康熙雍正乾隆的关系_范文大全

康熙雍正乾隆的关系

【范文精选】康熙雍正乾隆的关系

【范文大全】康熙雍正乾隆的关系

【专家解析】康熙雍正乾隆的关系

【优秀范文】康熙雍正乾隆的关系

范文一:康熙雍正乾隆的关系 投稿:徐或戗

康熙雍正乾隆的关系

1.乾隆是雍正的儿子,排行老四;雍正是康熙的儿子,排行也是老四。即:康熙是雍正的父亲,乾隆的祖父;雍正是乾隆的父亲,康熙的儿子;乾隆是康熙的孙子,雍正的儿子。

2.简介

【康熙】

清圣祖仁皇帝爱新觉罗·玄烨(1654年5月4日—1722年12月20日),即康熙帝,清朝第四位皇帝、清定都北京后第二位皇帝。玄烨是顺治帝福临的第三子,母孝康章皇后佟佳氏时为庶妃,他8岁登基,14岁亲政,在位61年。

【雍正】

清世宗皇帝爱新觉罗·胤禛(1678年12月13日—1735年10月08日),清朝第五位皇帝,入关之后的第三位皇帝。雍正帝出生于公元1678年,康熙第四子,生母乌雅氏(即孝恭仁皇后),由贵妃佟佳氏(即孝懿仁皇后)抚养。与康熙帝皇十四子胤禵为同母兄弟。师从顾八代、张英、徐元梦等。公元1722年12月20日,康熙驾崩。胤禛登基,时年45岁。公元1735年10月08日,胤禛驾崩,享年58岁。

【乾隆】

清高宗爱新觉罗·弘历(1711年9月25日-1799年2月7日),清朝第六位皇帝,入关之后的第四位皇帝。乾隆为雍正第四子,母孝圣宪皇后(钮祜禄氏),25岁登基,在位六十年,禅位后又任三年零四个月太上皇,实际行使国家最高权力长达六十三年零四个月,是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝,也是中国历史上最长寿的皇帝。卒于嘉庆四年(1799年),享年89岁。

范文二:康熙、雍正、乾隆的子女资料 投稿:潘髒髓

康熙、雍正、乾隆的子女资料

康熙帝

儿子(按出生顺序)

爱新觉罗·承祜

爱新觉罗·承瑞

爱新觉罗·承庆

爱新觉罗·赛音察浑

爱新觉罗·长华

爱新觉罗·长生

以上各子幼殇,未序齿

皇长子爱新觉罗·胤禔,固山贝子,原名爱新觉罗保清

皇次子爱新觉罗·胤礽,皇太子,后封理密亲王,原名爱新觉罗保成

爱新觉罗万黼(幼殇,未序齿)

爱新觉罗允禶(幼殇,未序齿)

皇三子爱新觉罗·胤祉,诚隐亲王

皇四子爱新觉罗·胤禛,雍正皇帝

皇五子爱新觉罗·胤祺,恒温亲王

皇六子爱新觉罗·胤祚,幼殇

皇七子爱新觉罗·胤佑,淳度亲王

皇八子爱新觉罗·胤禩,原封廉亲王,后废

皇九子爱新觉罗·胤禟,

皇十子爱新觉罗·胤?,辅国公

皇十一子爱新觉罗·胤禌,幼殇

皇十二子爱新觉罗·胤祹,履懿亲王

皇十三子爱新觉罗·胤祥,怡贤亲王

皇十四子爱新觉罗·胤禵,恂勤郡王

皇十五子爱新觉罗·胤禑,愉恪郡王

皇十六子爱新觉罗·胤禄,出继承泽亲王硕塞之后

皇十七子爱新觉罗·胤礼,果毅亲王

皇十八子爱新觉罗·胤祄,幼殇

皇十九子爱新觉罗·胤禝,幼殇

皇二十子爱新觉罗·胤祎,简靖贝勒

皇二十一子爱新觉罗·胤禧,慎靖郡王

皇二十二子爱新觉罗·胤祜,恭勤贝勒

皇二十三子爱新觉罗·胤祈,诚贝勒

皇二十四子爱新觉罗·胤秘,诚恪亲王

雍正帝爱新觉罗胤禛即位后为避讳,诸皇子名中“胤”字改为“允”字。

女儿

皇长女(1668年—1671年),康熙七年十一月二十生;十年十月殇,时年三岁。母庶妃张氏。

皇二女(1671年—1673年),康熙十年三月初九生;十二年二月殇,时年三岁。母庶妃董氏。

皇三女,固伦荣宪公主,母庶妃马佳氏。

皇四女(1674年—1678年),康熙十三年二月初十生,康熙十七年殇,时年五岁。母庶妃张氏。

皇五女,和硕端静公主,母贵人兆佳氏。

皇六女,固伦恪靖公主,母贵人郭络罗氏。

皇七女(1682年),康熙二十一年六月初一生,八月即殇。母德妃乌雅氏。

皇八女(1683年),康熙二十二年六月十九生,闰六月殇。母皇贵妃佟佳氏。

皇九女,固伦温宪公主,母德妃乌雅氏。

皇十女,固伦纯悫公主,母庶妃那拉氏。

皇十一女(1685年—1686年),康熙二十四年九月二十七生;二十五年五月殇。母温僖贵妃钮祜禄氏。

皇十二女(1686年—1697年),康熙二十五年闰四月二十四生,康熙三十六年二月卒,时年十二岁。母德妃乌雅氏。

皇十三女,和硕温恪公主,母敬嫔章佳氏。

皇十四女,和硕悫靖公主,母贵人袁氏。

皇十五女,和硕敦恪公主

,母敬嫔章佳氏。

皇十六女(1695年—1707年),康熙三十四年十月二十一生;四十六年十月殇,时年十三岁。母庶妃王氏。

皇十七女(1698年—1700年),康熙三十七年十二月十二生;三十九年十一月殇,时年三岁。母庶妃刘氏。

皇十八女(1701年),康熙四十年十月十八生,不久即殇。母和嫔瓜尔佳氏。

皇十九女(1703年—1705年),康熙四十二年二月十四生;四十四年二月殇,时年三岁。母襄嫔高氏。

皇二十女(1708年),康熙四十七年十月初九生,十二月殇。母庶妃钮祜禄氏。

养女,固伦纯禧公主,圣祖弟恭亲王常宁长女,母庶福晋晋氏。

雍正帝

爱新觉罗·弘晖,长子,端亲王。

爱新觉罗·弘时,三子,削宗籍。

爱新觉罗·弘历,四子,清高宗,干隆帝。

爱新觉罗·弘昼,五子,和恭亲王。

爱新觉罗·弘瞻,六子,果恭郡王,初为果毅亲王爱新觉罗·允礼后。

爱新觉罗·福惠,七子,怀亲王。

爱新觉罗·弘昀,早殇。

爱新觉罗·弘昐,早殇。

爱新觉罗·福宜,早殇。

爱新觉罗·福沛,早殇。

长女(1694年),康熙三十三年三月十六生,未逾月殇,母懋嫔宋氏(时为雍亲王府格格);

和硕怀恪公主,次女,母齐妃李氏(时为雍亲王侧妃);

三女(1706年),康熙四十五年十二月初五生,未逾月殇,母懋嫔宋氏(时为雍亲王府格格);

四女(1715年—1717年),康熙五十四年三月十二生,五十六年五月殇,母敦肃皇贵妃年氏(时为雍亲王侧妃)

养女和硕淑慎公主,理亲王允礽第六女,母侧福晋唐氏;

养女和硕和惠公主,怡亲王允祥第四女,母福晋兆佳氏;

养女和硕端柔公主,庄亲王允禄长女,母福晋郭络罗氏。

乾隆帝

爱新觉罗·永璜,长子,定安亲王。母哲悯皇贵妃富察氏(时为宝亲王侧妃)

爱新觉罗·永琏,次子,端慧太子。母孝贤纯皇后富察氏(时为宝亲王嫡妃)

