中山岐江公园_范文大全

中山岐江公园

【范文精选】中山岐江公园

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【专家解析】中山岐江公园

【优秀范文】中山岐江公园

范文一:中山岐江公园 投稿:蒋谁谂

中山岐江公园

面积:11 公顷

设计委托方:中山市规划局

建设方:中山市共用事业局

首席设计师:俞孔坚

主要参与设计人员:庞伟、黄征征、李健宏、邱钦源 凌世红、胡海波 等 摄影:俞孔坚,曹杨

本项目获2002年全美景观设计师协会荣誉设计奖(ASLA Honor Award),第十届全国美展金奖

1.区位及背景

岐江公园位于广东省中山市区,地处南亚热带。园址东临石岐河(歧江),南依人民桥,北距富华酒店近百米。总面积11公顷,其中水面3.6公顷。场地原为粤中造船厂旧址。沿江有许多大叶榕,场地基本为平地。

粤中造船厂始建

于1953年,终止于1999年。走过了由发展到壮大再到消亡的简短却可歌可泣的历程。工厂创业时只有200多人,最辉煌的时代曾经有1500人。相对于任何一个中国的大型国企来说,都不算大,但对中山这样一个小城市的居民来说,曾经

是一个值得自豪而令人向往的“单位”。而它那近半个世纪的经历不但可作为城市记忆的一个重要部分,也折射了整个中国这一阶段的悲壮经历:大跃进,大办钢铁,反修防修,文化大革命,批林批孔,粉碎四人帮,对越自卫反击战,改革开放。。。。

2.场地挑战与机遇

场内遗留了不少造船厂房及机器设备,包括龙门吊、铁轨、变压器,等等。它们有的是七十年代的,有的是六十年代,甚至五十年代的遗物。作为文物,它们都被认为毫无价值;作为废铁,它们论吨计价;作为景观,它们往往离现代普通人的审美期望相距甚远,大多不堪入目。它们是被遗弃的、却曾经是备受宠爱的孤儿,可它们所讲述的故事却是动人而难忘的,断墙上那残存的标语和口号仍映着火红与热烈。

所以,场地对设计提的最大挑战是:在多大程度上和用什么方式保留和利用场地的厂房及机器设备,又如何引入新的设计形式,来显场地的精神,同时又是具有功能和审美价值的。

3.设计解决之道:保留、再利用与再生

岐江公园注释了设计者对“设计”的理解:设计师的首要任务是阅读场地,保留“没有设计师的设计”,或原有设计师的设计,因为那是时间的作品,是历史的积淀,更是故事的载体。然后对旧有设计进行修饰和增减,以图能更加艺术和戏剧化的表达旧设计的精神。最后才是新形式的设计,其目的是通过诗化的语言,将设计师的强烈场所体验,传达给造访者,同时,更能满足新的功能和审美需求。这里将主要介绍公园对产业旧址及构筑物和机器的利用方式和在此基础上的新的设计形式,并由此引发对设计概念的理解.

(1)保留

(a)自然系统和元素的保留:水体和部分驳岸都基本保留原来形式,全部古树都保留在场地中。为了保留江边十多株古榕,同时要满足水利防洪对过水断面的要求,而开设支渠,形成榕树岛。

(b)构筑物的保留:两个分别反映不同时代的钢结构和水泥框架船坞被原地保留。一个红砖烟囱和两个水塔,也就地保留,并结合中在场地设计之中。 (c)机器的保留:大型的龙门吊和变压器,许多机器被结合在场地设计之中,成为丰富场所体验的重要景观元素。

(2)再利用

原有场地的“设计”必竟只反映过去人的工作和生活,以及当时的审美和价值取向,从艺术性来将,还需加以提炼,与现代人的欲望和功能需求有一定距离。所以,有必要对原有形式和场地进行改变或修饰。通过增与减的设计,在原有“设计”基础上产生新的形式,其目的是能更艺术化地再现原址的生活和工作情景,更戏剧化地讲述场地的故事,和更诗化地揭示场所的精神。 同时,更充分地满足现代人的需求和欲望。岐江公园中几个典型的再利用设计包括:

船坞:在保留的钢架船坞中抽屉式插入了游船码头和公共服务设施,使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。新旧结构同时存在,承担各自不同的功能,形式的对比是过去与现代的对白。

水塔:想象着数十万年前的一只昆虫停歇于树枝之上,其貌不扬,不经意间从头顶落下一滴汁液,便永恒地将其凝固,而成为琥珀,成为贵妇们的珍藏。一座50~60年的水塔,再普通不过,无论从历史和美学角度都不值得珍惜,但当它被罩进一个泛着现代科技灵光的玻璃盒后,却有了别样的价值。时间被凝固,历史有了凭据,故事从此衍生。同时,岛上的灯光水塔,又起到引航的功能。因此,经过加法设计的水塔,有了新的功能。仔细的造访者还会注意到这一琥珀塔的生态与环境意义,其顶部的发光体利用太阳能,将地下的冷风抽出,以降低玻璃盒内的温度,而空气的流动又带动了两侧的时钟运动。

铁轨:工业革命以蒸汽机和铁轨的出现为标志。铁轨也是造船厂最具标志性的景观元素之一。新船下水,旧船上岸,都借助于铁轨的帮助。铁轨使机器的运动得以在最少阻力下进行,却为步行者提出了挑战。而正是在迎对这种挑战的过程中,人们找到了乐趣:一种跨越的乐趣,一种寻求挑战和不平衡感的乐趣。这种乐趣也正反映了人性之所在。

烟囱与龙门吊:一组超现实的脚手架和挥汗如雨的工人雕塑被结合到保留的烟囱之场景之中,戏剧化了当时发生的故事,龙门吊的场景处理也与此同。富有意义的是,脚手架与工人的雕塑也正是公园建设过程场景的凝固。

机器及肢体:除了大量机器经艺术和工艺修饰而被完整地保留外,大部分机器都选取部分机体保留,并结合在一定的场景之中。一方面是为了儿童的安全考虑,另一方面则试图使其更具有经提炼和抽象后的艺术效果。

(3)再生设计

为了能更强烈地表达设计者关于场所精神的体验,以及更诗化地讲述关于场地的故事,同时能满足现代人的使用功能,设计师需要创造新的、现代的语言和新的形式再现场所精神,从也可称之为再生的设计。其中主要体现设计师关于场所精神的理解,并将这种理解传达给造访者。通过设计,实现物质与精神的再生,体现在:

(a).厡材料的再生:包括大量乡土野草的使用,钢材的使用;

(b)..形式语言的再生:包括工业设计中的直线、方形、米字结构和重复的秩序。

(c)..空间的再生:为现代人的日常活动和生理及心理再生提供空间

(d)..精神的再生:最终通过上述三种再生设计,讲述故事,深刻城市的记忆,回味人生的体验,创造时代精神。在本项目中,设计师审慎地作了一些尝试,具体包括:

骨骼水塔:不同于琥珀水塔的加法,场地中的另一个水塔则采用了再生的设计手法:构思是剥去其水塔的水泥的外衣,展示给人们的是曾经彻底改变城市景观的基本结构--线性的钢筋和将其固定的结点,它告诉人们,无论工业化的城市多么丑陋,抑或多么美丽动人,其基本结构是一样的。这一设计是对工业建筑的戏剧化的再现,从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。事实上,因施工过程中发现该水塔原结构安全问题,不能完全按设计构思处理旧水塔,最终作品为原大小重新用钢设计制作.

直线路网:这种新的形式彻底抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则,表达了对大工业,特别是发生在这块土地上的大工业的理解:无情的切割、简单的两点之间最近原理、普遍的牛顿力学、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。同时,这一经济与力学原理作用下的直线路网却满足了现代人的高效和快捷的需求和愿望。使新的形式有了新的功能,同时传达了场地上旧有的精神。

红色记忆(装置):用什么形式能装下这块场地上、那段时间里曾经发生的故事?又能用什么形式来传达设计者在这块土地上的感受?一个红色的盒子,含着一潭清水。用它的一角正对着入口,任两条笔直的道路直插而过,如锋利的刀剪,无情地将一个完整的盒子剪破。其中一条指向“琥珀水塔”,另一条指向“骨骼水塔”。盒子外配植白茅----当地最野的草,宣染着洪荒与历史的气氛,两株高大的英雄树—木棉,则高唱着英雄主义的赞歌。

绿房子:模数化的工业产品和设计,被用于户外房子的设计时,却产生了新的功能,绿房子一些由树篱组成的5×5米模数化的方格网,它们与直线的路网相穿插,树篱高近3米,与当时的普通职工宿舍房子相仿。围合的树篱,加上头顶的兰天和脚下的绿茵,为一对对寻求私密空间的人们提供了不被人看到的场所。

语言与格式:从场地现状中寻找设计语言与格式。公园中的一些必要的景观、休息场所、桥、户外灯具、栏杆甚至铺地等都试图用新的语言来设计新的形式,其语言都更多地来源于对原场地的体验和感悟,目的都是在传达对场所精神显现的同时满足现代功能的需要,包括:铁栅涌泉、湖心亭、白色柱阵,锈钢铺地,方石雾泉及栏杆之类。

野草:大量使用野草是本公园种植设计的一大特色,通过野草繁茂的乡土野草与精致的人工环境相对比,旨在营造场所的历史与生态氛围,传达一种关于自然与生态的美学观和伦理:自然与生态是美的,但并不总是美的,设计使之变美。万紫千红的园艺花卉是美的,但野草同样可以是很美的。

范文二:中山岐江公园 投稿:夏曾替

中山岐江公园

--透着旧工业气息的生态美

在此次中山调研活动之前,我脑海里原来一直存在一个误解,做规划就是给你一片待开发的新地段,让你施展拳脚。然而当我随着一行人驻足在岐江公园铁轨止于江边喷泉涌动的北入口时,我突然意识到,对旧环境(比如旧城区、旧工厂等)的改造也是规划中不可或缺的一部分。时间总是会捉弄人,特别是规划师。岁月积淀,当年诞于建筑师手下崭新的建筑早已换上灰色的外衣,已经和当下的社会需求格格不入,于是时间把这些将要被淘汰的建筑交给了规划师。新的理念开始取代了旧的理念,完美的规划,完美的建筑,然后是继续下一个轮回。岐江公园就是一种新的理念,只是往往新理念的提出都是要冒风险的,岐江公园也不例外。

在文章开始之前,我们有必要先来了解一下如今岐江公园坐落的这片江边土地。似乎城市中心的土地寸土寸金已经是一个不争的事实,但是这片粤中船厂曾经屹立的地方已经算得上是中山城市中心的地段,所以我们不得不承认岐江公园是政府的城市建设中的大手笔。有着不算悠久但丰富的历史的粤中造船厂伴随着新中国的工业化进程而崛起,从上世纪五六十年代的“一五计划”到八九十年代的改革开放,它历经工业化进程的风风雨雨,几代人创业的艰苦历程注定使得这片土地有着更加光辉的未来。于是当发动机不在旋转,旧船厂给共和国的服役期到来的时候,人们开始思索它该何去何从。

有人提出彻底改变原有的面貌,规划出一个现代风格的城市中央公园;有人认为应该在原有的基础上生出一个西式风格的城市公园;还有一种大胆的想法,那就是保留船厂原有的旧元素,比如旧机器就设备,以及原场地上最具代表性的植物、建筑物和生产工具,运用现代设计手法对它们进行艺术改造,从而改造出一个工业气息浓厚的主题公园。最终我们看到了我们本该看到的岐江公园的样子,它是多么的简约却唯美,有着浓厚的历史氛围却不厚重,反而亲民。当我们看到当年用于运输的废旧铁轨上,大人们可以坐下休憩,孩子们可以嬉戏时,我们已经亲眼见证了它的成功。

公园,顾名思义即公共的园林,它属于公共建筑的范畴。岐江公园在做到公园该具备的功能的同时,又做为一种历史记忆的传承。也许可以说整个公园的各个角落都能看到粤中船厂的影子,延伸到湖边的铁轨,遗留的旧船,高耸的水塔,改造后的厂房,吊桥,脚手架以及被做成景观小品的旧机器设备,如果没有其他景观植物还有各种各样的树木

