民国时期电视剧_范文大全

民国时期电视剧

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【专家解析】民国时期电视剧

【优秀范文】民国时期电视剧

范文一:从古至解放时期的电视连续剧 投稿:蔡巡巢

远古时代(三皇五帝):

《伏羲女娲》

《精卫填海》

《黄帝》

《后羿射日》

夏商周:

《封神榜》

春秋:

骊姬传奇

晋文公传奇

"孔子"

"孙武"

"孙子谋略"

"西施"(大陆84版 台湾版)

"吴越争霸"

战国:

东周列国-战国篇

孙子兵法

"孙子兵法与三十六计"

"商鞅传奇"

"屈原"(港)

屈原"(大陆版)

乱世英雄吕不韦

荆轲传奇

秦:

"楚河汉界"

"淮阴侯韩信"

西汉:

贞观长歌

文成公主(李琳版、曹颖版)

武则天(冯宝宝版、潘迎紫版、刘晓庆版) 无字碑歌隋炀帝

大运河

隋唐演义

十三太保

情剑山河(台)

汉武帝

王昭君(台湾91版 大陆87版、06版) 昭君出塞

汉宫飞燕

东周列国-春秋篇

东汉:

刘秀救母

光武大帝

亚视版"秦始皇"

大陆版“秦始皇”

陈胜王

楚汉争霸:

"楚汉风云"

"楚汉骄雄"

"西楚霸王"

三国:

貂蝉(亚视版)

曹操与蔡文姬

曹操

关公

诸葛亮

洛神(港)

三国演义

三国英雄传(台)

西晋:大汉天子

汉武大帝

乱世妖后

东晋十六国,南北朝:

隋唐群英(港)

开创盛世

唐太宗李世民(台)

薛仁贵传奇

大唐情史

大唐名相

贞观之治绝代双雄(新)

李后主与赵匡胤

汉刘邦

吕后传奇

大汉巾帼

辽、(北)宋、西夏:

帝师刘伯温

大脚马皇后

皇后驾到

大明群英

大明天子

大明王朝1449

赵匡胤

大辽太后

契丹英后

杨家将

寇老西儿

包公

包青天(台)

包公生死劫

巾帼英雄穆桂英

一门英烈穆桂英(台)

水浒传

水浒

江山美人

李师师(大陆、台湾版)

贺兰雪

(南)宋、金、元:

岳飞护国良相狄仁杰

上官婉儿

大明宫词

唐明皇

岳飞传(亚视版)

梁红玉

辛弃疾铁血传奇

完颜阿骨打

成吉思汗(大陆版、亚视版) 魂断钓鱼城

蟋蟀宰相(贾似道)

关汉卿传奇

杨贵妃(港)

大唐歌飞

珍珠传奇

侠影仙踪

花木兰(港剧)

达摩(粤语, 吕良伟1986版本)

明:

凤阳小子朱元璋

传奇皇帝朱元璋大明王朝1556 正德演义

海瑞传奇

海青天

海瑞

明宫三大案

雷峰塔英雄传

袁崇焕传

江山风雨情

明末风云

谁主中原

魂断秦淮

郑成功

大英雄郑成功

清:

努尔哈赤(86版)

太祖秘史

孝庄秘史

清宫风云

风流孝庄(92版)

少年天子顺治

康熙帝国

康熙大帝(94版)

雍正王朝

雍正皇帝(93版)

乾隆王朝

戏说乾隆(台)

宰相刘罗锅

嘉庆皇帝

满清十三皇朝(港)

近代、现代和当代:

鸦片战争演义

太平天国

天国传奇

魂断太平

洪秀全(89版)

少女慈禧

洋务运动

红顶商人胡雪岩

东方商人

一生为奴

台湾巡抚刘铭传

大将军

北洋水师

血祭大沽口

走向共和

秋瑾(粤)

辛亥首义

孙中山

黄埔军人

大浪淘沙

日出东方

风云黄浦江

宋庆龄和她的姐妹们

乔家大院

大染坊

大宅门

上海一家人

上海沧桑

羊城风暴

反围剿

血战万源

红色娘子军

长征

我的长征

延安颂

远东阴谋

西安事变

赵四小姐与张学良

赵尚志

远东特遣队

八路军

百团大战

抗日名将左权

中岳狂飙

沁源围困战

东进序曲

马鸣风萧萧

新四军

八百壮士

1937海空大血战

长天烽火(大空战)

傻儿军长

大湖之战

会战雪峰山(讲述正面战场最后一战)

中国远征军

铁道游击队

吕梁英雄传

我的鄂尔多斯

茶马古道

梅花

和平的代价

他们为什么死在中国

攻克太原

挺进中原

陈赓大将

华东野战军

喋血四平

塔山阻击战

风雨下钟山 敌营十八年

乌龙山剿匪记 人心向背 英雄虎胆

江山

上海的早晨 非常公民

开国领袖毛泽东

亮剑

冰山上的来客 第二次握手 枫

泪痕

血色浪漫 历史的天空 南海风云 凯旋在子夜

范文二:韩国电视剧和中国电视剧之比较 投稿:林骿髀

韩国电视剧和中国电视剧之比较

电视剧的理念:韩国,现实加梦幻。中国,偏现实,但又不能完全反映现实。如,〈宫〉里采京睡觉流口水,现实的写照,没有“宫”却把“宫”再现的现实,实则梦幻。在中国的电视剧里,我们很少看到“流口水”这样的小细节。其实正是小东西才能反映制作节目的理念!

选题:韩国的电视剧,主要由立志,坚强,乐观构成,或者应该说多以喜剧为主。如《大长今》。中国的电视剧,比较注重理性,是好是坏,没个具体的定论,始终遵守相对原则,或者应该说多以正剧为首选题材。其实,现实生活本来就有很多不如意,那么我们的电视剧就应该担负起让观众开心,放松的责任。

景别:韩国与中国的电视剧在景别运用上大抵相同。但韩国更喜欢在关键的时候插入特写,从而增加电视剧的节奏,增加电视剧的感染力和可看性。

镜头:在韩国电视剧里常用俯拍镜头,新颖!中国电视剧就比较重规重矩了,固定镜头+摇镜头+跟镜头。用的最多的应该就是空镜头了。当然空镜头并不是不能用,但是作为转场,用的过多,则过犹不及。

景深:韩国电视剧在拍外景时特别注意运用广角镜头,有纵深感。当然中国的电视剧也有,但印象不深。不过主要在电影中运用较多,尤以香港的警匪片为主,大陆也有一部叫〈手枪〉的电影运用的比较恰当。

画面剪辑:总的而言,韩国和中国的电视剧画面剪辑都还比较流畅。但是中国的电视剧总是会出现几个重复镜头,尤其的电视剧初期,最近的一部片子〈历史的天空〉也有这个现象。

画面衔接:韩国电视剧“淡进淡出”用的比较多,善于运用相似性(无论是物体相似性还是音响相似性)和蒙太奇手法如:《对不起,我爱你》。中国的电视剧比较偏重于硬切。当然相似性蒙太奇手法用多了容易引起观众误会,但是增加了画面的流畅感,不至于太突然,“突然”正是硬切的反效果。

构图:黄金分割点是导演的追求。韩国的电视剧在构图的完美上相当讲究,并且习惯用前景做铺垫以突出要表达的重点。中国的电视剧则比较规矩。

音效运用:编辑在剪片子的时候最忌讳突然,因此习惯先下点工夫,多以先进声音,再接画面,当然也有先进画面再接声音的时候,不管做哪种技术上的处理,目的是为了免除跳跃感。也就是前面所说的保持画面的流畅。韩国电视剧在这方面做的就比较好。这是其一。其二,韩国电视剧喜欢在比较感人的画面,无论是高兴的时候,还是悲伤的时候,加入音乐,多以主题曲为主,但不排除流行歌曲,目的是深化感情。当有冲击力的画面展现在眼前,强力刺激我们的视觉神经的时候,再配上适时响起的音乐,泪就情不自禁的划下来,这也是韩国电视剧具有催人泪下的功力所在。中国的电视剧要想拥有像韩国电视剧那样高的收视率,在这方面还要继续锤炼,毕竟音乐具有震撼每个人心里的功效!

