抗战电视剧_范文大全

抗战电视剧

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【专家解析】抗战电视剧

【优秀范文】抗战电视剧

范文一:抗战电视剧《伪装者》观后感 投稿:彭慣慤

近日,抗战电视剧《伪装者》正在热播。这是我自看电视以来,为数不多的让我着迷追着看的剧作。而整个剧中只要叫上名字的角色,几乎都让我喜欢,这是也是为数不多的情况。仔细想了一下,之所以这些人物让我如此着迷,最重要的一点就是他们都有着自己的信念,都热爱自己的国家,为抗战救国、解救民族危亡奉献着自己的青春和生命。

为抗日事业兢兢业业、呕心沥血、不怕牺牲、顾全大局,明镜、黎叔等一系列我党地下工作者的形象,没有摆脱以往抗战剧的窠臼。但是抗战精神,在这些人物形象身上得到极大的彰显,令人敬仰和难忘。

集中共、重庆、汪伪政权要员身份于一体的明楼,是本片我最喜欢的角色。其实,从《箭在弦上》的荣石,我已经喜欢上了这个充满爱国元素、做事沉稳、干净利索的青年人。在这两部片子里,都反映着抗战必胜的坚定信念,而这种信念其实也是贯穿于14年民族抗战中。电视剧只是把这种精神通过几个人,在短短的几十集节目中体现出来。让人感动的不仅仅是故事情节,更是这种信念。

明台是一个学生,一个偶然的机会被军统高官王天风绑架而成为一个军统干将。明台的作风凌厉、果断,遇事不慌,让我喜欢。王天风的戏尽管不是太多,但是一个有着强大的信念,忠于信仰、忠于事业、忠于国家、忠于领袖的军人形象,令人难忘。而这种信念,无论是战争时期,还是和平年代都是非常需要的。这也是我喜欢这个形象的一个重要原因。

《伪装者》这部片子的成功,除了几个正面角色的成功外,更在于没有刻意的贬低对手。日方特务南田洋子等角色,对自己国家的热爱、对自己工作的一丝不苟,工作水平之高,让我感觉敬畏之余,更想到抗战的不易,抗战胜利来之不易。当然,站在和平年代,更应该明白好战必亡、忘战必危这个道理。

苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。《伪装者》一部电视剧,从不同侧面反映了中华民族14年抗战的风雨历程,展示了在强大的抗战信念支撑下,中华儿女不畏牺牲、克服种种困难,开展了艰苦卓绝的斗争,最终迎来抗战的胜利。当我们回首这段往事的时候,除了落泪、敬仰、反思外,更需要面对现实,奋起有为,将我们国家建设的更强大,让历史悲剧不再重演。

范文二:我看一些抗日战争电视剧 投稿:陶褌褍

我看一些抗日战争电视剧

我有好长时间,是不看电视剧的。最近,妻子在看抗日题材的电视剧。我也断断续续地看了几部,感觉好像吞了苍蝇。那种味在心里,不吐不快。

余秋雨在一篇文章里说过:民粹文化正在冲击着理性文化,这是当前中国文化的一大隐忧。我非常赞同这句话。中国传统的政治文化,有相当一部分是民粹文化。热闹嬉戏,权术诡计。三两个长相漂亮,身段优美的女子;七八个武功超群,身手敏捷的男子。有一个女子是日本女子,藏在抗日队伍中。有一个男子智慧超人,领导着这几个“抗日志士”。日本侵略者中,一只狐狸领着一群蠢猪。这些人在斗谋略,拼厮杀。这样的“抗日战争”,实在的有愧先人,贻误后人。这种羞辱先烈,糟蹋中国历史的电视剧,不知是怎样拍出来的?导演,演员不知是真不懂中国抗日历史,还是为金钱,名声而自取其辱?又不知电视台的审查人员还是不是中国人?

国人当自强。不光是经济.政治.军事,更重要.更长远的是文化。让我们多一些高雅,少一些低俗;多一些沉静,少一些喧嚣!别拍.别看那些羞辱先烈,糟蹋中国历史的电视剧吧!

范文三:观抗日战争电视剧 投稿:韦侍侎

观电视剧《东北抗日联军》有感

前段时间看了一部在央视一套热播抗日战争电视剧《东北抗日联军》,这部反映中国共产党领导人民在东北英勇抗击日本侵略者的抗战史实的电视剧,对我感触很深。《东北抗日联军》这部电视剧使我真切感受到共产党领导下的东北抗日联军,面对残暴的日本鬼子,为了不当亡国奴,展开的艰苦卓绝斗争。可以说,《东北抗日联军》是中国人民在我们党领导下,献身反法西斯战争百折不挠的传奇和典范,是我们民族先烈抗击日寇彪炳史册的英雄伟绩。

《东北抗日联军》这部电视剧,给我很深印象有两个:一是东北抗联对党的忠诚,由于日本鬼子的封锁,东北抗日联军长期无法与党中央取得联系,在那种艰苦的环境下,东北抗联仍然保持着对党的忠诚,坚持中国共产党的领导,坚持抗日救国。二是着力刻画了赵尚志、赵一曼、杨靖宇等一批抗日英雄的鲜活形象。赵尚志在战场上机智灵活英勇杀敌, 令日本鬼子闻风胆散,只是可惜了这样一个抗日英雄,却受到了不公平待遇,被中共北满省委错误的开除党籍,到了党的十一届三中全会后,才恢复了赵尚志同志的党籍,恢复名誉;在宜宾翠屏山赵一曼纪念馆看了赵一曼的生平介绍,再和电视剧赵一曼被敌人严刑拷打而坚贞不屈英勇就义的画面联系在一起,四川女英雄的形象跃于屏幕之外,令我更加钦佩;杨靖宇被叛徒出卖,被围困在深山中,以枯草为食

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战至最后一人,作为对手的敌人都对他十分钦佩。这些抗联英魂与山河同在、与日月齐辉,永远值得我们后人缅怀纪念。

《东北抗日联军》让我们看到了抗联英雄们为实现民族解放、抗击外来侵略而作出的艰苦卓绝的抗战,他们这种不畏牺牲、勇于抗争的精神鼓舞着我们。我们要在公司领导的带领下,团结奋斗,为公司的发展奉献自己的力量。

