紫砂壶大师排名_范文大全

紫砂壶大师排名

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【专家解析】紫砂壶大师排名

【优秀范文】紫砂壶大师排名

范文一:紫砂壶名家排名 投稿:孔耟耠

紫砂壶名家排名

●国家级工艺美术大师:

顾景舟|蒋蓉|吕尧臣|汪寅仙|徐秀棠

●省级工艺美术大师:

何道洪|鲍志强|谭泉海|蒋淦勤|徐汉棠|李守才

●省级工艺美术名人:

李昌鸿|周桂珍|顾绍培|鲍仲梅|谢曼伦|吴震|潘持平|季益顺|许成权

●高级工艺美术师:

张庆臣|范永良|范洪泉|凌锡苟|何挻初|毛国强|沈汉生|储立之|周尊严|咸仲英|邵新和|刘惠大|杨勤芳|王石耕|夏俊伟|施小马|吴群祥|刘建平|吴鸣|程辉|张红华|李碧芳|曹亚麟|沈巨华|曹婉芬|葛明仙|吴同芬|徐达明|顾道荣|曹燕萍|许艳春|徐新妹|牛惠芳|施秀春|房玉兰|徐元明|周定芳|叶惠毓|王生娣|李园林|范其华|徐建国|束凤英 宜兴市人事局职称办公布工艺美术系列专业技术资格人员名单

(2012

年最新名单

)

中国工艺美术大师

:

蒋蓉

徐汉堂吕尧谭泉汪寅仙 中国陶瓷艺术大师李昌鸿鲍志强何道洪周桂珍江苏省工艺美术大师顾绍培吴鸣徐达明曹亚麟谢曼伦储立之毛国强曹婉芬沈遽华、吕俊杰鲍中梅徐安碧邱玉林李守才季益顺江苏省工艺美术名人张振中、葛军陈国良程辉沈汉生路朔良顾治培许艳春范建军杨勤芳汤鸣皋刘建平蒋新安高建芳储集泉吴培林周尊严何挺初高丽君倪顺生陈建平潘持平张红华王石耕凌夕苟储立子谢曼伦吴震许成权毛国强范洪泉朱建伟专业技术职称类高级工艺美术师(国家)蒋蓉 徐秀 吕尧臣谭泉海汪寅李昌鸿何道洪周桂珍朱建伟程辉韦钟云咸仲英汤鸣皋方卫明顾绍培周尊严徐安碧夏俊伟邱玉林张红华沈邃华徐达明凌夕苟储立子谢曼伦 吴 毛国强沈汉生范洪泉陈国良储集泉许艳春刘建平髙建芳吴培林杨勤芳何挺初

高级工艺美术师(地方、厂聘)陆红炜鲍利安张振中王国祥李霞(大谈跃伟徐雪娟朱新洪强德俊李园林桑黎兵高湘君徐元明吴曙峰吴奇媛蒋建军(大)韩洪波何燕萍王铭东朱建萍

范文二:宜兴紫砂壶大师名单 投稿:朱筽签

宜兴紫砂壶大师名单,宜兴紫砂壶名人录

宜兴紫砂壶,始于明代正德年间。宜兴紫砂壶是艺术品,它形制优美,颜色古雅。 另一方面,它又是实用品,明清两代,伴随着瓷器的兴盛,宜兴紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来。

历代宜兴紫砂壶名人录 - 明代宜兴紫砂壶大师名单

【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】

【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】

【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】 【沈君盛】【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】

【承云从】 【周季山】 【徐次京】 【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】

【梁小玉】 【蒋时英】 【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 清代宜兴紫砂壶大师名单

【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】 【许伯俊】 【继 长】

【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】 【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼圃】 【杨彭年】 【杨凤年】

【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】 【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】 【潘虔荣】 【邵梭根】【邵维新】 【史维高】 【杨季初】 【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澂】【汪 淮】 【周永福】 【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊继光】 【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】

【吴月亭】【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生义】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 当代宜兴紫砂壶大师名单

【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】

【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李宝珍】【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】

【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

中国工艺美术大师

【顾景舟】 【蒋 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】

★中国陶瓷艺术大师

【何道洪】

★江苏省工艺美术大师

【鲍仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益顺】 【吴 鸣】 【徐达明】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【吕俊杰】

★江苏省工艺美术名人

【潘持平】 【吴 震】 【许成权】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】【路朔良】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【顾治培】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【陈国良】 【吴培林】 【周尊严】【程 辉】 【何挺初】 【高丽君】 【陈建平】 【倪顺生】

★研究员级高级工艺美术师

【汪寅仙】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】 【何道洪】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】【季益顺】 【吴 鸣】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【潘持平】 【吴 震】 【张红华】 【沈汉生】【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【汤鸣皋】 【许艳春】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】

【周尊严】【程 辉】 【何挺初】 【陈建平】 【史国富】 【咸仲英】 【夏俊伟】

★高级工艺美术师

【蒋蓉】 【徐秀棠】 【鲍仲梅】 【徐达明】 【吕俊杰】 【许成权】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】