点缀其中,你会以为自己真的来到了造船厂。在我眼中,我读到了岐江公园的几个特有的东西。第一就是旧元素与新元素的完美结合,第二是它的生态美,第三是它的亲水。先说第一点,旧元素与元素的完美结合。设计者善于保留原有的元素。比如废旧的钢板,设计者们可以利用这些本

该丢弃或者熔铸的材料设计出景观小品。

铁轨中段的白柱阵列,新材料的运用和旧元素相互融合的同时又形成新与旧鲜明的对比,历史与现实的交织。抬起头看着矗立的杆柱阵列,就像是历史留下的一排排白色的记忆,它留给人们的是可以随意想象和书写的空白未来,它可以从白色变成你想要的其他任何颜色。而当你垂头,便会看到风吹雨打过后却依然厚重的枕木以及泛着年轮般的黑色铁轨,这也

是历史留下的,供人们驻足,思考未来。现在想来,设计者真是别出心裁,构思缜密,每一处景观都不是随意为之,而是和主题交相辉映。 给我最大触动的便是这段铁轨,当我看到人们似乎把它当做生活中的一部分的时候,你会有种最原始的兴奋。因为这段铁轨并没有废弃,而是在智慧的指引下继续发挥着它的作用,这是对旧事物改造的绝佳方式,只是却很少有人敢于尝试。孩子们可以在铁轨上踏枕木,大人们可以坐在铁轨上休憩,本该属于这里的东西其实就该选择改变它周围的环境来适应它。于是铁轨两旁是道路,道路周围是树

木和景观。放射性的公园道路网加上

规整的景观树,

真的给人一种即视感,这曾经是旧船厂,而现在是供人们闲暇时休闲娱乐的好去处。

再说第二点生态美。在公园中看到各种千奇百态的树木很正常,但是看到芦苇就真是稀奇了。而岐江公园中的湖边到处是摇曳的芦苇,这真的给我一种说不出地亲切感,这才是最

原始的生态。而且有芦苇的地方,说明这里的水质很好,可见岐江公园的生态美不是口说无凭的。而反观其他公园,仿佛都有一种约定俗成的感觉,公园怎样安排布局,选择什么样的景观树,一定要有长长的桥,有很大的亲水平台。这样的公园到处都是,却不能让人记住,不能让人流连忘返。同样的公园,采用不一样的理念设计,产生的效果真是天壤之别。

看到这个蓝色的牌子真要感叹设计者们的细心。他们为了保护湖里的鱼群又为了满足钓鱼爱好者的需求,特别划出一片水域作为钓鱼区。四周优美的水景,和煦的阳光以及宁静的林间,无疑成为人们最理想的休闲处。这种钓鱼区在其他公园应该也会被设置,但在岐江公园里,它的生态意义就相当的明显了。还有不得不提到的是,公园内湖的水虽然与岐江联通,却特别干净。这是让人惊讶的地方,毕竟岐江水已经不同往日了。

古榕新岛是保留原厂靠近江边大量的榕树群而采用绿岛的方式一河内有河的方法来满足岐江过水断面的要求而产生的。古榕新岛首尾用两架铁桥与河岸相连,铁桥利用原有的材料建造,具有浓厚的工业气息。而踏上古榕新岛,你会看到铺地的落叶,浓密的树荫,以及高低的石阶。这种生态美不是生硬的造出来的,而是信手拈来。因为自然之美也同样青睐有心者。

第三点说一下亲水。整个岐江公园是没有围墙的,设计者巧妙地用溪流界定公园,使得公园与四周巧妙的融合在一起,亲水是人的天性,巧妙的溪流设计,正是要人们尽情挥洒这种天性。右图是公园外围的溪流,树丛奇石的点缀,似乎看起来每一处皆一景,颇有一种苏州园林的感觉。可以说岐江公园的亲水性是自然而然的。

湖边外形似厂房的中山美术馆以及隔壁的观景台,还有悠长的栈桥,都具有浓厚的工业气息,显示着岐江公园工业化的主题。

具有工业气息的路灯。别具一格的设计,却完全与公园融合。

公园内不多的座椅,散发出浓厚的工业气息,展现出设计者惊人的设计感。

装置—劳动者在搭建脚手架现场造像

粤中船厂创业伊始,有工人职工300多名;粤中船厂全盛时期(80年代中期前),有工人职工1600多名;至1999年粤中船厂停产,结束长达45年的历史时,尚有工人及职工、干部600多名。

装置—红色年代(静思空间)

红色的视觉冲击是毋庸置疑的,红色的强烈让人很容易联想起“革命不是请客吃饭”那段著名的论断,粤中船厂,在自力更生,艰苦奋斗的年代和其间“只是当时已惘然”的多少如烟往事,被构思为一个红色的空间的装置,或许,还可以记起列宁的表述:“遗忘,就意味着背叛”。白云苍狗,木棉花坠下沉甸甸的花朵。

装置—不完整的或思想的水塔

装置原为粤中船厂水塔,2001年3月拆除,原水塔为钢筋水泥构筑,在历史上,钢筋水泥的结合带来了巨大的建筑革命,它最早使摩天大楼成为可能,同时也促成了建筑地域特征的消失。在这个装置里,设计者让水泥离场,留下钢筋原地思想。

岐江灯塔

如同古世纪的昆虫,不经意凝固在炫丽色泽的琥珀中,旧厂区堤岸的寻常水塔与她新科技的玻璃外衣,共同包裹住时间。时间不是困兽,时间只是蜡烛旧水塔和她玻璃新衣的柔和的手,如同岐江粼粼的水波。 入夜,灯塔照耀岐江,照耀城市,也照亮自己的内部,我们称之为城市心灵史的那些内容。

厕所边的无障碍设计。

保留的厂房钢架和龙门吊。

曲径通幽处。

设计成景观小品的旧设备。

以公园路网的设计为例,该路网采用若干组放射性道路组成,既不用中国传统园林的曲线型路网,又有别于西方园林规整的几何图形,手法新颖,别树一帜。

在公园初创阶段,面对这样一个经典而又大胆的设计,技术和质量上的要求已远不是最困难的事了,设计者和工程人员追求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。用两句话来概括就是:“追求时间的美,工业的美,野草的美,落差错愕的美;珍惜足下的文化,平常的文化,曾经被忽视而将逝去的文化”。

岐江河畔绿草如茵、古榕成排,商夏酒店林立,每当夜晚华灯初放,一片火树银花不夜城,岐江两岸的旖旎风光一览无遗,使游客流连忘返。尤其是根据老船厂改造而成的岐江公园,不光焕发出自然生态的园林之美,更展现出现代工业之美。中山岐江公园占地11公顷。由于历史的原因,公园保留了刻写着真诚和壮美、却早已被岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备,并将其重新幻化成富于生命的音符。

中山岐江公园2002年荣获美国景观设计师协会(ASLA)2002年度荣誉设计奖,2003

获中国建筑艺术奖,2004年分别获得第十届全国美术作品展金奖和中国现代优秀民族建筑综合金奖。

班级:12城规2班

姓名:刘博

学号:1204050048 日期: 2013.12.13

范文三:广东中山岐江公园 投稿:尹薂薃

获得世界大奖的广东中山岐江公园

2011-11-01 08:18:53| 分类: 他山之石 | 标签: |字号大中小 订阅

△岐江公园建成鸟瞰图

△岐江公园设计总平面图

△低水位状态下,临水栈道湖岸湿地景观

广东省中山市岐江公园设计,占地11公顷(建筑面积:0.3公顷),由北京土人景观与建筑规划设计研究院、北京大学景观规划设计中心设计,首席设计师为俞孔坚,设计时间为1999年6月~2001年10月,建成时间为2001年10月。2002年获美国ASLA设计荣誉奖,2004年获中国首届建筑艺术奖、全国十届美展金奖。2008年获世界滨水设计最高荣誉奖。

岐江公园位于广东省中山市区,园址原为粤中造船厂旧址。场内遗留了不少造船厂房和机器设备,包括龙门吊、铁轨、变压器等。作为工厂,它不足被称道。但几十年后,粤中船厂展现出历经艰辛而富有新中国工业化进程意义的历史沧桑,特定年代的艰苦创业历程也沉淀为真实而弥足珍贵的城市记忆。

设计者在水体景观设计中普遍会遇到一个问题:如何在水位变化较大的情况下,设计一种具亲水性的生态护岸?设计者综合运用植物生态,水流动力学知识和工程技术的能力很重要,但更重要的是能够认识人性,特别是人与水、人与生物的微妙关系,只有做到这些,才能实现一个生态化的、人性化的、实用且美的护岸。本文以广东中山市岐江公园为例,介绍一种栈桥式亲水生态湖岸的设计。

△岐江公园场地治理前旧貌

△岐江公园场地旧址一览

△穿越临水栈道体验空间

岐江公园位于广东省中山市区,园址原为粤中造船厂。公园总面积达10.3公顷,其中水面占3.6公顷。园区水面因与受海潮影响的岐江河相联通,日水位变化可达1.1米。

该公园的主导设计思想是充分利用造船厂原有植被,进行城市土地的再利用,将公园建设成一个开放的反映工业化时代文化特色的公共休闲场所。围绕这一主题,设计塑造了一系列公园特色设施和环境,其中生态性和亲水性是本公园主要特色之一。

现主要介绍湖岸的生态性和亲水性设计。

△影响生态性和亲水性的环境因素

水位变化下的生态与亲水设计所面临的主要问题有两个:

一、湖水水位随岐江水位变化而变化;

二、湖底有很深的淤泥,湖岸不稳定。高水位时,湖水近岸,岸上植被与水线相接,形成良好的视觉效果。但高水位只能维持很短时间,水位下降后,湖边淤泥出露,人也难以亲近。因此,设计师所面临的挑战是如何在一个水位多变,地质结构不稳定的环境中,设计一个植被葱郁的生态化的水陆边界,使人能恒常地与水亲近,使水、生物和人得以在一个边缘生态环境中相融共生。同时,这个生态设计也必须是美的。只有美的生态,才能获得使用者的认同。 面对以上问题,除了解决工程上的固土护岸问题外,本设计提出了3个设计基本目标:亲水、生态和优美。

解决之道:栈桥式亲水生态湖岸

△湿地植物景观自然生态之美

针对上述问题和挑战,在本案例中,设计者尝试了栈桥式亲水湖岸的设计。具体做法有3点:

一、梯田式种植台:在最高和最低水位之间的湖底修筑3~4道挡土墙,墙体顶部可在不同水位时分别被淹没。墙体所围空间回填淤泥,以形成一系列梯田式水生和湿生植物种植台。它们在不同时段内完全或部分被水淹没,随着水位的高低变化可呈现出不同的景观效果。

二、临水栈桥:在此梯田式种植台上,空挑一系列方格网状临水步行栈桥。它们随水位的变化而出现高低叠落的变化,且使人能与各种水生、湿生植物和生物进行近距离接触。同时,高挺的水际植物又可遮去挡墙和栈桥的架空部分。人行走其上恰如漂游于水面或植物丛中。

三、湿地植物群落:根据水位的变化及水深情况,所选植物均为野生乡土植物。所有乡土植物聚和形成了水生、沼生和湿生植物群落带,岐江公园成为多种乡土湿地植物的展示地,让远离自然、久居城市的人们能有机会欣赏到自然生态和野生植物之美。同时,随着水际植物群落的形成,许多野生动物和昆虫也得以栖居、繁衍。所选植物包括水生植物荷花、茭白、菖蒲、旱伞草、慈姑和芦苇等,湿生植物白茅等禾本科观赏草和苦苡等。

△临水栈桥植物景观

初步结果表明,试验是卓有成效的。建成不到3个月的栈桥式护岸,基本实现了景区在湖水变化较频繁的情况下仍保持亲水性和生态性的目标。同时,精心选择的野生植物与花岗岩人工栈桥相结合,产生了脱俗之美感。随着时间的推移,水际群落不断丰富、成熟,生物多样性将不断提高,生态、亲人和美学的效果将更加明显。但这一公园设计对南方水雨充沛和公园水位较高的特点缺乏充分的考虑,致因公园局部排水系统不畅、部分绿地水分积聚过多而使树木生长不良的现象出现,现场调整后有所改善;在公园其他地区的植物配置中,一些荫升植物因未能及时得到新栽乔木的庇护,影响了人们对其的观赏效果。随着乔木层郁闭度的提高,乡土生物的多样性将日趋丰富。