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范文四:国产抗战电视剧纵览 投稿:沈捨捩

国产抗战电视剧纵览

作者:戴清 《光明日报》( 2015年08月31日 14版)

抗战剧一直是一个深具吸引力的电视剧类型,也是表现抗战英烈、重温民族记忆、凝聚民族精神无可替代的历史资源与创作富矿。今年恰逢抗战胜利70周年,电视荧屏上陆续出现了一批较高质量的抗战剧,极大地克服了此前抗战“神剧”违背历史真实、一味追求传奇化等创作症结,以尊重历史、真实生动的表现方式,使抗战剧重获灵魂和新生,也受到广大观众的认可。

其中,既有纪实色彩鲜明、有着宏大史诗追求的《东北抗日联军》《长沙保卫战》《太行山上》等作品,也有以真实历史事件为背景、生动表现那个时期普通人精神情感的各类抗战故事,如《马上天下》《战魂》《铁血红安》《战长沙》等。这些作品内容丰富、风格各异,如《二炮手》《王大花的革命生涯》《秀才遇到兵》等热播剧带有轻喜剧风格,《四十九日·祭》则是沉郁凝重的悲剧风格;此外,还有以谍战见长、叙事精妙、着重揭示人物精神世界的《红色》《锋刃》《异镇》等。

彰显宏大叙事的魅力

《东北抗日联军》《长沙保卫战》等带有鲜明纪实色彩的作品是这一轮抗战剧中的扛鼎之作,极富时代质感和历史厚重感,彰显了抗战剧自身的宏大叙事魅力。《东北抗日联军》的出现,第一次全景式地展现了杨靖宇、赵尚志、赵一曼、周保中、李兆麟等领导的抗日队伍坚守在东北白山黑水之间的斗争生活。创作观念严肃扎实,洋溢着深沉炽烈的抗争精神及乐观主义,也没有回避抗联斗争的残酷与艰难。《长沙保卫战》则从史实角度出发,表现抗战中作为重要正面战场的长沙保卫战的真实历史面貌,对当年此战中坚持抗日的国民党从蒋介石、薛岳将军到普通士兵的斗争牺牲,以及共产党人的英勇无畏都进行了真实客观的描绘,显示了当下抗战剧创作日趋开放、客观的精神情怀与历史视野。《太行山上》表现抗战中八路军在太行山建立抗日根据地所进行的艰苦卓绝的斗争历史,平型关大捷、雁门关、娘子关大战、国共共同抗日又时有摩擦、击毙日本名将阿部规秀等史实都被一一呈现。这些作品对真实性与戏剧性的处理显示了编导们的艺术功力,为相关题材电视剧如何把握历史与艺术的相互关系提供了可借鉴的创作经验。

要表现抗战历史,其中的苦难、失败与挣扎无法回避,任何过度的浪漫化、传奇化叙事都是违背历史真实的,也是一种自欺欺人的历史健忘症及背叛。进而,当下的每一次创作,都集中反映了今日国人触摸回应抗战历史的情怀、勇气、视野与思想深度。在此方面,上述作品颇为难能可贵,宏大叙事的艺术追求让抗战题材电视剧创作获得了史诗性品格,客观开放的历史观也使抗战剧突破了以往的束缚、大大拓展了该类型创作的精神视野。由此来看,这批抗战剧中的宏大叙事创作不失为一次重要的艺术正名与超越。

塑造丰富的人物精神世界

这批抗战剧对抗战的表现并非单纯局限在对宏大叙事的描摹及历史人物的塑造上,同时,它们还把视角辐射到全民抗战的各个角落,展示了那个时代中国普通人的生活遭到日寇铁蹄践踏,人们从被迫、自发反抗到日渐觉醒、主动投身抗战的历史洪流,这一洪流是由千百万个中国人的血泪凝结而成的,也为英雄们抗战的崇高伟岸提供了真实可信的生活情感根基,从而触摸和还原了真实的抗战历史及其进程,这些作品所表现的抗战史、抗战精神也就成为民族觉醒和普通人精神成长成熟的一部部生动的心灵史。

塑造成功的人物、表现他们的精神情感世界离不开正确的历史观、严肃的创作观,还得益于叙事手法的成熟。《东北抗日联军》多条叙事线索纵横交织、叙述有条不紊,重点突出、衔接自然、张弛适宜、节奏紧凑。几位主要的抗日联军领导人的性格极为鲜明——杨靖宇坚

毅忠诚,对普通战士、对少年营孩子们的拳拳大爱之心催人泪下;赵尚志骁勇善战、屡受冤屈却坚定无比、感人肺腑;赵一曼泰山崩于前而面不改色、酷刑之下尽显巾帼气魄与坚强,周保中冷峻智慧、坚持原则„„人物塑造的成功为该剧的宏大叙事奠定了扎实细腻的形象根基。对其中变节投敌分子如厉承先、谢文东的表现也跳出了脸谱化、模式化窠臼,从人物的经历出发,表现了他们的性格逻辑和命运轨迹。再如对关书范假投降的表现和处理,表面平静,实则惊心动魄、发人深思。再如对抗联队伍中的普通战士——富家子弟章竟洲的刻画、同情革命救护赵一曼的小韩护士和小佟警官等人的表现也都给人留下了深刻的印象。

表现普通人在抗战中的精神成长是这批抗战剧的重要收获,《马上天下》中的陈秋石和《战魂》中的文忠孝不约而同地都定位于书生型抗战将领,表现出抗战剧对此前荧屏上流行的草莽英雄形象的有意识突破。《战长沙》以家族史的视角表现长沙保卫战,女孩子湘湘的爱情、人生抉择与长沙的命运休戚与共,虽然带有比较浓厚的偶像言情色彩,但大时代中人物的情感命运也强烈吸引着年轻观众走近了那个时代的战火与血泪。

呈现风格多样的精品力作

风格多样也是这批作品创作成绩的重要体现,除了流行的轻喜剧,正剧、悲剧大大增加了抗战剧的分量。带有轻喜剧色彩的抗战剧中,《王大花的革命生涯》和《二炮手》比较突出,两部剧都定位在小人物的成长史及抗战传奇上,细腻地表现了这些普通人如何在抗战的洗礼中最终成就了一番不普通的壮举。作品没有一味地夸大人物的神勇,而是真实生动地表现了斗争环境对人的历练与草根的成长,明星阵容及表演自然大大提升了抗战剧的观赏性。

