社会时代纪录片_范文大全

社会时代纪录片

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【专家解析】社会时代纪录片

【优秀范文】社会时代纪录片

范文一:社会时代纪录片观后感 投稿:汪將專

社会时代纪录片观后感

社会时代纪录片>观后感(一)

吴才友

《社会时代》通过讲述社会>故事、反映时代变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

《社会时代》选择流动人口、社区服务、社会组织发展、>社工、志愿者、特殊群体服务管理六个方面为切入点,将镜头面向社会、对准公众,讲的是社会故事,反映的是时代声音。

《社会时代》视角开阔,资料详实,内容丰富,采取现实记录、现场访谈、专家点评等形式,趣味性强、知识性强、可视性强,对观众全面了解城市化很有裨益;反映了北京社会发展中社会发展、社会建设、社会服务、社工队伍建设发生的巨大变化,真实地反映了街乡、社区基层干部的精神面貌和工作状态;不仅反映了社会工作的真相,而且还反映了近十年来社会建设的发展历程及社会工作者在社会建设中发挥出来的正能量。而且年轻社工通过观看该片,找到了在社会中存在的人生价值和寻找到了追求和坚守的人生目标,从而激发了干好社区工作的激情与热情。另外,对于社区如何依托社会组织,如何发挥社会组织的作用,也是需要我们在今后的工作中认真思考的地方;《社会时代》反映了我们发展过程当中如何解决社会矛盾,人民在社会发展和国家发展过程中如何彰显个性,如何体现人与社会的价值观和社会的关系,是对社会主义核心价值观的积淀和弘扬。

《社会时代》还在于其对基层的关注,通过鲜活个体的视角,展现出北京市党政部门多方了解群众愿望、群众疾苦,为群众多做好事实事的努力。纪录片虽然反映的不是社会工作、社会服务的全部内容,但通过细小、细微的片段,让普通观众直接感受到基层党组织和工作人员,通过辛勤的工作把党和政府的>温暖送到人们的现实生活中。就像片子主题曲中唱到的一样:'手拉手、向前走,走向我们温暖的家。'希望全体人民在党和政府的带领下,大家一起手拉手、往前走,为更好地生活而共同努力奋斗。

不过,心里还有另一番滋味,同样是社会基层,北京能做成这样,我们这里什么时候才能看到这样的画面呢?什么时候才能让群众觉得我们的政府是全心全意在为老百姓做实事而不是做面子工程呢?

社会时代纪录片观后感(二)

本周,学校以及级部组织教师观看大型纪录片《社会时代》,该片通过讲述社会故事、反映时代变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文

明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

第1集《城市化》,以几位'北漂'的故事切入:通过孙志刚事件,讲解了我国户籍制度的重要性;通过高碑店村的案例,讲述了农村发展的历程;通过刘学军案例,讲述了父母和儿童两地居住的情况等讲述人口流动的贡献与问题,从而点明社会工作的重要性。第2集《>幸福圈》,通过幸福感的调查引入,讲解了武清林作为朝阳区书记,如何解决人民的问题和发展当地的经济,得到当地人民的认可等,说明了老百姓的幸福感,正是从生活的点滴中感知的,点明了国家解决社会民生问题的重要性。第3集《活力源》,通过徐坤及志愿者组织的解决老人问题的爱心组织,由非法的性质如何帮助老人解决问题;吕曹注册的公益组织发展中心,正是社会的进步,人民的良知给社会的进步注入了活力。第4集《社工情》,通过王世良在社区工作情况,点明不应该只依靠政府,还应该依靠社会组织和市场,社工又是社会组织的核心,并说明了社工的情况,社工的职业发展情况变化,说明了社工的情感的变化。第5集《公益行》讲述了志愿者的故事,以细腻手法重点讲述两个投身志愿服务的典型事例:一个是夫妻俩抛家舍业建立'心目影院',并建立文化交流中心发展盲人教育文化事业;另一个则是全国最大民间救援组织蓝天救援队的故事。

总的来说,社会时代反映了中国经济高速发展的同时带来诸多社会矛盾的现实,如何使社会更加有序、更加活跃,从而更加和谐,已成为历史性的考题。 作为人民教师的我们,应该努力工作,为学校的改革,学生的发展奉献自己的力量,为社会的进步而努力。

社会时代纪录片观后感(三)

本周学校要求我们自行下载《社会时代》视频观看,本视频分为6集,分别是《城市化》《幸福圈》《活力源》《社工情》《公益行》《和谐梦》6个部分。

该片通过讲述社会故事、反映时代变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

《社会时代》选择流动人口、社区服务、社会组织发展、社工、志愿者、特殊群体服务管理六个方面为切入点,将镜头面向社会、对准公众,讲的是社会故事,反映的是时代声音。在每集30分钟的时间里,以三四个典型故事,若干普通人物,以纪实形式反映现实、表现时代,以评论为辅深化主题、拓展思路。

片子的感人之处,还在于其对基层的关注,通过鲜活个体的视角,展现出北京市党政部门多方了解群众愿望、群众疾苦,为群众多做好事实事的努力。纪录片虽然反映的不是社会工作、社会服务的全部内容,但通过细小、细微的片段,让普通观众直接感受到基层党组织和工作人员,通过辛勤的工作把党和政府的温暖送到人们的现实生活中。就像片子主题曲中唱到的一样:'手拉手、向前走,走向我们温暖的家。'希望全体人民在党和政府的带领下,大家一起手拉手、往前走,为更好地生活而共同努力奋斗。

社会时代纪录片观后感(四)

我通过耐心细致地观看大型纪录片《社会时代》,觉得它是一部非常好的文学作品,让我大开眼界,进一步了解其核心的意图是让老百姓重新定位个人、集体、社会之间的关系,纠正过去人们心目中所定位的那种极端的所谓'社会是一个尔虞我诈的名利场、一个乌烟瘴气的垃圾堆'的错误认识。需要大家在日常的生活、学习、工作中发扬集体主义精神,尤其是在改革开放的今天更需要正确处理个人、集体、社会之间的关系。主人翁熊培云先生似乎想在国家与社会的关系中寻找自己的定位,在经济与社会的变化中寻找社会的公平与正义,在物权与税权中寻找社会的责任与义务,在自由与民主中寻找社会的底线,在传统与网络中寻找社会的传承与未来。通过讲述社会故事、反映时代变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

该片通过反思中国经济高速发展的同时带来诸多社会矛盾的现实,让大家了解到,社会发展前途是光明的,但道路是曲折的。任何一个国家从不发达到发达,都要经历很多艰难曲折,不可能是一处而咎的,所以我们要正确认识当今社会生活中存在的一些困难。社会的改革,一是着力保障和改善民生,二是着力维护社会公平正义。为此我国政府正在建设服务型政府,在保障民生方面作了很多工作。我们站在新的历史起点上,作为一名高中教师任重而道远,一定要努力搞好自己的本职工作,既要教好书又要育好人,为祖国的发展、社会的进步培育出更多的合格人才,做出我们应有的贡献,为我国实现两个一百周年的奋斗目标而努力。

范文二:后纪录时代的纪录片——观大型纪录片《故宫》有感 投稿:汪巻巼

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后纪录时代 的纪录 片 

观大型纪录片《 故宫》 有感 

口 张  斌  

为 纪 念故 宫博 物 院成 立 8 O周 年 , 中央 电视 台 、 宫 博物 院  由 故

联 合摄 制 的 1 集 大 型纪 录 片 《 宫 》精 华版 ) 2 故 ( 在央 视 一套 播 出 。   《 宫》 故 展现 的是一种 全新概 念 的纪 录片 。 它迥异 于 以前的纪 录风  格和 理念 , 呈现 出纪 录片创作 中的 种新 的趋 势。  

技 术 ・ 观 化  奇

当我们 批评 麦克 卢 汉所 说 的 “ 介 即讯 息 ” 媒 中体 现 出来 的 技 

术决定论观念 的时候 , 技术 却 已经实 实在在地 改变 着我们 的生活 ,  

也 改变着 纪录片 的创作 。 《 宫 》 故 片中近 8 分 钟的三 维动 画创造  0

了纪 录片 中动画创作 的新纪录 。央视和 故宫 的相 关领 导都表示 , 此 

次 拍摄 “ 敢说绝 后 ,但 一定 空前 ,而 且估计 2 年 之 内不会 再  不 O

有” 导演王>霄说 : 这次实际上是用电影的理念拍电视纪录片, 。 中 “   可能跟 以往纪录片不一样, 最根本的差别可能在这” 。《 故宫》 在  技术上使 用了高清摄像机 , 拍摄的画质接近电影i 声音的拾录也是 

用 电影 的方式 来进 行 制作 的。 《 故宫 》 邀请 了曾因 电影 《 还 末代 皇   而此 时 , 后现代 思想 的影子开 始在纪 录片 中浮 出水 

面。  

帝> 获奥斯卡最佳音 乐奖的苏聪 , 因电影《 英雄 》 十面埋伏 》 《 获 

奥斯 卡最佳 摄影提 名 的摄影 师赵小 丁及 日本著 名摄 影师赤 平勉等 

大腕 加盟制作 。很 明显 , 故 宫 》 以一种 类似 好莱坞 巨片 的大制  《 是

叙 事 ・ 剧 化  戏

在纪录 片 创作 , 尤其 是历 史文献 纪录 片的创作 

中, 叙事往往 成 为纪录 片能 否成功 的一个 非常重要  的方面 。 宫历史长 达 6 0多年 , 故 0 如何讲 述故宫 , 是 

作方式在拍摄 , 《 宫> 而 故 的观看效果也确实近乎 电影, 表现出强 

烈 的好莱坞 电影 的奇观 化倾 向 ,其体 现 的景观 意识标 志着 中国 电  

视纪录片与世界潮流的并轨。在法国纪录片人高德弗莱 ・ 雷吉奥 

“ 活三 部 曲” , 失去 平衡 的生 活 》 生 中 《 使我们 感 受 到的是 被拉 大  和变形 的真实 生活 , 机 械生 活 》 《 也是 在主观 性很 强烈 的镜头表 现  下 , 用夸 张的音 乐和 变形的 画面来 表现 我们的真 实生活 。 这两  利 在 部纪 录片 中, 式的技 术创造带给 我们 一种震惊性 的观看 体验 。 形 雅  克・ 贝汉在 《 与梦 飞翔 》 鸟 中使 用 了几乎 所有 的 拍摄 手段 , 造 出 创  

