闺房记乐翻译_范文大全

闺房记乐翻译

【范文精选】闺房记乐翻译

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【专家解析】闺房记乐翻译

【优秀范文】闺房记乐翻译

范文一:沈复《闺房记乐》 投稿:史倂倃

沈复《闺房记乐》

余闲居,案头瓶花不绝。芸曰:

译文:我闲居在家,桌上的瓶花总是不断地更换新鲜的。芸对我说:“你的插花中能够体现风晴雨露的特征,可算是十分精妙传神。在画画的技巧中有画草虫的方法,你在插花时为什么不仿效呢?”我说:“虫在插花上是会跑来跑去不听话的,怎么能仿效呢?”芸说:“我有个办法,就是怕那样的做法有罪过。”我说:“你不妨说说看。”她说:“虫子死后颜色不变,你可以捉来螳螂和知了、蝴蝶之类的昆虫,用针把它们刺死,用细丝系住虫的颈部绑在花草当中,整理它们腿的姿态,或者抱梗,或者站在叶上,就像活的一样,不也很好吗?”我很高兴,按照她的办法去做,看到的人无不称绝。如今在闺中寻找,恐怕未必有能够如此懂得我心思的人了 .

绝: 枯萎 属: 类 行:做 善:好

四、根据语言顺序来停顿

即按照“主语—谓语—宾语”、“状语—谓语”、“动词—补语”来停顿。也就是说,在主语和谓语之间、动词和补语之间要作停顿(定语与中心词之间一般不停顿),以使语意明显。主谓间的停顿是节奏中重要的划分主谓间的停顿是节奏中重要的划分。

1、主谓之间应稍加停顿。例:

(1)先帝/不以/臣卑鄙。“臣卑鄙”是主谓短语作宾语,不能读成“先帝/不以臣/卑鄙”。(《出师表》)(以:因为)注:有异议

(2)吾/视其辙乱,望其旗靡。(《曹刿论战》)

(3)佳木/秀而繁阴。《醉翁亭记》

例(3)中“佳木”是动作的发出者,陈述的对象,它与后面谓语部分之间应作停顿。

(4)永之人/争/奔走焉。《捕蛇者说》

划分句子成分

1.什么是句子

句子是由词或词组构成的,是具有一定语调并表达一个完整意思的语言运用单位。根据用途和语气,句子可以分为陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。根据结构可分为单句和复句。

2.句子成分的名称及符号

名称:主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。

符号:主语 = 谓语 - 宾语 ~ 定语 ( ) 状语 [ ] 补语 < >

①句子的基本成分是:主语、谓语、宾语。

补充成分是:定 语、状语、补语。

② 主语部分和谓语部分之间可用‖划开。

3.(1)划分句子成分,首先要研究主语、谓语、宾语。

主语:是谓语陈述的对象,指明说的是“什么人”或“什么事物”。 谓语:是陈述主语,说明主语的,说明主语“是什么”或“怎么样”。

宾语:在动词后面,表示动作、行为所涉及的人或事物,回答“谁”或“什么”一类问题。

句子一般有两种情况:写人、写物(写事、写物)。分析句子时,首先判断是“写人”还是“写物”。

①.写人 格式:“谁” + “干 什么”

(主语) (谓语)( 宾语)

例: 杨亚 ‖ 写 字

主 谓 宾

注意:处理复杂的单句时,要抓主干。

例:一中的杨亚║在课桌上写着毛笔字。

主 谓 宾

②.写物

格式:“什么事”或“什么物”+“怎么样”

( 主 语 ) (谓语、宾语)

例: 猫 ‖捉 鱼

主 谓 宾

例:一只小猫‖在盆边捉了一条大鱼

主 谓 宾

注意:“是”为典型的动词,一般是“谓语”。

例如: 他 ‖ 是学生

主 谓 宾

(2).划分句子成分,还要抓住枝干(定语、状语、补语)

定语:在句子中起着修饰、限制主语或宾语中心语的作用。

状语:修饰、限制谓语中心语,一般在谓语中心语前面,有的在句子最前面,交待时间、地点、范围、情况等。

补语:对谓语中心语起补充说明作用,一般放在谓语中心语之后。 例: 画眉 唱 歌

这是一个把主语中心语、谓语中心语、宾语中心语单提出的句子。原句是 “两只美丽的画眉高兴地唱一首歌。”

①.(两只美丽的)画眉

“两只美丽”是 “画眉”——主语中心语的修饰部分,叫“定语”。 ②.[高兴]地唱

谓语中心语“唱”前边的修饰、限制成分——“高兴”为“状语”。

③.(一首)歌

宾语中心语“歌”前的修饰、限制部分——“一首”为“定语”。

④.歌唱得<好>

修饰、限制谓语中心语“唱”,并放在它后面的部分——“好”为“补语”。

4.划分句子的口诀:

(1)句子成分要划对, (2)纵观全局找主谓。

(3)主前定状谓后补, (4)谓前只有状地位。

(5)“的”定“地”状“得”后补, (6)宾语只受谓支配。

范文二:《童趣》《闺房记乐》比较阅读答案 投稿:黄痾痿

阅读下面的文言文,完成后面问题。(12分)

【甲】

余常于土墙凹凸处,花台小草丛杂处,蹲其身,使与台齐,定神细视,以丛草为林,以虫蚁为兽,以土砾凸者为丘,凹者为壑,神游其中,怡然自得。

一日,见二虫斗草间,兴正浓,忽有庞然大物拔山倒树而来,盖一癞蛤蟆,舌一吐而二虫尽为所吞。余年幼,方出神,不觉呀然惊恐。神定,捉蛤蟆,鞭数十,驱之别院。

节选自 沈复《童趣》

【乙】

余闲居,案头瓶花不绝。①芸曰:子之插花能备风晴雨露,可谓精妙入神。而画中有草虫一法,②盍仿而效之?余曰;虫③踯躅不受制,焉能仿效?芸曰:有一法,恐④作俑罪过耳。余曰:试言之。曰:虫死色不变,觅螳螂蝉蝶之属,以针刺死,用细丝扣虫项系花草间,整其足,或抱梗,或踏叶,宛然如生,不亦善乎?余喜,如其法行之,见者无不称绝。求之闺中,今恐未必有此会心者矣。

选自 沈复《闺房记乐》

〖注释〗①芸:即陈芸,沈复的妻子。②盍(h):何不。③踯躅(zhzh):徘徊,一个人在某一地方来回走。④作俑:制造殉葬用的偶像,比喻倡导做不好的事情。

1、用/给下列句子表明朗读停顿(每句一处)。(2分)

(1)余 常 于 土 墙 凹 凸 处 (2)子 之 插 花 能 备 风 晴 雨 露

2、解释下列句中加点的词。

(1)余常于土墙凹凸处( ) (2)以丛草为林 ( )

(3)鞭数十 ( ) (4)案头瓶花不绝( )

(5)觅螳螂蝉蝶之属 ( ) (6)不亦善乎 ( )

3、用现代汉语翻译下列句子。

(1)以土砾凸者为丘,凹者为壑。

(2)余年幼,方出神,不觉呀然惊恐。

(3)盍仿而效之?

