电影唐山大地震影评_范文大全

电影唐山大地震影评

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【优秀范文】电影唐山大地震影评

范文一:评电影《唐山大地震》 投稿:田瀿灀

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◎吴磊 哈红莉 

( 西南民族 大学艺术学院, 四川 成都 6  2 ) 12 5  0 摘要 :唐山大地震 以简单普通的故事 情节 , 出了不平凡的人生意味 , ( ( 》 道 它透过 灾难来剖析人性 , 灾 过后人们 的心灵旅  为 难 程 留下了真 实写照。但就全 片而言 , 除了 2 秒的 I A 3 M X特效着实为 ( 山大地震》 色不少意外, 谵 增 整场 片中的表现 手法都平平无  奇, 不存在任何 闪光 亮点。但总的来说 , 唐山大地震》 ( ( 还是有它独特的时代意义的。   关键词 : 故事情节; 商业广告; 平庸  ・   中图分类号 :7  8  文献标识码 :  F1.0 3 A 文章编号 :6  09 (0  0 h 0 6- 1 17 - 9 2 2 1 )8 一 1 70  3 0

如今 , 电影在 国内已发展成为完整的娱乐产业 链 , 植入式广告 的存在  简 单的 故事情 节 耐人寻 昧  严肃题材 的历史剧 、 感片  情 影片 的故事情节并不复杂 , 而感人 。讲述 的是一对普通人家  也 不可避免 。但 并不是所有电影都适合 , 简单 就会 回避 明显 的广告。客观的来说 。 植入广告 是无可厚非的 , 可植入  在 灾前 、 灾后 的生活 。   得太显眼却明显会削弱剧情 . 众每 当看 到如此显眼的广告时便会笑  观 17 年 , 山 , 96 唐 卡车司机方大强 和妻子李 元妮 , 以及 一对龙凤胎  一个沉 重的电影却笑声频发。由此看来 , 这样 的举措对于一部沉  儿女方登 、 方达 , 过着平凡幸福 的生活。7月 2 8日, 山发生了大地  场 , 唐   震。为救孩子 , 方大强死了 , 方登和方达被 同一块水泥板压在两边 , 无  重而感人至深的 电影也是一个大大 的污点 。

论 人们想救哪一个 。 都要放弃另一个。母 亲李元妮痛苦地选择了从小  体 弱多病 的弟弟方达 , 而水泥板下的女儿方登亲耳聆 听母亲 的抉 择 ,  

三、 平庸 的 商业大 片 

我 的情感能接受 这部 电影 , 但我 的理性 不能 , 它其实 不怎么好 。   手法平平无奇 , 不存在闪光亮 点。时至今 日。 当评价一部电影是“ 把故 

极度震惊 、 不解且怨怼 、 纠结。   震后 . 故事分为两支。其中一支是元妮独 自抚养失去了一只臂膀  事讲好” 不哭 不是 人” 和“ 之类的标准时 , 我们就知道 中国电影其实 已   的儿子方达 , 在唐山的废墟上坚强地 生活 。男一支则是女儿方登从死  经病人膏盲了。讲好一个故事 是起码 的基本原则 , 能让观众哭否和电  地震毕竟不是拉锯  人堆 中复苏 , 被前往唐山抢

险救灾 的解放军夫妇王德清 、 董桂兰领 养 , 影 的好坏完全是两码 事。影 片的开场部分还可以 ,  

离开唐 山 , 入了一个全新 的世界。母女 、 进 姐弟从此 失散 , 天各一方 。 战 ,   猛烈袭来 又无情 离去 , 留下了无数尸体和遍地 废墟 。光从看点来  然而命运还是把他们牵扯在一起 。 O 3 年后的汶川大地震 , 自 赴汶  分析 ,唐 山大地震》下 重金 去打 造的地震场面是 电影的精华 ,V L   各 奔 《 Il X / / 其余一个半小 时 , 这部 电影放  川参加救援的姐弟方登 、 方达在震 区意外重逢 。于是方登跟随弟弟方  巨幕 同步发行看 的也就 这么 十来分 钟 , 达回到家 乡, 见到了阔别 3 O多年 的母亲 。元妮对女儿的愧疚 、 方登对  在十寸上 网本上观看都不会 有任何影响 。   母亲的怨尤 , 终于在重逢的理 解 、 中消融化解 , 体谅 幸福与恩爱重又回  由于地震 的短暂 , 山大地震》把讲述 中心放在 了内心的余震  《 唐 到这个平凡之家 。   上 ,一个拆散 开来的家庭和几个阴影未退的亲人。试图以小见大 , 这  就是这简单普通 的情节 。 道出了不平凡 的人生意味 , 却 它透 过灾  个想法也没错 , 然而 冯d N所呈现 出来的效果实在 一般 , , 他就是不停  难 来剖析人性 , 为灾难过后人们 的心灵旅程 留下了真实写照 : 痛苦 , 绝  试图要打动你。当年哥 能让你 笑。 这回要让你们哭。惨不忍睹的地震  望。 无奈 , 愧疚 , 限, 悔 怨怼 , 理解 , 宽容 ……这 是一个漫长而布满 痛苦  现场 , 步步紧追的生离死别 , 片中人物 时不时会落泪 , 进而希望观众也  的过程 . 留在心里的伤痕或许烙印深 刻 、 以平复 , 难 但总会有爱时刻温  跟着落泪 。   电影《 唐山大地震》 有个 不错 的开头 , 后来小孩开始长大就 自 乱阵  暖、 保护干疮百孔的心灵 , 之纯粹 、 。 并使 升华   脚, 一会儿下 海发 了财 , 一会儿女儿生小孩 , 这一切都 显得 太过仓促 。   二 、 人之 余 。 感 广告 无 孔不入  盘算下 来 , 笑场 的次 数还真不 少 , 少可以跟植 入广告们打 个平手 。 至   其实 , 在整场影片中 , 除了娓 娓叙述 的故事意外 , 还有无孔不入的  最 需要 点睛一笔的高潮部分 . 影片卯足了劲要煽情 。 可徐帆的一跪和  广告。   情绪酝酿 实在不够。如果说中国人懂  在整场 片中相继 出现“ 剑南春” “ 、工商银行 ” “ 、 宝马汽车 ” “ 、 中国  张静初 的对不起都没能镇住 场 。 天灾无情人有 情, 那么冯小 刚的亲情牌打对了 , 因为在这个时  人寿”“ap”

、 pa等多个品牌的植入广告 , 中出现次数最 多的是“ k 其 剑南  中国人 , 代, 渴望被 感动的人们实在太多了。这样看来 ,唐 山大地震》 《 终究算  春”最明显 的要数“ , 中国人寿” 最后 , 我们都能看到这样的字幕 : 。 片尾   是一部平庸的商业电影 ,   “ 此片献给涅檠 ・ 凤凰城一 唐山” 。  

总结 :   据 了解 , 《 山大地震》 , 在 唐 中 包括以上 商标 的植入广告额达 到了  《 唐山大地震》 虽说 是众 口难评 , 但总 的来说 , 还是有它诞生、 存活  近 1 亿元 , 这还不包括唐 山市政府投资的 6 0 万。 0 0 而影片全部投资也  不过 1 亿。 . 3 可以说 《 山大地 震》 商业资本和政府资本的一次成功  的得天条件。 唐 是 在此之前 , 我们 8 后 的这一代人对唐山大地 震可 以说没  0 合作 。①  有任何的记忆 。 但在 2 0 年 5 1 08 月 2日发生 的四川汶川大地震和今年  早在《 山大地震》 唐 点映时 , 许多观众就普遍认 为影片很感人 , 但  发生 的青海玉树大地 震后 . 对 自然灾害的残酷性和破坏 性 , 我们 以及  面对不可抗拒的 自然灾害之 时 , 中华名族所表现 出来的万众一心抗震  美中不足 的就是植入广告太多了。   但这一观点没有得到冯/ N的认可 , J , 他在总结发言时表态 ,植入  救灾重建家园的凝聚力和战斗力, “ 为世界 留下了不可磨灭的印象。我  这 唐 诞生的意义所在 。祝福《 唐山大地震》祝福  , 会长期存在 , 因为这是中国电影产业 中的唯 一一环 。它让我们可以继  想 , 也是 《 山大地震》 祝福所有受到地震灾难侵略 的同胞 , 祝福中国 电影越走越好 。   续做 电影 , 不然电影就死了 !你有权利 表达看法 , 但我也要解释一下 : 唐 山。   如果所有人都不看盗版 , 植入广告就 不存在 了” 。   参 考文 献 :  

盗版难 以杜 绝 。 植入广告就合理?看好莱坞 的电影 , 多多 少少也  可以看到一些植入广告的存在 , 是别人 也并没有把它与盗版直接画  但 等号 , 需要思考和反省的并不是这些 , 是中国的电影市场 ! 我们 而 现 

【】 湘晨擒 )2 1 1   . 0 0年 7月   【】 2 潇湘晨报 2 1 0 0年 7月 2   8日

作者简介 : 吴磊 , , 男 汉族 . 江苏人。 士, 硕 西南 民族大学艺术学院 研究方向 : 中国少数民族 艺术 。   哈红莉 , 。 女 河南郑州人 。 士, 硕 主要研究方 向为民族音乐学。  

范文二:唐山大地震电影影评 投稿:彭裗裘

唐山大地震电影影评(一)

  7月12日晚,我随人流涌入唐山市体育中心,尽管提前1个多小时到场,但我所在的13号看台和其他看台一样,几乎座无虚席,许多观众穿上了印有冯导手迹的白色T恤衫,看得出,大家都很期待电影《唐山大地震》全球首发式的开始。

  8点,首发式开始,在张涵予、苏有朋等明星进行了诗朗诵和讲话后,电影震撼开演。

  2个多小时,全场2万名观众随电影情节或紧张,或感动,许多人唏嘘不已,我自己也数度眼睛湿润,潸然泪下。的确,这不愧是一部号称史上最煽情的冯氏电影。

  但是,当我走出体育中心,细细体味这部电影的时候,心中不免困惑:这部电影说出了什么,表现了什么,又带给了我们什么呢?