野草之美与足下文化

△利用旧造船厂改造建成以工业为主题的生态开放公园

低水位全景:即使在低水位状态下,栈桥式湖岸设计仍然具有良好的亲水性。多种水生、中生和湿生植物在适宜的环境中生长,方格网栈桥将人导入水际和一个丰富多彩的边缘生态群落。高水位全景:栈桥被淹没,水生植物探出了柔和的头部,使湖岸变得格外生动,呈现出自然不荒野,规整不僵硬的景观风貌。 水位局部变化:随着水位的上涨,水体沿着高低栈桥间的阶梯爬上岸来,栈桥和两侧的水草慢慢沉入水中。低水位局部:层层叠落的栈桥随着水位的退却而慢慢浮露于水面,平整的浅灰色花岗岩桥面如出浴之肌肤,饱含着色泽,配合两侧高挺的水草,水平与垂直线条形成强烈的对比。高水位局部:将方格栈桥网延伸,其间种以野生的象草。低水位细部:最底层栈桥浮出水面,即使如此,人也可亲近水体和刚出水的草丛。中水位细部:最底层栈桥半没于水下,若隐若现,小鱼也游上了桥面。高水位水际细部:植物的大部分没于水中,只留头部探出水面。

可进入性:栈桥使人在不同水位条件下均能够与水亲近、近距离欣赏水际生态群落。生物多样性:草叶上的蜻蜓,草筋上的田螺卵块和栈桥上的游鱼,是展现生物多样性的最好图景。生态之美:在一个设计的背景下,杂草可以是美的。

△临水栈桥改造后的景观

本设计所要体现的是脚下的文化,日常的文化,作为生活、城市记忆的甚至是昨天的、历史的文化;本设计所要表现的美是野草之美,平常之美,那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的美。这不是一种背叛,而是设计师的一种理解,一种对人自我的理解,对人生价值和人性的认识;一种对文化的理解,对这一人类社会群体所创造的物质和精神世界的认识;一种对自然的理解,对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。作为对这种理解的表达,中山岐江公园是一个现代景观设计的实验。

范文四:中山岐江公园工业旧址再利用 投稿:邹膒膓

中山岐江公园工业旧址再利用

发表:《建筑学报》2002/8 作者:俞孔坚 庞伟

摘要:以中山岐江公园旧船厂遗址改造和再利用为例,本文论述了对设计的理解,指出设计首先意味着保留历史与时间的积淀;然后才是修饰和改造,包括增或减的设计;最后才是创造新的语言和形式,以便更艺术地显现场所精神,和更充分地满足新的功能需求。 Three approaches, in terms of design, were used in the reconstruction of an old shipyard in Zhongshang as a park (Qijiang Park): the best choice is to preserve what was left through time and history; the secondly choice is to furnish or decorate (add to or subtract from the original design) so that the spirits of the place can be more dramatically revealed; the third choice is to create an imaginative form to express the spirits of the place and the feeling of the designer that can not be sufficiently represented by the previous approaches.

关键词:中山,工业旧址,城市更新,景观设计,岐江公园 Zhongshan City, Qijiang Park,Industrial Landscape, Regenerative Design

1、引言

粤中造船厂旧址,占地11公顷,从1953年到1999年,走过了由发展壮大到消亡的简短却可歌可泣的历程。工厂创业时只有200多人,最辉煌的时代曾经有1500人,相对于任何一个中国的大型国企来说,都不算大,但对中山这样一个小城市的居民来说,曾经是一个值得自豪而令人向往的

经过激烈的争论和广泛的公众参与之后,中山岐江公园设计组提出的以产业旧址历史地

段的再利用为主旨的设计方案终于在当地领导的果敢决策下得以实施(图1)。

关于本项目的文化及生态意义,已有另文论述(见俞孔坚,2001,俞孔坚等2002)。这里将主要介绍公园对产业旧址及构筑物和机器的利用方式和在此基础上的新的设计形式,并由此引发对设计概念的理解. 关于产业类历史地段的保护性利用,国际上已有一些成功的例子(见王建国、戎俊强2001; 露易, 2001)。如何通过设计使旧址保留其历史的印迹,并作为城市的记忆,唤起造访者的共鸣,同时又能具有新时代的功能和审美价值,关键在于掌握改造和利用的强度和方式。从这个意义上讲,设计包括对原有形式的保留、修饰和创造新的形式。

2、理解设计

2.1保留:尊重没有设计师的设计

凯文・林奇认为,

Cowan,1996,P8),所以,设计是通过物质、能流和土地利用方式的选择,连接文化与自然的纽带。从这个意义上讲,受过职业教育和具有较高文化修养的建筑师、景观设计师、城市规划师等都是设计师,同样农民、工人及广大的劳动者也是设计师,因为他们也都或多或少从事着塑造与改变我们日常体验的物质环境,以满足生产与生活,甚至包括审美的欲望。Rudofsky在其著名的

是职业设计师的凭空创造,它们经历时间而发展,随着历史与人的活动的含义的积淀而成熟。所以,

从这些意义上讲,创造良好而富有含意的环境的上策是保留过去的遗留。作为一个有近半个世纪历史的旧船厂遗址,过去留下的东西很多:从自然元素上讲,场地上有水体,有许多古榕树和发育良好的地带性植物群落,以及与之互相适应的生境和土壤条件。从人文元素上讲,场地上有多个不同时代船坞、厂房、水塔、烟囱、龙门吊、铁轨、变压器及各种机器,甚至水边的护岸,厂房墙壁上的

公园设计组对所有这些

(1)自然系统和元素的保留:水体和部分驳岸都基本保留原来形式,全部古树都保留在场地中。为了保留江边十多株古榕,同时要满足水利防洪对过水断面的要求,而开设支渠,形成榕树岛。 (2)构筑物的保留:两个分别反映不同时代的钢结构和水泥框架船坞被原地保留。一个红砖烟囱和两个水塔,也就地保留,并结合中在场地设计之中。

(3)机器的保留:大型的龙门吊和变压器,许多机器被结合在场地

水位多变情况下的亲水生态护岸设计——以中山岐江公园为例

水体景观设计中遇到的一个普遍问题是如何在水位变化较大的情况下,设计一种亲水性的生态护岸。这需要设计者综合运用植物生态知识,水流动力学知识以及工程技术,而更重要的是认识人性,特别是人与水、人与生物之间的微妙关系,以实现一个生态化、人性化、既实用且美观的护岸。这里以广东中山市岐江公园为例,介绍一种栈桥式亲水生态湖岸的设计。

1 背景

岐江公园位于广东省中山市区,总面积10.3hm2,园址原为粤中造船厂,设计强调足下的文化与野草之美[1]。其中水面3.6hm2,水面与岐江河相联通,而岐江河又受海潮影响,日水位变化可达1.1m。公园设计的主导思想是充分利用造船厂原有植被,进行城市土地的再利用,建成一个开放的、能反映工业化时代文化特色的公共休闲场所。围绕这一主题,形成一系列公园的特色,其中生态性和亲水性是本公园主要特色之一。我们将主要介绍湖岸的生态性及亲水性的设计。

2 问题、挑战与目标

水位变化下的生态与亲水设计所面临的主要问题有两个:一是湖水水位随岐江水位变化而变化;二是湖底有很深的淤泥,湖岸很不稳定。现状的情况是在高水位时,湖水近岸,岸上植被与水线相接,有良好的视觉效果,而这种高水位却只能维持很短时间,水位下降时,湖边淤泥露出,人也难以亲近。因此,设计师面临的挑战是如何在一个水位多变、地质结构很不稳定的情况下,设计一个植被葱郁的生态化的水陆边界,使人便于与水亲近,水-生物-人得以在一个边缘生态环境中相融共生。同时,这个生态设计效果必须是美的,只有美的生态,才能唤起使用者的认同。面对以上问题,除了解决工程上的固土护岸问题外,我们还提出了三个基本目标,即亲水、生态和优美。

3 解决之道:栈桥式亲水生态湖岸

针对上述问题与挑战,本案例中尝试了栈桥式亲水湖岸的设计。具体做法有三点:

(1)梯田式种植台:在最高和最低水位之间的湖底修筑3~4道挡土墙,墙体顶部可分别在不同水位时被淹没,墙体所围空间回填淤泥,由此形成一系列梯田式水生和湿生种植台,它们在不同时段内完全或部分被水淹没。

(2)临水栈桥:在此梯田式种植台上,空挑一系列方格网状临水步行栈桥,它们也随水位的变化而出现高低错落的变化,都能接近水面和各种水生、湿生植物和生物。同时,允许水流自由升落,而高挺的水际植物又可遮去挡土墙及栈桥的架空部分。人行走其上犹如漂游于水面或植物丛中。

(3)水际植物群落:根据水位的变化及水深情况,选择乡土植物形成水生-沼生-湿生-中生植物群落带,所有植物均为野生乡土植物,使岐江公园成为多种乡土水生植物的展示地,让远离自然、久居城市的人们,能有机会欣赏到自然生态和野生植物之美。同时随着水际植物群落的形成,使许多野生动物和昆虫也得以栖居、繁衍。所选野生植物包括:荷花、茭白、菖蒲、旱伞草、茨菇等;湿生和中生的包括芦苇、白茅和其他茅草、苦苡等。

4 效果与讨论

初步的结果表明,试验是卓有成效的,建成不到3个月的栈桥式护岸,基本实现了在湖水变化很大的状态下,仍然保持亲水性和生态性的目标,同时,精心选择的野生植物与花岗岩人工栈桥相结合,产生了脱俗之美感。而且,随着时间的推移,水际群落的不断丰富和成熟,生物多样性将不断提高,生态、亲人和美学效果将更加显著。但公园设计对南方雨水充沛及公园水位较高的特点缺乏充分考虑,致使公园局部排水系统不畅,部分绿地水分积聚过多而造成树木生长不良,现场调整后有望改善;在公园其他地区的植物配置中,一些荫生植物因未能及时得到新栽乔木的庇护,影响了观赏效果。随着乔木层郁闭度的提高,乡土生

物的多样性将日趋提高。

本工程设计由北京土人景观规划设计研究所完成,工程施工由北京土人景观生态工程公司、广州土人景观顾问有限公司同中山市公用事业局联合完成,技术监理黄征征、庞伟、邱钦源。

感谢中山市规划局、中山市公用事业局和园林处,刘慧林、何少阳、何华忠等众多同志的支持和帮助。

基金项目:国家自然科学基金资助项目(39873835)

参考文献:

[1] 俞孔坚.足下的文化与野草之美——中山歧江公园设计[J].新建筑,2001(5).

范文五:生态护岸设计——以中山岐江公园为例 投稿:陆巼巽

水位多变情况下的亲水生态护岸设计

——以中山岐江公园为例

俞孔坚胡海波李健宏

摘要:

以广东中山市岐江公园的湖岸设计为例.介绍7一种亲水生态护岸设计~栈轿式生态亲水湖岸建成的敢爰与设计设

想相一致.实现了在水位变化较大的情况下.仍然具有亲近人、生态和美的效果美t词:水景设计;湖岸设计;生态设计;中山市文章编号:1000—66“(2001)06—0037—02中图分类号:FU986

文献标识码:B

水体景观设计中遇到的一个普遍问题是如何在水能唤起使用者的认同面对以上问题.除r解决工程上

位变化较大的情况下,设计一种亲水性的生态护岸。这

的同土护岸I、u|题外.我们还提出厂i个基本目标.即亲需要设计者综合运用植物生态知沮,水流动力学知汉以水、生态和优美。

及工程技术,而更重要的是认识人性.特别是人与水、人

与生物之I可的微妙关系.以实现一个生态化、人性化、既3解决之道:栈桥式亲水生态湖岸

实用且美观的护岸:这里以广东中山市岐江公园为例.