(4)今恐未必有此会心者矣。

4、用一句话概括甲文大意。

5、甲乙两段有人都用闲情记趣作为它们的标题,请用自己的话说说两文中的情趣有何异同。

相同之处:

不同之处:

甲文写的是:

乙文写的是:

参考答案:

1.(1)余/ 常 于 土 墙 凹 凸 处 (2)子 之 插 花 /能 备 风 晴 雨 露

2.(1)我;(2)当作;(3)鞭打(用鞭子打);(4)断;(5)类;(6)好; 3.(1)把土块碎石突出的部分当作山丘,地陷的部分当作山沟。(2)我年龄小,正(看得)出神,不禁呀地一惊; (3)为什么不效仿它呢? (4)如今恐怕未必有这样懂我心思的人了; 4.写神游山林和鞭打蛤蟆之趣; 5.相同之处:都写的是物外之趣;不同之处:甲文写的是童趣;乙文写的是闺房之趣。

范文三:丰乐亭记翻译 投稿:徐駲駳

我到滁州任知州的第二年夏天,才饮到滁州一处甘甜的泉水。向滁州人打听,在州城南百步远近的地方找到了泉源。上有丰山高耸而突兀,下有溪谷幽静而深藏,其中一道清冽的泉水,水势盛大,向上喷涌。我上下左右观看,非常高兴。于是凿开岩石,疏通泉流,开辟出一片地方建筑亭子,与滁州的人们前往游乐。 󰀀滁州在五代战乱的时候,是兵家用武的地方。当年,太祖皇帝曾率领周朝的军队在清流山下打败李璟的兵马十五万人,活捉南唐将领皇甫晖、姚凤于滁州东门之外,于是平定了滁州。我曾经考察过当地的山川形势,研究地方志,登上高处了望清流关,希望能找到皇甫晖、姚凤被擒的地方。但当年亲历战事的人都不在了,因为天下平定已经很久了。自从唐代政治颓败,海内四分五裂,天下豪杰并起,相互争夺,到处都是敌对政权,数也数不清。到了宋朝承受天命,圣人出世,四海统一。过去凭借山川险阻称王称霸的人,有的被铲平,有的自行消亡,百年之间,冷清清地只见清流山依旧高耸,清流河仍然清澈。想问当时战争情况,经历过的人都早已死去了。 󰀀今天滁州位于江淮之间,地方偏僻,是船只车辆、商贾游客都很少到的地方。百姓生下来就不见外地的事情,安心于耕田种地,穿衣吃饭,养老送终。谁能知道皇上的功德,让百姓休养生息,如雨露滋润、阳光普照达百年之久呢! 󰀀我来到这里,喜欢它地方僻静而公事清简,又爱它的民风安恬闲适。既已在山谷间找到这样的甘泉,便每天同滁州的人士来游,抬头望山,低首听泉。春天采摘幽香的花草,夏天荫凉于茂密的乔木,秋迎风霜,冬赏冰雪。秋冬的刻削裸露,春夏的清幽秀茂,四时的风光,无一不令人喜爱。民众也为年年谷物的丰收成熟而高兴,乐意与我同游。于是为他们推求这里的山川形胜,叙述这里风俗的美好,使民众知道能够安享丰年的欢乐,是因为有幸生于这太平无事的时代。而宣扬皇上的恩德,和民众共享欢乐,这是刺史职责范围内的事。 󰀀于是便写了这篇文章,并给亭子起名为丰乐。 󰀀太历丙戌六月日,右正言、知制诰、知滁州军州事欧阳修记。

范文四:史记欢乐版翻译 投稿:陶浐浑

高祖,姓刘名季,老爹叫刘大爷,老娘叫刘大妈。话说他娘在一个电闪雷鸣的日子在大湖旁睡着了,梦到了神仙,并和神仙忙活些了什么(因为他爹亲眼看到一条龙盘在他娘身上),他娘就和一条龙生下了他。

刘季这个人呢,长得挺帅,鼻子又高、脖子又长、胡子还美,最神奇的是,左边大腿上有72颗痣。他是浪荡子一枚,从不干农活,最喜欢的就是美酒和女人。

刘季有一次到咸阳出差,看到了大boss——秦始皇,很是羡慕,仰天长叹:“做人就要像大boss一样啊!”

有一吕大爷,和沛县(刘季老家)县令关系不错,因为避仇,跑路到了沛县。县里有头有脸的听说县令家来了客人,都赶去拍马屁。萧何同志作为秘书,自然承办此事。到了宴会那天,萧何同志明白地告诉大家:“送的钱不满1000元的,就特么别给我进来了!”刘季平常就爱耍人玩儿,此时又非常想蹭饭,就送了一空红包,上书‘10000元’。红包送进去后,吕大爷当时就震惊了!马上站起来,要出去看看是哪个老板。吕大爷作为外貌协会会员,一下子就看上了刘季,要拉他进去坐。萧秘书此时十分尴尬,连忙提醒吕大爷,“刘季这货经常胡说八道,很不靠谱!”可是萧秘书被无视了,刘季同志坐了上座。酒喝得差不多时,吕大爷不断向刘季眉目传情,让他别走。宴会结束后,吕大爷一把拉着刘季,激动地说:“我虽长期从事封建迷信活动,替人看相,可没见过你这样好的,你给我好好干,我有一女儿,就给你了!”吕大爷回到家后,知道消息的吕大妈抓狂了,“你特么之前搞封建迷信活动的时候一直跟我说女儿一定能嫁得很好,尼玛人家沛县县令想娶女儿你都不同意,现在嫁给这么个赖了吧唧的!”吕大爷端起架子,“你们女人懂个P!”执意将女儿嫁给刘季,那个女儿,就是后来的吕后,吕后生了一子一女,就是传说中的孝惠帝和鲁元公主。

刘季同志在担任居委会主任(泗水亭长)期间,经常有事没事溜回家。有一次,他老婆(吕后)带着两个孩子种地,来了个要水喝的老头,他老婆就给了碗。老头喝完水后,盯着吕后看了半天,神神叨叨地说,“你的命好到爆啊!”吕后很高兴,赶紧把两个孩子叫来,也让那老头看看,老头指着她儿子(孝惠帝)说,“你就是因为这小男孩儿命才会这么好!”,又说她女儿(鲁元公主)也是好命。

那老头刚走,刘季同志就晃悠回来了,他老婆连忙把刚才的事儿告诉了他。刘季激动万分,赶紧出去追那老头,求他也给自己看看。老头一看,笑道,“矮油,我说肿么你老婆和你儿女命都那么好呢,原来根源在你啊!你小子贵不可言!”刘季听了心潮澎湃,感动地握住老头的手说道,“要真有那一天,我不会忘了你的!”可是等刘季当皇帝之后,那老头就再也没有出现过。

刘季这个人颇有些生活情调,亲自设计过一种用竹皮做的帽子,还专门让人制作了几顶,当了皇帝后也经常戴着,由此创造了“刘老帽”这个著名奢侈品牌,

作为公职人员的刘季有一次接到了一个光荣而艰巨的任务——把沛县的部分囚犯押送到骊山去给皇上修坟墓去。由于路程遥远,一个人又实在看不过来,出发没多久囚犯就跑得差不多了。刘季掐指一算,尼玛不用等到骊山就特么一个都不剩了,那我一个人去骊山干甚!送死啊!于是痛下决心,在一个月黑风高的晚上,把剩下的囚犯都放了,“你们天涯海角,逃命去吧,我从此也要浪迹四海了。”囚犯们大受感动,“大哥,命是你给的!兄弟们哪儿也不

