声声慢理解性默写_范文大全

声声慢理解性默写

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范文一:虞美人、蝶恋花、雨霖铃、声声慢理解性默写 投稿:朱昁昂

《虞美人》理解性默写

1.《虞美人》中表明词人身为阶下囚,因春花秋月勾起往事而伤怀的诗句: ,。

2.《虞美人》一词中含蓄地表现出李煜对人生绝望的诗句: ,。

3.《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄宇宙的永恒和人生的短暂无常之意愁闷的诗句:,。

4.《虞美人》一词中将现实与过去对比来写的诗句:, 。,。

5.《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的诗句:, 。

6.《虞美人》一词中用对比手法,反衬人生无常的诗句: ,。

7.《虞美人》中词人遥望金陵想象,并传出物是人非的无限怅恨的慨叹诗句:,。

8.《虞美人》中与李白“白发三千丈,缘愁似个长”有异曲同工之妙的诗句:,。

9.《虞美人》一词中以水喻愁的名句,将抽象的情感形象化的诗句: ,。

10.《虞美人》中把抽象的感情形象化,写愁的多与绵绵不断的诗句: ,。

11. 《虞美人》一词中用比喻.夸张.设问手法写出愁思的多与深广的句子是:,。

《蝶恋花》理解性默写

1.《蝶恋花》用烘托手法,以悲景写愁,与词中人同病相怜景物的诗句: 。

2.《蝶恋花》中以乐景写悲情,以景物的冷漠无情反衬人的有情的句子是两处:,。 ,。

3. 《蝶恋花》中写伤别的痛苦却有着阔大的气象和高远的境界的诗句: 。,。

4. 《蝶恋花》中把女主人公孤独、不见所思的空虚怅惘刻画得淋漓尽致诗句:。,。

5. 《蝶恋花》中写音书寄远的愿望与无处可寄的残忍现实的句子是: ,。

《雨霖铃》理解性默写

1.《雨霖铃》词中渲染分别气氛,融情入景,准确地传达一种凄凉的诗句: ,,。

2.《雨霖铃》交代一对恋人到长亭告别的时间、地点,烘托出一种浓重的凄凉气氛的

诗句:“,,。”

3.《雨霖铃》词中写不忍离别而又不能不别,透露了现实的无情和内心痛苦的诗句:

4.《雨霖铃》中“。”这两句写临别之际,一对恋人泪眼朦胧,该有的千言万语要倾诉,因为气结声阻 ,却连一句话也说不出来。

5.《雨霖铃》下片中“”感慨深秋季节的个人的离别之苦,进而推及到一般离人的思想感情,在难言的凄哀中去深沉

地思索人们普遍的离别的伤感。

6.《雨霖铃》词中刻画分别时痛苦的细节描写的诗句, 。

7.《雨霖铃》中的“”这两句以景写情,寓情于景。一个“念”字领起,说明所描写之景不是眼前的实景。但虚中见实,由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。

8.《雨霖铃》词情景交融、最为人称道(被称为“古今俊语”为人传诵)的诗句:,。

9.《雨霖铃》词中想象和心爱的人长期分离后,再好的时光,再美的景色,也没有心思去欣赏领受的诗句: , ”

10.《雨霖铃》词中“,艺术地把离别之情推向高潮,是词人感叹与心爱的人后会难期,风情无人诉说之慨。

11.《雨霖铃》词中表现主题的诗句: ,。

《声声慢》理解性默写

1.《声声慢》把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致的诗句:,,。

2.《声声慢》从动作、环境到心理感受多层次地表现寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉心态的诗句:, ,。

3.《声声慢》词中说天气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的诗句:,。

4.《声声慢》通过写词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,来衬托词人晚年凄苦心境的诗句:, 、。

5.《声声慢》中由景入情,情景交融,表达作者情感融入落花中的诗句: ,。

6.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展现词人兀自独坐,百无聊赖,无所依傍的内心世界的句子有:,!

7.《声声慢》中词人用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑凄苦的诗句:,、。

8.《声声慢》表现作者的愁苦太多太多,又如何包括得尽,概括得了的诗句:,。

9.《声声慢》中直抒胸臆的诗句:,。

《虞美人》理解性默写----答案

1、春花秋月何时了?往事知多少。2、春花秋月何时了?往事知多少。3、春花秋月何时了?往事知多少。 4、春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国

不堪回首月明中。 5、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 6、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 7、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 8、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 9、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 10 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 11 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

《蝶恋花》理解性默写——答案

1. 槛菊愁烟兰泣露。2.(1)罗幕轻寒,燕子双飞去(2)明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户3. 昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路;4.昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路5.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处? 《雨霖铃》理解性默写

1.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 2.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

3.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。 4.执手相看泪眼,竟无语凝练 5.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。 6.执手相看泪眼,竟无语凝噎。

7.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔8.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

9.此去经年,应是良辰好景虚设 10.便纵有千种风情,更与何人说!

11.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节 《声声慢》理解性默写

1.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 2.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 3.咋暖还寒时候,最难将息4.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急! 5.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?6.守着窗儿,独自怎生得黑! 7.梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴 8.这次第,怎一个愁字了得! 9.这次第,怎一个愁字了得!

《虞美人》理解性默写----答案

1、春花秋月何时了?往事知多少。2、春花秋月何时了?往事知多少。3、春花秋月何时了?往事知多少。 4、春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国

不堪回首月明中。 5、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 6、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 7、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。 8、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 9、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 10 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 11 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

《蝶恋花》理解性默写——答案

1. 槛菊愁烟兰泣露。2.(1)罗幕轻寒,燕子双飞去(2)明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户3. 昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路;4.昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路5.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处? 《雨霖铃》理解性默写

1.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 2.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

3.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。 4.执手相看泪眼,竟无语凝练 5.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。 6.执手相看泪眼,竟无语凝噎。

7.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔8.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

9.此去经年,应是良辰好景虚设 10.便纵有千种风情,更与何人说!

11.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节 《声声慢》理解性默写

1.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 2.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 3.咋暖还寒时候,最难将息4.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急! 5.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?6.守着窗儿,独自怎生得黑! 7.梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴 8.这次第,怎一个愁字了得! 9.这次第,怎一个愁字了得!

范文二:男权话语下的女性书写——对李清照《声声慢》的另一种解读 投稿:莫躒躓

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第 2 卷第 4 2 期

2 0 年 l 月  06 2

沧州师范专科学校学报

J un l f n z o  e c e sColg   o r a    g h uT a h r’ l e o Ca e

No4VO .2 . 1   2

De . o   c2O 6

男权话语下 的女性 书写

— —

对李清照 《 声声慢 》的另一种解读

李 旭

( 江西财经大学 艺术与传播学院,江西 南 昌 3 0 1 ) 30 3

要: 采用女性主义文学批评的角度来解读 《 声声慢 》 一词, 可以发现它既是李清照寡居生活的真实写照,   又是对动荡历史的潜在揭露, 其闯流露出在男权话语下作为一个具有一定 自 我意识的女词人所具有

的独特体验 与感 受。

关键词:男权话语;女性书写;李清照; 声声慢 》 《   中图分类号:I 7 3 2 .  02 文献标识码:   A

.   文章编号:10 -7220) - 060   084 6( 60 0 1- 3 0 4

解读的可能性

程( 程颢 、 程颐 ) 强调 “ 明天理 , 去人欲 ” “ , 无私欲则天理 明” ,

在采用女性主义文学批评来解读 《 声声慢》一词前,我们

“ 蔽于人欲,则亡天理” 反对寡妇再嫁, , 认为 “ 饿死事极小,

失节事极大” 男尊女卑的思想盛行于世, 。 在这种严酷的社会

大环境 下 , 女性 奉行的是 “ 三从 四德 ” 女 子无才便是德” 、“ 。

首先面l—个问题: l 缶 用此方法解读的可能性何在?难道仅仅因

为李清照是—个女性吗?答案显然不会如此简单 . 窃以为对此  问题的回答可以从三个方面进行。 首先从女性主义文学批弹这

所以哪怕再才华横溢的女性 ,其主要生活 目标也绝不可能是  “ 兼济天下”或 “ 独善其身” 不是为自己而活, , 而是为父母、

方法来看,它来源于西方的女性主义 ( 即女权主义 ) 思潮,

1世纪 6年代兴起于 西方 的女性 主义主要 包括三 个层 面 : 9 o 政

为丈夫、为孩子而活, 成为—个好女儿、好妻子和好母亲。但

是李清照则幸运得多 , 出生于士大夫家 庭 , 她 其父李格 非官至

治、理论和实践。女性主义文学批评正是从其理论层面 ( 即强

调两性平等 , 对女性进行肯定的价值 观念 、 学说 或方法论原则 )

礼部员外郎,京东路提点刑狱, 不仅学养深厚, 才华出众,且

颇有东坡遗风, 为人洒脱通达 ; 母亲王氏也知书善文。李清照  早期随父住在汴京、 洛阳, 受过较好的文化教养。 工书、 能文、

出发,以文学文本和妇女文学为其研究的对象, 研究文

学和批  评的社会文化语境,向传统文学史和美学概念提出挑战。 它的   参与改变了或正在改变人们从前习以为常的思维方式 , 使传统  的性别角色定型观念受到前所未有的冲击。 …正是基于此, 在

古典文学的研究中 运用性别批评, 也绝非以追风赶潮为目的,

兼通音律。“ 自少年便有诗名, 才力华赡 , 逼近前辈”   ¨。良好

的教养、相对宽松的家庭环境, 为李清照健全的人格发展打下  了良好的基础。 8 1岁嫁与太学生赵明诚为妻后, 两人志趣相投 ,

而是换一种角度, 用另一种思维方式去审视文本中所固有却未

经体察的为我国特定文化所化之人的性别意识、女性观及心  理, 而李清照独特的女性 自我意识及词体固有的女性化倾向正

好 为此研究 角度提供 了文本来源 。

伉俪情深。夫妇之间相互学习、 共同砥砺。经常相随购物 , 又

起从事图书文物的整理工作 ,日 常生活中同填诗词、品茶、

饮酒 , 互比高低, 婚姻生活十分幸福。 李清照在 《 金石录后序》   中对这段美满的生活作了描述:“ 余建中辛巳,始归赵氏。时

从李清照本人来看, 她是一位女词人, 但不是一般的女词

人, 而是有着一定自我意识的女性。中国封建社会的女性通常  没有自我意识, 具有依附性和隶属性 , 以她们的人格发展是  所 存在明显缺陷的。 李清照生活的年代正是理学思想牢牢禁锢人  们头脑的时期, 对女I的压制和歧视也达到了—个高潮, 生 像周  敦颐推崇 “ 无欲” 主静” 认为 “ 、“ , 家人离,必起于妇人。 ”二

先君作礼部 员 外郎,丞相作吏中侍郎。侯年二十一, 在太学作

学生。赵、李族寒,素贫俭,每朔望谒告出,质衣取半千钱,   步入相国寺,市碑文果实。归, 相对展玩咀嚼,自谓葛天氏之  民也。¨这种快乐的生活同一般意义上封建家庭的夫唱妇随有  ”

所不 同 , 因为 它建 立在 日常生活中平等相处 的基 础之上 ,这无

疑为李清照 自 我意识的形成提供了一定的空间。另外, 李清照

收稿日期 :2 (- 4 2  00 0 - 7 作者简介 : 李 旭 ( 9o 17一  ) 女 . . 湖南} 东人 , B 江西财经大学艺术与传播学院游师 。 山东大学 20 级文艺学博士生 , 05 主要从事文艺理论和文

艺美学研究。

l ・ 6

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后期坎坷的经历、 飘零动荡的生活也打开了她的视界, 使她的  眼光和人生体验远远超出一般的女性。所谓 “ 读万卷书, 行万

里路” ,这些客观条件都为其自我意识的发展提供了有利

的条

件。

花、 梧桐秋雨这这些都是眼前事、 眼前景, 景景含愁 , 一声声、

阵阵, 敲打着词人凄苦的心灵,震颤着词人的心扉 , 特别是

“ 雁过也,正伤心,却是旧时相识” ,作者抬头看见旧日传情

信使 , 大有物是人非之感, 形影相吊的她犹如杜鹃啼血, 心酸、

从词体本身所具有的功能和特性来看, 它具有明显的女性

心痛、 心碎! 大雁引发的是绝望和伤心 , 孤雁的悲鸣划破了词人  未愈的伤 口, 表达了词人伤感孤凄的心境。独守窗前 , 触景生  情, 词人丧夫后独自一人面对千山万水, 孤零零地度过了无数

的黄昏、黑夜 ,独守空房的寡妇,对 “ 天黑”更有着独特的感

化倾向。与注重言志与载遭的诗文不同,词 “ 天生”就属 “ 艳  科” ,早期的词就是伴随着当时的流行乐曲——燕乐而歌唱的

歌辞, 容多以叙写美女和爱情为主 , 其内 具有明显的阴柔体性。

到了宋代, 词达到了它的鼎盛时期。 在理学禁锢下的士人们将  他们不能述之于诗文的情绪, 不能抛却的幽怀愁绪, 不欲流露

而又压抑不住的恋感情丝, 无一不泄之于词。词体男欢女爱的

受和切身的体会, —个 “ 字包含了词人多少的寂寞、 黑” 凄凉,

国愁家恨涌上心头, 个中滋味只能自己慢慢咀嚼。 粱启超在《   中

国韵文里头所表现的情感》 中评论到:这词是写从早到晚一人  “ 的实感 , 那种茕独凄惶的景况, 非本人不能领略,所以一字一

泪, 都咬着牙根咽下 ” 文 中通过愁境愁 景的设置 , 说着—位  。 诉

内容、 软媚艳丽的风格、歌宴舞席以佐娱乐的功能 , 成为他们  抒发情欲和追求审美感性的最好方式和手段, 词的女性化特征

也因此更为鲜明突出。但是在男权社会背景下,男性作者作词

因失夫而茕独、因物是人非而憔悴 的寡妇哀婉凄凉的愁苦身  世。在中国封建社会,女人只不过是男人的奴隶和私有财产 ,   女人的一切思想、 行动都应该围绕男人。男人在家,女人好好  侍奉 ; 男人离家,女人真心等候;男人死去,女人守节终生