改编自严歌苓原著《金陵十三钗》的《四十九日·祭》在抗战剧中独具特色,从战争与人性的视角表现了大屠杀前后的南京及由战争逼迫集聚在一起的一群人的命运。导演张黎以追求影像化表达著称,影像风格压抑、凝重,增加了全剧的悲剧力度。人物世界远较电影更为丰富,对女性的态度也修正了原电影中文化观念的偏颇,玉墨、法比、书娟、孟繁明、戴涛等人物个性鲜明,人性的猥琐卑劣与高贵尊严同在,堪称一部残酷战争中的人性百图与心灵史,有着震撼人心的情感冲击力。

《红色》和《锋刃》是这批抗战剧中质量较高的谍战剧,均以表现人物精神情感世界见长,而不是完全陷入暗杀打斗、截获传递情报等外在事件中。徐天的温和敦厚、谨慎细致与大隐隐于市的冷峻与坚毅,沈西林隐藏在玩世不恭外表下的深情果敢与赤胆忠心,韩子生、莫燕萍复杂细腻的情感变化,以及军统特工老谭的忍辱负重,都被表现得丝丝入扣、生动传神,人物的鲜活让这些谍战剧克服了见“事”不见“人”的创作症结。

当然,这一两年播出的抗战剧中仍不乏前些年积压下来的抗战神剧的影子及影响,过度的浪漫化、传奇化、偶像化,情节不合理、硬伤等都是其具体表现,在《兵出潼关》《光影》《抉择》《女人的抗战》《英雄祭》《猎鹰》《兄弟们上》等剧中都有表现,即使像《铁血红安》《姥爷的抗战》等较好的作品中也不乏此类问题。

这些优秀的抗战剧对此前抗战“神剧”的创作偏差进行了一次有力的纠偏,让人们再次郑重走近那段血与火的历史、触摸那个时代从普通人到抗日英雄们的生活和灵魂。让人们在感动的同时,接受了崇高的精神洗礼。伴随纪念抗战胜利70周年高潮的到来,我们期待更多抗战题材的精品力作的出现。

(作者为中国传媒大学艺术学部教授)

范文五:抗战电视剧观后感500 投稿:莫邆邇

一、据悉,由张国庆导演亲自执导的抗战剧《出生入死》目前正式开机。该剧讲述了抗日战争时期,以柳敬春为首的各路有志之士与日方斗智斗勇、不惜牺牲性命保家卫国的故事。实力派女星袁志博剧中变身一位妩媚妖娆的绿林女匪首,上演了很多精彩的戏份。

剧中袁志博饰演石姑一角,她出生在湘西一个猎户的家庭,父母都是湘西有名的神枪手。石姑打小就不喜欢枪,她只喜欢唱歌,她的声音又甜又柔,就连说话的声音也会让人想起袅袅上升的青烟。不过在父母的强制下,她还是练就了打枪的功夫。十六岁时已能百步穿杨、弹不虚发。这一年她的聪明和美貌已是远近闻名,特别是她独有的歌喉,只要她一唱起山歌来,方圆百里的山歌能手就全都成了哑巴。但这并没有给石姑带来好运,十七岁那年她被当地的大财主强奸,石姑的父母一怒之下杀了这财主,后被官府抓住砍了头。为了安葬父母,石姑将自己买给了妓院,成为衡阳城里首屈一指的名妓。

这样一个乱世奇女子究竟如何落草为寇,她是怎样成为了一位令人闻风丧胆的绿林女匪首,这之间有着什么不为人知的秘密,让我们继续关注该剧的后续报道。

二、《秋去秋来》导演张国庆“多面手”出手不凡

优质导演品质保证

——电视剧《大清药王》《曹操与蔡文姬》《西部女盲流》《没有国籍的女人》等片执行导演;

——《咱爸咱妈》《琉璃厂传奇》《文成公主》……四百多部电视剧摄影;

——执导《公安局长》、《暗算》之听风、《爱有多深》、《北魏冯太后》等多部热门火爆影视作品;

——担纲十余部优秀国产电影的摄影师,其中《红河谷》和《战争子午线》获电影金鸡奖最佳摄影奖

张国庆既是导演,又是摄影,凭借过人才华,在电影和电视领域游刃有余。当年一部悠远壮美的《红河谷》让他赢得了中国最权威的金鸡奖,后来担纲电视剧《暗算》之“听风”导演,更是让国内悬疑剧大爆冷门,一举成为去年中国电视剧的大热之选,可谓叫好又叫座。这么一个眼光独到的导演又怎么会闲着呢?最近,张国庆率领一众实力派老将与青年优质偶像在秋高气爽枫叶飘红的北京郊外拍起了秋天的故事——《秋去秋来》。

《秋去秋来》是一部故事好看,人物鲜活的情感正剧。讲述了一个关于爱的故事,在界限模糊的善与恶间动摇的原则,在狰狞的现实面前挣扎的欲念,以及深藏已久的秘密、不为人知的阴谋,在现实题材的框架中,更为深刻地挖掘了爱的博大内涵,父女情、姐妹情、夫妻情,情情交织环环相扣,分外动人。

细腻精致风格吸引众多明星

对于此次的全明星阵容,张导将会怎么演绎残酷的现实童话《秋去秋来》呢?

