秋浦歌李白炉火照天地_范文大全

秋浦歌李白炉火照天地

【范文精选】秋浦歌李白炉火照天地

【范文大全】秋浦歌李白炉火照天地

【专家解析】秋浦歌李白炉火照天地

【优秀范文】秋浦歌李白炉火照天地

范文一:秋浦歌--李白 投稿:曹鋽鋾

秋浦歌

原文 白发三千丈,缘愁似个长。

不知明镜里,何处得秋霜!

赏析 这是一首抒愤诗。诗人以奔放的激情,浪漫主义的艺术手法,塑造了“自我”的形象,把积蕴极深的怨愤和抑郁宣泄出来,发挥了强烈感人的艺术力量。

“白发三千丈。白发哪能有三千丈长呢?李白咏庐山瀑布为“飞流直下三千尺”,已是奇语不凡;而这里咏白发,竟说白发比庐山瀑布更长十倍,大胆夸张,非李白莫敢。

至于像李白的“白发三千丈”,虽然看似无理(胡仔《苕溪渔隐丛话》云:“白发三千丈”,其句可谓豪矣,奈无此理何?”),却完全符合诗人感情的真实。诗人说:“白发三千丈,缘愁似个长。”显然,诗人不是说白发真有三千丈长,而是说愁长;因为忧愁生白发,所以白发像有三千丈长一般。这样写,既准确地表达了诗人内在感受的真实性,又巧妙地赋予诗歌外在形象以更大的感染力。这样的夸张不但不虚妄,而且很有分寸;正如刘勰《文心雕龙〃夸饰篇》所说:“使夸而有节,饰而不诬,亦可谓之懿也。”

如果说首两句劈空而来,显得有点突兀,那么末两句索性明言。它说明诗人在照镜时,看到满头白发繁若秋霜,遂禁不住感喟万分。诗人连用了“不知”与“何处”两个词组成问句。但他似问非问,或明知故问,纯粹是借此抒发感慨而已。“秋霜”固然指白发,但另给人以萧瑟的感觉。诗人利用感觉的移借,用外部感觉表达其心理感受。使读者自然联想起诗人晚年的不幸际遇,便难免同生凄凉、寂寞之感了。

范文二:李白《秋浦歌》英译文之比较研究 投稿:郝証訽

第 1卷 第 3 1 期

V0I 1   . 1 NO 3 .

无 锡 职 业 技 术 学 院 学 报

J OuRNAL OF W UXI1 TI      NS TUTE    OF TECH NOL OGY

21 0 2年 5月

M a .2 2 v 01

李 白《 浦 歌 》 秋 英译 文之 比较 研究

韭 刘 新

( 海南 软件 职业技 术学 院 , 南  琼 海  5 10 )   海 7 4 0

摘  要 :通过 对 李 白《 浦歌 》 十五 ) 秋 ( 几种 英译 文在 音 、 、 三 个 方 面的 比较 与 分析 , 明 了中 国 形 意 证

古诗 以其 音 的铿 锵 顿挫 , 形的整 齐简练 , 意的 富有韵味 而使得 翻译 具有 一定 的挑 战性 。唯 其存 在挑

战性 , 体现 出中国古诗 无 法言说 的 美。 更   关 键词 :李 白; 浦歌 ;译 文  秋 中图分类 号 : 0 9 H  5  文献标 志码 :   A 文章编 号 :6 17 8 (0 2 0 —0 80   1 7—8 0 2 1 ) 30 7 —3

Co mp a ie Res r h o   o rEn l h Ver i s o    ar t   v ea c   n F u   g    i s son   fLiBaiS Qi    n   ’   u Pu So g

L U  i ua X nh

( ia   o lg   fS fwa eTe h oo y,Qin h i 5 1 0 Han n C l eo  o t r  c n lg e o g a  7 4 0,Ch n ) ia

Ab t c :Th   a e  n lz sEn l hv r in   f   i  uPuS n 1 )fo t ea p cso  o n sr t a ep p ra ay e  gi   e so so   Ba' Qi    o g( 5 r m h  s e t  f u d,fr s Li s s o m

a   e ni g.Th g  ti    nd o   hal ng  o t a l t   nd m a n ou h i saki   fc le e t  r nsa eChi e e a i n   oe i o En ih wih is s no   n s   nce tp m nt   gls   t  t   o — r ouspr nun i to   o ca i n,c c s   o m ,rc   nd c a mi   e ni on ie f r ih a   h r ng m a ng,t   xit nc   f t   ha lng   e lc s t   he e s e e o   he c le e r fe t  he i fa l  nd ir pl c a l  a y ofChi e e a i n   o t y  ne f b e a  r e a e b e be ut     n s   nce t p e

r .

Ke   r s iB i ywo d :L  a ;Qi  u S n u P   o g;v r in e so

唐诗是 我 国文化 史上 一颗璀 璨 的明珠 , 我 国  是

白发 三千丈 , 缘愁 似笛 长 。

古典 文学艺 术 殿 堂 中的 一 朵 奇 葩 。那 一 篇 篇精 美  的诗 章 , 以其灵 活多 样 的形 式 和 广博 精 深 的 内涵 ,   千百 年来 一 直 为人 们 广 泛 传 诵 。在 一个 多世 纪 以

前 , 诗 即有零 星 的英 译 , 1 唐 到 9世 纪 末 , 外 汉 学   国

不知 明镜里 , 何处 得秋 霜 ?

译 文 ( ag t a g a e : T re  n u g )  L 译 文 () 1

I A  I N  M RR oR

家就 有唐 诗英 译本 问世 , 此后海 内外一 些学 者 开始  纷纷 对 唐诗 英 译 做 出贡 献口 。 中 国唐 代 诗 人李 白 ]   的《 秋浦 歌 》 诗 就 有 多 种 英 译 文 , 水 平 参 差 不  一 但

M y wh t n ng   ie i  har wou d i  l  ma e  l ng on   k  a o  l g

r ope’

Ye  o d n   a h t c ul   otf t om  l    e h o   e; almy d pt   fwo   Thou h ho i  o swihi     ir r S s o   g   w tc me   t n am r o ’   c pe To s rnkl  u u n fos s,Ido no     p i ea t m  r t     tkno   w. ( . H e b r  Tr r e tA. Gie ) t s

本 文就其 中 4种 英 译 文进 行 音 、 、 的 比较 。 形 意

通 过 比较研究 , 们可 以深刻 体会 中国古 诗各 种 可  我

译 与不 可译 的美 , 从而提 高 自己诗 歌 欣赏 与 翻译 方

面的知 识水 平 和 能 力 素养 。现将 该 诗 的原 文 和 译

文 摘抄 如下 :

原 文 ( o r eLa g a e : S u c  n u g )