《 故宫 》 最值得 期待 的地

方 。从叙 事的整体 结构上 

来看 , 故宫> 《 的叙事逻辑相当清晰。它层层递进 ,  

层层深入 。第 一集讲皇 宫 的建设 , 第二集讲 皇宫的  建筑 , 三至 五集 开始 进入 皇 宫 的历 史 , 七八 集讲  六

述皇 宫的收藏 , 十至十二 集 由故宫 而至博 物院。 它   将 历时性 的 时 间发展 和 共 时性 的空 间展 开结 合在 

迷人的视觉奇观。而在我们 自己拍摄的纪录片 《 史前部落的最后 

瞬间) , 中 计算机 动 画技 术几乎 直接 成就 了这 部片 子 。 《 故宫 》   以

起, 通过 相 互交 错 的叙述 , 比较 清 晰地 揭开 了故 

宫神秘 的面纱 。在这 个结构 下 , 它和 一般 纪录片的  叙事有 着不 同的地方 。在整体 上 , 它放 弃 了移 步换  影 的传统 叙述 手 段 , 用相 对 散点 式 的视 点 , 采 并不 

着 重于 线索 的完整清 晰 , 而是 以集 中并跳 跃的手段  来展开 。 它将几 个关键 的时段和 场景分置 在不 同的  节奏点 上 , 以设置 的叙述 逻辑 将其联 系成 整体 。比 

颗流 星划 着灿烂 的光 芒从天 而降开 始 ,在光与 影 富有创造性 的 

表现 力下 , 一座伟 大 的宫殿在 中国北方 的平原 上拔 地 而起 。 也是在 

光与 影的造 型支持 下 ,紫禁城 中 60年 来发 生的一 幕幕 活剧 在荧  0 屏上复 活 了。大量 情景 再现场面 的使 用 , 纪录片如 同一 出 电视剧  使

样生动形象。《 故宫》 中瞬时万变的光影效果、 宏大雄伟的宫殿 

造型 、 扑朔迷 离 的宫廷 秘 闻与隆重排 场 的朝廷典 礼 , 在数字 技术  都

的支 持下得 到 了凸显 。奇观 性的好 莱坞式 手法 在纪录 片 中大量使 

如在 第五 集 《 国之 问 》 , 家 中 主要 讲 皇室 的婚 庆 生   育 与国家政治 之间 的联 系 。 要的叙述 点有皇 帝的 主  

选 秀和新 婚 、 帝起 居的 养心殿 、 皇 皇帝如 何 召幸嫔 

用, 宣告 了传统 纪实 主义理 论 阐释 力 的萎缩与 对实践 指导 的缺席 ,  

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妃、 皇帝 的继承人 与没 有后 人 的皇室 。这几 部分 相对 独立 , 它们 之 

L  ̄ 在 < 事屋 脊 > Li 盛 : l 一集 的开头 就是 这样 变 幻的黑 

间的过渡 主要依 靠技 术手段 。 这使得 < 宫 > 观众 某种碎 片化 的 故 给   感 觉。在 具体 每集 之 中的叙 事安 排上 ,戏剧 化 的结构 方式 非常 明   显, 主要 运用 了这几种 手段 : 一 , 事逻 辑 下将 富有故 事性 、 其 在叙 戏  剧性 的人和事植 入 其 中。在 < 故宫 书画 》 , 导除 了将较 少 的时  里 编 间 用于面上 的铺陈介 绍 之外 , 用了四个 戏剧性 的故

事  了书画 使 为  

云 ,编 导表达 的是 清王朝 替代 明王朝 的历 史交 替。   同集之 中, 清王 朝 的统治 者将 紫禁城 三 大殿改 名 为   太和 殿 、 中和 殿 与保 和 殿之 时 , 宫剪 影 之上 的 云 故  

层同样也在快速运动 , 只不过这时候在灰暗的天空 

中的层层 乌云 之间 , 轮金 色的太 阳透露 出强劲 的  一

敢于欺骗皇帝的高士奇  命运多舛的真伪 《 富春 山居图》 浮浮沉   

沉的< 清明 上河图 》  溥仪 兄弟 的疯狂 盗窃 活动 。编导 利 用 了人 们  对价值 连城 的书 画命运 的关切 , 将叙 事 的重点放 在 了这 上面 , 有  在 限 的时间 里 ,运 用 了悬念 冲突 等戏剧 化手 段 ,吸引 了观众 的注 意 

光芒 , 过云 层之 间 的罅 隙散 落下来 。一 个新 的王  穿

朝 尚未安稳 , 个 “ ” 一 和 字体 现企盼 。 解说词 与云层 

变化 的意象 如 同两组 蒙太奇 组接 的 画面 , 共同 表达  着更 丰富 的含义 。  

力。在《 肇建紫禁城 》 一集里 , 永乐皇帝朱棣为了将北京作为第一 

京城 迁都 , 大 臣们 展开 多年 的斗争 。 和 其二 , 在叙 述语 言上 , 用 了 使  

升降的太阳是另~个意象。 这一意象同样蕴涵  

着 创作者 主体 的思想 倾 向。 《 建 紫禁城 > 肇 一集 开  始 , 王朝 开 始 由朱棣 继位统 治 , 将北 京作 为第  明 并

直接 叙述 的手法 。 种叙 述方式 由于像 亲历者 的 目睹 , 这 因而 具有很 

强的电视剧似的生活化感受。在《 家国之间》 中有这样一段叙述 :  

洗 漱停 当 , 禧坐 在宝 座 上 , 慈 此刻 , 光绪 皇 帝和 他 的届妃 们 正候 在  门外 。每天 清晨皇 帝率领 后妃 向太后请 安 , 紫禁城几 百年 不变 的  是

二个京城。朱棣在圣旨中阐述 自己的治国之道时 

说 : 上天之 德 , 生为大 。 “ 好 人君 法天 , 爱人 为本 。四  

海 之广 , 一人所 能独 治。必 任 贤择能 , 与共治 , 非 相  

规 矩。新 婚不 久后 的一次 请 安 ,慈禧和 光绪 进行 了别有 深 意的对 

话。  

各尽其道, 为民造福。” 这时的画面是一个又大又 

圆的红 彤 彤 的太 阳 , 正在 从 云雾 中缓缓 拔 起 , 升  愈 愈高 。 这 寓意 着 明王朝 正 处 于蒸 蒸 日上 的 上 升阶 

慈 禧太 后含笑 问: 皇 上 由哪里来 的? ” 帝 回答说 :“ “ 皇 由养心 

殿。 ““ 由养心殿经过螽斯门吗?”“ 是。”” 知道螽斯门的来历 

吗? ”“ 儿子 听师傅讲过 , 不过 儿子 不努 力 , 知道 的不 清楚 , 还要 请 

段, 就如同这初升的太阳。 而在 《 礼仪天下 》 一集的  

末尾 , 国皇 帝派 使 臣希望 与

乾 隆 通 商 , 给乾 隆  英 献

皇爸爸指教。 为什么叫螽斯门呢? ”“ 说雄的大蚱蜢名螽斯, 一震动  翅膀呜叫起来 , 好多雌蚱蜢就来了, 每个都给它生 9 个孩子。 9 先皇 

就是 盼望我们 家族 兴旺啊 !  

大炮枪支作为礼物。经过几十年后, 八国联军进入 

北京 , 却发现这 些礼 物根本 就 没有被 动过。 这时 是 

轮 昏黄 的下 山夕阳 , 半 明半 暗之 中从 太和殿 的  在

生动 详尽 的描 写和有 声有 色 的对 话 ,难道 不像 是 电视 剧剧 本 

吗? 其三 , 量使 用情景再 现手 法 。 《 宫 >中情 景再现 随时 随地  大 在 故

右角缓 缓落 了下 去。 时候 的清 王朝也 就像这 西沉  这

的 夕阳 , 日薄 西 山 , 息奄奄 了。 时时开合 的宫殿  气 而

都可 见到 。伴随 着解 说词 出现 的昔 日宏大 场面 、古 人急 匆匆 的脚  步 ,场景 中真 实的音 响一 步步将 我们 带到 了历 史 的深处 去再 睹它  的芳 容 。  

大门, 是 < 宫> 也 故 中一个 重要的 意象 。 了 以大 门 除  

的开关作为叙事的一种手段之外 ,这~开一合之 

间 , 有着 编导想 耍表达 的种种 意图 。 也  

云 、 阳 、 门 这些 意 象不但 本 身 在 片 中具 有  太 官 独 立 的意 象作 用 , 时 , 们也 在 片 子 中形 成 了一  同 他

意象 ・ 蒙太 奇 化 

意 象的使 用 , 以给 片子增 添无 穷的意味 和深邃 的意 境。比如  可

个意 象系 列 ,相 互之 问具 有互文 式 的蒙太 奇意 义 ,   并使 得意 象的意 指功 能得 到了深化和 升华 。 它们 让  《 宫 > 浸在 历史的 漫长 甬道 中 , 使 《 故 沉 也 故宫 > 洋 