针对上述M题与挑战.本案例中尝试r栈桥式亲水介绍一种栈桥式亲水生态湖岸的设计。湖岸的没计。具体做法有三点:

(1)梯田式种植台:在最高和最低水位之帕J的湖底

1背景

修筑3-4道挡土墙.墙体顶部可分别在不I_】水ft时被淹岐江公园位于广东省中山市区.总晰积103hm二,吲没.墙体所围空间回填淤泥,由此形成系列梯m式水

址原为粤中造船厂.i殳计强调足r的文化与野草之美111。生和湿生种植台.它们在不同时段内完全或部分被水淹其中水面36hm!,水面与岐江河相联通,而岐江河叉受

没(见彩图)。

海潮影响.口水位变化可达I.Im。公园设汁的主导思想(2)临水栈桥:在此梯田式种植台上.空挑一系列方是充分利片j造船厂原有植被,进行城市土地的再利用,格网状临水步行栈桥.它们也随水位的变化而出现高低

建成一个开放的、能反映工业化时代文化特色的公共休错落的变化,都能接近水面和各种水生、湿生植物和生

闲场所围绕这一—£题.形成一系列公园的特色,其中生物。I_J时,允许水流自由升落,而高挺的水际植物又可遮态性和亲水性是本公园主要特色之一。我们将主要介绍

去挡土墙及栈桥的架空部分人行走其E优如漂游于水湖岸的生态性及亲水性的设计,

面或植物丛中。

(31水际植物群落:根据水位的变化及水深情况,选

2问题、挑战与目标

择乡土植物形成水生一沼生湿牛一中生植物群落带.所水位变化F的生态与亲水设计所面临的主要问题

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有两个:一是湖水水位随岐江水位变化而变化;二是湖生植物的展示地,让远离自然、久居城市的人“J,能有机底有很深的淤泥,湖岸很不稳定现状的情况是在高水

会欣赏到自然生态和野生植物之美.同时随着水际植物位时.湖水近岸,岸上植被与水线相接,有良好的视觉效

群落的形成,使许多野生动物和昆虫也得以柄居,繁衍果.而这种高水位却只能维持很短时间,水位下降时,湖

(见彩图)所选野生植物包括:荷花、菱白、菖蒲、旱伞

边淤泥露出.人也难以亲近。因此,设计师面I临的挑战是草、茨菇等:湿生和中生的包括芦苇、白茅和其他茅草、如何在一个水位多变、地质结构很不稳定的情况下,设苦苡等。

计一个植被葱郁的生态化的水陆边界.使人便于与水亲近.水一生物一人得以在一个边缘生态环境中相融共生。

4效果与讨论

I-J时.这个生态没计效果必须是美的.H有蓑的生态,才

初步的结果表叫.试验是卓有成效的,建成不到3

—五话日期.面五五丙磊丽瓦200】_Il

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基金项目国家自然科学皋金资助项目【39873835

中国园林2002/1

37

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下.仍然保持亲水性和生态性的目标,间时,精心选择的野生植物与花岗岩人T栈桥柑结合.产生了脱俗之美感

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将更加显著但公吲设计对南方雨水充沛及公旧水位较高的特点缺乏充分考虑,致使公园局部排水系统1;畅,

部分绿地水分秘聚过多而造成树木生长4;良,现场调整后有望改善:在公园其他地区的植物配置中.一些荫生植物因未能及时得到新栽乔木的庇护.影响r观赏效果。随

着乔木层郁闭度的提高,乡土生物的多样件将日趋提高。

本工程设计由北京土人景观规划陛计研究所完成.工程施工由北京土人景观生态工程公酬,广州J.人景枧顾问有限公司问中山市

公用事业局联合完成,技术监理黄征征、庞伟、邱钦源

感谢中lIJ市规划局、中山市公用事业局和同林处,刘慧林何少阳、何华忠等众多同志的土持和帮助

参考文蕾

【1】俞孔坚足下的文化与野草之美——tp山歧江公园i殳if[J1新建

筑.2001151

Design

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作者简介:

俞孔'坚/-IL京大学景观规划设什中心教授,北京土人景观规划没汁研究所首席设计师(北京1130871)

胡海波,北京土人景观规划蛙计研究所设计师(北京100871)李健宏/-IL京£人景现规划i蹙汁研究所设计师(北京10087I)

万 

方数据园林是协调建筑与环境的纽带

——厦门一个度假别墅的园林设计

杨迎芳崔连胜

摘要:通过一个具体度假别墅的园林谴p分析.卅这了筒林设

计是特建筑环境和自然景观有效融合的重安}击关键词:建筑:环境:蒂观往计文章编号:1000-6664(2(D2)0l一003803

中图分类号:]'U986

文献标识码:B

本文所介绍的度假别墅位于厦门岛东郭黄厝地区.背山面海.总地势西北高.东南低,具有良好的观海视线,周围是自然的…廿和成片的相思林、龙眼林.自然吖、境极其优美。工程占地约67hm:,是一组低层红屋顶的欧陆风格旅游度假别墅群,建筑由一幢四层度假酒J占.

一座地下娱乐中心、三幢高级度假公寓和26幢两层度

假小别墅组成。

厦门岛的东部是一个以自然景现为主的旅游度假风景区.集中了数所公园、游乐园以及度假别墅本文介绍的别墅区佗丁:该景区的黄金地带,位置醒H.建筑群

也较庞大,处理不好可能会影响整个风景区的景现建

设方对该工程的园林景观没计非常重视,特举行了一次

正规的没计招标,在参赛的四个方案中我们主持的方案中标。我们的方案设计是在对现场环境条件充分r解的

基础卜产生的,设计之初我们就确立了一个宗旨:充分利用自然环境,利用青山、碧海.沙滩、丛林等优越的自然条件,用园林的手法将建筑及其周围的自然环境两个相对孤立的实体有效地联系起来.从视觉心瑚上减少建筑的体量感.使建筑和环境融合为统‘的整体

1设计指导思想

(1}用园林设计手法将建筑群落和周围自然景观有

机地融合起来,充分运川因借手法.将外界的景观引入

园中.使别墅医内外景融为一体

f21在满足别墅区功能要求的基础J二.为游人刨造

出新颖、舒适的室外游览、休憩场所

f3)园林小品的设汁在风格上力求与别墅建筑、娱乐广场等已建成设施协调一致.使其成为统一的整体

收稿爿朗:1999

10

09;修l。1日期2(NII

lI{t2

中国园林2002/

水位多变情况下的亲水生态护岸设计——以中山岐江公园为例

作者:作者单位:刊名:英文刊名:年,卷(期):引用次数:

俞孔坚, 胡海波, 李健宏

中国园林

CHINESE LANDSCAPE ARCHITECTURE2002,18(1)38次

参考文献(1条)

1.俞孔坚 足下的文化遭到野草之美——中山歧江公园设计[期刊论文]-新建筑 2001(5)

相似文献(0条)

引证文献(38条)

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本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_zgyl200201013.aspx

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范文六:现代景观评价—中山岐江公园 投稿:何媱媲

一、 引言

中山岐江公园案例评价

——足下的文化与野草之美

当我们挖空心思寻找千年古迹和传统形式,以求地方文脉和精神的时候,突然发现,其实这种精神就在足下、就在眼前。由于中国改革开放的发展,我国城市产业格局和结构发生了巨大的变化,钢铁、煤炭、机械等重工业和采掘工业让步于服务业,产生了大量的工业废弃地。在

二、设计师简介

俞孔坚

男,1963年出生于浙江金华

北京大学城市与区域规划教授,博士生导师 美国哈佛大学景观设计与城市规划兼职教授 北京大学建筑与景观设计学院院长

北京土人景观与建筑规划设计研究院首席设计师 1987年获北京林业大学园林系硕士学位,并留校任教5年 1995年获美国哈佛大学设计学博士学位,主攻景观规划和城市设计 1995-1997年任职于美国SWA集团

1998—北京大学城市与区域规划教授,博士生导师

2003—至今 北京大学景观设计学研究院院长,教授,博士生导师

俞孔坚1995年获哈佛大学设计学博士,1997年回国创办北京大学景观设计学研究院, 1998年创办国家甲级规划设计单位——北京土人景观与建筑规划设计研究院,目前已达350多人的国际知名设计院。出版著作15部,并完成大量城市与景观的设计项目;促成了景观设计师成为国家正式认定的职业,并推动了景观设计学科在中国的确立。

俞孔坚的城市和景观设计作品遍布全国和海外,曾八度获得美国景观设计师协会荣誉设计和规划奖,五次获得中国人居环境范例奖,两次获得全球最佳景观奖,两次获得国际青年建筑师优秀奖,三次获世界滨水设计杰出奖,并获2008年世界建筑奖, 2009年ULI全球杰出奖,中国第十届美展金奖等国内外重要奖项。这些作品以现代性和鲜明的中国特色,以生态和人文的精神,赢得国际声誉;他把城市与景观设计作为“生存的艺术”,倡导白话景观, “反规划”理论, 大脚革命和大脚美学,以及“天地-人-神”和谐的设计

理念;俞孔坚7次被国际景观设计师联盟,美国景观设计师协会等国际大型会议邀请作为年会的主旨演讲人。分别被中央组织部、中央宣传部、中央统战部联合授予“留学回国人员成就奖”,被国务院侨办授予“首届华侨华人专业人士杰出创业奖。”

三、作品介绍

3.1 基本信息

名称:中山岐江公园 类别:城市公园与绿地 规模:11公顷 地点:广东省中山市 建成时间:2001年10月

设计委托方:中山市规划局、中山市财政局 建设方:中山市共用事业局

设计单位:北京土人景观规划设计研究所、 北京大学景观规划设计中心 首席设计师:俞孔坚

主要参与设计人员:李健宏、庞伟、 胡海波、邱饮源等

3.2 项目背景

中山岐江公园的原场地是中山著名的粤中造船厂厂址。该造船厂作为中山社会主义工业化发展的象征,始于20世纪50年代初,终于90年代后期。几十年间,历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑 ,也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆。

3.3 区位环境

岐江公园总体规划面积11公顷,其中水面3.6公顷,建筑3000平方米。岐江公园位于中山市区中心地带,东临石岐河(岐江),西与中山路毗邻,南依中山大桥,北邻富华酒店,东北方向不远处是孙文西路文化旅游步行街和中山公园,再往北一点就是是逸仙湖公园。

3.4 设计理念

歧江公园是一个综合性城市公园。设计遵循场地性原则、功能性原则、生态型原则、经济型原则的基础上,合理地保留了原场地上最具代表性的植物、建筑物和生产工具,运用现代设计手法对它们进行了艺术处理,诠释了一片有故事的场地。将船坞、骨骼水塔、铁轨、机器、龙门吊等原场地上的标志性物体串联起来记录了船厂曾经的辉煌和火红的记忆,形成一个完整的故事。它打破了一般“公园”或“园林”的概念,而是将之作为城市空间。设计者在一开始便提出不设围墙,不收门票的思路,为市民提供一个具有时代特色和地方特色,反映场地历史,可达性良好且能满足休闲、旅游、娱乐和教育需求的综合性城市开放空间。

四、景观分析

4.1 功能结构

根据场地特色,公园总体上可以分 为南北两部分。北部为城市广场类型景观控制区域,具有明显的城市肌理和功能性,集中体现设计的文化内涵;南部则为自然林地类型景观控制区域,主要由自然的水、草、疏林空间构成。南北对比而又呼应。中间的阔大水面成为南北两部分的分隔和联接,一阴一阳,一虚一实,构成了歧江公园的南北格局。

功能结构分析图

4.2 道路系统

(1)沿公园以一主环路贯通,满足消防及公园管理之行车要求,平时不通车。 (2)北部的步行道以两点最短距离为原则,联结主要出入口和功能区,与传统造园手法完全不同,也不同于西方古典造园手法的视觉形式美原则,而是采用自由、高效而简洁的具有“工业化”特征的直线路网,阡白陌黑,生动明朗,具有现代风格。

(3)南部为自然式,流线形道路系统,与北部形成对比。同时也有一直线形道路横穿而过,与北部相互呼应。园路按照宽度和使用性质分为三段:一级路(主环路)4.5米;二级路(直线形道路)2.2米;三级道路(自由曲线形)1.7米。