【路朔良】 【顾治培】 【陈国良】【吴培林】 【高丽君】 【倪顺生】 【尹祥明】 【方卫明】 【王小龙】 【王国祥】 【王 涛】 【韦钟云】 【孙伯春】 【庄玉林】 【何六一】【吴小楣】 【吴亚亦】 【吴亚克】 【陆虹炜】 【怀其芳】 【束旦生】 【陈富强】 【邵顺生】 【李 霓】 【范永良】 【范建华】

【施小马】【胡永成】 【胡洪明】 【桑黎兵】 【顾道荣】 【高湘君】 【葛岳纯】 【黄自英】 【蒋 彦】

【蒋国兴】 【韩小虎】 【鲍正兰】 【鲍利安】【徐 南】 【李 斌】 【蒋雍君】 【赵 良】 【江建翔】

【吴同芬】 【吴群祥】 【张庆臣】 【束凤英】 【周定华】 【华 健】

★民间陶艺师

【洪美华】 【范永君】 【束 群】 【任备安】 【顾新洪】 【袁小强】 【朱炳浩】 【查元康】 【宗良纲】 【彭淦生】 【蒯良荣】

范文三:紫砂壶名家排名紫砂壶名家排名 投稿:陈苠苡

现代紫砂壶名家大全,紫砂壶名家排名紫砂壶名家排名

紫砂壶大体上属于文人艺术,所追求的古朴雅趣也基本上是以往文人所追求的。就像中国画中的文人画一样,将诗、书、画、印融为一体。如果带着文人艺术的眼光看紫砂壶,则体现了文人画的另一种形态。紫砂壶具有收藏的功能,历史上许多著名制壶匠人,如供春、时大彬、董翰、陈鸿寿的作品已经成为不可多得的珍品,是收藏家争相追逐的宝物。现代也出现许多制作紫砂茶壶的高手工艺大师,其作品更具艺术性。

★明代紫砂壶名家排名

【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】 【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】

【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】 【沈君盛】 【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】 【承云从】 【周季山】 【徐次京】

【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】 【梁小玉】 【蒋时英】 【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】

★清代紫砂壶名家排名【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】 【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】 【许伯俊】 【继 长】 【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】

【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼 圃】 【杨彭年】 【杨凤年】 【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】 【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申 锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】 【潘虔荣】 【邵梭根】 【邵维新】 【史维高】 【杨季初】

【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澄】 【汪 淮】 【周永福】 【王东石】 【陈光明】 【方曾三】 【杨继光】

【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】 【吴月亭】 【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黄彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陆大】 【汪生义】 ★当代紫砂壶名家排名

【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】 【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】

【李宝珍】 【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】 【王寅春】 【吴云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

范文四:紫砂壶名家大全 投稿:姜牆片

紫砂从明代始至今,享誉海内外,铸就了一大批紫砂名家。

(一)明朝时期的主要壶艺家

金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯? 、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈仲美、陈光甫、沈君用、周后、邵二孙、陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛、沈子澈、陈辰、徐令音、项真、陈子畦、陈六如、陈正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、郑宁候。

(二) 清代主要壶艺家有

陈鸣远、许晋候、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、华风翔、蔡乾元、惠逸公、锦春、邵元祥、彭君实、蒋志雯、史万全、史继长、邵兰孙、周候祥、杨友兰、杨继元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、杨怀仁、陈文居、陈文柏、葛子厚、潘虔荣、于廷、潘大和、杨季初、张怀仁、陈滋伟、陈殷尚、邵裕亭、范章恩、邵旭茂、邵友兰、邵友廷、潘缄雄、陈曼生、杨彭年、杨葆年、杨风年、邵二泉、邵恒昌、钱弘文、徐温庭、蒋良玉、杨履曾、陈绶馥、薛怀、邵景南、陈寿福、蒋德休、吴月亭、陈觐候、朱石梅、陈荫千、瞿应绍、邓奎、申锡、邵大亨、邵形龙、何心舟、梅调鼎、华祯祥、华君德、许升候、潘沂宝、邵正来、潘仕成、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根、蒋裕泰、陈光明、程寿珍、陈懋生、潘志茂、王东石、王胜长、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陈伯亭、陈研卿、卢兰芳、邵维新、俞国良、邵云如、韩泰、江案清、蒋万丰、王玉林、范鼎甫。

(三) 民国时期的壶艺家

李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。

(四) 当代著名壶艺家

王寅春、顾景舟、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽华、沈汉生、李昌鸿、李碧芳、李美金、李正华、李慧芳、束风英、吴云根、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、陆文霞、何道洪、何挺初、韩小虎、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、施秀春、吕君、赵洪生、胡永成、咸仲英、陆伯勤、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇、凌锡苟、夏俊伟、顾绍培、顾惠君、徐汉棠、徐达明、徐建国、徐维明、徐元明、徐雪娟、徐瑞平、曹婉芬、曹亚麟、谢曼伦、蒋蓉、蒋小彦、储立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鲍志强、鲍仲梅。