“强大的阵容,好看的故事,我们这次要带给大家不一样的感觉!”在拍摄风格上,张导表示,《秋去秋来》融合各家之长,将最大程度地保留以往简约凝练的叙事风格,强调生活化和精致的细节描写,着力表现家庭生活中的矛盾、疏离、回归,在亲情上大做文章。用唯美的电视画面还原真实的生活本色。剧中的场景和人物对白都力求生活、自然,以期让观众产生强烈的共鸣。远道从台湾赶来加入剧组的演员寇世勋也表示:“这部戏很有生活质感。(剧中)每个人都是为了去爱,但爱的方式不同有时就会毁掉人的一生,很多细节都非常打动人心,这也是(这个剧)最吸引我的方面。”

另外,在摄影方面会借鉴韩剧的画面和色彩处理方式,在服装方面,制片方也不惜大手笔,剧中每个人物每个阶段的状况都在服装上鲜明体现,展现了不同时期不同人物的生活状态和精神面貌。

也许因为是学摄影出身,张国庆执导的影视作品构图讲究、画面精致、镜头语言干净利落,正好符合了当代观众的观看习惯。并且,张国庆出手的每部戏都各有特色,令人印象深刻,如在拍摄《公安局长》时,强调节奏快速而有韵律感的镜头;拍摄《暗算》时,以电影化的流利简洁的镜头表现悬疑感觉;到了《爱有多深》,镜头语言则是朴实流畅、娓娓道来。从公安、农村、城市到现代家庭情感剧,无一不驾轻就熟,作品备受欢迎。他的这种风格,被人们亲切地称为“多面手”,并且也吸引了众多明星演员的关注。

在这次《秋去秋来》张导率领的队伍中汇集了一大批来自台湾和大陆的实力演员与活力新人:艺坛常青树寇世勋、“岩女郎”曹曦文(blog)、实力老将陈刚、国内当家大青衣李佳(blog)以及李修蒙(blog)、郑卫莉、赵越、任伟等实力派演员加盟,一时让整个剧组“星光熠熠”。

提起导演张国庆,担纲男主角周家昌的陈刚由衷地称赞:张导是一个非常有画面感和现场掌控力的导演。张导对演员很尊重,鼓励演员临场发挥,包括台词的改进,张导总是启发演员找到最好的感觉。他对于演员激-情戏的把握从来是驾轻就熟,任由演员发挥同时又控制着恰好的火候。远道从台湾赶来加入剧组的寇世勋也表示,和张国庆导演合作很舒服,如果有机会,下一次一定还要和张导手下演戏。

拍摄过半团队出色

据介绍,寇世勋在剧中中一改以往冷酷硬朗的形象,出演大家长苏文培,一个传统固执、遵守诺言,却在一夕之间遭遇家庭和事业危机的中年男人;岩女郎曹曦文也改变了乖巧恬静的旧日形象,出演让苏文培又心疼又伤神的叛逆女儿苏小霁。而陈刚和李修蒙互相飙戏也大呼过瘾。到目前为止,《秋去秋来》一剧已拍摄过半,导演张国庆对大家的表现十分满意:“每个人都很勤力,平时不管拍到多晚、拍得多累,寒冷也好,饥饿也好,只要一站到镜头前,立马就又精神熠熠起来。很负责任地说,这是一个非常敬业的剧组,所以我很看好这部戏,”张导笑着说,“也请大家对这部戏抱着良好的期待,我们不会让大家失望的!”

范文六:四十集爱国抗战电视连续剧《决战忻口》序 投稿:谢抆抇

决战忻口描写的是太原会战的精髓部分,历时58天,是抗战初期华北战场上规模最大、战斗最激烈、持续时间最长、战绩最显著的一次会战。日军参战总兵力约合4个半师团共14万人,伤亡近3万人;中国军队参战总兵力6个集团军计99个团累计共30万余人,伤亡14万人余人。八路军在会战中有力地配合友军作战,平型关伏击战打破了“日军不可战胜”的神话。忻口会战大量消耗日军有生力量,牵制了日军沿平汉铁路南下的作战行动。在战略上为我两党两军赢得了转机。

忻口战役,是以国共合作为基础,以国民党军队为主体的正面战场组织的一系列大战之一,由国共两党毛泽东、周恩来、蒋介石、阎锡山共同组织,卫立煌和朱德总司令分别在正面战场和敌后战场指挥作战。国共两军亲密合作,主动积极,协调一致,配合默契,同凶恶的日本侵略者进行了气壮山河的斗争,取得了极为辉煌的战绩。忻口会战作为抗战初期华北战场规模最大的一次战役,以国共合作的典型战例载入史册。胡锦涛同志在纪念抗战胜利60周年时的讲话中提到:“特别是全国抗战初期的淞沪、忻口、徐州、武汉等战役,给日军以沉重打击。”

忻口之战在中国抗战史上占有特殊的地位,影响广泛,意义深远,牵动着国共两党的历史使命,以至任何时候提起忻口战役,都会拨动台海两岸敏感的神经。抹去历史尘埃,再现历史真情。值此两岸关系

迈向和平发展的大好时机,作者积近十年时间走访了许多参加山西会战的现存的老兵,聆听了战争地经历过忻口战役的老人的泣诉,参阅了当时军队的战报,和大量的战时档案、文献、电文。几经周折,含辛茹苦,创作了这部爱国抗战电视连续剧《决战忻口》,以铁一般的事实,真实地再现当年的战争风云。气势之恢宏,故事之感人,情节之催人,是一首弘扬国共两军团结御侮的英雄赞歌,更是推动海峡两岸和平发展的一把“亮剑”。

拍摄《决战忻口》电视剧,讴歌国共携手合作,弘扬爱国主义传统,纪念那场令人震撼的战争,必将给受众者以强列的心灵震撼。对缅怀抗战英烈业绩,铭记抗战光辉历史;对加强爱国主义教育,培养爱国主义情感;对激发英雄主义气概,展示坚决抵御外侮的信心;对促进海峡两岸统一,实现中华民族伟大复兴,都具有十分积极正面的意义。

在两岸关系迈入了新的里程重要时刻。趁着两岸关系和平发展的大好时机,热望海峡两岸有识之士为这一恢弘巨著倾注活力,使其成为一部无愧于历史、无愧于时代的艺术珍品,以其特有的方式,推进两岸走向更加美好的未来!