总而言之,道路系统设计合理,流线通畅,功能配置合理,给游览带来极大便利。

道路系统分析图

4.3 水系结构

(1)充分利用原有水面,整理湖岸,疏通水系,形成一个完整的内部水系。 (2)公园西北边界设溪流,同时起到边界分隔作用。溪流水体用自来水作为水源,内外水系相对独立,以便使公园内维持稳定的水位,不会受歧江水位变化和水质污染的影响。

(3)歧江一侧设一平行内渠,一方面满足水面总宽度的要求,同时保留江堤上的古榕树,形成江外有江的景观效果。

水系结构分析图

4.4游憩使用

根据岐江公园的大众游憩使用情况,整 个场地可以分为三个区域:

(1)用红色表示的区域是工业遗产区,这片区域分布着大部分关于原造船厂的景观节点,附加广阔的草坪,作为公共活动区域。 (2)用黄色表示的区域是休闲娱乐区,这片区域主要有内湖和中山美术馆,主要功能是供游园者嬉戏、散步用,同时也是公园服务和后勤管理的所在。

(3)用绿色表示的区域是自然生态区,这片区域以保留的大叶榕和其他植物构成的

自然生态环境为主要景观,进入公园的人可以在这里可以回归自然,体验生态之美。 从动静关系来看,从北向南,由动到静,由工业遗址走向生态回归。

鸟 瞰 图

4.5 景观结构

景观结构分析图

公园的景观结构符合景观生态学中的斑块——廊道——基质理论,遵循两大原则: (1)核心原则:占据所属基质20%时空体系的斑块具有很大的发展势和一定的稳定势,是核心板块。

(2)聚散原则:对基质进行时空体系划分时,按照60%:40%的原则,因为这样具有很大的稳定势和一定的发展势。

如“景观结构分析图”所示,每一个基质必有一核心板块和向外的廊道。园区廊道主要利用直线作为构图,抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则,表达了对发生在这块土地上的大工业的理解:无情的切割、简单的两点之间最近原理、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。

五、视觉景观

5.1 广场

主入口处为一城市广场,整体规则,铺地及水体形体均体现设计欲达到的风格。其他

两个入口广场也作类似处理,但又有变化,中部广场为主要的功能活动区,连接两组建筑。

所以广场均以棕榈科植物作绿化,使其具有明显的热带性、现代性及功能性。

5.2 建筑

有两组建筑,分布于中部广场的两个顶端,均利用原有造船厂之船坞和厂棚改造而成,

功能上,西部建筑以主题餐厅为主,风格上为以船为主题的现代钢架结构,将水引入中庭,

一层为游艇俱乐部及演艺厅,二层为餐厅,建筑中保留穿插原来的船坞构架

东部建筑为厂棚柱架及现代玻璃建筑相互穿插而成,局部将棚架覆瓦去掉,保留棚格

而形成半户外空间。功能上为主题茶座,咖啡厅和户外茶座,并与户外帆篷结构及泳池相

联系,构成一组室内外空间穿插的休闲广场和建筑。

5.3 小品

(1)标志性雕塑:在以钢轨为基调的轴线上设置反映主题的标志性小品,包括入口的水池和船的龙骨雕塑。

(2)厂区原有旧机器作为装饰小品,包括入口处的两台冲压机,广场上置放的

缝纫机、切割机等,可与水池、喷泉相结合,保留两个水塔。

(3)几个静思空间分别置于公园的三个角上,以回味历史为主题,用后现代语

言来表达。三个内敛性空间,分别以不同的几何图形和色彩作为塑造手段,表达不

同的性格和内容

5.4 铺装材料

主要采用自然石材和青石铺地。铺砖风格形式干净利索,不做过多修饰,这种风格也符合园区直线形的构图。如果能够实现设计初的想法,利用原厂房和宿舍拆下来的所有红砖、灰砖以作为铺地,那么整个园区的文化意蕴则更加浓厚,废弃的砖石也能很好的运用。

5.5 植物造景

在岐江公园分为四类:一是广场的方格式棕榈科植物列阵。二是自由式的树林草地,以榕树与其他大型林荫树为主;三是路边及歧江岸边的大叶榕作为行道树和庭荫树;四是水边的生物群落。在歧江公园的设计中,很少见到公园里常见的园艺花木,大量使用了乡土野草,如白茅、橡草和田根草等,通过与机器的对比,成为营造公园历史与工业气氛的主要材料。

5.6 驳岸处理

驳岸包括多种,中部湖岸采用方格嵌草的半自然驳岸栈桥式驳岸;岐江边则采用层层后退的亲水石岸;南部则以自然泥质湖岸,下延入水,形成自然植物群落,溪流部分则利用卵石形成浅流。

5.7 色彩搭配

岐江公园中色彩的运用也颇具匠心。景观中色彩分为自然色彩与人工色彩两类。岐江公园中,自然色彩选用朴实,基本的颜色。人工色彩方面,构筑物上则运用与环境相对的色彩。这种色彩组合给人的感觉鲜明、强烈,往往可达到较好的景观效果。

5.8 水体

岐江水位变化非常之大。为了克服水位变化带来的景观影响,建设者们创造了一种栈桥式堤岸,并利用不同的植物,根据其水生、沼生、湿生和中生的特性,配置成一个能在不同水位下遮护湖岸的生态群落。另外,歧江一侧凿穿江岸,一方面满足水利要求,同时也保留了江堤上的古榕树,形成江外有江的景观效果。

5.9 地形

俞孔坚一向主张设计应该回到。回到土地,必须回到土地的全部,必须认识到土地是美,土地是栖居地,土地是生命的系统,土地是故事和历史的符号,土地是值得敬畏的神。所以在他的设计中很少大面积改造地形,而是顺应地形做设计,尽可能的尊重自然。

六、生态与设计

1、理解生态

根据生态设计先驱西姆·范·德·莱恩和斯图亚特·考恩对生态设计的定义:任何与生态过程相协调,尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计,这种协调意味着设计尊重生物多样性,最少地对资源的剥夺,保持营养和水循环,维持植物生境和动物栖息地的质量,以有助于改善人类及生态系统的健康。生态设计是针对自然过程的有效适应和结合,它需要对设计途径给环境带来的冲击进行全面的衡量。

人们在追求美,一个同样抽象的概念。我们习惯于追求园艺之美、几何之美,或古典式的小桥流水之诗情画意。这些美,作为设计师的追求都无可厚非。而本设计所要表现的美是野草之美,平常之美,那些被遗忘、被鄙视、被践踏的自然之物的美。

新的环境伦理在更理性的层面上告诉人们,乡土野草是值得尊重和爱惜的,它们之于人类和非人类的价值绝不亚于保护植物。在人类日益远离自然、日益园艺化的今天,乡土物种的意义甚至比来之于异域或园艺场的奇花异木重要得多。

然而并没有多少公园的造访者懂得环境伦理,所以,野草之美往往被埋没。景观设计师的责任是通过对自然的设计向人们展示野草之美的特质。

在本公园的设计中,大量使用了乡土野草,包括用于湖岸绿化的挺水植物,各类茅草。通过与几何路网和铺装及机器的对比,白茅、象草和莎草成为营造公园历史与工业气氛的主要材料之一。野草不自美,因人、因设计而美。在不同的环境条件下,用水生、湿生、旱生乡土植物——那些被人们践踏、鄙视的野草,来传达新时代的价值观和审美观,并以此唤起人们对自然的尊重,培育环境伦理。

2、理解设计

2.1、水体与变动的水位

(1)挑战:占场地35%的水面是可以充分利用的自然特质。但是水面与石岐河相联通,因受海潮影响,水位日变化达1.1米,高水位时,湖水近岸,岸上植被与水线相接,有良好的视觉效果,而这种高水位却只能维持很短时间,水位下降时,湖边淤泥出露,湖岸裸露,人也难以亲近。

(2)解决之道:栈桥式亲水生态湖岸

第一,梯田式种植台:在最高和最低水位之间的湖底修筑3~4道挡土墙,它们在不

同时段内完全或部分被水淹没。

第二,临水栈桥:在此梯田式种植台上,空挑一系列方格网状临水步行栈桥,它们也随水位的变化而出现高低错落的变化,都能接近水面和各种水生、湿生植物和生物。同时,允许水流自由升落,人行走其上恰如漂游于水面或植物丛中。

第三,水际植物群落:根据水位的变化及水深情况,选择乡土植物形成水生—沼生—湿生—中生植物群落带,所有植物均为野生乡土植物,使岐江公园成为多种乡土水生植物的展示地。随着水际植物群落的形成,许多野生动物和昆虫也将得以栖居、繁衍。所选野生植物包括:水生的荷花、茭白、菖蒲、旱伞草、茨菇等;湿生和中生的包括芦苇、象草、白茅和其他茅草、苦苡等。

结果表明,试验是卓有成效的,栈桥式护岸基本实现了在湖水变化很大的状态下,仍然保持亲水性和生态性的目标,同时精心选择的野生植物与花岗岩人工栈桥相结合,产生了脱俗之美感。

2.2、古树保护与防洪要求

(1)挑战:场地内有许多古榕,集中分布在石岐河沿岸,是原场地最动人的风景线。与此同时,水利部门根据防洪要求提出拓宽过水断面达20米。这意味着所有古榕将遭厄运,而这对于景观设计师来说是不能接受的。

(2)解决之道:开渠成岛

面对挑战,根据河流动力学,设计提出开挖内河,满足过洪断面要求,使原江岸上的古榕和水塔形成岛屿,保住了几十年的自然遗产,同时在空间上形成了另一个层次,丰富了公园的景观。岛上的灯光水塔因此也成为航标灯塔。

七、案例总结

1、设计优劣

成功之处:

(1)水位变化滨水地段的栈桥式水际设计;

(2)江河防洪过水断面拓宽采用挖侧渠而留岛的设计;

(3)废弃产业用地元素的保留、改造和再利用的设计。

遗憾之处:

(1)对场地的废旧因素利用得尚不够充分;

(2)对原有丰富的生态环境没能完全保留;

(3)骨骼水塔和中山美术馆因安全原因重建,失去了环境与建筑再利用的意义;

(4)为了迎合大众的审美趣味需要,在公园设计中加入一些不和谐的景观元素。

2、成就及意义

2002年荣获美国景观设计师协会(ASLA)年度最高奖项——荣誉设计奖;

2003年荣获中国建筑艺术奖;

2004年第十届全国美术作品展览环境艺术类金奖及中国现代优秀民族建筑综合金奖;

2008年第22届世界城市滨水杰出设计“最高荣誉奖”;

2009年国际城市土地学会(Urban Land Institute简称ULI)亚太区杰出荣誉大奖。 2009年荣获全球杰出设计和开发奖。

中山岐江公园,使我们有理由相信,在中国出现历史尚不足百年的公园,还远远不应是一件暮气的事物,它还有许多的可能!如果不是亦步亦趋于传统园林的章辞语句;如果不是越来越把设计理解为一种纸上的构图,我们就可能获得一个个关于景观

塑造的更新语境。

3、经济技术指标

总面积:110000平方米

水体总面积:36255平方米,占总面积的35%

内湖面积:23494平方米

河道面积:7373平方米

人工水系面积:5389平方米

陆地面积:66725平方米,占总面积的65%

广场总面积:12518平方米

中部广场:7544平方米

北、西入口广场(含停车场):3236平方米

其他广场:1738平方米

道路:8674平方米

建筑:占地面积3393平方米,建筑面积5782平方米

八、结语

生态设计是使城市和社区走向生态化和趋于更可持续的过程。 岐江公园注释了一个完整的生 态设计概念:设计师的首要任务是 阅读场地,保留“没有设计师的设 计”,因为那是时间的作品,是自然 过程和历史的积淀。让生态来做设 计,应成为当代设计的主旋律。

范文七:10中山岐江公园景观设计分析 投稿:龙匣匤

中山岐江公园景观设计分析

中山歧江公园是一个现代景观设计的实验,他所要体现的是脚下的文化——日常的文化、作为生活和作为城市 记忆、哪怕是昨天的记忆。岐江公园位于广东省中山市区,园址原为粤中造船厂旧址,水面与岐江河相联通。场内遗留了不少造船厂房及机器设备,包括龙门吊、铁轨、变压器等等。作为工厂,它不足称道。但几十年间,粤中船厂历经新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑,特定年代和那代人艰苦的创业历程,也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆。