范文五:四大名著紫砂壶 投稿:蔡遅遆

产品名称:四大名著国宝壶

藏品作者:余立平、吴亚维、吴建强、许华芳

藏品发行:中藏联盟网

《四大名著国宝壶》的华耀问世,一方面为了庆祝中国人100多年来首次圆梦诺贝尔文学奖,另一方面在于响应习近平主席“中国梦”的号召。《四大名著国宝壶》由吴建强、吴亚维、许华芳、余立平四位国宝级紫砂工艺大师联袂创作,经曹雪芹纪念馆、施耐庵纪念馆、罗贯中纪念馆、吴承恩纪念馆四大艺术馆权威联合审定、共同打造。

该套作品把紫砂工艺、珐琅彩工艺与中国四大文学巨著《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》首次巧妙结合,完美诠释了“忠、信、情、义”的深层含义,是千年来首款四大名著系列的大师国宝级紫砂壶,

四大名著经过历史沉淀、读者解读、研究与衡量,承载着许多文化精华与艺术魅力,是中国的经典,更是文学的巅峰,都是独一无二、无可替代的艺术财富。用紫砂艺术还原文学艺术的经典,把每一部文学巨著的核心画面淋漓尽致呈现于壶身,并且针对每一种情景精心选用相得益彰的壶型,从而凸显作品的完美神奇、浑然天成,是难得的大手笔、大杰作。

忠——《三国演义》壶

三足鼎壶 余立平 容量:270cc

“桃园三结义”是《三国演义》中精彩片段之一,而这把壶所绘图案将“刘备、关羽、张飞”三人的“兄弟之情”跃然于壶身,传递了一种“同生共死,感天动地,日月可鉴的英雄情怀”。此壶为三足鼎壶,寓意英雄相会,谁与争锋。 作者介绍:

余立平,国家级工艺美术师,杰出青年陶艺家,中国工艺美术学会会员,师承高级工艺美术师倪顺生,潜心壶艺,所制作品立足传统,力求创新。

2007年,《飞翔壶》荣获第九届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会创新艺术金奖;

2008年,《和润茶香》系列作品荣获第十届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会金奖;

2009年,《蕴含紫砂壶组》荣获第十一届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会创新艺术金奖;《春韵壶》被无锡博物馆永久性收藏;《陶泉韵趣壶组》荣获2009中国宜兴紫砂百名陶瓷艺术家评选金奖。

信——《西游记》壶

僧帽壶 吴亚维 容量:270cc

此壶为僧帽壶,僧帽代表着虔诚与信念,寓意《西游记》师徒四人取经的态度。壶身图案选用孙悟空立地成佛的神形,有点睛之意,妙趣横生。“金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃”题于壶体,显得神灵活现,营造了一种“清气灌顶漫人间”的氛围,极具收藏意义。

作者介绍:

吴亚维,国家级工艺美术师,工艺精湛、风格独特。其作品质地古朴、韵味敦厚。

2008年其作品《合欢壶》被无锡博物院永久性收藏;

2010年作品 《上新桥壶》在第十二届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会中荣获金奖;2011年11月,作品《仿古壶》在大连秋茶暨紫砂艺术品博览会“星海杯”优秀作品中荣获金奖。

情——《红楼梦》壶

美人肩 吴建强 容量:310cc

一曲红楼,迷醉千古。《红楼梦》壶为美人肩造型,尤其是图案上的宝黛二人更显玲珑娇媚、雍容华贵。十二金钗是《红楼梦》的美之所在,所以用美人肩壶型是对红楼美人的完美诠释,更是对中国文学巅峰巨著的深情回眸。

作者介绍:

吴建强,国家级工艺美术师,中国工艺美术协会会员,作品深受海内外行家喜爱。《抽盖宝方壶》获第五届国家级大师精品博览会铜奖,《僧帽壶》系列荣获全国礼品博览会陶艺作品“中艺杯”金奖。作品多次出版于《陶魂》、《中国青年英才集》、《紫砂第一村》等。

义——《水浒传》壶

提梁壶 许华芳 容量:270cc

此壶选用提梁壶型,颇具意蕴。提梁壶是紫砂壶中一种古老而独特的款式,尤其是自壶肩部分凌空而起的壶把使整壶显得气势高昂、古朴大气。《水浒传》以宋代为背景拉开帷幕,主要表现了108位不堪暴政欺压的好汉揭杆而起,聚义水泊梁山的故事。他们忠肝义胆、侠义心肠、重情义、讲义气,所以,用提梁壶诠释《水浒传》中梁山好汉的“义薄云天”也最为合适。

作者介绍:

许华芳,国家级高级工艺美术师,中央工艺美术学会会员,江苏陶瓷专业协会会员。其作品《奇瓜》 、《葫芦》被中央工艺美术学院永久收藏;《草幅壶》被荷兰国家博物馆收藏。

收藏价值:

此款《四大名著国宝壶》为紫砂巨制的传世经典,是国宝级紫砂珍品,由四位国家级工艺大师联袂打造(其中许华芳女士已升职为国家级高级工艺美术师),四大艺术馆权威审定。画面采用的是百年来几近失传的紫砂添彩技法,而且是人物故事添彩技法,属于紫砂装饰技法中最为复杂、难度最大的一项技法,由中国工艺美术大师李文跃监制。它是紫砂文学与珐琅彩三种艺术的天王级碰撞。让人拍案叫绝的是作品以紫泥为载体,将历史、文化、艺术、财富蕴涵其中,这种集锦带给藏家的不仅仅是超凡的价值,更是一种雅趣!无论从哪一个层面审视、赏析,它都有着不可估量的价值,占据着不可替代的地位,堪称收藏、赠送、投资的最佳选择。随产品还附赠诺贝尔文学奖获得者莫言先生的精选名著珍藏版作品集16本,非常难得。让紫砂之美与文学的魅力一起带您品味人生。

藏品材质:

红清水泥是一种炼泥方法,这种不加其他杂料直接粉碎成泥方法炼制的泥料统称红清水泥。有天然的红清水泥,也有加铁红粉的红清水泥,也有温度烧高后颜色偏红的红清水泥。天然的红清水泥,泥色没那么红,很自然的淡红色。温度烧高后的红清水泥,泥色为暗红。广义上说:清水泥,就是不加任何人工化工物炼出的泥料,也称红清水泥。 窑温:约1160度。

收缩比:约12%。

矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山本色泥。

泥性:干湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。

难度:陈泥务须回炼,否则易生黑边、花泥,提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。

特点:泥色醇和尔雅,文人气息浓厚,大小件作品皆可展现紫砂风华;温暖亲和,易与使用者产生共鸣,为明初陶手最喜使用之泥料之一。

冲茗特性:使用日久愈呈红润、包浆;泡茶易上手,亲和力佳,温度掌握简单,可轻松冲壶佳茗,伴享茶宴。 冲泡建议:普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列) 、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。

范文六:给紫砂壶名家排排名 投稿:魏鐸鐹

给紫砂壶名家排排名

燕赵都市报记者 肖鸿

给紫砂壶名家排名,搁在当下提出这个建议不异于自讨苦吃。但是对于处于紫砂壶历史塔尖的人物来说,是没有多少异议的,今天斗胆来排个名,与紫砂爱好者共飨。

紫砂壶名家排名第一名:紫砂壶鼻祖供春。"彼新奇兮万变,师造化兮元功。信陶壶之鼻祖,亦天下之良工。"这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春,明代正德年间宜兴人,开创了紫砂壶行业先河,排名第一。 紫砂壶名家排名第二名:一代宗匠时大彬。时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠,宋尚书时彦裔孙,时朋之子,噺噫敪生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉,多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁,所制作品当数以千计,流传其广。有诗为证︰"宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟"。

紫砂壶名家排名第三名:陈鸣远。陈鸣远(1622–1735),宜兴人,字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人,壶隐,清康熙年间宜兴紫砂名艺人,是几百年来壶艺和精品成就很高的名手,他出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩达数十种,无不精美绝伦,他还开创了壶体镌刻诗铭之风,署款以刻铭和印章并用,款式健雅,有盛唐风格,作品名孚中外,当时有"海外竞求鸣远碟"之说。

如果以时间来划分的话,紫砂壶名家排名大致可以分为明清以前的古壶,和二十世纪以后的近当代壶。1950年至1960年的宜兴紫砂壶,是其中一个具有明显时代特征的品种,这个时期的紫砂工艺,可以说是紫砂制造工艺能够流传至今、发扬光大的一个重要原因。二十世纪五十年代初期,历经战乱的宜兴紫砂从业者仅存五十多人,而制壶的老艺人更只剩下二十多人。在人民政府的扶持下,老艺人组织起了合作社,恢复了紫砂壶的生产。这个时期出现了朱可心、王寅春、蒋蓉、顾景舟、吴云根、裴石民等一批壶艺大师,这些大师的作品,精品迭出,砂质优良,工艺规范,受到了壶具收藏爱好者的追捧与青睐。

范文七:宜兴紫砂壶大师 投稿:覃挳挴

宜兴紫砂壶大师名单、宜兴紫砂壶名人录

2010-03-23 10:43

宜兴紫砂壶,始于明代正德年间。宜兴紫砂壶是艺术品,它形制优美,颜色古雅。 另一方面,它又是实用品,明清两代,伴随着瓷器的兴盛,宜兴紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来。

历代宜兴紫砂壶名人录 - 明代宜兴紫砂壶大师名单

【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】

【沈君盛】【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】 【承云从】 【周季山】 【徐次京】 【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】【梁小玉】 【蒋时英】

【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 清代宜兴紫砂壶大师名单

【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】

【许伯俊】 【继 长】 【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】 【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼圃】 【杨彭年】 【杨凤年】 【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】