为男人服务好, 这就是女 人应该完成的人生。 正如波伏娃所说  的那样 :“ 她是附属的人 ,是同主要者对立的次要者 他是主

虽具有女性化倾向但仍与女性词人之作有明显不同, 哪怕是颇

具女性气质的晏殊、秦观等名家, 所作之词虽极力描摹女性心

理而作 “ 闺音” 。但毕竟隔了一层,不免有隔靴搔痒之感。李

清照以—女子 , 知音识律,用词抒写女性心灵,当然是得心应  手。故以其词为研究对象,正可以管中窥豹

, 探求男权话语下

女性 书写的特质 。

体, 是绝对, 而她则是他者。 ¨ 女人是没有自我意-  ̄言的, ”  L R ,

作为封建社会的女性,李清照也概莫能免,但难能可贵的是 ,

二、男权话语下的女性书写

此 词是李清照晚年流落江 南之作 , 大多数 ^ 李清照 本人

她通过对 自我个体处境的叙写而不 自 的完成了对女性生存  觉

状况的关注和对男权文化的控诉 , 所张扬的女性意识正是对传

统女性 悲剧人生 的呐喊与 呻吟

的生活遭际和社会环境的动荡不安来分析此词凄苦的基调、 悲  凉的意境及寂寞愁苦的心情 , 这固然是一种与全词之意境相吻

合的解读, 但是 从女性主义 文学{评的角度出发 , H . 细细品读全

文, 我们便能发现此词流露出在男权话语下作为—个具有一定

另外 , 词中表露出的寂寞孤苦也有别于—般的男性词人之  作。我们以李煜之词为例 , 其词也是以善写愁苦著称, 《 像 望

自我意识的女词人所具有的独特体验与感受, 这是一种可贵的

女性意识, 它在词中以两种方式体现出来

江南 》( 多少恨) 浪淘沙 》( 、《 帘外雨潺潺) 虞美人》( 、《 春花秋  月何时了) 乌夜啼 》 林花谢了春红 ) 《 、《 ( 、 相见欢 》 无言独上  (

西楼 ) 等都是写愁的千古名篇。 但李煜笔下的愁 , 是滔滔不绝

首先是对孤苦凄凉的寡居生活的大胆言说。在词中,李清  照毫不掩饰自己寡居生活的苦楚 , 当然, 作为封建社会的大家

闺秀, 她不可能直接说出自己孤单难耐, 这既不符合她的身份。   也显得直白无味, 难以给人以回味和咀嚼。 所以她通过精心选

的“ —江春水向东流” 是无限悔恨的 “ , 自是人生长恨水长东” ,

“ 多少恨 ,昨夜梦魂中” 、是 “ 流水落花春去也,天上人间” ,   李煜由安逸小朝廷的风流皇帝沦落为屈膝称臣的北宋俘虏, 其  愁似带血的痛哭、 悔恨的顿足、捶胸的叹息。而李清照由闺房  淑女而为贵妇人 ,即使流落异乡,孤苦伶仃 , 万般凄凉, 但她

取的眼前之景 ,目下之物来诉说胸中的郁闷与凄凉。“ 寻寻觅

觅,冷冷清清 ,凄凄惨惨戚戚” ,以七组叠词开头,描绘了她

痛定思痛时 ,“ 忧从 中来 ,不可 断绝” 的心理 过程 。七组 叠词

所受的文化教养使其情感: 外发不会像李煜那样奔放而不受羁  约 ,与李煜一览无遗的宣泄相比, 声声慢 ・ 《 寻寻觅觅》 所流

露出的愁绪则像长夜的呜咽、哀怨的自语、怅然的长叹。究其  二者有别之根源,除个人遭际及社会背景不同之外 , 与二者的

性别及其文化所带来的差异密切相关。   其次是对动荡历史的潜在揭露。 人 个 是历史的主体 , 但令

人 遗憾 的是 ,大历 史 因对 历 史必然 性 的强调 而成 为伟人 的历

从动作、 环境、心理感受方面 , 多层次地表现了—位寡居妇人

闷坐无聊、 茫然若失而回顾寻觅的恍惚悲凉的孤独之境。 在经  受了国破、 家亡、夫丧 、 金石丢失等一连串打击后。词人内心  百无聊赖, 若有所失 , 东寻西找, 是寻找失坠的记忆, 还是追

念往事来寄托 空虚寂寞?于是 , 先感于外 , 冷 冷清清 ” 在 一  “ ,

个悲伤凄凉人的眼中, 所有的事物都暗淡无情,冷漠无比 ; 后

感于 内,“ 凄尝 I 参陲戚戚 ” 词人 陷入愁境 ,不得 解脱 , 孤独  , 被

史、大事件的历史。 个人处于被忽略、 被遗忘的边缘,女性更  是作为边缘的边缘被历史彻底放逐。 翻开历史, 我们就能发现,

寡欢的气氛所包围。乍暖还寒、晚来风急、旧时过雁、 满地黄

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女性始终处于缺席的状态, 如何在男性统治的历史中发现女性  的声音呢?女性主义文学批评从女性特有的言说方式、 思维方  式、价值观念出发 , 在文本的间隙中发掘女性话语中的历史。

叙事” ,而非 “ 宏大叙事” 。正如叶嘉莹先生所言:“ 妇女纵然  经受了国家之巨变 , 其作品之所表现者。也仍是以一己个人之

情思处境为主 , 而不似士人之往往发为家国忠爱之大言高论。

这当然也与妇女在文化习俗之拘限下的处境,有着密切之关  系。 【所以全词所选之景皆为词人 日 ”6   常生活中之物 , 其体验也

是通过选 取 日 常生活 的片断 来表现 , 通过写从早到晚一人 的感

般说来 , 女性由于男权文化的压制 , 长期 自觉或不 自觉的与

大历史相疏离, 其作品主要是从文化、人性与生存等角度切入

历史 , 女性的日常生 活 、 对 生存境遇 、 生命体验等被遮蔽的历  史具体性加以展现 。“ 自己写进本文”“ 把 嵌入世界和历史 ” 。

受来完成对国愁家恨己悲的言说, 这是在国破家亡之时—个柔

弱女子声声带泪的诉说 , 也是在男权社会统治下女性通过 自己  的言说方式对乱世的潜在揭露。   伽达默尔曾说 :“ 在精神科学里所进行的理解本质上是一  种历史的理解 , 也就是说, 在这里仅当本文每次都以不同方式

古代女性在男权社会的统治下, 几乎没有话语权, 更难以如男

性作者那样对政治、历史等 “ 宏大叙事”作出言说 , 只能通过  个^ . 化的 “ 、 ,叙事”来不自觉

地完成对历史的另一种言说, J 李

清照生活于理学兴盛的北宋 ,不可能有反抗男权统治的自觉

性, 其可贵的女性自我意识是通过对日常生活与生命感悟的书

写来言说的。 可以说这是一种生命书写。 细品全词 , 我们便能  感受到其中饱含着词人自我的生命体验, 变幻无常的气候、 萧

被理解时, 本文才可以说得到理解” 1 《 。7 声声慢 ・ ] 寻寻觅觅= }   是流传千古的名篇 , 从女性主 义 文学批评的视角来解读其内涵

只是为我们更好的理解经典、 诠释经典提供了一种思考的角度  和方法, 它决不是解读此词的唯一之法、最好之法, 对它的解  读将会继续,这也正是此词千古不衰的魅力所在 。

瑟凄凉的秋风、南飞的大雁、凋零的秋菊 、 梧桐落叶、连绵淫

雨,这些意象既是随手掂来之物, 又是给人以生命震撼之物 ,   生命的凋谢、人生的无常、时光的流逝……千种滋味, 万般感

受, 不禁涌上心头, 透过表层的哀愁。 我们进 入到深层的腹地,

探询其人生况味背后对历史的言说。   在中国封建社会,女性本身就遭受男权社会的压制和奴

参考文献:

[ 1 京媛 . 】张 当代 女性 主 义文 学批 评 【 . M】北京 : 北京大 学 出版

社 。 19 . 9 2

役, 如果能得到比较真诚的爱情, 那已经是万幸之极 , 李清照

使属于这幸运中的一员 ,但是世事无常 ,风云突 变 。“ 靖康之

【 2 】王灼 . 碧鸡漫志【 】 圭璋 + 丛鳊【】北京 : A. 唐 词话 C. 中华书局 ,

18   9 6.

变”使所有的北宋人沦为金的臣民, 这段重大历史在很多诗词  中也有所表现, 如辛弃疾、陆游等众多名家的慷慨悲歌之作。   如果说同时代的男性词人通过直接描写历史事件、 直接抒发政

[ 【 王仲闻,李清照集校注【 . 3 宋】 ] M】北京 : 民文学出版社, 人

17 . 9 9

[ 【 西蒙娜 ・ ・ 4 法] 】 德 波伏娃. 第二性 ( Ⅱ)M】陶铁柱译,中 【 .   国书籍出版社,19 . 98

治豪情来反映时代风云, 李清照则以女性固有的细腻敏感的视  角, 深刻地感知和记录了离乱中的人们特别是女性的情感波动

和心灵刨伤,间接反映了时代苦难。而 目 在动乱年代,女性更

【】叶嘉莹. 5 从性别与文化谈女性词作美感特质之演进【 . J 天津  】

大学学报 ( 社会科学版 ) 06 3 . ,20 ,(   )

[ [ 】 6 德 伽迭默 尔. 与方法一 ] 真理 哲学诠释 学的基 本特征 ( 上

遭受着双重的苦难, 她们既面临着国之灾难, 又承受着家之不

, 国之灾难通过家之不幸得以体现,因为她们的几乎全部生

卷 )【 . M】洪汉鼎译 . 上海译文 出版社 ,19 . 9 2

命就在爱情、 婚姻、 家庭之中。独守空房的寡妇,即便是在国

破家亡之时, 其隋感的抒发也是以日 常生活入手 , 采取的是“ 小

【 责任编辑 :商隶君】

F mii  rig i  e Ma  ̄ e neW in   t   n t nh

o n t d Dic ure ..a o h rE pa a ina ou  i n  h o STh   e g Sh n   mia e   s o s . n t e   x ln t   b tL  g z a ‘   e Sh n   e gMan . . . o Qi

L    I Xu

( ag i nvri  f iac  dE o o c ,n c a g 3 0 3 hn) J n x U iesyo  nnea  cn mis a h   0 1 ,C ia i   t F n n n 3   Ab ta tT e rce ie  epa a o b u i igza ’ T eS e g h n   a o teprpc v   fm ns leay rii   s r c :h   t l gvs  x l t nao t   n   oS ai   a ni LQ h    h n   e g nf m   eset e f e ii i r   ic m. h S M r h i o m t r c t s

Lt s o nyatuyp r atr ftewid w’ l eb t loaltn ye p sr . om h  r ceweC  x ein eawo n     t l   l o t i eo     n o S i  u  s   e c  x o ue F r teat l,  a e p re c    me   in o r r u h  f a a i n c  i r s ei  e l ga dts    ema - d miae  ic u s i t ’ p ca fei  n   tnt   n wr e l n a i h o n tdd so re

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8・

范文三:声声慢改写 投稿:赖欂欃

序:“玉枕纱橱前,重阳佳节后。如今伊人愁何处?照儿,梧桐树下,我们的约定……”  夜,初醒,乍暖还寒  一声秋雁的悲鸣划破天际,我从梦中惊醒。依旧,泪湿枕巾。是他在梦中呼唤我吗?寻觅的确乎只有寂寥与冷清,深秋的夜晚,静得可惧,心中不可抑制的生出“悲凉”这个词。窗外的雁儿知否?落单的凄惨与戚戚。曾捎信邀你去秦楼,今宵能将锦书送何处?感怀许久,无法言说……  晨初,浅饮淡酒,是离愁  且披上薄纱,庸倚栏杆,浅尝淡酒,聊表心愁。昔日的瑞脑金兽,早已随落花流水远去。同行的,还有你。伊独去,留我愁得华发早生,在秋风中瑟瑟发抖。曾记得,你我同上兰舟,沉醉得与鸥鹭争渡。酒还在,月正圆,对坐的,却不是你。没有和你吟诗作赋,惟有合风低吟浅唱:“人面不知何处去,绿水依旧向东流……”  破晓,庭院深处,落花满地  信步于庭院,管它细雨沾湿衣边。残花落地,若如今有你,是否会从脚边拾起?这香断红消,如今有谁怜?再美丽的花儿,终也只落于污涝陷渠沟。惜花人已不在,残花为谁败?  终  日复一日,春去春来,唯独守窗边,青灯布影。听着雨滴敲打梧桐叶,“泠。泠。泠……”模糊的眼前出现你被阳光照耀的脸。“死生契阔,与子成说,执子之手,与子偕老。”这是你对我说的唯一谎言吧。欲语泪先流,不如随风飞到天尽头;辗转不寐,不如撒手人寰。伊人不归,请带我一起走……  尾  骤鱼,空楼,唯宣纸翻飞,墨痕未干,泪迹可见。  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也、最伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。

范文四:声声慢改写 投稿:余灃灄

声声慢改写(一)

寻寻觅觅,过去与他在一起的美好回忆就像断线的纸鸢一般摇摇欲坠,继而缓缓飘向苍穹。茕茕孑立,撕心裂肺的疼痛如涟漪一般在心中层层激荡。四周一片惨淡的氛围,身冷,心更冷。

乍暖还寒的季节,习惯了有你在身旁的我又怎能安顿好自己呢?那个有璀璨如星眸子的男子,那个许下要与我“执子之手,与子偕老”,诺要保护我一生的良人……腮边犹有泪痕……几杯薄酒下肚。耳边是呼呼的风声。冷——无助地缩着肩膀。美酒穿肠,心中的思念又平添几分。

天上有成群结队的大雁飞过,他们要去寻找温暖的地方,要去寻找他们的家。相同的场景浮现在脑海中,我依偎在你怀中,看着天上的大雁,“它们多可怜,每到秋天还要飞到南方,居无定所……”你宠溺地摸摸我的头,“有家可寻便是幸福。”现在我懂了,我羡慕它们的幸福。雁足传书,我的书便是再也无处可寄了吧!