范文七:电视剧《地雷战传奇》以抗战时期闻名中外 投稿:郝稸稹

电视剧《地雷战传奇》以抗战时期闻名中

外“地雷战”发生地—山东海阳为背

景真

实描写了我党领导

下当地抗日军

民打日寇、除汉奸、反恶

霸最终解放海

阳光辉历

几位编剧饱含革命热

情通过广泛、细

致生

生象

抗日战争期

间胶东半岛海阳地区人

民军开展地雷游击

战袭击日伪

民兵游击队员赵小

栋善于仿制、改造各种地

雷成为远近闻

名炸大

团团员隋老汉、泼辣能

女民兵隋海琼、猎户出

手下更有一批让敌人闻风丧

胆战斗骨干:善使土

炮老义和

神枪手葛辫溜、

海狸子„„烽火岁月

里赵小栋先后与

山区

、公路

共产党领导

下配合八路

海上

、日军据点内

外神出鬼没

历史素

材对海阳当时社会个阶

收集采

访掌握了大量活民族危亡时

状态都不同人物群

有淋漓尽

致展

示生动形

象塑造出正、反面及中间势

性磊落高尚与卑劣怯

殊时代历经磨

水性极佳作为战士却不够完

美硝烟中浪漫与牺牲共

3位出身、性格迥

异女性产生了感情瓜

葛纯

真友情与爱情交

织烽火《地雷战传奇》特别之处

于除了对海阳地区抗日战

争斗争形

如:地雷战及地道战、迫袭战、伏击战、麻雀战、反间计等皆有展示之

外还表现了海阳作为螳螂拳之乡剽悍民

风富有地域特色“海阳大秧歌

火爆热烈以及依山傍

与迤俪景

除了灵活多

使用地

游击队员还擅用短兵器及、拳术与日伪交

手刀枪棍棒拳十八般武艺并用:闹庙会、劫法场、攻县城、闯海湾、战海

船场面火

爆扣人心

全剧力求

真实、生

再现那一段可歌可

难忘岁

时完美统

用现代

人角度重新审视那段历

史努力追求思想性与艺术

性一文戏及武戏精雕细

琢努力提高全

剧观赏

范文八:唱响抗战题材电视剧的红色旋律——2014-2015年抗战题材电视剧的新特点 投稿:尹蚮蚯

唱 响抗 题战材 电视 剧 的红色 旋 

2 律0 41 —2 01 5 年抗 战材题 视电剧 的新特点 。

琳 韦可

 【摘

要 ]20 1 5是年 中人 国抗 民日争 暨战界反法 西世斯战胜争利十周年七 在, 此背景下, 抗战 材题 视剧在各电个电视 台热。 播内  

容上 ,在 出 现了富 丰多样 的叙 事视角, 增加 故了事 新的感鲜; 在叙 事方面 , 节情为合理更, 大分作部品剧 情更为严 、肃科 。学本文分 析了

2  01 4 2 — 01 5 年战抗题材 电剧 视新特 的。点

  关键词【】 抗日 战争

电 视

旋 律

战争是日中华 族历民史 上伟 大最 而  使即在极其艰 苦的后方 战场, 中国 产 共的 国战争卫, 为迎纪合念界反世西法斯战  党

导领 东的 北抗日联 坚持军浴血战奋 有 ,

勿忘国 耻。  跟 电着视剧 丰富的 情节 ,我们越来 

争胜越 利7 0 周 年 主题 ,的 今抗 年题战 材 影 效地牵 制 日住伪 军数万十兵力, 有 地力  支视剧集密攻 占电地荧幕 。 视作为 传承红 色  援了 国抗全 战的胜 利。 关 于这历段 史, 更 

革命感情 的载体, 抗战 剧 创作的兼是历  多 具是体 现的 在革 史命 实 研究中 ,电 视剧 

近那个 乱的动代年 感受那段艰,而光难  的历辉 史 以。史历为 舞进台 的行创作 较 

般的艺文品更作具有厚重 , 也更容易感

 性 史政和 性的严治肃的工作 , 第 一 ,我们

以此纪念历史  , 结团 心士民气 第二 ,; 提醒 中 华族民世 代世 代勿忘 耻 国难 ; 第三国,   通过电视 剧观地客看 历 待 史, 此以 醒唤两 

问题等。  

《 东北

日联军抗》证 , 明 在视电上 现这些 表 雄英人 物情与感的直接更 更震、 。撼 

剧此播出后 到受多好评 诸 其 ,中较为 重  要 的原 是无因论剧情 编排 或人物 塑 造

出材题 的要性重。 为文作艺产品 ,需要 

事故、 潮高、 冲突元素等支撑 。的 电剧 

视是能让大够享众受愉悦到的艺。术电视 作 

传统的客为厅态 中心 , 生积极挥发促进 

着与人人沟共通融的用作 一。部热播剧往往

  同胞岸的共 记忆 , 处同理抗 战国共好争之 都 充分尊重 史实。据 , 该剧 邀请悉 4 过 位  权威3史党专 家 抗联史、家专、 军史学专 家、 

文艺评 论家 等对本进行剧证论, 在 这样有 作 为抗战题材 的视剧 影 ,故本身事应 具  有 深 度 对 主,旋律的 展现 要巧 妙适 和度 ,仅不拍 和摄后期都 用要 心,更 要保   剧证本实 扎, 用空不洞的道理 、 张的夸表 、  演虚 假的剧情来塞填整 部电

视剧 , 是靠 而真 材 实吸料引观众 。

 具

“有传染 ” 应效 收,视高 率的电剧会获视

得 来越越的关多 注, 其度在热定 一时内间

 深

度和重感的厚剧本上打 的文造产艺 ,  品有

别 裤于裆 雷藏 手、鬼撕 、子 榴手 炸飞 弹

较 高持水的 平 在。 场市经 的济动 推下,

 业商化是电剧产品的视然趋势必 , 战剧抗  当然也不 外例。 不同是的 , 抗战剧材题特  , 即使追殊 求定一 的经效济 益, 也能不因 为市 场 失 而基 去 本的值价 判断 被,娱   乐、 化浮化轻 , 甚历至虚无化。  史要 做

到在 持坚 正 的确值价 观保持 

等机人雷 抗的战雷 , 剧 为诚 意之 作实。  当赵

曼一在 狱中 面对人 的严敌刑拷打 仍 

着革持 命的忠者贞时 ,当杨靖 宇陷 敌人入  的围 攻时, 当 章竟 洲 在命 革中 逐渐成长  时

,众观的 心 随跳 剧情着 起 的而 跳动 ,   不 自伏 地被 吸觉到剧情引中, 然 而自然产 地 对生命英 雄革的钦佩 ,感 于忘死动搏的拼  革命精 神 其,育教义更意不 是而 言了。喻   今的生活将天会 为 明天 成的历史 ,随 