译 文 () 2

M y W h t   ar     ie H is

My  wh t  har  wou d ie is l ma  a o ke  l ng, l g on

cr   o d,

秋 浦 歌

收 稿 日期 :0 20 —5 2 1 -20  作者简介 : 新华(92 刘 18一 )女 , 南 常 宁 人 , 教 , 士研 究 生 。 , 湖 助 硕

第3   期

刘新 华 : 白《 浦歌 》 李 秋 英译 文之 比较研 究

A s l n   s a   l   a  s bo e .   o g a   n o d m n i  r d

个音 节 , 韵律 为 “ 仄 平 平 仄 , 平 仄 仄 平 , 平  其 平 平 仄

平仄 仄 , 仄 平 平 平 ” 其 韵 脚 为

a b ( ; ; ; 平 , aa 丈 长 里   霜 ) 整首 诗读起 来 抑扬 顿挫 , 琅上 口 。本 文列 举  , 琅 的 四 种 译 文 中 , 文 ( ) 韵 脚 为 a a (o e 译 1 的 b b rp ;   wo ;so e n w) 韵 脚末 尾 的音 节依 次 为辅 音 、 e c p ;k o ,   元音 、 音 、 音 , 原 文 的 “ 平 仄 平 ” 脚 相 对  辅 元 与 仄 韵 应 。以元 音结尾 的韵脚使 诗歌 读 来更 悠 长 , 令 人  更 回味 。译 文 ( ) 脚 为 a b (o d b rd r h ; 2韵 a b c r ; o e ;b i t g   wht ; , 文 ( )的 韵 脚 是 a b ( a ;fa ; i )译 e 3 b a h i er r   c a ;tee , l r h r) 二者 都符 合英 语 的习惯 。译 文 ( ) e 4 的  韵脚 为 ab 1n ;ln ;k o a a(o g o g n w;wrn ) 与 原 文  og , 的韵 脚 ab 丈 ; ; ; ) 律一 样 , a a( 长 里 霜 规 算是 独具 匠  心 , 是 这种韵 式 在英语 里是 不存 在 的 。需要 指 出 但   的是 , 由于 中英 文 字 的 巨大 差 别 , 诗 的音 律 很 难  古

Ikn w  otho t   r orbrgh     o n   w  he mir   i t

I   p i e   ih a t s s rnkld w t   u um n f o tw hie   r s  t.

( . Xu Yu n h g) Tr   a z on

译 文 () 3

S ONG  OF  CH ’ U— U  I P’

Th e  h u a dj n r et o s n   a g!Ho g o     o r   w  r wsmy h a y

h i! ar

A o e ’  o r wsj s  sln r v r Ss ro  u ta o g,Ifa ;  e r

Lo i  n o t e m ir r,brg   n   l a ~  ok ng i t   h   r o i hta d ce r

W ht a !Ah !H o a t m n f o tg t n t e e  a w  u u  r s  e si  h r ! ( .Eu e ) Tr g n

译 文 () 4

Qi p   o g u uS n

M y whie ha ri  hit     t   i s t ry

保 留 , 作为古 诗 一大特 色 的押韵 在 译成 英 文 时是  而

必然 的牺 牲 品 。即 使是 某 些 译 者 在 译 作 中故 意 在

Th u a d f o f e )l n   o s n   o t( e t o g!

I s du   o my de p s r w  t i  e t     e   or o

Tha   sm a  tS  on   tha   de i  O l g.

句尾 处做 到 了押 韵

, 与 原 文 相 去 甚 远 , 法 传 达  也 无 原作 的精 神_ 。 2  ]

I   r   o  n t s b i   r or  f1 we e n t i  hi  rghtmir 。 W h r   o d Ic e e c ul    ome t   no   o k w

M y t m p e   v   otS   r s y   e l s ha e g   O f o t

2 形

这里 的“ ” 要是指 诗 歌 的格律 , 者说 是 体  形 主 或

An   e rb y wr n   d t r i l   o g! ( .Ta g Yi e   Tr n   h)

裁方 面 。唐诗作 为 一种独 特 的文 学体 裁 , 是按 照 一

定 的格律 来写作 的 , 主要 分为 绝句 和 律诗 两 种 。五  言绝 旬《 浦 歌 》 词 简 洁 , 列 整 齐 , 小 精 悍 。 秋 用 排 短

原诗 看 似 简 短 , 与 句 之 间 的关 系 却 复 杂 多  句

样 : 因果 、 照等 , 用 问句 结尾 , 达 惊诧 之 意 。 有 对 采 表   虽 然 全诗语 言 平 易 浅显 , 事 雕 琢 , 并 不 是 说 越  不 但 简单 越浅 显 的诗歌就 越好 译 , 往往 越 简单 的诗句 蕴

含 的诗意越 多 , 就越难 用 别 的语 言来 表达 。在 翻译

原诗 每行 五个 字 , 四行 。译 文 ( ) ( ) ( ) 列  共 1 、2 、3 排

相对 整齐 , 现 了绝 句 的外 形 特 点 。译 文 ( ) 成  体 4译

了八 行 , 虽体 现 了原 诗 每 行 用 词 简 洁 的特 点 , 行  但

数太 多 , 与原诗 的外 形 出入较 大 。   除去 字 数 要 求 , 诗 还讲 究 对 仗 , 唐 即要 求 上 下

联词 性相 同 , 义 相 对 。如 “ ” “ ” “ ” 词 上 对 下 , 出 对

过 程 中 , 们可 以看 到“ 、 、 教条 的无稽 , 直  我 信 达 雅” “

译 ” 意译 ” “ 争论 的无 谓 , 唯有 突破 这些 条 条 框框 , 放  手去 译 , 只要 忠 于原 文 , 力 做 到音 、 、 的完 美  努 形 意 结合 , 就是好 的译 文 。许 渊 冲先 生 在 他 的《 唐 诗  谈

“ ” 。这 一 点 也 是 使 得 很 多 古 诗 难 译 的原 因 。 人 等   由于英汉 之 间 的差 异 , 别 是二 者在 有 无 主 语 ( 特 如  《 浦歌 》 秋 通篇 无 主 语 , 译 时 必 须 补 出 主语 ) 英 以及

的英 译 》 文 中也 曾指 出 , 一 翻译 唐 诗 要 尽 可 能 传 达  原 诗 的音美 、 美和 意美 。下 面我 们 就从 音 、 、 形 形 意

三个 方面来 分析 译文 。

动词 的 时态 、 态 等 方 面 的不 同 , 诗 里 的对 仗 在  语 唐

英译 文里 想要继 续保 持对 照是 比较 困难 的 , 只能 在

l 音

汉 语是 声调 语言 (o el g a e , 英语 是 重  tn   n u g

) 而 a 音 语 言(te sl g a e 。所 以汉语诗 歌 的 格律 为  srs a u g ) n “ 平仄 律” 英 语 诗歌 的格律 为“ 重律 ” , 轻 。面 对讲 究  平仄 , 韵律严 谨 的古 汉 诗 , 译 时 应 该 体 现 原 诗 的  英 音节、 平仄 以及 押 韵 等 音 律 特 点 , 要 复 制 这 些 音  但

句长方 面 努 力 与 原 文靠 近 。然 而汉 诗 整 齐 、 练 , 简

虚词 少 , 续 几 个 词 构 成 的 意 象 就 可 形 成 一 幅 画  连 面 ; 诗 则不 易像 汉 诗 一样 整 齐 、 练 , 英 简 因其介 词 、