溢 在诗意 的气氛 里 。  

《 龙脊 》 中山坡上那颗孤零零的树 , 空山 》 《 中那朵迎着炙烈的阳 

光盛 开 的向 日葵 , 给我们 留下 了深 刻的印象 。 都 意象在 片 中的反复  出现 , 它就 不仅仅是 一个 客观 事物 的简 单再 现 , 必定 浸润 了创作  而

者某种 心灵 的寄语 。如 果说 以前 的纪录 片 中意象 的使 用还是 零散 

的、 单一 的和偶尔 为之 的话 , 么在 《 宫 > , 象的 使用就 明显  那 故 里 意

结  语  《 故宫》 的创作者在技术、 叙事和意象上的独  特观念使 《 故宫》 成为中国诸多具有探索性的纪录 

片之后 的一个集 大成 者 。从这个 意义上 说 , 们 的 他  

探 索和 创 新 意识 是 十分 宝 贵的 。也 是在 这 个 意义  上, 笔者认 为 它是 一部 后 纪录 时代 的纪录 片 。 ( 故 

具有系统性的特点。创作者有意识地运用各种意象来营造一种历 

史 的氛围和 哲理 的意境 。并 用蒙 太奇 的手法 将之 融入 整

个 片子 的 

结构之 中 , 引发观 众的联想 和思 考。 下面 笔者结 合文本 具体分 析几 

个意 象。  

故宫 60 0 余年 的风 雨沧桑 ,经 过 了多少 岁月 的变 幻 !在 《 故  宫> , 中 这种历 史的 变幻 与沧桑 意 味 , 通过 动 画制 作 的云涛 在 故 宫  

上空 的来去 涌动得 到 了十分具 象 的表达 。云 层 出现 时 的颜色 并不 

宫 > 中国纪 录 片创 作 到底意 味着什 么 , 们还 可 对 我  

以有更 多的思考 。 ◆ 

( 者 单 位 : 国 传 媒 大 学 广 播 电视 艺 术 学 院 ) 作 中  

样, 运动速度 也较平 常我 们可 以观察 到 的快得 多 , 天盖地 将故  铺

宫 笼罩其 中。 而这 些往 往是和 故宫发 生 的重 大变故 结合在 ~起 的。  

栏 目责 编 : 鸣  曾

范文三:从《互联网时代》看纪录片与社会的关系 投稿:赖邂邃

M ED I  AF O R UM媒传论 

从《 联 互时网代 看》纪片与录社 会关的 系

赵婷 婷 安, 国立  (哈尔师滨范大 学 ,黑 龙江 尔滨 1 哈 5 0 0 08 ) 

摘要  互联网时代》 是以球背全下景的视野 , 聚焦 了 历史、焦聚了文 化、 焦了社聚会功 能 , 通十 集的影像  过表达 ,造 了一缔个时代所 呈现的互联 网巨大 变革 , 满足了受众 , 造创 经济效了益, 开创 中国纪录了片史 上的  个又程碑 里,时创同 了造 较的社 高会现 实意义完成。 近乎 完美的中 国映了像 , 为中 纪国录 占有 国片地位际奠 定 社会了基 。  础 键关 纪词录片 互; 网 联主流 ;浪潮; 历 ;史 中 分类号图 G 2 文 献 标码 识A   章编文号2 0 9 6- 036 0(2 1 O5 0 卜0 )12 6 —02  

1揭 示特 殊历的史 节 点 , 踪时追代主  

重流 大 的 历史节 点、重 要事的件 始 终,是 在主   纪 录 流片创作 期 时为 较重 的契 机 要从。我 国纪 录 发 片展 来 看,自 2 0 80年北 京 举 办奥 会运, 20 0 9 纪 念  建国6年0周 、2 0年 1 年上0海 世 博会 、2 01 1年 中 共 国 产建党 9 党0周 年 、 辛亥 革命 1 0 周 0年 ,这 是 一这  段 时期 内特 殊 的 史 历 点节,并 以连 性较贯 强 的方式  出现 这 些纪 ,录片可以为我们 保 留 类 的历 人史 记印、 难 以 忘 的怀 时刻 , 为我们 绚丽多彩 的时代 生 提 供活  影缩。 以纪录 片《 互 网联时代 》为例 , 分它别从 浪潮 、  

个纪录 片在社会的地 位 奠 定基了 础。

 2 满

大众 文足 需化求 创 造 ,了 经济 益效, 走 向  际市国 

为什 么说场 纪 片要录 满足大 众的文 化需求 呢?在 过  去的 年 几中 ,不少 纪录人纠片于结记和录纪录。  找寻 纪录片 的 值价 定 , 位那 碎 片么式纪 录 铸 成就了 纪 录   片文化 名 的片。拍 摄纪 录片 , 重时现和 搬演   都 失去 纪 录片了所 能 呈现 的值 ,价能要 够满 大 足 众 文化 需求 的框 架 中大寻 出求 点发 那, 就 么 该从应 大众  常日生活 中 息息相 关的 事物 汲 中取 ,从 中 碎将片 式  的 连接 成线点,再从 线 条就铸成 全 面 就 《。互 联  网时 代》而 , 言致 力于 大众从生 活中汲 取 到 天每 会都 融 入 的 互 网联中寻求 支 点 , 延 伸到 互 网发 联展进 程  的中一条 线, 追 溯互 到 联 发网展 的 整 过个 程。最 终   呈 出现完 的整纪 录 片 。   高质品 高 、位 品纪 录 片的就是 应该

把 史历碎 片  铸成 精美 文 的名 化 ,片 是也电 媒体视 开 文化掘资源 、   传 文 播 化 、塑 造国 家 形象、 赢取 经 效济 益的 重 要  段 手。 

能 量再 构 、崛 起、、 迁 、控徙制 、忧 虑 、 世 界、眺  望 几个 部 分 拍摄 我 们不。难 从 这 些节 中点映 衬当  出 时社 会所的 的处历史 阶 段 按 。照 你我起 落历 史 线的 条 进 行画面 的 勒勾 。也 就是说 , 纪 录 拍片 摄前的提  就 一是 定要有 会 社的 革 、历变 史 演的变 、人类 的创  等新作 素为材。现 今 世 界 对个一 家 国力 的体 能现  不 是发从 达家 国和发 展中 家国作 为 出发 点而。是 高  创从 新家国和低 创 新 国家作为 基 点进 评定 。这 行 在就 某 种 程 度上 约制着纪 录 片 的 展发。 只有高 新 创才、  高 能 产出、高科 、高技 节点。   从 潮 中浪介绍 的 美国重 要创新 基 地 斯坦 福,大  学 和 硅 谷 商 业 。创 新 了 圈G oo g el 、网 景。从 能 量  看 到中 洁 宝 司创 公 新 的薯出 图片案 在 , 联 网这互个  平 台上得 到解决 ,运用可 实用 涂喷墨 汁 实现 薯 片, 图案 的 构想 。还有 中 市 国 场苏的宁 与 美 的 国器 电产  业竞 争,以及淘 宝 像名字 一 样 淘 的 无形 冲气击 , 还  有在 通 讯领 苹 果域公 司 不 可视 忽的经 效 济 , 相 比应 2 0 3年1中 国 雷 由创 办军 小的米 司公 的力量 都为 整,

 3

纪 片与 录社 会关系的 值价取 向 纪

录片 与社 会 关 的 系 在 定一 程 度 上是 相辅  相成 , 共 同进 退 的 , 社会 当发 展 一到 定阶段 时必。  将会 产一 些生 阶段 的性里程 碑, 那 么此 时 就 应该充   的体 现 纪分录 片的 价值 纪 。录片 是 以 真实生活 创 为 作 材 ,以真素人 真事 为表 现 象 ,并对 对 进 其行艺术   加 的 与工 现展 的, 以 展 现真 实 为本 ,质并 用 真实 引 发人 思考们的 电影 或 电视艺 术 形 式 二。 共者 同 支 撑 

作者 庞介 简赵:婷婷 ,研究方为 向电视艺与术术 技 导师简 介:安立国 ,硕导师士,研 方究为影视向 艺术与技 、术广 播影视 文产化。业 

2 10 5 第1年期 N E   MW E  DI  A  R E S E A RCH

 大

历 史的系 统,去 录 真记实 、美好 、跨 时 代意 义 的 事 , 给件今 后 从事电视 纪录 拍片摄 工作 的 电 视工 作  者路指引 航,那 在 纪 么录 片和 会社之 间 关的系 上,  我 不们难 看 ,纪出录 片 于 社会 存 在而存 后 ,纪 录 在片用 画 面记

录社会 的展 , 而 社发 为纪录 会片 发 而展  奠 社会 定 基 础。 同共发 展共、同 见证、共 同谱 写创 新 型  全 球的历史 篇 章。 归回 《互联网 时代 》,从 整  体 来 , 说部这片 子 一是 个 史性 的历创 作 ,它 于世属 界 属, 全球 的互于联 网 , 是 我们中 人国对世 界 互联 网 事 业一个 贡的献。  纪录 作片为 为受 众传 的播 种媒一 介 , 所它具备  的 功 能是 众大 播 ,传那 , 么我 们回 归 到纪 录片 的特 点 :一 创作是者 据根 现实 生所活 现呈 人的 、物、 事  、 景 的 真所实 创 ,造 能并现 主观体创 作 的主者 观思想 。  二 是 被 创 作 的作品 是根据 创 作者主观 经 验 、发 现   、思考 等沉淀 后 的 产 物, 不 是 单 简的再现 , 也 是不  白直 的现呈, 而 是 无 论在 容内 还上是 想思上 或是 品味  上 , 都 具 一有 定的 迪 和感 启染力 。 三是 纪 录 在片 结 构 设 上 置,是 一 定 按会 照逻辑 思 进维行排 序 的 , 每   部 分 既可独 立 成 ,片 各 部 分 之间 存在还 着严 的关  联谨 ,从 美 审 度看 ,角可 形成 一定的高 度。那 么 了 除 上以所 绍介的纪录 片 的特点 我 们 更,应 该顺应 历 史  潮 流 、 明阐作 者 观、 点进增观众 与创作 之者 间 关 的