央视热播的 东《 抗北日联 军 》 是 第一

部全景 展式 现 东 抗 日北联 长 军 十 达 四

年对日 争斗事故 电的剧 。视该 描剧写 杨了  靖宇、 赵 志 、 尚赵 曼一等 东北联 各抗 队部  杰出将领 的英勇 迹行, 讴歌了 个那代 里年 革 命英舍身为 雄国、 忘我杀 的敌 伟大爱  国 主情义操   东。北联的斗争抗与军红长 、征南方 三 年 游战击被 誉同 中为革国命史 上“的三大  艰 苦”, 艰苦于环境 艰,苦 作于战条 件 。然

 

化的热度 , 文求要 战题抗材 电视 多要视  角种花百 放齐。 一 以直 , 抗来战剧 容雷 同内

化  较为 严重 ,只 重 视 现 表战 争 场面, 却  

忽略了对 情节

挖掘 的 新,鲜不度 足。  

时着间推移 的 我,们离距那历史越段越 来 ,远层 出穷 的抗 战影视剧将我们不带回  那段不

应却忘 历的史中 , 有助 于持保化 的文 热 度, 润温一又代代一中国人 , 铭 记史历,  

对 于一同史事件历, 可 以 找 不 寻的 同 切人点, 故使事别致 也但不偏离主 流 。例  《 我如 特一 的》 和营 铁血《 儿台》 庄 ,两部这

电 剧要 视表 的现都 中国首次取是 得对 日  

籍'闻 I   _ J r辱 

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E W   W S O L R D I  屏声 世 界 

对农 播+ 广 ’ :’  方 台地展 发的遇机挑和 战

 o汪丽华

【  摘  要 我 国是】一人个口大 ,国

也是 一个农 业国大, 4 %0 的人 口居在农住村。 做 做大 强“ 对广农播 +” ,是 时 赋 代予播广体 的媒新使 命

,是也地 台转方发型 展的新遇机  

。【关 词 键】 农广对 播 地 方+   台机

遇 战 挑

、“对 广农播+ ”的 涵 与 外 内延 

地下方 台转的型 升 。 级

 

“对 广农+ 政播” ,策 彰 党显委领 导 政、 

对“广农播+” 是指 借助播广播传 围范 广  传播、速度 、 快透穿能强 力 、具有较强亲 

力和的势优, 充 发 挥广分媒播体 的策政发 

对“广农播+” 与 互联“+网” 一样 , 具有

外  呈 延现开 放 和 动性 态 , 性 +“ ” 的对象 、 内 

府 主导

、 舆 论导 引对的 农传优 宣势 对农 

各项。农惠强政农策规法 ,过灵活通样多的 形式  、 俗通易的懂言语、 因地宜制 解的读 ,  提 高 农村群众对 和各项党强农 农政惠策   知 晓的度 ,做家喻到户晓 、众群明 ;白 设 置 典型宣 、传听 评众说 案例解剖、、 舆论监督  

建台平 促、进享共、 提 升价 值的功 , 其 能 广要播威 权布发 准确解并读 和党 政府 的

、 容式多种多样方 不断充,实展拓 。村经  农社会济 越步进发展 , 农业 业产 现代越化,  

布 、普 及化文、 信息 播 、 典 传宣型传等 作

 ,用为“ 三农 领 域”涉农 产业和供信息提 传播 和服 务平。 台在过程此中, 对“广农+播”   可 有效展拓广播媒发体展间空 ,推 进 常新 

农素质民越提升 , “农对播 广 ” +越丰就富  多彩 ,

现呈巨的大展空 发和间场潜力。市 

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是 部一关 普 通百姓在 战于争 逐中渐成 长 的励 史志 。事一开篇故 人公主武十 三 的 在 仇国家恨 交织的 ,下 他然决心投毅报军 

, 从国一 介莽 夫逆袭 为 一成 铁名 铮 铮 骨 

己的生的命 此。不仅是剧中对华族浴血奋民 

的赞战颂, 是奏更女性革命精响神 的赞 ,歌  柔在软的 人 中注入性铁钢 的量 力 展, 现了 女 汉子传奇 们经历 的, 值点赞得  

庄》。 是则以 儿台 庄的 民平姓 百

萧换牙为主 妻子  和父 亲就相继死在 惨本 人的日下 枪,

 

化传文承与精神传要承齐并头 , 进 

战抗剧是中 文国产化 的重业部要 分 ,持坚  抗战剧走 经典向化 、 元多化 、 学科 ,化 解决量  多 质、 、 雷人粗市场短板 ,等创造出经得  起历史 的 验检 、 时 代考验的的作 品 , 是中  国电 人视不可卸推的 会责社 , 任是电文视 艺 团锦簇 花的好景象 美基的本前。提 

同角度 的解读 故事, 的涵内便有可 更丰 

富的现呈。 现 阶 段,抗 战 在 剧 情 剧 事故性

  革命军人 这 。是一 “部 根 ”草 英雄 成的长  史,

然虽十武三最并不初 是以勇英畏 的  形无 出象现 , 与之 反 ,相他在 本人 日前显 面得 十怯分弱 、无力 但,恰这 恰吸 引观众 了的 趣 兴 ,家大都期待武 三 的十大反巨 差。  这样 曲 折的长过成 程比美 无完 的形缺 式 英

雄更 有 看具点 和话题 。 

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年 下 年 半,《 东 方 战 场 《》巨浪 》《黄 

河在 哮咆 》 吉《 昌鸿》等重点 视电剧续登 陆

为什么 《 历史 的天 空》 、 《剑亮 》、《 雪 豹》 等 经 典作 难 之以 越超?因为经 典作 品

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在争战中, 女性也一是股可不 

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法界斯西战 胜利争 07 年 纪念周活 动的礼 献

片, 此在战抗利 7胜0 周年之 际 ,将 文 化 主 题 活 推 向 高潮动。 口  ( 作 者: 南 京 政 治 学 院 军事 新 闻传播 

系本 生 科) 

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舞龙

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 演愈烈 在。抗 日争战爆后 发, 姐妹两下恩放

 

编责 : 蕾 周

6  20o 15 年 第 1o 期  

赫啦簪闻

 

范文九:谍战电视剧 投稿:顾眖眗

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范文十:抗战题材电视剧的年轻化趋势探究 投稿:薛渑渒

摘 要:2012年的抗战题材电视剧表现为演员年轻化、偶像化,剧情融谍战、动作、偶像剧等剧种特点于一体,引起广泛热议。本文首先厘清抗战题材电视剧的几种常见类型,以抗战剧年轻化的嬗变分析为切入点,深入探究抗战剧年轻化趋势的特点及其热播原因,存在的问题与未来的发展前景。