连词 、 冠词 是 常常 不 可 缺 少 的 , 诗 的信 息 载 量 比  汉

英诗 大 , 这就使 得 它们在 句长 方 面保 持相 近 十分 困   难 。一般 采用 的 翻译 方 法 多 为散 文 化 意译 ( rs  P oe

P rp rs) 这样译 的结 果 是 句子 远 比原 诗 长 , aa h ae , 译  文往 往在 形式 上 容 易 失 去 诗 味 。也 有 采 用 诗 化 翻  译法 ( ri e  a sain 的 , Ves i Trn l o ) 比较 注意 原诗 的形  fd t

式 , 量译 得 简练 , 尽 如译 文 ( ) 译 文 ( ) 1和 2 。这 对 于

律 特 点十分 困难 , 其 是 押 韵 , 者 在 翻 译 过 程 中  尤 译 也 常 常力争 做 到这一 点 , 量采 用 英 诗 的各 种音 律  尽 特 点 , 求韵 律 的和谐 优美 。《 追 秋浦 歌 》 诗 每行 五  原

8  0 译 者 的要 求就很 高 了 。

'  I

无 锡 职 业 技 术 学 院 学 报

第1卷 1

意思 颇有 出入 。对于 原文 的意思 , 比于唐 一 鹤先  相 生 的理解 , 笔者更 倾 向于 自己 的理解 : 我 的 白发之  “

所 以有三 千丈 , 因为我 的愁丝 如 此绵 长 。但 是这  是

个 明镜是 没有 感 情 的 , 该 没有 愁 绪 吧 , 么也 映  就 怎

音和 形 的斟酌最 终是 为 了意 的顺 畅表 达 , 以  所

翻译 中的意美 是最 根本 、 最重 要 的 。我们 先来 看看

《 浦歌 》 文 的题 目, 文 ( ) ( ) 成 了 I     秋 译 译 1、2 译 NA

M I OR 和 M yW ht Har, 文 ( ) ( ) 接 译  RR   i  i 译 e s 3 、4 直

满 了秋 霜呢 ? 按照这 个理解 , 先 生 的译 文似 乎有  ” 唐 些 偏 差 。其 最 后 一 行 “ d tril  o g ” 然  An  er y wrn ! 显 b

是 为押韵 而作 , 也颇 显牵 强 。   从 以上几 种译 文可 以看 出 , 译 的确 是一 种遗  翻 憾 的艺 术 , 会 有 得 有 失 。尤 其 是古 诗 翻译 , 总 即使  从 某一 方面看 来译得 不错 的一 个 句子 , 另一 方 面  从 来 分析 可能 又 会 有 所 不

妥 。 比 如译 文 ( ) ( ) 1 、 2 把

“ 千 丈 ” 成 “   htnn   ar udma e b  三 译 My w i igh i wo l  k / e e

为S ONG OF C I PU 和 Qip   o g     H  U—   u u S n 。前 二 者

用 的 是 意 译 (reta sain , 二 者 用 的 是 直 译  fe rn l o ) 后 t

(i rl rn lt n 。他们 采用 的方 法 在 诗歌 内容  1ea t s i ) t  a ao 中也 可看 出些 痕 迹 , 文 ( ) ( ) 处 理“ 千 丈” 译 1 、2 在 三   时用 的都 是意译 , 翻译题 目时的方 式 是一 脉相 承  与

的 。而译 文 ( ) ( ) 3 、 4 则恰 好 相 反 。单 凭 采 用 的 方

法, 只能说 是各 有千 秋 。具 体优 劣 , 析如 下 : 分   译文 () 1 的第一句不 译“ 千丈” 似 不如 原文 夸  三 , 张, 但第二 行 译 成 “ 不 及 愁 之 深 ” 则 又 较原 诗 更  犹 , 进, 虽增饰 原 诗之 意 义 , 宛 转 自然 , 伤 大雅 。但  亦 无

是 最 后 两 句 译 文 就 失 去 了 原 文 的 韵 味 , 文 末 尾 的  原 问句 表 达 了一 种 惊 诧 、 感 , 文 则 没 有 表 达 出 来 。 伤 译

aln  o grp / od ,   gln  o e cr ” 虽然 看 似摆脱 了汉语 的束  o

缚 , 合英语 的表 达 习惯 , 却失 去 了原 文 的艺 术  符 但 冲击 力 。正 像 美 国 现 代 诗 人 R b r F o t 说 : o et r s 所     “ o tyi wh t esls   rn lt n 诗歌 就 是  P er    a  t o t n t s i ( s g   i a ao 在 翻译 中失去 的东西 ) ” 这并 不是 说 我们 不要 去  。但 翻译 它 。正 因为其难 度之 高 , 们 才对译 者 要 求更  我 高 。不仅 需要 有诗人 的才 情 , 要有 雄 厚 的汉 语古  还 诗 和英语 诗歌 功底 , 扎实 的东西 方 比较 文 化知 识 以  及 驾驭 翻译理 论 和运 用 翻 译 技 巧 的 能力 。又 因 为  其 意义 之重 , 我们更 要知 难而 上 。唐诗 不 仅是 中华  民族最 宝贵 的精神 财富 之一 , 时也 是世 界 知识 宝  同

译 文 () 2 的开 头 与 Gi s的处 理 方 法 相 似 。这  l e

里 的 “ 千 丈 ” 夸 张 的 用 法 , 为 头 发 不 可 能 长 到  三 是 因

“ 三千 丈” 熟 谙 汉 语 习惯 的人 都 很 容 易 理 解 , 是  , 但

对 于其 他文 化 背景 的读 者 来 说未 必 就 这 么 容 易 体

会 其 中的夸 张 , 以许 渊 冲先 生将 这一 句 译 为“   所 My

whtnn   ar udb  o gln  o d 。 而 第  i igh i wo l

ealn  o g c r” e

库 的一 部分 。作 为 华 夏 民族 的我 们 应 该 责 无 旁 贷

地担 当起我们 应 当担 当的一份 , 唐 诗通 过英 语 传  将 达给 外 国读 者 , 大 家都 来 品尝 唐 诗 的 美 妙 , 略  让 领

中 国 诗 歌 的 美 。 可 以预 期 , 着 学 术 研 讨 会 的 召 开  随

二 句译 成“ 一个 烦 恼 的 老 人 一样 长 ” 似 有 不 妥 , 像 ,

出现 了漏用 所 有 格 的嫌 疑 , 是像 老 人 一 样 长 , 不 而

应 该 是“ 一 个 烦恼 老 人 的头 发 一 样 长 ” 像 。最 后 两  句用 Ik o   o  o 表 达 出 心 中 的疑 惑 , 忠 实    n w n th w 是

于原 文 的 。

和研 究 的深 入 , 不久会 有更 多更 大 的喜 讯 。

参 考文献 :

E ] 唐 一 鹤 .英译 唐 诗 三 百 首 [ .天 津 : 津 人 民 出 版  1 M] 天

社 ,0 5: . 2 0 1

译文 ( ) 3 的译法 就让人大跌 眼镜 了: 文是一 首  原 满怀愁绪 的抒 情 诗 , 文却 充 斥着 欢乐 而 明快 的 口 译   语 。作 品表达 的仿 佛 不是 满腔 愁 绪 , 是 发 现 白发  而 喜 出望外的心情 。其感情基调 与呈 现 出来 的风格 不

[ ] 杨 谊 .唐 诗 英 译 之 我 见 口] 上 海 电 力 学 院 学 报 ,0 4 2 . 2 0

( )7 —4 4 : 07 .