。将正具真社会功有意义的纪录片能呈出来现 。  从社会 功能角 去度 纪录谈 片, 离不开政 功 能治  、 文功 能 化及 经济以 应效 。等 首先来 看传 播 介 ,印  刷类媒 、电 子类 或 亦 者 纸报、 杂 志、广播 、电 视,  由 于在是 数 据 大代 引领 的时 播传媒 介,就 注 定 大 了众 传 播 媒具 介 有社会 监督 职 能的 。从 电 纪 视录 角 片度 

讲纪, 片展 录 现 生活 , 现体 实 现。它关 注社 、关  会 注类 、关人 注生 活 , 在这 个 程 过中 ,与 联 之系 密最  切的当属 政治 , 其 次 ,纪 录片的社 会职 能 呈 现出最 直  接的体 就 是政 治现职 能 。在我 生们活的 会社环 境  中 社 会各,个 方 面 , 都 会 政 被所治涉及 无,论 人  们 与参 与否, 关 心 与否 它, 存都在 在 我们 生活 的社 会  环 境当中。 纪  录 的政 治片功 能突 表现 出 在两 个方 面: 当它 代  表整 个 社会的 意识流 时它 ,能承够载 社 会中文 化   整合 ;的当在它 对 会 主社 要识 流意进 行 修改、 批判  时 ,它 承载 了 社 会 功 能 的 监督作用 。当 然 , 治政的  威慑 力 大远于 录纪片 影 的 响力 每,一个 门类 都是  一门 术 艺 而,每 一 艺 门 术都

有其 艺术 力,也只 在有 其 自 身 术艺 树 一独帜 的 前 提 下, 才 能 根 本上 将 影 响从 力 发 挥到 极 致。  纪 录片的文 化 能功。从 《互联 网 时代 看》 ,  纪该录 从某 片程 种度上 讲也 属于 历 价值史纪录 片 ,从  联 互发展网初 期 , 现在 到大的 数据 代 ,时 从本 质角  讲度, 也起到 了文献 的 作用, 只不过是通 过 影 像 来  现呈, 创作 者真 实 的 、 形 象、的逼 真 还的原 了互联  网的展史 。   发纪录 的片 人文功 能 记 录 。片有 最其重 要 的意 义在 于能 够从个人 角 视审 视 我 日们常生 活的 社会, 诠  释 整个社 会 。么 , 那只有唤 起 国中纪录 片 责的任感,   关 注 中 国 纪录片 , 能才吹响 中 国录 纪 片的角号。   ‘  参

考献  [文1 ] 朱 爱. 华网社络价会值观念 的 展 发与迁变析 [探 J] 辽.宁  行政学 学院报 2,0 1 ( 0 7 1.  )

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层 D( A ) 、L 务 业 辑逻层 和 表 示 层 的三层 架 设构 计 ,  有 具很 好可扩的 展性 肯 可维护 性。 通过 对新华 书   屋系统 非的 功能性与 功 能 测性试 , 系 中的统 个 功 能  各现 了实应 用求 需, 测结试果表 明系统 运 稳 行定、   行执 度速 快,植 性 好 。移 统系 页 网 界面 计设友 好搜  ,索功 能 活 , 灵 购物车 功 能完整 , 用 户能够方 便 快   捷的进行 新旧书 籍 查 询的和 买 购 , 台后管理 系子统 实  了管理 现 对用员户 、书籍 、 单 订店、铺信 誉 进行   有效的 管 。理 

考文献 [

]1丁莉, 张静 曾凡, .晋浅谈 基A 于 P S.N E T 2. O 的三层 架 构项   目设 计 与的实现 [J 】 . 技 科 创新 导报 . 2 1O ,06 ( 4 )2: 04 .  [2】 扬 高.基 于 . E NT 台平 三的层 构架 软件 框架的 计设与 现 实 

[ J] 计算.机 术与发展 技, 0 211 ,(3 O2): 83 - 8 6   . 【3 ] 刘 振宇 , 杨根兴 , 立 蔡志. S O ftw a   r   e  T e   s  Cta     es

G  en e r ati iOl  wi h t A e q uda y  Ac n l Y aiS   S  O n S e nca   r i O —

Ba s e d  eT ts ngi J .orun 1a  of  D on ghu  a Ui vner i sty  E n1gi   s  

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4曾红卫缪淮,. 一扣种验 W证 e 应 b设 计 用方法的 【J .] 上 海 

大 学报 (学然科学自版 ,) 2 0 7(0O 5 ) 1:2 - 1 .4  

范文四:观看纪录片社会时代观后感 投稿:傅恌恍

观看纪录片社会时代观后感

观看纪录片社会时代>观后感(一)

近日,学校布置安排观看了六集电视纪录片《社会时代》 .《社会时代》资料详实丰富,运用现场访谈、专家点评方式,增强了趣味性。该纪录片以讲述社会>故事、反映时代变迁的方式,大量选用朝阳区基层故事场景,反映了北京社会发展中的社会服务、>社工队伍建设发生的巨大变化,反映了社会工作的真相和社会建设的发展历程,弘扬社会工作者发挥出来的正能量。该片多角度、多层面展现了自改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的各方面巨大变化,弘扬了积极的人生价值和寻求坚守的人生目标,反映了在社会发展过程当中如何解决社会矛盾的问题。该片积极探索社会改革,体现了社会的价值观和社会建设的关系;该片积极探索创新社会治理,体现了社会主义核心价值观的内涵;该片积极思考了推动中国社会向现代文明社会发展,努力构建社会和谐基层核心问题。

作为一名基础教育工作者,我们要积极思考服务社会,服务基层,服务学生,服务教育,作好本职工作。作为一名教师,一名基础教育的教育工作者,要积极思考学生成绩不好的问题,应该认识到成绩不好是一个综合因素较多的问题。但就学生智商问题,态度问题,心情问题相比较而言,要认识到学生学习不好的因素更多侧重于态度问题。

基础教育阶段的学生,智商问题是指一个人的聪明度,包括注意力,观察力,记忆力,思维力,想象力等综合水平,虽然后天培养锻炼智商也会有适当的变化,但制约智商问题的关键还是受先天遗传因素的影响,而且遗传问题影响智商有时是无法避免的。作为基层教育工作者,应该思考智商问题不能算是成绩不好的主要方面,而心情问题更带有喜怒无常的特征,情绪化随意性是心情问题的表征,但作为有智慧和自控能力的人类,应该积极引导学生认识自己,拥有自信,和睦相处,这些也是一个人的生存基本准则。

而基础教育中,学生态度问题则涉及一个人的个性品质问题,个性品质最主要的性格特点,性格特点的核心就是意志品质,也就是个人的自控能力。有人说:'世界上智商最高的人有两个地方最多,一个是大学,一个是监狱。'可见,一个人的关系品质显得多么的重要。作为基层教育工作的基本规范要求,要运用先进教育理念,要设计富有创意的活动,做好青少年的>德育教育的第一责任人,教育学生遵纪守法,珍爱生命,养成良好的学习态度。

所以,看了纪录片《社会时代》 ,作为基层教育工作者,我们更应该结合工作实际,思考教师工作传递时代正能量的问题,思考教育工作的现代价值,思考教育工作的人文关怀,思考教育工作的时代意义和社会意义。

观看纪录片社会时代观后感(二)

数学组:周元虎

在日常生活中,我们常常听到这样的话:'你现在还是太幼稚,你走上社会以后就明白了……','现在社会上这么乱,你做事情可千万要小心谨慎……'在这些话中,'社会'是一个尔虞我诈的名利场,一个乌烟瘴气的垃圾堆,一个暴露人性败坏的照妖镜。但是,熊培云先生提醒我们,社会还可以是别的,他似乎想在国家与社会的关系中寻找社会的定位,在经济与社会的变化中寻找社会的公平与正义,在物权与税权中寻找社会的责任与义务,在自由与民主中寻找社会的底线,在传统与网络中寻找社会的传承与未来。

该片的核心意图,就是重新定位国家和社会的关系。通过讲述社会故事、反映时代变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

通过几个公益人、公益组织创业和发展的感人故事,让我们了解了人对生命价值、社会、人类和人生观的一种积极态度,一种社会责任。通过反思中国经济高速发展的同时带来诸多社会矛盾的现实,让大家了解,按照社会发展的规律,任何一个国家从落后到发达,都要经历从传统农业社会向现代工业社会转变,都要经历社会转型。从历史经验来看,社会改革,一是着力保障和改善民生,二是着力维护社会公平正义。如何使社会更加有序、更加活跃,从而更加和谐,已成为历史性的考题。

国家在保障社会的安全、秩序、基本福利方面有着天然的优势,但正如杀牛刀无法用来做心脏手术,大卡车无法穿越小胡同,国家这架大机器对于应对社会毛细血管里的具体问题还是过于庞大笨拙,'重新发现社会',就是恢复我们做一个政治共同体的敏感、灵活和丰富。

站在新的起点上,我们任重道远,作为我们这一代人,正赶上这个伟大的时代,我们的使命神圣光荣,一定要担负起肩上的重任,努力工作,为祖国的发展,社会的和谐,人民>幸福,做出我们应有的贡献,为实现伟大的中国梦而努力奋斗!