爱新觉罗·永璋,三子,循郡王。母宝亲王侧妃苏佳氏。

爱新觉罗·永珹,四子,履端亲王,出为履懿亲王爱新觉罗允祹后。母嘉嫔金佳氏。

爱新觉罗·永琪,五子,荣纯亲王。母愉贵人珂里叶特氏。

爱新觉罗·永瑢,六子,质庄亲王,出为慎靖郡王爱新觉罗允禧后。母纯妃苏佳氏。

爱新觉罗·永琮,七子,哲亲王。母孝贤纯皇后富察氏

爱新觉罗·永璇,八子,仪慎亲王。母嘉妃金佳氏。

爱新觉罗·永瑜,第九子,早殇。母嘉妃金佳氏。

爱新觉罗·永玥,第十子,早殇。母舒妃叶赫那拉氏。

爱新觉罗·永瑆,十一子,成哲亲王。母嘉贵妃金佳氏。

爱新觉罗·永璂,十二子,贝勒。母继皇后乌喇那拉氏。

爱新觉罗

·永璟,早殇。母继皇后乌喇那拉氏。

爱新觉罗·永璐,早殇。母令贵妃魏佳氏。

爱新觉罗·颙琰,十五子,清仁宗,嘉庆帝。母孝仪纯皇后魏佳氏。

爱新觉罗·永??,第十六子,早殇。母孝仪纯皇后魏佳氏。

爱新觉罗·永璘,十七子,庆僖亲王。母孝仪纯皇后魏佳氏。

皇长女(1728~1729),雍正六年十月生,雍正七年十二月殇。母孝贤纯皇后富察氏(时为宝亲王嫡妃)

皇二女(1731),雍正九年四月生,当年十二月殇。母哲悯皇贵妃富察氏(时为宝亲王侧妃)

皇三女固伦和敬公主(1731~1792),雍正九年五月二十四生,母孝贤纯皇后富察氏(时为宝亲王嫡妃)

皇四女和硕和嘉公主(1745~1767),乾隆十年十二月初二生,母纯贵妃苏佳氏。

皇五女(1753~1755),乾隆十八年六月二十三生,乾隆二十年四月二十二殇。母继皇后乌喇那拉氏。

皇六女(1755~1758),乾隆二十年七月十七生,乾隆二十三年八月二十六殇。母忻嫔戴佳氏。

皇七女固伦和静公主(1756~1775),乾隆二十一年七月十五生,母孝仪纯皇后魏佳氏。

皇八女(1757~1767),乾隆二十二年十二月初七生,乾隆三十二年五月二十一殇, 葬于端慧皇太子园寝。母忻嫔戴佳氏。

皇九女和硕和恪公主(1758~1780),乾隆二十三年七月十四生,母孝仪纯皇后魏佳氏。

皇十女固伦和孝公主(1775~1823),乾隆四十年正月初三生,母敦妃汪氏。

养女和硕和婉公主(1734~1760),雍正十二年(1734)六月二十四日生,父为和亲王弘昼,母为福晋乌札库氏。

范文三:康熙、雍正、乾隆的子女资料 投稿:莫骮骯

康熙、正、雍隆乾子女的资 料

康熙帝

儿子

按(生顺出序 )

新觉爱·罗祜 承

新觉爱·罗承瑞

爱新觉罗·承庆 爱新

觉·罗音察赛浑

新觉罗爱长华·

爱新 觉·罗长

以上生子幼殇各未序齿,

皇长子爱新觉 ·胤禔,罗固山子贝原,名新爱罗觉保清 皇

次子新爱觉罗胤·,礽太皇子,封理密后王,亲原名新觉爱罗保成

爱新罗万黼觉幼(,殇序未齿) 爱新觉罗

允(幼殇,禶序齿)未

皇三 子爱觉新·罗祉胤诚,隐亲 王

皇四子新爱觉·胤禛,雍正皇罗帝 皇五

子爱新罗觉·胤祺恒,亲王 温皇六子

新觉罗爱胤·祚,殇幼

皇七子新觉爱·罗胤,淳度佑亲 王 皇八子爱

觉新罗胤禩,原·廉亲封,王废后

九子皇爱觉罗新胤禟· ,

十子皇爱新罗·觉胤?辅,公

国皇十子一爱觉罗·新禌,胤殇 幼

十二子皇新爱罗·胤觉,祹履亲王 懿

十三子皇新爱罗·觉祥胤,贤怡亲 王

十四子皇新爱罗觉·胤禵,勤恂郡王

皇 五子十爱新觉罗·胤禑愉恪郡王 , 皇十

子爱新觉六·罗禄胤出,继泽承亲王塞硕之后 皇

十子爱七觉新·罗胤礼,果亲毅王

皇十八子爱新觉·罗祄,胤殇幼

十九子皇爱觉罗新胤禝·幼,殇 皇二

十子爱觉新罗·胤祎,靖简贝勒

二十一皇爱子新觉·胤罗禧慎靖郡王 ,

皇二十子爱新觉罗·二胤,祜恭勤贝勒 皇

二十子三新觉爱·胤罗祈诚,勒贝

二皇四子十新觉爱·罗胤,秘恪亲诚 王

帝爱新正罗胤觉禛位即后为讳,避皇子诸名中胤“字改”为允”“。 字

女儿

长皇(女616年81—716),年熙康七年一十月二生;十十年月殇,十时年岁。母庶三张氏妃。

皇 女二16(1年71—67年3,)康十年三月初熙生九;二年二十殇,时月三岁年母。妃董庶。 氏皇三

女固伦荣宪,公主,庶妃母佳氏马 。

皇四(167女4—年167年)8康熙十三年二月,初十生,熙康十年殇七时,五年。母岁妃张氏庶。

五皇女,硕端和静主公,母人贵佳氏。兆 皇

六女固伦恪,公主靖,贵母人络罗氏郭 。

皇七女1(682年,康)二熙十年一六月一初生,月八殇。即母德乌妃雅。氏 皇八

女(683年1,康)二十二年六熙十九生,闰月月六殇母皇。妃贵佳氏佟。

皇九 ,女伦温固公主,宪母德乌妃氏。雅

皇 十,固伦女悫纯主,公母庶那妃拉。

皇氏一女十1(86年—15866)年,熙二十四康年月九二十七;生二五年五十月殇母。温僖贵钮祜妃氏禄 。 皇十

二(16女68年—1679年),熙康十五年二闰四二月四生十,康熙三六年十月二卒,年时二岁。母十德乌雅妃。氏 皇

三十女,和硕温恪公主,敬嫔母章氏。佳

皇四十女,和硕悫公靖主,母

贵人袁。氏

皇五女十和,硕敦公恪主 ,

敬嫔母章氏佳。

十皇六(女1695—1年707年,康)熙十三年十四二月一生;十十六四年十殇月,时年十三岁母庶。妃王。氏

皇十七(女169年—87010年),康三十七熙年十月十二生;二十三九年十一殇,月时年岁三。庶母刘妃。氏

十八女(皇7101),康熙年四年十月十十生,八久不即。殇和母瓜尔嫔氏佳。

皇十九女( 1730—1年07年),康5四十熙年二二十四生;四十四月二年殇,月年三时岁。襄嫔高母氏 。

皇十女二(710年8,康熙)十四年十七初九生,月二十殇月母庶妃钮。禄祜。氏 养女,固伦

禧公主纯,圣弟恭祖亲常王长女宁,庶福晋母晋。

雍正氏 帝

爱觉罗·弘晖新,长子端,王。亲

爱觉新罗·弘,三子,削时籍宗 。

爱新觉罗·弘,四子,历清高宗,隆帝干 。 爱新

罗·觉弘昼,五,和恭子亲。 王 爱

觉罗·弘瞻新,子,果六恭郡,王初为毅亲王果新爱觉·允罗后礼 。

新爱觉罗·惠,福子七,怀王。亲

爱新觉罗·弘,昀早殇。

新觉爱罗·弘昐早,。殇 爱新

罗觉福·,早宜殇 。

爱觉新·福沛,早殇。 罗 长

(1女964年)康,三熙十三年三月十生,未六月殇,母逾懋嫔氏宋时(为亲王府雍格)格 ;和

怀硕公恪主,次,女母齐妃李氏(为时亲王雍侧妃) ;