  我是一个亲身经历唐山大地震的唐山人,被埋废墟里几个小时后获救,可以说是死里逃生;我亲身参加了震后重建,尽管当时还在上学,但是给高年级的同学当小工,搬砖、和泥、砌墙,样样都干,直到盖起了自己的教室;作为一名记者,我参加了抗震20周年、30周年的纪念活动,采访过数十位地震的亲历者,走进了他们的内心世界;我生活在震后的唐山,接触过无数的唐山人,也时时感受这个城市的变化,并一起随着时代的脉搏在跳动。正是有了这个经历,我有责任告诉人们:我们是怎样的唐山人,我们有着怎样的精神。

  再回到电影的情节中。故事讲述的是地震发生时,姐姐方登和弟弟方达被压在一块水泥板下,母亲元妮面对的却是只能救一个的痛苦选择,被母亲放弃的小登,在奇迹般获救的32年间,对母亲当初的选择一直不能释怀,而她的母亲同样在失去丈夫和女儿的巨大阴霾中,苦行僧般生活了32年。据导演冯小刚说,这部电影是让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验,是对人“心灵的拷问”。出品方强调,地震所带来的后遗症,不仅仅是震后的生存问题,更可能是伴随终身的心理问题。电影《唐山大地震》表现了人在灾难面前的脆弱,同时也关注了灾后人们如何释怀并摆脱心灵的枷锁。

  这些话不无道理。特别是在关注人的精神世界、心理健康的今天,显得入情入理。但是,在影片中,我看到的是纠结、怨恨、愧疚、忧郁,没有看到我们唐山人身上特有的坚毅、勇敢、顽强、乐观、豁达。诚然,地震带给我们心灵上的伤害很大,比肉体的折磨还要痛苦,像电影中的情景,在现实生活中肯定存在,但是,我可以肯定地说,比例很小。因为在有着燕赵之风的冀东大地,在这个中国近代工业的摇篮,生活的是为数众多的产业工人,他们的血管里流淌的是华夏子孙豪放的热血,秉承的是“特别能战斗”的顽强精神,这种精神支撑着他们直面人生的任何困难和痛苦,无论是精神的还是肉体的。我觉得“公而忘私、患难与共、百折不挠、勇往直前”的抗震精神很好地诠释了唐山人的特质,而“感恩、博爱、开放、超越”的新唐山人文精神更将抗震精神的内涵深化和延伸。

  我自己在废墟中被掩埋了好几个小时,是父亲和邻居叔叔阿姨三人一起合力挖出一个小洞,我才得以从像床铺那么大的焦子板下钻了出来。当时母亲全身五处骨折,动弹不得,父亲无法独自施救,他就先给我挖个通气孔,然后与邻居一起,先将他们家的三个孩子救了出来,然后合力救我出来。期间,我听到的是全力的呼喊和奋力的施救;前排房子有一家四口全都遇难,他的亲人赶来扒出尸体,还挖出了一袋核桃,这袋核桃就成了我们充饥的食物;邻居姐姐的母亲失踪,妹妹被压在废墟中,我同她一起看望废墟下妹妹的尸体,然后姐姐非常平静地对我说:我要去找妈妈,我要顾活着的人;一个阿姨三个儿子有两个遇难,两年后,她不顾40多岁高龄,执意再生一个……;我不厌其烦一一细述,想说明的就是:唐山人,面对灾难,没有怨天尤人,没有等待,他们在第一时间,自救、互救;面对死亡,他们没有恐惧,平静地接受这一切;面对心灵的创伤,他们想的是创造未来……

  我敢说,如果没有唐山人的坚毅、乐观和豁达,就没有唐山的今天。凭着这股顽强的毅力,从地图上抹掉的唐山又站起来了。震后,他们埋葬完亲人的尸体,不等、不靠、不要,不分男女,不分老少,就地取材,挖出木檩、塑料布,盖起了简易棚,重新进入生活的轨迹,许多人用最短的时间处理好家里的事,就回到了工作岗位。在长时间的震后重建过程中,他们没有沉溺于伤痛之中,而是直面困难,笑对人生。经历过生死考验的唐山人,对人生有自己独特的体验,他们不蝇营狗苟,不小肚鸡肠,而是心胸宽广,古道热肠。他们永远忘不掉逝去的亲人,每到祭日,城市中每个十字路口都是火光闪闪,泪光点点,但是,他们又不会陷入哀痛中不能自拔,他们勤奋地工作,努力地拼搏,幸福地享受着眼下的生活,又认真地谋划着未来。正是因为有了这种精神,这种豁达,唐山人创造出了一个又一个奇迹:获联合国人居荣誉奖;财政收入位居全省最前列;多个县(市)位居全国100强;建成北方不冻港;修建新机场;建成美丽新南湖……

  这是我眼中和感受中的唐山人,我为我是唐山人自豪。但是,很遗憾,我在《唐山大地震》中没有看到这一切,没有感受到这一切。看到的是母亲32年的愧疚与自责,以至于她无法面对新的生活,甚至拒绝宽敞明亮的新居所;看到的是女儿的怨恨,是叛逆,是未婚先孕,而最让人无法理解的是,以自己是唐山人为理由拒绝堕胎;没有看到的是唐山主流精神的展示,没有团结、友爱、互助;没有顽强、拼搏、进取;没有乐观、豁达、向上。同样没有看到的是唐山城市建设的展示,宽敞的街道、整洁的楼群、美丽的南湖、神奇的曹妃甸,还要许多的文化遗产,都没有在影片中看到,最多是3、5个镜头,而主要场景都设在了杭州。

  《唐山大地震》会有很好的票房收益,因为它汇集了如今众多的时尚元素:名导、名星、新理念,它打出的人文关怀、心理健康牌会很有成效,缘于此,还没上映,就已经是叫好一片,在这种形势下,我的言论可能多少显得不合时宜,但是,我以一个唐山人认真的态度,凭唐山人发自内心的良知,我仍然要说:我对《唐山大地震》这部影片很失望。

  唐山大地震电影影评(二)

  暑假的时候把《唐山大地震》看过了。现在借着回忆说一下观后感吧!

  经过近半月的宣传轰炸,经过各种正面或负面话题的洗礼,《唐山大地震》终于在22日凌晨登陆全国各大院线,以一部电影的身份面对观众的审视与随后而来的各种评价声音。

  网易娱乐观影团对《唐山大地震》的评价可看可不看,“适合需要情感宣泄的观众观看,至于不想用灾难痛苦来为自己添堵的观众,完全可以不必去‘被感动’”。作为一部目标5亿瞄准全民的大片,针对想要看一部灾难大片去的观众,《唐山大地震》会令人失望,因为灾难场面很短,而地震发生后一家人的命运,影片也未令人满意地履行讲好故事的义务,人物的情感进展与变化缺乏有力的铺垫与表述,煽情部分成功催泪,但因为影片存在的硬伤,观众在获得感情宣泄之余,却很难从中获得“心灵重建的力量”。

  有人粗略统计影片的泪点高达20处,其中天崩地裂后尸体横陈的废墟、元妮几近崩溃地选择只救一个孩子、元妮忍痛送走小达、养父跟小登重逢诉衷肠、汶川母亲抢救女儿等场景无不让人泪与雨下,而结尾元妮向小登下跪一段更是公认必哭点。”

  曾被包装成灾难大片、更因此引来挖人疮疤质疑的《唐山大地震》,事实上跟“灾难”本身相关内容前后合共十分钟左右,其中包括抗震救灾现场不可避免的残酷场面,在这点上影片成功地避过因为渲染灾难现场而直接再次刺痛经历者,转而频繁且精准地戳着“亲情”这一正常人类共有的软勒。而这些泪点的素材从情感或道德上来说,也并非《大地震》独家所有,汶川地震时中央电视台天天直播灾情,也把不少人看哭了。

  关于冯导,我相信很多人有一个这样的认知,我在高中的时候就经常听同学说,他是中国最本土的导演,他知道中国的观众需要什么,他也善于挖掘那些观众看不到的细枝末节,然后无限放大,不管是搞笑还是催泪,都自成一派,成为了现在中国最大牌的导演之一。你如果非要说他有什么大智慧也可以。不过在我看来,他是有很多小聪明,而正是因为这些小聪明,才让冯导变成了今天的又本土又大牌的导演。

  这部电影绝对不是灾难片,如果你抱着看灾难片的心情,那么肯定会失望。地震的场面和时间也很短,只是加了一个2332的噱头,而从这32年上,也是把一家人的悲欢离合放在了一起,浓缩出了一部在地震背景之下的悲情剧。也就是说,即使你远离了地震这样的背景,这个故事是依然有据可依的。

  地震的那十几分钟,我感觉拍的很好,很震撼。我一直张着嘴在喘气,心在嗓子眼,感觉下一口就提不上来了。楼房倒塌的那些镜头我感觉很有内涵:“伟大”、“高举”、“万岁”、“战无不胜”,多么崇高的神圣词汇,多么伟大的革命理想,在灾难面前都被摔得粉碎。在23秒里,人就像虫子一样被上帝抹平,然后当大地平静之后,无数扭曲的尸体被留在了这个世界上,身上还带着血迹,就像我刚刚拍死的蚊子。人太渺小了,面对命运,甚至连反抗的时间都没有。

  电影的每一个情节,都触动着我内心最温柔的的一道线,我的心也随着电影剧情的变化而变化,一次次的受到冲击和震撼到最后的温暖和感动。

  一场灾难让无数个家庭支离破碎,身体上的伤痛可以治愈,心灵上的创伤却难以愈合。这部电影让我的心真真切切的感受到他们的痛苦,让我走进了他们的内心,我想,我们应该要好好珍惜身边的每一亲人,关心身边的亲人。