去,这辈子跟定大哥了!”刘季被同志们的热情深深感染了,在灌了自己很多酒后,终于决定了逃亡路线,就派了个弟兄先去探个究竟。没过多久,派去的人慌慌张张地回来报告,“大哥!可了不得,前面有条超大的蛇,咱还是换条路走吧!”醉意朦胧的刘季早就失去了理智,“靠!不就是条蛇嘛!咱哥们是英雄哎,英雄,懂吗?!”想都没想就冲到了前面,挥剑把蛇给砍了。砍完蛇后,一个人踉踉跄跄走了几里路,实在醉得不行,在路边睡着了。后面的弟兄久等大哥不回,就一起过去看个究竟。他们惊讶地发现,蛇不见了,只有一个老太坐在那儿哭,就上前问道,“矮油老人家,哭啥呀?”老太哭天抹泪,“有人把我儿子杀了啊啊啊,不活了!”众人惊,“乃儿子为啥被杀?”老太神秘地说,“乃们不知道,挖儿子他爹是白帝,今天有空,就变成一条蛇玩玩,没想到就这样被赤帝他儿子砍了啊啊啊!赤帝的官儿又比我家白帝大,你妹的!仇都没法报啊,只能哭哭嘞!”大家都觉得老太神经得厉害,想抽她,没想到忽的一下老太就消失了。等大家走到刘季睡觉的地方时,他正好醒了,兄弟们就七嘴八舌地把这事告诉了他,刘季越想越激动,矮油,原来我是官二代啊!如此牛逼为哪般!就越发得瑟了,弟兄们也搞不清楚他来路,都有些怕怕的。

【提要】

放跑了本该去骊山为秦始皇修墓囚犯后,终日喝酒泡妞的基层公务员混混刘领着一群弟兄占山为王,站在了政权的对立面。正是这支鱼龙混杂的乌合之众,为他重回沛县高举义旗立下了汗马功劳。杀县令自立,混混刘捞到了人生的第一桶金,生命轨迹至此华丽转变。

大boss嬴政也是个迷信的,常常觉得东南方向有天子气,所以要亲自到那儿转一转来压制压制。刘季同志听说此事就怀疑大boss已经盯上他了,赶紧领着群弟兄藏在山里。奇怪的是,每次他老婆进山去找,一找就能找到。问她原因,她神秘地说,“哼,那是因为你头上一直有坨白蒙蒙的东西!”于是,听说此事很多善良的群众都信以为真,纷纷表示愿意跟着刘季混。

就这么在山里混着混着,大boss嬴政驾鹤归西了,第二年(秦二世元年),陈胜吴广打响了武装反对秦朝反动统治的第一枪,全国各地纷纷揭竿而起,杀了长官后宣布易帜。这下,沛县的县令慌死了,想想与其坐等老百姓把自己做掉,不如自己自觉点易帜算了,就找来萧何和曹参商量。萧秘书和曹秘书何等狡猾,马上建议道,“咱怎么说也是秦朝的公务员,就这么易帜,恐怕老百姓也不会相信,再说,万一失败,可是灭九族的罪。不如把那逃犯刘季叫回来,他手里有几个人,实在不行逼着百姓造反,这造反的头儿,让他干最是保险。”县令觉得颇有道理,就让樊哙去把刘季请回来。

【注:为啥要让樊哙去?其实樊哙和刘季是连襟,吕公有两个女儿,长女吕雉嫁于刘季,幼女吕嬃嫁于樊哙。】

于是樊哙把刘季找了回来,可是沛县的县令却后悔了,担心hold不住,想杀了萧何和曹参,萧何和曹参哪会坐以待毙,赶紧逃出城去通知刘季。刘季积极开展统战工作,在一块布上写道:“革命浪潮已经风起云涌,顺之者昌逆之者亡,现而今,投身革命才是诸位的唯一正确选择。”,并把这块布射到了城门上。群众的革命热情就此点燃,杀了县令,打开城门迎接刘季,还让刘季当他们的头儿。刘季说:“目前的形势相当复杂,一着不慎满盘皆输,我当头儿怕是罩不住大家啊!”萧何和曹参心中早有盘算:造反这种把脑袋别在裤腰带上的事儿能出头吗!万一失败,那可是灭九族的!所以怎么说也得让刘季这小子成为主犯!再加上县里的老人都说:“平常就一直觉得刘季神神叨叨的,可能有点意思,又卜了一卦,也说选刘季最合适。”最终,在没有人肯成为主犯的情况下,刘季就成了沛县县令。靠着萧何、曹参和

樊哙等人的努力收编,一支二三千人的队伍召集完毕。在杀了些牛马羊之类的祭旗后,刘季带着弟兄们攻打胡陵县,旗开得胜,复又退守丰县。

【提要】

弹指间,刘季同志被逼上梁山也快一年了,这一年,混混刘的日子可不太好过。作为诸多反秦义军中的一支,他既要抵抗秦军的围剿,又要提防其他队伍的蚕食。在夹缝中求生存,可谓步步惊心。

秦二世二年,陈胜吴广义军中所向披靡的周章部被秦军剿灭,首义之军元气大伤。全国各地到处有人自立为王,也正是这一年,刘季同志日后最强大的对手——项梁项羽叔侄起兵。更郁闷的是,自家的地盘也很不太平,秦军开始攻打刘季老巢,经过激烈的战争,老巢好不容易保住了,还杀了两个秦将。但一波未平一波又起,刘季为了继续向外扩张地盘,命令一个叫雍齿的守住老巢,自己则带着一帮弟兄打仗去了。不料后院失火,雍齿叛变,投靠魏王。老巢失守是件要命的事儿,这一下子就没了根据地哪成!刘季气急败坏,发誓一定要将夺回老巢1可以他眼下的兵力,收复失地无疑痴人说梦,拎清形势的刘季果断决定投靠大户,借他人的力量实现自己的愿望。众所周知,跟人也是门技术活,跟对了一步登天,跟错了赔上自己还不够。刘季首先选择了景驹,景驹是战国时期楚国王族后人,被陈胜的旧部宁君、秦嘉立为王。刘季刚想开口向景驹借兵,秦军又攻了过来,刘季转眼被派上了前线。再上前线的刘季做了件很不地道的事儿,他奉行“敌进我退”的战略性原则,打不过就跑,在逃跑的同时不忘招兵买马,于是一场仗打下来,队伍反而更壮大了。刘季眼看景驹自己都是泥菩萨过江,果断抛弃,又开始寻找下一个大户。这一次,刘季选择了项梁,项梁很是慷慨,马上拨给刘季几千人马,帮助他收复了老巢。

范文五:淡淡笔墨浓浓情——《闺房记乐》赏析 投稿:熊浃浄

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0 者 将 浓 浓 的爱 情 . 作 融  多侧 面地 展 示 了作 者 眼  里 、 中 的爱妻 陈芸其 人和 情投 意合 的夫妇  心

1 I  出 日 

口赵 景云 
《 房 记 乐 》 沈 复 的 《 生 六  闺 是 浮
记 》 一 记  之

作. 始知其慧心不仅在笔墨也” ——真 
是心 灵 手 巧!  