观看纪录片社会时代观后感(三)

修文中学教师观看《社会时代》普遍反映觉得这是一部优秀的作品。

于我而言,不仅在于它有多深刻或者里面充斥了多少生僻术语,在于它在多大程度上把握了时代的问题和需要。乍一看,似乎有些荒诞:社会需要被'发现'吗?难道'社会'不是无处不在吗?在日常生活中,我们常常听到这样的话:'你现在还是太幼稚,你走上社会以后就明白了……','现在社会上这么乱,你做事情可千万要小心谨慎……'在这些话中,'社会'是一个尔虞我诈的名利场,一个乌烟瘴气的垃圾堆,一个暴露人性败坏的照妖镜。但是,熊培云先生提醒我们,社会还可以是别的,他似乎想在国家与社会的关系中寻找社会的定位,在经济与社会的变化中寻找社会的公平与正义,在物权与税权中寻找社会的责任与义务,在自由与民主中寻找社会的底线,在传统与网络中寻找社会的传承与未来。

该片的核心意图,就是重新定位国家和社会的关系。通过讲述社会故事、反映时代

变迁,全方位、多角度、深层次展现了改革开放以来中国社会的深刻变化,特别是北京社会建设的巨大变化,对积极探索和创新社会治理,推动中国社会向现代文明社会发展,构建社会和谐,具有重要的启迪作用。

通过几个公益人、公益组织创业和发展的感人故事,让我们了解了人对生命价值、社会、人类和人生观的一种积极态度,一种社会责任。通过反思中国经济高速发展的同时带来诸多社会矛盾的现实,让大家了解,按照社会发展的规律,任何一个国家从落后到发达,都要经历从传统农业社会向现代工业社会转变,都要经历社会转型。从历史经验来看,社会改革,一是着力保障和改善民生,二是着力维护社会公平正义。如何使社会更加有序、更加活跃,从而更加和谐,已成为历史性的考题。

国家在保障社会的安全、秩序、基本福利方面有着天然的优势,但正如杀牛刀无法用来做心脏手术,大卡车无法穿越小国家在保障社会的安全、秩序、基本福利方面有着天然的优势,但正如杀牛刀无法用来做心脏手术,大卡车无法穿越小胡同,国家这架大机器对于应对社会毛细血管里的具体问题还是过于庞大笨拙,'重新发现社会',就是恢复我们做一个政治共同体的敏感、灵活和丰富。

站在新的起点上,我们任重道远,作为我们这一代人,正赶上这个伟大的时代,我们的使命神圣光荣,一定要担负起肩上的重任,努力工作,为祖国的发展,社会的和谐,人民幸福,做出我们应有的贡献,为实现伟大的中国梦而努力奋斗。

范文五:从《互联网时代》看纪录片与社会的关系 投稿:邓瘒瘓

摘 要 《互联网时代》是以全球背景下的视野,聚焦了历史、聚焦了文化、聚焦了社会功能,通过十集的影像表达,缔造了一个时代所呈现的互联网巨大变革,满足了受众,创造了经济效益,开创了中国纪录片史上的又一个里程碑,同时创造了较高的社会现实意义。完成了近乎完美的中国映像,为中国纪录片占有国际地位奠定了社会基础。   关键词 纪录片;互联网;主流;浪潮;历史   中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360(2015)01-0126-02   1 揭示特殊的历史节点,追踪时代主流   重大的历史节点、重要的事件,始终是在主流纪录片创作时期较为重要的契机。从我国纪录片发展来看,自2008年北京举办奥运会,2009年纪念建国60周年、2010年上海世博会、2011年中国共产党建党90周年、辛亥革命100周年,这是这一段时期内特殊的历史节点,并以连贯性较强的方式出现,这些纪录片可以为我们保留人类的历史印记、难以忘怀的时刻,为我们绚丽多彩的时代生活提供缩影。以纪录片《互联网时代》为例,它分别从浪潮、能量、再构、崛起、迁徙、控制、忧虑、世界、眺望几个部分拍摄。我们不难从这些节点中映衬出当时的社会所处的历史阶段。按照你起我落的历史线条进行画面的勾勒。也就是说,纪录片拍摄的前提就是一定要有社会的变革、历史的演变、人类的创新等作为素材。现今世界对一个国家能力的体现不是从发达国家和发展中国家作为出发点。而是从高创新国家和低创新国家作为基点进行评定。这就在某种程度上制约着纪录片的发展。只有高创新、才能高产出、高科技、高节点。   从浪潮中介绍的美国重要创新基地,斯坦福大学和硅谷商业圈。创新了Google、网景。从能量中看到宝洁公司创新出的薯片图案,在互联网这个平台上得到解决,运用可实用喷涂墨汁,实现薯片图案的构想。还有中国市场的苏宁与国美的电器产业竞争,以及淘宝像名字一样淘气的无形冲击,还有在通讯领域苹果公司不可忽视的经济效应,相比2013年中国由雷军创办的小米公司的力量,都为整个纪录片在社会的地位奠定了基础。   2 满足大众文化需求,创造了经济效益,走向国际市场   为什么说纪录片要满足大众的文化需求呢?在过去的几年中,不少纪录片人纠结于记录和纪录。找寻纪录片的价值定位,那么碎片式纪录就铸成了纪录片的文化名片。拍摄纪录片时,重现和搬演都失去了纪录片所能呈现的价值,要能够满足大众文化需求的大框架中寻求出发点,那么就应该从大众日常生活中息息相关的事物中汲取,从中将碎片式的点连接成线,再从线条铸就成全面。就《互联网时代》而言,致力于从大众生活中汲取到每天都会融入的互联网中寻求支点,延伸到互联网发展进程中的一条线,追溯到互联网发展的整个过程。最终呈现出完整的纪录片。   高品质、高品位的纪录片就是应该把历史碎片铸成精美的文化名片,也是电视媒体开掘文化资源、传播文化、塑造国家形象、赢取经济效益的重要   手段。   3 纪录片与社会关系的价值取向   纪录片与社会的关系在一定程度上是相辅相成,共同进退的,当社会发展到一定阶段时。必将会产生一些阶段性的里程碑,那么此时就应该充分的体现纪录片的价值。纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。二者共同支撑庞大的历史系统,去记录真实、美好、跨时代意义的事件,给今后从事电视纪录片拍摄工作的电视工作者指路引航,那么在纪录片和社会之间的关系上,我们不难看出,纪录片于社会存在后而存在,纪录片用画面记录社会的发展,而社会为纪录片发展而奠定社会基础。共同发展、共同见证、共同谱写创新型全球的历史篇章。回归《互联网时代》,从整体来说,这部片子是一个历史性的创作,它属于世界,属于全球的互联网,是我们中国人对世界互联网事业的一个贡献。   纪录片作为为受众传播的一种媒介,它所具备的功能是大众传播,那么,我们回归到纪录片的特点:一是创作者根据现实生活所呈现的人、物、事、景的真实所创造,并能体现主观创作者的主观思想。二是被创作的作品是根据创作者主观经验、发现、思考等沉淀后的产物,不是简单的再现,也不是直白的呈现,而是无论在内容上还是思想上或是品味上,都具有一定的启迪和感染力。三是纪录片在结构设置上,是一定会按照逻辑思维进行排序的,每部分既可独立成片,各部分之间还存在着严谨的关联,从审美角度看,可形成一定的高度。那么除了以上所介绍的纪录片的特点,我们更应该顺应历史潮流、阐明作者观点、增进观众与创作者之间的关系。将真正具有社会功能意义的纪录片呈现出来。   从社会功能角度去谈纪录片,离不开政治功能、文化功能以及经济效应等。首先来看传播媒介,印刷类、电子类亦或者报纸、杂志、广播、电视,由于是在大数据时代引领的传播媒介,就注定了大众传播媒介具有社会监督的职能。从电视纪录片角度讲,纪录片展现生活,体现现实。它关注社会、关注人类、关注生活,在这个过程中,与之联系最密切的当属政治,其次,纪录片的社会职能呈现出最直接的体现就是政治职能。在我们生活的社会环境中,社会各个方面,都会被政治所涉及,无论人们参与与否,关心与否,它都存在在我们生活的社会环境当中。   纪录片的政治功能突出表现在两个方面:当它代表整个社会的意识流时,它能够承载社会中文化的整合;当它在对社会主要意识流进行修改、批判时,它承载了社会功能的监督作用。当然,政治的威慑力远大于纪录片的影响力,每一个门类都是一门艺术,而每一门艺术都有其艺术力,也只有在其自身艺术独树一帜的前提下,才能从根本上将影响力发挥到极致。   纪录片的文化功能。从《互联网时代》看,该纪录片从某种程度上讲也属于历史价值纪录片,从互联网发展初期,到现在的大数据时代,从本质角度讲,也起到了文献的作用,只不过是通过影像来呈现,创作者真实的、形象的、逼真的还原了互联网的发展史。   纪录片的人文功能。记录片有其最重要的意义在于能够从个人视角审视我们日常生活的社会,诠释整个社会。那么,只有唤起中国纪录片的责任感,关注中国纪录片,才能吹响中国纪录片的号角。   参考文献   [1]朱爱华.网络社会价值观念的发展与变迁探析[J].辽宁行政学院学报,2011(07).