  唐山大地震电影影评(三)

  我要先从冯导的一条微薄说起,他在新浪的微薄上这样写道:遇热心人苦口婆心劝我治疗脸上的白癜风且免费献出祖传秘方,在此一并叩谢。这病在下就惠存了。不是不识好歹,皆因诸事顺遂,仅此小小报应远比身患重疾要了小命强。这是平衡。也让厌恶我的人有的放矢出口恶气。再者即使治愈,我也变不成黄晓明,顶多就一不用打底色的杜月笙。

  凡事诸事顺遂,这是我们都应该明白的道理。中国人从08年开始,或者说从更远久的时候开始,就已经开始经受了各种各样的灾难,无论外敌入侵,还是自家内讧,无论地震雪崩,还是干旱洪水。有人总说:多难兴邦。有人也说,这是轮回。不管怎么说,中国讲究的水来土掩兵来将挡,就是讲求的一个“中和”和“以不变应万变”。

  这部冯导的电影《唐山大地震》,你要问我哭了没。当然哭了。我是一个敏感的人,特别容易受到各种各样的细节感染,在电影当中,有各种各样的情节等着你,给你下几个催泪弹,如果你真的没有哭,我倒觉得不正常了。

  毕竟,我们都是见过、甚至是经历过地震的中国人。相信很多的人都已经知道,这部电影是改编自《余震》,然后就上了一个讨巧的名字,其实讲的是地震之后的事情。这让我想起了《2012》,他们两者其实没有可比性,一个宣传的是灾难背景下的情感,一个就是典型的灾难剧。但是,两部电影的片名倒是异曲同工。《唐山大地震》这个名字一公布,马上就会有无数的人被吸引,我相信很多人都是抱着灾难片的感觉去的。

  关于冯导,我相信很多人有一个这样的认知,我在大学的时候就经常听同学说,他是中国最本土的导演,他知道中国的观众需要什么,他也善于挖掘那些观众看不到的细枝末节,然后无限放大,不管是搞笑还是催泪,都自成一派,成为了现在中国最大牌的导演之一。你如果非要说他有什么大智慧也可以。不过在我看来,他是有很多小聪明,而正是因为这些小聪明,才让冯导变成了今天的又本土又大牌的导演。

  我相信,拍摄这样一部有关地震题材的电影,是有风险的,也是需要技巧的。我们对地震这个话题太敏感了,虽然像我这样的年龄没有经受过唐山大地震,但是我听父辈人说起,还有很多的内幕和各种民间传言。所以,面对这样沉重的话题,我相信很多人都会心怀谦卑和感恩,去看待这种电影,而电影也基本上达到了我们的预期,但是,离开了地震,离开了我们心中的那些感通,还能说些什么呢?

  这部电影绝对不是灾难片,如果你抱着去看灾难片的心情去,那么肯定会失望。地震的场面和时间也很短,只是加了一个2332的噱头,而从这32年上,也是把一家人的悲欢离合放在了一起,浓缩出了一部在地震背景之下的悲情剧。也就是说,即使你远离了地震这样的背景,这个故事是依然有据可依的,这就是小聪明的地方。

  我曾经问过一位在唐山的朋友,问他看了这部电影没有,他说看了。我说什么感觉,他说没什么感觉,我又问那你家人呢?他说也都一般。就觉得假了一些,不够真实。我说哪里假?他说,感觉。

  如果离开了地震这样的背景,这也就是一部家庭的伦理剧,如果这个家庭不是发生在地震的唐山,而是发生在其他地方,一开始的离散和痛苦,到最后32年到汶川的相遇,都可以作为一部不错的催泪弹。但这个世界上没有什么如果,电影就是发生在这样一个大背景下,这也造成了本来哪里都可以的故事,拥有了它的特性和特殊的地方。

  不过可惜的是,电影在对人性的挖掘上,我觉得还略有欠缺。只是几个演员演的可圈可点,比如老戏骨陈道明,张弛有度,而镜头的感觉也堪称是一流,内敛之中的那种爆发力和对于大灾难面前的那种隐忍,看着着实让人揪心,张静初的表演也算中规中矩,虽然没有在《孔雀》中那么的有亮点,但是也已经不错,徐帆就是电影当中最大的催泪弹了,无论是歇斯底里的呐喊还是佝偻的背影,鼻子总是酸酸的。另外陆毅,算了,跑龙套吧。

  如果你要把这部电影单单看做是一部催泪的感人影片,那么它是成功的。大段大段的情节,大起大落,大喜大悲,然后陡然直下的催泪效果,都是十分明显的让你哭让你感受悲痛。这一切都应该归功于冯导的小聪明,他一向拍电影有目的性,无论是让你搞笑,还是让你哭,再加上他对演员的那种戏份的了解和把握,你要说这部电影,催泪效果不够,我觉得是牵强的。电影当中所有的情节和导演设置的桥段,都是为了哭点去的,所有的那些悲痛和爱恨,亲情和爱情,欢笑和泪水,都是中国的观众所关注和喜欢的,而且这次正中下怀。

  但是,如果单单是一部催泪的电影,那么大家肯定都是买账的。可是这又是一部特殊的电影,他的故事发生在了绝大多数人都不想再提及的唐山大地震上。这就有犹如一种,一个普通的东西,加上了特殊的敏感的背景,那么本身也就是不再普通了。而我那位在唐山的朋友说,听他的父母说当时其实不是这样的情况,电影里好多的地方其实都是现代的影子,所以在感觉上就是在看电影,不是在看自己的曾经。

  电影2个多小时,如果抛开地震的背景,就是讲述了一个简单的故事,电影中间的部分明显拖沓,跨度的时间本身就长,又加上好几条线索,主题也比较的分散,然后再电影的后半段,直接用几个现代的标志来转换时间,明显卡在了那里跳脱不开。也就是说,这本身可以拍好几个长篇的故事,硬是加塞在了几十分钟里,人物的反应和那些情节之间的关系,显得牵强和生硬。

  另外就是大家都批评的广告的植入问题了,尽管现在吵得是沸沸扬扬,但我依然觉得广告注入不怕,但是你要植入的自然和得体。一个普通的老百姓家能吃饭就和剑南春吗?还是在大灾难下买保险就买某某品牌。我觉得都不得体,生搬硬套,让我想起了湖南丑女好丑里所有的浴衣都是多芬。

  冯导总是强调这部电影很感人,用多少的数据来说多少人看他的电影潸然泪下,纸巾都不够用。但是,催泪的电影和伟大的电影,还是有区别的。光是通过制作催泪弹来彰显人性,还是要在情节里讲人性发挥得淋漓尽致,往往就在一线之间。所以,如果是催泪电影,合格了。如果是伟大的电影,还远远不够。

  地震带给我们的,不仅仅是那些感人的事情,不是歇斯底里,更不是之后单纯的援建,而是在内心当中油然而生的悲怆,感受到生在危急关头的渺小和在大爱之中的磅礴,而更多的故事,是需要我们去挖掘、去寻找、去用自己的内心感受。这种感觉,或许再怎么拍电影也无法呈现,或许更多的时候,我们的那种期待总也不能够实现。

  还是那句话吧,离开了地震,面对它,我们应该说些什么。而除了让观众留下对地震回忆和缅怀逝者的眼泪,是不是更应该更多的思考和回想。冯导肯定也明白,逗你笑之后思考容易,而让你哭之后思考,却是难上加难。

  ——面对批评有两种态度:一种是虚心接受,拿批评当蜜喝;一种是本能的不高兴而且当时就挂脸。(m.lz13.cn)从人性的角度分析,前一种人起码是不真实的,言不由衷,往轻了说是虚伪,往重了说是阴险。和这种人打交道要小心。和后一种人交朋友就塌实多了,起码丫不是一处心积虑憋着坏准备当圣人的阴谋家。不信你可以试试。

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范文三:电影唐山大地震影评 投稿:蒋塱塲

《唐山大地震》影评

《唐山大地震》影片主要讲述了一个在经历过76年唐山大级地震后一个遭到破坏的家庭在震后32年间所经历的悲欢离合。该片既是一部灾难片也是一部反映中国普通家庭的情感史。影片的情节人物主要有在灾难中为救亲人而丧命的卡车司机方大强和一位经历过悲欢离合后始终忠贞于死去丈夫的妻子李元妮,和姐弟俩方登、方达,震后相隔一方却血脉相连的坎坷成长历程。

影片中的一切人物所传递给观众的都是一个情字,情系着中华民族固有的一种质朴无华但警醒深刻的民族灵魂。从影片创造的艺术角度来分析该片人物,最先引起我们注意的就是故事中原本的小主人公方大强的女儿方登。这个自幼懂事懂情,知道照顾气人却稚气未脱的小女孩儿,在地震中和弟弟被同时压在了一块石板下奄奄一息时听到了母亲在废墟外面痛心的决定“救弟弟”一声时,便与这位也同样苦楚的母亲结下了怨恨之源。因此,错误的情结练就了一个悲愤痛感而坚强不屈的特殊性格。所以,在被收养后的方登眼中有着唐山人,中国人骨子里的勇气。这种勇气影响着她一生的,人生观,价值观,家庭感以及爱情观。影片艺术性的通过她同男友(陆毅饰)关于“怀孕消息”时的对话,将一个从大灾难中走出的弱女子的坚强不屈的一面高度烘托出来,她坚定剩下孩子的观念与男友胆小怕事不敢承担责任的一面,形成了鲜明的对比。