【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】

【潘虔荣】 【邵梭根】【邵维新】 【史维高】 【杨季初】 【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澂】【汪 淮】

【周永福】 【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊继光】 【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】 【吴月亭】【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生义】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 当代宜兴紫砂壶大师名单

【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】

【李宝珍】【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吴云根】

【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

中国工艺美术大师

【顾景舟】 【蒋 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】

★中国陶瓷艺术大师

【何道洪】

★江苏省工艺美术大师

【鲍仲梅】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】 【季益顺】 【吴 鸣】 【徐达明】 【曹亚麟】 【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【吕俊杰】

★江苏省工艺美术名人

【潘持平】 【吴 震】 【许成权】 【张红华】 【沈汉生】 【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】【路朔良】 【汤鸣皋】 【许艳春】

【顾治培】 【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【陈国良】 【吴培林】 【周尊严】【程 辉】 【何挺初】 【高丽君】 【陈建平】 【倪顺生】

★研究员级高级工艺美术师

【汪寅仙】 【吕尧臣】 【谭泉海】 【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】 【何道洪】 【徐安碧】 【邱玉林】 【李守才】【季益顺】 【吴 鸣】 【曹亚麟】

【谢曼伦】 【储立之】 【毛国强】 【曹婉芬】 【沈蘧华】 【潘持平】 【吴 震】 【张红华】 【沈汉生】【王石耕】 【范洪泉】 【凌锡苟】 【朱建伟】 【汤鸣皋】 【许艳春】

【杨勤芳】 【刘建平】 【蒋新安】 【高建芳】 【储集泉】 【周尊严】【程 辉】 【何挺初】 【陈建平】 【史国富】 【咸仲英】 【夏俊伟】

★高级工艺美术师

【蒋蓉】 【徐秀棠】 【鲍仲梅】 【徐达明】 【吕俊杰】 【许成权】 【葛 军】 【张振中】 【范建军】 【路朔良】 【顾治培】 【陈国良】【吴培林】 【高丽君】 【倪顺生】

【尹祥明】 【方卫明】 【王小龙】 【王国祥】 【王 涛】 【韦钟云】 【孙伯春】 【庄玉林】 【何六一】【吴小楣】 【吴亚亦】 【吴亚克】 【陆虹炜】 【怀其芳】 【束旦生】

【陈富强】 【邵顺生】 【李 霓】 【范永良】 【范建华】 【施小马】【胡永成】 【胡洪明】 【桑黎兵】 【顾道荣】 【高湘君】 【葛岳纯】 【黄自英】 【蒋 彦】 【蒋国兴】

【韩小虎】 【鲍正兰】 【鲍利安】【徐 南】 【李 斌】 【蒋雍君】 【赵 良】 【江建翔】 【吴同芬】 【吴群祥】 【张庆臣】 【束凤英】 【周定华】 【华 健】

★民间陶艺师

【洪美华】 【范永君】 【束 群】 【任备安】 【顾新洪】 【袁小强】 【朱炳浩】 【查元康】 【宗良纲】 【彭淦生】 【蒯良荣】

范文八:大师的紫砂壶好壶标准 投稿:邹蒲蒳

大师的紫砂壶好壶标准

吴云根:

一把紫砂茶壶贵在形、气、神。形者,形象也。点与线,线与面,明暗与虚实,壶体的各个部位和谐一体。气者,气质也。壶如人,气质为贵。此乃内在之精神,非一日之功也。神者,神韵也。此乃壶外功夫。物有所像俗也。花非花,

壶非壶,方是壶家追求之境界。

顾景舟:

一件完好的宜兴紫砂壶,必须是作品本身能够抒发艺术语言,令人油然而生一种美好的艺术感受。一是要给人一种美的外在形象,二是要散发美的情趣,三是要有美的艺术内涵。如果能做到三者皆备,便达到了精气神融会贯通的境界,

就能有较强的艺术感染力,那才是一件上乘的作品。

蒋蓉:

壶是人做的,壶与人又有不少相似之处,用心观察,你会发现同样造型的壶,不同的人做,就会产生不同的韵味,有高雅粗俗之分,有霸道儒雅之分。做壶是做艺, 做艺如做人,需要全身心投入,要认真做人、认真做艺,不要把造型、做工勉强带得过的壶给人,这样对收藏者是极不负责任的,同时也是对自己的不负责。不要看 今天带得过去了,随着时间的推移,后人会评价这把壶,也会评

价做壶人的艺品。艺术上对别人负责,实际是对自己负责。

谭泉海:

做陶刻的,功夫在陶外。我每天都要练字画画,连篆书、楷书、隶书、草书,写生和临摹古画。紫砂陶刻主要还是用线条的粗细浓淡、软硬远近来反映。我一般是做 工笔,工笔有内容,陶刻容易表现。紫砂壶本身很古朴,你把很多颜色弄上去,就不行,破坏了紫砂器浑朴天然的本质,不能很好的反映紫砂本身的质地效果。紫砂 作品要加装饰,不能和紫砂本身的特色相冲突。我们讲的墨分五色,如黑白照片的效果,也很好。我的工艺追求是出了凸显紫砂的质地特征之外,