禁让 人联 想 起 流传 于 中 国 民间 的俏 皮 语 或 者 打 油

诗 。如果说这 首诗 有 可取 的地方 的话 , 就 是 它可  那

能 从 某 个 角 度 反 映 了 李 白 开 朗 活 泼 、 极 向 上 的 一  积

[] 胡 家峦 .英 语 诗 歌 精 品 ( 汉 对 照 ) M] 3 英 [ .北 京 : 京  北

大 学 出 版社 ,9 5 19.

[] 袁 行 霈 . 编 千 家 诗 [ .许 渊 冲 , . 京 : 4 新 M] 译 北 中华 书

局 ,0 0  20.

面。尽管这种 反映表现得不是 时候也不是地方 。   译 文 ( ) 首 句 把 “ 千 丈 ” 成 了 “ hry 4 的 三 译 ti   t

Th u a dfo fe)ln ” 三 万 英 尺 ) 显 得 太 过  o sn  o t( t o g ( e ,

E] 何 严 .新 编 唐 诗 三 百 首 [ .南 京 : 苏 古 籍 出 版  s M] 江

社 ,9 1 19 .

[] 喻 守 真 . 诗 三 百 首 详 析 [ . 6  唐 M] 北京 : 中华 书 局 ,0 5 20.   [ ] 陈 宏 薇 , 亚 丹 .新 编汉 英 翻译 教 程 [ .上 海 : 海  7  李 M] 上

外 语 教 育 出版 社 , 0 4 20.

直 译 (i rt rn lt n , 中 的单位 换 算 标准 也  1eaeta sai ) 其 t o

值 得 怀疑 。第 二句 用 了 I i d e o来承 接 , t s u

t 自然而  不 露 痕迹 , 很 不错 的 。三 四句 则值 得 推 敲一 照  是 按 字面 意思 为 : 如果我 不在 这面 明镜 里 , 能在 哪里  “ 我

得 知 我 的 双 鬓 已染 满 了 霜 , 此 糟 糕 呢 ! 与 原 文 的  如 ”

[ ] 冯庆华.实用翻译教 程 ( 8 增补本 ) M] [ .上 海 : 上海 外

语 教 育 出版 社 ,0 2 20.

范文三:李白《秋浦歌十七首(其十四)》 投稿:黎剙剚

秋浦歌十七首(其十四)李白 炉火照天地, 红星乱紫烟。赧郎明月夜, 歌曲动寒川。秋浦,在今安徽省贵池县西,是唐代银和铜的产地之一。大约天宝十二年(753),李白漫游到此,写了组诗《秋浦歌》。本篇是其中第十四首。这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在我国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一天头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌?诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想;歌声果真把寒川激荡了么?当然不会,这是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖象,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。(张秉戍)

范文四:李白《秋浦歌十七首(其十五)》 投稿:蔡杁杂

秋浦歌十七首(其十五)李白 白发三千丈, 缘愁似箇长?不知明镜里, 何处得秋霜!这是一首抒愤诗。诗人以奔放的激情,浪漫主义的艺术手法,塑造了“自我”的形象,把积蕴极深的怨愤和抑郁宣泄出来,发挥了强烈感人的艺术力量。“白发三千丈,缘愁似箇长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解,白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似箇长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长!愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思?十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思!奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重,“尤为新奇”,“兴中有比,意味更长”(同上)。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,怎能不倍加痛苦!所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。(张秉戍 陈长明)

范文五:李白:秋浦歌十七首 投稿:王藼藽

《秋浦歌十七首》

作者:李白

原文:

(其一)

秋浦长似秋,萧条使人愁。

客愁不可度,行上东大楼。

正西望长安,下见江水流。

寄言向江水,汝意忆侬不。

遥传一掬泪,为我达扬州。

(其二)

秋浦猿夜愁,黄山堪白头。

清溪非陇水,翻作断肠流。

欲去不得去,薄游成久游。

何年是归日,雨泪下孤舟。

(其三)

秋浦锦驼鸟,人间天上稀。

山鸡羞渌水,不敢照毛衣。

(其四)

两鬓入秋浦,一朝飒已衰。

猿声催白发,长短尽成丝。

(其五)

秋浦多白猿,超腾若飞雪。

牵引条上儿,饮弄水中月。

(其六)

愁作秋浦客,强看秋浦花。

山川如剡县,风日似长沙。

(其七)

醉上山公马,寒歌宁戚牛。

空吟白石烂,泪满黑貂裘。

(其八)

秋浦千重岭,水车岭最奇。

天倾欲堕石,水拂寄生枝。

(其九)

江祖一片石,青天扫画屏。

题诗留万古,绿字锦苔生。

(其十)

千千石楠树,万万女贞林。

山山白鹭满,涧涧白猿吟。

君莫向秋浦,猿声碎客心。

(其十一)

逻人横鸟道,江祖出鱼梁。

水急客舟疾,山花拂面香。

(其十二)

水如一匹练,此地即平天。

耐可乘明月,看花上酒船。

(其十三)

渌水净素月,月明白鹭飞。

郎听采菱女,一道夜歌归。

(其十四)

炉火照天地,红星乱紫烟。

赧郎明月夜⒀,歌曲动寒川。

(其十五)

白发三千丈,缘愁似个长。

不知明镜里,何处得秋霜。

(其十六)

秋浦田舍翁,采鱼水中宿。

妻子张白鹇,结罝映深竹。

(其十七)

桃波一步地⒅,了了语声闻。

黯与山僧别,低头礼白云。

注释:

1、秋浦:唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池县西。

2、山公:指山简。

3、宁戚:春秋时卫国人。

4、白石烂:宁戚《放牛歌》中有“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅”之句。

5、黑貂裘:《战国策·秦策》载,苏秦“说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝”。

6、水车岭:《贵池志》载,贵池西南七十余里有水车岭。

7、寄生:一种植物,其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上,靠吸取这些树的养分而存活。

8、江祖一片石:《一统志》载,江祖山,在贵池西南二十五里处,一石突出水际,高数丈,名曰江祖石。

9、逻人:今称逻人矶,乃江边一巨石。人:一作“叉”。

10、鱼梁:地名,在逻人矶附近。

11、舟:一作“行”

12、平天:湖名,旧址在贵池西南的齐山脚下。

13、赧(nǎn):原指因害羞而脸红。这里是指炉火映红人脸。

14、个:如此,这般。

15、秋霜:形容头发白如秋霜。

16、白鹇(xián):大型鸟类,也叫“白雉“。

17、罝(jū):捕捉兔子的网,泛指捕鸟兽的网。

18、波:一作“陂”。

翻译:

(其一)

秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。我问江水:你还记得我李白吗?请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!