三(女7016)年康,四十熙五年二十月初生,五逾未月,母殇懋嫔氏宋(时雍为王府亲格)格 ;

女(四1715年1717年—,康)五十熙四年月十二生,五十六年五三殇,母月肃皇贵妃年敦氏时(雍为亲侧妃王) 养

和女淑慎硕公,主理王亲允礽第女,母侧福晋唐氏六 ;

养女和硕和 惠主,公亲王怡允祥四第,女福晋兆母佳;氏

养女和硕端 柔主,公庄王允亲禄长女母福,郭络罗晋。氏

乾帝 隆

爱新罗·觉永璜长子,定,安亲王。母悯哲皇贵富察妃(氏时宝为王侧妃)亲

新爱觉罗·永琏,子,次端慧子。母孝贤纯太皇后察氏富(时为宝亲嫡王) 妃

新爱觉·永罗,三子璋,郡王。母循宝亲王侧苏佳氏。 妃

爱新罗·永珹觉,四子履端,亲,王为出履懿王爱亲新觉罗允后祹母。嘉金佳嫔氏

爱新觉罗·永琪。五,子荣纯亲,王。母贵人珂愉里特叶氏。

爱 觉新·永罗瑢,六,子质亲庄王出为慎靖,王郡新觉爱允禧罗后母。纯妃苏氏佳。

爱觉罗·永新琮七,子哲亲,。王孝母贤纯皇富后氏察

新爱罗觉永·,璇八子,慎仪亲。王嘉母妃金佳。

爱氏新罗·觉瑜永,九子第早殇,母。妃嘉金氏佳。

爱 新觉罗·玥,永十第,子早。母舒妃叶殇赫那拉氏

爱新觉罗·。永,瑆十子一,成哲王。亲嘉母贵

妃金佳氏。

爱新 罗·觉璂,永十子二贝勒,。母皇继乌喇那后拉。氏 爱新觉

·永璟早殇,母。继后乌皇喇那拉。氏

新爱罗觉·永璐早殇,母。贵妃魏令氏。 佳

爱新罗·觉琰,十颙子五,仁清,嘉庆宗帝。母孝仪纯后皇魏佳氏 。

爱新 觉罗·永?,?十第子六,早。母孝殇纯仪皇魏后氏。 佳

爱觉新罗·璘,十永子,庆七亲王。僖孝母仪纯皇魏后氏佳 。

皇 女长1(72~87192,雍)正年十月六生,雍正年十二七月。殇母贤孝纯皇富察氏后(时为宝王亲妃)嫡

皇二女(1731,雍)九年四正月,当生十年月二殇母哲悯皇贵。妃富氏察(为宝亲时侧王) 妃皇

女固伦和敬三主(公731~1192)7,雍九正年五月十二四生,母孝纯贤后皇富氏察时为(宝王亲嫡妃 )

皇四女硕和和公主(1745嘉1~776),隆乾十十二月初年二生,母贵妃纯佳氏。苏

皇女(1五7351~557),隆乾十八六月二十三生,乾年隆十二四月二年二殇。十母继后皇乌喇那拉。 氏

皇女(1六557~758),乾隆1十年七月十七二生,隆二乾十年八月二十六殇三。忻母戴佳氏嫔 。

皇七女固伦和静公主(7156~771)5,乾隆二十一七月十年五生母孝,纯皇后魏佳仪。氏

皇 女(17八571~677,乾隆二)十二年十二月初七,生乾三隆二十年五月二十殇一, 葬端慧皇于子太寝园。忻母嫔佳氏戴。

九女皇硕和恪公主和(715~87810,乾)隆十二年七三十四生月母,孝纯仪皇后魏佳氏 。

皇女十固和伦公主孝17(751~283,乾隆)四十年正初三生月,母妃敦汪。

养氏和硕和女公主(婉714~13607,)雍十二年正(1734六)二十月四日,生为父和王弘昼,母为福晋亲乌库札。氏

范文四:康熙_雍正_乾隆的管人之道 投稿:邹图囿

翻 皿硼口曰知韭砚攻加

康 熙 雍正 的 管人之道

,

,

乾隆

口 本刊记 者

康健

康 熙 帝像

图片 提 供

本刊 图 片 室

雍正 帝像

图片提供

本刊 图 片 室

乾 隆 帝像

图片 提 供

本 刊 图片 室

康熙

雍正

乾 隆 三 代 皇 帝共 同 成

“ ”

康 熙 善于 重 用 自己 信得过 的 人 与 人之 间 只 要 有 了信任

力了

、 。

,

乾隆 认 为才 识平 庸 自守

,

是为官 无

,

就 了 历 史 上 有名 的 康 乾 盛世

,

这三个

,

一 切 事情都 好

,

能 的 表 现 但 每 个 人 的 才能各有 不 同 传

统 的机 制 无 法 识 别

,

,

皇 帝性 情 不 同 面 对 的社会 情 景 不 同 治

国 方 针 也不 尽 相 同 同

, ,

康 熙 始终 坚 持

疑人 不用

,

用人

,

于是

,

乾隆 采 取 了

,

但 在 一 点 上 高度趋

不 疑 这 一 管人 的 信条 并 待之 以诚 因

考核 人 才 各取 所 长 这 一 机制 并 对

,

这 就是 对 人 才 的 重 视 以 及 高超 的 管

,

为他相信 只有这 样

得到 充分 发 挥

,

,

被 用 者 的 能 力才会

考核 人 才制 定 了 一 套 自己 的 办 法

让 每个人 身上 的 才能 发 挥 到 极致

取 之 并 分 而 治之

尽量

分而

人之 道 后 人 将之 概 括 为 以 智辨 人 以

而 且 必 将 以 赤诚 之心 回

,

才取 人

以 能 用人

报 自己

,

从 现 代人 力 资源 管理 的 角度 看

,

雍 正 主张

以 临事 经 验 方 可 信 任

,

,

第二

于 脚中 而行

,

管 人之 道

拔 人 才与管理 人 才是 两 大 核 心 工 作

就是 说 从 实 际 办 事 能 力出发

而 不 是从

,

— 员 活 应 对 困 绕 共 同 的 目标

,

正人正 己

,

熙 雍 正 乾 隆 三 位皇帝在 这 两大 方面 的

表 面 现 象 出发 来考 察人

检验 人

因此

治人

管理 风格 不 同 但 都 取 得 了 良好 的效果 第 一 选拔 人才一

, , ,

,

特 别重 视那 些 有实 际 经 验 的 人

擅 长 的还 有 通 过 一 起 做 事

人 慢慢 归 附 于 自己

雍正 最

康 熙 常常把 句话 挂在嘴边

, ,

满招损

,

谦受 益

翎 才兼 顾

,

人品

,

让 有 才能 的

分 向 十 注 意严格 要

, ,

第一 才识 不 拘 一 格 以实 际 能 力说 话

科 技 智蕊

效忠 国家

求 自己 时 刻 检 讨 自己 从 小处 人 手 自

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.