  关键词:年轻化;偶像化;过度神话;历史真实

  中图分类号:I207.352 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2013)06-0075-02

  一、抗战题材电视剧及年轻化抗战剧热播原因

  (一)抗战剧的题材

  抗战题材电视剧作为表现特殊的抗战历史,弘扬民族精神与爱国主义等的特殊剧种,经过五十余年的发展,又逐渐细化出大致以下四种亚类型:1.具有高度写实性,以真实的历史人物为创作对象,注重史诗性、艺术性地再现抗战历史的作品[1]。如《诺尔曼·白求恩》(2006)《叶挺将军》(2007)《周恩来在重庆》(2008)等。2.根据红色经典改编的,经过二度甚至三度创作以抗日战争为主要表现内容的作品。如《夜幕下的哈尔滨》(2007)、《霓虹灯下的哨兵》、(2007)《洪湖赤卫队》(2010)等。3.在抗战背景下,具有更多虚构性质,富有传奇性,带有理想主义、浪漫主义色彩的作品,人物从“高大全”的传统英雄人物向带有更多“草根”性质,具有匪气、痞气等的英雄人物转变的作品。如《亮剑》(2006)、《我的兄弟叫顺溜》(2009)、《我的团长我的团》(2009)、《正者无敌》(2012)等。4.以谍战或江湖恩怨等为主题,虚构色彩与传奇色彩更浓厚的抗战作品。如《潜伏》(2008)、《黑玫瑰》(2009)、《勇者无敌》(2009)、《密使》(2011)、《攻心》(2012)等。

  (二)年轻化抗战剧热播原因

  1.受行政政策与政治语境影响。第一,2012年初广电总局的限制古装剧的要求使得很多影视公司转向能够替代古装剧的剧种,抗战剧由于其具有弘扬民族精神、爱国精神等的特殊功用成为不二之选;第二,古装剧种的减少使得荧屏抗战剧的增加。抗战剧作为主旋律题材的电视剧其内容的兼容度非常巨大,在抗战这一大的历史背景下可以容纳谍战剧的惊险刺激、动作片的潇洒帅气、枪战片的紧张暴力、偶像剧的唯美浪漫等诸多元素。例如《战旗》中除了男女主人公的欢喜冤家,还有男二号蒋毅扮演的钱柏豪所上演的谍战场面,而他对剧中金戈妻子无私深沉的爱也让看多了男女分分合合甚至遭遇了情感创伤的观众得到了心理补偿和慰藉。抗战题材电视剧由于其弘扬主旋律的特殊性使得过审相对容易。特别是具有重大意义的党的十八大在今年召开,一方面成为此类题材热播的助推剂,另一方面抗战题材电视剧的热播又强化了观众的爱国热情与民族精神,对于政治文明与精神文明的建设等都具有潜移默化的作用。

  2.年轻化的观剧群体日渐壮大。由于新新媒体的迅速发展,受众分众化趋势日益明显,电视剧的受众群体有向年轻人过渡的趋势。曾经被称为“叛逆”代名词的80后都已至而立之年,90后也已长成,甚至00后已开始崭露头角,在偶像剧中浇灌成长的年轻人以及青少年所形成的审美需求也不同于以往的人群。代际的划分也催生了抗战剧的年轻化,传统抗战剧的几种类型模式因审美疲劳与陈旧模式而满足不了年轻观众的需求。用偶像型的明星担纲主演,以时尚的造型抓人眼球,用复杂的偶像剧桥段丰富剧情,因此使得“年轻化”的抗战剧赢得了观众特别是年轻群众群体的青睐,又推动了抗战剧年轻化潮流的进一步发展。《彼岸1945》中主人公苏台英的扮演者周渝民,因出演红极一时的台湾偶像剧《流星花园》中神情忧郁帅气的花泽类走红,此后又塑造了多部偶像剧中的经典角色,拥有众多粉丝。由他这一偶像型演员的身份来出演主旋律的抗战题材电视剧本身就是一看点,满足了众多对他青睐的粉丝的期待。

  3.顺应市场需求,迎合了演员、制作方与播出方的利益。从商业利益的角度出发,年轻化抗战剧的制作与走红也是必然。传统的抗战剧因模式化已满足不了观众需求,利用年轻的偶像型演员来演抗战剧可以保证收视,而“偶像”对于明星来讲既是光环也是包袱,在拍过数年戏之后他们更渴望摆脱“偶像”的包袱,跨到实力派的行列,因此他们也愿意用抗战剧来实现自身从偶像派到实力派的转型,这也促成了创作方愿意用偶像演员,偶像演员乐意来拍抗战剧从而创作出一系列年轻化抗战剧作品的趋势。同时,播出方因偶像明星的加盟,在播出时可以赚得更多的观众关注时间,从而满足己方的利益需要。

  二、抗战剧年轻化趋势的嬗变及特点

  (一)抗战剧年轻化趋势的嬗变

  2012年尤其是在下半年具有重大意义的十八大召开前后,抗战剧扎堆荧屏,其中重要的变化也引起了广泛热议,即抗战剧的年轻化趋势,演员向年轻化、偶像化发展,以俊男美女的靓丽组合驰骋战场,剧情向具有谍战剧、偶像剧色彩的元素靠拢,造型时尚,传统中不乏现代元素,画面突破以往战争戏的单色调场景,更具有唯美气息[2]。年轻化抗战剧这一新的抗战剧亚类型在这股潮流中成形:1.一向以在荧屏上演绎居家小男人的文章出演的《雪豹》开启了“抗战剧”年轻化的潮流;《江湖儿女》新颖的打出了“唯美抗战”的旗号,俊男靓女和人物造型给受众带来新鲜的视觉体验;2.《彼岸1945》以曾经出演《流星花园》中帅气忧郁的台湾偶像明星周渝民主演,剧情架构具有偶像剧的模型;《战旗》的创作方在创作中就强调“年轻化”倾向,“抗战剧的突破是年轻化”,融合了当下最受年轻观众欢迎的青春偶像剧、战争剧、谍战剧元素。