菊花凋谢了,堆积了满地,我的满心愁苦有谁能理解?一个人坐在床边,怎能挨到天黑?黄昏中,秋雨拍打着梧桐,一点一点一滴一滴。

如此凄清冷落,一个“愁”字如何能够承载!

声声慢改写(二)

慢,就是一种最温柔而又最痛苦的掠夺,日落西边,所谓无限好的黄昏叶只是活着的伤口上寒光一闪般的剧痛,突然而彻骨。整整一天了,守在窗前盼着天黑,除此,再无他望。这样的等待,没有目的,没有尽头。而刚刚夕阳下没的那一刻,我感到了生命,流过我的身体。掠夺,无抵抗。轻易到让被掠夺者度日如年。这是一种寒冷,不刺骨却深入骨髓,无物可解。

一天中又这么一段时间,日夜刚刚进行完交接仪式,渺渺长空,无日无月,可是天亮着,天亮着,又不纯粹亮着。我现在就在这样一种普遍而又奇特的时间里游弋,隔着朦胧而至的夜,渴望寻找什么,却又被这冷清与凄凉惊醒,黄花一落遍地,留给我的仍是如影随形的伤愁。晚风吹进小楼,带来寒冷的讯息再难熬不过这种日子。

酒淡盏轻,敌不过这呼啸而来的风啊,它随意一扫,就带走了仅有的余温。看样子,梧桐也快要落叶了,黄昏时分,却又下起了细雨,淋湿了冰冷的梧桐叶,淋湿天地间微幕的轻纱,又淋湿那正流逝着的生命。

哎,这光景,道不尽的千愁万恨。

声声慢改写(三)

是一种寻觅,被一弯冷月截在半山腰;被一条垂柳索以难逃;被一曲凄惨之乐下的魂飞魄散;还有那远处无尽的猿鸣予以哀思。

是风,冰尖飞出冰湖穿透寂静的夜瞬时划过,余尾处,残留下一具寒尸。此时,竟是千杯浊酒炼烧岂能复活?

天际一抹“一”字转瞬即逝,黑色余影吸尽心底流淌的血,那一滴滴铸成“爱”字的渐渐褪去的墨迹,曾几何时?

是花,风中招展他最末一丝容颜,从空中滴落的泪,蒸发干,死亡。(m.lz13.cn)这般沉寂安详,却有萧瑟凄婉。碰触那奄奄一息的的气流,孰能?

支支呜呜,只有窗儿还不厌其烦地重复着单调乏味的音符,慢慢地收尾,睡去。此时,有谁能继续为我伴奏,结束那曲肝肠寸断,蜡炬成灰。

滴滴嗒嗒,是雨珠从梧桐上跳下来,封杀死寂般的黄昏。可怜着我,可怜这孤寂岁月。

恍惚间,尘世写满了哀怨。

* 李清照声声慢改写

* 改写水调歌头

* 木兰诗改写600字

范文五:《声声慢》改写 投稿:汪湣湤

千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》

轻拂中华历史的尘烟纱缦,咀嚼古往今来的悲怀愁情,三千年古代文学史长河中,特立独行,登峰造极的沧海愁人,恐怕当数宋代的女词人李清照了。然而要解读李清照的一腔愁绪,却发现又是怎一个「愁」字了得? 通览易安之词,充斥了太多太多的爱恨情愁!国愁,家愁,情愁,把一个临水照花的乱世美神给折磨得颜色憔悴,花容渐损。心灵的寂寞,国家的颓败,爱情的失落,使李清照的身心倍感孤独。环顾女界无同类,再看左右无相知!长夜如磐,风雨如晦,把酒问天,相知有谁?无奈只好「黄花伴西风」!只好「独抱浓愁无好梦」,只好「谁怜憔悴更凋零」。

李清照一出生就生活在一个名门望族里,官宦门第及政治活动的濡染,使她眼界开阔,气质高贵。而文学艺术的熏陶,又使她深切细微地感知生活,体验美感。文化的汁液将她浇灌得外美如花,内秀如竹。驾驭诗词格律她如斗草、荡秋千般随意自如,品评史实人物,她又胸有块垒,大气如虹。

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福,步入爱河时,她又演绎了一部传颂千古的爱情经典。李清照的爱情从一开始就跌在蜜罐里,就站在山顶上,就住在水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年,两人是文学知己,情投意合。除了一般文人诗词琴棋的雅兴外,还有更相投的事业结合点——金石研究。在媒妁之言,父母之命的封建时代,他俩能有这样的爱情结局,真是天赐良缘,百里挑一了。这个美妙的爱情故事,经李清照妙笔生花的深情润色,成了中国人千余年来的精神享受。且看这首

《醉花阴•重阳》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

这是夫婿赵明诚在外地时,李清照给他的一首相思词。彻骨的爱恋,痴痴的思念,借秋风黄花表现得淋漓尽致。史载赵明诚收到这首词后,先为情所感,后为词的艺术所激,发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客,三日得词五十首,将李词杂于其间请友人评点,不料友人说只有三句最好:「莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。」赵自叹不如。这个故事流传极广,可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。这也令后世一切有才有貌却得不到相应质量爱情的男女感到一丝悲凉。

但上天早就发现了李清照更为博大的艺术才华。如果只让她仅仅去写一点闺怨闲愁,中国历史,还有文学史将会从她的身边白白走过。

公元1107年,赵明诚之父赵挺之因与权臣蔡京的矛盾尖锐化而被罢相,不久因病去世。死后三日,又被蔡京唆使私党弹劾几遭灭门之祸。赵明诚、李清照夫妇从此返回山东青州故居隐居。此后十余年里,李清照协助赵明诚搜集金石,鉴赏书画,整理校勘书史,撰写珍本秘集,在中国金石鉴赏史上留下了一笔浓重的色彩。 公元1127年,金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉苑,掠走了徽、钦二帝,北宋随之灭亡。高宗赵构仓皇南逃,重新立国,史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡,辗转南渡到建康(今南京市)。二年后,赵明诚奉诏赴湖州太守任的途中,因中暑不治身亡。夫婿的撒手人寰,使李清照的情感一下子被困在干涸的爱之河床上。

赵明诚死后,李清照居无定所,身心憔悴。不久嫁给了一个叫张汝舟的人。这个张汝舟,却是个衣冠君子,为觊觎李清照身边尚存的文物,终于撕下文人的面纱,拳脚相加,大打出手。曾经沧海难为水,心存高洁不低头。李清照视人格比生命更珍贵,哪里受得这种窝囊气,便决定与她分手。可是,在封建社会,女人要提出离婚是何等艰难之事!无奈之际,李清照走上一条鱼死网破的道路,告发张汝舟在科举考试中作弊过关的欺君之罪。宁可冒坐牢之苦,也要坚决解除这痛苦失败的婚姻。这次婚姻的失败在李清照的心灵上留下了难以愈合的疤痕!她心中的爱火永远的熄灭了,留下的只是万丈的雨恨云愁!

上苍有意要磨练这位孤独无伴的绝世才女!欲成其名,必先夺其情,苦其心。先是让赵明诚离她而去,再派一个张汝舟试其心志。她驾着一叶生命的孤舟迎着世俗的恶浪,苦苦挣扎在生活的波谷浪尖!

在流亡途中,她曾被人诬陷「颁金」,即通敌的嫌疑;接之而来的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部丢

失,她的处境也变得越来越凄凉不堪。一连串的沧桑变故,使李清照的性格逐渐由开朗变得忧郁,在《永遇乐》中,她以凄凉的笔调感慨了自己今昔不同的心况境遇:

中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去,不如向、帘儿底下,听人笑语。

时代的沧桑,命运的变迁,性格的舛变,使她这个时期的作品充满了过去所没有的愁苦悲凉。往日曾写到的「见有人来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅」那种活泼消失了,「沉醉不知归路。兴尽晚回舟」那种逸兴消失了,而今的情怀就像是在《武陵春》中所写的:

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。

读着这首小词,我们仿佛像坐在剧场里,抬眼望去,远处是一幅暮春的景色:红日高悬,东风骀荡,园林内的花枝上残红已谢,一片片绿叶正缀满树梢。再看近处,则是一所古色古香的兼做书斋的闺房,案头堆着史书,妆台放着镜奁,一只宝鸭香炉,袅袅不绝地吐着沉香的氤氲。少顷,一位衣着淡雅的孀妇飘然轻移莲步,抬眼望了望窗外,转而踱进妆台,似想对镜梳妆,却又慵怠无力。终展开花笺,抒写了这首回肠荡气的心灵绝唱。 久经飘零,独在异乡,尽管春日双溪风光绮丽,但在她眼中,却只是一片暮春的悲哀。今非昔比,物是人非,触景生情,越发地感到愁苦。在李清照的这一类词中,虽然没有正面描写民族灾难的场景,也没有直接呼唤英雄主义的精神,但正是山河破碎、民族危亡造成了她的个人遭遇,在她心灵深处铭刻下抹不去的伤痕。「故乡何处是?忘了除非醉」;「年年雪里,常插梅花醉」,「今年海角天涯,萧萧两鬓生华」;「空梦长安,认取长安道」,这使我们想起杜甫在逃难中的诗句「感时花溅泪,恨别鸟惊心」。李清照这时的愁早已不是「一种相思,两处闲愁」的家愁、情愁,她这时是《诗经》的《离黍》之愁,是辛弃疾「而今识尽愁滋味」的愁,是国家民族的大愁,她是在替天发愁!

浙江金华有南北朝时因沈约曾题《八咏诗》而得名的一座名楼,李清照曾避难于此,登楼遥望这残存的半壁江山,不禁临风感慨:

千古风流八咏楼,江山留与后人愁。

水通南国三千里,气压江城十四州。

单看这首词的气势,哪像一个流浪中的女子所写呀。倒像是一个亟待收复失地的将军或一个忧国伤时的臣子。 木兰横戈好女子,老矣不复志千里。但愿相将过淮水!

从这些诗文中可见,她真是「位卑未敢忘忧国」,何等地心忧天下,心忧国家呀!这与她早期的闲愁闲悲,真是相差十万八千里。这愁中又多了政治之忧,民族之痛啊!

感情生活的痛苦和对国家民族的忧心,已将她推入深深的苦海,她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。可是,这还不是李清照最伤最痛、最孤最独的。已渐入暮年的李清照身边没有自己的孩子,一个人孤苦伶仃的守着一个孤清的寂寞小院,身边没有亲人,国事已难问,家事怕再提,只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。她时常感到自己像是落在四面不着边际的深渊里,一种可怕的孤独向她袭来,这世界上没有一个人读懂她的心。她一个人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中,吟出了这首浓缩了她一生和全身心痛楚的,也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁忺摘。守著窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得!

下面,着重从文学欣赏的角度分析一下这首词的时代背景和艺术成就。

宋钦宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵。秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合。明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。金兵入侵浙东、

浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东,饱尝流离颠沛之苦。避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。

绍兴二年(公元一一三二年),清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异。清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死。

亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。

《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映。全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作。总结前人研究,《声声慢》之美妙,大抵有四点:

(一)迭字运用,创意出奇

首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙:「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』。『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。」

下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其「以故为新,以俗为雅」;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙:「此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有层次;二也,妙在曲尽思妇之情;三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』;寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』;觅者,寻而又细察之也。觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』;冷冷,外也,非内也。继而『清清』,清清,内也,非复外矣。又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之。」

(二)叙写伤感,层次分明

整阕词,总共可分三节九个层次。「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次:「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次。这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石;总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞;「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出。 自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节。上节七组迭字,总言心情的悲伤;这一节承上申说可伤的情景,也分为三层:「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤。「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤。「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层。换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事:「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层。「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层。「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层。从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法。「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅;李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词。

至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章。

(三)藉景象描述,表现悲戚心情

上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身。凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味。「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣。「雁过也,

正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映。「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思。用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷:「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残。「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝。总之,全词藉景抒情,运景入情:透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容。

(四)以声摹情,展现乐章之美

词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声;冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵。

夏承焘《唐宋词欣赏》曾称:「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作。」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音):《声声慢》用舌声的共十六字:淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字:寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上;尤其是末了几句:「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙。(夏承焘《李清照词的艺术特色》)

另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴;迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质,发挥无遗。

纵览该词可知,通篇表现的都是作者的愁绪。

是的,她的国愁,家愁还有情愁,怎一个愁字了得!

李清照凭借着自己极高的艺术天赋将漫天愁绪抽丝剥茧,然后进行细细纺织,化愁为美,创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。

郑振铎在《中国文学史》中评价说:「她是独创一格的,她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了,庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人,写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词,在清照之前,直如粪土似的无可评价。」于是,她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美,她和她的词也就永远高悬在历史的星空。

山东济南市趵突泉公园里,建有李清照纪念堂,郭沫若题有一副楹联:

大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处,

漱玉集中,金石录里,文采有后主遗风。

千古才女李易安,万古愁心李清照。让我们怀着敬仰的心情,再次纵览李清照那少历繁华,中经丧乱,晚景凄凉的一生吧,她的成名,是历史的造就,是上天的磨练,是炼狱的铸就!国愁,家愁,情愁,她时而被夹在其间感受折磨,时而又被甩在一旁被迫冷静思考。积300年北宋南宋之动荡,终造就了她——一个万古愁心的乱世美神!

花开花落的日子----李清照词改写

我生在硝烟弥漫的年代,1084年。故居于百脉沸腾,状若贯珠的柳絮泉之上,得名清照。我的父亲李格非是宋哲宗元柏元年的大学士,一生信守着清官廉正的风节。母亲贤淑贞德,喜欢唤我清儿。十八岁那年,我与赵明诚金石姻缘,结为秦晋之好。望帝怀故乡,化作子规,啼血哀鸣,血溅漫山遍野的杜鹃。社会的动荡,生活的颓废,几近风烛残年也未能看尽人生的花开花落……

*如梦令*

紫陌玉阶的汴京,深闺的画卷,如梦如嫣。杨柳绵如指,闲花淡淡散的日子,常忆着碧溪亭台那一池清荷的脉脉叶香。满眼的新绿如翡,依托着红粉腻缀,缠凝共视,湖绒同影,媚风拂过芙面荡起沁入心脾的涟漪。挽着香阁绣楼的姐妹,掩一芳纤衣素帕,踏着莲花小舟,娉婷而至。

映着花帘翠影,挑起双杆桡饶,伴着一路浅塘浓香,柔醉于袅娜的艳歌秋吟中。轻舟唱晚,神游藕花照水,隔沙芸香。霏霏遴波掺沾衣襟,争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。晨钟遥至,日暮归近。

我恋彩蝶翩帆舞,笑捻胭脂系佩间。十指脱手,一把玲团扇,煸落绿茵簌簌叠叠,徘徊罗前, 少女情怀总是诗。秀色三分,二分尘土,一分流水,怎不忆昨昔?