范文六:一个纪录片的时代正渐行渐近 投稿:彭槻槼

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同刚 时 比较 也 首 先 我代,表 省 局 祝贺浙   片江已 开经始赚钱 了 , 说 这明 这  们 的个 社 会展发很快 ,省 纪 录片 协会成 立 。 自今 天开 市场  起来 在。天 今的市 场和年五  躁浮 ,遍 地 黄金是, 处 是处 会 机 , 

始,

我们做 纪片 录的 ,有 一个了  己的组 自 织 ,们 我是 有组织 的人  了, 有事 找 可组织。也要 祝 贺 刚  当选刚 的位 各, 是不祝贺们又你 多 了 一官半 职 , 有 了 个亦 一 非 官官的职 务 , 而是贺你们有祝一了 个 好 的更平台 ,可以 浙 为 江纪录  片 繁 的荣 展 贡发 你 献们的聪 明  才 智有 了; 一个更好 的机 , 会为 协 会 员成单 位多 提供 服 。能务多   自己份于乐献奉, 甘 于务的 服工作也 人生是的一 幸件 , 所事以  值 得贺祝 。  今我来有天三任项务, 一是  祝贺 , 二鼓是劲, 三是 待交作工   。下接 我要给大家煽来风点 火鼓

 

前甚 至三 年 前 市的场 已 可 同不  人 不慢 来下 , 从府 到政 民 , 大间 日而语  市 。 场在逐 成渐熟 起 来,   家都急着赶路 , 急着 挣 。而钱进  是这最 大天的时 。  入 经 到新 常济 、 态市 经场济 慢   慢第 二, 从中央到 地 方 都非常  成熟 以 后 就,那些先像发国 一 

家视 纪录 重的片 创作 生 。产上 个星 

我 去 北,京 加 参了中宣 召部开  繁 荣的 发 社展 会主 义文 推 艺  进会。刘 云 同 志在山会 上 的 讲 话 中,   关于纪片创作 录 他,讲 长了   的长一 段 , 非常关 纪注录 片 生的 

。  浙 江 发 展纪 录 片有 着 得 天

 独厚 条的件 , 可说是以 天时 、 地  利、 人 和样不 缺一。

先 说天 时 。  第 ,一 纪录 片 的 市场逐 成渐 熟 一。个 艺 术门类 , 果 如 没市有

  价场 ,终值究 以难繁 与荣持 续 。

 我 们

看 到 纪 录片 市 在场慢 慢 地 孕育、  苏 。复座在 各位都在纪的  好的天时 。  

,史灿 烂的文化 丰,富的遗 存   ,丽美而又 特 的山川 。独看中 国这 浙 江 是一  录片市 场的 江河 湖 海 ,里 东坡 先  第 三 , 两有个重 大 利好 值 得三 十年 的多改革 放 开, 生 有诗云 :江春水暖 鸭先知 。 对  关注 一是 。我国经 发济展进 到入  很个有 表代性 的 方地 ,甚至 可 以 市 场 情的 ,况 你 比们我更 清楚   个新。常 态 , 场 经市 逐 渐济成熟   说 浙江 改的革 开 史 就放 是 部一 

一产

中共中央。不久下前 了发 《  于关繁 荣

发 展社会 义主文 艺 的若 干  见 》意 , 其专中 门强调 了推   纪 动片 的创作 生录 。浙产省 江也 很重视 今。年年 ,初 浙江省委宣  传部 省 新 闻 和出 版广 电局 起一出  台了一纪录项片的政—策— 关《 于促 进 我 省 纪录片 展发的 条十  见》意 。我还们注到意, 在现中央 特  强 别调文 创艺 作 生 产 要注 重  社 会效 益,为 此 专发门 文了 件  。 纪 片录具 有 很 的高社 会 认 知 价值、 文 传 化 价 值 承 、审美 欣 赏 价  、值 历史资料价值 天,就生社 是会价 很高 的值文艺 品 。作这 是 

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社,会会慢地慢回 平归 静,   素质人群高比的不例提断 ,升多样  化 的需 求步逐 形 成 这样。 来 ,  一 纪 片录 市的 就 扩大场了 其。 , 次 随着 国中的崛 ,起 国社 际会想 了  中解国愿的会望越 越迫 来 切。我  们可 把 以 习 总 书记 这次 访 问英 国看 成 是一个 标 志性事件 , 标 志  中着国崛起 。而纪 录的就片是 宣传介绍 中最好的艺国术样。式 凡  是 族 的民 是 就世界 的 ,“ 越 中  国越 世界 。所” 以我 们以后 的纪  录 片 场 不仅市仅 有 国 内的 , 会有还 国际  的。 这是 值最得 期待 的 天

 时 。  之总 ,我认 为一 个 录纪片的  

时代正在 我向走来们。   再 说 地 。利  第 ,一浙 江有 着得 独厚 的天  纪 录片 源。资我 浙江们有 悠 的 久

只我 是到 一看些 现象 ,好 纪的  录 来起 。 革改开 放三 多 十来年 我 ,

中国 改的 开放革 史, 有 多 事少 件

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人 值得我物去记们 !录 四三年十 的时 间 有, 样这 翻 天 覆地 的   化变 ,古往来今都难一见得, 如 果   样 这火 热的 时 火代热 的 土地 我  们 去 不记 录 ,我觉 得 我 没们 有 尽  责到任因。记此录浙江 、记 录   个时这代, 也这我是这们代一 人的 历 史责任 。  第二 , 浙江 有非着 常 的影好  产业视基 础 。国影中 视产业 北 “有 京 、北 有浙南江” 的格 局上 看 去 初已步成 形 。 今年省我 的电影  量产有五 六十部甚 至 更 多 全 国, 排  名第 二 ,电 影票 房总在全 国 排 名 三第 8月。 份国中陆大电 影 票房 的 百 分之八都十是浙 主江  或者参投投的, 其 中《大圣 归 》来和  《 捉记》妖两部 影创了两个纪片 录  我省。电 视剧 产 一量年有 八七  十部 ,三千多 集,位居全 国 第 。二  我 省 动 画 片一年 的 产 量 两 万  有分多 ,钟 居全位 国第二, 去 被  年总 局推 优的

动 画 片 位 居 全国  第 二我们。 纪的录片 曾有也过辉 煌  的历 ,史 虽这然年几 相 ,对于 电 影、 电视 剧 、动 画 的 发来 展 ,说纪  录片 一 条是 腿 , 短是 但 浙江整个 影视产业的基础非常  好, 展纪发 录 片 的条件 很好 。 总 而 言之, 浙江 有 着独特 的  人资源文 和然资自 ,源有 着灿烂 的历   和史 火 热 当下的 可 我供们   发记 录 掘, 且 又而有 这好 么的  影视产 基 业 ,础 我 没们 有理 由不做  出成绩来 。们 不我能 浪费这么 好 的 条 件,更不 能辜负个这大 伟的  代。时  最 后讲 人 和 。   江 浙 有众多 的影 视 创 作  主 体 。省 有我一 千三 百多影 视家 制 机构作 ,果如 电视 把台每 频 个  道看都一个成位的话单 还要加,上 百 个单多位。 这么多 的创 作 主 体 ,了北除京 ,没有 一个 省份 有  这 的样规模。我们 在 进 促 纪片录 

展 的 条 意十 见 提 出 里, 取 争  每提 供培训 务服 、信息服 务、 咨  年询 5有 8—部 浙优 产纪 秀录 在片 服务等 我 。各种协到 会年或会者

 

中一央电视、 台级省卫及视他专其 业 纪 录 片频 道播出 ,每年 有 2—3   部 浙产 纪 录 片 获 得 全 国 性 奖   或表项彰这。么多创 主作体, 对相  这于 样的 标目, 觉 我不 是 一件   得很 困 难的事 。  更 重 要 是 的浙 江 有 一着 大  批心热、于有 于志纪片录繁荣 发展 的人 。今天 我们成 这立 组个织 就  一是 个明证 ;刚 才我们 新 当选 会  长 的当 选 演 讲, 对 做好 协 会 的 工 信作 满心满 ,也 是一 个 明证。 协 聘请会顾 问的 他,们都是 国 内 纪片界录的 “ J C 4' ̄ ” 。 浙江振一臂 呼 , 面四方八各英路雄杰都来  豪响支应 ,援这 是不人 和 ?么  因 ,此 我觉得我浙江们繁荣 发 展纪 录天时 、片地 利、 人 和一  项不都缺 ,件非条常好 的。  对 于协会 的 作 工, 有我 一些  想法 你们参考供 ,要主六是 个 字 沟: 通,协调 ,服务   第。 , 一 通 沟一。方 面是 纵 向的沟通 , 纪 片录会要协协做成会  员 、 业界 政 府和之 间 的 桥梁 ,要 把协 成员会的 求诉映出来 反 ,  比 如录纪 的 I片P保 护 、 映平 台播  的安排等题问。 一另面是横向方 的 沟通, 协 会 要做 员 和会会 员之间  的梁桥 ,会 员 位 之 间单互相 多要 交流 多研 讨 , 、 彼此学习 , 共 进同 步 。  第 , 协二调 在创 。 生作产播  的过出 程中 ,可能会单个有体主  遇 到一些 难 困 一 些或

条 件的制 约  ,这 个时 候协 会 就 要 助帮 协  调 解,决 困难 再。 如比, 会 员单位   间之免难产会一些摩生 擦 ,摩有   的擦时候 ,会就协要做 “老 娘  舅 ” 做,一 些调 解的作 工   第三。, 服 务 我 们 这。 个 会协  是不 官 方 机 ,构 是权 不 力机 ,构  是 一个 会为员 服务 的机 构 ,如比 

成立

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一品

牌 。 ( 文 本浙 为江省新 闻版 出 广电 局 长局寿 剑 刚在 浙江省 纪录  片协会 立成大 会 上的话讲 ) 

范文七:DV时代与纪录片的个人视点 投稿:白玆率

DV时代与纪录片的个人视点

摘要:新媒体、互联网发展到这个时代,为小成本独立纪录片的流通和发行提供了必要的技术手段,这不仅意味着,每个人都有可能成为生活的记录者,更为这些个人化色彩浓郁的记录提供了广泛流传的、空前的可能性。这使得DV时代早早到来并在短时间内迅速发展起来,而DV时代最鲜明的特点就是,纪录片愈发成为了带有明显个人视点的情绪表达和纪录。