转场:方式很多,如声音转场,遮挡物转场,摇镜头转场。韩国电视剧比较注意转场的重要性,在〈火鸟〉中主要用男女主角都喜欢的画转场,在〈对不起,我爱你〉主要用遮挡物转场,在〈宫〉中主要用声音转场,还有《看了又看》,《人鱼小姐》都比较运用特殊手段转场。中国的电视剧就比较喜欢用遮挡物转场,尤以海岩的《拿什么拯救你我的爱人》为最。杨子琼演的电影《天脉传奇》也比较喜欢用。转场流畅了,电视剧才能自然而不做作。

演员:韩国的电视剧选择的演员并不是最帅或者最美的,但是收视率就是高,如《我叫金三顺》,《新娘十八岁》等。原因?一,现实生活中平凡人占多数。二,很显然是演员有比较率真的,一流的演技。我们常说人生如戏,戏如人生,正是在他们的演技当中我们能看到生活,看到自己的影子。电视剧的某个情节,某个动作,某句话,也许就是自己在某年某月的某一天也经历过的。有时候,观众感同身受,身临其境的心态很重要。反观中国的电视剧除那海岩那几部作品,以及以军事题材为主的片子做的比较杰出之外,我们总有“戏子做戏”的感觉,不贴近群众,没贴近心理。三,演员穿着,发式的时髦。韩国的电视剧仿佛特别注意这一点。每部,每场几乎都有时尚衣服,新颖的发式。中国的电视剧就很难做到这一点,不是中国落伍,而是太在乎经费。

巧合运用:韩国电视剧特别注重巧合的运用,增加节目的戏剧冲突性。电视剧和文字小说一样也要有特别明显的戏剧冲突,才能抓住观众的眼球。中国的电视剧在这方面做的不是很明显,反而在电影〈五朵金花〉中用的比较多。戏剧冲突越强越能引起观众或嬉笑,或怒骂,或同情,或愤慨!

观众群:韩国电视剧的观众群很明显没固定在某一年龄阶段,也没有固定在某一职业或者领域。一部片子,不同年龄,不同性别的人有不同的感受。如〈大长今〉搞电视的看到的是电视画面等专业知识,医生看的是长今的民间医术,厨师看到肯定就是长今的厨艺;小孩看到是长今的善良,女生看到的是长今的独立,意志,老人看到的是长今的乖巧„„正应验了有多少个读者就有多少个哈姆雷特这句老话. 中国的电视剧就是做给某一种职业,某一年龄段的观众看的。差距,显而易见。

军人导演高希希说:“不能感动导演的电视剧也就不会感动观众”。感动来自和处?有编剧的功力,也有导演,编辑,美工,灯光,摄像„„..的配合。这是一个庞大的系统,大家的努力不是要简单1+1=2的结果,而是要1+1〉n 的效果。

由此可见,中国的电视剧要达到现在流行的“怎么办,看韩剧看得不能自拔了,谁救救我?”这样的境界,路还很长。

范文三:韩国电视剧 投稿:谭恐恑

韩国电视剧

没关系,爸爸的女儿 玫瑰的战争 总统 南瓜花的纯情 荣耀之歌 暴风的恋人 原来是美男啊 韩版花样男子 宫 小妇人 检察官公主 韩版恶作剧之吻我的女孩 豪杰春香 对不起,我爱你 巴黎恋人 浪漫满屋 我叫金三顺 灰姑娘的姐姐 个人的趣向 天国的阶梯 灿烂的遗产 雪之女王 玛丽外宿中 悲伤恋歌 魔女柔熙 赤足青春 萝卜泡菜 蓝色生死恋 圣诞节会下雪吗 韩版Hero 拜托小姐 逆转女王 达子的春天 咖啡王子1号店 On Air 甜蜜间谍 初恋 每天夜晚 Oh My Lady 美妙人生 坏爱情 宫S 冬日恋歌 情定大饭店 皇太子的初恋 这该死的爱 坏男人 制造情缘 梦幻情侣 你来自哪颗星 火花游戏 太阳的女人 玻璃鞋 Hello,小姐 顺其自然 狐狸呀,你在做什么 巴厘岛的故事 新娘18岁 哈佛爱情故事 那个傻瓜 天国的树 不良情侣 噢!必胜,奉顺英 火鸟 咖啡屋子 刀手吴水晶 红豆女之恋 青青草 夏日香气 为什么来我家 贤内助女王 爱你千万次 我人生最后的绯闻 韩现版秘密花园 想结婚的女人 真的真的喜欢你 春日华尔兹 最后之舞 遇见完代美邻居的方法 谢谢 星梦奇缘 阁楼男女 美好的一天 再一次微笑 单身爸爱爸恋爱中 爱情需要奇迹 去海边吧 钱的战争 再见先生 明星的恋人 秘情密男女 请摘星星给我 美丽的日子 布拉格恋人 SBS恋人 甜蜜的人生 威剧 尼斯恋人 伟大的遗产 爱情中毒 明朗少女成功记 嫂嫂19岁 不汗党 葡萄园的那小伙儿 乞丐变王子 新进职员 那年夏天的台风 火花 尚道上学去 恋爱时代 绿蔷薇 春日 游戏女王 爱,让我们在一起 寻子三万里 我的公主 朱丽叶的男朋友 洛城生死恋 国家在召唤 生命花 为寻花而来 正在恋爱中 射星 白雪公主 9局下2出局 露露公主 仍想要结婚的女人 沐浴阳光 爱你 若我们爱 悄悄爱上你 仁顺真美丽 不能结婚的男人 人鱼公主 悲伤较量 完整的爱 独身天下 汉城奇缘 恋爱结婚 天配良缘 泡沫爱情 嫁给百万富翁 白云阶梯 挡不住的爱 我怕恋爱 18岁,29岁 我心荡漾 我们真的爱过吗 可爱先生 欢乐时光 妙手情天 亲爱的你 钻石的眼泪 爱在阳光 里四月之吻 最爱的人是你 仙女与骗子 坏朋友 再见独奏 怕见你的泪

爱成均馆绯闻 风之画员 推奴 垂涎之岛 京城绯闻 最强七友 济众院 王女自情鸣鼓

园Dream High 学习之神 我是老师 玉林的成长日记 18岁未婚妈妈的秘密男生生女生向前走 1年10班 秘密的校园 丛林的鱼2 野蛮少女 最强妈妈 活奔跑吧,鲭鱼 剧

人鱼小姐 大小姐们 加油!金顺 妻子的诱惑 传闻中的七公主 唐突的女子 看了又看 黄手帕 百万朵玫瑰 天可怜见 Gloria 你笑了 爱也好恨也好

旋转木马 你是我的命运 人生是美丽的 做得好做得妙 爱情的条件 那女人家很可怕 黄金新娘 幸福的女人 乞丐王子 澡堂老板家的男人们 糟糠之妻俱庭乐部 黄金鱼 松药店的儿子们 两个妻子 阿岘洞夫人 欲望的火花 我的爱伦金枝玉叶 粉红色唇膏 天使的诱惑 姐姐 宝石拌饭 爱你别哭 妻子回来了理比天高比地厚 父母见上书 贤妻良母 孪生兄妹 全部我的爱 不懂女人 剧 春子家有喜事 银实 给我饭 有多爱 可疑的三兄弟 蒲公英家族 女王的条

件 即使讨厌也要再来一次 无法停止 一起恰恰恰 恩怨两姐妹 笑吧东海 我人生的黄金期 微笑妈妈 泰熙慧乔智贤 媳妇儿和少奶奶 医家四姐妹 狎欧亭日记 美丽的你 纯洁的你