*满庭芳*

小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。手种江梅更好,又何必、临水登楼?无人到,寂寥恰似、何逊在杨州。

烛影摇红,彩映双喜,秀丝挽成高耸云端的髻,发间缀满八宝攒珠,劲上饰着赤橙流金的璎珞圈,一身锦衣红缎百绉裙,五彩霞绾上一方丹凤朝阳的红盖头。蜡染的洞房烛灯,在垂落的流苏下辉煌耀眼,那个新婚之夜,浪漫扑心。

记得夫君常在亭前月下且吟我诗。最喜欢我的“夹衫乍著心情好”“梨花犹谢恐难禁”诗句。好似只是不轻意的愤笔疾作,却是我精雕细琢,苦苦思虑也道不出的感慨。铁划银钩 ,研朱挥毫 ,涂作几幅翎毛花卉。性情淡泊的夫君唯喜好精藏书帖、字画与彝鼎金石,深深地崇尚你的宁静澹然,我愿素菜简饭,荆钗布裙与你志趣同囊。 良宵美梦,有了与夫君的销魂一夜,有道是只羡鸳鸯不羡仙。静看庭前花开花谢,不惊龙头凤首的庸荣奢极。那些古朴酣淳偷得半日闲的浮生,夙愿难求。

*行香子*

天上七夕,人间愁浓。我那远在迢迢云汉的夫君,你可曾同样为了我而心锁重楼?今夜,镜空中一轮染圆的明月,风漆雾浸,挑逗起离别的思绪摊乱了一颗赢弱的心。窗外,梧桐双影,人语呢喃;窗内,花貌伶仃,身心寂奈。

几番吟风弄月,便有几缕凄切萌生。桂花载酒,故人不同游。何处寻得迷药解连环?手中琵琶弹落了枫叶荻花,红绡一曲,泪湿青衫。古筝弦下拔响了唐朝锦瑟,诗音共律,却怎么也舞不起霓裳羽衣曲,夫君明诚,我只能在九重城阙外空观望穷。

云际,火树琪花,灼灼烁烁。痴情的牛郎早已为等待千年的织女架起了繁星璀璨的银河鹊桥,欲诉相思无限。人间,我与夫君却只能遥遥相望,叹泣莫及。因缘注定斩断经年才见的鸳侣,纵浮槎来,浮槎去,还是不能相逢。

*醉花阴*

每一个佳节吉日,总有绵绵不绝的爱恋涌上心头,思君切切。而为了你的跃跃仕途,我只能将思慕独锁寂寞春闺里。野凫双死蝶双飞时,那些诗词早已流注于青山明涧,唯有我与夫君的爱横亘在蒲草韧如丝,磐石无转移的誓里言间,穿悉冉冉浩宇,挑灯拢月,菩提为证。

九九重阳,怀恋着与夫君修采东篱下,谷雨酿酒,紫藤煎茶的仙浪与洒脱。拈一朵翘芷兰花,金炉小篆缭绕,红笺尺素彩著,循托飞鸿引渡。

黄昏后的玉枕纱衾旁,没有你的体香。站在人生簸波处,醉眼脓脓,遥望蓬莱,故作只缘身在远山外,睁开惺眼,红尘的裂迹,斑斑驳驳,一半烟遮,一半云埋。西风卷起帷幔的时候,臣妾的容魇比那刺目的黄菊更胜削瘦。

*声声慢*

夜深料峭,乍暖还寒,万物在复苏后又将沉沉而睡。我却被乱世的时局茫然失禁于寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚的悲苦愁赋的牢笼中。萧心瑟骨的清秋,再有明月相伴,饮酒作诗,也无法抵御雾色催更,早尘收露的苍凉。

意晚的秋霜垂坠着一帘珠箔,透过杳杳缝隙滑过玉脂,滴落心间,留下一阵阵冰清澈骨的痛。拾首回望,远栖的孤雁正南飞,此情此景,更添落寞。

深深庭院,几许层楼。倚遍栏杆,疏疏离离当时共醉青苔前,而今回廊下,携手处,东风依然。只是那零散门地的满墙落菊纷纷憔损,不堪盈手,雨横风扫漫卷了折枝的瘦花枯蕊。想起旧日与夫君渡过的缱绻时光,这次第,怎一个愁字了得?

*永遇乐*

明诚,你的英年早逝,撒手人寰,让我常忘了自己身在何处!多少风雨震钟的夜晚,一页馨纸,蘸着墨香,指间的柔情淌落笔端,将暗湘印记融化成红袖添香的文字,传送给望着我的你,只是夫君可知,臣妾的心就如同这诗词一般,句句呜咽,字字血泪。于是,在群花争艳的词苑中,有了清照婉约幽怨的易安体。

汴京一片繁华的日子,那些数年的酒朋诗友再度邀我钦酒作乐。想着昔日凤挂珠钗铺衬着裴翠如羽,金缕百蝶彩绣裉袄揉捻了青丝雪柳,粉黛未施,依然丹唇蔻花。如今鬓白如棉,容颜难返鸾镜。酹酒一杯,难表妾心,倒不如帘幕底下,听人笑语,免得追忆当初。

对于我们这段难逃覆辙的金石姻缘,我不知该怨奢靡的徽宗,还是该怪安逸于苟且偷生的高宗?怀着夫君引诵的:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”清照明白了,恨只恨,你我生在犹如傀儡操纵政权的南宋。

分离了这些年,泛黄的诗卷中少了一分婉约,词里多了几分幽怨,就这样赎卖了一个女人的青春,酬换暮年。那些人,那些事都已走出生命的线条,归隐了朝代,流芳于石碑下。只有那些花,那些诗,还在轮回里常开常放,久经于世。明诚,是否还保存着清照亲手在素绢上为夫君提作的《一剪梅》!?

李清照的《声声慢》英文版

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

Still seeking, however desolate my life is

乍暖还寒时候,最难将息。

While the freshly-coming warmth is still blended with the lingering chill, it is the hardest time for me to rest my

mind.

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

Two or three cups of slipslop, can barely drive the iciness of the rushing gale out of my heart.

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

A bevy of acquainted passing wild geese, render me a sense of sentiment.

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

Fallen chrysanthemums pile up miserably all over the ground, while those on the branch are withered considerably, waiting for no one to plunk.

守著窗儿, 独自怎生得黑?

Leaning by the window, how long will a solitary person be waiting for the night falling?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

The drizzle is penetrating the plane tress, trickling by drippings in the evenfall.

这次第,怎一个、愁字了得!

At this moment, I am desperately wondering how a “grief” can convey all my soreness

声声慢

朦朦胧胧,平平淡淡,初初透透凉凉。日隐云上一时,惧时匆匆。七天五日流连,徘徊处,风扫落红。梦亦去、望西窗,岁月堪摘梧桐。

一地残荷倾城,眸瞳滞,何奈余温尚存!惋送清风,愁眼满伤余恨!红梅饰上白雪,染初春,落落蹭蹭。此番离,怎一缕相思岂可?

《声声慢》

溶溶曳曳,朦朦胧胧,凉凉淡淡空空。云上一时日隐,物换匆匆。七天五夜流连,徘徊处、风扫落红。梦亦去、望西窗,岁月堪摘梧桐。

一池残荷倾秋,霜眸滞,奈何余温渐冷!惋送清风,满眼余恨愁浓!红梅又饰白雪,染初春,落落彤彤。此番离,怎一缕相思可逢?

即使句中的平仄不理,每个长句末的平仄和韵脚还是要押的;另外,同一首诗/词里,如非特意安排以取得某种效果外,应尽量避免用字重复,如“日隐”和“五日”,“一时”和“惧时”;其余改动处就不多说了,你看着感觉一下意境是否合适吧~

寻寻觅觅

——改写李清照《声声慢》

孤雁掠过我的头顶

那苍凉的叫声多么熟悉

你的伙伴去了何处,

你又将飞向哪里?

朋友!何不停下你匆匆的脚步

与我共饮一杯?

这冷暖多变的深秋

这菊花萎谢的季节

我独守床前

目送你远去的背影

朋友!何不停下你匆匆的脚步

与我共饮一杯?

阴冷的西风吹打着梧桐

细雨密迷如网

转眼又是黄昏

前方的路更加艰险

今夜,你在哪里栖身

今夜,我将记挂你直到天明

朋友!何不停下你匆匆的脚步

与我共饮一杯?

声声慢——改编自李清照《声声慢》

周围漆黑一片。她,独自前行,寻找。寻找什么?他不知道……

她睁开了眼睛。这是第几次醉了?他不知道。南方秋天时暖时寒的天气使她倍感不适。晚风吹来,她打了个哆嗦。拿了件衣服披上,却还是觉得冷。烫了一壶酒,几杯下肚,并没有丝毫暖意,只觉风中尽是愁丝。忽然窗外传来大雁的啼声,抬头看着它们。是从北方飞来的吧,她想。“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”。如今雁儿还是雁儿,他却走了。物是人非,不知不觉泪已沾襟。

看着满园黄花,风吹来,带起的不知是千万片的花瓣,还是浓浓的愁丝。泪眼朦胧中,仿佛又看到了他。不!真的是他!站在那颗见证了他们的爱情的梧桐树下,向她张开双臂,她赶忙迎上去。在梧桐树下,在细雨中。她凝视着他,想说,却不知道该说些什么。说她恨他?说她念他?不知道。于是只能等他开口。但他却只是微笑。她向他伸出手,却发现他好远。明明近在眼前,却似咫尺天涯。他还是微笑着,笑容中有些无奈。于是,两人默默地,默默地对视着。“不要走。”她说。他还是微笑着,身影却渐渐变淡了。他扑上去,想留住他,但他却没了踪影。

“啪”,是酒杯落地的声音。她睁开眼冲进雨里,在梧桐树下,她寻找着、呼唤着,却一无所获。原来那只是黄粱一梦。她回身,走进屋里,再次拿起了酒杯……

再次醒来已经是夜里了。她走到窗前,雨已经停了。快到中秋节了,月亮快圆了,但家却未园。

无语问苍天,唯有泪千行。天长地久有时尽,此愁绵绵无绝期。

粪笔疾书系列-------声声疼(改编自李清照的《声声慢》)

进进出出,蹲蹲起起,哎哎哼哼唧唧。

大便干燥时候,最难受兮。

三揉两挤使劲,怎奈他,肠无通渠。

想当年,正穿稀,却是旧日往昔,

满地粪便堆积。

憔悴损,谁料而今之疾。

守着坑儿,独自怎个生疼。

茅厕更兼细雨,到黄昏,肛血滴滴,

这次第,怎一个憋字了得!

改编自李清照的《声声慢》

前几天美术节开幕,作为广大学生中微不足道的一员,某卡也蹲在座位上听台上领导“重要讲话”,由于有相机摄影机不时扫射,不敢趴下睡觉,可是很无聊哎~!怎么办捏?于是就有了下面的产物„„囧

凌凌乱乱,啰啰嗦嗦,烦烦闷闷累累。领导讲话时候最难忍受,低头手机聊天,怎敌他口沫横飞,掌声起,正伤心,却是不得不见,满地彩带堆积,好无奈,如今有谁幸免?守着座位,仅与蚊虫相与会,梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴,这次第,怎一烦字了得。

描述当代学生学习的诗(由李清照《声声慢》改编)

学学背背默默,困困累累烦烦,

考前复习时候,最难将息,

三杯两盏咖啡,怎敌他 卷子堆起

挂科也,正伤心,却是试卷原题。

满床书本堆积,已翻烂、

如今有谁想看?守着桌儿,

独自怎攻难题?数学更兼物理,

到黄昏,哀哀急急。

这次第,怎一个愁字了得!

改编《声声慢》——这群同学,太吵了!

《声声大》

吵吵闹闹,唧唧喳喳,说说笑笑嚷嚷。乍静还闹时候,最难作业。

三言两语谈天,怎敌他、频繁讲话!师过也,正聊天,随听一声叱喝。

满室学生低头,装无辜,但有几人是真?看着作业,一字未动怎办!

老师骂声如雷,到黄昏、断断续续。这次事,怎一个霉字了得!