中山歧江公园设计所要表现的美是野草之美,平常之美,那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的美。一种对自然的理解,对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。中山歧江公园设计的特点,可以从设计方法及其所表达的含义等方面来认识。

设计揭示人性与自然之美

从方法上,设计曾面临了三个设计思路上的诱惑:第一大诱惑是借用地方古典园林风格,即岭南园林的设计方法,。优越的临江及含湖环境、丰富的岭南植物以及中山市已有的园艺和工艺技术,加上资金上的保证,为创造一个具有地方特色的古典园林创造了条件。第二大诱惑是设计一个西方古典几何式园林,其理由也相当充分。首先中山作为一个华侨城市,近百年来,受到南洋建筑风格的影响。其次,近年

来的城市景观建设也特别注重园艺和工艺之美。第三大诱惑是借用现代西方环境主义、生态恢复及城市更新的路子,其典型代表是Rchard Hagg 的美国西雅图炼油厂公园和Peter Latz的德国Ruhr钢铁城景观公园论文格式,这两者都强调了废弃工业设施的生态恢复和再利用,而成为具有引领现代景观设计思潮的作品。坦诚地讲,这一诱惑是最大的,而且整个设计也贯穿了生态恢复和废旧再利用的思想,其中的许多方法也借鉴到本设计中来了。歧江公园的个性正是在与以上三种设计思路的不同和相同中体现出来的。与岭南园林相比,歧江公园彻底抛弃了园无直路、小桥流水和注重园艺及传统的亭台楼阁的传统手法,代之以直线形的便捷步道,遵从两点最近距离,充分提炼和应用工业化的线条和肌理。与西方巴洛克及新古典的西式景观相比,歧江公园不追求形式的图案之美,而是体现了一种经济与高效原则下形成的“乱”,包括直线步道的蜘蛛网状结构,“乱”的铺装以及空间、路网、绿化之间的自由,却基于经济规则的穿插。与环境主义及生态恢复相比,歧江公园借鉴了其对工业设施及自然的态度:保留、更新和再利用。同时,与之不同的是,歧江公园的设计强调了新的设计。并通过新设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义,揭示人性和自然之美。

视觉与空间传递足下之美

歧江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达三个方面的含义:一是足下的文化。即一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、

那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外,还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者,如被称为静思空间的红盒子、以及剪破盒子的直线道路;生锈的铸铁铺装,等等。二是野草之美。野草不自美,因人、因设计而美。在不同的生境条件下,用水生、湿生、旱生乡土植物——那些被农人们践踏、鄙视的野草,来传达新时代的价值观和审美观。并以此唤起人们对自然的尊重,培育环境伦理。三是人性之真。小时穿越铁轨时的快感,在这里变为一种没有危险的游戏,使冒险、挑战和寻求平衡感的天性得以袒露;人对水的向往、对空间的探幽天性,都通过亲水栈桥和平地涌泉、树篱方格网的设计而得以充分体现。广州中山歧江公园,珍惜足下的文化,平常的文化,因为平常而将逝去的文化;追求时间的美,工业之美,野草之美,以及人性之真。这些含义都试图通过一种新的形式来表达。这些形式与传统中国园林或西方古典景观设计很不同,而更多地吸取了现代西方景观设计特别是城市更新和生态恢复的手法。

范文八:足下的文化与野草之美——中山岐江公园设计 投稿:谢鯲鯳

足下的文化与野草之美——中山岐江公园设计

 作者: 俞孔坚 来源:《新建筑》2001(5):17-20 浏览: 16520

文化,一个非常抽象的概念,当建筑师或景观设计师将其具体化的时候,习惯于把眼光投向城市与场地的久远历史——百年、千年、甚至万年。那历史的文化当然是值得珍惜、留恋和尊重的。所以需要挖地三尺,需要翻阅那积着尘土的线装本,需要从博物馆中寻求灵感与参照,找到延续文脉的逻辑。因此,有了中国众多古老城市中的仿古建筑和景观。或曰,这是个新的城市,没有文化,于是,我们把眼光投向异域,投向古希腊、古罗马,投向欧洲的巴洛克、美国的新古典主义。因此,才有了习见于大江南北城市中的欧陆

之风。

美,一个同样抽象的概念,当景观设计师、园艺师将其具体化的时候,习惯于追求园艺之美、几何之美,亦或古典式的小桥流水之诗情画,因此有了牡丹花的争奇斗艳、月季花的五彩斑斓;因此,也有了源之于凡尔赛的七彩花坛和源之于江南文人山水园林的曲径通幽。

这些文化与美,作为设计师的追求都无可厚非。而本设计所要体现的是脚下的文化——日常的文化,作为生活和作为城市记忆,哪怕是昨天的记忆的历史文化;本设计所要表现的美是野草之美,平常之美,那些被遗忘、被鄙视、被践踏的人、事和自然之物的美。这不是一种背叛,而是设计师的一种理解,一种对人自我的理解,对人生价值和人性的认识;一种对文化的理解,对这一人类社会群体所创造的物质和精神世界的认识;一种对自然的理解,对作为人及其整体的存在基础和背景的认识。作为这种理解的表达,中山岐江公园是一个现代景观设计的实验,既然是实验,必然不是完美的,当然,也许会有可参考之处。

一、设计特点

1、场地特点

岐江公园位于广东省中山市区,园址原为粤中造船厂旧址,总面积11公顷,其中水面3.6公顷,水面与岐江河相联通。场内遗留了不少造船厂房及机器设备,包括龙门吊、铁轨、变压器等等(图2)。始于上世纪50年代直至改革开放的90年代后期。作为工厂,它不足称道。但几十年间,粤中造船厂历经新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑,特定年代和那代人艰苦的创业历程,也沉淀为真实并且弥足珍贵的城市记忆,而在当今轰轰烈烈的城市建设高潮中,这种记忆是稍纵即逝的,由于其中所搀杂的极端的现象,甚至就连亲身经历过的人们也会怀疑其真实性,更不用说他们的后代了。

2、设计方法与形式

从方法上,本设计面临三个设计思路上的诱惑:

第一诱惑:借用地方古典园林风格,即岭南园林的设计方法,这是方案之初许多专家推介和祟尚的,优越的临江及含湖环境、丰富的岭南植物及中山市已有的园艺和工艺技术,加上资金上的保证,为创造具有地方特色的古典园林创造了条件。

第二诱惑:设计一个西方古典几何式园林,理由也相当充分。首先中山作为一个华侨城市,近百年来受到南洋建筑风格的影响,其次近年来的城市景观建设也特别注重园艺和工艺之美;再者,欧陆风格广泛获得接纳,在此设计一个强调工艺与园艺及观赏性景观,也不失为一条颇受欢迎的途径。

第三诱惑:借用现代西方环境主义、生态恢复及城市更新的路子。其典型代表是Richard Hagg的美国西雅图炼油厂公园和Peter Latz的的德国Ruhr钢铁城景观公园,这两者都强调了废弃工业设施的生态恢复和再利用,而成为具有引领现代景观设计思潮的作品,坦诚地讲,这一诱惑是最大的,而且整个设计也贯穿了生态恢复和废旧再利用的思想,其中的许多方法也借鉴到本设计中来了。

岐江公园的个性正是在与以上三种设计思路的不同和相同中体现出来的。与岭南园林相比,岐江公园彻底抛弃了园无直路、小桥流水和注重园艺及传统的亭台楼阁的传统手法,代之以直线形的便捷步道,遵从两点最近距离,充分提炼和应用工业化的线条和肌理。与西方巴洛克及新古典的西式景观相比,岐江公园不追

求形式的图案之美,而是体现了一种经济与高效原则下形成的“乱”。蜘蛛网状结构的直线步道、“乱”的铺装,以及空间、路网、绿化之间的自由均为基于经济规则的穿插。与环境主义及生态恢复相比,岐江公园借鉴了其对工业设施及自然的态度:保留、更新和再利用,与之不同的是,岐江公园的设计强调了新的设计,并通过了新的设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义,揭示人性和自然之美。

 3、含义

岐江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达三个方面的含义:

(1)、足下的文化,即在一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外,还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者,如被称“静思空间”的红盒子了,以及剪破盒子的直线道路、生锈的铸铁铺装等等。

(2)、野草之美。野草不自美,因人、因设计而美。在不同的环境条件下,用水生、漫生、旱生乡土植物——那些被农人们践踏、鄙视的野草来传达新时代的价值观和审美现,并以此唤起人们对自然的尊重,培育环境伦理(图4,5,8)。

(3)、人性之真。小时穿越铁轨时的快感,在这里变为一种没有危险的游戏,使冒险、抗战和寻求平衡感的天性得以袒露;人对水的向往、对空间的探幽天性等都通过亲水栈桥和平地涌泉、树篱方格网的设计而得以充分体现(图3)。

1 公园总体布局(模型)

2 歧江公园场地现状。一个待被拆迁的旧船厂。场地中留有许多工业设施和机器即将被遗弃,是令许多人心恸却又被许多人鄙视的文化。

3 直线路网与红盒吊影。中国传统园林强调“园无直路”、步移景异;西方古典园林强调几何对称。它们都是美的形式。在这里,你看不到这种古典的美,而是一个看似混乱的直线路网,引导你体验工业时代切割机的无情、钳机的一丝不苟。它又将你引向21世纪的时代体验:简洁、高效、人性的舒展、个性的张扬。在这混乱的背后,是一个永恒不灭的定律:两点距离最近为直线。真即是美。红色的视觉冲击是勿庸置疑的,红色的强烈让人很容易联想起“革命不是请客吃饭”那段著名的论断。粤中船厂中包括文革十年在内的多少如烟往事,被构思为一个红色的空间装置,或许,还可以记起列宁的话:“遗忘,就意味着背叛。”

4,5 卵石、铁轨、茅草。铁轨是工业革命的标志性符号,也是造船厂的重要景观元素。新船下水,旧船上岸,都借助于铁轨的帮助。铁轨使机器的运动得以在最少阻力下进行,却给步行者提出了挑战。而正是在迎对这种挑战的过程中,人们找到了乐趣:一种跨越的乐趣,

一种寻求挑战和不平衡感的乐趣。

6 龙门吊塔。对习惯和即将习惯于计算机键盘的人们来说* 如此巨大的铁钩显得多么笨拙和不可思议,它们很快就会变成遥远而神秘的故事,就像遥远山村中的石磨和水车。龙门吊塔由铁轨、吊索、驾驶舱和龙门架四部分组成, 它能使几吨或上百吨的重物同时实现水平和垂直移动,是造船厂的重要机器。

7 铁栅涌泉。在这里,铸铁铺地,米字钢栅,用工业时代的笔墨,画出了一个体验空间。人性化的涌泉与钢性的栅栏形成一种强烈的冲突,最终归于人们对美的追求。

8 乡土植物。现代的城市居民,离大自然越来越远,就连花草虫鱼,甚至人类本身也越来越园艺化。这是一种恐怖,一种悲哀。每天都有物种在地球上消失的今天,乡土植物对每个城市来说是何等的重要。珍惜它们吧!从它们的乡土与朴实中挖掘美。这种美是大自然纯真的美,

也是人类关于生命的道德与伦理的升华。

9 万杆柱阵。回首粤中船厂当年,那时的主旋律恐怕是“自力更生,艰苦奋斗”,“一不怕苦,二不怕死”,感喟于当年集体主义、革命理想主义激扬出的众志成城的创业志气,也想到多少船厂人,青春热汗洒在这块土地上,设计者在向远处延伸的铁轨两侧,安置了白色的钢柱林,或是千万枪杆,或是冲天的信念,或是无限的纪念,或是延入长空的思绪⋯⋯

二、讨论

岐江公园,珍惜足下的文化、平常的文化、因为平常而将逝去的文化;追求时间的美、工业之美、野草之美,以及人性之真。这些含义都试图通过一种新的形式来表达。这些形式与中国传统园林或西方古典景观设计很不同,而更多地吸取了现代西方景观设计,特别是城市更新和生态恢复的手法,但岐江公园有其自己的个性,而且是一种尝试过程中的个性,因而许多并不成熟。唯其个性,必然会有争议,唯其不成熟,需要批评。