关键词:DV;纪录片;大众视角

多年以来,独立制片艰难而执着的坚持,以其鲜明的个性成为了中国纪录片发展中不可忽视的力量。时下,网络、DV和非线性编辑技术的新兴和成熟,最终使得纪录片的个人化生存突破重重障碍,在个性表达这个层面上,它将实现纪录片作为一门艺术形态的升华。

(一)长期以来,大众媒介没能为个体提供一条切实表达自我的渠道,少数独立制作的纪录片只能以国外参赛的方式露面,或在文化沙龙等狭小的范围内进行有限的传播。高昂的成本费用也在无形中筑起了一道高高的门槛。伴随着科技的进步,网络、DV(数码录像)与非线性编辑技术给纪录片的个人化生存带来了希望。以互联网为阵地,以DV为拍摄工具,以非线形技术为编辑,越来越多的人开始参与到以“个人化、网络化、数字化”为标志的新纪录片风潮当中。

作为新兴崛起的第四媒体,网络正构建着新型的传播方式。从科技角度讲,网络意味着更快、更多、更便捷,这些由新科技所带来的便利是我们早已切身体会的。但正如海德格尔所说:“技术不仅仅是手段,技术是一种展现的方式。”手段本身就是对自然和世界的独特构造的参与,它参与了对事物存在的规定,是从某一角度对事物的展示。而传播观念无疑是这种“规定”和“展现”的一个重要方面。从口头传播、印刷媒介传播到电子媒介传播,历史上每一次传播技术的革新带来的不只是传播形态的变革,更伴随着传播观念的相应变化。

按照传统的概念,大众传媒至少应该是一个组织机构,也就是通常意义上的单位。而网络传媒既可以是一个组织,也可以是个人。对每一台新连接进来的电脑来说,网络不仅仅是它的信息资源,新连接进来的电脑反过来也是网络的新的资源。它对整个组织的投入,同时也是对整个组织的产出的增加。每个人在网络这个巨大的社区中获取信息并制作、传播信息。个人既可以是网络的受传者,又可以成为网络上的传播者,网络面前人人平等。从最初面对面的个体与个体的传播到组织机构对广大受众的大众传播,再到跨越时空的网络互动式个体传播,在追寻更符合人性的驱动力下,人类的传播走出了一条螺旋上升的历史轨迹。

对一直苦于缺少交流观摩的独立制片而

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文◎ 超克 李震(中央电视台)

言,互联网为个人作品开辟了一个十分理想的传播平台。“电影夜航船”、“中国纪录片”等,一批纪录片网站纷纷成立,网上关于纪录片的讨论空前热烈,通过网络观看和下载纪录片业已实现。网络已成为纪录片传播与交流的新的平台。独立制片人吴文光又一次成为了这场潮流的领军人物,他在“中国电影在线”设立并主持“纪录片现场”栏目,即时将国内最新的纪录片作品与导演创作动态在网上发布,同时介绍国际纪录片大9币作品和“DV革命”的最新进展。

几个人甚至一个人的摄制组,使用小巧的数码摄像机,在个人电脑上就能完成剪辑。这无疑使纪录片的创作有可能摆脱沉重的经济压力和技术阻力,使许多业外人士有可能进入纪录片的制作领域。人人都可以轻易地拿起DV机构造自己的影像空间。许多独立制片人的作品就是由DV和计算机完成的。如同日记一样,纪录片也是表达思想、情感的方便、快捷、有效的工具。以吴文光为代表的一批独立制片人,他们所期待和追寻多年的“独立性”和“个人方式”在现代科技的有力支撑下“终于树叶落地一样自自然然地落实下来。”

尽管纪录片的网络化生存和DV制作还远未至善至美,但我们看到了在高压意识形态和市场压力消失后,纪录片可能达到的回归本体的纯粹前景。业余影像时代的到来使纪录片不再仅仅按政治学、经济学规定的路数运作,而是在多维的文化时空展开。纪录片所携带的多元歧义将容纳更多异质的文化表达。它的创作不仅仅是一种群体的行为,也可以是个人经验和智性的传达。“我纪录,我存在”,这是纪录片未来发展的一股不容小觑的力量。

(二)其实,纪录片的个人创作并非始于DV。早在上世纪8O年代末,伴随着民主进程的加快,思想氛围相对宽松,一些非主流意识形态浮出历史地表。一批独立制片人破镜而出。他们跳出体制之外寻求生路。经历了太多的“大我”演说后,他们专注于个人体验。与以往的创作不同,他们的作品既不是意识形态的宣扬,也不是为了满足受众的某种需求或迎合获奖的目的,而坚持通过影像来表达自我的观察、思索与感受。

早期的独立制片作品在题材上沾染着精英文化的特质。承载着某种反抗或反思。吴文光的《流浪北京》是关于5个年轻艺术家到北京寻找梦想的故事。在续集《四海为家》里,这些主人公的国外生活,无一不从先锋艺术沉入了世俗生活。“最后的梦想者”成了时代的墓志铭。这一转变表达出了创作者对精神贵族强烈的质疑与自我否定。蒋樾的《彼岸》对于知识分子理想乌托邦的检讨更为尖刻。“彼岸”的追求与破产,是对艺术精英的自我解剖与自我批判。纪录片创作的过程本身就是创作者内心自我投射的过程,

是自身心灵净化的过程。

以影像来完成对历史与政治主观印象的把握也是早期独立制片的表现领域。段锦川的《八廓南街16号》让我们看到了一个他所理解的西藏。该片记录了1995年1年时间里发生在八廓街居民委员会的大小琐事。全片没有旁自解说,没有煽情的音乐。没有访谈,创作者以一种客观化的叙述策略,构造了一个具有丰富阐释意义的政治寓言——政治在司空见惯的日常生活中的体验。吴文光的《1966——我的红卫兵生活》,虽然选择了宏大的历史叙事,但是吴文光采用了一种个人性的方式切入历史时代,由个我遭遇折射历史事件,投以理性关怀,完成了一次个人化的历史表述。

(三)吴文光说:“DV方式按我的一个通俗理解就是‘想拍什么就拍什么,想怎么拍就怎么拍’……”更具个性色彩的DV纪录片继续着上世纪80年代末独立制片的个人视点,争取将自己的个人化的观看姿态与记录方式贯彻到底,并在此之上进行着新鲜的探索,呈现出一番不同以往的气象。

DV器材的轻便使拍摄者不再有以往扛着大机器趾高气扬的架势,转而采取一种与现实、与普通人平视的视角。告别了先锋艺术的冷酷与冷血,DV人改变了对芸芸众生居高临下的拍摄姿态,将目光投向中国的现实问题和人的问题,特别是在时代的运转中被甩出正常轨道的社会底层和边缘人群。DV人注重彼此交流而非自我表现,他们更强调与对象之间的平等感。吴文光的DV作品《江湖》拍摄了“远大歌舞团”,那是上世纪90年代之后在中国城乡之间游走的来自农村的表演团体,被称为“大棚”。驻扎一一演出——迁徙,“大棚”的演员们上演着一幕幕“在路上”的悲喜。在《江湖》的拍摄过程中,吴文光不再是一位冷静的洞察者,拍摄他人的过程中也记录下了自己生活的影子。

此外,朱传明的《北京弹匠》映现了一位来北京弹棉絮谋生的湖南农民笑容、劳累与哀叹背后的沮丧和孤独。在这些作品中,创作者不再充当教化的工具,力争以自己的视角观看事物的权力。他们虽然有时也会去触及一些敏感的题材,但不是为了某种崇高的目的,而是以此达到确认个人的特殊性。他们从对自己的,也是对纪录片的乌托邦中走了出来,底层人与边缘人的生活走进了他们的视野,拍摄周遭的人与事,在日常生活的实践中去理解生活与自身成为了一种共识。

现代科技使得纪录片成为表达自我的一种有力武器。真实记录人生悲欢的命运流转,而非对个人隐私的侵犯;丰富呈现世界缤纷的光影和色彩,而非不择手段在平庸的现实中猎奇。手持DV,将个人视点投到生活的角角落落时,我们更应该坚持这种操守。

范文八:中国纪录片烽火时代 投稿:萧搠搡

罗斯福上任不久,美国电影—摄影联盟的“形象化文献”和帕尔·劳伦斯阐释“新政”的纪录片得到了总统的支持;1934年,希特勒亲自授意女导演莱妮·里芬斯塔尔拍摄宣传纳粹主张的纪录片;1936年,法国共产党为了在竞选中争取选票,聘请让·雷诺阿拍摄一部融合资料镜头和表演场面的影片;1937年8月2日,七七事变爆发后不到1个月,日本政府即决定在伪满洲国首府长春建立株式会社满洲映画协会??1939年,随着二战爆发,几乎所有参战国都把纪录电影用作战争武器。

种种事实表明,纪录电影在30年代登上政治舞台已经成为国际现象。对于1931年至1945年的中国来说,最大的政治莫过于抗击日本帝国主义侵略,争取中华民族独立,中国纪录电影的首要任务就是配合一切抗日力量完成这个使命。正是在这样的背景下,中国出现了大量以反映中国人民抗日战争为内容的抗战纪录电影。1931年的九一八事变是抗战纪录电影的起点,1937年的七七事变使抗战纪录电影进入繁荣阶段。日伪电影机构拍摄的侵华电影,从另外的角度反映了中国人民的抗日战争。依照制作主体划分,反映中国人民抗日战争的纪录电影分为如下六类。