http://www.cnki.net

故宫藏书处 一 角

图 片提 供

本 刊 图 片室

省 自责

,

而 从 不 骄 傲 自满

,

康 熙深 知 惟

凡 是做事都 应 深 思 熟虑

,

而 不 应 草率为

,

严格

,

他强 调

,

松 则懈

宽 则贪 纵 则

,

有礼 待

下 属

方能使其 更 加 心 悦诚 服地

之 他又 说

,

毫 无 定见 天 下无 可 办 之

滥权

这 是他 的 一 个 基 本主 张 因此 他

与 自己同心 协 力 共 创大 业 处世之 道

当以

,

,

,

,

这是对做 事 不果 断 者 的 批评 由此

,

的观 点是

一 切 须 当小 白

,

不可 思 诈

,

” 。

情 字为重

,

正 人 先正

可 见 雍正 特 别 重 视底 下 的 人 是如 何想 如 何做 的 而 想 得深 不 深 做 得 实不 实

,

要听 其 言

观 其行

看其果

日常的监

此 为 处 世 至理

,

强调

慎 几微

,

督 管理 非常重 要

从上 可 看 出

康熙 深谙 此 道 行

,

故 能 以 身作 则

身体力

就要 看每个 人 下 的 实 际 功 夫 如 何 乾 隆爱才 不 拘一格

,

,

康熙

雍正

乾 隆的

为天 下之 楷 模

但 并不 图虚

管人 方 略各有高绝 之处

人心

,

,

他 们 能够透视

,

雍正 最可 贵 的 品 质 是勤 奋

,

他认 为

名 他提 出 了一 条独 特的用人 经 验

,

点住人 心

,

用 人 灵活

可谓 天 下

,

既 有责任 在身

,

,

非勤 不 可

” ,

这是 一 种

忌 有才而 皆不 实心 任 事 好事

,

” 。

一 个 人 有才是

最具谋算 力的 管人之 道

也 感悟 到

诚 的

, ,

但 同时

,

我们

责任 心

对 国家社 樱 与 天 下 百 姓 的 责 任

,

证 明 他 有本领

,

一 个 人没 有实心

,

管人者 必 先 正 己

,

己诚 则 人

,

体现在 人的 管理 上

他特 别 强 调 要

则是 坏事 证 明他 有诈术 这 就是说 光 有才还 不 够 正地 方 上 去

,

己正则人 正

己严则 人 严

,

最重要

科学决 策 行 事果 断

,

雍正认 为

” ,

还 要 办 实事

,

把才能 用 到

,

只 有胸怀天下的人

,

才能 包 容 天 下 四

,

非深 知灼 见 不可 草率举行

就 是要 求

因此乾 隆 对官 吏 的 管理 很

之 才 使 用好夭 下之才

侧吐 灿 撇 哪

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.

http://www.cnki.net

范文五:《掌权谋略之康熙、雍正、乾隆》 投稿:武偵偶

公文稿纸 《掌权谋略之康熙、雍正、乾隆》--组织领导之学 三皇用政之道有所异同:

一、谋权之道——稳定天下有大气概

二、控权之道——把好每一个关口

康熙为“强力固权法”

雍正为“恩威并施法”

乾隆为“智威用权法”

三、行权之道——落实到位

康熙强调以天下利益为利益,以关心民事为要 雍正强调用权与做人之道必须结合起来 乾隆强调用权不可以取巧,更不能欺人,应当遇事果断,行 之

有效。

另注:掌权务必以稳定为第一。权利是调整,控制人与人之间关系的一种工具。不讲这一点,一切皆会错乱。同时掌权必须有大

公文稿纸 智慧,不能顾左不顾右,顾东不顾西。

控权不是一门简单的技术活,而是要掌权者从繁杂的情况入手,看清各种潜在的问题,提前预防各种隐患。 行权必须到位,否则就会人浮于事,毫无效果。{

三位帝王的具体方法:

⒈把贪权之人制住 ⒉拿出防患于未然的招数

⒊敢于控制天下

⒋切不能优柔寡断

⒌做事就要有胆量

⒍靠制度约束人

⒎坚持事必躬亲

⒏居安思危从长计议

⒈不容蒙混过关 ⒉不能只做表面文章

⒊树立自己的权威感

⒌板起面孔教训人

文稿纸 ⒋按照“公平”的法则办事 ⒈从大局着眼出手 ⒉排除你争我斗之弊 ⒊责人应先责己

⒋做人以“义”为第一要紧 ⒌当有一双看穿是非之眼 ⒍本领都是练出来的 ⒎力戒官官相护

⒏打破因循推诿之习 ⒐找到一条强己之路

⒈大作为始于大智慧 ⒉恩威与剿抚一起用

⒊趁机打开大局面 ⒋根本问题不能丢 ⒌坚决打击另有所图者 ⒍做事不得姑息

⒎一竿子插到底 文稿纸

⒏以变应变,以致胜为旨 ⒐遇事要从长远角度来看 ⒑看的准才能动手准 ⒒动脑筋思考局况 ⒓用“自固”手法加强安定 ⒈在挫折面前绝不回头 ⒉强化自己的绝招 ⒊因人而异用准人 ⒋力主以“仁”治天下 ⒌贪图虚名者废

⒍必须做到择善而从 ⒎察人要严,为大家想事情 ⒏“恩”“威”两字不能偏执 ⒐处事以“实”字第一 ⒑振作精神才能成事 ⒈迅速判断而行动起来

⒉不能畏惧眼前事 文稿纸 ⒊自满是人性一大败因 ⒋以智取胜为一大要 ⒌两手准备,兵威与修德 ⒍不可少威猛之胆略 ⒎借助时机稳定局势 ⒏遇危急切不可乱神 ⒈重“德”字作用 ⒉无刻不以民间疾苦为念

⒊坚决以“严”字治人 ⒋赏罚务必分明

⒌以四海之利为利 ⒍以王道治天下

⒊做人需任劳任怨

⒋有包揽天下之雄心

公文稿纸 ⒌做人不可以气量狭小 ⒍万不可偏执和孤直 ⒎贪功贪利最无耻 ⒏不要急于求成

⒐做事要以点代面 ⒈反对投机取巧 ⒉力戒欺人之举

⒊遇事犹豫,必会错失良机 ⒋提前预防出现问题 ⒌做人不可有虚而无实 ⒍遇事不可大意

⒎时有防患于未然之心 ⒏张弛有度,不可一昧苛责 ⒐查找人心之害的原因

范文六:评价康熙、雍正、乾隆三帝 投稿:史礆礇

清圣祖康熙皇帝爱新觉罗·玄烨(1654--1722年),顺治皇帝第三子,清入关后第二位皇帝。他机智果敢。八岁即位,十六岁擒鳌拜,稳定了朝廷秩序。维护并巩固了国家的统一。平定三藩叛乱和准葛尔贵族葛尔丹的叛乱,派兵攻入台湾设立台湾府;加强对西藏地区的统治,加强了多民族国家的稳定和统一。组织雅克萨之战,迫使俄国签订《尼布楚条约》,维护了国家的领土主权。学识渊博,弘扬了中国古代文化。一生苦研儒学,推崇程朱理学,开博学鸿儒科,编撰《古今图书集成》、《全唐诗》、《康熙字典》,重视农业发展。实行更名田,推动了社会生产力的发展。开创了中国封建社会最后一个盛世----康乾盛世。但他也有过,认为康熙有才无识,没有把握住历史的机遇,因为他处在一个巨变的时代,却拒绝了重大的改革,其一生的功业只是在人为的延长已经衰落的封建社会,是中国失去了迈向资本主义的最佳时期,给中国近代留下了沉重的包袱和苦难。因此,可以说是中国近代的落伍始自康熙皇帝。

清世宗宪皇帝爱新觉罗•胤缜,是康熙帝的第四子,45岁登极,在位13年,雍正帝盛年登极,年富力强,学识广博,阅历丰富,刚毅果决,颇有作为。他最主要的就是进行了大刀阔斧的改革,可谓快刀斩乱麻。整顿吏治,惩治贪污受贿,澄清官员队伍。摊丁入地,这是一项重大的赋税改革。创立军机处,推广奏折制度。改土归流,打击和限制了土司的割据和特权,对民族地区的经济文化发展有利。后来还创造秘密立储制度,使皇位继承事故不再发生雍正是一位承上启下的皇帝,为后来的乾隆盛世奠定了坚实的基础。

从乾隆初年至中期左右,是乾隆帝-生命中最有活力,备受后人称颂的时期。后期宠信贪官和珅,加之乾隆帝本人年事已高,致使吏治败坏,弊政丛出,贪污盛行,使乾隆帝辉煌的一生罩上了阴影。当乾隆在自我陶醉的时候,也是中国在“天朝上国”的迷梦中睡得最沉的时候。欧洲列强的坚船利炮已经在中国周边出没,正在想方设法打开中国的大门。而中国则被看似“超稳定”的社会结构和思想体系束缚住了前进的脚步,乾隆时代的清王朝,开始成了腐朽落后的代名词。尽管大清王朝和乾隆盛世已经成为历史的背影,但乾隆在维持中国领土完整方面的作用和他在文治方面还是有非凡的。无论从哪个角度来说,乾隆皇帝都是一个天生强势的帝王,先辈给他留下的,不仅有辽阔的疆域和治世的积累,还有皇帝以天下为私产的思想基础。乾隆的成功,正在于他最完全充分地利用了强势的地位,与出色的个人能力相结合,将各方面的影响发挥到极大。只有在一个完全强势的帝王经营下,才会有中国2000年来制度和思想文化上“大一统”的巅峰。.