沈复f 元 16 一?字 三 白, 江  公 73 ) 清 苏 吴县f 苏州市) 。 生未 当过官 , 今 人 一  
或 习幕 威 从 商 , 迹 江 湖 , 一 位 普 普  浪 是
通 通 的文 人 。  

二 乐 爱 妻 勤 劳 俭 朴 。 于 四 岁 时  由

便 失去父亲, 家徒 四壁。 陈芸 白小养成  了勤劳俭 朴的美 德。 娴 女红, 口仰  “ 三 其十 指供 给,克 昌从 师,修 脯无缺 ”  
— —

《 浮生六记》 是一部 自传 体的散 

全靠纤纤 十指 的女工 劳作. 不仅 

文作 品, 原书 六卷, 存仅有 《 现 闺房 记 
乐》 《 、 闲情记趣》 《 、坎坷 记愁》 《 、浪游  记快 》 等前 四卷, 后二 卷《 中山记历 》  、
《 生记道》 佚 。 养 已   《 生六记 》情真意切地 记叙 了 浮   作 者 夫 妇 间甜 蜜 的 爱 情 和 平 凡 家 居 

-  

供 给三 口之家 的 日常费用 . 要供弟  还 弟克 昌上学. 何容易! 谈 在其堂姊 出阁   的大喜 日子里。但 见满室鲜衣,芸独  “
通 体 素 淡 .仅 新 其 鞋 而 已 ” — 不 仅  —

'   g

可知 家中生活之 拮据. 尤显 出陈芸朴  素之 美 新 婚蜜月 中的新娘 子“ 每见 
朝 暾 上 窗 . 披 衣 急起 。 有 人 呼促 者  即 如 然 ” — 这 一 下 意 识 的 举 动 .也 能 形  —

生活的乐趣 、 生平 的坎坷遭遇, 以及各 
地 游 历 的 见 闻 。 中可 以看 出 当时 的  从


些世 态人情 . 旧礼教 对人 的束 缚。 以 

象地 照 见陈芸平 日的好 习惯 。 喜 用  “ 茶泡食 芥 卤乳腐 ”而谓 “ . 腐乳取其 价  廉 而可粥 可饭。幼 时食惯 ” ——不 忘 
本也 。  

及主人公们 的悲欢离合 。 一乐一愁。 一  趣一 快, 皆出肺腑 , 文辞 优 美。 风格 清  新. 又略带感 伤情 调 前人 曾有 “ 幽芳 
凄 艳 , 之 心 醉 ” 评 语 。 然. 读 的 当 由于 时  代 的 局 限 .其 中也 难 免 一 些 不 健 康 的  情趣 。  

三 乐 爱妻 荑 丽 温 柔 。 中对 陈 芸  文

的 肖像着墨极少.但仅仅从前后所涉  的 “ 形削 肩长项 . 不露 骨. 其 瘦 眉弯 目   秀, 盼神 飞, 两齿 微嚣 ” “ 顾 惟 、 花烛 之  夕, 见瘦怯 身材, 依然 如昔 ”以及 “ , 一种 

《 房 记 乐 》 难 能 可 贵 。 正 在  闺 之 也 于表 现 了真 情 性。 映 了 真
面 目 。 中  反 文


反 中 国 古代 文 人 于 “ 闺房 之 情 ” 总 

缠绵 之态, 令人 之意也消 ” , 数语, 寥寥  
也能让 人窥见陈芸 的丽质 。 至于陈芸  的温柔 、 惠 、 理, 中则有诸 多的  贤 达 文
展 示 。 概 括 叙 述 。 展 开 细 节 , 不  或 或 无

是“ 秘而不宣” 的迂 腐 、 乃至虚伪 的传 
统 观 念 。 分 大 胆 、 白地 如 实 表现 了  十 坦

夫 妇 之 间 深厚 真 挚 的爱 情 。 里 行 间 , 字   深 情 厚 意 , 矫 情 , 造 作 : 朴 坦荡 , 不 不 质   不忌讳。 妆饰。 不  

给人 留下深 刻的 印象 。 尤其 以“ …… 
暗计 吃 斋 之 初 。 余 出痘 之 期 ” 例 。 正 一  
最 为 感 人 

读《 闺房记乐 》 确如 老朋 友促  的
膝话 家常 .亲切 地 感 受 到 作 者 将 浓浓  的爱 情, 会 于 淡 淡 的 笔 墨 之 中. 细  融 以

四 乐 爱 妻 体 贴 入 微 。 中 对 此 更  文
是 浓 墨重 彩 .饱 含 深 情地 展 现 了 不 少 

致人 微的观察 , 生动传 神的 白描. 多侧 
面地 展 示 了作 者 眼 里 、 中 的 爱 妻 陈  心

典 型 的 事 例 、 人 的 细 节 。 以 描 述  动 仅

陈芸 十三岁 时“ 藏粥专 待” 景为例. 情  

棚上夸开NE   DWRll G WSAN   T N  

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看 作 者 如何 津 津 乐 道 : 是 交 代 “ 夜  先 是
送 亲城 外. 已漏 三 下 ” — 时 间 已 晚  返 —

得? 这 总 是一 半 儿 做 着 。 半 儿 写 着  一 的: 有 雕 琢 一 样 的完 美 . 不 见 一 点  虽 却 斧凿 痕  犹之 佳 l佳 水 。 明 是 天开 的  I J 明

见藏有暖粥井 小慕焉。 余欣 然举 著。 忽 
闻芸堂兄盖衡 呼 日:淑妹速来!芸急  “ ”

了. 陈芸不顾一 天劳累仍在等候, 可见 
其 多 情 “ 暗牵 余 袖 ” 芸 ——好 一个  “ 暗牵 ” .不仅活脱脱地描绘 了少女充  满柔情 的动作.而且折射 了少女 当时  几分大 胆 、又几分羞怯 的微妙心理 。   “ 藏有 暖粥 并小 菜焉 ” 见 ——原来 陈  芸 早 已留心观 察 了解 作者 的饮食 习 
惯 , 经有 心 地 预 先 准 备 好 了 。 于 渲  已 至

闭门日:已疲乏. “ 将卧矣。玉衡挤身 ”  
而 八 , 余 将 吃 粥 , 荚 睨 芸 日:顷 我  见 乃 “

图 画 ,然 仿 佛 处 处 吻 合 人 工 的 意 匠 。  
… …

此《 所录所载, 肖不 足奇, 记》 妙 奇 

索粥, 日 ‘ 矣 ’乃藏 此 专待 汝婿  汝 尽 .
耶}芸大窘避去, 下哗笑之  ” 上 余办负  
气。 仆 先 归 。 挈老   自吃 粥 被 嘲 , 往 , 即递 匿 , 再 芸 余 
知 其 恐跆 人 笑 也 至乾 隆庚 子正 月 二 

在全不着
力而得妙 肖: 韶秀不足异. 异 
在 韶 秀 之 外 竟 似 无 物  如 一 块 纯 美  俨
的水晶. 只见 明莹 , 见 衬 露 明 莹 的颜  不

色: 只见精微. 不见制作精微 的痕迹 。  ” 究其原因. 也还是俞平 伯先生说得好:   作者“ 是个习幕经商的人。 是什么斯  不 文举 子  偶然写几句诗文.也无所存 
心  不 为 名 山 之业 。 上 下不 为 富 贵 的 敲 