(其二)

夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。何年何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。

(其三)

秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。以美丽着称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。

(其四)

入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。

(其五)

秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。

(其六)

愁作秋浦之客,强看秋浦之花。秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。

(其七)

我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌,空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。

(其八)

在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。

(其九)

巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。

(其十)

秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。

(其十一)

逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。

(其十二)

水如一匹静静的白练,此地之水即与天平。何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?

(其十三)

透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。

(其十四)

炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。

(其十五)

白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?

(其十六)

秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。

(其十七)

桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。

赏析:

第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。

第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。

第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟,而以山鸡作为陪衬,但对后者并无贬意。从诗意看,诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。

第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹,深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报,欲罢而又不能的矛盾情怀。

第五首诗前两句“秋浦多白猿,超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象,并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像;后两句“牵引条上儿,饮弄水中月”,则是对白猿母子戏月的特写,把白猿的动态写得活灵活现。

第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。

第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。

第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。

第十首诗,李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光:嘉木成林,满山葱翠,白鹭横飞,白猿长鸣。但末二句笔锋陡转,劝诫人们不可去观赏这里的山光水色,因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。

第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。

第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。

第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。

第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。

这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。

第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。

人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。(m.lz13.cn)如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。

第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。

第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。

* 李白的诗全集

* 李白:长相思·其一

* 李白:蜀道难

范文六:古诗秋浦歌的意思_作者李白 投稿:宋佣佤

是唐代文学家李白所著。其全文诗词如下:

白发三千丈,缘愁似个长。

不知明镜里,何处得秋霜?

[前言]

是唐代伟大诗人李白的组诗作品。这组诗创作于唐玄宗天宝年间作者再游秋浦(今安徽贵池西)时。古诗秋浦歌的意思_作者李白。全诗内容丰富,情感深厚,从不同角度歌咏了秋浦的山川风物和民俗风情,同时在歌咏中又或隐或现地流露出忧国伤时和身世悲凉之叹。

[注释]

⑴秋浦:唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池县西。

⑵山公:指山简。

⑶宁戚:春秋时卫国人。

⑷白石烂:宁戚中有“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅”之句。

⑸黑貂裘:载,苏秦“说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝”。古诗秋浦歌的意思_作者李白。

⑹水车岭:载,贵池西南七十余里有水车岭。

⑺寄生:一种植物,其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上,靠吸取这些树的养分而存活。

⑻江祖一片石:载,江祖山,在贵池西南二十五里处,一石突出水际,高数丈,名曰江祖石。

⑼逻人:今称逻人矶,乃江边一巨石。人:一作“叉”。

⑽鱼梁:地名,在逻人矶附近。

⑾舟:一作“行”

⑿平天:湖名,旧址在贵池西南的齐山脚下。

⒀赧(nǎn):原指因害羞而脸红。这里是指炉火映红人脸。

⒁个:如此,这般。

⒂秋霜:形容头发白如秋霜。

⒃白鹇(xián):大型鸟类,也叫“白雉“。

[翻译]

白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上。

[赏析]

第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),

分页: 1 2 3

范文七:李白秋浦歌十七首 投稿:覃邃還

李白的>十七首

一 秋浦长似秋,萧条使人愁。 客愁不可度,行上东大楼。 正西望长安,下见江水流。 寄言向江去,汝意忆侬不? 遥传一掬泪,为我达扬州。 二 秋浦猿夜愁,黄山堪白头。 青溪非陇水,翻作断肠流。 欲去不得去,薄游成久游。 何年是归日,雨泪下孤舟。 秋浦锦驼鸟,人间 天上稀。 山鸡羞渌水,不敢 照毛衣。 三

秋浦多白猿,超腾若飞雪。 两鬓入秋浦,一朝飒已衰。 猿声催白发,长短尽成丝。 牵引条上儿,饮弄水中月。

愁作秋浦客,强看 秋浦花。 山川如剡县,风日 似长沙!

秋浦千重岭,水车岭最奇。 醉上山公马,寒歌宁戚牛 空吟白石烂,泪满黑貂裘。 天倾欲堕石,水拂寄生枝。

江祖一片石,青天 扫画屏。 题诗留万古,绿字 锦苔生。

十一

十二

千千石楠树,万万女贞林。 山山白莺满,涧涧白猿吟。 君莫问秋浦,猿声碎客心。

逻人横鸟道,江祖出鱼梁。 水急客舟疾, 山花拂面香。

水如一匹练,此地 即平天。 耐可乘明月,看花 上酒船。

十三

十四

十五

炉火照天地,飞红星乱紫烟。 禄水净素月,月明白莺飞。 郎听采菱女,一道夜歌归。 赧郎明月夜,气歌曲动寒川。

白发三千丈,缘愁 似个长! 不知明镜里,何处 得秋霜?

十六

十七

桃波一步地,了了语声闻。 秋浦田舍翁,采鱼水中宿。 妻子张白鹇,结罝映深竹 闇与山僧别,低头礼白云。

范文八:诗仙李白《静夜思》、《早发白帝城》、《望天门山》、《秋浦歌》 投稿:梁絹絺

诗仙李白《静夜思》、《早发白帝城》、《望天门

山》、《秋浦歌》

下列古诗之最,请你填一填。 1.最长的瀑布:

2.最奇特的江水:

3.最长的头发:

4.最深的感情:

5.最快的行船:

李白的诗歌,是他豪爽、浪漫、自由的个性的充分体现。 1.李白对自然美的追求是它更注重“逸兴”,即自然逸出的与意识形态无关的情绪、灵感和创作冲动。这也构成了李白“清真”诗风的内在底蕴。

别人写诗是用笔一句一句写下来,李白则只要把心里那股气一张口喷出来就行了。

——宋代著名诗歌评论家严羽

2.大胆的想象与夸张。

寻常的艺术手段不足以展现其天马行空之个性时,奇特的夸张与想象便脱口而来,使其诗歌都涂抹上奇幻的色彩。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”、 “桃花潭水深千尺”、 “燕山雪花大如席”。

你,从页页诗篇走来,酒入豪肠,三分剑气,七分月光; 你,向历史深处走去,秀口一吐,半个盛唐。

——台湾诗人余光中

静夜思

床 前 明 月 光, 疑 是 地 上 霜。 举 头 望 明 月, 低 头 思 故 乡。

李白时年26岁,写作地点在当时扬州旅舍。李白在一个月明星稀的夜晚,诗人抬望天空一轮皓月,思乡之情油然而生,写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗。 ⑴题目:静静的夜里,产生的思绪 。

⑵床:指井栏;“床”即“窗”的通假字;坐卧的器具;

胡床,古时一种可以折叠的轻便坐具,类似小板凳。 ⑶疑:好像。

⑷举头:抬头。

这大概是汉语诗中流传最广的一首。游子思乡,是古代诗人永远写不够的题材。 “床前”+“明月光”+“地上霜”

小翰林便签

早发白帝城 朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山。

李白曾从江陵上三峡,因此,这首诗应当是他返还时所作。

⑴白帝城:在今重庆市奉节县城东白帝山上。位于长江三峡一带,城居高山,地势险要。⑵朝:早晨。 ⑶辞:告别。

⑷彩云间:因白帝城在白帝山上,地势高耸,从山下江中仰望,仿佛耸入云间。 ⑸江陵:今湖北荆州市。从白帝城到江陵约一千二百里,其间包括七百里三峡。 ⑹还:返回。 ⑺猿:猿猴。 ⑻啼:鸣、叫。 ⑼住:停息。

⑽万重山:层层叠叠的山,形容有许多。

作者的兴奋之情?