  (二)以上几部典型的年轻化抗战剧具有以下特点

  1.向都市剧靠拢[3]。首先偶像明星担纲主演,演员组合强调俊男靓女,其次造型时尚考究,充满都市感和时尚范儿。如《向着炮火前进》中的主人公雷子枫由吴奇隆扮演,哈雷摩托、鸡冠头等等造型前卫,欧式沙发在片中屡见不鲜,即使在战场迎敌也会把沙发放在那儿摆个酷酷的姿势。   2.向动作片靠拢。主人公动作戏精彩,男主人公都是战场上的铁金刚,能够以一敌百,女主人公也毫不示弱,巾帼不让须眉。无论是《向着炮火前进》里面的雷子枫还是《战旗》中的金戈,都有精准的枪法,矫健的身手,特别是《战旗》中的女主人公,青年演员王媛可扮演的金花尤其擅长双枪,几乎弹无虚发,百发百中。

  3.向偶像剧靠拢。传统的抗战剧多是“男人戏”,女人大多为陪衬。年轻化抗战剧中爱情的比重大大增加,人物情感关系纠结复杂,而剧情也更为“虐心”。《战旗》中的金戈和金花是吵吵闹闹的欢喜冤家,在磕磕绊绊的相处过程中渐生情愫;《彼岸1945》的剧情以周渝民扮演的苏台英回家为线索,从另一个更具人性化的角度描述了战争带给人的灾难,剧情更向偶像剧靠拢。

  4.“高知英雄”走红。受市场驱动影响而催生了一大批具有此种匪气、脾气的草根英雄呈井喷之势活跃于荧屏,盲目跟风,缺乏创新使得人物形象同质化严重,造成观众审美疲劳而日渐式微,因此具有良好的教育背景,受过专业训练和学习的职业军人“高知英雄”走红。此外剧中的“高知英雄”多是“高富帅”,拥有良好的军纪风貌和得体的着装。《彼岸1945》中的苏台英帅气内敛,是名台科大毕业的医生,医术高超,又心地善良,即使在战场也是秉持着“我只救人不杀人”的理念。年轻化抗战剧的男主角无不是帅气逼人又才智过人,同以往的抗战剧类型形成鲜明的风格对比。

  三、年轻化抗战剧的前景

  1.目前年轻化抗战剧最饱受争议的是视觉造型上的过于现代化而失去了历史真实感。《向着炮火前进》即是典型的例子,剧中吴奇隆的鸡冠头、墨镜、哈雷摩托等的造型虽然拉风时尚,但是失去了历史真实感与厚重感,《战旗》中王雷的军用皮夹克、枪弹库、紧身的短上衣造型则赢得了口碑,皆因其历史感与现代时尚感的完美糅合。因此在年轻化抗战剧中对于历史的尊重,对于细节的考究是其需要注意的问题。

  2.年轻化抗战剧切忌过度神话“高知英雄”。剧中英雄们动作戏众多并且夸张,虽然具有强烈的视觉效果但是因与现实过大的差距从而产生玄虚之感,加大了戏说成分,不利于对于历史事实的正确普及及历史厚重感的积累。如《向着炮火前进》中吴奇隆数次在战场上的摆酷造型,虽然会在画面视觉上看起来帅气十足,但是在当时危急的战场上不符合现实逻辑,会造成观众跳戏的后果,因此成为观众诟病的把柄,这也是年轻化抗战剧需要吸取的经验。

  3.年轻化抗战剧虽然还存在诸多的不完善,但偶像明星的加盟,历史感与现代时尚感杂糅的视觉效果,偶像剧的感情框架都是具有开发潜力的资源因素。儿女情长不应成为被某些专家学者诟病的话题,爱情、亲情、友情是永恒的话题,透过儿女情长的失去更能彰显出战争的残酷性,透过复杂的情感纠葛也更能反映出人性的复杂。对于战争所带来的痛苦、人性的纠结复杂、民族情结的展示都是年轻化抗战剧需要表现的主题。从这一方面来讲,《彼岸1945》是具有很好示范效果的典型。抗战剧的历史从1958年至今已有五十余年,台湾也被日本侵占长达五十年之久,而大陆由于之前政策等原因对台湾人受日本侵略的历史表达较少,从这一角度下拍出的电视剧题材更少,《彼岸1945》从“回家”这一本身就充满亲情韵味的主题出发,通过年轻偶像演员的表演,战争片与现实剧、偶像剧等各种剧种精粹相融合的手段来深刻的体现了战争的残酷性,剧中每个人的人生都是悲剧,无论中国人还是日本人,而他们的悲剧正是保受战争之苦的世人的缩影,无论哪个国家哪个民族。年轻化抗战剧因其特殊性必然要承担着反思历史、反思人性,实现人文关怀的历史责任。

  四、结 语

  传统的抗战剧因模式化而日益式微,随着年轻观剧群体的崛起,年轻化抗战剧慢慢的正形成一种亚类型。抗战题材电视剧不同于古装历史题材电视剧和当下现实题材电视剧,这段历史是中华民族用血肉之躯谱写的历史,历史记忆、民族精神都需要弘扬,因此抗战题材本质上的教化功能多于娱乐功能,表面上剧集的插科打诨也不能掩盖严肃深刻的内涵。随着时代的发展,历史依然需要被记忆,被回顾,更好的回顾是为了更好的发展。特别是在中日关系更加敏感紧张的时期,怎样客观表现历史,怎样从战争中表现人性是重要的话题。既要有对国人人性的探索,也应进行对敌方人性的探索,这是具有普世性的话题。总而言之,年轻化抗战剧虽然包涵年轻、偶像、时尚、刺激等字眼,但是内涵依然要保持深刻、严肃,忠于历史、正视历史,在历史真实性与艺术真实性之间达到平衡。

  参考文献:

  [1] 戴清,焦朦.抗战题材电视剧创作倾向的反思——传奇化、浪漫化与游戏化漫议[J].当代电视,2011(4).

  [2] 腾讯娱乐黄金档第19期.起航篇:“花泽类王子”变“战地医生”[Z].http://ent.qq.com/zt2012/hjd/bian194501.htm.

  [3] 腾讯娱乐娱乐观第76期.《彼岸1945》打破"红剧"格局[Z].http://ent.qq.com/zt2012/hjd/bian194503.htm.

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