影片关于人物人生艺术的另一突出表现,便是体现在了这个弟弟方达的身上。这个先前看似不争气,处处需要家人提醒照顾的男孩儿,

在被母亲恨铁不成钢的打了个耳光之后,终于爆发了男子汉骨子里的顽强坚韧。他虽说独臂,却有着一种有些健全人也无法效仿的勇气。在他人生的旅途中,灾难留给他的缺陷并没有令他自暴自弃,而是更加的让他加倍努力的生活,并最终有了常人一样的幸福生活。在他的内心里有着经历过大风浪后的平静。在面临08年特大地震时,他有着超乎常人的镇定自若。他的行动灾区,为汶川地震奉献一份力量,是他个人感情的自然流露。在救灾期间与失散多年的姐姐久散重聚,也是姐弟两人虽异乡成长,却心血相连的感情结缘。

因此,人生正应了那句话:一切终点又重回到了启点。这促使了故事人物中母女的相聚,在墙头的挂像下面,母亲依旧准备了女儿当年想要却未曾得到的大红柿子。为了挽回亲人,为了挽回遗恨,为了挽回因大难而造成的母亲当时难以取舍的爱,当母亲见到女儿重回时,母亲悲痛而情不自禁的向女儿屈膝下跪了。故事到了这一幕,似乎所有的艺术渲染都凝固了。即便是有感情的人都能体会得到,那一种如鲠在喉的滋味,此时的抽涕声也变的茫然了。

我们转述回来,关于这部影片的艺术表现是当时真实背景下的我们普通人的一生。影片之所以名声大噪,是因为它引起了我们每一个人内心的共鸣。因此不论电影艺术的情节故事最终结果如何,我认为生活既是一部电影,我们每个人都扮演着不同的角色。或者非凡或者平庸但那都代表着我们每一个人的艺术人生!

范文四:[影评]唐山大地震哭了=好电影?(转) 投稿:万揷揸

冯小刚这一生都会用来后悔,如果他除了钱之外还有电影人的追求的话。因为没有几个导演,这一辈子有拍摄这样一个题材的机会。中国一共也没有几个国难,那么复杂的一段历史,将亿万中国人卷入的旋涡,在那个特殊的年代,在灾难面前,每个人的选择……它本可以拍出一部真正经典的电影,但就被这样轻易浪费,在冯导眼里,它只值五个亿。

看完电影我哭了,很多人哭了,但和历史无关,也不代表水平。我当年看《导盲犬小Q》哭得更厉害,但人家只用了一条狗,而冯导拿了二十四万死者来说事。

透露一个密诀:拍影视要让人哭不难,只要让影视里面的主角先遇个惨事哭得撕心裂肺,声泪俱下,配上音乐,保证有心软的观众也跟着抹泪,琼瑶片从来就是这么做的。所以这是一种模式,完全不新鲜,甚至现在许多感情片已经不屑于这么做了。

看到一个影评:“冯导,这电影太感人了,是我继《妈妈再爱我一次》后哭得最厉害的一次。”

我不知道这是这电影的成功还是悲哀。

许多人在拿“看哭了”作为好片标准的时候,已经不知不觉把《唐山大地震》这样的历史悲剧放到和《渴望》《妈妈再爱我一次》《蓝色生死恋》一个层次了。

很多人要说:《渴望》多感人啊,拍唐山大地震能拍成渴望那还不是本事么?

冯导自己还挺乐,看看群众对你的能力多理解啊。估计冯导这辈子也就这追求了,只盼着以后的中国导演有点出息。

在《唐山大地震》中有一样东西被泪水冲走了,被纸巾抹去了,那就是真实的历史。

大地震在这部戏中成了一部生活伦理剧可有可无的背景。那花费巨资的三分钟地震戏有没有,甚至唐山有没有地震过,都一点不影响这部片的剧情,也不影响大家为了苦女找妈妈的故事而泪流满面。

靠历史伤痕来吸引关注,却抛弃无数真实的回忆和记录,找了一本虚构的小说来拍,为什么呢?那些真实的纪实反而不够苦情,不够让人哭?还是太悲惨了,太让人不能接受了,所以要回避、和谐、修改?

抹完眼泪之后,有多少人会想去真正了解过一下那段历史,对比一下电影究竟忽略和无视了些什么。

在这部叫《唐山大地震》的电影中,我们看不到:

1976年的人们的真实生活是怎么样的,当时的时代背景是什么样的。

震前究竟有没有过地震预警,那么大伤亡是天灾还是人祸?有人需要承担责任吗?

在唐山,在陡河,在开滦,那一刻谁在战斗,谁逃走了,谁苦苦求生,谁趁火抢劫,人性在

灾难中如何现出两面?

在灾难后历史是否真正得到了反思,下一次灾难来时是否可以不重演悲剧?

有一些人与事,可能就连唐山人自己都已经淡漠,但这不是它们被忘记的理由,因为在当年,它们曾真实的挣扎过,存在过。

导演是根本就不关心真实,还是在害怕什么?如果他不敢表现这些,觉得无力表现这些,那又为什么要用《唐山大地震》这个名字?

这一切在制片者眼中不过是商业噱头吗?打广告时说什么“中国人心灵史诗”。等到被批评时,又说“这不过是部电影”,这不是得了便宜卖乖吗?

花一个多小时描写的震后部分,又是否真实的刻画了震后的生活呢?

断臂儿子出外打工,一转眼就开着名车带着美人回来,有多少残疾打工者有这样的幸运?

女儿未婚先孕退学流浪,然后带着孩子一高兴就随便找了一老外嫁了去国外住花园洋房,又有多少流浪女能有这样的奇遇?

百万分之一的机率后,更大的神迹发生了,最后姐弟俩竟然在汶川坐在一个地方吃饭,就这么巧!全是为了剧情而剧情。电影中没有一个坏人,全是误会别扭。世界是多么好,为什么还有那么多苦难,当然全是老天不好。

中国人的心灵史诗怎么就那么好写?连历史都不用读,找部小说就能拍?

先营造了一堆矛盾让你哭,又用童话般的好运和相逢来和谐大团结,就在这样的模式化的“心灵按摩”中,人们忘记了真实,接受了虚构,心满意足的离开影院,不再思索,不再疑惑,真的以为一切都过去了。

因为人们潜意识中就是希望忘记苦痛,忘记真实,忘记教训,忘记责任,直到——下一次悲剧的来临。然后,痛哭,哀号,埋葬,忘却,抹杀,篡改,再直到下一次悲剧……周而复始。

我不是只针对《唐山大地震》,我针对所有这类的历史片,打着历史的旗号,然后开始编造。假的人物,假的事件,假的语言。于是当年的历史真实就渐渐被忘记了,只记得电影要灌输给你的。唐山大地震还是这么近的历史,就能这么干,那些五十年前一百年前的历史电影,要看到真实就更难了。电影人不该担负诚实的责任?那难道要靠历史课本?

如果只以票房论英雄,不论是否偷换了历史。那么也就难怪我们的成功学中没有诚实二字。也就难怪我们永远活在虚假中,连为之哭泣付费的东西都是假的。

伪历史大片比恶俗的奇幻片更加恐怖,后者我们至少知道那是假的。前者也会有一部分人知道那是假的,但是小朋友们哭完了会以为那就是历史的全部。于是,再过一些年,真实就被埋葬了,只有虚假恒久远,一部永流传。

范文五:zp075-《唐山大地震》电影评论——泪眼看《地震》,唐山不再哭 投稿:彭噳噴

泪眼看《地震》

唐山不再哭

.黎 权.

近几年来我随波逐流,渐渐养成了一些坏习惯,比如说放弃 抵抗广告的诱惑,跟随制片商宣传攻势的怂恿去观看一些“垃圾 电影” 。这种教训就好比深夜里听信了收音机里的假药广告,第 二天跟随药托儿去上当一样。尽管华谊兄弟挟裹了冯小刚大导 演,还排出了响当当的明星阵容,但《唐山大地震》依然不能脱 俗,这部耗时近 3 年,耗资超亿元的大片,却照样还得要去全国 各地巡回造势,不惜血本地进行地毯式的宣传轰炸。因为广告的 功效,我再次放弃抵抗,英勇就范,在《唐山大地震》首演的当 日,亲自率领全家大小前往汇泉影院观看了此片。不过这次十分 庆幸,感觉不仅没有中虚假广告的招,而且提前准备的眼泪也基 本派上了用场,冯大导演在巡回宣传中所吆喝的还不算是过头 话,这的确是一部具备了“感人情怀”的好电影。如果非要我说 出影片的不足来,那就是片子既然拍成了,如果有自信的话,干 嘛还要浪费那么多的人力财力, 就像证券公司推销股票似的到处 去搞“路演”呢?不过,这也恰好反证了一个事实:即便是中国 电影工业龙头企业的华谊兄弟公司, 即便是中国影片制造领军人 物的冯小刚导演,他们面对市场都是没有底气的,所谓要创 5 亿 元票房收入的豪言, 只不过是广告用语而已, 抑或是说来壮胆的。 言归正传, 《唐山大地震》海报上所说“23 秒,32 年”,其 实是在概述这样一个故事:地球在 23 秒的时间里,作了一个极

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其简单的局部动作,而在她身体上赖以生存的某一家人,却花费 了 32 年漫长的时间,才处理完因 23 秒而发生的情感事故。这个 故事只所以让人为之动情、为之落泪,因为它所触及的正是人性 中最柔软,最温暖的那个部分,还因为影片中对生存与死亡、幸 福与痛苦、亲情与怨恨细致入微的刻画动人心弦。 简单地说两个感人至深的细节: 地震给方登带来的不仅仅是 失去家庭的创伤,更多的是给她留下了挥之不去的怨恨情节,为 此她强迫自己四处逃避。多年后,她终于带着自己的女儿与养父 重聚,养父老泪纵横,疼惜之情溢于言表。因为害怕再次失去自 己唯一的养女, 养父便试探地问她: 为什么不回唐山寻找亲人? “ 再怎么地震,亲人总还是有的” 。方登第一次敞开心扉,对养父 揭开了隐隐作痛多年的伤疤说: “我不是记不得, 我是忘不了! ” 这句话真实地显现出了一直活跃在方登心灵深处的“余震” ,那 是对母亲李元妮怨恨与思念的交织。影片最后,一家人来到墓地 拜祭父亲,方达找人把方登的墓给撬开了,里面除了有当