设计时间:1999年6月-2001年10月

建成时间:2001年10月

公园面积:110,000平方米

建筑面积:3000平方米

设计委托方:中山市规划局

建设方:中山市共用事业局

设计单位:北京土人景观规划设计研究所,北京大学景观规划设计中心

首席设计师:俞孔坚

主要参与设计人员:李健宏、庞伟、胡海波、邱钦源等

艺术监理:庞伟,黄征征等

景观工程:北京土人景观生态工程公司,广州土人景观咨询有限公司

本工作得到刘管平、彭建文,刘慧林,何少阳,何华忠等领导和专家的大力支持。

http://www.landscape.cn/Read/ShowInfo.asp?ID=4419&Page=1

范文九:理解设计:中山岐江公园工业旧址再利用 投稿:吕傦傧

理解设计:中山岐江公园工业旧址再利用

作者:俞孔坚 庞伟 发表:《建筑学报》2002(08):47-53 [评论]

摘要:以中山岐江公园旧船厂遗址改造和再利用为例,本文论述了对设计的理解,指出设计首先意味着保留历史与时间的积淀;然后才是修饰和改造,包括增或减的设计;最后才是创造新的语言和形式,以便更艺术地显现场所精神,和更充分地满足新的功能需求。

关键词:江公园 中山 旧址 工业 设计

Understanding Design: Re-utilizing the Site of Former Shipyard in Zhongshan Qijiang Park Yu Kongjian; Pang Wei Abstract: Three approaches, in terms of design, were used in the reconstruction of an old shipyard in Zhongshang as a park (Qijiang Park): the best choice is to preserve what was left through time and history; the secondly choice is to furnish or decorate (add to or subtract from the original design) so that the spirits of the place can be more dramatically revealed; the third choice is to create an imaginative form to express the spirits of the place and the feeling of the designer that can not be sufficiently represented by the previous approaches. Key words: Zhongshan City; Qijiang Park; Industrial Landscape; Regenerative Design

1、引言

粤中造船厂旧址,占地11公顷,从1953年到1999年,走过了由发展壮大到消亡的简短却可歌可泣的历程。工厂创业时只有200多人,最辉煌的时代曾经有1500人,相对于任何一个中国的大型国企来说,都不算大,但对中山这样一个小城市的居民来说,曾经是一个值得自豪而令人向往的"单位"。而它那近半个世纪的经历不但可作为城市记忆的一个重要部分,也折射了整个中国这一阶段的悲壮经历。

经过激烈的争论和广泛的公众参与之后,中山岐江公园设计组提出的以产业旧址历史地段的再利用为主旨的设计方案终于在当地领导的果敢决策下得以实施(图1)。

关于本项目的文化及生态意义,已有另文论述(见俞孔坚,2001,俞孔坚等2002)。这里将主要介绍公园对产业旧址及构筑物和机器的利用方式和在此基础上的新的设计形式,并由此引发对设计概念的理解. 关于产业类历史地段的保护性利用,国际上已有一些成功的例子(见王建国、戎俊强2001; 露易, 2001)。如何通过设计使旧址保留其历史的印迹,并作为城市的记忆,唤起造访者的共鸣,同时又能具有新时代的功能和审美价值,关键在于掌握改造和利用的强度和方式。从这个意义上讲,设计包括对原有形式的保留、修饰和创造新的形式。

2、理解设计

2.1 保留:尊重没有设计师的设计

凯文·林奇认为,“设计是想象地创造某种可能的形式,来满足人类的某种目的,包括社会的、经济的、审美的或技术的”(1974,P511)。一个更为宽泛的定义是“设计是物质、能量和过程的有意识的塑造,以满足期望的需求或欲望”(Van der Ryn and Stuart Cowan,1996,P8),所以,设计是通过物质、能流和土地利用方式的选择,连接文化与自然的纽带。从这个意义上讲,受过职业教育和具有较高文化修养的建筑师、景观设计师、城市规划师等都是设计师,同样农民、工人及广大的劳动者也是设计师,因为他们也都或多或少从事着塑造与改变我们日常体验的物质环境,以满足生产与生活,甚至包括审美的欲望。Rudofsky在其著名的“没有建筑师的建筑”一书中强调了设计本身就是生活过程的物化,是人们为生存或生活对自然及社会环境的适应和协调的方式((1964,P6),它向我们揭示了没有设计师的设计是动人而充满含意的。不仅农业时代或土著文化的景观是如此,Venturi(文丘里)以及杰克逊(Jackson)告诉我们,拉斯维加斯及美国到处可见的商业及日常生活景观同样值得职业设计师去学习(Venturi,等,1977;Jackson,1984.)。良好的景观不是职业设计师的凭空创造,它们经历时间而发展,随着历史与人的活动的含义的积淀而成熟。所以,“一个良好环境是它们的使用者的直接产物,或者是最懂得使用者需求和价值专业的设计师的作品”(Lynch,1974,p513)。

从这些意义上讲,创造良好而富有含意的环境的上策是保留过去的遗留。作为一个有近半个世纪历史的旧船厂遗址,过去留下的东西很多:从自然元素上讲,场地上有水体,有许多古榕树和发育良好的地带性植物群落,以及与之互相适应的生境和土壤条件。从人文元素上讲,场地上有多个不同时代船坞、厂房、水塔、烟囱、龙门吊、铁轨、变压器及各种机器,甚至水边的护岸,厂房墙壁上的“抓革命,促生产”的语录。正是这些“东西”渲染了场所的氛围(图2-9)。

公园设计组对所有这些“东西”,以及整个场地,都逐一进行测量,编号和拍摄,研究其保留的可能性(图10-21 ):

(1)自然系统和元素的保留:水体和部分驳岸都基本保留原来形式,全部古树都保留在场地中。为了保留江边十多株古榕,同时要满足水利防洪对过水断面的要求,而开设支渠,形成榕树岛。

(2)构筑物的保留:两个分别反映不同时代的钢结构和水泥框架船坞被原地保留。一个红砖烟囱和两个水塔,也就地保留,并结合中在场地设计之中。

(3)机器的保留:大型的龙门吊和变压器,许多机器被结合在场地设计之中,成为丰富场所体验的重要景观元素。

2.2 改变:增与减的设计

原有场地的"设计"必竟只反映过去人的工作和生活,以及当时的审美和价值取向,从艺术性来将,还需加以提炼,与现代人的欲望和功能需求有一定距离。所以,有必要对原有形式和场地进行改变或修饰。通过增与减的设计,在原有"设计"基础上产生新的形式,其目的是能更艺术化地再现原址的生活和工作情景,更戏剧化地讲述场地的故事,和更诗化地揭示场所的精神。 同时,更充分地满足现代人的需求和欲望。岐江公园中几个典型的加法和减法设计包括(图22-31):

⑴加法的设计之一,琥珀水塔

想象着数十万年前的一只昆虫停歇于树枝之上,其貌不扬,不经意间从头顶落下

一滴汁液,便永恒地将其凝固,而成为琥珀,成为贵妇们的珍藏。一座50~60年的水塔,再普通不过,无论从历史和美学角度都不值得珍惜,但当它被罩进一个泛着现代科技灵光的玻璃盒后,却有了别样的价值。时间被凝固,历史有了凭据,故事从此衍生。同时,岛上的灯光水塔,又起到引航的功能。因此,经过加法设计的水塔,有了新的功能。仔细的造访者还会注意到这一琥珀塔的生态与环境意义,其顶部的发光体利用太阳能,将地下的冷风抽出,以降低玻璃盒内的温度,而空气的流动又带动了两侧的时钟运动。

⑵加法设计之二:烟囱与龙门吊

一组超现实的脚手架和挥汗如雨的工人雕塑被结合到保留的烟囱之场景之中,戏剧化了当时发生的故事,龙门吊的场景处理也与此同。富有意义的是,脚手架与工人的雕塑也正是公园建设过程场景的凝固。

⑶加法设计之三:船坞

与琥珀水塔的外加现代结构相反,在保留的钢架船坞中抽屉式插入了游船码头和公共服务设施,使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。新旧结构同时存在,承担各自不同的功能,形式的对比是过去与现代的对白。

⑷减法设计之一:骨骼水塔

不同于琥珀水塔的加法,场地中的另一个水塔则采用了减法设计:剥去其水泥的外衣,展示给人们的是曾经彻底改变城市景观的基本结构--线性的钢筋和将其固定的结点,它告诉人们,无论工业化的城市多么丑陋,抑或多么美丽动人,其基本结构是一样的。正如世界上的男人、女人,高贵者和低贱者一样,最终归于一副白骨。这一设计是对工业建筑的戏剧化的再现,从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。(注:因施工过程中发现该水塔原结构安全问题,不能完全按设计处理旧水塔,最终作品为原大小重新用钢制作)。

⑸减法设计之二:机器肢体

除了大量机器经艺术和工艺修饰而被完整地保留外,大部分机器都选取部分机体保留,并结合在一定的场景之中。一方面是为了儿童的安全考虑,另一方面则试图使其更具有经提炼和抽象后的艺术效果。

2.3 再现:全新的设计

为了能更强烈地表达设计者关于场所精神的体验,以及更诗化地讲述关于场地的故事,同时能满足现代人的使用功能,设计师需要创造新的、现代的语言和新的形式。在本项目中,设计师审慎地作了一些尝试,包括白色柱阵,锈钢铺地,方石雾泉(见俞孔坚,2001),除此之外,还有例如:

⑴直线路网

这种新的形式彻底抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则,表达了对大工业,特别是发生在这块土地上的大工业的理解:无情的切割、简单的两点之间最近原理、普遍的牛顿力学、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。同时,这一经济与力学原理作用下的直线路网却满足了现代人的高效和快捷的需求和愿望。使新的形式有了新的功能,同时传达了场地上旧有的精神(图 1)。

(2)红色记忆(装置)

用什么形式能装下这块场地上、那段时间里曾经发生的故事?又能用什么形式来

传达设计者在这块土地上的感受?一个红色的盒子,含着一潭清水。用它的一角正对着入口,任两条笔直的道路直插而过,如锋利的刀剪,无情地将一个完整的盒子剪破。其中一条指向“琥珀水塔”,另一条指向“骨骼水塔”。盒子外配植白茅----当地最野的草,宣染着洪荒与历史的气氛,两株高大的英雄树-木棉,则高唱着英雄主义的赞歌(图32-35)。

(3)绿房子

模数化的工业产品和设计,被用于户外房子的设计时,却产生了新的功能,绿房子一些由树篱组成的5×5米模数化的方格网,它们与直线的路网相穿插,树篱高近3米,与当时的普通职工宿舍房子相仿。围合的树篱,加上头顶的兰天和脚下的绿茵,为一对对寻求私密空间的人们提供了不被人看到的场所。但由于一些直线非交通性路网的穿越,又使巡视者可以一目了然,从而避免不安全的隐蔽空间。这些方格绿网在切割直线道路后,增强了空间的进深感,与中国传统园林的障景法异曲同工(图36)。

(4)铁栅涌泉、湖心亭及栏杆之类

公园中的一些必要的景观、休息场所、桥、户外灯具、栏杆甚至铺地等都试图用新的语言来设计新的形式,其语言都更多地来源于对原场地的体验和感悟,目的都是在传达对场所精神显现的同时满足现代功能的需要(图37-41)。

3、几点遗憾

同建筑一样,景观设计是一种遗憾的艺术,本项目留有许多遗憾:这些遗憾包括废旧利用不够充分。设计之初,企图能全部利用原厂房和宿舍的所有红砖、灰砖,以作为铺地,一些拆下的木柱和椽能再利用作为环境小品或设施构筑物;旧有丰富的生态环境能完全保留,但最终都因工期和施工过程的不方便而放弃。骨骼水塔和基于厂棚的的茶舍,原设计都试图在旧有构筑物上进行改造,但施工过程中都因担心安全问题,而不得不重新建造,使原有结构没能充分利用,从而只有形似,而失去了更为深刻的环境与旧建筑再利用的含义(图41-43)。另外,为了迎合大众的审美需要,设计者不得不加入一些现在看来有些过分的景观元素,如曲线的拉膜钢廊。这些遗憾都只能作为教训,在别的项目中弥补。