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范文四:中国的电视剧怎么了? 投稿:胡嗾嗿

作家刘震云(如果是演员,就得说是著名影星了,而作家是不配著名的,连曹雪芹、鲁迅都不是著名作家,何况他人乎?)在谈到中国电影的缺乏想象力时说:“现在的一些中国电影就像粽子和月饼,包装越来越华丽,但一层层剥开之后,最里面的馅却是馊的。”深刻,精到,一语中的!然而,时下中国的影视作品中,最糟糕、最恶劣、最不值钱、最让人匪夷所思的首推电视剧,特别是那些像懒婆娘的裹脚条子般又臭又长的货,特别是那些篡改名著、娃娃演名著,把好端端的一部现实主义影片、戏剧(或优秀的长篇小说原作)弄成乱七八糟、漏洞百出、让人难以忍受的蹩脚东西。   这两年我总是想弄明白却怎么也弄不明白一个问题:是谁刮起的肆意篡改风?怎么呼啦一下子好像电视剧创作者齐心协力要把一批优秀的现实主义作品全部糟蹋了?这盐打哪儿咸醋打哪酸呢?   不明白。   因这个大不明白而起,便生出一个小不明白:那些原作者为什么统统一样的好脾气?眼看着人家把自己的孩子“捉鼓”(胡乱打扮)得不男不女、不伦不类、不人不鬼、一塌糊涂,居然空前一致地保持沉默?莫非如此乱改是事先征得了他们的同意?可他们怎么会同意呢?他们中绝大部分都是人民喜爱的严肃作家呀!这是怎么啦?   拍电影的、编电影的和演电影的人,弄不出好东西了,求不来好东西了,于是就炒老先生们留下的那些影响巨大、深入人心的旧作,这本是一着险棋,没有两下子的人是不敢轻易操刀改编的,那是需要水平和胆识的。想当年,某著名导演改编鲁通先生的《祝福》时,可以说是战战兢兢,下了很大的工夫,费了很大的力气,反复推敲,才改编成功。可是现在的情况怎样呢?完全变了!现在安着两个耳朵就可以改编,而且把一部经典长篇小说改编成百十集的电视连续剧就像是吃小葱儿一般容易。现在的人们真是长本事啦!据说,中国每年的电视剧拍摄集数已居世界第一,但能够“走出去”的电视剧作品却是少之又少。   然而,别说走向世界,别说世界第一,问问中国的观众,真正让他们买账的电视剧有几部?像《乡村爱情》那样受观众欢迎的电视剧作品不仅少,而且还是出自一些非专业演员和制作人之手。我就纳闷了,那些劣质的东西都是怎么“生”出来的?它们在“妊娠期间”就一次检查也不做吗?如果做了,发现是弱智或有先天性缺陷怎么就不打胎做“人流”呢?浪费国家和人民的血汗钱,就为你自己的口袋里能鼓一点儿,人心何在呀!   回到题目上,中国的电视剧怎么了?这个问题恐怕只有所谓的“圈里人”才最清楚。

范文五:韩国电视剧 投稿:陈蘀蘁

隐藏 韩国电视剧 首字母索引: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z • 原来是美男啊 • 韩版花样男子 • 宫 • 检察官公主 • 韩版恶作剧之吻 • 我的女孩 • 豪杰春香 • 对不起,我爱你 • 巴黎恋人 • 浪漫满屋 • 我叫金三顺 • 灰姑娘的姐姐 • 个人的趣向 • 天国的阶梯 • 灿烂的遗产 • 雪之女王 • 玛丽外宿中 • 悲伤恋歌 • 魔女柔熙 • 赤足青春 现代爱情剧 • 萝卜泡菜 • 蓝色生死恋 • 圣诞节会下雪吗 • 韩版 Hero • 拜托小姐 • 逆转女王 • 达子的春天 • 咖啡王子 1 号店 • On Air • 甜蜜间谍 • 初恋 • 每天夜晚 • Oh My Lady • 美妙人生 • 坏爱情 • 宫S • 冬日恋歌 • 情定大饭店 • 皇太子的初恋

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这该死的爱 坏男人 制造情缘 梦幻情侣 你来自哪颗星 火花游戏 太阳的女人 玻璃鞋 Hello,小姐 顺其自然 狐狸呀,你在做什么 巴厘岛的故事 新娘 18 岁 哈佛爱情故事 那个傻瓜 天国的树 不良情侣 噢!必胜,奉顺英 火鸟 咖啡屋子 刀手吴水晶 红豆女之恋 青青草 夏日香气 为什么来我家 贤内助女王 爱你千万次 我人生最后的绯闻 韩版秘密花园 想结婚的女人 真的真的喜欢你 春日华尔兹 最后之舞 遇见完美邻居的方法 谢谢 星梦奇缘 阁楼男女 美好的一天 再一次微笑 单身爸爸恋爱中 爱情需要奇迹 去海边吧 钱的战争 再见先生

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明星的恋人 秘密男女 请摘星星给我 美丽的日子 布拉格恋人 SBS 恋人 甜蜜的人生 威尼斯恋人 伟大的遗产 爱情中毒 明朗少女成功记 嫂嫂 19 岁 不汗党 葡萄园的那小伙儿 乞丐变王子 新进职员 那年夏天的台风 火花 尚道上学去 恋爱时代 绿蔷薇 春日 游戏女王 爱,让我们在一起 寻子三万里 我的公主 朱丽叶的男朋友 洛城生死恋 国家在召唤 生命花 为寻花而来 正在恋爱中 射星 白雪公主 9 局下 2 出局 露露公主 仍想要结婚的女人 沐浴阳光 爱你 若我们爱 悄悄爱上你 仁顺真美丽 不能结婚的男人 人鱼公主

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坏朋友 再见独奏 怕见你的泪 成均馆绯闻 风之画员 推奴 垂涎之岛 京城绯闻 最强七友 济众院 王女自鸣鼓 学习之神 我是老师 玉林的成长日记 18 岁未婚妈妈的秘密 男生女生向前走 1 年 10 班 秘密的校园 野蛮少女

古代爱情剧

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校园生活剧

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最强妈妈 奔跑吧,鲭鱼 人鱼小姐 大小姐们 加油!金顺 妻子的诱惑 传闻中的七公主 唐突的女子 看了又看 黄手帕 百万朵玫瑰 天可怜见 gloria 你笑了 爱也好恨也好 旋转木马 你是我的命运 人生是美丽的 做得好做得妙 爱情的条件 那女人很可怕 黄金新娘 幸福的女人 乞丐王子 澡堂老板家的男人们 糟糠之妻俱乐部 黄金鱼 松药店的儿子们 两个妻子 阿岘洞夫人 欲望的火花 我的爱金枝玉叶 粉红色唇膏 天使的诱惑 姐姐 宝石拌饭 爱你别哭 妻子回来了 比天高比地厚 父母见上书 贤妻良母 孪生兄妹 全部我的爱

家庭伦理剧

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不懂女人 春子家有喜事 银实 给我饭 有多爱 可疑的三兄弟 蒲公英家族 女王的条件 即使讨厌也要再来一次 无法停止 一起恰恰恰 恩怨两姐妹 笑吧东海 我人生的黄金期 微笑妈妈 泰熙慧乔智贤 媳妇儿和少奶奶 医家四姐妹 狎欧亭日记 美丽的你 纯洁的你 无法阻挡的 highkick 家门的荣光 彩虹罗曼史 19 岁的纯情 泡菜奶酪微笑 不良家族 媳妇的全盛时代 三个爸爸一个妈妈 天下绝色朴贞琴 顺风妇产科 欧巴桑向前冲 无阻的婚姻 妈妈长角了 蒙混调查所 不要追究过去 三男三女 我被你迷住了 不良主妇 city hall 他们的世界 强敌们

爆笑幽默剧

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职场奋斗剧

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吹着风的好日子 面包王金卓求 医生冠军 妇产科 天桥风云 食客 贝多芬病毒 富翁的诞生 pasta 向大地头球 外科医生奉达熙 泰勒瓦 聚光灯 我是传说 跨越彩虹 大物 流氓医生 dream 老千 大韩民国律师 TRIPLE 热血商人 医家兄弟 伙伴 2009 外人球团 梅丽大邱攻防战 综合医院 2 英雄神话 加油罗武林 倒红酒的恶魔 一枝梅 大长今 快刀洪吉童 善德女王 同伊 太王四神记 明成皇后 黄真伊 女人天下 医道 薯童谣 海神 商道

古代历史剧

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茶母 王与我 金首露 千秋太后 渊盖苏文 巨商金万德 正祖大王李
算 大王世宗 伊甸之东 狼和狗的时间 逃亡者 吞噬太阳 被称为神的男人 iris 魔王 说客 Giant 巨人 该隐与亚伯 雅典娜:战争女神 一号国道 神的天秤 世纪特警 我的女友是九尾狐 九尾狐姐姐传 你是谁 九尾狐外传 千年之爱 外星人之泉 天下无敌李平康 花王仙女

警匪谍战剧

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科技魔幻剧

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范文六:韩国电视剧 投稿:龙衃衄

韩国电视剧

编辑

韩国电视剧(简称“韩剧”)诞生于上世纪60年代。1962年1月19日,韩国第一部电视剧,KBS电视台制作的《我也要做人》播出,随后第一部日日剧《下着雪》。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》,标志着迷你剧类型的诞生。

韩剧,采用边写边拍边播的模式。近年来因“爱情偶像剧“的影响而造成轰动,在跨文化圈的文化传播下成功成为传播学、市场营销学、心理学的热门研究课题。

中韩建交第二年,即1993年,韩剧正式进入中国,1997年,韩剧在中国引起轰动,尤其受到广大女性的欢迎!