1、民营影片公司

从1931年到1937年,拍摄抗战纪录电影的主体是民营影片公司。成立于20年代的百余家影片公司,经过激烈的竞争和淘汰,到30年代初形成了以明星影片公司、联华影片公司、天一影片公司为主的格局,30家左右的中小公司也以各自的特色在电影业中占据一定的地位。起初成立的影片公司大多集中在上海,后来其他地方也出现了影片公司,如在太原成立的西北影业公司。除了影片公司,一些社会团体和个人也拍摄了抗战纪录电影。这个时期的抗战纪录电影分为两个阶段,第一阶段主要反映凇沪战场的抗日活动,

第二阶段主要反映北方战场的抗日活动。

继1931年在东北发动九一八事变之后,日本帝国主义又于1932年在上海制造一二八事变。由于一二八的炮火摧毁了上海大部分影片公司的制片基地,拍摄抗日新闻纪录片成为许多公司的首要甚至唯一选择。当时,几乎所有公司都派摄制组到战场上拍摄了抗日新闻纪录片。如:明星的《抗日血战》、《十九路军血战抗日》、《上海之战》,联华的《十九路军抗日战史》、《暴日祸沪记》、《凇沪抗日将士追悼会》,天一的《上海浩劫记》。以上为大公司的出品,中小公司的新闻纪录片有:《十九路军光荣史》(惠民影片公司)、《上海抗敌血战史》(亚细亚影片公司)、《淞沪血》(暨南影片公司)、《上海抗日血战史》(慧冲影片公司)、《中国铁血军战史》
(锡藩影片公司)。

反映淞沪战争的新闻纪录片很快就在内地和南洋上映,受到广大观众的欢迎和舆论的赞扬。比如,《上海之战》在上海郊区巴黎舞场和福安影院上映时创下了连映12天的记录,《淞沪随军日记》和《上海抗日血战史》在广州上映时大为轰动。南洋爱国侨胞更是以空前的热情欢迎这些影片,曾经派遣专人到上海购买拷贝,还为影片配制了粤语说明。此外,有些抗日新闻纪录片还被运到美国发行放映。

1932年5月5日,国民党当局与日本政府缔结《淞沪停战协定》。然而,拍摄抗日新闻纪录片的活动并未停止,而且主要是由中小公司拍摄的。淞沪战争结束后,自1932年6月起上海陆续成立2

范文九:中国纪录片“后舌尖时代” 投稿:吕纾线

2012年的《舌尖上的中国》,在中国纪录片发展中,无疑是一个里程碑,对于整个产业的意义,如同《老男孩》之于“微电影”。尽管在《舌尖上的中国》出现后相当一段时间,仍没有如该纪录片一样能引起公众关注的作品出现,但在人们心中,纪录片再也不是故事无趣,制作粗糙的印象。   时下,各大传播平台都纷纷开播,国内影像制作者也都在寻找优质资源。2012年年底中央电视台纪录频道举办的行业年会上,公布纪录频道的广告招标在2012年达到2亿,2013年突破了4亿。广告的收入直接促使平台急切地需要更多能吸引观众注意力的影片,在中国纪录片“后舌尖时代”,中国的独立影像制作者有更多与机构、平台合作的空间、机会和可能性。“有钱”之后的纪录片平台,向优秀的人才招手,而在转换思想的时代,国际化的制作机构开始加速与中国纪录片人的合作。中国纪录片走向“国际化制作”更会将整个产业上升到一个高度。坚持独立性的制作人,如何在这个时代保持清醒,如何以更新的状态进行创作,是这个时代最该提出来的。

范文十:新媒体时代的纪录片表达 投稿:魏和咍

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作 单位 者: 苏广江 播视报电 社)  

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主 内容 题的 达 表让 ,众 观 于乐接 ,受 纪国纪 录 片都“ 多多少 少带 着 正 面传 的味道 ,宣  录但片必 须保 证优 质制作 。受 是 众否爱 ,是看评 判 恰  恰是 无宣 传毫 彩 色的‘ 舌尖 ’ ,成 了 传 宣中国  纪 片录 成 败的 重 要 准 标。截 至 2 01 4年 5月 底 , 

好 最宣传 片”的 。

 在

爱奇艺网站 纪 录片的云 风榜 , 上 众观分最打 、  

高 最 受 评好 的前 4 部纪 录 片是  归 途 列车  、   故宫  1 00  、 大  国崛 起)) 、   美 丽 国中 这 。 些热 播 纪录

三  借助 媒体的互动新能功 

媒 体新 代 时, 个人每 都 有语话权, 可 以表 都

达 自己 的 想法 ,受 众 不再 足满 于被 动 接受 。他  们“ 内 容生 产要 参 与 、 信息 选 择 要 针对、 话 语 力 权

片 的 容 内创 意、 事故构结 、面 、音 乐 画音 响、效 摄 制

仅,前 期 研 就 进 行调了 好几 个 月,摄 制 人员 

果 ,都等 是 精 设 心和 计 摄拍制 作 的 。   舌  尖的   分享要 、传播 控 要 打破 制”。新 媒体 不仅 是 传 播

的媒 介也,是 传播 与者众受 之间交流 、动 互的 平 。发挥台 新媒体互 与双动 向传播的 性 特,让更 多  

的 人 参与 到 制摄中 ,纪来录 片 将 包 更含多 更 入深

 

查 阅了大 量文 献资料 , 前 往 全国 各地 实地调 ,   才研 确定 了主 内题和 摄 容 制案 方在。 摄拍 过 程中,  摄 制团又队到全国 2 多0个省和少数 族 自治民区 ,  

的时代信息和 鲜 更的生活细节 活 。 如果   说 舌尖 第一 对季新 体 媒运 用还的  只

摄制 机 构 、各大 网站 、 网络 论坛 和 网友 实际 上已 

景 、 选拍择摄 对 象,精心摄制每 个镜头一。  在

满个 的湖意。 为了真实展 现 藕人 挖作的工场 面,  

北 宁 拍摄 采咸莲 藕的画 时面 几经 ,周才 找到折   是势而为 顺那,么,第二 季 从创意、 制到播 摄出  

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国 ” , 第一 刚 始 开试尝,但 经已 有显 的效果明 。管尽内容 有 

时 让间 网友 知 拍道摄进 展 美和食信 。息这期 间 ,  有

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 现在 , 视微 央 博有关 ( (上 舌 尖  第季三 的话微   已经发 出 题网友,纷 纷留言达表 他们对 第 三季 的 

期。  待

在 第 二季 的 内遭 容到一 批些 之评后 ,总导 演 快很  表示将结 合观 众意 见 新重剪辑 , 重推 出。新新 在媒体

时 代随, 新着技 的术 用应 纪,录片 摄制的  巳

作 者单位: 南 广京 播电 集团视专题部)  

主持闻在 人发 事突件 的价值 实中 

新闻持主人 在 突事发 件中价 值  实现的础 基

一  

二(体现) 节目宗  

突旨发 事 件对 社 会 于来说 往 往 意 味 着一 定的 危 机  , 于对媒 体来 说 , 却 是得难 的机 遇 。 正确应 对 突

(一 )体 舆 论 导 向 现

发突 事件 中 新, 主闻 人持 助媒 借体平 台是  ,发事 件 合,理利用突发件 , 事提升体媒象与水平 ,  

形 政和府民众 之 间通沟 管的 道新 闻媒。 的体职 是  能责够媒体让得常获播态出下 难以产 的生效 。 果  还原真 相 ,通过新 闻主 人持 报播权 、清威晰的  信

息让 ,民众知 发道 生了 什 么,从 而 遏 制 谣 ,言避 

新闻 持 主人 吸引公 注众 力。常 态 意 下, 公众 对 于 媒 体 多大是 般 的、更一多 出于 个兴人趣等   关注的 。在 突发 件事面 ,前公众十分 关注媒 体 ,希

 免社 会慌恐。

突发 事件 ,中新 主 闻人 持辅 助媒体平 ,台是 望 从 中获 自 己得需要 信的 息 突。发事件 来临 , 时   新舆 论闻 导 的 践向 行者 今 。年1 月 1日0云南香   媒体都 会全面关 注,公 众会选 择更权具 威性和带  格里拉独 克 宗城 古发生 灾 ,火时 三 隔天, 香在 格 有“ 爆破 点” 的 节看 。目 主人持 此时的表 现 为尤 里拉  县 政开府 完 新闻发 会布 后 几的个 时 ,央小视  引人 注 目。2 0 13年 4月 O 2日 川 四 雅省 安市 山芦  新闻 1+1 》 持主 人董倩 在与 方前 者记连 线 解了  县发 7生. 0级 震地, 南湖 卫主视持 邱 人启明 道  报了 发 会布 情况 之 后 ,刻立 解 读 :“比如 说 火 起  灾情点, 张 一口 让观众 惊吃 ,声音嘶 哑乎几无 出  是法在哪 起火, 原的 是因一个 客栈 用 电 不 慎。换

句  ,声 1 弓发 网 友对他敬 精神业的讨论  。 话 说电线路线 是这 场大 火的 火 索导,那么 火蔓势

  新主 持闻人 凝 聚 公 众 向 心 。力突 发 事件 发  生

的原 又因是什 呢? 火灾么当天 迪庆 的 常务 州 副后 社,会 及 公众 的 理 往心往 比 脆较弱 , 此时 的 媒外1 长 张 志 说军了 条 … 三…董倩 凭” 借新 敏闻 和感  如果 体确把 准握会 心社理 ,积极 导引 ,有力 督监。   对 事件的 步 初握 ,对 有关把部 1公布]的 原 一 因  公点众 就 对会媒 产 体生信赖 亲、 ,近 成媒形 体 的向 点 剥离, 层层 探 一究, 通 过 评 论 言 语 现 表 来 出  

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表述, 有助 受于 众厘 清事件 , 清事 件认的核 心 问 室 , 灾 对难我 来说,只 是一 个 要需 成完 的 闻新,

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