也注意反映陶刻的 用刀特色。

吕尧臣:

紫砂壶是有灵性的,你喜欢它,它也亲近你;日久抚摸,壶身亚光渐起;珠玑隐现,通体似玉若莹,这才是紫砂的真容。鉴赏一把壶,一要看泥质,优质泥往往选料 精细、加工繁复、陈腐多年、泥色自然、温润凝重而无需加工,入手便光润古雅,俗称"天青泥";二要看造型,无论光器、花货、筋襄器,要有形有神、骨肉匀 称;三看功能,口盖严丝合缝,壶嘴出水流畅,壶把端拿省力,装饰玩味无穷;四听声音,一把好壶,敲击的声音应该是清脆的,有金属的质感。低沉、沙哑的声 音,表明这把壶的烧成有问题。一把紫砂壶,如果具备上述四

个条件,无论有否名头,就是一把好壶了。

顾绍培:

我认为搞紫砂壶造型设计,一定要有节奏感,作品的节奏感越强,紫砂的韵味越足。只做小的,放不开,如同绣花一样;做大的,能掌握作品的气度、骨架。如同古 代的青铜器一样,它象征的是一种权利,所以它的造型有气度、有力度,

有一种不可动摇的霸气。我把古代青铜器的这种霸气吸收到紫砂大器的造型上来,紫砂大器 的造型也要有霸气、有力度。要大气,就要掌握它的韵律、节奏,再

加上平衡、和谐,就产生了韵味。

鲍志强:

乱刀,乱中不乱,它是有规律的,在乱中要表现墨韵的味道,针对画面的要求,要合理的去运用。我在陶刻上,一般还是喜欢线面结合的运用。有块面、有线条、有 粗有细,这样有对比。要达到这种要求的话,在一些刀法的运用上面,就要根据对象的要求来进行变化。如果死搬硬套过去的那一套刀法,要表现某些对象就没有办 法了。你要刻出按照自己的艺术眼光来表现的这个形态的话,就

必须要琢磨自己形成的这种刀法并灵活运用它。

范文九:紫砂壶名家 投稿:蒋輡輢

中 国 历 代 紫 砂 壶 名 家 一 览 表

宜兴紫砂壶,始于明代正德年间。宜兴紫砂壶是艺术品,它形制优美,颜色古雅。 另一方面,它又是实用品,明清两代,伴随着瓷器的兴盛,宜兴紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来。

历代宜兴紫砂壶名人录 - 明代宜兴紫砂壶大师名单 :

【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】

【沈君盛】【项 真】 【陈和之】 【陈挺生】 【承云从】 【周季山】 【徐次京】 【陈用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【项圣思】 【邵旭茂】 【陈 辰】【梁小玉】 【蒋时英】 【邵二孙】 【闵 贤】 【项子京】 【陈煌图】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 清代宜兴紫砂壶大师名单 :

【王友兰】 【华凤翔】 【陈鸣远】 【袁郁龙】 【金士恒】 【许龙文】 【陈汉文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陈鸿寿】 【壶 痴】【范庄农家】 【味清老人】 【元 茂】

【许伯俊】 【继 长】 【徐飞龙】 【汉 珍】 【王南林】 【阳友兰】 【杨履乾】 【邵盘珍】 【萼圃】 【杨彭年】 【杨凤年】 【瞿应绍】 【葛子厚】 【杨宝年】 【邵大赦】

【吴玉亭】 【邵景南】 【郑宁候】 【冯彩霞】 【邵大亨】 【申锡】 【蒋德林】 【何心舟】 【王东石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古莲子】 【矿 成】 【邓 奎】 【梅调鼎】

【潘虔荣】 【邵梭根】【邵维新】 【史维高】 【杨季初】 【朱 坚】 【赵松亭】 【瞿子冶】 【陈伯芳】 【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【张春芬】 【吴大澂】【汪 淮】

【周永福】 【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊继光】 【蒋祯祥】 【陈介溪】 【邵基祖】 【张怀仁】 【江案卿】 【吴月亭】【圣 和】 【师蠡阁】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【谦 六】 【潘仕成】 【邵陸大】 【汪生义】

历代宜兴紫砂壶名人录 - 当代宜兴紫砂壶大师名单 :

【黄玉麟】 【程寿珍】 【俞国良】 【范大生】 【陈光明】 【汪宝根】 【汪宝洲】 【严光芝】 【魏忠明】 【葛宝林】 【鲍明亮】 【戈根大】【彭再生】 【秦根林】 【诸葛伯勋】 【沈孝鹿】 【冯桂林】 【鲍六芝】 【邵全章】 【陈少亭】 【胡耀庭】 【范 占】