范文六:李清照的《声声慢》名句默写原创题 投稿:石奎奏

名句默写原创题

宝鸡市陈仓区虢镇中学张俊仙

李清照的《声声慢》

1、李清照《声声慢》中有七组十四个叠字,它犹如信手拈来,看似平平淡淡,无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。这七组十四个叠字是:“ , , 。”

2、李清照的《声声慢》词中说气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的句子是:“。”

3、李清照的《声声慢》中写凄凉晚年的凄苦心境的句子是:“ , !”可见词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,真可谓酒入愁肠愁更愁。

4、李清照的《声声慢》中“” 句子是由景入情,情景交融,作者的感情渐渐融入落花中,只能看着菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落,对花自怜,不由又黯然神伤。

5、李清照的《声声慢》中的:“ ,,。”句子,作者用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑的凄苦。

6、李清照的《声声慢》中“ ”词句是说凄苦的哀愁浸满了作者心灵。身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,作者的愁太多太多了,又如何包括得尽,概括得了。

参考答案

1、李清照《声声慢》中有七组十四个叠字,它犹如信手拈来,看似

平平淡淡,无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如注如诉的音韵效果,委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。这七组十四个叠字是:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”

2、李清照的《声声慢》词中说气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的句子是:“乍暖还寒时候,最难将息。”

3、李清照的《声声慢》中写凄凉晚年的凄苦心境的句子是:两盏淡酒,怎敌他晚来风急!”可见词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,真可谓酒入愁肠愁更愁。

4、李清照的《声声慢》中的”的句子是由景入情,情景交融作者的感情渐渐融入落花中,,只能看着菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落,对花自怜,不由又黯然神伤。

5、李清照的《声声慢》中的:”句子,作者用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑的凄苦。

6凄苦的哀愁浸满了作者心灵。身世之痛,家国之痛,孤独之病等等,作者的愁太多太多了,又如何包括得尽,概括得了。

范文七:男权话语下的女性书写_对李清照_声声慢寻寻觅觅_的另一种解读 投稿:姚澆澇

男权 话 语 下 的 女 性 书 写 对 李 清 照 《 声 慢 寻寻觅 觅》 声

的 另 一种 解读

江 西 财 经 大 学 李旭

解读 的 可能 性

在 采 用 女性 主 义 文 学 批 评 来 解 读 《声 声 慢

,

寻 寻 觅 觅 》一 词

前 我 们 首先 面 临 一 个 问题 用 此方 法 解 读 的 可 能 性 何 在 仅 因为 李清 照是一个 女性 吗

,

,

难道 仅

答 案 显 然 不会 如 此 简单 窃 以 为 对

此 问 题 的 回答 可 以 从 三 个方 面 进 行

纪 ∃ %

首先 从 女 性 主 义 文 学 批 评 这

,

# 一 方法 来 看 它 来 源 于 西 方 的 女 性 主 义 即 女 权 主 义 ! 思 潮 ∀ 世

年代 兴 起 于 西 方 的 女 性 主 义 主 要 包 括 三 个 层 面 政 治 理 论

和 实践

女 性 主义 文 学 批 评 正 是 从 其 理论 层 面 即 强 调 两 性 平 等

,

对 女 性 进 行 肯定 的价 值 观 念 学 说 或 方 法 论 原 则 ! 出 发 以 文 学 文

,

本 和 妇 女 文 学 为其 研 究 的 对 象 研 究 文 学 和 批 评 的 社 会 文 化语 境

向 传 统文 学 史 和 美 学 概 念 提 出 挑 战

,

,

,

它 的 参 与 改 变 了或 正 在 改 变

人 们 从 前 习 以 为 常 的 思 维 方 式 使 传 统 的 性 别 角色 定 型 观 念 受 到

前 所未 有 的 冲击

近 代 女 性 主 义 文 学 批 评 的 目标 之 一 就 是 重 新

,

发 掘 和 评 价 女作 家 用 新 的 视 角 来 评 判 她 们 的 作 品

美 国女 权 主

魂易 黔

人 丈 李者 适书

义 批评 家 肖沃 特在 《 们 自己 的 文 学 》 从 宏 观 的 角 度 把 妇 女 的 她 中

,

创 作 概 括 成 三 个 阶 段 第一 阶 段 的 妇 女作 家 只 是 模 仿 男 性 的传 统

“ “ ” ” ∋ & ( ) ∗ !写 作 阶 段 + 尔 后 的 女 权 ) ∗ ∋ 肖沃 特 把 它 界 定 为 女 式

,

,

, ∋ ∗ & ( ) ), − ! 阶 段 中 她们 对 旧 传 统 的 标 准 和 原 则 发 出 抗议 描 写 女 性

+ 自身 的 觉 醒 并反 抗 男 性 的 压 迫 第 三 个 女 性

,

∋ / ! & ( . ∋ 阶段 妇 女

,

作 家 终 于 采 用 了 自己 独 立 的 女 性 视 角 以 妇 女 特 殊 的感 受 方 式 女 性 经 验 ! 来 观 察世 界 表 现 女 性 意 识 从 而 对 整 个 男 性 文 化 及 整 个

, ,

人 类文 明 进 行 检 讨

,

这些 观 点 只 是 近 代 女 性 批 评 理论 的 一 个 方

, , ,

,

面 但 它 确 实 给 我 们 的 文学 批 评 提 供 了 一 些 新 的 视 角 给 我 们 以 新

的启发

正 是 基 于 此 在 古 典 文 学 的 研究 中 运 用性 别 批 评 也 绝 非

, , ,

以 追 风 赶 潮 为 目 的 而 是换 一 种 角 度 用 另 一 种 思 维 方 式 去 审 视 文

本 中 所 固 有 却 未 经 体 察 的 的性 别 意 识 及 心 理 而 李 清 照 独 特 的 女 性 自我 意 识 及 词 体 固

有 的 女 性 化 倾 向 正 好 为 此 研 究 角 度 提 供 了 文

本来 源

,

其 次 从 李 清 照 本人 来 看 她 是 一位 女 词 人 但 不 是 一 般 的 女

词人 而 是有着 一定 自我 意识 的女 性

,

,

,

其 自我意 识 主要 体 现 在 三

,

个方 面 其 一 不 以男 尊 女 卑 为 准 则 个 性 刚 强 自信 潇 洒 疏 朗

, , , , ,

中国

, ,

封 建 社 会 是 个 男 权 社 会 文 化 传 统也 是 男 子 本 位 的 文 化 传统 北 宋

时 期 理 学 兴 盛 更 是 大 力 宜 扬 男 尊 女 卑 的 思 想 倡 导 等 级 观念 加 强 了 对妇 女 的压 迫

北 宋 周 敦 颐 主 张 君 臣 父 子 夫 妇 人 伦之 说 他

,

在《 书 0 《 乐 》 十 三 !里 说 通 礼 第 而乐 后

, ,

礼 理也 + 乐 和 也

, ,

阴阳 理 而君

,

君 臣 臣 父 父 子 子 兄兄 弟 弟 夫 夫 妇 妇

司 马 光 也 在 《 子 孙 》中 说 训

—夫

万 物 各 得 其 理 和 故 礼先

,

天也 妻 地 也 夫

,

,

也 妻 月也

,

夫 阳 也 妻 阴也

,

,

,

天 尊 而 处上 地 卑 而 处 下

,

日无

,

盈 亏 月有 圆缺

阳 唱 而 生 物 阴 和 而 成 物一 故 妇 专 以 柔 顺 为 德

,

〔 ! 周 敦 颐 《周 子通 书 》 上 海 古 籍 出 版 杜 宋

,

,

∀# #

∀ & 年 ∃ 月版 第 % 页

,

峨珍

1% %∃

词 学 国 际 学 术 研讨 会 论 文 集

不 以强 辩 为 美 也

,

封 建 道 德 要 求 女 性 卑 弱 自处 甘 居 人 下

, ,

,

生长

,

于 相 对 自由开 明 的 书 香 门 第 中 的 李 清 照 却 与 这 种 封 建 传 统 格 格 不

人 她 丝 毫 不 以 自己 身 为 女 子 而 自卑气 短 相 反 她 刚 强 自信 开 朗 疏放 甚 至 颇 有 争 强 好 胜 之 心

,

“ 我 们 看 《如 梦 令 》 常 记 溪 亭 日 暮

,

沉醉 不 知 归 路

滩 鸥鹭

,

兴尽 晚 回 舟 误 人 藕 花 深 处

, ,

,

争渡 争渡 惊起一

,

,

泛 舟湖 上 一 定 要 尽 兴沉 醉 迷 路 都 不 管 它 多 么 率行 任

为 通脱 不羁

, ,

《 石 录 后 序 》 的 记载 更 可 为 证 金 中

, ,

余 性偶 强记 每

,

,

饭 罢 坐 归 来 堂 烹 茶 指 堆 积 书 史 言 某 事 在 某 书 某 卷第 几 页 第 几

行 以 中 否 决 胜负 为 饮 茶 先 后 不 得饮 而起

,

,

中 即举 杯 大 笑 至 茶 倾 复 怀 中 反

,

甘心老 是 乡矣 故虽 处 忧 患 而志 不 屈

,

,

,

多 么逞 强 好

胜 锋 芒 毕 露 率性 洒 脱 2 这 样 豪 放 潇 洒 的 女 性 便 是 今 日 恐 怕 也 难得的

, ,

李 清 照 特 别 喜 欢 比 高 低 决胜 负 一 类 的 活 动 平 生 酷 爱 博

,

戏 就 是 因 为 它 是 一 种 争 先术

夫 博 无他 争 先 术 耳

,

予性喜

博 皆耽 之 昼 夜 每 忘 寝食

,

,

! 打马 图经序 》

,

李 清 照 不 仅 在生 活

, ,

行 止 上 个性洋 溢 读 书 作 文 亦 如 此 她 博 闻 强 记 力 求 胜 过 别 人 作

诗 好 用 险韵

,

,

险韵 天 成 扶 头酒醒

,

,

《 奴 娇 》 她 不 满 意 他 人作 ! 念

,

” 梅 词 下 笔 便 俗 的 状 况 也 试 作一 篇 见 难 而 进

务 求 胜人

,

李清 照 自我 个性 的形 成 与 其 特 殊 的 家 庭 背 景 和 个 人 经 历 密 切

相关

她 出生 于 士 大 夫 家庭 其 父 李 格 非 官 至 礼 部 员 外 郎 京 东 路

, ,

,

提 点 刑 狱 不 仅 学 养 深 厚 才 华 出众 且 颇 有 东坡 遗 风 为 人 洒 脱 通

,

,

达 + 母 亲 王氏也 知书 善文

李 清照 早 期 随父 住 在 洋 京 洛 阳 受 过

,

较 好 的文化 教养

华 赡 逼近 前 辈

, ,

工 书 能 文 兼通 音 律

自少 年便 有 诗 名 才 力

,

,

良好 的 教 养 相 对 宽 松 的 家庭 环 境 为 李清 照 健 ( ∃ 岁 嫁与太学 生 赵 明 诚为 妻

全 的 人 格 发 展打 下 了 良好 的 基 础

后 两 人 志趣 相投 伉 俪情 深

, ,

夫妇 之 间相 互学 习 共 同 砒砺

,

常 相 随购 物 又 一 起从事 图 书 文 物 的 整理 工 作 日 常 生 活 中 同 填 诗

∀ 年 ∃ 月版 第

,

徐 北 文 《李 清 照 全 集 评 注 》 济南 出 版 社

,

,

∃) ) #

%∗ ∃

礴珍

人文李者丛书

词 品 茶 饮 酒 互 比 高低 婚 姻 生 活 十 分 幸 福 后 序 》 对 这 段美 满 的 生 活 作 了 描 述 中

, ,

,

,

李 清 照 在 《金 石 录

,

余 建 中辛 巳 始 归 赵 氏

, ,

先 君 作 礼部 员 外 郎 承相 作吏 中 侍 郎 侯 年 二 十 一 在 太 学 作 学 生

, , , ,

赵 李 族 寒 素贫 俭 每 朔 望 渴 告 出 质 衣取半 千 钱 步 人 相 国 寺 市

碑文果 实

归 相 对 展 玩 咀 嚼 自谓 葛 天 氏 之 民 也

, ,

,

,

这 种快 乐 的 生

活 同 一 般 意 义 上 封建 家 庭 的 夫 唱 妇 随 有 所 不 同 因 为 它 建 立 在 日

常生 活 中平 等 相 处 的 基 础 之 上 这 无 疑 为 李 清 照 自 我 意 识 的 形 成

提 供 了一 定 的 空 间 性

。 。

另 外 李 清 照 后 期 坎坷 的 经 历 飘零 动 荡 的 生

, , ,

,

活 也 打 开 了她 的 视 界 使 她 的 眼 光 和 人 生 体 验 远 远 超 出 一 般 的 女

” 所 谓 读 万 卷 书 行 万 里 路 这 些 客观 条件 都 为 其 自我 意 识 的

发 展 提 供 了有 利 的 条 件

其 二 以 女 性 特 有 的 情 感深 人 人 物 内 心 深 处 再 现 女 性真 实 的

,

,

需 求 流 露 出强 烈 的 女 性 意 识

,

英 国 著 名 女 作家 女 性 主 义 批 评 家

,

弗 吉尼亚

》 ∃ 伍 尔 夫 在

《 自己 的 一 间 屋 》 中 有 感 于 ∀ 世 纪 普 通 妇 女

的 生 活 在 男 性 书 写 的 历 史 中 无迹 可 寻 她 们 匆匆 而 过 消 失 在 背 景 中” 是 一 种 非 常 奇 怪 的 复 合人 上 她 则 完 全无 足 轻 重 乎 完 全缺 席 于 历 史

” “

在 想 象 中 她最 为重 要 而 实 际

,

,

,

,

从 始 至 终 她都 遍布 在 诗 歌之 中 但 她 又 几

中 国女 性 在 文 学 史 中也 是 没 有立 足 之 地

,

翻 开 中 国古 代 文 学 史 一 个 显 而 易 见 的 事 实 便 呈 现 在 眼 前 女

性 一 直作 为 缺 席 的 他 者 ” 而 存 在

,

在 传 统 的文 学 创作 中 大多 是

,

,

男 性 作 家 写 女 性 他 们 不愿 不 屑 或 不 能 深 人 女 性 情 感 体 味 其 意

识 和 心 态 往 往 是借 女 性 命 运 写 自 己 的 官 场 失 意 落 魄 无 奈 怀 才

不 遇 或者 是 抱 着 观 赏 的 态 度 品 玩女 性 并 不 能 真 正 为 女 性 代 言

, ,

,

而 受 传 统文 化 和 思 维 的 影 响 女 性 自己 的 文 学 创 作 也保 守 着 传 统 观 念 体 现 出 对男 权 文 化 的 认 同 和 追 随