2014年,随着《来自星星的你》等热播,韩剧在中国刮起新一阵韩风热潮。

中文名 韩国电视剧 外文名 한국 드라마 其它译名 韩剧 出品公司

SBS,KBS,MBC,tvN,JTBC,OCN等 制片地区 韩国 拍摄地点 韩国

集 数

不等(根据不同类型) 每集长度 30-60分钟左右 类 型

爱情、偶像、浪漫、穿越等 主要奖项

百想艺术大赏(电视剧最高奖项) KBS演技大赏 SBS演技大赏 MBC演技大赏 代表作品

蓝色生死恋 大长今 来自星星的你

1历史 2传播 3内容 4模式 5剧种时段 6剧集汇总

▪ 2014年 ▪ 2013年 ▪ 2012年 ▪ 2011年

历史编辑

韩剧诞生于上世纪60年代。1945年,韩国从日本殖

韩国电视剧(11张)

民统治之下独立,1953年,朝鲜战争结束,韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台,开始制作播出爱情动作片。1962年1月19日,韩国第一部电视剧,KBS电视台制作的《我也要做人》播出,随后第一部日剧《下着雪》,第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》,标志着迷你剧类型的诞生。

进入90年代,韩国政治民主化的发展对韩国电视机构与电视剧的制作环境起到了很大的影响,电视剧的制作方式更加依赖市场,电视剧的内容和题材也有了突破性发展。1990年韩国政府修改了电视法,缩小了KBS的规模,对民营电视台及有线电视台采取了鼓励的政策。1990年年底,民营的SBS电视台成立,电视剧的制作更加社会化也更具竞争性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭开了韩剧新类型——青春偶像剧的帷幕,随后的电视剧《爱的火花》、《医家兄弟》、《星梦奇缘》等延续了这一风格,并获得了众多年轻观众的青睐。同一时期,情景喜剧也逐渐成为观众最喜闻乐见的电视剧类型之一,与此同时,家庭剧依然受到欢迎,《爱情是什么》、《看了又看》等剧均创下了非常高的收视成绩。偶像剧及家

庭剧的繁荣也为90年代末期逐渐形成的“韩流”态势做出了贡献。

传播编辑

韩国电视剧进入中国始于1993年,即中韩建交的第二年,但当时并未引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应,带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。同一时期,韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出,并在许多地区引发收视热潮,主要观众为年轻人。1999年,北京记者用“韩流”一词形容这一现象,之后该词被媒体广泛使用,韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况,后来该词又延伸至西方,使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。

进入二十一世纪,随着《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《爱上女主播》《大长今》《秘密花园》《来自星星的你》等剧在各地热播,韩国电视剧已经不仅仅局限于本土,俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。伴随着这股浪潮,以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展,产业链条日趋丰富,逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。

内容编辑

现代韩国电视剧(6张)

韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣,其内容题材也再逐步扩宽。早期的韩剧由于受制于政治环境,题材多为爱国及“反朝”等政治内容;七八十年代,生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐;九十年代,以历史为背景的传奇史剧,以反思为目的的时代剧,以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。进入新世纪,韩剧在自身发展的同时也深受世界各地流行文化的影响,剧集的题材更加丰富多样,青春励志、职业悬疑、谍战警匪、虚构穿越等无所不有,力图在求新求变中成长。

经过多年的发展,韩剧的类型已经较为完善。如按篇幅划分为长篇剧、中篇剧、迷你剧;按播放时间划分的月火剧、水木剧、周末剧、日日剧;按题材风格划分的家庭剧、古装剧、偶像剧等。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求,更提高了韩剧的整体竞争力。

模式编辑

政府主导,寡头垄断

韩国电视剧的制作播放深受政府的影响。由于历史原因及现实的市场条件,韩国政府对电视剧为主体的广播电视业采取强力干预与扶持政策,通过立法保障、政策引导、资源协助等方式管理、保护和扶持电视产业。从市场结构上来看,韩国电视剧的制作播出主要由韩国放送公社(KBS)、韩国文化广播公司(MBC)及首尔电视台(SBS)三大无线电视台来操作,只有少部分由有线电视台(tvN)及独立的制作机构完成。三大台之间相互竞争又通过各种契约形成默契,共同维护其寡头地位。有的不仅一周一集,甚至会有一周两集,每集长达60到70分钟的档次,制作步调相当快。

制播一体与分离

经典韩国电视剧(4张)

早期韩国电视剧几乎都为“制播一体”的制作模式,即电视剧的制作与播放均由电视台来完成,电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化,这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求,韩剧的制作模式转为“制播分离”,即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。这样一来,独立的电视剧制作公司及演员艺人所属的娱乐公司作为电视剧制作和参与主体在电视剧的制播模式中发挥了更多的作用,更为灵活和市场

化的运作也有利于盘活整个产业的发展。但即便如此,握有电视剧播放及编制权的电视台在电视剧制作中仍然处于主导地位。

边拍边播,PD合一

绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放,编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例,开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本集10集左右的剧情梗概即开始拍摄,播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。

韩国电视剧的导演称之为PD( producer&director )即集制作人和导演于一身,在制作中处于灵魂的地位,既负责艺术创作,又负责整部剧的管理运作及营销。