【李宝珍】【陈经耕】 【范锦甫】 【谈尧坤】 【范泽林】 【邵宝琴】 【蒋祥元】 【顾德根】 【范林源】 【吴纯耿】 【朱可心】 【高海庚】 【裴石民】【王寅春】 【吴云根】

【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】

中国工艺美术大师 【顾景舟】 【蒋 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【吕尧臣】 【谭泉海】

【徐汉棠】 【李昌鸿】 【鲍志强】 【顾绍培】 【周桂珍】

范文十:紫砂壶名称 投稿:贾靬靭

赏壶以来,深感各器型名称既繁,作者亦多,往往自有创新,并无恒范。阅诸各专业网站,及壶友论坛,资料零星片碎者多,尚未见罗列齐备者。于是决意成就此文,以飨同惑者。若有错疏,请众壶友补充更正。

一、石瓢

“石瓢”最早称为“石铫”,“铫”在《辞海》中释为“吊子,一种有柄,有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器,最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗:“且学公家作名钦,砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”,这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书,发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好,于是他就地取材,模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴),又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶,这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶,这可谓最早的紫砂“石铫”壶。从留传于世的石铫壶看,至陈曼生、杨彭年时期,已有了很大的变化,更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特色是上小下大,重心下垂,使用稳当,壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,观赏端庄。“曼生石铫”与“子沾石铫”相比,虽同为彭年所制,但前者更显饱满而丰润,后者则刚烈而古拙,这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。那么,紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时期说起,顾引用古文“弱水三千,仅饮一瓢”,“石铫”应称“石瓢”,从此相沿均称石瓢壶。

一、石瓢(顾景舟作品)

二、石瓢

二、仿古壶

一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。

另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板

平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有

势,二弯流胥出自然 ;圆圈把匀势而起,有些款把圆下有垂,富于灵动,整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。

二、仿古壶(王寅春作品)

二、仿古壶(徐金根作品)

三、西施壶

倒把西施原名叫“文旦壶”,文旦壶中的格调高雅者,原先叫“西施乳”,言壶之形若美女西施之丰乳,确实此壶象丰满的乳房,壶纽象乳头,流短而略粗,把为倒耳之形,盖采用截盖式,壶底近底处内收,一捺底,后人觉“西施乳”不雅,改称“倒把西施壶”。

首创者徐友泉,明末清初吴梅鼎给了徐友泉极高的评价,称“若夫综古今而合度,极变化以从心,技而近乎道者,其友泉徐子乎。”吴梅鼎之所以为世人所识,实在是因为写了一篇千五百字的《阳羡茗壶赋》。吴氏曾祖是明正德进士吴颐山,正德进士何许人也,不太清楚,只是他的家童名声太盛,叫“供春”。吴颐山少时在宜兴金沙寺读书,家童供春服侍少主的同时,据说偷学了寺僧制壶,不经意间,成了紫砂壶史上的鼻祖。然后经历了赵梁、董翰、元畅、时朋“四大名家”,然后是时鹏之子时大彬一家独大,时大彬有一高足,就是徐友泉了。而吴梅鼎的父亲和徐友泉交好,并请其到家中研制紫砂壶,成就了一段佳话。吴梅鼎更是耳濡目染,友泉晚年自叹“吾之精,终不如时之粗”时,他不知道,紫砂史册上,已经有了他浓重的一笔。

三、西施壶(顾景舟作品)

三、西施

壶(吕尧臣作品)

四、掇球壶

掇球壶是典型的几何型传统圆壶式,也是最优秀的紫砂壶代表款式之一,它的基本造形是壶钮,壶盖,身壶,由小中大三个顺序排列的球体组成,壶腹为大球,壶盖为小球,似小球掇于大球上.故称掇球壶.掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线,这种上粗下细复合在一起的双线,称为天压地或文武线,子母线.民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中的精品.

(邵大亨作品)

(吕尧臣作品)

五、文旦壶

文旦创于明未清初,形与西施、贵妃壶相近,后两者为清中末后所创,重玲珑娇秀,前者则重古拙,这也与当时艺术审美注重相关,“文旦”文字释义为:“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。文旦壶曾一老壶铭:何必凤凰夸御茗,浣女词前落日尘,松竹开三迳,花落鸟啼水自流。亦有书记载:文旦“果之美味,江浦之橘,云梦之柚。”那么由此可知,文旦壶在这里的创意又似乎是水果柚的仿生器,文旦柚,金黄色,食之清甜甘酸,金黄色本身就是一种艳丽的颜色,而那成熟的果实清甜甘酸的滋味,就象女人的情感,含蓄而绵长。在这里,一把紫砂壶的仿生态,也充分体现了古代女性化的柔美与雅丽。现文旦、西施、贵妃变化很多,每个陶手都以自己的方法在演绎而成,高矮肥瘦,自然壶名也让人有点难以分辩。