小翰林便签

望天门山 天门中断楚江开, 碧水东流至此回。 两岸青山相对出,

孤帆一片日边来。

天门山:位于安徽省和县与芜湖市长江两岸,在江北的叫西梁山,在江南的叫东梁山。两山

隔江对峙,形同门户,所以叫“天门”。

中断:指东西两山之间被水隔开。

楚江:即长江。古代长江中游地带属楚国,所以叫楚江。 开:开掘;开通。

至此:意为东流的江水在这转向北流。 回:转变方向,改变方向。 两岸青山:指博望山和梁山。 出:凸出,出现。

日边来:指孤舟从天水相接处的远方驶来,好像来自天边。

小翰林便签

秋浦歌 白发三千丈, 缘愁似个长。 不知明镜里, 何处得秋霜。

《秋浦歌》十七首是唐代伟大诗人李白所创作的组诗。李白一生中多次游秋浦,这组五言诗大概是诗人公元753年(唐玄宗天宝十二载)漫游至秋浦,逗留期间所写。

写自己因愁而头发变白。“愁”是全诗之眼。 一二句与三四句倒装。正常的语序应是:“不知明镜里,何处得秋霜?白发三千丈,缘愁似个长。”经过倒装,使得形象突出鲜明。修辞上还用了夸张、设问、借喻。

小翰林便签

语文金字塔

在括号内填入相应的地名,把下面这些诗句补充完整。 1.不识( )真面目,只缘身在此山中。 2.但使龙城飞将在,不教胡马度( )。 3.( )边野草花,( )口夕阳斜。 4.羌笛何须怨杨柳,春风不度( )。 5.故人西辞( ),烟花三月下( )。

【参考答案】

1.不识(庐山)真面目,只缘身在此山中。 2.但使龙城飞将在,不教胡马度(阴山)。 3.(朱雀桥)边野草花,(乌衣巷)口夕阳斜。 4.羌笛何须怨杨柳,春风不度(玉门关)。 5.故人西辞(黄鹤楼),烟花三月下(扬州)。

范文九:秋浦歌唐李白白发三千丈 投稿:秦妽妾

秋浦歌 唐 李白 白发三千丈, 缘愁似个长? 不知明镜里, 何处得秋霜! 咏雪诗 清 郑板桥 一片二片三四片,五六七八九十片。 千片万片无数片,飞入芦花总不见。 一字诗 清 陈沆 一帆一桨一渔舟, 一个渔翁一钓钩。 一俯一仰一顿笑, 一江明月一江秋。 一字诗 清 何佩玉 一花一柳一渔矶,一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺,一林黄叶一僧归。 题秋江独钓图 清 王士祯 一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩; 一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。 第二单元月儿弯弯 古朗月行 唐 李白 小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在白云端。 鸟鸣涧 唐 王维 人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。 玉阶怨 唐 李白 玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。 月下独酌 唐 李白 花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。 宿建德江 唐 孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。 第三单元惜时如金 杂诗(节选) 晋 陶渊明 盛年不重来,一日难再晨。及时当勉励,岁月不待人。 惜时 佚名 三春花事好, 为学须及早。 花开有落时, 人生容易老。 金缕衣 唐 杜秋娘 劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。花开堪折直须折,莫待无花空折枝。 明日歌 文嘉明日复明日,明日何其多。我生待明日, 万事成蹉跎。 偶成诗 宋·朱熹 少年易老学难成,一寸光阴不可轻,未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声。 第四单元红梅花开 杂诗 唐 王维 君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅着花未? 梅花 宋 王安石 墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。 赠范晔 南北朝 陆凯 折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。 江上梅 唐·王适 忽见寒梅树,花开汉水滨。 不知春色早,疑是弄珠人。 早梅 明·通润 万树寒无色,南枝独有花。 香闻流水处,影落野人家。 第五单元春光明媚 绝句 唐 杜甫 迟日江山丽, 春风花草香。 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯。 春日 宋 晁冲之 阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。 相思 【唐】王维 红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。 《春游曲》 唐 王涯 万树江边杏, 新开一夜风。 满园深浅色, 照在绿波中。 江畔独步寻花 唐 杜甫 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低. 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼. 第六单元:重字诗选 寻胡隐君——明 高启; 渡水复渡水,看花还看花。春风江上路,不觉到君家。 定林所居—— 北宋 王安石 屋绕湾溪竹绕山,溪山却在白云间。 临溪放艇倚山坐,溪鸟山花共我闲。 水乡——明代 梅鼎祚 半水半烟著柳,半风半雨催花。半没半浮渔艇,半藏半见人家。 咏芭蕉——唐代 张子厚 芭蕉心尽展新枝, 新卷新心暗已随。愿学新心养新德, 长随新叶起新知。 咏春——唐 佚名 春水春池满,春时春草生。春人饮春酒,春鸟寻春声。 第七单元:蛙鸣虫吟 春 暮 ——南宋 曹豳; 门外无人问落花,绿荫冉冉遍天涯;林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙。 夏 夜 追 凉——宋 杨万里 夜热依然午热同,开门小立月明中。竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。 有约——宋· 赵师秀 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。 天平山中——明 杨基 细雨茸茸湿楝花,南风树树熟枇杷。徐行不记山深浅,一路莺啼送到家 初夏绝句——宋 陆游 纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽,始知身是太平人。 第八单元:江南采莲 江南可采莲——汉乐府; 江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶北,鱼戏莲叶南。 池上——唐 白居易 小娃撑小艇,偷采白莲回。不解藏踪迹,浮萍一道开。 莲花坞——唐 王维 日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。 西洲曲 采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。 越女词——唐 李白 耶溪采莲女,见客棹歌回。笑入荷花去,佯羞不出来。 第九单元 桃之夭夭 大林寺桃花——唐 白居易 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处,不知转入此中来。 题都城南庄——唐 崔护 去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑东风。” 江畔独步寻花——唐 杜甫 黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。 桃花——唐. 元稹 桃花浅深处,似匀深浅妆。春风助肠断,吹落白衣裳。 桃花——唐 齐 己风暖仙源里,春和水国中。流莺应见落,舞蝶未知空。