剧种时段编辑

剧集汇总编辑

2014年

2013年

2012年

2011年

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电视剧

分类

范文七:民国时期汉剧戏迷研究 投稿:赵疜疝

[摘 要]汉剧为湖北地方大戏,属皮黄剧种。民国时期,汉剧达于鼎盛,尤其是在20世纪二三十年代,汉剧占据了汉口的绝大部分戏园,成为大众娱乐最主要的形式,观看汉剧成为汉口市民娱乐生活的一项重要内容。民国时期的各种汉口小报,记录了其时汉口“看戏人”的种种情态,提供了当时汉口城市大众娱乐文化生活的生动鲜活图像。本文对这一时期汉剧戏迷的构成、消费支出和看戏娱乐生活作了初步探讨分析。    [关键词]民国时期,汉口,汉剧戏迷,大众娱乐文化    [中图分类号]K25 [文献标识码]A [文章编号]0457-6241(2015)20-0057-05    汉剧的兴盛与汉口的商业化发展分不开。近代以来,随着开埠通商,汉口华洋杂处,万商云集,商业贸易迅速增加。清末日本驻汉口总领事水野幸吉曾说:    与武昌、汉阳鼎立之汉口,贸易年额一亿三千万两,夙超天津,近凌广东,今也位于清国要港之二,将进而摩上海之垒,使视察者艳称为东方芝加哥。①    商旅往来增多,商业交往以及人际交往的需求大大增加,作为商业辅助性服务的消闲娱乐场所茶园、戏院、游艺场等兴起并剧增:    1919年汉口新市场(后称民众乐园)建成后,年获巨利,惹人注目,于是群起效法,各种戏院、舞台及综合性娱乐场所相继成立。②    娱乐场所的迅速增多,使戏曲娱乐业具有一定规模,并集中设于一定区域,形成一个庞大的消闲消费市场。    随着汉口城市化发展,人口数量急剧上升。从1888~1913年的25年间,汉口人数增加5倍以上,据《汉口小志》统计,1913年为80万。城市人口的迅速增长,为文化娱乐提供了广阔的社会空间,为戏曲]出带来了潜在的巨大消费群体。作为一个典型的商业社会,人们的谋生方式较之农业社会灵活和自由,闲暇时间、可支配的现钱也多了起来,自由消费能力增加。民国时期,社会风气发生较大变化,人们“习俗益靡”,休闲生活丰富起来:    本埠情况日渐繁华,大有一日千里之势,自春节以来,新市场老圃两处游人众多,以致红男绿女摩肩抚背,各游戏场颇行拥挤,皆冀以先观为快。③    民初,汉剧其他三大流派相继衰落,著名]员陆续来汉搭班]出。此时,京剧尚未在汉口流行,楚剧(时称花鼓戏)也没有进城取得合法地位,而电影亦未兴盛,汉剧发展空间较好,占据了戏剧]出的绝对地位。此时汉口的茶园逐渐改扩为戏院,]出商业化。加上城市“有闲阶层”出现及其对观剧的日常化诉求,观看汉剧]出成为普通民众的一种大众娱乐方式,戏院也因此成为城市公共空间的一种。戏曲活动“超出了一般民间文艺的意义,而同整个城市的社会生活联系在一起,成为市民生活的一种体现和重要组成部分”。④同时,人们生活方式受到西人的影响,周末休息的休闲习惯形成。电灯应用后,汉口的夜生活丰富热闹起来,这为汉剧]出的繁盛提供了条件。    社会经济、人口及人们生活方式和社会风气的变化,推动了汉剧的发展,也造就了汉口城市生活中的一个汉剧观众群体。    民国时期汉剧戏迷主要由工商界、政界人士及其家属和工人构成。民国以前,传统戏曲的]出,大抵是为了满足权贵、士绅等一小部分人的娱乐需求,戏曲消费的主体为社会上层。民国时期,随着近代汉口城市化的发展,社会风气随之发生较大变化,人们“习俗益靡”,茶园、戏院大量涌现。据徐焕斗《汉口小志》的统计,在20世纪20年代,汉口有茶馆416家,酒馆210家,戏园4个,乐户224个。①汉剧进入茶园、戏院进行商业化]出,标志着除权贵、士绅以外的城市“有闲阶层”的出现,及其对汉剧]出的日常化诉求。    随着戏院]出的日常化,汉剧观剧主体由权贵、士绅]变为市民阶层,打破了城市中]剧的私有化以及“贵族”观剧的垄断。观剧成为一种纯粹的娱乐活动,并与商业活动结合起来。对汉剧]出起决定作用的因素是经济利益。在商品经济条件下,人们只要有钱就可以去茶园、戏院看戏,坐最好的位子,享受茶房提供的热茶、毛巾,但前提是需花费一定费用。由此,观戏对观众的身份没有了限制,但对其经济状况却有了要求。能去戏院看戏的,都是有一定经济能力之人。1947年的《武汉日报》即指出这一点:    地方戏的观众,多半是商人和工人,这些人都是今天社会上较有余资的。②    在政府发起的戏剧义]中,其戏票除公开发售外,还向机关、各大商号、闻人派销。这些被派销的对象,也即平日有经济能力的观戏消费群体:    近有本市公安局长陈希会氏与农工银行之副行长胡聘三于闻人桑稼轩,名票南铁生等诸人发起,邀请武汉各名票,以及现隶汉上各院出]之名伶,假本市法租界兴记大舞台]古筹资以辅助冬赈之用。……票价分十、六、五、三、二元者五种。即日将分途向机关、各大商号,各闻人处派销。③    被派销对象的家属尤其是女眷亦是汉剧观众的一大来源。在中国传统社会中,妇女与外界隔绝,被禁锢在家庭里,她们的出入和交往等受到极大限制,完全是一种封闭的生活方式。19世纪末,资产阶级革命派宣传男女平等思想,辛亥革命和五四运动前后,女性解放形成社会思潮。至1920年代初,五四运动的新思潮在湖北社会已有一定传播,原有道德体系受到冲击,女性解放、男女平等的观念传入。加之开埠和商业化的熏陶,汉口社会风俗、生活方式乃至道德观念发生变化,风气大开,对女性的道德约束放松,以往只有男性出入的公共娱乐场所也出现了妇女的身影:    汉有游女,余风未殄,烧香也、看会也、龙船也、游湖也、看戏与赏花也,地方稍有盛举,逐队成群、出头露面、谈笑无忌、饮啖自如。④    在这种风气之下,富商、闻人的妻女等有钱有闲的妇女群体能够追求较为开放的生活方式。由此,她们投身社会娱乐生活,对观戏表现出极大的热情,成为不可忽视的戏迷群体之一。    工人亦是观戏消费的主力军。每逢年节,汉口各游戏场往往挤满工人:    新市场门券售至二万张以上,老圃亦售一万之谱。其一般游客,大抵以各工厂作坊之工人为多,盖以汉口向例,逢节放假故也。⑤    20世纪20年代前后,汉口汉剧]出的票价,大约在每人每场300~500文:    兹语该会艺员特订于夏历本月十六日起假满春茶园]戏五天之二十日止。除该会艺员外,凡属汉班名角,均得往尽义务、各尽所长,座客每位取剧资五百文。⑥    汉口汉剧公会义务戏,募款赈济北省灾孩,订期阴历十二月二十一、二十二、二十三等日夜满春戏院举行。……价定楼座五百文,正座四百文,茶座三百文。⑦    除了戏价,看戏还有其他支出:    戏价之外,每人擦脸一次,铜元一枚,或值二三枚。戏单二枚。茶钱四五枚,或一角。点心价值,固不一定,普通一碟多在二角左右。①    至20世纪20年代末,戏价为一至三元不等:    楼上:前排包厢,十座,每间三十元。二排花厢,每间十座,整散均售,每间二十五元,每位二元五角。优待楼厅,每位二元。普通楼厅,每位一元。    楼下:大包厢,十座,每间三十六元。小包厢,五座,每间十八元。特座,每位三元,正座每位二元,后座每位一元。②    1929年,民乐园大舞台]剧筹款:    请汉上名票友]剧筹款,票分楼上楼下,楼下包厢二元,正座二元,普通一元,楼上花楼三元,特等二元,普通一元。③    20世纪30年代以后,票价有所下降,普通票价在两角至五角左右:    汉口市戏剧场业同业公会,假座老圃]剧筹赈……票价:门票一角,平剧五角,汉剧二角,楚剧二角。④    游黄鹤楼经共和,观花中侠之拿手《雷峰塔》。入场购票需花六毛大洋。⑤    特一区一元路、京汉舞台为王某组织。……座价分四角,二角五分,二角三等。⑥    1936年,答恕之的时代汉剧社开张,票价为二至四角五分:    那时一般戏院:票价特座多是五角……订为特厢每票随茶只四角五分,楼厢每票随茶只售二角五分,边座限于门票,不能再低,只好比照每张二角且以每场百张为限。⑦    再来看同时期的工价和物价水平。    1915左右,汉口木工、泥匠、石匠等的工钱:    一日200文以至300文,一般劳动者亦300以内,而仆婢女工钱,男则一月二元(食于主人)至四元(自食),女则一元(食于主人或自食者),若雇用十二三岁之女孩,一月以800文之薄给已足。然被雇于外国人之仆婢工钱之比较又最不廉,在西洋人,普通月给以六元至八元,在日本人给以四元至六元,食料普通归仆婢自备。