清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说:“至于摹形象体,殚精毕异;韵敌

美人(美人肩),格高西子(西施乳)。”是啊,在文人的眼中,文旦壶的韵味风格堪比美人之肩,柔若无骨;又似西施那动人的曲线,丰神绰约,俊俏天成。

http://www.haohetao.com/thread-106088-1-1.html

六、井栏壶- 以下文章摘自罗文华先生所著之<紫砂茗壶最风流> 井栏壶,顾名思义,其造型源于井栏."井栏"一词,传统文化中多见,如"命理之学"中有"井栏"一格,陈式老架二路太极拳谱第四十一式为"回头井栏直入".实际生活中的井栏即井之护栏,亦名井床,井幹.古人掘井多置井栏,有的还置井盖,井顶,井亭,它们即可护井,又能起到美化环境作用.井栏使井口高于地面,在实际生活中至少有三种功能:第一,防止沙尘刮入井中,污水流入井中,起到清洁卫生的作用.加盖井盖,还可阻挡顽童向井中撒尿,歹人向井中投毒.第二,

防止人们因天黑或醉酒而

不慎跌入井里,特别防止寒冬井边冻冰时汲水人滑入井里.第三,防止井水外溢.井溢在古代被认为是"妖象".至于说井栏对环境的美化作用,一是井栏材质之美,如唐,宋,元宫中和贵族就有以金银玛瑙宝石镶嵌井栏的;一是井栏刻字之美,既井栏上镌刻的井名等文字,后者的艺术价值更大些.金石家叶昌炽在<语石>一书中,对苏州的古井栏做了一番调查考证,得宋元井栏拓片十余通,其中以杉瀆的"亨泉",严衙前的"复泉",画禅寺的"方便泉"等最为著名;书法家顾廷龙还将复泉井栏上的铭文拓下来,装裱成一本大开册页,由吴湖帆作画,章太炎,钱玄同,胡适,张元济,容庚等名人学者题咏,可见学术界人士对井栏文物的珍重.

七、秦权壶

壶形似称砣,以秦始皇统一度量衡时所用称之权为形,而得名"

权壶"。此形似柱上部收敛,桥形钮短流,环耳形把手,半圆形截盖,态体光润优美,线条流畅而规则,气格古朴而典雅。

八、水平壶

在明之中期盛行品茶,故小壶开始得以流行,不过,水平壶的出现也在一定程度上取决于当时工艺制作水平的提高,同时由于,在广东福建盛行的"工夫茶"在喝茶时,壶内要放很多茶叶,仅用开水冲泡,茶汁出不来,还必须将壶放在茶碗或茶海内,用沸水浇淋茶的外面,使茶壶浮在热水中,才能使茶汁泡出来,所以制作工艺必须精致,壶嘴和壶把的用泥必须绝对相等,壶漂浮在水面时壶仍保持水平而不倾倒,这就是水平壶名称的由来.最著名为惠孟臣水平壶.

九、德钟壶与龙带

因为旧社会作壶的文化水平很低,许多作品的名字都是后人起的,,“德钟”壶型为钟,"德"是修辞用的,“龙带”的来历自然是壶身上的装饰线如黄帝的玉带了.

十、唐羽壶

创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶,它的造型与之非常贴近,须知,唐人饮茶并非今日沏茶,而是用类似如今沱茶样的茶团和茶饼研碎放入

壶中,文火之上慢慢煎煮。有点类似现在煮咖啡。因而壶的手柄一般都

较细长,似有羽翼飞升之感。他的创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。手中把玩似有拉回时空,重温唐风,再现历史的美妙感觉。

唐羽壶

十一、瓦当壶

模仿古代器物,是紫砂壶的造型来源之一,瓦当壶为仿汉代瓦当式样,造型独特,一般壶体呈瓦当状,造型以几何线条为主,成型规范有致,线条流畅准确,壶身多有铭文.秦砖汉瓦为名贵之古玩,清代中叶以来犹受文人推崇.瓦当壶在配以名家之壶铭,意境更加古补,格调幽雅.最著名的为陈曼生的瓦当壶,做工挺刮,壶体正面刻行书"不求其全,乃能延年,饮之甘泉,"实为紫砂壶中难得的精品,也是文人参与合作制壶的典范

十二、鱼化龙壶

为典型传统壶型,是鱼跃龙门之意.民国的唐树芷所制小鱼化龙壶钮为卷云状,壶身浅塑波浪,波浪中龙伸出首部,龙尾卷成壶把,把上鳞片刻划清晰.此壶红泥制成,形体较小,做工精细.清代邵大享鱼化龙为波浪堆塑得一层一层,立体感强,而波涛中龙露出头部而不见爪,钮为堆浪状,装在盖里的龙头短而粗.而黄玉麟所制鱼化龙,波浪立体感不强,波涛中的龙伸出半身,龙爪清晰可见,钮也不作堆浪而作卷云形,装在盖内的龙头细而偏小..鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异,如邵大享的龙不见爪,而黄玉麟,俞国良的龙爪清晰可见,唐树芷的龙爪也不见,但邵大享用堆浪钮,其后的黄俞唐又都改成云形钮,又具一定的时代特点

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