十 二 日花 烛 之 夕, 瘦 怯 身材 , 然如  见 依

染陈芸堂兄玉衡 呼唤 . 见状笑 而调侃:   “ 顷我 索粥. 日 ‘ 汝 尽矣 ’ 藏此 专待  . 乃 汝 婿耶? 不仅行文 顿生 波澜. ” 而且更 

昔, 巾既揭。 共 相视嫣 然  卺后, 肩  合 并
夜 膳, 余暗 于案 下握其腕 , 暖尖滑腻 ,  

是以 曲笔衬托 陈芸之 多情 与富 于心 
计 。 中“ 其 急闭 门” “ 、 大窘避 去” 等语.   同“ 暗牵余袖 ” 一样. 也十分传神!   五 乐夫妇相敬如宾  正因为他俩 
青 梅 竹 马 .两 小 无 嫌 ” 作 者 早 有  “ .且 “ 淑 姊 不 娶 ” 心 愿 . 后 夫 妇 相 亲  非 的 婚 相 爱 自在 情 理 之 中 。 耳鬓 相 磨 ,亲 同  “ 形 影 .爱 恋 之 情 有 不 可 以 言 语 形 容  者 。一 句 概 述 。 含 了 多 少 内 容, 少  ” 包 多

门砖 。 意兴 所到, 濡毫 伸纸。 便 不必 妆  点, 知避 忌 。 观全 书, 酸 语 、 不 统 无 赘 
语 、 学 语 , 以此 乎 ?磷 道 殆 ” 

胸 中不 觉怦 怦作跳 。 让之 食, 适逢斋  期, 已数 年臭 暗 计吃 斋之 初, 正余 出  
痘之 期, 因笺谓 曰:今我光 鲜无恙, “ 姊 

可 从此 开戎否r芸荚 之以  . 点之 以 
首 。 四 日为 余 姊 于 归 , 三 圆忌 不  廿 廿

( 为 中 国人 民大 学 教 授) 作者  

附 闺房记乐( 节录)  
f 1沈 清 复  余 幼 聘 金 沙 于 氏. 龄 而 夭: 陈  八 娶

能作 乐。 故廿二之夜 即为奈姊款嫁; 芸  出堂陪宴。余在 洞房与伴娘对 酌  拇  战辄 北。 太醉而卧: 醒则芸正晓妆 未竞 
也 。 日亲朋 络 绎 。 灯 后 始 作 乐 。 是 上 世 

氏。 陈名 芸 。 淑 珍 。 氏 心 余 先 生 女  字 舅

四子正, 作新 舅送嫁  束归来 , 余 丑 业  已灯残 人静 。 然入 室。 悄 伴掘 盹 于床  下, 芸卸 妆 尚未卧. 高烧银 烛. 垂粉  低 颈, 知观 何 书 而 出神若 此 因抚其  不 肩 日:姊连 日辛 苦.何 犹 孜孜 幂倦  “
耶P 芸 忙 回 首 起 立 曰:顷 正欲 卧. ” “ 开 

深情!鸿案相庄廿有三年.年愈久而  ‘ ‘ 情愈 密。 家庭之 内, 暗室相 逢, 或 窄途  邂 逅. 握 手 问日 ‘ 处 去? 私 心忒  必 何 ’ 忒。 如恐旁
人 见之者 。 实则 同行并 坐.  
初 犹避 人。 不 以为 意 。 久则 芸或 与人 坐 

也 。 而颖 慧, 生 学语 时, H授 《 琵琶行》  

即能成诵。 四龄失怙, 金氏  克昌, 母 弟  
家徒 壁 立 。 既 长 。 女 红 . 芸 娴 三  仰 其 
十指 供 给 , 昌 从 师 , 脯 无 缺 。 E, 克 修 一 l 

于书簏 中得《 琵琶行》援字 而认, 。 始识  字。 刺绣 之暇, 渐通吟咏, ‘ 侵人影  有‘ 秋
瘦 . 染 菊花 肥 ” 句 。 年 十三 , 母  霜 之 余 随
归 宁, 小无 嫌, 见 所 作, 两 得 虽叹 其 才 思 

谈, 见余至, 必起立偏挪其身, 尔并  余就
焉 。 细 小 处着 墨, 何 其 形 象 逼 真 。 ” 叉 一 

橱 得此 书,不 觉阅之 忘倦。 西厢 》 《 之 
名 闻之 热矣 , 始 得 见 . 不愧 才 子 之  今 真

派温馨 !   六乐夫妇情投意合 。 中有相 当  文 多的 篇幅对 此作 了活灵 活现 的传神  描述  如: 诸 在新婚 之夜。 陈芸 于灯残 

名  未免形容 尖薄耳 。 余 芫曰:唯  但 ” “
其 才子 笔墨方能 尖薄 ”伴妪在 旁健 
卧, 其闭 门先击 。 与比肩调 笑, 令 避 恍 

隽秀, 窃恐其福泽不深: 然心注不能释,  
告母 日:若 为儿择妇.非淑姊 不娶 。 “ ”  
母 亦 爱其 柔 和 。 脱金 约指 缔 姻 焉 。 即 此 
乾 隆 乙未 七 月十 六 日也 。 年 冬 . 其  是 值 堂姊 出 阁. 又随 母往 。 与 余 同齿 而 余 芸  

同 密友 重逢 , 探 其怀, 戏 亦怦怦作 跳,   因俯其耳 曰:姊何心舂乃 尔耶} 芸回  “ ” 眸微 笼,便 觉一 缕情 丝摇人魂 魄 。 拥 
之 入 帐 . 知 东方 既 白 不  

人静 时仍 聚精会 神 读 《 厢》六 月, 西 ;  
“ 我取 ” 消夜. 日课 书论古 、 月 轩 终 品  
评 花 :七 夕 .镌 愿 生 生 世 世 为 夫 妇 ” “  

长余 十月. 自幼姊 弟相呼。 故仍呼 之 曰  
“ 姊 ” 时但 见 满 室鲜 衣 。 通 体 素  淑 。 芸独 淡, 新 其 鞋 而 已。 其 绣 制 精 巧 . 仅 见 询 

图章 二方 及 轻罗 小 扇.并 坐水 窗对 

芸作 新 妇, 甚 缄 默 , 日无 怒 容 , 初 终  

话: 中秋, 沧浪亭席 地赏月 等等 。 偕游  
诸多情节 、 节, 来无不情 深意 浓。 细 写  

与之言。 微笑而已。 事上v敬, 2 处下v和, , 2   ,
井 井 然 未尝 稍 失 。 见朝 暾 上 窗 。 每 即披 

为已作, 始知其慧心不仅在 笔墨也 。 其  彤削肩长项. 瘦不露骨。 屑弯 目秀, 顾盼 
神 飞 . 两 齿 微 露 , 非 佳 相 。 种 缠  惟 似 一

足见 夫妇 心心相 印 。读 者诸公 自可 

衣患起, 如有人呼促 者然。 笑 日:令  余 “
非吃 粥比矣
. 尚畏人嘲耶?芸 曰:曩  何 ” “
之 藏 粥待 君, 为话 柄 。 非 畏 嘲 。 传 令 恐堂 

细细 体察 。 中。 其 夫妇 纵谈 古 文各 名 
家. 讨论 李 白杜 甫 一节 。 以及 陈芸 女  扮男 装.夫 妇相伴 游洞庭 君祠 一节.  
似 最 有 代 表 性 