⑧    20世纪20年代汉口的物价水平:1921年春节期间,鸡蛋“每个售钱三十文”,猪肉“每斤售价四百文”。⑨1928年,盐价“产场定价每斤四百四十文”;⑩根据品种不同,米价每担“十元,十元零五角,十一元,十一元五角”。{11}    比较1920年左右的戏价与工资、物价水平,一场戏价(戏价不包括茶水、毛巾、瓜果等开支)大约是一名仆婢一天的工钱,可买鸡蛋十个、猪肉一斤、大米十斤。由此看来,20世纪20年代初的戏价,尚在人们可接受范围内。20世纪30年代后,票价有所下降,更使一般市民具备了看戏的经济基础。    从民初至抗战前,汉口商品经济发展,专业剧场、汉剧从业人员均日渐增多,且电影、楚剧等对汉剧的]出形成一定的冲击,汉剧票价下降,日趋平民化,一般民众较能承受观戏支出,也使得汉剧的火爆有了可能。    民初以来,汉口戏剧]出的观众结构]变对戏剧本身的发展也产生了重要的影响。在传统社会中,文化艺术的鉴赏标准,基本是由社会上层的知识精英在建构和维护。但近代以来,由于市民社会的发展,文化传播出现了开放性的趋势,传统知识精英在社会文化中的影响力逐渐式微。汉剧的日常化]出,使得一些普通观众根据自己的审美观念对其产生了文化认同,并出现了一群被称为“死忠臣”的汉剧戏迷,“灯前幻影认成真,热了当场看戏人”描述的就是这批戏迷观众。他们对汉剧]出内容、舞台表]等达到了痴迷的境地:    钱运林……君对汉剧,兴趣最浓,故无时无刻不见其哼腔拍板中,几由癖成迷也。①    有的“死忠臣”不仅自己痴迷汉剧,甚至还将对汉剧文化的认同感影响到家人:    黎时清,君为匹头布业之翘楚,嗜汉剧成癖,据说是遗传性,因为黎君之令尊大人,是一个老汉票,现在不但他是汉票,并且他的那位少爷,也能哼得几句汉调了,祖孙三代同染汉剧成癖,人称之曰“戏迷家庭”。②    戏迷看戏,还爱较真,]员唱错戏词了,台下的戏迷比台上的]员还着急,性急的干脆冲着舞台上直嚷嚷“错了!错了!”重做工的戏,他们会在台下数着动作:    跷旦在《穆桂英下山》这出戏里,要把这三个动作(双飞燕、蹦子、飞脚)串起来用,并且规定必须连续用七十二次。这不仅需要功底过硬,而且要气力过人。旧社会的观众看这出戏时,都要一个一个的数,少一个都不行。③    戏迷们对精彩的]出,少不得一个捧字,《斩李广》里,李广临刑前有一段自思自叹,再不能这样再不能那样,是一组全部用“再不能”开头的排比句。别人唱是师傅教了几句就唱几句,肖德保却经常即兴发挥,现编现加。后来形成一个规矩,看他的《斩李广》就是要听这几句“再不能”。越有戏迷在下面撩他,他就添加得越有劲,唱疯了的时候可以唱出六十多句“再不能”。汉上艺人何祚欢先生就此]绎道:    今天圆堂爆满带加座,戏迷子戏痞子戏疯子好像都鼓着劲,要把肖德保的灵气逗起来。据说前两个月有一次他唱到了七十句,今天起码要搞七十二句才对呀。所以到第二十句的时候就有人喊了声“二十!”引出个满堂彩。……往下逢十一个满堂彩,台上台下相互呼应,硬是把“再不能”送到了第七十六句上打住。④    戏迷们看戏,常常沉浸其中,一时把戏剧当成了现实,时而替古人担忧,时而义愤填膺,甚至拍案而起,上台打人。⑤    汉口人爱看戏,还爱谈戏,若能碰到志同道合者,则额外亲:    有个特别受观众欢迎的汉调“膛音三生”]员范三元。戏迷爱称范三哥。有一卖烧腊为业的戏迷,喜哼几句汉调,尤其倾倒于范三哥。顾客皆知其癖好,趁其切肉时,津津乐道范三哥拿手戏,唱腔如何圆润,]技如何独到,越说越好,他听得高兴,肉就越切越多。及至发觉超过斤两,他挥手一笑,叫人拿走了之。倘若有人在谈论中贬范,他则反感厌听,话少说,肉也少切,当你与他争辩时,他就说:“够了!够了!”不肯多给一点。⑥    戏迷不仅爱看戏、爱谈戏,还喜欢用“三句半”的形式品戏、评]员:    当时有一位十杂]员名叫苏福田,他的表]很不错,就是报字不清。有一天他唱了一出《扎高围滩》后,不少戏迷就给他四处传扬三句半:“十杂苏福田,身法本还园(很帅),唱戏不报字,讨嫌!”戏迷们看了余洪元学唱贺四的《六步审》后,三句半是:“老生余洪元,唱做都俱全,台步和身段,真园!”⑦    痴迷的戏迷,对汉剧艺人不仅有精神上的支持,亦有物质上的赞助。汉剧大师陈伯华初出道在乃园]出时,戏院附近有一个水果摊摊主李玉山,很喜欢陈伯华]的戏。每天散场后,他都提一袋水果送到后台给陈伯华。陈在乃园]出半年多,李玉山天天如此。后来,李得知陈不在乃园唱戏后,他找到陈,说她不在此唱戏,他也不摆摊了,愿意给陈当跟包保护她,且不要她的钱。    如此痴迷汉剧的戏迷,一旦错过了精彩]出,遗憾自不必说。若是想看戏但买不到票,那真是急煞人也,也顾不上脸面与交情了。其时汉口的小报对此有生动报道:    前晚没有到美成去看吴天保的人,昨天看见报纸,失悔不迭,要是冬赈捐把他派掉了,不知失悔到什么程度?美成前天并没有挂“吴天保登台”的水牌,可是跑去看“薛仁贵”买票的人,却又买不着票,后来不知谁走漏风声,楼上的票由八千涨到一万五,楼下十一排以后,黑市卖到二十万,有些人四五点钟就到楼上坐等,预备补票。到了全部票已卖完,才挂出“吴天保客串哭祖庙”的牌,惹得买不着票的人,在门口大“通”(骂)一顿。①    戏剧评论家朱衣也在《汉口导报》撰文说:    八日,吴天保君应警学会之请,在民众乐园]庄王击鼓大战斗樾椒。是日晨,吴氏曾遣价送前座戏券一张,约余前往参观并附一信极诚挚,余立意前往,乃与友乐尔和商量,欲乐氏让出一张荣誉券,以便余及某友前往欣赏佳剧,乐氏婉言谢绝,余则需索更殷,一再纠缠,并出舍弟由英携回之皮鞋胶底一双作交换,乐氏执意不肯,且再三鞠躬作揖,声言“吴天保一戏仅岂值三十万金乎?你我至交,岂又可夺余之所好乎?”余始瞠目不敢对。②    看戏需要开销,但这也无法阻挡兜中无钱者对汉剧的痴迷,他们大部分是老人、小孩和一些小贩,希望不花钱看上一场戏。不花钱看戏,人称看白戏。竹枝词里形象地称看白戏的人为“贴对子”:    把门汉子狠如罴,酒戏开场士客齐。丑煞旁人贴对子,[中虽饱肚中饥。酒戏有人守门,其强入而靠壁者,谓之“贴对子”。③    他们选择在开台一段时间后到门口哀求挡手:“时间都不早了,快要么台,欢迎我们一回嘛”,④为了不花钱看上一场戏,他们“打倒骂不怕,‘受方’‘受周’满不在乎!”⑤       在现代娱乐方式兴起、成熟前,戏曲是近代中国社会大众文化的重要组成部分,近代市民阶层构成的大众群体以及在商品经济下产生的休闲消费观念也是大众文化的建构因素之一。在民初商业化为主导的社会环境下,汉口社会结构、生活方式和文化观念等方面开始了从传统向近代的转变。汉剧]出日趋商业化,观戏消费的日趋平民化,使得汉剧受众更广、发展迅速。在汉口,人们观汉剧、评汉剧、捧汉剧、唱汉剧,围绕汉剧开展娱乐生活,这成为人们社会生活的重要组成部分。汉剧作为近代汉口的“流行歌”,在近代汉口大众娱乐文化中起着领军作用,成为汉口大众文化的一部分。   【作者简介】郑维维,女,湖北孝感人,湖北大学历史文化学院中国思想文化史研究所副教授,主要研究方向为社会文化史。   【责任编辑:全骜颉】   The Han Opera Fans in Republic of China   Abstract: Han Opera was one kind of the main local opera in Hubei and belonged to Pihuang opera,which occupied most of Hankou theatres and became the main form of the public entertainment especially from 1920 to 1930. Various of tabloids of Hankou during that time recorded different kinds of scenes, which provided us the vivid images of people's entertainment and cultural lives. The paper would analyze the kinds of fans, their expenditures and their lives of watching the opera.   Key Words: Republic of China, Hankou, Han Opera Fans, Popular Entertainment Culture