范文七:《掌权谋略之康熙、雍正、乾隆》 投稿:吴侷侸

《掌权谋略之康熙、雍正、乾隆》--组织领导之学

三皇用政之道有所异同:

一、谋权之道——稳定天下有大气概

康熙所用的是“胆量谋权法”

雍正所用的是“威猛谋权法”

乾隆所用的是“责任谋权法”

二、控权之道——把好每一个关口

康熙为“强力固权法”

雍正为“恩威并施法”

乾隆为“智威用权法”

三、行权之道——落实到位

康熙强调以天下利益为利益,以关心民事为要

雍正强调用权与做人之道必须结合起来

乾隆强调用权不可以取巧,更不能欺人,应当遇事果断,行 之有效。

另注:掌权务必以稳定为第一。权利是调整,控制人与人之间关系的一种工具。不讲这一点,一切皆会错乱。同时掌权必须有大智慧,不能顾左不顾右,顾东不顾西。

控权不是一门简单的技术活,而是要掌权者从繁杂的情况入手,看清各种潜在的问题,提前预防各种隐患。

行权必须到位,否则就会人浮于事,毫无效果。{

三位帝王的具体方法:

⒈把贪权之人制住

⒉拿出防患于未然的招数

⒊敢于控制天下

⒋切不能优柔寡断

⒌做事就要有胆量

⒍靠制度约束人

⒎坚持事必躬亲

⒏居安思危从长计议

⒈不容蒙混过关

⒉不能只做表面文章

⒊树立自己的权威感

⒋按照“公平”的法则办事

⒌板起面孔教训人

⒈从大局着眼出手

⒉排除你争我斗之弊

⒊责人应先责己

⒋做人以“义”为第一要紧

⒌当有一双看穿是非之眼

⒍本领都是练出来的

⒎力戒官官相护

⒏打破因循推诿之习

⒐找到一条强己之路

⒈大作为始于大智慧

⒉恩威与剿抚一起用

⒊趁机打开大局面

⒋根本问题不能丢

⒌坚决打击另有所图者

⒍做事不得姑息

⒎一竿子插到底

⒏以变应变,以致胜为旨

⒐遇事要从长远角度来看

⒑看的准才能动手准

⒒动脑筋思考局况

⒓用“自固”手法加强安定

⒈在挫折面前绝不回头

⒉强化自己的绝招

⒊因人而异用准人

⒋力主以“仁”治天下

⒌贪图虚名者废

⒍必须做到择善而从

⒎察人要严,为大家想事情

⒏“恩”“威”两字不能偏执

⒐处事以“实”字第一

⒑振作精神才能成事

⒈迅速判断而行动起来

⒉不能畏惧眼前事

⒊自满是人性一大败因

⒋以智取胜为一大要

⒌两手准备,兵威与修德

⒍不可少威猛之胆略

⒎借助时机稳定局势

⒏遇危急切不可乱神

⒈重“德”字作用

⒉无刻不以民间疾苦为念

⒊坚决以“严”字治人

⒋赏罚务必分明

⒌以四海之利为利

⒍以王道治天下

⒈自洁务实为做人一等事

⒉善用人、善谋事

⒊做人需任劳任怨

⒋有包揽天下之雄心

⒌做人不可以气量狭小

⒍万不可偏执和孤直

⒎贪

功贪利最无耻

⒏不要急于求成

⒐做事要以点代面

⒈反对投机取巧

⒉力戒欺人之举

⒊遇事犹豫,必会错失良机

⒋提前预防出现问题

⒌做人不可有虚而无实

⒍遇事不可大意

⒎时有防患于未然之心

⒏张弛有度,不可一昧苛责

⒐查找人心之害的原因

范文八:专访二月河:“我为什么歌颂康熙雍正乾隆” 投稿:吴莫莬

40岁,他出版了自己的第一本书《康熙大帝》。此后十几年,关于他作品的“帝王意识”和“奴才心理”的争论一直不断,但这丝毫没影响他成为“中国大陆版税最高的作家”   沉寂一年多的二月河近日再次出现在大众的视野:这位昔日的“帝王历史小说专业户”开始尝试剧本创作。      这次转型是不是二月河为避讳读者对其小说“帝王意识”、“臣民心理”的争论?二月河是否还能再给读者期待?      对媒体一贯低调的二月河近日接受了中国《新闻周刊》的专访。整个采访过程二月河都显得平静,只是他乡音未改的河南普通话听起来有些费力。      “《胡雪岩》是转型的一个尝试”      新闻周刊:《康熙帝国》播出之后,你都在忙什么?      二月河:一个是养身体,也做一些专栏文章。现在在写这个《胡雪岩》剧本。      新闻周刊:有媒体称电视剧《康熙帝国》,在你的原著上做了70%的改动,这是你打算直接写剧本《胡雪岩》的主要原因?      二月河:《胡雪岩》和《康熙帝国》毫无关系。我不想多谈。      新闻周刊:你曾经说,写完《落霞》三部曲之后,要写关于第二次鸦片战争和太平天国题材的《陨雨》系列,现在你在写剧本《胡雪岩》,是因为《陨雨》系列有困难?      二月河:是的,是身体的原因。以前我的身体比较好,可现在身体不允许了。主要是血糖、血压高。中风以后左半身还麻,现在手呀,脚呀,腿呀,还是不行,但是没有瘫倒。我承认我不是太阳,我只是一个小星星,没有不落的太阳,也没有不落的星星。      新闻周刊:以后就不再写《陨雨》了?      二月河:这得根据身体状况。第二次鸦片战争时期是中国的东方文化和西方文化碰撞的时期,中国文化被碰得粉碎,很悲壮,就像撞击之后天上落下的陨石雨,所以我想用《陨雨》这个名字。当初设计的规模,决不亚于《康熙》、《乾隆》,可这需要我有创作《康熙》、《雍正》之前的那种身体状况。      我企盼将来我们的作家当中,有人能够做好《陨雨》。这个构思我愿意让给他们。      新闻周刊:现在转写电视剧本《胡雪岩》,这是否可以看作是你的转向?      二月河:可以说是一个尝试。      “谈个人收入好比卖韭菜”      新闻周刊:网上有很多关于你的议论,比较集中的是对你版税的关注,他们说你是“中国大陆版税最高的作家”。      二月河:这个我不知道,也不关心。说实话,我现在不是穷人,但也不像他们宣传的那样,什么千万富翁或者什么富翁作家。      当初《康熙大帝》第一卷稿费其实就10元(每千字),第二卷稿费15元,第三卷稿费20元,第四卷稿费25元,到了《雍正王朝》是湖北长江文艺出版社,给我25元。长期以来我拿的一直是稿费,直到这两年大家都拿版税,我才开始拿版税。      新闻周刊:能告诉读者你到底赚了多少钱吗?      二月河:这几年我挣的稿费都捐给希望小学了,我这一辈子的愿望是建成5个希望小学。《胡雪岩》剧本的定金已经给了我,但我把它全部捐给非典的研治了。      现在,好多人找我签字,都是有报酬的。据他们统计,现在也有五六百万元钱。我也都捐到了共青团的希望工程。      新闻周刊:你还是不太愿意正面谈论这类话题?      二月河:个人收入的问题,不是社会的问题。就像卖豆腐卖了多少钱,卖韭菜卖了多少钱,值得去关注吗?再说,我的钱也是正当的收入,都是人家出版社扣了税给我的。犯不着为这件事追究吧。      “不是帝王创造了历史,      而是历史创造了他们”      新闻周刊:你认为你的作品是小说还是历史?      二月河:是小说。不能看作历史。      新闻周刊:有人指责你的小说描述帝王运用“权谋文化”创造历史,你怎么看?      二月河:在我的历史观里“英雄和人民同时创造历史”。这里指的是英雄人物,并不是帝王。有的帝王也很差,我指的是杰出的帝王。      我为什么要歌颂康熙雍正乾隆,因为他们对于当时民族国家的团结做出过贡献。任何一个人,不管他是什么出身,只要在这些方面做出贡献,地主也好、帝王将相也好、农民也好,我就是歌颂。      新闻周刊:帝王创造历史,这是你本人的历史观吗?      二月河:我的书里应该是“历史创造了帝王”,而不是“帝王创造了历史”。      按照马克思的观点,历史上需要什么人物,它就会出来什么人物。当时就需要康熙雍正乾隆三位皇帝,所以他们应运而生。不能说是他们创造了历史,而是历史创造了他们。      新闻周刊:你希望你的作品传世吗?      二月河:任何作家都希望自己的作品传世。我也希望。      但要传世要经过两种考验,第一个是经过读者的考验,第二个是要经过时间的考验。1986年开始出的《康熙》,现在是2003年,已经14年了。至少目前读者没有反感我,他们仍钟爱我。前途并不悲观。      如果把我作品中表现出来的人文意识当作历史,那也未尝不可。也就是说,我的作品其实是一种事实的演义。      新闻周刊:现在很多华人和中学生都很喜欢你的作品,你担心他们会把二月河的小说当成历史的普及读本吗?      二月河:我的作品有一定的历史。所有重大的历史、人物是真实的。但在一些情节和人物的构造上,有虚构的。如果一些华人和中学生通过看我的书,对这段历史感兴趣,就会去研究。就像不能把《三国演义》看作《三国志》,但《三国演义》也应该看。      新闻周刊:对于一些社会的传言你不断地站出来澄清,你很在乎别人的说法吗?      二月河:我并不是很在乎别人的说法。      有些人说我狠了一些,说什么封建余孽了、歌颂帝王将相了。