绵之 态. 令人之 意也 消。 索观诗 稿. 有  伍 一联. 三四 句。 或 多禾成  者。 篇 询其 
故 . 曰 :无 师之 作 。 得 知己 堪 师 者  笼 “ 愿 敲 成之 耳 。 余戏 题 其 笺 日“ 囊佳 句” 绵 ,  

上道新娘 懒惰 耳  余虽恋其卧而德其  ”

正. 因办随之早起。 此耳鬓相磨,   自 亲同
形影盛 恋之情有不可以言语形容者。   。 ( 文 见 1 8 年 人 民 文 学 出版  金 90 杜 出版 的俞平 伯先 生点 校本 《 生  浮
六 记》  )

总之.从本篇文字中也不难体会 
俞平伯先生在 《 刊浮生六记序》   重 中

不 知 夭 寿 之 机 比 已伏 臭 。 夜 送 隶 城  是 外, 已 漏三 下 . 饥 索饵 。 妪 以枣 脯  返 腹 蜱 进 , 嫌 其甜 。 暗 牵余 袖 , 至 其 宣  余 芸 随

所 作 的评 价 :说 它 是 信 笔 写 出 的 。 “ 固  然 不 像: 它 是 精 心 结 撰 的 , 说 又何 以 见 

棚^ 开N W SA   RII   E  NDW T 


范文六:论沈复《闺房记乐》的诗意化与细节叙事 投稿:洪塄塅

摘 要:诗性散文至清代所占比重日趋上升,其中,沈复的《浮生六记》便属于诗性散文,除此之外,它还具有小说的笔法。本文所要研究的正是《闺房记乐》的诗性特征与小说中细节叙事的运用。

  关键词:沈复;《闺房记乐》;诗意;细节

  沈三白所作《浮生六记》是自传体散文,共分为六记,后两记疑为伪作。《浮生六记》在中国散文史上有其特殊性,这部作品早已突破一般的家务事、儿女情的范围,将散文题材的领域推广到世俗日常生活的诸多方面,可视为中国古代散文题材领域的又一次解放,陈寅恪也认为它是题材之外的例外创作。我选择写他与妻子陈芸爱情的《闺房记乐》作为文本来分析其中的诗性特征与小说中细节叙事。

  一、《闺房记乐》的诗性特征

  宋代陈善在《扪虱新话》中说:“韩以文为诗,杜以诗为文,世传以为戏。然文中要自有诗,诗中要自有文,亦相生法也。文中有诗,则句语精确 ;诗中有文,则词调流畅……此所谓文中有诗也。”[1]陈善所论正是诗文互渗的积极意义。清代汉学家把学术性的考据视为文章,这种理论有损散文的审美价值和艺术感染力。清代沈复为文并不同于桐城派标举的“义法”、“道气”、“匠气”,他秉持文生于情,创作皆缘于人情,注重意象与个人情感的把握,比他们的古文更形象生动、更有诗意和灵性。《闺房记乐》一文无论是语言、意境还是抒情与个性化都能体现出它的诗性风格。

  (一)语言的诗意化

  《闺房记乐》常以一些独特的意象表现来表现意境,如明月、渔火、晚霞、绿荫等。沧浪亭的中秋之夜,“一轮明月已上林稍,渐觉风生袖底,月到波心,俗虑尘怀,爽然顿释”。意境清绝,画面幽美,飘飘有出尘之姿,是一幅沧浪月夜图,这些意象和意境不禁使人联想起唐代张若虚的《春江花月夜》,同样的空灵明净。在太湖的万年桥下“霞映桥红,烟笼柳暗,银蟾欲上,渔火满江矣”,行舟之际,“渐见风帆沙鸟,水天一色。闲话未几,风摇岸柳,已抵江城”寥寥数语就写出太湖宽广淡远的湖光特色,俨然一幅太湖写意图。 他的文笔不事雕琢,脱口而出,如行云流水,行于所当行,止于所当止,纯净自然,妩媚动人。如写夫妇俩在张士诚王府废园避暑的文字:

  时方七月,绿树阴浓,水面风来,蝉鸣聒耳。邻老又为制鱼竿……日落时登土山观晚霞夕照,随意联吟,有‘兽云吞落日,弓月弹流星’之句。

  这些文字清新秀丽,形成十分清艳的艺术效果。女主人公陈芸形象也具有这样的审美意蕴。陈芸的美也表现出清水芙蓉般的妩媚:“眉弯目秀,顾盼神飞……一种缠绵之态,令人之意也消。”纤尘不染的意态仿佛藐姑射之山的神人。

  (二)浓郁的抒情性

  诗歌是用来吟咏性情的,从文体分工来说“诗本性情”而“文以载道”,诗歌偏重个性化抒情,而散文偏重记事说理。王韬在《浮生六记跋》中说“笔墨间缠绵哀感一往情深”,赞其几乎句句饱含深情,令人感动。沈复的《闺房记乐》是其对陈芸一生爱恋的结晶,字字饱含情意。文中回忆两人七月半许下白头之约,却又隐含着对现实残酷的悲怆:“急闭窗,携酒归房.一灯如豆,罗帐低垂,弓影杯蛇,惊神未定……真所谓乐极灾生,亦是白头不终之兆。”爱人离世,寸心欲碎,回首过去,只能寻觅原因,慰藉内心,若非情真意切,哪可成文。顾随《驼庵诗话》中引用了一句英国诗人华兹华斯的话:“诗起于沉静中回味得来的情绪。”陈芸去世之时,沈复“当是时,孤灯一盏,举目无亲,两手空拳,寸心欲碎。绵绵此恨,曷其有极!”区区数笔,却字字泣血。俞平伯赞其是一块美玉,当之无愧。

  《闺房记乐》运用“以诗为文”提高了语言的音韵性和凝练度,增强了散文的抒情性,使之比兴寄托,形象鲜明,舒卷灵动,韵味悠长,意境深远。

  二、《闺房记乐》的细节叙事

  唐代韩愈在《毛颖传》中用传奇手法来行文,可视为小说笔法对古文较早期的影响,韩愈以史家笔法写毛笔一物,以传记为体裁,可谓设虚景描写,工极古今。清人李渔在小说、戏曲、散文方面都造诣颇高,他的《秦淮健儿传》、《义士李伦表传》等人物传记写得故事曲折,细节生动,近乎小说。李渔的作品对沈复的影响很大,在《浮生六记》中有很多明显的印记。就创作手法来看,沈复在《闺房记乐》一文同样运用了小说的手法,本文集中论述细节叙事的使用。

  细节描写是指小说中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动,以及景物片断等的具体细腻的描写。可以分为语言、动作、神态。老舍认为对话是人物性格最有力的说明书。沈复在此文中运用了大量的细节叙事。少时堂兄与陈芸的对话:

  忽闻芸堂兄玉衡呼曰:“淑妹速来!”芸急闭门曰:“已疲乏,将卧矣。”……芸大窘避去,上下哗笑之。余亦负气,挈老仆先归。[2]

