打

在观戏中,我不由的为其中高超的演出技艺所折服。我发现,它的形式简约、凝炼,却有着无与伦比的表现力。从整个戏的结构、情节进展的节奏,到演员道白与演唱与动作之间的衔接,都是极自然的,熨贴的。没有一处让人不舒服。它的遭人指责的所谓程式化,不过是一些戏剧种类所共有的艺术表现手段。

人物脸谱化,不正是京剧固有的特点吗?人物塑造得高大全,西方的歌剧舞剧中能够单纯表现崇高,我们为什么就不能高于生活呢?„„

在我看来它的形式完全可以经受住挑剔,那么我就可以更加没有顾虑地投入到它的故事和它所要表达的情感中去了。

事实上,在看第二场戏《夹皮沟遭劫》时,我就被牵引进去了。李勇奇的孩子被土匪活活摔死,妻子死在土匪枪下,李母一声悲泣:“媳妇啊——”,我的心便开始疼痛起来。到第三场《深山问苦》,小常保用满腔的怨愤、辛酸,唱出自己一家人的凄惨遭遇,我的眼泪在眼眶里转啊转啊。戏还没有到最精彩、最打动人的地方,瞧别人似乎都没有进入氛围,而我今天怎么感情如此“脆弱”?我惊讶于自己这么快地受到剧情的感染。我不知道,这是否意味着,我的心灵空间,我的感应能力和指向,或许在我幼年的时候就经由这样的戏而被塑造出

来、确定下来?不然,为什么今天的我仍与它有着如此自然、充分的精神与情感上的契合? 看戏的过程中,我还发现和回忆起一些意味深长的细节——戏里的杨子荣曾经是浓眉大眼。以我当年幼稚的眼光,我觉得这样的男子就是最美的,最性感的。当然,可以说我喜欢的其实是童祥苓。很长一段时期,这种浓眉大眼一直是我心目中男子美的标准。后来有电影演员郭凯敏,也生着一副浓眉大眼,于是我也一下喜欢上他。现在,我的眼光已经有所改变。但我不会改变对我心目中英雄的爱。

当年杨子荣身上的穿戴,还告诉了我什么是服饰美,什么叫时髦。他的大衣,用我老家的方言讲是“大氅”。这很形象。杨子荣的大衣更像一件装饰,能让他有时双手将它敞开,有时往腰间一束,或干脆甩在地上,用来表现他在敌人和猛兽面前的果敢,大无畏气概,他的飒爽英姿。从那时我便向往自己也能有这样一件气派的大衣。我始终偏爱大衣,风衣,行动间衣裾飘飘,多么潇洒快意啊。

《智取威虎山》,真是一出伟大的戏!

后记。短暂的一学期又要过去了,通过戏曲鉴赏选修课的学习我培养了自己对戏曲一定的鉴赏能力。不再是从前的“戏盲”了。另外美都是相通的,戏曲鉴赏课也培养了我对美得鉴赏能力。不光是戏曲还有许许多多的高雅情操。老师课上对一些戏曲以及戏曲艺术家的点评与讲解也给我留下了深刻的映像。让我感觉到以前自己在生活中忽视情趣培养的不足。谢谢教授。谢谢戏曲鉴赏课。这一学期的课我受益匪浅。

071030232 龚宇鹏

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