对于这样的说法,应该引起我的关注,我觉得有必要考虑一下子。但我不在乎别人的说法。      “海岩是谁?”      新闻周刊:有媒体报道说,在所有奖项中,你看重两个奖项:一个是“海外最受欢迎的中国作家奖”,还有一个是香港中学生评出的一项奖。这是什么原因?      二月河:美国人的奖我喜欢。它不是像我们国内几个人坐在房间里喝着茶,抽着烟,商量我们给谁一个奖吧。美国是根据图书馆的借阅率、商店里销售的情况和读者投票率决定的。电脑控制,在加上评委综合各方面的评价。公平。      中学生更单纯、实在天真纯朴的少年、青年,根本不会去贿赂评委。他们天不怕,地不怕,不像我们作家,怕评委。      新闻周刊:现在大家把你、高阳、唐浩明并称为“三大历史小说专业户”,你在这三个人当中可以说是写得最迟,但现在最火,你和他们的区别在哪里?      二月河:我十分敬佩高阳先生。他的优点是:贵族气息浓厚,文笔从容。他的笔法非常柔和,看完之后,心理有一种舒展的感觉。缺点是:稍微罗嗦一些。      唐浩明写书是非常严谨的,对历史资料掌握得可以说是很准确的。他的书几乎可以当作正史来看。但缺点是:人物刻画不够好,例如《曾国藩》人物的把握不是太好。      而我自己从严谨的角度,不如唐浩明,行笔从容上不如高阳。但是情节和个性化地语言表述有我独特的地方。      新闻周刊:前些天,我们采访海岩的时候,他说人们认定“海岩”品牌的言情剧,就像认定“二月河”写的历史剧,因为二月河已经形成了一个品牌,只要他写的,一定好卖,一定价高。你认同他的这一说法吗?      二月河:海岩是谁?      新闻周刊:最近热播的一些电视剧,比如说《永不瞑目》、《玉观音》都是他写的,很多观众认海岩写的东西。      二月河:哦,他也是一个写书的呀。我不认同他的说法。

范文九:康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 投稿:许禕禖

一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)

1.造型:造型、釉色、纹饰既有明代遗风,也开创清代特色,处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调,大盘出现双层底。晚明是筒状炉,顺治为钵式炉。

2.工艺:粗糙不修胎。足根露胎,有跳刀及缩釉现象。双层底,又称隔漏底,外足高而内底低,只有顺治康熙时有。

3.胎釉:胎骨疏松,瓷化程度不好。

4.青花:用回青少,用石子青多。顺治早期呈色灰暗,顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口,康熙时继续,雍正时就少,以后则不见。

5.纹饰:明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意,用皴法。画龙凤留白边,画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗,顺治到康熙初都有。如画梧桐叶,旁题诗:“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。或“梧桐叶落,天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信,寄与薄情人”诗句的。

6.款识:有顺治年制,大清顺治年制,也有大明顺治年制,可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)

这一时期成就最大,造型千变万化,工艺细致精巧,色调青翠。《陶雅》上说:“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最”。康雍青花,能分多层,少则五色,多则九色。

1.造型:前期比较敦厚,器型变化不多。后期厚薄皆有,以薄为主。器型前所未有,变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。后期则观赏,陈设器物增多。大到屏风、龙缸,小到鸟食罐等。碗变化较多,有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。特别是斗笠式碗最典型,特征是胎体薄。还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺:碗,深腹高圈足,盘碗底足深,圈子大,足直、足根圆,俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形,瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点,象针鼻眼。

3.胎釉:前期疏松,瓷质灰白;后期坚致,瓷质细白,如糯米粉。前期釉色白中闪青,含铁,后期出现浆白釉,光亮。釉面能见桔皮纹,白度增强。明代青花有影青味,清带青花则雪白。

4.青花:前期以石子青为主,色灰暗。后期有石子青、回青,但以回青为主,呈色鲜丽明快、洁亮。青花原料好、底釉白,画风讲究,具有清初大画家“四王”的笔法,出现层次。好的青花有玉质感。青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝,还有花觚与笔筒,主要是青花,口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。

5.纹饰:前期粗犷,有明末遗风,技法采用单线平涂,填蓝处往往扩散外溢不工整。后期技法流畅、工细,点蓝用山水画的披麻皴。题材,前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。后期,题材广阔、包罗万象。如二十四孝中“孟中哭竹”等。康熙时创新长篇铭文,有:“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里红图章。文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的,如“三国志”、“水浒转”等;(俗称“刀马人”)戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几

朝,青花图案喜留白边,但以康熙朝留白边最宽。康熙时画菊,留白边,且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。

6.款识:前期楷书,后期用篆书。“大清康熙年制”,丁末是康熙六年。还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力,清代仿制的采用馆阁体,较为软弱。篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁,底下一划较长。私家款有:玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。干支年号款,有丁末、葵丑、戊申等。一般康熙二十年之前,青花发灰。芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款,而且较好。总的特点是用笔无力、工整,是馆阁体。图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等,还有画笔、银锭、如意的,含意为“必定如意”。图记款,明代有,但较少。康熙还有仿成化天字罐,写天字款的。有一种底心仅有双圈的。康熙早期本款极少。

三.雍正时期的青花瓷(1723——1735年)

1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多,创新少。创新的有套杯,十个一套,口薄,微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。

2.工艺:精工细琢,讲究修胎,不见接口。足根较深滚圆,俗称灯草根。民窑仿砂底,粗糙,有螺旋纹。

3.胎釉:细致洁白,瓷化程度好,胎体厚薄匀称,釉汁滋润。

4.青花:继承康熙白釉,白中闪青,部分仿明代的苏泥勃青,但不是用进口料,而是用人工点染,使之晕散。民窑器发青带灰,足根圆,图案呆板。雍正时,唐英督造的青花釉里红,颜色掌握自如,色泽鲜艳,红白相映,俗称唐窑。