  两小无猜之时,陈芸体恤三白,偷藏食物,却不料被堂兄发现,芸娘急中生智,意图诓骗兄长,不想,被识破,两人对话尽显小儿女情态。“见瘦怯身材依然如昔,头巾既揭,相视嫣然。合卺后,并肩夜膳,余暗于案下握其腕,暖尖滑腻,胸中不觉抨抨作跳。”沈复在新婚之夜,通过动作、心理描写,将二人小登科之感展现得丝丝入扣。“暗”写其碍于礼数,不敢放荡,而“暖”“滑”则是对芸姐倾慕爱意的直观感受。“悄然入室,伴妪盹于床下,芸卸妆尚未卧,高烧银烛,低垂粉颈,不知观何书而出神若此”,此中用“悄然”这一动作,写自己暗中戏弄之心,再以老妪与妻神态对比,回忆芸姐才情气度不凡,可谓情人眼里出玄机。

  沈三白对陈芸爱恋一生,两人的结合是诗意的,《闺房记乐》通过诗意的语言将旧时点滴展现在笔下,江南烟雨,见证了两人的至情,也为两人书写了诗一般地篇章。中国文人在悼亡之时,多是运用琐事寄情,补衣描眉,情埋其中,沈复以小说中的细节场景,对她与芸姐经历的种种,加以记录,如夜观沧浪、鬼节盟誓等,如同小说、戏曲中的场景直观可感。

  参考文献:

  [1]杨景龙.试论“以诗为文”[M].文学评论,2010.

  [2]沈复.浮生六记[M].武汉:长江文艺出版社,2006.

  作者简介:夏小菲,(1987—),女,汉,安徽合肥,文学硕士。

范文七:游丰乐醉翁亭记翻译 投稿:廖点為

游丰乐醉翁亭记

辛丑那年面君回来,因为两亭(丰乐亭、醉翁亭)官员接待我,让我住下来(游玩)。适逢有公文,催促命令我尽快赴任,我洒脱放逸的兴致全被阻断了。我打算趁癸卯年入朝见君的机会,一定要游玩一下丰乐醉翁亭。我们骑快马登上丰乐亭,门生孙教、举人养冲氏反复地请我饮酒。观赏苏东坡书写的“丰乐亭记”,笔力雄健超拔飘逸可爱。登保丰堂,拜谒五贤祠,却不如门额之开阔。登上醒心亭,读曾子固《醒心亭记》,放眼望去庭外古树枝丫层层叠叠,倒也深邃值得探看,而我内心并不想旁及其它景点,于是走过薛老桥,登上酿泉井台,品尝酿泉之水。不一会儿直入欧门,登上醉翁亭。又游玩了意在亭,途中观看了梅亭,观赏玻璃亭,而最后到了老梅亭,梅是东坡亲手栽植的。我认为丰乐亭醉翁亭两亭是名胜古迹,此外断不可以再建亭子。一个官员就建一座亭子,一座亭子就有一个牌匾,既然这样,那么什么时候才能停止呢?是想和欧阳修争高下吗??如果有人又建一座解酲亭,来效仿古代反驳文章成名的圈套,就迂腐鄙陋令人厌恶了。返程时拜访了智仙庵,想拜进开化寺,在瑯玡纵情游玩,随行的人认为天色已暗,就离开了。

滁水北岸的群山,跟我家乡的山崖沟壑相比,只不过是几处小土丘而已,(然而)有欧阳修、苏东坡二老涉足骋目其间,就可以与天下胜景比千古价值,难道不是名人效应吗?读欧阳修《醉翁亭记》,白发太守与老人孩童一起高兴游玩,差不多就是上古理想之国的风采,这一定是有欢乐游玩的原因而后才能欢乐游玩的啊。先生贬谪到茶陵的时候,寻找《史记》,不能读下去,非常怨恨议罪之辞的荒唐,所以先生用来治理滁州的理念,一定不在闲适欢乐昏然无知之内啊。全部升官或者降职,都把它当做转换旅舍(写:移置),那些(所谓)贤能的人在烟云水石前作诗饮酒,然而叫骂怨恨叹息酒酣耳热之后,最终还是不能忘怀。先生以中央大臣身份暂时治理滁州,淡然忘记自身处境,好像是管理自己的家园那样,这种忘怀得失没有物我区分的表现,襟怀气度哪像被贬之人?再说用丰乐夸赞他的老百姓,这是现任官为自己立碑啊。醉翁可修建亭子吗?亭匾墨迹初干,可是轻浮急躁的议论已经到来矣。先生难道不能(为自己)辨正名分(正、方:使动用法)吗,(题名)却反而不嫌弃“乐”、不忌讳“醉”。他修筑的亭子的原因,不是为了超越别人,不是为了敛名,所以他给亭子命名就不嫌弃不忌讳了。而崔文敏还议论这些,认为是不教育百姓栽种,却诱导他们喝酒。哎!先生地下有知,岂不是要笑脱了下巴?苏东坡领悟了欧先生的见解,所以特书大书,表明自己是先生门下的学生,不可以推辞题写亭名。他们师生双方,不同凡俗的古人的思想太深远了啊。我与养冲君在这次游玩中终于醒悟了这些道理。 (选自《明代散文名篇集粹》,有删节)

范文八:游丰乐醉翁亭记翻译 投稿:江胏胐

游丰乐醉翁亭记 译文

此时,我在辛丑年(1601年)朝觐后返回途中,认为丰乐醉翁两亭会接待我并安顿我。有公文发下,催促命令我赶紧到职办公,大风急流阻断了一切游兴。癸卯年(1603年),我又入朝觐见,有机会我一定游览丰乐醉翁二亭。途中,我突然单枪匹马直奔丰乐亭,学生孙教、孝廉养冲赶紧设宴款待。我观看苏东坡书写的《丰乐亭记》和《醉翁亭记》,笔力雄健超拔脱俗超凡十分珍贵。登上保丰堂,拜谒五贤祠,然而它的大门竟然没有门上牌匾宽敞。登上醒心亭,拜读曾巩的《醒心亭记》,其文犹如望见古木参天枝叶层层叠叠,意境深远颇值探究,只是我此刻的意愿并不想于此过于深究,于是走过薛老桥,步入酿泉的地界,品味酿泉的酒香。找寻进入欧阳修的境界,意欲登上醉翁亭。加上游兴聚集在醉翁亭,途经梅亭,游览玻璃亭,在老梅亭处停下,这里的梅花是苏东坡亲手栽种的。我认为这两座亭子就已经是名胜古迹了,此外万万不可再建造亭子了。一个官员就建一座亭子,一座亭子就有一个牌匾,既然这样,那么什么时候才能停止呢?是想要和欧阳修一争高下吗?然而有人又建造了一座解酲亭,来仿效、超越甚至推翻这种局面,真是陈腐鄙薄令人十分厌恶。返回途中又探访了智仙庵,本想进入开化寺,放迹于瑯玡山,无奈跟从的人认为天色已晚,于是就离开了。