第十单元 烂漫童年 泛耶溪——唐 丘 为日暮鸟雀稀,稚子呼牛归。住处无邻里,柴门独掩扉。 小儿垂钓—— 唐· 胡令能 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人。 田园乐——唐·王维 萋萋芳草春绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。 溪居即事——唐 崔道融 篱外谁家不系船,春风吹入钓鱼湾。小童疑是有村客,急向柴门去却关 桑茶坑道中—— 宋 杨万里 晴明风日雨干时,草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着,一牛吃过柳阴西。

范文十:试论李白《秋浦歌》与王维《辋川集》的异同 投稿:杨圡圢

第2 期 2 0 1 4年 4月  阅 江 学 刊  Y u e j i a n g   A c a d e m i c   J o u r n a l  No.2  ・语 言 文 学 艺 术 研 究 ・  试 论 李 白《 秋浦 歌 》 与王维 《 辋 川集》 的 异 同 吴 振 华 ( 安徽 师范大 学 , 安徽 芜湖 2 4 1 0 0 0 )  摘要:李 白《 秋 浦歌 》 与王 维《 辋 川集 》 是 天 宝后 期创 作 的表 现 江 南秋 浦胜 境 和 北 方 蓝 田辋  川佳境 的 两组 山水诗 。尽 管王 、 李二 人 没 有 交往 唱 和 , 也 没有 受到 对 方 的 影响 , 但 两 组诗 还 是 存 在相 同之 处 : 它们都 继承 了南朝 大谢 、 小谢 山水诗 的 艺术传 统 , 运 用五 绝 组诗 描 写 山水 景 物 。  《 秋 浦歌 》 《 辋 川 集》 的 差异 主要 是 : 李 白重主 观 抒 情 , 王 维 重 客观 描 摹 ; 李 白受 民歌 影 响 , 追 求 “ 诗 中有人 ” , 王 维则 受佛禅 影 响 , 追 求“ 诗 中有 画” 、 “ 诗 中有禅 ” 。  关键词:李 白《 秋 浦歌 》 ; 王 维《 辋 川 集》; 抒情 ; 描 摹; 民歌 ; 佛 中 图分 类号 :I 2 0 6 . 2   文 献 标 识 码 :A   文 章 分 类 号 :1 6 7 4 — 7 0 8 9 ( 2 0 1 4 ) 0 2 — 0 1   1 8 — 1 0  李 白一 生 喜 欢 遨 游 山 水 , 几 乎 历 遍 全 国的 名  山大川 , 处处 留下 他 的足迹 , 也 留下他 的诗 歌 。名 一李 白一 生数 次 游 历 江 南 地 区 , 其 中很 重 要 的  次是 天宝 十二年 秋天 至 天宝 十 三 年春 天这 段 长  达半 年 之久 的 “ 秋 浦 之 游 ”, 秋 浦 胜 境 以其 清 丽 芊  绵 的风 景和 古 朴 醇 厚 的 风 情 , 使 李 白徜 徉 盘 桓 不 山胜迹 与李 白诗 歌 相 得 益 彰 , 成 为 唐 代 文 化 史 上 的一个独 特现 象 。其 中 , 处 于 长 江 中下 游 的 皖 南 地区, 因 为 山川 秀美 、 民 风纯 朴 , 所 以 吸引 了李 白  忍 离去 , 留下 了著 名 的 《 秋浦歌十七首》 这 组 玲 珑 剔 透 的山水 小 诗 。机缘 凑 巧 的是 , 几 乎 在 相 同时  间内 , 北 方关 中地 区处 于 朝 廷 的大 诗 人 王 维 正 过 钟 情 的 目光 , 既 是他 青 年 时期神 往 的畅 游佳 地 , 也  是 他 中晚年 长 期 流 连 盘 桓 的 温馨 家 园 , 更 是 他 灵  魂 最终 安 息 的理 想 处 所 。可 以这 样 说 , 李 白是 幸 运的 , 因为 美丽 的江 南 这块 富饶 而 温暖 的 土地 , 既 着“ 半官 半 隐 ” 的生活 , 并 创 作 了 山水 组 诗 《 辋 川  集》 。王维 的这 组 诗 在 中 国诗 歌 史 上 产 生 了深 远 影响 , 而李 白的这组 诗则 相 对名 气 小 了许 多 , 主要 慰 抚 了漂 泊 天涯 的游 子李 白那 颗 雄伟 博 大 而伤 痕 累累 的心灵 , 还 坦 然 舒 张 怀 抱 接 纳 了李 白长 眠 青  山的灵 魂 ; 另 一方 面 , 这 也是 江 南 的幸 运 , 因为 有  了李 白在这 块 神 奇 土 地 上 的 恣 意遨 游 , 有 了李 白   在 这片绝 美 山川 的 动 情 歌 唱 , 才 使 这 片 土 地 更 富 于灵动 的神 韵 , 因为 李 白诗 歌 已经 成 为 江 南 文 化 原 因是 王维诗 歌 原来 是 题 写 在 《 辋 川 图》 上的 , 历  代 被达 官贵 人 或文 人墨 客 收藏 , 诗 以 画传 , 画 以诗 著, 特别 是 自北 宋 文 化 巨人 苏 轼 品评 为 “ 诗 中有  画, 画 中有 诗 ” 之后 , 更是名声 鹊起 , 历 代 赞 誉 不  衰 。李 白的诗 歌 尽管 也被 北宋 的黄庭 坚 题 写在 他  家 新建 阁子 的墙上 , 但 由于没有 诗 画结 合 的幸 运 ,  的历史 记忆 , 成 为人们 永远 享用 不尽 的精 神财 富 。  收稿 日期 :2 0 1 4 — 0 1 — 0 3  作者简介:吴振 华 , 男, 安 徽宿松 人 , 博士, 安徽 师范 大学文 学 院教 授 、 硕 士生导 师 , 中国诗 学研 究 中心研  究员, 主要 从 事 中国 古典 文 学及 中国诗 学研 究 。  1 1 8   吴 振华 :试 论李 白《 秋浦歌》 与王 维《 辋川 I 集》 的异 同 所 以流 传 的 影 响 自然 逊 色 很 多 。将 李 白 《 秋 浦  歌》 与王 维 《 辋 川集 》 进 行 比较 , 是 笔 者 个 人 的想 法, 目前 , 我 还没 有看 到过 相关 的论 文 , 因此 , 一家  之 言仅 供读者 参考 。  一还 是让 我们 回到王 、 李 二 人 的组 诗 上来 , 王 维  的《 辋川 集 》 作 于 王维 4 3 — 5 3岁之 间 , 正 是他 晚 年 过着 “ 半 官半 隐 ” 生活 , 在“ 晚年惟 好 静 , 万 事 不关  心” 的心态 下进行 的创 作 , 是 一组 艺术 成 就极 高 历 、《 秋 浦歌》 与《 辋 川集》 的 内容 代 传诵 的 山水 诗 精 品 , 达 到了“ 诗 中有 画” “ 诗 中  有禅” 的艺术 极境 。