, ,

所 以 她 们 的声 音 要 么 由

男 性 发 出 要 么 她 们 以 男 性 的 方式 发 出 声 音

而 李清 照 第 一 次从

李 乃 坤 《伍 尔 夫 作 品 精 粹 》 中 国 广 播 电 视 出 版 社

,

,

∀ 。。。 年 版

,

∀ # 页

姗渺

1 % % ∃ 词 学 国 际 学 术 研讨 会 论 文 集

女 性 的 视 角 用 女 性 的 语 言 以 女 性 特有 的 情 感 深 人 人 物 内 心 深

,

,

处 再 现 女 性 真实 的 需 求 流 露 出 强 烈 的 女 性 意 识 唇 》 践 罢 秋 千 起来 墉 整 纤 纤 手

,

,

,

我 们 看 《点 绛

露 浓 花瘦 薄 汗轻 衣 透

3

,

见有

人 来袜 划 金 钗 溜 和 羞 走

,

倚 门 回 首 却把 青 梅 嗅

, , ,

作 品 中 一 个纯

, ,

真 活 泼的 少 女 呼 然 欲 出 她 的 神 态 她 的 情 绪 没 有 矫 饰 没 有 被

,

束 缚过 的 痕 迹

,

和羞走 倚 门 回 首 却 把青 梅 嗅

,

,

一 肇 一笑 一 举

,

手 一 投 足 表 现 出 的 不 是 将 女 性作 为单 一 的 审 美 对 象 而 是 成 为 审 美 对象 和 审 美 主 体 的 复 合 体 + 作 品 中 的 少 女 不 仅 仅 是 外 在 的 形 式 美 而 是 融 人 了 丰 富 的情 感 内 涵 使她 不 再 是 一 个 被 欣 赏 的美 的对

,

,

象 而是 融人了 女性 意识 的更 为丰 满 的含义

, ,

,

再 如 《一 剪 梅

, ,

红藕

香 残 玉 覃秋 》 丈 夫 远 行 尽 管 彼 此 分 居 两 地 但 一 种 相 思 两 处 闲 愁

,

,

那相 思 之 情 离 别 之 恨 也 一 样 的 情 意 愈 深 所 以 此 情 无 计 可

, ,

消 除 才下 眉头 却上

心 头

, ,

,

把 对 丈 夫 浓 烈 的 爱 情 和 苦苦 的 相 思 写

到 了极 致 将 无 处 排 遣 的 愁 情 刻 画 得 细 致 人 微

多 情 的 词人 本 来

就 多愁 善感 更 何 况 在 万 物 勃 发 的 初 春

,

,

《 恋花 蝶

,

暖 雨 晴 风初 破

, ,

冻 》 酒 意 诗情 谁 与 共 泪 融 残 粉 花 锢 重 绵 的 词 人 情思 荡 漾 愁 绪 满 怀

日却 天各 一方

, , , ,

面 对 初 春季 节 情 意 绵

往 日 夫 妇 携 手 同 游 踏 青 访古 + 今

情 谁 与共

,

《忘 奴 娇

萧 条 庭 院 》 种 种 恼人 天

,

气 万 种心 情 难 寄

天 下 人谁 不 知 离 愁 别 苦 更 何 况 是 这 样 一 对 感

情 弥笃 的伴 侣 志 同道合 的知音

,

, ,

《 凰 台上 忆 吹 箫 凤

, ,

香冷 金 貌 》

,

生 怕 离 怀 别 苦 多少 事 欲 说 还 休

一个 痴情 女子 本 想把 万种 心

事 向 心 上 人 倾 诉 可 又 怕 在 外 的丈 夫 伤 心 担 忧 只 能 欲 说 还 休 把 千 般 愁 绪 万 种 情 思 留给 自 己

, , ,

,

作 为 封 建 社 会 的 大家 闺 秀 贵 族

妇 女 李 清 照 能 大 胆 袒 露 自己 的 内 心 的 真 实 感 受 哪 怕 它 与 封 建 伦

理 道德 有悖 以 至 于王灼 评论 到

,

李 作 长 短 句 能 曲折 尽 人 意 轻

,

,

,

巧 尖 新 姿态 百 出

,

间 巷 荒 淫 之语 肆 意 落笔

自古 绪绅 之 家能 文

娜留协

人 文 李奢 丛 书

妇 女 未 见如 此 无 顾 籍 也

, ,

,

这 种 批 评 正说 明 了她 的词 发 出 的是

,

女 性 自己 的声 音 在 她 的 笔 下 女 性 不 再 是 一 个 情 感 的 接 受 者 旁

观 者 而 是 自己 情 感 世 界 的 主 宰 者 是 一 种 正 常 的 人 的 情 感 而 不

” 是 男 人所 认 为 的 第 二 性 的 女 人 的 情 感

,

,

,

其 三 把 女 性 自我 意 识 伸 向 广 阔 的 社 会 关 注 社会 国 事 百 姓

中 国 传统 文 化 对 女性 的 要求 是 三 从 四 德

,

’,

相 夫 教 子 ” 女 性没 有 自

,

身 独立 的 价 值体 系 和 价 值 标准

, ,

李 清 照 远 远 超 越 了 传统 对 女 性 的 价

,

,

值 范 围 关 注 着 整 个 国 家 民 族 的命 运 她 以 诗 词 作 为 武 器 或 总 结 历

史 或 针 贬 时 弊 或 以 曲笔 影 射 现 实 表现 出 了 深 广 的爱 国 情 怀

, ,

《 语

中 溪 中兴 颂 诗 和 张 文潜 + 二 首 , 》 以 托古 讽今 的 方式表 达 了 她 对 国 运 的 中 深 深 忧 虑 和 对 当权 者 的劝戒 《打马 赋 》 将恢 复 中原之壮 怀 和无 限优

民 爱 国 之 大 义表 述 出 来 晚 年 国 破 家亡 夫 死 的 悲 惨 现实 更使她 将

,

个 人 身 世 的 变化 与 国 家 的盛衰联 系 起 来 《 遇 乐

》 永 就是一首 爱 国 情 思

感人 至 深 的 佳作 在 词 中她 倾 吐 了 国 破家 亡 凄 楚 零 落 的 情 怀 把 对 国

运 的 深 深关 切 和忧 愤 表 现 得 淋 漓尽 致 小序中云

,

,

,

,

以 致宋 代 刘 辰 翁 在 《 遇 乐 》 永

,

为 余 自乙 亥 上 元 诵 李 易 安 《 遇 乐 》 之 涕 下 今 三 年 矣 永

,

,

每 闻 此 调 辄 不 自堪 … … 李 清 照 诗 词 中的 兴亡之 感 家 国 之恨 真 是 随 处 可见

,

,

李 清 照 以 浓 厚 的 爱 国 主 义情 感 与男 性作家站 在 同一 基 点

,

,

上关 注 国 家安 危 实现 着 辅 君 报 国 的 人 生 价值 这 正 是 女 性 作 家 强 烈

,

的女性 意 识 的体 现

,

最 后 从 词 体本 身所 具 有 的 功 能 和 特 性 来 看 它 具 有 明 显 的 女 性 化倾 向

,

与 注 重 言 志 与 载 道 的诗 文 不 同 词 天 生 就 属 艳 科

,

,

,

早 期 的 词 就 是 伴 随 着 当时 的 流 行 乐 曲

词 达 到 了 它 的 鼎 盛 时期

,

内 容 多 以 叙 写美 女 和 爱 情 为 主 具 有 明 显 的 阴 柔 体 性

,

燕 乐 而歌 唱 的 歌 辞 其

,

到 了宋代

,

在 理 学 禁 锢 下 的 士 人 们 将他 们 不 能 述 之

于 诗 文 的 情绪 不 能 抛 却 的 幽 怀愁 绪 不 欲流 露 而 又 压 抑 不 住 的 恋

∃) ( − ∗ −

褚斌 杰《 清 照 资 料 汇 编 》 中华 书 局 李

,

,

月版 第

,

礴珍

% ∃ 1 % 词 学 国 际 学 术研 讨 会 论 文集

感 情 丝 无一 不 泄 之 于 词

、 ,

,

词 体 男 欢 女 爱 的 内容 软 媚 艳 丽 的 风

,

格 歌 宴舞 席 以 佐 娱 乐 的 功 能 成 为 他 们 抒 发 情 欲 和 追 求 审 美 感 性

的 最好 方 式 和 手 段 词 的 女 性 化 特 征 也 因 此 更 为 鲜 明 突 出

,

,

但是

,

在 男 权 社 会背 景 下 男 性 作 者作 词 虽 具 有 女 性 化 倾 向 但 仍 与 女 性 词 人之作 有 明 显 不 同 哪 怕 是 颇 具 女 性 气 质 的 晏 殊 秦 观 等 名 家

, ,

” 所 作 之 词 虽 极 力描 攀 女 性 心 理 而 作 闺 音 但 毕竟 隔 了 一 层 不 免

有 隔 靴 搔 痒 之感

, ,

李 清 照 以 一 女 子 知 音识 律 用 词 抒 写 女 性 心

,

,

灵 当然 是得 心 应 手 思

,

叶 嘉 莹 在 《迩 陵 论 词 丛 稿 》 说 到 曾

, ,

清照以

女 性之 作 者 使 用 女 性 语 言 和 女 性 化 文 体 来 叙 写 女 性 自己 之 情 自然 应 该 可 以 在 其 纯 乎 纯 者 之 女 性 方 面 达 到 一 种 过 人 成

故 以 其 词 为 研究 对 象 正 可 以 管 中 窥 豹 探 求 男 权 话 语 下 女

,

,

性 书写 的特质

男 权话 语 下 的 女 性 书 写

,

此 词 是 李 清 照 晚 年 流 落 江 南 之作 大 多 数 人 从 李 清 照

本 人 的 生 活 遭 际 和 社 会 环 境 的 动 荡 不 安 来 分 析此 词 凄 苦 的 基 调 悲 凉 的 意 境及 寂 寞愁 苦 的 心 情 这 固 然 是 一 种 与 全 词 之 意 境 相 吻 合 的 解

,

读 但 是 从 女 性 主 义 文学 批 评 的 角 度 出 发 细 细 品 读 全 文 我 们 便

能 发 现 此 词 流露 出在 男 权 话 语 下 作 为 一 个具 有 一 定 自我 意 识 的 女 词 人所具 有 的 独 特体 验 与 感 受 这 是 一 种 可 贵 的 女 性 意 识 它 在 词

,

,

,

,

,

中 以 三 种 方 式 体 现 出来

,

其一 对孤苦 凄 凉 的 寡 居 生 活 的 大 胆 言 说

, , ,

在 词 中 李 清照 毫

, ,

,

不 掩饰 自己 寡 居 生 活 的 苦 楚 当 然 作 为 封 建 社 会 的 大 家 闺 秀 她 不 可 能 直 接 说 出 自 己 孤 单 难 耐 这 既 不 符合 她 的 身 份 也 显 得 直 白

无 味 难 以 给人 以 回味 和 咀 嚼

,

所 以她 通 过 精 心 选 取 的 眼 前 之 景

,

,

+ 叶 熹 莹‘迎 睦 论 词 丛 稿 》 修 订 本 , 河 北 教 育 出 版 社

∃) ) .

∃ 年 版 第 ∀& 页

,

魂 加 翻

人丈争考丛书

目 下 之 物 来 诉 说 胸 中 的 郁 闷 与凄 凉

寻 寻 觅 觅 冷冷 清 清 凄 凄

,

,

,

惨惨 戚 戚

,

以 七 组 叠 词 开 头 描 绘 了 她 痛定 思 痛 时

,

优 从 中来 不

,

,

可 断 绝 的心 理过 程 悲 凉 的 孤独 之 境

, ,

七 组 叠 词 从 动 作 环 境 心 理 感受 方面 多层

次 地 表 现 了 一 位寡 居 妇 人 闷 坐 无 聊 茫 然 若 失 而 回 顾 寻 觅 的 恍 惚

在 经 受 了 国 破 家亡 夫 丧 金 石 丢 失 等 一 连 串

,

, , 、

打击 后 词 人 内 心 百 无 聊 赖 若 有 所 失 东 寻 西 找 是 寻 找 失 坠 的 记 忆 还 是 追 念往 事来 寄 托 空 虚 寂 寞

,

于 是 先感 于 外

, ,

,

,

冷 冷清 清

,

在 一 个 悲 伤凄 凉 人 的 眼 中 所 有 的 事 物 都 暗 淡 无 情 冷 漠 无 比 + 后

感于内

,

凄凄 惨 惨 戚戚

” ,

词 人 陷人 愁 境 不 得 解 脱 被 孤 独 寡欢 的

,

气 氛所 包 围

乍 暖 还 寒 晚 来 风 急 旧 时 过雁 满 地 黄 花 梧 桐 秋 雨

这 这 些 都 是 眼前 事 眼 前 景 景 景 含 愁 一 声 声 一 阵 阵 敲 打 着 词

, , ,

人 凄 苦 的 心 灵 震颤 着 词 人 的 心 扉 特 别 是 雁过 也 正 伤 心 却 是

, , ,

,

旧 时相 识

,

,

作 者抬头 看 见 旧 日传 情信 使 大 有 物 是 人 非 之 感 形 影

,

,

、 、

,

相 吊 的 她 犹 如 杜 鹃 啼 血 心 酸 心 痛 心 碎 2 大雁 引 发 的 是 绝 望 和 伤 心 孤雁 的悲 鸣 划 破 了 词 人 未 愈 的 伤 口 表 达 了 词 人伤 感 孤 凄 的 心境