4、结语

岐江公园注释了设计者对“设计”的理解:设计师的首要任务是阅读场地,保留“没有设计师的设计”,或原有设计师的设计,因为那是时间的作品,是历史的积淀,更是故事的载体。然后对旧有设计进行修饰和增减,以图能更加艺术和戏剧化的表达旧设计的精神。最后才是新形式的设计,其目的是通过诗化的语言,将设计师的强烈场所体验,传达给造访者,同时,更能满足新的功能和审美需求。

范文十:理解设计_中山岐江公园工业旧址再利用 投稿:叶勸勹

理解设计:中山岐江公园工业旧址再利用

俞孔坚庞伟

〔提要〕以中山岐江公园旧船厂遗址改造和再利用为例,本文论述了对设计的理解,指出设计首先意味着保留历史与时间的积淀;然后才是修饰和改造,包括增或减的设计;最后才是创造新的语言和形式,以便更艺术地显现场所精神,和更充分地满足新的功能需求。

关键词:中山

工业旧址

城市更新

景观设计

岐江公园

%&引言

粤中造船厂旧址,占地%%公顷,从%’()年到%’’’年,走过了由发展壮大到消亡的简短却可歌可泣的历程。工厂创业时只有!""多人,最辉煌的时代曾经有%(""人,相对于任何一个中国的大型国企来说,都不算大,但对中山这样一个小城市的居民来说,曾经是一个值得自豪而令人向往的“单位”。而它那近半个世纪的经历不但可作为城市记忆的一个重要部分,也折射了整个中国这一阶段的悲壮经历。

经过激烈的争论和广泛的公众参与之后,中山岐江公园设计组提出的以产业旧址历史地段的再利用为主旨的设计方案终于在当地领导的果敢决策下得以实施(图。关于本项目的文化及生态意义,已有另文论述。这%)

里将主要介绍公园对产业旧址及构筑物和机器的利用方式和在此基础上的新的设计形式,并由此引发对设计概念的理解。

关于产业类历史地段的保护性利用,国际上已有一些成功的例子。如何通过设计使旧址保留其历史的印迹,并作为城市的记忆,唤起造访者的共鸣,同时又能具有新时代的功能和审美价值,关键在于掌握改造和利用的强度和方式。从这个意义上讲,设计包括对原有形式的保留、修饰和创造新的形式。

人们为生存或生活对自然及社会环境的适应和协调的方式,它向我们揭示了没有设计师的设计是动人而充满含意的。不仅农业时代或土著文化的景观是如此,文丘里(3456,78)以及杰克逊(9:;10.5)告诉我们,拉斯维加斯及美国到处可见的商业及日常生活景观同样值得职业设计师去学习。良好的景观不是职业设计师的凭空创造,它们经历时间而发展,随着历史与人的活动的含义的积淀而成熟。所以,“一个良好环境是它们的使用者的直接产物,或者是最懂得使用者需求和价值专业的设计师的作品”。

从这些意义上讲,创造良好而富有含意的环境的上策是保留过去的遗留。作为一个有近半个世纪历史的旧船厂遗址,过去留下的东西很多:从自然元素上讲,场地上有水体,有许多古榕树和发育良好的地带性植物群落,以及与之互相适应的生境和土壤条件。从人文元素上讲,场地上有多个不同时代船坞、厂房、水塔、烟囱、龙门吊、铁轨、变压器及各种机器,甚至水边的护岸,厂房墙壁上的“抓革命,促生产”的语录。正是这些“东西”渲染了场所的氛围(图!<=)。

公园设计组对所有这些“东西”,以及整个场地,都逐一进行测量,编号和拍摄,研究其保留的可能性(图。><%!)

(%)自然系统和元素的保留:水体和部分驳岸都基本保留原来形式,全部古树都保留在场地中。为了保留江边十多株古榕,同时要满足水利防洪对过水断面的要求,而开设支渠,形成榕树岛。

(!)构筑物的保留:两个分别反映不同时代的钢结构和水泥框架船坞被原地保留。一个红砖烟囱和两个水塔,也就地保留,并结合在场地设计之中。

())机器的保留:大型的龙门吊和变压器,许多机器被结合在场地设计之中,成为丰富场所体验的重要景观元素。

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保留:尊重没有设计师的设计

凯文・林奇认为,“设计是想象地创造某种可能的形式,来满足人类的某种目的,包括社会的、经济的、审美的或技术的”。一个更为宽泛的定义是“设计是物质、能量和过程的有意识的塑造,以满足期望的需求或欲望”,所以,设计是通过物质、能流和土地利用方式的选择,连接文化与自然的纽带。从这个意义上讲,受过职业教育和具有较高文化修养的建筑师、景观设计师、城市规划师等都是设计师,同样农民、工人及广大的劳动者也是设计师,因为他们也都或多或少从事着塑造与改变我们日常体验的物质环境,以满足生产与生活,甚至包括审美的欲望。+,-./012在其著名的“没有建筑师的建筑”一书中强调了设计本身就是生活过程的物化,是

!*!改变:增与减的设计

原有场地的“设计”毕竟只反映过去人的工作和生活,以及当时的审美和价值取向,从艺术性来讲,还需加以提炼,与现代人的欲望和功能需求有一定距离。所以,有必要对原有形式和场地进行改变或修饰。通过增与减的设计,在原有“设计”基础上产生新的形式,其

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目的是能更艺术化地再现原址的生活和工作情景,更戏剧化地讲述场地的故事,和更诗化地揭示场所的精神。同时,更充分地满足现代人的需求和欲望。岐江公园中几个典型的加法和减法设计包括:

(%)加法的设计之一,琥珀水塔

想象着数十万年前的一只昆虫停歇于树枝之上,其貌不扬,不经意间从头顶落下一滴汁液,便永恒地将其凝固,而成为琥珀,成为贵妇们的珍藏。一座&"’("年的水塔,再普通不过,无论从历史和美学角度都不值得珍惜,但当它被罩进一个泛着现代科技灵光的玻璃盒后,却有了别样的价值。时间被凝固,历史有了凭据,故事从此衍生。同时,岛上的灯光水塔,又起到引航的功能。因此,经过加法设计的水塔,有了新的功能。仔细的造访者还会注意到这一琥珀塔的生态与环境意义,其顶部的发光体利用太阳能,将地下的冷风抽出,以降低玻璃盒内的温度,而空气的流动又带动了两侧的时钟运动(图%)、%*)。

(!)加法设计之二:烟囱与龙门吊

一组超现实的脚手架和挥汗如雨的工人雕塑被结合到保留的烟囱之场景之中,戏剧化了当时发生的故事,龙门吊的场景处理也与此同。富有意义的是,脚手架与工人的雕塑也正是公园建设过程场景的凝固(图%&)。

())加法设计之三:船坞

与琥珀水塔的外加现代结构相反,在保留的钢架船坞中抽屉式插入了游船码头和公共服务设施,使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。新旧结构同时存在,承担各自不同的功能,形式的对比是过去与现代的对白(图%()。

(*)减法设计之一:骨骼水塔

不同于琥珀水塔的加法,场地中的另一个水塔则采用了减法设计:剥去其水泥的外衣

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展示给人们的是曾经彻底改变城市景观的基本结构———线性的钢筋和将其固定的结点,它告诉人们,无论工业化的城市多么丑陋,抑或多么美丽动人,其基本结构是一样的。正如世界上的男人、女人,高贵者和低贱者一样,最终归于一副白骨。这一设计是对工业建筑的戏剧化的再现,从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。(注:因施工过程中发现该水塔原结构安全问题,不能完全按设计处理旧水塔,最终作品为原大小重新用钢制作)(图%&、。%$)

(’)减法设计之二:机器肢体

除了大量机器经艺术和工艺修饰而被完整地保留外,大部分机器都选取部分机体保留,并结合在一定的场景之中。一方面是为了儿童的安全考虑,另一方面则试图使其更具有经提炼和抽象后的艺术效果。

!()再现:全新的设计

为了能更强烈地表达设计者关于场所精神的体验,以及更诗化地讲述关于场地的故事,同时能满足现代人的使用功能,设计师需要创造新的、现代的语言和新的形式。在本项目中,设计师审慎地作了一些尝试,包括白色柱阵,锈钢铺地,方石雾泉,除此之外,还有例如:

(%)直线路网

这种新的形式彻底抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则,表达了对大工业,特别是发生在这块土地上的大工业的理解:无情的切割、简单的两点之间最近原理、普遍的牛顿力学、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。同时,这一经济与力学原理作用下的直线路网却满足了现代人的高效和快捷的需求和愿望。使新的形式有了新的功能,同时传达了场地上旧有的精神(图%)。

(装置)!)红色记忆(

用什么形式能装下这块场地上、那段时间里曾经发生的故事?又能用什么形式来传达设计者在这块土地上的感受?一个红色的盒子,含着一潭清水。用它的一角正对着入口,任两条笔直的道路直插而过,如锋利的刀剪,无情地将一个完整的盒子剪破。其中一条指向“琥珀水塔”,另一条指向“骨骼水塔”。盒子外配植白茅———当地最野的草,宣染着洪荒与历史的气氛,两株高大的英雄树———木棉,则高唱着英雄主义的赞歌(图%*+!%)。

())绿房子

模数化的工业产品和设计,被用于户外房子的设计时,却产生了新的功能,绿房子是一些由树篱组成的’,’-模数化的方格网,它们与直线的路网相穿插,树篱高近)-,与当时的普通职工宿舍房子相仿。围合的树篱,加上头顶的兰天和脚下的绿茵,为一对对寻求私密空间的人们提供了不被人看到的场所。但由于一些直线非交通性路网的穿越,又使巡视者可以一目了然,从而避免不安全的隐蔽空间。这

些方格绿网在切割直线道路后,增强了空间的

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进深感,与中国传统园林的障景法异曲同工(图!!)。

(%)铁栅涌泉、湖心亭及栏杆之类公园中的一些必要的景观、休息场所、桥、户外灯具、栏杆甚至铺地等都试图用新的语言来设计新的形式,其语言都更多地来源于对原场地的体验和感悟,目的都是在传达对场所精神显现的同时满足现代功能的需要(图。!&’!()

外,为了迎合大众的审美需要,设计者不得不加入一些现在看来有些过分的景观元素,如曲线的拉膜钢廊。这些遗憾都只能作为教训,在别的项目中弥补。

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%)结语

岐江公园注释了设计者对“设计”的理解:设计师的首要任务是阅读场地,保留“没有设计师的设计”,或原有设计师的设计,因为那是时间的作品,是历史的积淀,更是故事的载体。然后对旧有设计进行修饰和增减,以图能更加艺术和戏剧化的表达旧设计的精神。最后才是新形式的设计,其目的是通过诗化的语言,将设计师的强烈场所体验,传达给造访者,同时,更能满足新的功能和审美需求。

(本工作得到刘管平、彭建文,刘慧林,何少阳,何华忠等领导和专家的大力支持。)

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&)几点遗憾

同建筑一样,景观设计是一种遗憾的艺术,本项目留有许多遗憾:这些遗憾包括废旧利用不够充分。设计之初,企图能全部利用原厂房和宿舍的所有红砖、灰砖,以作为铺地,一些拆下的木柱和椽能再利用作为环境小品或设施构筑物;旧有丰富的生态环境能完全保留,但最终都因工期和施工过程的不方便而放弃。骨骼水塔和基于厂棚的茶舍,原设计都试图在旧有构筑物上进行改造,但施工过程中都因担心安全问题,而不得不重新建造,使原有结构没能充分利用,从而只有形似,而失去了更为深刻的环境与旧建筑再利用的含义。另

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*")俞孔坚胡海波李健宏,!""!,水位多变情

况下的亲水生态护岸设计———中山岐江公园案例,中国园林,*期。

*)王建国、戎俊强,!""*,关于产业类历史建筑

和地段的保护性再利用,时代建筑%:*"+*&,

作者单位:北京大学景观规划设计中心

北京土人景观规划设计研究所

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