范文八:论新时期以来农村题材电视剧文化视角的迁移 投稿:卢橳橴

[摘 要] 在国产电视剧的发展历史中,农村题材电视剧作为一个重要的题材类型,具有重要的文化价值,梳理新时期以来农村题材电视剧的发展历史便不难发现,30年间中国农村题材电视剧的文化观照视角发生了很大的变迁。本文在细读文本的基础上,分析了新时期以来农村题材电视剧文化观照视角的变化:20世纪80年代前期,农村剧采取的是相对单一的政治视角;80年代中期~90年代转向自省自觉的文化审视;新世纪以来则进入多角度全方位的深层观照。这种变迁体现了农村剧创作的进步和农民文化的发展。   [关键词] 新时期;农村剧;文化视角;迁移   在国产电视剧的发展历史中,农村题材电视剧作为一个重要的题材类型,其文化价值不言而喻。近年来,随着“三农问题”的不断升温和乡村改革进程的加快,农村题材电视剧的创作在经历了20世纪90年代的没落之后逐渐回升,并引起了各方面的极大关注。梳理新时期以来农村题材电视剧的发展历史我们便不难发现,30年间农村剧的文化观照视角发生了很大的变迁。   一、20世纪80年代前期:相对单一的政治视角   1980年,中央电视台举办了“1980年国庆全国电视台节目大联播”,播放了一些农村题材的电视剧作品。时任中央电视台副台长的阮若琳先生在《在电视剧丰收的日子里》一文中写到:“这次大联播中还有一个可喜的现象,就是有了若干部反映农村生活的电视剧”①,如《瓜儿甜蜜蜜》《结婚现场会》《牛庄风波》《信任》《浪花》等。“尽管这几部电视剧写的场面不算大,而且艺术上还显粗糙,但总可以看出农村落实经济政策、落实干部政策后出现的欣欣向荣的新气象。”②这些作品大多从政治社会学的角度来观照农村的历史和现实,带有明确的政治文化意蕴。作品往往先沉痛控诉、批判过去的极左政治路线带给农村和农民的深重灾难,继而展现粉碎“四人帮”后新的农村路线、方针、政策给农村带来的生机和希望,通过这种旧与新的明显对比表达对过去的否定与谴责,对现行政策的肯定与赞美。一些作品集中于对政治路线和农村政策的阐释,无疑是在向观众传达党和国家的新型政策。电视剧以直观的影像展现了在新政策的引领下农业大获丰收、农民政治翻身经济富足、农村生机无限的全新景象,告诉人们噩梦已经一去不返,光明的未来就在眼前。如《翻身》描绘了极左思想对农民的迫害和打击;《她从画中走出来》《一千八》《藏金记》等作品展现了极“左”路线带给农村的凋敝贫穷以及带给农民的精神创伤和政治后遗症;《瓜儿甜蜜蜜》《结婚现场会》等作品则描绘了新的政治氛围中的乡村新气象,抒发了辞旧迎新的喜悦和感慨。总之,这一时期的作品大多是在对新旧政治路线进行政治上的思考与审视,把政治路线与农村的兴衰、农民的悲喜紧密相连,反思过去,反映现实,呈现出“伤痕展示、历史反思、乡村现状描写三位一体的创作模式”③。   此时也有《水乡一家人》《山道弯弯》《山民》等与政治无关的作品,但并不占创作的主流。政治文化视角之所以占据主流地位,有其历史和时代的必然性:自新中国成立到“文革”结束,中国一直处在激烈的政治斗争氛围中,政治因素渗透到了社会生活的方方面面,各种艺术创作也脱离不开这种政治背景,比如文学上流行一时的《暴风骤雨》《创业史》《艳阳天》《金光大道》等作品,便在文学功利观的影响下有意配合社会形势的政策讲解,有意让文学艺术成为宣传国家方针政策的得力助手。“文革”以后,根深蒂固的“文艺为政治服务”的工作传统,依然影响着文艺工作者的思维方式。艺术思维的惯性加上社会政治变革的现实,让政治文化视角成为当时的主流视角。单一的政治文化视角让当时的农村题材电视剧打上了时代的烙印,使之流露出极强的现实功利性,在揭露历史带来的满目疮痍时仍然没有脱离既定的政治规范,在写作惯性的驱使下,习惯于把农村、农民的悲剧简单地归因于极左政治路线的实施,但对错误的政治路线和方针政策又没有进行深入的反思,仅仅把描绘重点局限在错误的路线方针给农民带来的悲剧和苦难上,却没有深入揭示历史悲剧的社会文化成因,而拨乱反正之后的农村现实又让作品对未来的展望充满了盲目的乐观和自信。许多作品在简单地回顾历史之后表现出对新经济政策的热烈拥护和赞赏,憧憬着现代化农村的乌托邦盛象,表达着对农村的美好未来纯真却稍显幼稚的信仰。悲喜交集的情感宣泄代替了深沉的文化思考,从而造成这一时期农村题材电视剧文化观照视角的相对狭窄,政治文化内涵厚重而多样文化意蕴稀薄。   二、20世纪80年代中期~90年代:自省自觉的文化审视 80年代初期过后,随着《太阳从这里升起》《雪野》《葛掌柜》等作品的出现,农村题材电视剧的观照视角开始从相对单一的政治文化角度进入到自省自觉的、全方位的文化审视。社会政治因素渐次退场,或者仅仅作为时代背景出现在农村题材电视剧中。大多数作品将文化观照的重心放在了今时今日的农村和农民身上,关注农民在农村改革开放现实中的生存处境和他们的文化心理嬗变。作品更加关注改革开放后农民的日常生活,尤其是农民在日常生活中展现出来的思想观念和文化心态的变化。乡土社会相对传统的生活方式及其深层价值秩序受到时代的冲击和质疑,农民在新的社会环境中的思想困惑、乡土文明与农民文化人格的缺陷成为作品关注的重点。如《葛掌柜》表现了小农意识的文化局限性,《篱笆・女人和狗》及其后续的《辘轳・女人和井》《古船・女人和网》描绘了多种思想观念在新时期的激烈交锋以及农村女性冲破文化束缚的艰难;《山月儿》《白色山岗》这些讲述农村女性生存和婚恋悲剧的作品,也抛开了《喜鹊泪》那样特殊的政治背景,而注重从国民文化心理和乡村文化缺陷等方面挖掘悲剧的根源,古老乡土中国的生存方式和国民性在作品中得到了严肃认真的审视和批判。这也意味着单一的政治意识占据主流的状况已悄然改变,多样的文化意识占据了上风。而审视农村和农民角度的多样化,也意味着农村题材电视剧渐渐摆脱了特殊政治时代的惯性思维模式,走向自觉的文化审视。   90年代初期的农村题材作品对文化的观照和审视进一步加强,一方面,普通农民坚韧、勇敢、进取的正面文化人格得到了更加全面而充分的展现,如《五朵金花的儿女们》《女人不是月亮》《华西村的故事》《沟里人》《秦川牛》《牛玉琴的树》等作品,都对优秀崇高的农民文化特质进行了肯定和颂扬:乡村孤女扣儿的纯洁善良,华西村书记吴仁宝的公而忘私,大山深处沟里人的自强不息,乡村妇女牛玉琴的执著坚毅,都是中国农民优质文化人格的体现;另一方面,农民性格中顽固、守旧、自私、贪婪的文化缺陷也得到了集中的展示和批判,如《神禾塬》中创办企业发家致富的冯丙南,在发财之后迅速堕落,吸毒嗜赌,行为放荡,最后家产荡尽一败涂地;《莽塬》中的农民企业家史洪发,倚仗财势,欺男霸女,买通派出所所长,悍然杀妻……农民人格的先天不足和后天失调在这两部作品中得到了深层次的展示和剖析。因此,从80年代中期到90年代中期大约十多年间,农村题材电视剧的文化观照视角极为开阔,角度多样,更加注重追溯农民人格成因的历史根源,在历史背景、生存境遇、权力文化、人性嬗变等更宽阔的视野中立体把握农民性,其文化内涵也随之变得丰富起来。   90年代以后,农村题材电视剧一度面临着失声的危险。市场经济时代的潮流、社会与文化的转型一度将农村题材电视剧逼退到市场的边缘,作品数量和质量都停滞不前。而且为了规避市场和政策风险,迎合社会主流意识形态,很多农村剧选择了乡村干部作为表现主体,作品的现实功利色彩过于明显,这样切入乡村现实必然会导致作品的文化观照视角向社会学、政治学偏移,于是政治文化视角再次占据上风,作品的文化内涵在一定程度上有所流失。但一些作品通过对乡村干部政治人格与道德的审视进行文化启蒙,通过对地域文化的强调和展示来表达对乡土的关注并充实作品的文化底蕴,表明农村题材电视剧对农民文化的审视和思考还是有所推进,其文化观照视角已经确立,并在逐渐拓展相关的文化视阈。   三、新世纪:多角度全方位的深层观照   21世纪初,随着农村题材电视剧创作的再度活跃,其文化观照意识也全面复苏,文化透视更加深化。市场经济改革的深化和广大乡村严峻的现实,促进了农村题材电视剧叙事主题想象系统的拓展。除对农村现实和农民文化人格的关注外,农村剧又增加了对城乡文化冲突及乡土顾盼意识的审视,通过城乡文化的对比、现代文明与农业文明的对照、市场观念与乡土价值的交锋,全面、开放地思考各种农村问题,这是社会环境、时代情绪、公共想象在农村题材作品中的具体反映。如《刘老根》一剧,既体现了当代农民善良、质朴、进取、向上的性格优势,又挖掘了农民的自私、保守、固执、小富即安等群体性人格缺陷,并在农村与城市的对比中适当暴露城乡文化的冲突和差异:富裕起来的刘老根和大辣椒进城后的言行举止再现了20世纪80年代初期文学中的陈奂生上城的情景;城市大儿媳妇的现代观念与刘老根的传统思想格格不入;凤舞山庄经理顾小红的现代企业经营理念与刘老根传统家族式经营方式的交锋以及交锋后产生的观念变革,都记录了当代农民在现代市场经济大潮中文化观念的嬗变过程;《城市的星空》描绘了以远子为代表的进城农民与城市文化的激烈对抗,远子的悲剧其实是农民人格缺陷遭遇城市文化后所导致的必然结局;《民工》《生存之民工》等作品重在描绘进城农民的生存悲剧,对民工的生存环境和人格变异进行深层透视;而《城里城外》《天高地厚》等史诗性的作品则将时间追溯至半个多世纪之前,将文化触角深入到历史深处,使这些作品拥有了深厚的历史文化内涵;《老娘泪》《母亲是条河》等作品发出的则是对乡土道德的赞美和追问,其文化价值超越了政治和现实;《乡村爱情》及其后续系列则以农民的爱情经历为主线,通过谢永强、王小蒙、谢大脚、王长贵等不同年龄段的农民对爱情的追求,从爱情的视角出发来反映当下的农村和农民生活现状,并在表现年青一代农民的爱情方面有所突破。作品类型和主旨的多样化,意味着农村题材电视剧作品多角度文化透视的逐步深入和文化内涵的逐步积淀。   综上所述,新时期以来的农村题材电视剧作品,在文化观照视角方面经历了一个由浅到深、由单一到多样化的变迁过程。文化视角的变迁,既表明了农村题材电视剧自身创作的进步,也体现了现实社会中农村、农民文化随时代变化而发生的巨大变化。   注释:   ①② 阮若琳:《在电视剧丰收的日子里》,《广播电视杂志》,1980年第3期。   ③ 周水涛:《论新时期乡村小说的文化意蕴》,武汉大学,2003年。   [作者简介] 张新英(1979― ),女,山东高密人,博士,山东师范大学传媒学院讲师。主要研究方向:影视艺术。