,

独 守 窗 前 触 景 生 情 词 人 丧 夫 后 独

自一 人 面 对 千 山 万 水

,

,

,

” 孤 零零 地 度 过 了 无 数 的 黄 昏 黑 夜 独 守 空 房 的 寡 妇 对 天 黑 更

,

,

有 着 独 特 的 感受 和 切 身 的 体 会 一 个 黑 ” 字 包 含 了 词 人 多 少 的 寂

,

寞 凄 凉 国愁 家 恨 涌 上 心 头 个 中 滋 味 只 能 自 己 慢 慢 咀 嚼 超 在 《中 国 韵 文 里 头 所 表 现 的 情感 》中评 论 到

,

,

,

梁启

这词 是写从 早 到 晚

, ,

一人 的 实 感 那 种 载 独 凄 惶 的 景 况 非 本人 不 能 领 略 所 以 一 字 一

,

泪 都 咬着牙根 咽 下

,

文 中通过 愁 境 愁 景 的设 置

诉 说着 一 位

因 失 夫 而 载独 因 物 是人 非 而 憔 悴 的 寡 妇 哀 婉 凄 凉 的 愁 苦 身 世

, ,

在 中 国 封 建 社 会 女 人 只 不 过 是 男 人 的 奴 隶 和 私 有 财产 女 人 的 一

切 思 想 行 动都 应该 围 绕 男 人

, ,

男 人 在家 女 人 好 好 侍 奉 男 人 离

,

家 女 人 真 心 等 候 男 人 死 去 女 人 守 节终 生

为 男 人 服务 好 这 就

,

梁启 超 《饮 冰室 诗 话 》 时 代 文 艺 出 版 社

,

,

∃) ) (

月版 第 ∀% 页 ∗

,

魂日 卿

1 % % ∃ 词 学 国 际 学 术 研 讨 会论 文集

是 女 人应 该 完 成 的 人 生

,

正 如 波伏 娃 所 说 的 那 样

她 是附属的

,

人 是 同 主要 者 对 立 的次 要 者

他 是 主体 是 绝 对 而 她 则 是 他

,

,

,

女 人 是 没 有 自我 意 识 可 言 的 作 为 封 建 社 会 的 女 性 李 清 照

,

, ,

也 概 莫 能 免 但难 能 可 贵 的 是 她 通 过对 自我 个 体 处 境 的 叙 写 而 不

自觉 的 完成 了 对 版 女 性 生 存 状 况 的 关 注 和 对 男 权 文 化 的 控 诉 所 张 扬 的 女 性 意识 正 是 对传 统女 性悲 剧 人 生 的 呐 喊 与 呻 吟

其 二 以 自己 独 有 的 文 风 区 别 于 男 性 词 人

, ,

,

首先 李 清 照在词

,

中 大 量 运 用 叠 字 和 仄 韵 显 示 出 独 特 的女 性 色 彩

, , ,

《 声声 慢

寻寻

觅 觅 》 开 头 连 用 七 组 叠 字 以 致 清 代 陆 鉴 在 《问 花 楼 词 语 》中 评 中 二 阅 共 十 余 个 叠 字 而 气 机 流 动 前无 古 人 后无 来 者 可 为 词

,

家叠 字 之 法

, ,

清 代 万 树 《词 律 》 曰 评

, ,

用 仄 韵 从 来 此 体 皆 收 易安

,

所 作 盖 其遒逸 之 气 如 生 龙 活 虎 非 描 塑 可 拟

其用 字奇 横 而不

妨 音律 故卓 绝千 古

, ,

/

可见 李 清 照 以 一 种 鲜 明 的 女 性 视 角 超

,

越 了男 性 话 语 体 系 呈 现 出 独 特 的 魅 力

,

同 时 词 中 表 露 出 的 寂 寞 孤 苦 也 有 别 于 一 般 的 男 性 词 人 之作

,

、 、

我 们 以 李 煌

之 词 为 例 其 词 也是 以 善 写 愁 苦著 称 像 《望 江 南 》+ 多

+ + , 少 恨 , 《浪 淘 沙 , 帘 外 雨 潺 潺 , 《 美 人 0 春 花 秋 月 何 时 了 , 《乌 虞

+ 相 + , 夜 啼 》 林 花 谢 了 春 红 , 《 见 欢 0 无 言 独 上 西 楼 , 等都 是 写 愁 的 千

古 名 篇 但李 煌 笔 下 的 愁 是 滔 滔 不 绝 的 一 江 春 水 向 东 流

,

,

,

是无

限 悔恨 的 自是人 生 长 恨 水 长 东

,

多 少恨 昨夜 梦 魂 中

、 、

,

是 流水

落 花春 去也 天上人 间

,

,

,

李 煌 由 安逸 小 朝 廷 的 风 流 皇 帝 沦 落 为 屈

,

, ,

膝 称 臣 的 北 宋 俘 虏 其愁 似 带 血 的 痛 哭 悔 恨 的 顿 足 捶 胸 的 叹 息

,

而 李 清 照 由 闺 房 淑女 而 为 贵 妇 人 即 使 流 落 异 乡 孤苦 伶 仃 万 般 凄 凉 但她 所 受 的 文 化 教 养 使 其 情 感 外 发 不 会 像 李 煌 那 样 奔 放 而

【 】 蒙娜 法 西

+ 波 伏娃 《 二 性 》 ∃ , 陶 铁 柱 译 中 国 书 籍 出 版 社 第

,

,

,

∃) ) (

年版

,

/

第 ∃∃ 页 徐 北 文《李 清 照 全 集 评注 》 济 南 出 版 社

,

,

∃) ) #

群黔

人 丈 学 者玉 书

不 受 羁 约 与李馒 一 览 无 遗 的 宣 泄 相 比 《 声 慢 声

,

、 、

,

寻 寻觅 觅 》 流 所

露 出 的 愁 绪 则 像 长 夜 的 呜 咽 哀 怨 的 自语 怅 然 的 长 叹

, ,

究 其二 者

有 别 之 根 源 除 个人 遭 际 及 社 会 背 景 不 同 之 外 与 二 者 的 性 别 及 其 文 化所 带 来 的 差异 密 切 相 关

,

其 三 是 通 过 小叙事 来 完 成 对 动 荡 历 史 的 潜 在 揭 露

, ,

个人 是

,

历 史 的 主体 但令 人 遗 憾 的 是 大 历 史 因 对 历 史 必 然 性 的 强 调 而 成

为伟 人 的 历 史 大事 件 的 历 史

,

个人 处 于 被 忽 略 被 遗 忘 的 边 缘 女

性 更是 作 为 边 缘 的 边 缘 被 历 史 彻 底 放 逐

,

翻开 历 史 我 们 就 能 发

、 、

,

现 女 性 始终 处 于 缺 席 的 状 态 如 何 在 男 性 统 治 的 历 史 中 发 现 女 性 的声 音 呢

,

女 性 主 义 文 学 批 评从 女 性特 有 的 言 说方 式 思 维 方 式

,

价 值观念 出 发 在 文 本 的 间 隙 中 发 掘 女 性 话 语 中 的 历 史

, ,

一 般说

来 女 性 由 于 男 权 文 化 的 压 制 长 期 自觉 或 不 自觉 的 与 大 历 史 相 疏 离 其 作 品 主 要 是从 文 化 人性 与 生 存 等 角 度 切 人 历 史 对 女 性 的 日 常 生 活 生存 境 遇 生 命 体 验 等 被 遮 蔽 的 历 史 具 体 性 加 以 展 现

, ,

、 、 。

,

代 女 性 在 男 权社 会 的 统 治 下 几 乎 没 有 话 语 权 更 难 以 如 男 性 作者

那 样 对 政 治 历 史 等 宏 大 叙 事 作 出 言

说 只 能 通 过 个人 化 的 小 叙 事 来 不 自觉 地 完 成 对 历 史 的 另 一 种 言 说 李 清 照 生 活 于 理 学 兴 盛 的北 宋 不 可 能 有 反 抗 男 权 统 治 的 自觉 性 其 可 贵 的 女 性 自我 意 识 是 通 过 对 日常 生 活 与 生 命 感 悟 的 书 写 来 言 说 的 可 以 说 这 是 一 种 生

, , ,

,

,

命 书写

细 品全 词 我 们便能 感 受 到 其 中 饱 含 着 词 人 自我 的 生 命 体

,

验 变 幻 无 常 的气 候 萧 瑟凄 凉 的 秋 风 南 飞 的 大雁 凋 零 的 秋 菊 梧

桐 落 叶 连 绵 淫 雨 这 些 意象 既 是 随 手 掂 来 之 物 又 是 给 人 以 生 命 震 撼 之 物 生 命 的凋 谢 人 生 的 无 常 时 光 的 流 逝 … … 千 种 滋 味 万 般 感 受 不 禁 涌 上 心 头 透 过 表 层 的 哀愁 我 们 进 人 到 深 层 的 腹 地 探 询 其 人 生 况 味 背后 对历 史 的 言说

, , 。 , , , , ,

、 、

,

,

,

在 中国封建社 会 女性 本身 就遭

, , ,

,

受 男 权 社 会 的 压 制 和 奴役 如 果 能 得 到 比 较 真 诚 的 爱 情 那 已 经 是 万 幸 之 极 李 清照 便 属 于 这 幸 运 中 的 一 员 但 是 世 事 无 常 风 云 突 变

,

靖 康之 变 使 所 有 的 北 宋 人 沦 为 金 的 臣 民 这 段 重 大 历 史 在 很

2

,

暇黔

1% ∃ 词

学 国 际 学 术 研讨 会 论 文 集

,

多 诗 词 中也 有 所 表 现 如辛弃疾 陆 游 等众 多 名家 的 慷 慨 悲 歌 之 作

如 果 说 同时 代 的男 性 词 人 通 过直 接描 写 历 史 事 件 直 接 抒 发 政 治 豪

情 来 反 映 时 代风 云 李清 照 则 以女 性 固 有 的 细 腻 敏感 的 视 角 深 刻 地 感 知 和 记 录 了 离 乱 中 的 人们 特 别 是 女 性 的 情 感 波 动 和 心 灵 创 伤

间接反映了 时代 苦难

,

,

,

,

在 动 乱 年代 女 性 更 遭 受 着 双 重 的 苦难 她

,

,

,

们 既 面 临 着 国 之 灾 难 又 承 受 着 家 之 不幸 国 之灾 难 通 过 家 之 不 幸

得 以 体 现 因 为 她 们 的 几 乎 全部 生 命 就 在 爱 情 婚 姻 家 庭 之 中

, ,

,

守 空 房 的寡妇 即 便是 在 国 破 家亡 之 时 其 情 感 的 抒 发 也 是 从 日 常 生 活 人 手 采 取 的 是 小 叙事

,

,

而 非 宏大叙事 ”

,

正 如 叶嘉 莹 先生

,

所言 高论

妇 女 纵 然 经 受 了 国 家 之 巨 变 其 作 品 之所 表 现 者 也仍 是 以

,

一 己 个 人 之 情 思 处境 为 主 而 不 似 士 人 之 往 往发 为家 国 忠 爱 之 大 言

这 当然 也 与妇 女 在 文 化 习 俗之 拘 限 下 的处 境 有 着 密 切 之 关 所 以 全 词 所 选 之 景 皆为 词 人 日 常 生 活 中 之 物 其 体 验 也 是 通

,

, ,

,

“ ” 过 选 取 日常 生 活 的

小 叙 事 来 表 现 通 过 写 从 早 到 晚 一 人 的 感 受 来

完 成 对 国 愁 家 恨 己 悲 的 言 说 这 是 在 国 破 家 亡 之 时 一个 柔 弱 女 子 声 声 带 泪 的诉说 也 是 在 男 权 社 会统 治 下 女 性 通 过 自 己 的 言 说 方 式对 乱 世 的潜 在 揭 露

,

,

伽 达 默尔 曾 说

,

在 精 神 科学 里 所 进 行 的 理 解 本 质 上 是 一 种 历

史 的理 解 也就 是说 在这 里 仅 当本 文每 次 都 以 不 同 方 式 被 理 解 时 本 文 才 可 以 说得 到 理 解

,

,

/

《 声慢 声

寻 寻觅 觅 》 流 传 千 古 是

,

的 名 篇 从女 性 主 义 文 学 批 评 的 视 角 来 解 读 其 内 涵 只 是 为 我 们 更

好 的 理 解 经 典 诊 释 经 典提 供 了 一 种 思 考 的 角 度 和 方 法 它 决 不 是 解读 此词 的 唯 一 之 法 最 好 之 法 对 它 的 解 读 将 会 继 续 这 也 正 是 此 词 千 古 不 衰 的魅 力 所 在

,

,

叶 嘉莹 《 从性 别 与 文 化 谈 女 性 词 作 美 感 特 质 之 演 进 》 《天 津 大 学 学 报 》 社 会 科 学 +

,

/

版, 第 页 【 】 达 歌 尔《 理 与 方 法 德 伽 真

, ,

∀# # & + % ,

∀# ∗

文 出 版社

,

∃) ) ∀

年 版 第 %) . 页

,

哲 学 诊 释 学 的 基本 特 征 》 卷 洪 汉 鼎 译 上 海 译 上

,

,

礴珍

范文八:《声声慢》的画面扩写 投稿:薛惉惊

《声声慢》是宋代著名女词人李清照晚年的名作,历来为人们所称道。当时,正值金兵入侵,北宋灭亡,志趣相投的丈夫也病死在上任路上,南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛,正是在这种背景下她写下了《声声慢》这首词。词风深沉凝重,哀婉凄苦。

为了让学生更好地理解作者那浓郁的愁绪,我在讲解完课文后,让学生选择一个词语进行扩写。下面是学生的习作。

遥望故人

她仿佛还在岁月的那头,等待良人归来的那一刻,然而,“他永远不会再回来了”。黄花飘落,堆满庭院,她憔悴的面容下流露出的是忧郁,是离愁,是相思之苦。此刻,恐怕是万千凄苦的愁绪交织于一身。她哪还有心思去采拾内心的那一份纯真记忆。她脸上又添了几丝离别的愁绪,半空中飘荡着她叹息的声音。岁月的荏苒,韶华的消逝,交织着这寒夜的凄苦与孤寂,叫她如何能够安然度过?唯有悲苦地吟诵着:

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?

泪沾黄花

这是一个凄清寂寥的深秋,在一个安静闲逸的庭院里,菊花在秋风中遍地盛开。一位身着粗布衣服、头发蓬乱、面色苍白、形容憔悴的女子,静静地站在窗前,一手搭在窗台上,一手捂住胸口,脸上露出了无穷的愁绪。她静静地看着窗前的菊花,不禁潸然泪下。她不时地拾袖拭泪,轻轻地道:“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”

北雁南飞

三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

夜,渐渐暗了下来,那强劲的秋风吹着枯黄的树叶懒懒地直落下来,有些却顺着这风从窗口吹进了我的房间。我喝了两三杯酒,伏在窗口上,任那强劲的秋风肆意地呼啸,而我却毫无醉意,头脑被风吹得愈发清醒,于是,我想到国破、家亡、夫死等一幕幕画面,悲伤像那狂怒的秋风般肆虐着我的每一寸皮肤,每一节骨头,最后直冲心头。

这时一只大雁从我的窗边飞过,这熟悉的叫声让我更加难过,这不就是昔日为我传递书信的那只大雁吗?可如今,它又在为谁传信而又传往何处呢?