年的小 书包,还有一摞崭新的课本。方达告诉姐姐:“妈每年都是买两 份课本,你一份我一份。”此刻,再也忍不住的方登蹲在地上泣 不成声,最后紧紧搂住母亲李元妮的脖子,哭声里一遍一遍地重 复三个字: “对不起! ”——亲情彻底战胜了一切怨恨。 人们已经给唐山大地震确定了震级,7.8 级也就相当于地球 咳嗽了几嗓子,然而弹指之间,地面上却发生了翻天覆地的大变 化。其实,在每个家庭里,在每个人身上,都在发生着各种类型

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的“地震” ,比如养父母之间的不和谐与争吵,未婚先孕的大学 生活,以及幼小的时候没有吃到的那个西红柿,等等,这些“地 震”同样也会带来伤害、怨恨与嫉妒,但是真挚的亲情终究会弥 合伤痛。在《唐山大地震》中,如果一定要给“怨恨”确定个级 别,那么方登对母亲李元妮的怨恨、方登养父母之间的不满、方 登对弟弟方达的嫉妒相当于 23 级。 但是, 如果要给影片中的 “亲 情”确定级别的话,那么母女之间的血肉亲情、养父母之间夫妻 亲情、姐弟之间的手足亲情则相当于 32 级。其实,在每个家庭 里,在每个人身上,都有相当于 32 级的亲情,只要有真挚的情 感,就不会有超出亲情的怨恨,再大的“地震” ,也震不灭亲情 的火焰。这就是从《唐山大地震》中,折射出的冯小刚对家庭的 看法,对亲情的观念。我赞同他说的一句话: “我也挺排斥那种 跟他父母都不亲的人! ”所以,在冯小刚的导筒下,虽然背景是 旷世灾难,但是《唐山大地震》却依然拥有一个十分温馨而圆满 的结局,这种构思的缘由不言而喻。 看完片子后我就想,如果不是以唐山地震为背景,而是以日 本关东大地震或者别的什么地震为背景, 会有什么不一样的效果 吗?观众们是不是一样会哭呢?依我的一己之见, 肯定会是一样 的效果, 以冯小刚的技巧和聪明劲来说, 观众们照样还是会哭的, 因为他的确搔到了观众们最柔软、最温暖的地方。冯小刚是个讲 故事的高手,他能够精确地点着老百姓们的哭穴或者是笑穴。正 是因为他是个高手,我就认为地震只是电影的一个花招,唐山更

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是一个花招,点中观众的哭穴才是他的真招。这就好比一位功夫 盖世的剑客,手中握的是宝剑还是树枝并不重要,重要的是他炉 火纯青的剑法功夫。 不一定非得有地震,也不一定非得是唐山,只要有方登方达 他们一家的故事, 冯导一样也能够拍出感人肺腑的片子来。 但是, 对于王中军来说,对于华谊公司来说,对于全国票房来说,感人 肺腑的片子并不一定就是好片子,当然,如果真的赚到 5 亿票房 的话,那就一定是部

好片子。冯小刚深知这一点, “地震”对于 老百姓来说具有关注焦点的效应, “唐山”对于投资方来说具有 广告宣传的效应,如果不使出“地震”和“唐山”这两个花招, 如果引不起世人的共鸣与关注,如果不产生一定的广告效益,即 使电影院里的观众们再哭得一蹋糊涂, 却对于提高票房收入于事 无补的话,冯小刚就不会是一个成功的导演,至少在王中军的眼 中是这样的。

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范文六:《唐山大地震》影评 投稿:任蝙蝚

作为一部“中国特色”的大片,《唐山大地震》其实并不是一部很多人想象中的“灾难类型片”。虽然在影片开场借助外国特效团队再现的唐山大地震场景。可以说是中国电影特效水平到目前为止的最高体现,但这部电影最重要的价值仍然不在于对灾难场面的展示和个人英雄主义的颂扬。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一样,这部电影其实讲述的是那些幸存下来的普通人,如何在地震之后的漫长时光里,重新找回丢失的家庭亲情。从这个角度来说,《唐山大地震》如果一定要按照类型片分类的话,它更应该算做是一部家庭伦理电影。

但无论《唐山大地震》是一部灾难片还是一部家庭伦理电影,它都不是一部适合全家观影的影片。由于影片故事所涉及到的极端环境下的惨烈人性选择,以及微妙复杂的两性情感关系,加上影片开头和结尾的唐山大地震和汶川大地震的场景再现,我个人建议未成年观众不要观看本片。

但对于大多数成年观众来说,《唐山大地震》则可能是一部能够打开他们情感闸口的电影。《唐山大地震》这部电影保持了冯小刚导演一贯的叙事风格和水准,对于那些期待看到一部艺术精品的观众来说,他们很有可能会失望。整部电影除了开场大量借助外国特效团队才得以实现的地震灾难场面外,其余的大部分时间里,《唐山大地震》的电影技巧都没有超过《手机》和《集结号》这两部电影。

作为一部从小说改编的电影,《唐山大地震》虽然具有一个气势很大的片名,但它的故事却仍然没有完成类型化叙事的突破。原著小说《余震》以姐姐的故事为主线,完成了一个跨度三十年的故事;而电影《唐山大地震》则将故事主线分散为三条,分别是母亲、姐姐和弟弟,而且母亲的故事线索明显是支撑起整个电影故事的主线。这个电影故事的切入点和改编思路,很技巧地回避了这三十年中国社会发生的激荡变革,而是将故事的重点放在一个普通家庭的情感变迁上。

作为一部有唐山市政府参与投资的大制作影片,这种改编思路在当下的市场环境中,自然是一种最为安全的叙事策略。整个故事的重心从姐姐转到母亲,带来的直接影响就是这部电影的市场切入点的改变。如果《唐山大地震》这部电影仍然以原著中姐姐在1976年唐山大地震之后的曲折人生经历为主线,整部电影的故事格局就会落入到相对私人化的个人情感体验范畴,势必无法容纳各个投资方在叙事和资金方面的要求,无法成为一部“中国式大片”。而现在电影将故事重心放在母亲身上后,整个故事就从相对私人化的情感表述,转变为更加通俗的家庭伦理故事。从当下中国观众对于这种故事的接受度来说,虽然整个故事仍然停留在电视情感剧的层面,但无疑增加了观众对这个故事的认可程度,扩大了观影人群的基数。

作为一部目的明确的商业影片,《唐山大地震》并没有将重点放在唐山大地震事件本身,或者改革开放三十年中的普通中国人心灵史的层面,而是运用了大量通俗剧手法,渲染和强化了一个唐山大地震背景下的奇情故事。整个电影故事的三条人物主线按照时间顺序平行铺开(但同时又非常技巧地错开了所有过去三十年中的重要标志性年份),三个主要人物几乎毫无变化地跳跃完成了三十年人生历程,浓缩了几乎所有人生苦情场面。对于大多数普通观众来说,在观看《唐山大地震》的过程中,只要观众愿意在影院的黑暗中开闸泄洪,那么流泪这种生理反应几乎是不被个人主观意愿所控制的。换句话说,只要观众还是一个具有正常情感模式的人,只要观众不去故意违抗自然的生理反应,那么在看到《唐山大地震》中的诸多悲情段落时,流泪几乎是一种必然的观影反应。

这种配合商业策略的电影手法就其本身而言并无对错之分,现在的观众需要一部能够让自己释放各种压抑情绪的催泪电影,市场就自然会提供。但是作为一种流行文化的快速消费品,《唐山大地震》这部电影又要面对另一个不可回避的现实问题:这部电影所讲述的巨大灾难和无法痊愈的心灵伤痛,都曾经真实地发生过,而且现在还在诸多普通人的心中悄然延续着。

《唐山大地震》等于是被迫遭遇了这样一个几乎是永恒的电影话题:如何完美地平衡一部电影的商业和艺术元素。从《唐山大地震》这部电影来看,它明显是无法完成这样一个艰巨的使命的。这部电影中出现的元妮一家人,固然悲惨的身世令观众不得不哭,但如果我们将视野上升到民族集体回忆或者普通中国人心灵史的层面来看这部电影的话,我们就会疑惑地发现,这部电影中元妮一家人几乎完全是和真实社会隔绝开的,这部电影的叙事结构中甚至连元妮家的邻居都没有出现过。

虽然从叙事策略来看,这种几乎是架空的故事手法无论从审查角度还是从市场角度都相对安全,但从艺术角度来说,这一点就成为这部名叫《唐山大地震》的电影的巨大缺憾了。片中和真实历史有密切相关的事件寥寥无几,除了直接构成叙事基础的1976年唐山大地震和2008年汶川大地震外,就只剩下1976年毛主席逝世这个具有标志性的事件了。但是在《唐山大地震》中,这个意味深长的历史事件变成了一个和影片故事以及人物命运毫无关联的一个奇观性的视觉展示,从电影角度来说几乎是令人费解的:如此巨大的社会变革,却没有和电影中的任何一个人任何一件事产生任何联系,那么在电影中对此事件的展示,其目的又是为何呢?