5.纹饰:康熙后期开始,偏重于图案化,刻板,雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等,线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。梵文扁长,图案化。扁体梵纹犹如藏文,呆板。人物画有渔耕樵读,以男为多;棋琴书画以女为主。

6.款识:青花瓷上以楷书为多,“大清雍正年制”,六字二行、六字三行款都有。伪托款,以仿成化、宣德为多。民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款,雍正后期乾隆前期都有。

四.乾隆时期的青花瓷(1736——1795年)

1.造型:瓷胎厚薄兼有,形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品,还有印盒、小瓶等。

2.工艺:比康熙时有所突破,常见有粉彩转心瓶,青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环,但有搭釉现象,乾隆时都无搭釉,双环活络。大件器,不变形,工整,厚薄匀称,成型线条生硬,不及雍正时柔和。

3.胎釉:坚致细白,硬度不及康熙,釉细莹润,光泽好,部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉。

4.青花:前期继承雍正朝仿明永乐宣德的,色灰,呆板,不及雍正鲜艳,但图象清晰,呈色稳定。浆白釉,康熙细,乾隆粗。乾隆色鲜,康熙青灰。浆胎青花,份量轻、有开片,乾隆仿康熙,釉面不平整,有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。

5.纹饰:官窑繁复。后期开始以吉祥图案为主要图案,如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。

6.款识:篆书款增多,楷书款减少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款,有花押款。

乾隆与嘉庆时期青花的比较:

1.造型:乾隆轻薄灵巧,厚的也匀称。嘉庆厚重笨拙。

2.工艺:乾隆细致,讲究修胎,圆足,露胎不多。嘉庆粗糙,不讲究修胎,足滚圆少,尖状多,露胎也多。

3.胎釉:乾隆胎质坚致细密,釉色细白光洁。嘉庆胎质粗松量轻,白中闪青,光洁度差。

4.青花:乾隆鲜丽纯真。嘉庆灰暗,色不稳定。

5.纹饰:乾隆绘画工细、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多。

总之,嘉庆以后,经济衰落,青花衰退,粉彩增多。光绪时,青花一度好转。根据清宫档案,光绪结婚时,烧制不少仿康熙的青花瓷。许之衡撰《饮流斋说瓷》记载:“近日仿康熙青花之品,亦有极精者”。

五.嘉庆以后的青花瓷(1796——1911年)

1.造型:厚重笨拙,线条生硬。瓶罐有饰耳的制作方法,如夔凤耳,蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。新的品种有:青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。

2.工艺:粗糙,足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀。

3.胎釉:胎质细致而脆,密度不强,硬度不够。釉色细薄,不够滋润。道光时釉面有波浪纹、不平整,光绪时部分有桔皮纹。

4.青花:发色鲜艳少,白洋闪灰多,个别闪灰褐色。总的特点是具有漂浮感,底釉较薄。出现洋蓝,呈色漂浮刺目。

5.纹饰:不够精细。吉祥图案流行,勾莲图的盘碗较多,福禄寿三星图,始于雍正,同治、光绪时增多,蝙蝠、寿桃、麒麟送子,还有五福捧寿(团寿字)。道光后,带有瓜蝶画在一起,意为瓜迭绵绵。还有金鱼、鸽子、狗、猫等。

6.款识:帝王年号款。嘉道时楷篆两用,咸丰后多为楷书。图记款,有蝙蝠、寿桃、百结等,各朝而异。嘉道时画双蝠,道光咸丰时蝙桃各一,咸丰时二寿桃,同治时一寿桃,道光以后有百结。

苏麻离青主要特征(二)

鉴定景德镇历史上各个时期的青花瓷器,青料的认识至关重要。元代及明代早期的青花瓷器,大多以进口的苏麻离青为青料,并形成其独有的风格。认识苏麻离青的呈色及其主要特征,无疑对于上述历史时期青花瓷器的鉴识大有裨益。

景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期:一是元代晚期,;二是明洪武时期;三是明永乐、宣德时期;四是明正统、景泰、天顺时期,陶瓷史称其为“空白期”。由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因,苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。这当中,尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最大,也最具代表性。

1.靛蓝。永、宣时期苏麻离青的呈色特征:一种为呈色靛蓝,绚丽浓艳,清晰而通透,线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑,结晶斑呈浓黑的松烟墨色,浓重处或浓聚处下凹

且深入胎骨,迎光侧视或以手抚摸可感觉有凹凸不平状。另一种发色蓝中泛紫,甚至呈明显的紫罗兰色,发色浅淡,浅淡处呈星状点滴晕散;浓聚处结晶斑连点成片,呈黑青色,浓淡反差极其明显,晕散十分严重。

2.晕散。是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状,也即俗语所说的“洇”,如纸洇的厉害,洇水等。晕散是苏麻离青的一个基本特征,不论是哪一时期的苏麻离青,无论其呈色如何,或多或少总是带有晕散,没有晕散的苏麻离青是不存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。苏麻离青出现晕散的机理机制,目前尚不清楚,但与釉层有一定的关系。永乐、宣德的青花瓷器,釉面多肥厚莹润。这种呈星状气泡的情况是比较多见,而且越是晕散严重,呈星状气泡的情况也越是普遍。但是,呈鱼子纹状气泡分布均匀的情况也属常见,一般来说,釉面呈鱼子纹状气泡的晕散情况较轻。在30至50倍放大镜下观察结晶斑,也有两种情况:呈浓黑色的结晶斑,多呈锡铂状,也可以说是“锡光”;呈褐色的结晶斑,则呈深色的“铁锈黄”。

3.结晶斑。明永乐青花海水江崖纹三足炉最具代表性。其主要发色特征是:发色蓝艳,晶莹亮丽,仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石,熠熠闪光,并呈现出明显的紫罗兰色;凝聚处有明显的浓黑色结晶斑块或斑点,晕散情况严重。这种呈色令人宝爱,所以,耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》一书就是以这件三足炉的绘图作书影,即封面书题字下的图案影衬。

晕散与结晶斑,是青料粗粝所致,如以强光照射可明显看出,结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑,原因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝,也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑,本来就是一种缺陷。上世纪八十年代至九十年代中期,景德镇御器厂明永乐、宣德曾出土大量实物标本,其中因晕散过重或呈色过于深重,常常是被废弃或淘汰的主要原因之一,也说明了这一点。之所以称其为典型色,是因为苏麻离青的上述三种呈色,目前仍为现代仿品不能仿成,因此为业内人士称为“开门”。

4.浓艳。为呈色靛蓝浓艳,有的不含紫色,有的蓝中微泛紫或紫色较明显;结晶斑少见,且多呈褐色,不见浓黑色者;浓淡色阶明显,有明显晶莹剔透之感,或呈半乳浊状,但仍显晶莹。这种呈色,以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性。学界多认为这是永乐也包括宣德在内的“细路活儿”。颇有道理。明谷应泰《博物要览》载:“永乐压手杯,中心画双狮滚球……为上品,鸳鸯心者次之,花心者又其次。杯外青花深翠,式样精妙。”说明这种呈色正是时人所追求的,但不易做到,尤其是大件器物,更不易烧成。目前,景德镇仿永乐、宣德青花多以此为蓝本,但其与真品相比,相差实在是太远,没有任何可比性,因此不论。

5.淡雅。以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性,其呈色特征是:色泽淡雅,蓝中泛紫,或呈浅天蓝色,不含紫色;晕散情况较轻或不甚明显;不见结晶斑。因此,有专家认为这是以

耿宝昌谈《陶瓷鉴定小常识》(三)

鉴定古陶瓷除了要掌握有丰富的当时社会、经济、文化艺术、历史的相关知识外,还要有长期“摸爬滚打”出来的“眼力”。简单说,鉴定古陶瓷,要从造型、纹饰、胎质、釉色、款识五方面下手:

一看造型。造型能够比较准确地反映出该件古陶瓷器物所作时代的社会审美需求和技术工艺水平、官窑器还能反映出皇帝的个人喜好。这些特点在一定时间内是相对固定的,在掌握了各时代陶瓷器的品种类别和时代风貌的同时,要研究造型的古朴、华丽、秀美、敦实等风格,掌握其