范文九:《老农民》电视剧视野中的乡土中国 投稿:尹泦泧

电视剧《老农民》将叙事窗口置于黄河边的一个小村庄“麦香村”,展现出肇始于土地改革并长达半个多世纪的乡土中国。全剧以老农民“牛大胆”为叙事起点,描画出中国当代农民的艰难奋斗历程,扎实、质朴地建构出中国农村演进背景下农民世界的完整图景。纵观全剧,切口虽小,却颇具史诗气质,对严肃题材电视剧进行了一次冷静且丰沛的呈现。   该剧由高满堂担任编剧,是其“工农商”三部曲的收官之作。在漫长的时间跨度中,这部作品对农村变革、农民历史的平视,殊为难得。故事从解放初期的土地改革讲到农民取得土地使用证,其间正视了诸如三年自然灾害、文革等敏感时期对这段历史的影响,几乎没有回避任何节点地对60年变迁加以呈现。这部作品既“见证”中国农村的巨变,也是中国农民命运的集体记忆。由该剧所引发的思索是,电视剧究竟该如何严肃、深刻地呈现乡土中国?   谈及农民,不可避免地要展现土地。该剧围绕着“土地中的农民”这一话题,重新再现了与农民息息相关的中国乡土全景。在这幅图景下,电视剧成功塑造了一批鲜活的农民形象,他们真切地感受着土地对于自身的全部意义,也经历了由土地种种变革所带来的翻天覆地的变化。剧中老实巴交的农民牛大胆(陈宝国饰),贫穷、执拗,在土改后获得了一个好的“成分”。这一核心人物的塑造,也表现出其多样性:在不同的历史时期,牛大胆凭借“质朴的智慧”顺应抑或躲避政策,最终目的都是为保护土地,并希望能够过上“好日子”。而父亲被划为地主成分的马仁礼(冯远征饰)与牛大胆“欢喜冤家”的过往,也将农民对土地的渴望缩影在人物矛盾上。加之剧中乔月(蒋欣饰)与灯儿(牛莉饰)两位女性形象,虽在道德空间中遭遇不同的评判,但在男性气质剧集主导下,其存在也铺展了作品细腻的情感线索。   就播出情况而言,电视剧《老农民》一度获得同时段收视冠军。作为一部现实题材的严肃剧集,收视与口碑俱佳缘于其对“真实”的呈现。在戏说历史泛滥的当下,能够对历史细节锱铢必较的作品本就难得。编剧高满堂于访谈中提到,“太相信空调和咖啡,对农民的判断是无知而浅薄的”。用五年时间深入农村创作得来的“有态度”的作品,梳理一番或许是部极好的中国当代农民乡村志。   当雷剧热播成为一种潮流,人们似乎总是在过度想象中忘却自己的生存根本。源自土地的中国农民,以血和汗铭记着这一段历史的变迁,也完成了自身的转变。在“乡土中国”这一宏大命题下,该剧厚重且细腻地讲述了一个动人的故事。期冀,《老农民》会在中国农民叙事题材电视剧中获得应有地位。

范文十:幼时不知电视剧 投稿:钱娴娵

幼时不知电视剧,胡思乱想酿小错。预知这事如何,请看以下详解――   背景:小时候最爱看的电视剧是《还珠格格》,所有胡思乱想由此爆发。   胡思乱想一:格格在古代,那时有摄像机吗?就算有,她们让拍吗?难道是偷拍?哦!原来古代也有狗仔队,狗仔队真的是无处不在啊!   影响:我开始盲目崇拜狗仔队,成为人们眼中不可救药的狗仔队迷。   胡思乱想二:狗仔队怎么就知道小燕子和紫薇会成为格格?狗仔队难道是神仙,会算命?   影响:深度崇拜狗仔队,到处寻找狗仔队,让他们帮我算算命。遇一自称狗仔队的大哥哥,被骗走了买文具的五元钱,被老爸老妈狠狠骂了一顿;被老师请进办公室喝咖啡,进行教育:被同学耻笑了六个月零N天。   胡思乱想三:古人不是说古文,听不懂吗?怎么电视上都说的白话呢?   影响:认定老师说谎,认为古人也说白话。老师教导不听,被称为吃了“老虎胆”。   背景:《情深深雨蒙蒙》开始热播……   胡思乱想四:咦!怎么又是小燕子?在不同的时代的小燕子叫依萍,难道是小燕子的转世?狗仔队连转世都能找到,实在太牛了!   影响:对狗仔队崇拜得不能再崇拜。对于轮回转世深信不疑,陷入对下一世的美好幻想中,并且向父母强烈要求:下一世一定要把我生成公主,不是公主就别生!父母哭笑不得。   背景:从电视见到真人版的“小燕子”,即赵薇。   胡思乱想五:OH!天哪!难道赵薇是小燕子的转世?   影响:喜欢赵薇已疯狂,凡是本人所到之处,都会留下赵薇的贴画,在校被罚清洗墙壁及WC,在家被罚两周没有零花钱。   背景:当妈妈告诉我拍戏过程后……   胡思乱想六:原来人物是假的,但事是真的就行了。长大后我绝不能当演员,因为会有生命危险。OH!又一个中弹死翘翘了!   影响:每遇演员在电视上“死”掉就不禁感叹,差点患上忧郁症。   背景:妈妈说电视剧多半是编的后……   胡思乱想七:怎么可能?!妈妈是骗我的吧!   影响:看电视入神时,就不知不觉感叹:可惜是假的。   胡思乱想八:我长大后要当作家,整天写动人的故事,拍成电视剧,让人们都为我编的故事感动。   影响:多美好的影响!从此本人开始Good good study!Day day up!让老师同学们大跌眼镜……      入选理由:   儿时天真的幻想,现在回忆起来,虽然幼稚,但却十分美好。也许每个人都有过这样的幻想,不过作者却用新颖的手法将它表现出来,深入人心。

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