如果我们放弃对《唐山大地震》这部电影在艺术层面上的要求,仅从文化消费产品的角度来看《唐山大地震》,我们就能很明确地看出,它所有的叙事技巧都服务于一个明确目的:满足观众的好奇心和情感消费诉求,通俗点说就是要满足观众进电影院看到一场真实灾难的再现并为之洒下同情泪水的欲望。

作为一部现实题材的影片,特别是它的故事基础是一场发生在34年前的真实事件,如何处理大多数观众在进行文化消费的同时必然产生的内疚或愤慨心理,则是《唐山大地震》这部电影在营销过程中所需要进行的微妙平衡。1976年的唐山大地震作为一个民族的集体伤痛回忆,用何种历史观和态度来看待这场至今仍在悄然延续的集体伤痛,则会是观众能否和这部电影取得相互谅解的关键。而能够营造出一个适合全民参与的情感宣泄氛围,或许会是这部电影完成市场使命的关键所在。

范文七:《唐山大地震》影评 投稿:韩槸槹

明月几时有,把酒问青天,此恨绵绵无绝期。犹如江河万古流,流不尽亲人泪,这便是父母,因为没能照顾好子女而扪心的自责与懊悔,他们所恨得不是天灾不是人祸,而是自己。

  影片《唐山大地震》给我们展示了互不相干的两场劫难,机缘巧合地让一家人死别而生聚,以深沉肃穆的情调为我们诠释了什么是人生,什么是亲情,什么是超时空要爱。

  影片开场的1976年地震中,方大强之死,为我们揭示了人生的三大不幸“少年丧父,中年丧夫,老年丧子”。而对于方达与方凳被选择时。他们的母亲哭喊了无数次“两个都得救啊”,可现实委实太残忍,偏要择其一,二者不可兼得,作为一个母亲,手心手背都是肉啊,割哪儿不疼啊;临危关头,母亲用颤抖的声音说出了让女儿记恨32年的三个字:“救弟弟”,更让人难以置信的是被认为已经“过去了”的女儿方登却在大雨的漂洗下奇迹般地苏醒过来,并被一个比他原家庭强出好多倍的军人家庭所收养。

  接下来的方达与方登便开始了在不同背景下的生活:一个人上了大学,一个读完高中走上了打工做老板的路子。当方达携着妻子“衣锦还乡”打算替母“尽孝”时,却被母亲坚决地回绝了,眼瞅着方达要生气了,坐在车后面的方达的妻子说:“方达,别跟妈发脾气,跟妈好好说”,这一句极其简单却深深地触动了我的心弦,试想有多少时候我们曾为父母着想过:有多少时候我们能将生活的事情跟妈妈好好说。工作的事情跟爸爸好好谈。我们年幼无知时,父母是我们的避风港;当我们稍大一点,便对父母的管束东耳进西耳出,一听就烦;再长大成人后,往往会敬而远之省的唠叨。如果我们真的认为我们已经不在年幼,那么就请你“别跟妈生气,跟妈妈好好说”。殊不知,你的脾气发在父母身上,而他们的火气却不能像你发泄。甚至不能让你看出,任期灼烧自己的心。那时的父母有多难多痛。

  影片中的方登生长在军人家庭,虽然条件优越却抹不掉那1976年灾难留给她的阴影。“救弟弟”三个字伴绕在她灵魂的深处,她恨。而大学的情感挫折又使她辍学漂泊还带了一个女儿。若干年后,当养父在歌剧院学唱《走进新时代》时,她的养女归来了,一个他深深爱着的女儿归来了。回家后,方登给父亲穿上了新买的羽绒服,她说:“在我印象里您特别高大。袖子怎么就长了呢”,简单朴实,毫无一点点的粉饰,却能给我们每个人留下深深地印痕。想来人的生长成熟总会有一个衰退期,而当记忆中的父母与现实中的父母真正有差别的时候。我们的确已经值得好好反省一下了。父亲,一个曾经被我们骑来骑去的宽阔脊背却再也不容也不能承受起我们的重量了,我们是不是也应该为他做好一个支柱,别再让生活的重担那么一刻也不松懈地压在我们父亲的身上了。记得在《读大学,究竟读什么》中有这样一句话:“当别人的爸妈在打牌逛街的时候,我们的爸妈在干活;当别人的爸妈在休息的时候,我们的爸妈仍然在干活;所以我们一定不能让爸爸妈妈失望的”。我们怎忍心眼睁睁地看着他那刚直的腰杆迅速地弯曲下去。

  也许仅凭几句台词我们还很难意识到父母对我们的爱有多深。让我们回顾以下两个片段。

  当方登重归养父家时的景况,父亲满脸焦灼愁苦的说:“为什么不回家,来封信打个电话总可以呀,不想让我担心?我天天为你担心,你上哪儿去了?”。

  另一个场景是当方达将方登带回家时进屋后的那个场面。她的母亲居然一扑通地跪在了令她魂牵梦绕的失散了32年前的女儿面前,哭喊到:“这么些年咋就不给个信呢,我成天念着你们,不理我,你上哪去了”。

  这两幅场景深深地刻画了一个父亲、一个母亲对女儿的又爱又恨之情,阐述了父母对子女的深情与厚爱:尤其是母亲为了女儿居然宁可一个人住在那间小房子里,咀嚼痛苦和折磨:宁可用一生来为女儿忏悔。作为一个军人父亲,明知道女儿不是自己亲生的,他仍然鼓励女儿去找自己的亲生父母,他坚信“人是有感情的”;这样的爱是多么的深沉,足以堪称人间至爱。人间至情。虽然我们没有经历那样的生死离别,但我们应该想到天下父母心一样,所以我们应该找点时间找点空闲常回家看看,有事没事打个电话给父母。

  而在影片尾声,导演却用了一个“爱转角”的方式将人间的真情推向峰巅,在方登的坟墓里埋的不是其他,正是书包;方达告诉方登“从小学到高中,每次妈妈都买两份课本,有我一份。都有你一份”,此刻的方登终于幡然悔悟。领悟到了母亲的艰难。

  许多时候我们都说“我们知道”。事实上我们什么都不知道,正如常言说的好“不成家,不知柴米油盐贵;不养子,不知父母心”,世间爱有千万种,父母爱子女能得几分子女爱父母。父母不图我们为家做多大贡献,一辈子不容易,别让他们希望月儿圆呀人儿圆的心愿老是在等待失望中干枯,在影评结束时,我还是想用一句影片台词来做结尾,别让“没了。才知道真的没了”。

范文八:唐山大地震影评 投稿:朱鋭鋮

唐山大地震影评,个人见解仅供参考

在暑期头号巨制、甚至是年度头号巨制的宣传攻势下,《唐山大地震》早已把人们的胃口吊得高高的,冯小刚提前一年就放出的5亿豪言,更是显示了出品方对影片质量的超强自信。于此形成强烈反差的是,当《唐山大地震》真正在大银幕上接受观众检验的时候,笔者却发现影片远未达到宣传给人的预期值,即便笔者对《大地震》的预期并不高,影片也依然跌破了笔者期待值的底线,更惊觉本片居然是一部挂羊头卖狗肉、扯虎皮拉大旗的欺世盗名之作,如果你在脑海中剔除巨大的宣传攻势以及冯小刚大导演名号对你先入为主的影响的话,你会发现《大地震》是一部彻头彻尾的“伪大片”!

作为一部灾难片,开头不足5分钟的地震特效一晃而过,技术水准粗糙,丝毫无法与好莱坞灾难大片相比,即便与日韩的灾难片相比也有较大差距;作为一部时间跨度长达几十年的亲情片,影片的故事性极差,将冯小刚不善于讲故事的缺陷暴露无遗,亲情戏也经常停留在喊口号式的表达,要么就是电视剧套路的声嘶力竭赚人眼泪,情感主线在整部影片中显得很弱,缺乏鲜活生动细腻的情感表达,甚至让人感觉,剧情东拉西扯半天,似乎就是为了结尾徐帆张静初母女相认那场戏拖时间,但其实并未起到让观众情感不断酝酿发酵烘托至高潮的作用,母女相认戏尽管容易催泪,但高潮效果并不强。此外,几十年的时代变迁、社会转型也并未在影片中很好展现,使得影片的视野极为狭小,反映时代的道具服装漏洞百出,让影片打出的“史诗片”旗号也彻底失败。可悲的是,《唐山大地震》在镜头语言和蒙太奇组接上毫无艺术感和个性可言,故事讲述和段落衔接方式简直就是电视剧水准,也就是说,《唐山大地震》打着大片的旗号,实际上贩卖的是电视剧的货色,居然还厚颜无耻地按照大片标准提高电影票价,冯小刚以及华谊公司发“国难财”的心态可见一斑!如果你还对《大地震》抱有希望的话,笔者可以送你一句广告语“推广”一下本片——花电影的钱看电视剧,《大地震》是你的好选择!