中的变化规律,就可以分辨真伪了。观察造型时,要细致认真,从器口、颈、腹、底、足、耳、柄、流到器内壁,器物各部分的比例大小等知识熟记,则对鉴定大有裨益。

二看纹饰。纹饰同样具有鲜明的时代风格。如成化斗彩纹饰中“花无阴面,叶无反侧”,画人物衣纹不加渲染,表里不分,如着单衣。这些细部微妙的纹饰的特征,往往被仿者忽视,成为鉴别真伪的证据。施彩上,时代特征更是鲜明。用黑彩勾轮廓线始于明正德,粉彩出现于清康熙中晚期,明代绿彩多发黄绿色,清晚期彩瓷出现雪青色等等。纹饰的笔法上,明永乐时期的纤细,明晚期的勾勒填涂,清康熙有披麻皴法绘出的重峦叠嶂、远近疏密,雍正时的笔触纤柔,可以说是各有千秋。

三看胎质。先从器足的无釉处观察,注意胎土陶炼的纯净与烧结的缜密程序。明代胎体迎光透视呈肉红色,而清代民国的仿品则发青白色。康熙器胎质的纯净,细腻和坚硬,清末民国仿品也很难做出。体轻质软的浆胎也是清初才开始盛行的。元明以来胎体足部所呈现出的火石红,年代越早越凝重,到了乾隆初年基本就消失了。

四看釉色。釉是陶瓷器的外衣,观察时釉质的粗细、光泽的新旧、釉面的厚薄以及气泡的大注、疏密程度等数据,都要牢记于心。如明宣德桔皮釉与清雍正、晚清、民国后仿器的小波浪纹釉面之间的差别,清早期釉面上的蛤蜊光、彩晕和民国新仿品釉面火光之间的差别等等。这些不自然的旧光泽绝无古瓷陈年日久而成的“酥光”现象。而各时代施釉的厚薄、釉面的莹润与干涩、釉质的缜密与疏松及浓缩或者积釉等现象的出现,比如宣德釉面的棕眼、永乐翠青积釉处的气泡密集等都是鉴定真伪的重要依据。

五看款识。首先要从研究笔法入手,然后将真假实物款识相互比照,结合真品反复琢磨字体结构、排列形式、落款位置以及款字色泽等,从中得出规律。

总之,在鉴定陶瓷器时,以上五点缺一不可,需相互结合。如孙瀛洲先生讲“耳、目、手三者并用”,即用眼来辨其色泽,度其厚薄,审其片纹,观其气泡,用手摩挲别其粗细,手指轻叩听其声响。不能只满足于局部特征的符合而不计其它,或只看器表不看器里,或只观釉色不问胎质,都是很片面的。所以,在鉴定中,造型、纹饰、胎质、釉色及至款识都要同时观察应用,才能收到全面一致的效果。

范文十:顺治、康熙、雍正、乾隆四种通宝如何鉴定 投稿:陈飀飁

清明前期的顺治、康熙、雍正、乾隆四种通宝如何鉴定?

时间:2006-1-1710:51:53 来源:中国金币收藏网

顺治通宝铸于清世祖爱新觉罗福临入关主国的顺治年(1644-1661年)。法定成色应为铜七,铝锡三,千文一吊,值银一两,然各省的铸造大多有差异并且有私下铸造的。顺治通宝钱面文,以工整的楷书书写,从上而下而右而左直读。按照钱的背文区别为五种样式,也就是久享盛名的"顺治五式"钱。第一式:仿古钱。钱径约2.4厘米,重3.8克左右,钱背光而 无文。第二式:汉字钱。其钱体制仿照唐代会昌开元,钱背铸造有各地局名一字,排列在穿孔之上或者穿孔之右,其字共22个(户、工、临、宁、原、宣、同、江、西、阳、前、延、襄、东、河、蓟、广、昌、浙、陕、福、云)。钱径2.5-2.6厘米,重3.8-4.5克。第三式:一厘钱。顺治十至十七年(1653-1660年)所铸权银钱,穿孔左边的"一厘"表示每钱折钱厘行用。穿孔右边一般为铸的局名,总共十七个字,比第二式汉字钱少了延、西、前、襄、云五局。钱径2.6厘米,重4克左右。第四式:满文钱。钱背铸有两个新满文,穿孔左边为"宝",穿孔右边为"泉"或者"源",为户、工两部所造。钱径2.7厘米,重4.4克左右。第五式:满汉文钱。钱背穿孔左边是满文铸的局名,穿孔右边是各铸局名的汉字,共有:临、宁、原、宣、同、江、东、前、蓟、昌、浙、陕等十二局。钱径约2.8厘米,重4-5克。顺治五式钱中以第五式满汉文钱的制作最好,铜色滋润,流存于世上最多。另外还有合背钱以及记重记值的当十大钱,都很少见。顺治五式钱为清代货币的形制奠定了基础,以后各朝大多沿袭顺治的钱制,并参照铸行,影响很是深远。

康熙通宝铸于清圣祖康熙年间(1662~1722年)。钱径2.5-2.7厘米,重3.8-5.5克。钱面文字"康熙通宝"以楷书书写,从上而下而右而左直读。康熙通宝按照背面文字可以分成两大类:一类是仿"顺治四式"的满文钱。钱背满文"宝泉"、"宝源"左读,是户、工两部所造。另外一类是仿"顺治五式"满汉文钱。钱背穿孔左边是满文局名,穿孔右边是汉文局名,共计有22个铸局。其中主要的20局记名改为口诀便是:同福临东江、宣原苏蓟昌、南河宁广浙,台桂陕云漳。另外有甘肃巩昌局铸的"巩"字钱,山西省局铸的"西"字钱,都是少见的品种。以上两类钱在制作上也与顺治钱相同,其钱径2.5-2.7厘米,重3.8-5,5克。康熙四十一年(1720年)又铸半重"轻钱",折价使用,但流传于世上却不多。现在流存于世上的劣等小砂版、鹅眼钱等都是私铸钱。另外还有少许数量的背铸星月的钱,还有合背钱,记地支钱,

当十大钱等,品类很多,但数量较少。

雍正通宝铸于清世宗雍正年间(1723一1735年)。钱径一般约2.6~2.8厘米,重3.6~5.4克。雍正通宝钱按顺治四式满文钱造,钱面文字"雍正通宝"以楷书书写,从上而下而右而左直读。钱背穿孔左边是满文"宝"字,穿孔右边是计局的满文,其局共计有20字(除户、工二部外,均为省局名,州、府局已废);泉、源、巩、河、苏、广、昌、浙、陕、桂、福、云、南、台,武、黔、川、晋、济、安。雍正钱形态工整,规格统一,在清代钱币中居于少而精的地位,由此可知雍正钱法严谨。现今流传于世上的还有贵州黔局大样钱一种,形制类折二钱,很少见。

乾隆通宝铸于清高宗乾隆年间(1736-1795年)。乾隆通宝钱径约2.2-2.5厘米,重约2.4-4.8克。钱面文字"乾隆通宝"以楷书书写,其字从上而下而右而左直读。钱背文字沿雍正满文钱式穿孔左边有"宝"字,穿孔右边铸有各局名。乾隆通宝连宝泉、宝源在内先后有22局开铸,多用黄铜与青铜,也引进国外洋铜浇制法。新疆地区新用方孔圆钱,开设伊犁、际克苏、叶尔羌、喀什葛尔等局,因用自产红铜鼓铸、故称为"新疆红钱"或"晋尔钱"("普尔"维语即钱的意思)。乾隆通宝只少数钱背文看见星号或汉字。乾隆通宝还有合面钱、吉语钱以及私铸劣质钱、鹅眼钱等,品类不下百种,存于世上的有雕母数种,至为珍贵。

字典词典小学招生工作总结小学招生工作总结【范文精选】小学招生工作总结【专家解析】尿结石形成原因尿结石形成原因【范文精选】尿结石形成原因【专家解析】角色名字大全角色名字大全【范文精选】角色名字大全【专家解析】