滁州南面的群山,跟我老家的山岩沟壑相比,只不过是几个土丘罢了,因为有欧阳修、苏轼二老涉足游览其间,就可以跟全

天下的名山一争名流千古的美名了,难道不是人为的因素吗?我阅读欧阳修的《醉翁亭记》,白发苍苍的太守与滁州的老人们小孩们一起欢乐畅游,颇有古代灵台华胥那样理想国度的风范,这肯定是有他快乐的原因而后才这样快乐的。先生被贬谪到茶陵的时候,研读《史记》,读不下去了,很是怨恨对自己的判词不公,那么他任滁州太守的乐趣,一定不在醉乐山水之间了。一旦进士降职远调,都会把贬谪地当做人生中的旅社驿站来书写,那些所谓贤能的人在烟云水石前作诗饮酒,然而叫骂怨恨叹息酒酣耳热之后,最终还是不能忘怀。先生以朝中大臣的身份暂时治理地方,却平静地随遇而安忘却了自己所处的位置,好像治理自家园圃一样的原因,这恐怕是他忘怀得失物我两忘的境界吧,这种胸怀气度到底像什么呢?再说了,用丰乐来称誉他的百姓,这是现任官员自己树碑立传的呀。醉翁可以建亭子吗?笔迹墨汁刚干,然而轻浮急躁的议论就有了。先生难道不能匡正名号,而只顾快乐不顾及嫌疑猜忌吗?先生建造丰乐亭,没有掩藏没有收敛,所以他的命名也不避嫌疑和猜忌。可是崔文敏还是非议此事,认为欧阳修不好好教导百姓从事耕种,却诱导他们饮酒作乐。哎!先生倘若地下有知,难道不会笑掉大牙吗?苏轼能够理解,所以特书大书,表明自己已经是先生的门生了,义不容辞地书写了《醉翁亭记》和《丰乐亭记》。这位主考官和他的弟子,心思真是古朴高远啊。我和你应该有所领悟,我就记存下这次游览。

范文九:各种房间的翻译 投稿:武甭甮

剛剛看書看到這樣的一個學習英語的文章,拿來大家分享, 也希望有興趣學英語的看看,個人覺得還蠻不錯的,挺實際的,挺有用. 要是閣下去到外國,那這些房間的名稱就大有用處了.

有興趣的記記喔!! 有些可能很簡單 但有用!

meeting room (會議室)

study(書房)

living room(起居室,客廳)

reading room(閱覽室)

periodical room(期刊閱覽室)

dressing room(化妝室)

fitting room(試衣間)

waiting room (候車室; 候診室)

airport waiting room (候機室)

consulting room(診室)

operating room(手術室)

changing room(體育設施有衣櫃的更衣室)

smoking room(吸烟室)

conference hall(會議室)

showroom(展覽室)

exhibition hall(陳列館)

mess hall (餐廳; 飯廳)

washroom(盥洗間)

shower room(浴室)

cloakroom(衣帽間)

generator room(發電機---機房) control room (調度室)

guest room(客房)

receptionist's room(傳達室) men's room (男厠所)

ladies' room(女厠所)

Tarzan's room(天然動物園的男厠所) Jane's room(天然動物園的女厠所) common room(公共休息室) clinic(醫務室)

lobby(大堂)

toilet(衛生間)

范文十:谁翻译了“可口可乐” 投稿:赖孢季

可口可乐能在中国所向披靡,除了积累百年的品牌,还因为它有一个无可比拟的中文名字。可口可乐,一直被认为是广告界翻译得最好的品牌名称,不但保持了英文的音译,还比英文更有寓意。

  可口可乐四个字生动地暗示出了产品给消费者带来的感受――好喝、清爽、快乐――可口亦可乐,让消费者胃口十足,“挡不住的感觉”油然而生。也正因如此,可乐逐渐成为饮品类的代名词和行业标准。据说,PEPSI在进入中国时也被翻译成“百事可乐”,而不是“百事”。

  可口可乐是怎么创造出来的,大家可能早有耳闻,但它的命名过程,恐怕知道的人就不多了。

  1886年,美国亚特兰大市的药剂师约翰・潘伯顿无意中创造了可口可乐。他的助手,会计员罗宾逊是一个古典书法家,他认为有两个大写字母C会很好看,因此用CocaCola作为这个奇异饮料的名称。

  20世纪20年代,可口可乐已在上海生产,一开始翻译成了一个非常奇怪的中文名字,叫“蝌蝌啃蜡”,被接受的状况自然可想而知。于是可口可乐专门负责海外业务的出口公司,公开登报悬赏350英镑征求译名,当时身在英国的一位上海教授蒋彝,便以“可口可乐”四个字击败其他所有对手,拿走了奖金。

  现在看来,可口可乐真是捡了个大便宜,350英镑的成本换来今天在中国数十亿的销售额。据悉,蒋彝的后人还要将可口可乐告上法庭,把几十年来应得的利益讨回来。

  有人说中国人是世界上最聪明的人,很多洋品牌进入中国都被我们翻译得恰到好处就是一个有力的证明。西方人的公司和品牌多半是人名和字母组合,诸如OGILVY&MATHER、P&G、BENZ、BMW……但当这些公司或品牌进入中国市场时仿佛那些被派来中国做大使的外交官一样,纷纷有了动听的中文名字,比如汽车中的Benz一开始被翻译成了“笨死”,香港又叫“平治”,直到找到“奔驰”这个贴切的译名,才开始在中国大地奔驰如飞。BMW翻译成“宝马”堪称神来之笔,至于被叫成“别摸我”,如同把CBD解释成中国北京大北窑的简称(ChinaBeijng Dabeiyao),肯定让创始人不高兴。

  翻译得舒服,就像给品牌挠了一个千年大痒。Walkman是索尼的发明。最初,索尼将Walkman定义为能够随身携带的播放机,后来,所有能够随身携带的播放机都被叫作Walkman。当然,这也是索尼的一个巨大的决策失误,他没有将Walkman当做品牌来做,而是当做产品来推广。

  Nestle雀巢创始人是亨利・雀巢(Henri Nestle),“Nestl é”在德语中的意思是“小小鸟巢”,“雀巢”既是创始人的名字,又代表“安全、温馨、母爱、自然和健康”。

  再来看一个反面例子,KPMG毕马威会计事务所。“毕马威”这个名字虽然并没有太坏的联想,但在发音时,容易让中国人想起“弼马温”,进而误以为是乡镇企业。KPMG在20世纪70年代末进入大陆市场,它的负责人要在工商部门注册,而不懂中文的他们就将公司三个创始人的名字,Peat,Marwick,Mitchell的谐音注册成了公司。当然,现在“毕马威”已经是国内著名的财务公司,另改一个中文名字会给企业带来无形的资产流失,对于“毕马威”来说,已经没有必要。但如果在品牌联想越来越重要的今天,还有人起这样的名字,对企业来说很可能会是致命的。

  品牌策划的第一步就要为你的产品取一个动听的名字,中国人是看重名的,“名不正则言不顺”,为企业和产品命名就像为自己的儿女取名字一样。父母非常注意孩子的名字有哪些寓意。而汉字作为世界上最流行的象形文字,字形字义的优美可意会更可言传。而对于企业来说,名称最好能够准确地向消费者传达品牌的内涵,使品牌更加精致、有亲和力。取名要从音、形、义三方面考虑。声音要响亮,琅琅上口;字形要端正整洁,易于识记;意义要健康,有现代感。

  天津曾有家俱乐部取名为“塔玛地”,结果每次顾客要打车去时,经常会和司机起争执,只因一个“臭”名字,最后不得不关门了事。

  一个好的名字应该承载一个品牌的内涵,传达品牌主张和承诺,帮助老板们打下一个大大的疆土!《旧约》中说“美名胜于大财”。取一个响当当的名字,既利于创名牌又利于成名,真不妨多费点心思。

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