《唐山大地震》极力把自己包装成一部特效灾难大片,在上映前观众所能看到的有关《大地震》的视频中,无不是突出唐山大地震的场景,给人影片以地震场面为主打的错觉,实际上片中1976年的唐山戏也就是15分钟时间,大地震的特效场面更是不足5分钟,除此之外的影片大部分段落,讲的都是徐帆一家人震后几十年的生活、情感故事,从整体风格上说本片根本不是什么灾难大片,而是更倾向于上世纪80年代内地的故事片的概念。而且,单把这5分钟的地震特效大场面拿出来审视,问题依然多多。首先,从影片结构上讲,故事没开始多久,就迅速进入地震场面中,无论是对徐帆一家人的熟悉和认识,以及对地震来临前气氛的烘托,观众都缺乏情感的酝酿时间,因而当灾难到来时,观众也就很难对徐帆一家人提心吊胆、牵肠挂肚。而且灾难场面开始得快结束得也快,观众还没看过瘾就完了,就好像猪八戒吃人参果,一口吞下肚根本没没咂摸出滋味。可见导演对灾难片的想法和设计都相当业余,想想好莱坞灾难片在灾难前的种种铺垫和烘托,就能轻而易举地看出《大地震》的差距。就拿去年内地大卖的《2012》

来说,即便影片有如此多、如此震撼的灾难场面,导演在开头也并不马上抛出,而是花了不少笔墨来做铺垫,用开裂的地表、蒸发的湖泊来营造灾难迫近的感觉,同时突出了主人公同子女的情感碰撞,此后,当灾难来临时,观众早已酝酿发酵的情绪就能马上被灾难场景吸引,主人公一家的安危也时刻牵动人心。《大地震》根本没有在这方面下功夫,仅仅玩了个“车震”之后是“地震”,因而就没法达到好莱坞灾难片同类的吸引观众的效果。而且,整体地震场面以及震后场面仅仅对准徐帆一家人的经历,缺乏对唐山大地震的整体展现,从这一点来说,片名《唐山大地震》就是名不副实的。

5 分钟地震特效场面在细节上也有许多不足之处,特效的细腻感和逼真感远远不够,鱼儿从鱼缸中跳出,墙壁被震开的裂缝、从楼上跳下然后被乱石砸倒的人,电脑特效都能明显让人感觉到粗糙和假。还有一个bug明显的镜头,就是大地震刚开始时,一个远景镜头展现出天现异象,强震突袭,此时仔细看这个镜头中的广场上,有一人还在闲庭信步,可见拍这个镜头时,并未设计这是大地震的开始,因而也并未要求广场上的那个人做出惊慌和躲避的动作。如此特效水准,冯小刚还敢到处夸耀“特效比《2012》还贵”,这样说要么是胡乱吹牛,要么是被人家当了冤大头了。其实,中国大片的特效水准究竟几何观众心理都有数,鲜有舍得花大钱玩特效的,而特效大片或者灾难大片就是个烧钱机器,花得钱越多出的效果越好,还别说《大地震》,把日韩灾难片算在一起说,亚洲电影这种想用“打折价”拍灾难片的思路,只能是越发显出自身与好莱坞的差距。

只要揭开《唐山大地震》灾难片的假象,当地震灾难场景结束,进入徐帆一家人的震后几十年生活,你就会发现本片故事片的真实属性,而且就算跟上世纪八九十年代内地故事片的繁盛时期相比,《大地震》讲故事、塑造角色的水准也是格外差劲的,也就是跟当下电视里播出的煽情家庭剧、亲情剧的一般水准持平。故事基本被分割成了互不相连的两段——张静初饰演的女儿方登的生活情感经历,徐帆饰演的母亲以及李晨饰演的儿子方达的生活情感经历,这两段故事彼此并无甚紧密联系,只是在结尾母女相认时才产生交集,导致影片的亲情主线并不鲜明。最要命的是,分别审视两段故事,都无甚精彩感可言,也没什么生动精致的细节,沦为平淡无味的生活流水账,特别是张静初这条线,无论是跟养父母的亲情对手戏,还是跟陆毅的爱情对手戏都毫无亮点和火花。角色的故事也并无完整流畅的展现,跳跃感过强,让人搞不明白张静初怎么一会儿给人当家教,一会儿又嫁给老外去加拿大了;李晨一会儿是个登三轮的,一会儿又开轿车当老板了。有的人开玩笑说,《唐山大地震》是华谊公司准备投拍的同名电视剧的超长宣传片,就是对影片糟糕故事的绝佳调侃。这实际上暴露了冯小刚擅长插科打诨的喜剧,不擅长讲故事的正剧的导演缺陷,他最知名的喜剧《甲方乙方》和《不见不散》其实都是分段式影片,由几个彼此联系并不十分紧密的段落组成整部影片,而并不是一个完整流畅、衔接紧密的故事。《集结号》也有战争场面精彩,但一到战后需要讲故事的情节,影片水准就迅速下降的毛病。《非诚勿扰》算是冯小刚首次把一个故事讲得流畅舒服的特例,结果《唐山大地震》迅速将冯导打回了原形。

其实,《唐山大地震》的预告片也从一个侧面反映了冯小刚对影片整体故事水准的不自信。目前大家在各种视频载体上看到的《大地震》终极版预告片,就是那个用时光倒流的方式展现地震场面的预告片,用好莱坞的标准看只能算是个前导预告片,一般在影片上映前半年或者三个月的时间内推出,用吸引眼球的镜头向观众揭示影片的冰山一角,充分调动观众对影片的好奇心,终极版预告片则是对影片大概剧情和风格的一个完整呈现。而《大地震》的这个终极版预告片仅仅展现的占影片极少部分的唐山大地震的内容,占影片绝大部分剧情的震后故事则一个镜头没有。这充分说明,导演及出品方只想利用唐山大地震情结以及渲染特效来忽悠观众,不愿让观众看到支离破碎、无聊乏味的震后故事。笔者忍不住会想,真要把震后故事为主剪一版终极预告片,《大地震》将会以怎样的面貌呈现在观众面前呢?那种观众在电视剧中习以为常的亲情冲突、情感纠葛,就完全会让《大地震》的真面目露馅了!

《唐山大地震》最像电视剧的一点,就是毫无电影感的摄影和蒙太奇。如果我们简单把电影的类型分为商业片和艺术片,或者商业片和故事片的话,那么缺乏商业元素的《大地震》绝对不属于前者,应归为后者的范畴。既然是艺术片和故事片,那么通过镜头展现艺术个性和气质,则是展现影片价值和导演水准的不可或缺的手段。作为一部万众瞩目的年度热片,如果在这方面表现差劲,对影片还是导演的名气无疑都是致命的,而《大地震》恰恰交出了一份最为糟糕的答卷。在许多年前冯小刚还未成为今日“大导演”的时候,他的影片就被评论界诟病为“挂在银幕上的电视剧”、“只会使用升降镜头”,《大地震》又把这些特点鲜明地展现了出来,整部影片的摄影都平平无奇,毫无镜头美感可言,看不出导演在摄影上的创见和想法,艺术气质更是谈不上,基本就是电视剧的摄影水准,即便在风景如画的杭州和震后重建的新唐山取景,也并未将这些外景地的美感在镜头中表现出来。此外,镜头与镜头之间的蒙太奇组接,以及段落与段落之间的镜头转换,看不出导演有任何精心设计的成分存在。本来剧情在张静初、徐帆、李晨的故事上来回跳跃就够破碎够无味的了,导演完全可以在段落转换中巧妙地用镜头表达他们之间的亲情联系,来弥补影片在整体性和流畅性上的不足,但是冯小刚却没有在这方卖弄下一丝一毫的功夫,让影片直接沦为电视剧的近亲水准。

镜头和蒙太奇毫无精彩感和亮点可言,那么影片极力鼓动观众去看IMAX则成为一种纯粹敛钱的行为。IMAX并没有立体效果,只是让银幕更大、影片画质更清晰、场面更震撼,观看特效大片、动作大片以及画面优美的影片效果最好,而对于一般故事片来说则效果平平。既然《大地震》镜头美感无从谈起,那么IMAX的这些技术优势全都成了无源之水、无本之木,优势根本无从发挥。恐怕只有那不足5分钟的地震特效能在IMAX银幕上出彩,但观众花大钱看IMAX仅仅是为了那5分钟的享受,这不纯粹是有钱烧的乐意当冤大头吗?此外,据笔者的现场观感来说,《大地震》的胶片洗印也十分粗糙,画面清晰度和色彩感都严重不足,

甚至有多个模糊镜头出现,很难相信一部年度大片会有这样的问题,某院线知情人士向笔者揭示了真相——出于急功近利的敛钱目的,影片还未完全制作好就开始洗印胶片,结果导致上述种种问题出现,即便是本应由更好画质表现的IMAX胶片中,上述问题依然存在!对此不信的观众可以在观影时特别留意下影片的画质,看笔者说的是否属实,如果真是如此的话,你觉得还有看IMAX 的必要吗?

《唐山大地震》在剧情上也未体现出一部大片应有的成熟之处,漏洞百出的剧情和与时代不符的道具也显得很“电视剧”,影片中不少无用的“废桥段”更是这一缺点的集中体现。毛主席逝世这场戏除了唤起上世纪五六十年代生人的记忆,延续唐山大地震的悲情情绪之外,在剧情上毫无作用可言,似乎只为煽情的目的存在,而且笔者对能否达到这个目的也有质疑,对于80后、90后的观众主体来说,毛主席逝世能产生影片想达到的情感作用吗?李晨蹬三轮在杭州碰上陈道明更是典型的电视剧式的巧遇,无论前后都没有能跟这场戏呼应的情节,使得这场戏显得格外无用,而且李晨逢人便说母亲舍女保子的灾难经历,也显得过于“祥林嫂”,观众都知道的事有必要强调那么多遍吗?后面的剧情中还有个张静初带着女儿当家教,女儿被诬陷打碎主人家花瓶的情节,似乎也只是为了突出张静初带着女儿生活的不易,对于整体剧情来说也属可有可无。最后结尾处出现一个真实的唐山大地震幸存者更是显得十分突兀,作用仅仅是通过他的目光展现一下大地震纪念碑,这个情节为什么不能由片中角色来完成?是不是非得拍大地震纪念碑不可?此处恐怕是照顾唐山市政府需要的考虑多些吧!

最后再对华谊公司对《大地震》无良的涨价行为表达一下不满,最近媒体纷纷公布《大地震》的提价举措,在首轮映期内,各类城市最低票价分别为:A类城市35元、B类城市30元、C类城市25 元,这组数字要比通常的最低票价上涨5至10元。据悉最高票价很可能会达到90到100元,而IMAX版的票价肯定要100元以上。这种涨价行为不仅是华语片中前所未有,就是好莱坞大片也从未有如此高的“最低票价”。让人不仅要问一句“凭什么”?你要是一有着顶级明星阵容、特效场面动作场面丰富的商业大片倒也罢了,至少下了血本有个涨价的理由,但《大地震》这种电视剧水准的故事片,一无顶级巨星、大场面也欠奉,涨价的理由何在?即便《大地震》像宣传的那样投资高达两亿,但冯小刚说了,一半的钱是唐山市政府出的,所以这片得叫“唐山大地震”,那么片方的实际投资只有一亿,而且其中植入广告甚多,相当于又分担了一部分投资,这样看来《大地震》的投资并不惊人,绝不需要高票价来回本,那么这种涨价行为只能理解为借机大发“国难财”。《大地震》在造势时又是唐山万人首映,又是剧组人员在遇难者纪念碑前默哀,处处强调平民属性和亲情属性,但在票房上却如此不“平民”,让观众去影院体验质朴亲情要付出如此高昂的金钱代价,这无疑揭示出影片假亲民、真敛财的嘴脸,利用中国老百姓的地震情结行敛财之实,《大地震》你还能更无耻些吗???!!!