花残雨愁

凄凉寂静的前院,作者无奈地独倚窗头,眼前细雨霏霏,黄花犹在。孤菊凋零殆尽,枯残难堪,寒风劲扫,纷纷下落,飘落成堆。曾经摘花的身影已经不在,只多出了只身窗台的凄苦。悲伤之意,天黑前的独自等待,已经憔悴了她的容颜,愁断了她的心肠。

曾经那“梧桐细雨中,芬芳依旧留”已经随风而逝,那以往黄昏“执子之手,与子望夕阳”的场景已经随岁月流逝。如今的光景,那点点滴滴的愁绪,现已充满我心,这花之残、雨之寒、人之愁何以言尽?

梧桐细雨

天渐渐地暗了下来,梧桐树叶也在一片片地落了下来,小雨还在淅淅沥沥地下着。点点滴滴地落在地上,仿佛打在心上,隐隐作痛,别是一番滋味。看着梧桐叶零散地飘落,望着细雨沥沥地落下,我心中不免有些伤感,想起了一些伤心事,于是便更加忧愁了。就这样,终于熬到了黄昏,可是黄昏后呢?又该做什么?唯有长相思,回忆起以前的点点滴滴,有开心,有难过,而如今却不能在一起,怎叫人不伤心、难过啊!怎一个愁字了得?

花落心伤

菊花终究抵不住秋风的狂扫,本是美丽娇弱的它,如今只剩下枝头无力、破碎的残菊以及秋风中飘荡着的花瓣,满目萧然。如此景象,不禁使我感伤:眼前的花虽已凋零,但明年势必会开得更加美丽,只是我的境况却不复当年了。记忆中每年在此,你摆下一副桌椅与我对坐,趁着花开,我们一道赏菊,一道饮酒赋诗。你每次都会摘下花丛中最美的花,为我戴上,当时我是多么的幸福而满足啊!只是如今花已等不到你来摘了。

我摆下一幅桌椅,温上一壶清酒,举杯与你共醉夕阳,梦中你依然是那样温柔。

寻寻觅觅

仰望天空,感觉天空中的一切都离我那么遥远。寻寻觅觅,可我又看到了什么呢?又有谁懂我心中的所思所想呢?这世间,唯一懂我的那个人,他已经不在了,我还能奢望什么?天大地大,可何处又是我真正能安享晚年的地方呢?独自一人漂泊在这异地他乡,我的前方路途恰似笼罩在薄雾中那样渺茫模糊,我还能怎么办?我试图在这个偌大的世界中找到你的身影,但你留给我的却是孤独,两个人的世界,一个人的孤独。我问自己,如此的凄凄惨惨戚戚,究竟还能坚持多久?在这个草木凋零的季节,我学会了用酒麻醉自己,在淡淡的酒香中回忆你曾带给我的温暖。

每当我看到鸟归巢、孩子放学回家、恋人相拥时,内心便会隐隐作痛——如今你身在何方?我不停地往前走,希望在人海中能够再次看到你。寻寻觅觅,我祈祷奇迹的出现……

学生抓住诗词中的某一词语,借助想象,联系词人的生平,展开扩写,较好地再现了当时的情景,体会到了词人彼时彼地的愁苦之情,也为自己今后的写作提供了很好的示范,积累了素材。可以说,在理解的基础上进行扩写,也是提高学生写作水平、帮助学生掌握写作技能的一种行之有效的方法。

【作者单位:江西省宜春市第三中学】

范文九:声声慢改写作文 投稿:石脦脧

声声慢改写作文(一)

在时间的长河里,我在这头,你在那头,我仰望着你、注视着你、满眼里都是你,我多想、多想与你在同一年代里,但是在时间的坐标轴上,我在这点,你在那点。

于是,我在我的小说里创造出了时间大神,让它来完成我现实生活中不可能完成的梦。当利用它使我的灵魂第一次那么真实的接近你,那小小的,让人怜爱的身躯望着我,叫我阿姨的时候,真谓是万种滋味在心头。然而在时间的隧道里,我在这边,你在那边。

我不死心,再次让时间大神帮我重返那个时代,只不过那次在北京,这次在上海。再见你时,你被关起来了,病容满面,枯瘦如柴,但那坚定了眼神却始终未变。那时你仍叫我阿姨,只是眼中布满惊奇,却未曾说过什么,我愤怒之下去找你父亲,只是许多话语不便道出。终于,他想通了,放你出来,我虽未见到,却始终相信你定会如久困于笼中的金丝鸟般飞入你姑姑的公寓,我不由得嘴角轻扬,一代才女的传奇之旅就此开始。但是,在时间的记载中,我在这页,你在那页。

有了两次灵魂穿越的我,此时已深陷其中,不能自拔,便开始了第三次灵魂之旅。那时,你已从丑小鸭变成了白天鹅,但仍旧叫我阿姨,我深知上帝在赐予你才华、美貌、财富之后,将会毫不吝惜的将悲剧式的爱情之光照亮你。于是,我只希望能阻止这一切,哪怕天地不容也再所不惜。终于,他来登门拜访,我脱口而出的叫你拒绝,你天真的笑了笑,便道:“也对,好不容易和阿姨见一次面,就说我身体不适不便见客。”这一次,在时间的旅行中,我在这里,你也在这里。

然而,我却不能次次赶得急阻止,你见了他并与之相恋,不顾他已有家室和特殊的身份,轰轰烈烈的谈了场“倾城之恋”。再见你时,你已变得相当成熟,当你见我时,已没有了初次的惊讶,也没有了再次的惊奇。只是淡淡的对我说以后还是不要再来的好,那样会对身心有损,既然历史注定无法改写,就不要再伤及辜,况且若再来一遍,那依旧如故。这一刻,在时间的汪洋里,我在这头,你在那头。

我想也许她是对的,无论重演多少次,她依旧坚信“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”只是“绿杨芳草几时休,泪眼愁肠先已断。”我不知在她意气风发之时,会不会亦“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。”

一晚,她托梦给我,让我毁掉时间大神,我暗惊之余,便也对她能来去于我梦中了然于心。终于,我做到了,毁了它,同时也毁了我多年的梦,只得暗叹“念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我,终日凝眸,凝眸处,从今又添,一段新愁。”

自此,在时间的轨迹里,我在这儿,你在那儿。

声声慢改写作文(二)

偌大的庭院里,只有我一人,环顾四周,想要寻找,寻找。但过去的一切都在动乱中失去了,永远都寻不见、觅不回了。房内别无长物,室外万木萧条。剩我一人独自徘徊,凄惨至极。深秋了,时而寒冷,时而温暖,却是最难养息了。忧愁再次涌上心头,喝下几杯淡酒,却不能抵御晚上的冷风寒意。我正在伤心之时,仰望天空,忽而大雁南飞而过,我却发现,它正是以前替我和他传递书信的那一只。

满地菊花开的正艳。只是我却十分憔悴,而如今又有谁与我摘菊呢?我整天守在窗边,发呆不已,想想自己一人该怎样熬到天黑?到黄昏时,下起了绵绵细雨,一点点,一滴滴洒落在梧桐叶上,发出令人心碎的声音。哎,这种情景,又怎能用一个“愁”字就可叙述的清呢?

声声慢改写作文(三)

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。

我四处寻觅,这冷冷清清的,哪里有亲朋好友。只剩下我一个人在这里,悲凉凄切。这春天仿佛要来了,但恰恰是这个时候,天气咋暖还寒,令人难过。心情的愁闷无处排解,只端来一壶浊酒,独自个儿喝了三两杯,这酒喝的没有滋味,更不能为我御寒。况且在天色将晚的十分,风还这样的大、这样的冷。隔着窗儿,抬头看天空,有大雁飞过,这断雁伤飞,怎么看着这样的熟悉呢?(m.lz13.cn)也许就是我曾经看到的吧。听得雁叫,更觉伤心。低头时,却看到院子里花落残黄,这花儿这般令人伤感,不正是这窗前的我吗?花儿还没有绽放到尽头,就被风吹落了,我如此的青春也如这花儿一样凋零。花儿没有等到赏花人,我也等不到我的心上人了。夫君赵明诚已殁,留的我一个人独自憔悴。那恩恩爱爱的情景,只能深藏于记忆之中了。眼前虽然新婚,这个张汝舟这不是个东西,还实行家暴,令我倍感憔悴。一个人,守着窗儿,天黑了可怎么过呢。外面的梧桐树,已经能听到雨声了,这黄昏时候,点点滴滴的哪里是打落在梧桐的叶子上,这分明是打在我的心里。此时啊,怎能用一个愁字说得清呢?

* 声声慢改写散文

* 改写天净沙秋思

* 李清照声声慢改写

范文十:声声慢改写散文 投稿:江犿狀

声声慢改写散文(一)

“咿----啊----”远处传来了歌女吊嗓子的声音,这热闹的花腔在我听来却有一番冷清的意味。在这忽冷忽热的秋季,周遭萧杀的景色令我辗转反侧,难以入眠,凄惨的心愈发凉了。

“睡不着,就起来吧。”我自言自语道。轻轻拉开帘子,一阵秋风让我打了个寒战,赶紧倒一杯淡酒,“大概可以让我暖和一点罢”我一边想着,一边把酒喝了下去。“还是冷啊”我摇摇头,“再喝一杯罢”,于是又一杯酒也下了肚。凄凉的风还是从窗口灌进来,又一点一点的渗进我的皮肤,渗进骨髓,“借酒消愁愁更愁啊”我叹到。伤感之余,往窗外一瞥,一群南飞之雁掠过,这些,好象是在哪儿见过的老相识啊。

我站起身,往窗外望去,满地的黄色菊花,一幅萧条的样子,像一个个憔悴的女子,散落一地的花瓣是她们不曾整理的妆容,如今有谁愿意欣赏她们,有谁愿意把她们摘下来,摆在厅堂,供人赞美呢?守在窗边,我暗自叹气:一个人,怎么挨过这凄冷、漫长的秋夜?

已是黄昏时分,那一滴又一滴的细雨怎也不肯停下,夹着梧桐叶悄然而落,滴在我颤抖不已的心弦上,催人断肠。这情景,这心境,这雨,这人,这感,怎一个愁字了得?

怎一个愁字了得?

声声慢改写散文(二)

风,悄然拂过,那落叶被风儿扫起,萦绕在她身边,耳旁的发丝也被风儿吹起,挡住了眼前的视线。一片静寂中,她——李清照,在寻找什么?

但是,一切已经寻不回了,剩下的只有那寂静的凄凉。枝上已无绿叶,风也卷着阵阵凉意和哀愁伴着她。在那似暖似冷非暖非冷的包围下,她抓起身旁的酒杯,饮了几口淡淡的薄酒,却融化不了内心的寒雪。仰望天空,见一行行大雁幸福地飞往温暖,仔细一看,那不就是故乡的大雁吗?

花儿都已凋零,没有以前的美丽,铺满了那片寂寥的大地。憔悴枯损,今天还会有谁与我共同欣赏采摘?窗旁,她望着那孤寂的凄凉,一个人怎么能熬到天黑呢?

黄昏之时,雨带着悲哀落寞洒到那梧桐之上,发出阵阵声响,那是什么声音?或许,那是泪滴落的声音吧。

这一切一切,一个“愁”字怎么能够说尽的呢……

声声慢改写散文(三)

寻寻觅觅的一颗心,冷冷清清的寂落着。秋风平地起,轻卷了微寒的罗幕。菊香暗动。

金黄的忧伤开始在我的视野中时隐时现,放肆地追逐随秋风飘散的过往辉煌。

我别过脸,望见铜镜中的容颜。惊骇。何时我艳若桃李的容颜竟已消瘦憔悴得直逼那槛外残菊?那黄花里纷扬着的哀愁,原来竟是我的哀愁!

我的心,停不了地凄凄惨惨----它被家仇国恨给支离破碎了。我左手执壶右手拿杯,走在悲戚的秋风里独饮愁酒。(m.lz13.cn)几片半枯的花瓣落在酒里,激起了半杯子酒浪,我也无心管它,只是举杯,痛饮。连带那枯黄的孤寂的绝望,也一并吞下。

----可是,这三杯两盏淡酒,又怎敌得过晚来风急!

如血的残霞下,有鸿雁飞过,不带一丝书信的温馨,空空如也的飞过。

梦里寻望了千百度的故国故土故人,就在蓦然回首时分,都化作了往日云烟,伸手拥抱,只徒有满怀的失望而已。

----那么,你,你化成了苦痛的魂灵,现在何处飘荡?曾相约执手携老,为何此刻只徒留我一人悲伤度日?

离别的那天,你曾笑说,两情若是久长时,又岂在这朝朝暮暮的相聚?当时是感动,现在想来,却只留无数遗憾。在每个无人相伴的暮秋清晨,独守在窗边看黄花凋落,暗想,你若在,那已空荡到死寂了的青花瓷瓶,此时,恐已暗香浮动了罢?

----然而你已然不在,一切甜蜜的回忆此刻都化作了无形的利剑,将我的心深深刺痛。

为什么,你走了,时间慢得像已凝结?独坐在窗边,久久地看着花谢花飞花满天,直到细雨轻打梧桐,将空中盘旋着的花瓣都重重击落,天才渐渐暗下。我却像是已在时间的长河里轮回了几个世纪,每一秒都痛到窒息。

你走了,我才明白,愁在何处成----那便是离人心上秋呵!在这感伤的秋季,为你听尽夜来风雨,望月而眠。然而看着那一轮圆月,再想到物是人非事事休,总是一夜不成眠。

那为你而流的泪,想也能染成一林子的湘妃竹了罢……赵郎啊赵郎,你可知我?

在凉薄冰冷的夜,几回魂梦与君同!转而惊醒,梦中延续下来的笑还残留唇边,泪水却早已滑落床单。而此时,在窗外,总是关河冷落,残照当头。

思君不见长相忆,忆仍不见长相恨。千万恨,恨极在天涯。天涯深处不见君。

----问君能有几多愁!那固然是,舴艋小舟所载不动的。

* 声声慢改写成散文

* 声声慢改写

* 桃花源记改写

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