范文九:唐山大地震影评 投稿:范剂剃

唐山大地震影评 在1976年间,文革刚刚结束,全国还被笼罩在十年浩劫的阴影中,各族人民饱受痛苦。人们正准备开始新的生活,然而突如其来的一场灾难,使大家盼望已久的美好生活再次破灭!

公元1976年7月28日,凌晨3时42分53秒,一道闪掣云霄的蓝光刺亮了河北唐山的天空,紧接着大地开始疯狂的抖动起来„„

现今,唐山大地震已经被拍成了电影,我去看了首映。它是一个催泪弹从一开始便来的就是那么强烈,那么震动人心,生与死的抉择犹如冰冷的匕首直入人心。岂能一个痛字了得,整个地震的描述,缩小到了一个家庭。这样更能让观众体会到其中的滋味。一个看似渺小的家庭,却演绎着人生情感的百态。丈夫在危急关头的冒死,母亲对骨肉的割舍、对丈夫的感恩以及女儿对母亲的不理解与怨恨,还有解放军的博爱无私,这种种惟妙惟肖的动人心弦的描述,给现在疲于生活的都市人的情感提供了一个休憩的港口。

影片中,最精彩和最催人泪下的场景,无非是故事主人公在面临两个孩子只能救一个的生死抉择。这时,我的心也似乎跟着碎了,一个母亲怎能丢下自己的亲骨肉哇!

当心灵开始刺痛的时候才明白,原来整天围着我们身边的已经平淡无奇的感情是那么弥足珍贵!正如那句台词所说:“没了,才知道什么叫没了!”这句让主人公愧疚了一辈子的话,似乎在告诉我们他真正的含义。

逝者已矣!我们不能改变过去,也不可预知未来,唯有好好珍惜现在,恐怕这也是此影片真实意义所在。人活着应该如何抉择,在遇到无法改变我们的困难的时候,我们应选择有信心战胜困难,只有自己有了信心,困难才能向我们低头。不要放弃任何一丝希望,世界才会更美好!

其实,《唐山大地震》影片那么受欢迎还有一个重要原因。在拍摄地震发生时,房屋倒塌,人群混乱,采用了电脑特技。与演员动作相结合,看起来惟妙惟肖。这可与大型科幻电影《2012》的制作效果相同。在其中,能让观众身临其境,更深一层体会了大自然

无穷的力量和生命的珍贵。可看出,这部影片的主创工作人员一定花费了不少心血,我十分欣赏这部大片!

《唐山大地震》看的是一部影片,可是思考的是一个人生。正如海报上写的一样“23秒,32年”,是啊,仅仅因为那23秒产生的巨变,却需要用32年的时间来抚平人心理的创伤!

最后,让我们珍爱生命,接纳亲情,为了亲人好好的活着。珍惜生命的每一天,因为,活着真好!

李元妮说;没了,才知道什么叫没了!我总是自以为在我生活过的短短二十余年的光阴中,我可以说是毫无阅历,至少,我总是不懂得珍惜的含义,而这部电影却第一次让我懂得,珍惜拥有小盆里的蔬菜,鱼缸里的热带鱼,恩爱的夫妻,和睦而快乐的家庭,一切美好的事都可以随着大地小小的抖动一次身体而成为过眼云烟,在这一切都成为过去后,我们可以指责老天的不公,痛惜失去的一切,可是在这一切牢牢握在我们手中时,我们可曾如此地珍视他们?李元妮在片头给过女儿一个承诺,“明天,妈再给你买西红柿。”明天,一个多么平凡的字眼,我们的口中不也是有很多明天吗?——“今

天太忙了,明天再回家看父母。” “今天累了,明天再做这些题。” “孩子,明天我再陪你玩。”,有时,我们确实是因为太累了,太忙了,把事情暂搁到了明天,可有时,我们是否是在“明天”真正解决了这些事,我们也许在明天来临时,以另一个理由将事情推到了更遥远的明天,然而我们可曾想过,我们其实就像是那只“明天再垒窝”的小猴子,今日复明日,直到有一天被突如其来的大雨浇个猝不及防。而这部电影告诉我们的,恰恰便是这个道理。人生就像一棵秋天的大树,看似枝繁叶茂,充实繁密,然而秋风一打,树上的叶子便随风飘零了,往往这时,我们才意识到,我们还没有来得及,仔细看一看,我们身边熟悉的事物,因为这些事物,我们往往太过熟悉,熟悉到我们总是天真的以为,他们永远都会陪在我们身边,不会消失,然而在灾难面前,人类永远是卑微而猝不及防的,自然界一点小小的变动,上帝一个小小的玩笑,都会让我们失去很多,往往这时,我们才知道失去事物的珍贵,因为没了,我们才知道什么叫没了。很多人总是恐惧着世界末日的到来,然而恐惧又有何益,我们既然无力对抗自然,还不如好好珍惜生活中的每一天,多学一些知识,多陪陪父母孩子。我们不是圣人神仙,不可能解决人生中每一个未了心愿,但我们至少可以,多珍惜一下身边的一切,不要等到一切都没了,才知道什么叫没了。

范文十:《唐山大地震》影评 投稿:胡纞纟

《唐山大地震》影评

唐山,这个平静而繁华的城市随着那一声残忍的巨响,天崩地裂,短短几分钟的时间,成了一片渺无声息的废墟。七六年唐山大地震,对于我们九零后这一代来说或许留下的印记不是很深,然而过去的虽已成为回忆,然而那场灾难却也时刻激起这一代又一代的中国人战胜灾难的勇气!《唐山大地震》这部影片或许并没有将当年那场灾难完完整整的再现出来!可是却从心里唤醒了人们沉睡的记忆!唤醒了人们心中那永久的沉思!

濒临生命的边缘,一个母亲面临着从两个孩子中只能要一个的抉择,当她哽咽着“救弟弟”三个字时,那一刻该有多么残忍,对于一个母亲来说要割下手心手背的任意一块肉都需要超出常人的勇气!然而三个字换回了一条生命,却又抹杀了一颗幼小的心灵。一个未满十岁的孩子无法理解母亲当时的痛,而被母亲抛下的伤口又怎么会是时间能够抚平和愈合的呢?于是母亲煎熬了三十年,女儿也煎熬了三十年!那心底的伤痛成了一条不可逾越的鸿沟架在她们中间三十年。直到汶川地震与弟弟偶然的相遇,一幕幕,一句句话融化了久久解不开的痛!当母亲向女儿跪下的那一刻,是什么重新拾起她破碎的心呢?是爱!是那永恒不变缠绕在母女心间的爱!由情感的心结到大爱的化解,无不是一股暖流淌满我们的心间!

整部影片不可忽略的是收养女孩的那对普通解放军夫妇!面对一个陌生人家没有任何血缘关系的孩子,他们所给予的不仅仅

是一个家,还有自始至终的爱!这爱并不是自私的,而是一次又一次用他们的爱来化解女孩心中的怨与痛!是一次又一次鼓起女孩找亲人的!这或许才是一种真的大爱!可是我们又怎么能够体会到这位养父心中的不舍和疼痛!血浓于水、养育之情,到底那个更深那个更大!或许谁也没办法给这两者划出一个界限!因为爱没有精确的刻度,是任何一把尺子都衡量不来的!

《唐山大地震》中,尽管地震的场面仅有那么几分钟,或许有的人会说那些特效场景比不上国外的特效场景打造的那般炫酷和惊心动魄!但是撇开这些不说,电影的精髓不是其视觉刺激,而是内涵,一部好的电影并比在于它有多么绚丽的特效,而是它是否能够带给人们心灵上的震撼!从而与之产生强烈的共鸣!《唐山大地震》这部电影,痛到内心深处,人性的触碰,心灵的洗礼!它唤醒了万千民众的麻木的心!

三十年,几位主人公的情感变化,贯穿了整部影片,完美的诠释了人世间的至亲至爱至善!人性中最美的爱与感动在两个小时中被表现的淋淋尽致!其中一位主人公说了一句话“没了,就真的没了!”的确,有些东西,有些人,有些感情,失去了就永远回不来了!于是我们懂得了,要利用我们有限的生命去珍惜那些很可能下一秒就会消失的人和事!爱与被爱都是一件幸福的事!这部电影给我的感触很深,也让我思考了很多。灾难是我们无法预测的,然而我们有的是一次次面对灾难永不放弃不退缩的勇气!。对于那些曾经帮助过我们的人,或许我们没办法清晰的

记住他们容貌身材!但我们能做的就是永怀一刻感恩的心!

有时候,哭泣不是因为难过,而是因为感动。感动于那些温馨的脸庞,感动于那些动人的瞬间,感动于那些煽情的举止。。。我们都知道,蝴蝶飞不过沧海,但心中那只满载爱的蝴蝶却像风一样,把天空占领,历经沧海桑田。《唐山大地震》让我们领略爱的风采,让我们体验爱的真谛,让我们传递爱的信仰。有多少娇艳之花,开在爱的封面,在执手相看的每个瞬间,灵魂透过蒙蒙泪光,将入骨的爱写进绝句。

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