而李 白的《 秋浦 歌 》 写作于 5 3  岁时 , 也 是 艺 术 上 炉 火 纯 青 的作 品 。只 是 客 观 的  景物有 南 北之别 , 王维 的辋 川 在关 中地 区 , 生活 内 李 白与 王维 生 于 同一 年 , 他 们 都 是 完 整 经 历 唐 代开 天盛 世 的 诗 人 , 也 是 沐 浴着 大唐 物 质 文 明  和精神 文化 的 光 辉 成 长 的 天才 诗 人 , 又都 在 安 史  之 乱 中遭 遇不 幸 , 王维 被迫 作 了安禄 山 的伪官 , 而 李 白则 由于参 加 了永 王 李 磷 的幕 府 被 逮 捕 入 狱 ,  容 以士大夫 的 闲情 逸 致 为 主 ; 而 李 白所 写 的秋 浦 在江南 , 生 活 内容 以当地人 民的普通 劳作 为 主。  那么 , 《 秋浦 歌 》 写 了一 些什 么 内容 呢?秋浦 ,   是唐代 池州 的属 县 , 据李吉甫《 元 和 郡 县 志》 卷 二 十八 “ 江南 道池 州秋 浦县 ”: “ 隋开 皇 十 九年 ( 5 9 9 )   于石城 故 城 置 , 属宣 州 。永 泰 二 年 ( 7 6 6 ) , 李 勉 奏 置池 州 , 县 属焉 。 ……秋浦 水 , 在县 西八 十里 。 ”  最后 流放 夜 郎 。公 元 7 6 1年 , 王 维 在 虔 诚 向佛 的 心如死 灰 的虚 无 寂 寞 中死 去 , 一 年后 依 然 渴 望 杀 敌 报 国 的李 白则无 奈地 病逝 当涂 。  很 奇怪 的是 , 这 两位 开 元 天 宝 年 间红 极 一 时 的诗 坛 巨星竟 然 没 有 任何 交 往 , 也 没有 诗 歌 唱 和 酬赠 。天宝元 年 到三年 , 李 白在 长 安 , 王维也 在 长 清代 王琦 注释李 白诗 歌 , 他认 为 “ 秋浦县” 就 是 因 为“ 秋浦 水 ” 而 得 名 。李 白 自广 陵 、 金 陵至宣城 ,   往 来 于池 州 、 歙州 , 都要 经 过 秋 浦 , 加 上 好 朋 友 崔  秋浦在秋浦 任县令 , 所 以, 盘 桓 流 连 此 地 时 间 颇  长 。应 该说 这 是 秋 浦 的 幸 运 , 秋 浦 的 奇 山异水 借 安, 但 是他们 没有 任何交 往 。天 宝 十二 年 , 王维 在  京 城任 侍御史 ( 五品官) , 李 白在扬 州 漫 游 。这 一 年 有一 件 大事 : 日本 的遣 唐使 朝衡 回 国 , 唐 玄 宗举  行 了盛大 的送 别 宴 会 , 不 仅将 四 书 五经 等 儒 家 典 李 白的生 花妙笔 得 以名传 天下 。   《 秋浦 歌十七 首 》 的 内容 如下 : 第 一 首 可 以作 为开 场 诗 , 最 后 一 首作 为 告 别 诗 , 形 成 首 尾 呼应 ,  籍、 祭器 、 珠 宝 等赐 给朝衡 , 还 亲 自赋 诗赠 别 , 当 时 王维代 表朝 廷 写 了一 首 五排 送 给朝 衡 , 在 诗 前 有 一篇长 序 , 表达 了朝 廷 的 旨意 , 这 可 以作 为 中 日文  海船 的 , 当时著 名 的鉴 真 和 尚在 双 目失 明 的情 况  下也登 上 了去 日本 的大 船 ( 这 是 鉴 真 和 尚 的第 六  次东 渡 ) , 李 白也 赠 诗 送 别 朝衡 , 朝衡 还送 给李 白  构成旅 行组 诗 的形式 。开 场 诗其 一 , 写 愁诗 其 二 、  四、 六、 七、 十五 ; 风 物诗其 三 、 五、 八、 九、 十、 十一、  化 交流 史上 重要 的 文献 。     l 朝 衡 回国是 从 扬 州 乘 十二 , 活动 诗其 十三 、 十四、 十六, 离别 诗 其十七 。   ( 一) 抒发羁旅愁怀 ( 六首 ) 。如 其 一 : “ 秋 浦  长似秋 , 萧 条 使 人 愁 。 客愁 不 可 度 , 行 上东大楼。   正西 望长 安 , 下 见江 水流 。寄 言 向江 水 , 汝 意忆 依 不 ?遥 传 一掬 泪 , 为 我达扬 州 。 ” 秋浦 水 长八 十 里 ,  阔三 十里 , 流入 长江 。秋 天本 是 万物 成 熟 的季 节 ,  日 本布裘作为纪念。李 白写 了《 哭朝卿衡》 绝句 ( 日本朝 卿 辞帝都 , 征 帆一 片绕蓬 壶 。 明月不 归沉 碧海 , 白云愁色 满 苍 梧 ) 。尽 管 朝衡 是 王 维 、 李白   共 同的朋友 , 但 是 王维 与李 白依 然没 有任 何交 往 。   王、 李 是 同年 出生 , 也几 乎 同时 去世 , 在 安史 之 乱 但是 自从宋 玉 开创 “ 悲秋 ” 传 统 以来 , 文人 们 多 喜 欢借秋言愁 。像 曹丕 《 燕 歌行 》 “ 秋风 萧瑟 天气 凉, 草木摇落露为霜, 群 燕 辞 归雁 南 翔 , 念 君 客 游 中, 王 维身 陷贼官 ( 被迫 做 了安禄 山朝 廷 的给 事 中 伪官 , 后遭 到降 职处分 , 任太 子 中允 ) , 李 白则 流放 思断 肠 ” 、 杜甫《 登 高》 “ 万 里 悲 秋 常作 客 , 百 年 多  病独 登 台” 等, 李 白 以萧 瑟 的秋 景 ( 实) 来 写 难 以  捉摸 、 莫可 名状 的忧 愁 ( 虚) , 是 一 种 高妙 的手 法 。  为什 么李 白要 让 江 水 将 自己 的 一 滴 泪 传 达 到 扬 11 9  夜郎 。王维 死在 辋川别 墅 , 遗 言将 别 墅捐 献寺 庙 ,   王维 晚年彻 底 皈 依 佛 教 , 而 李 白则 依 然 渴望 建 功 立业 。看来 王 、 李 区别 很 大 。   阅江学刊 :2 0 1 4年 第 2期 州 ? 因为扬 州有 李 白真 切 动 情 的记 忆 , 有 与好 友 不遇 导致 的悲伤 情 怀 的表 露 , 虽 然 不 一 定 由于 秋 孟浩 然 、 魏万 等 真诚 的 友谊 , 有烟 花 三月 的美 丽景 致, 更有 扬州 的富庶 繁华 和美 酒 佳人 让人 眷 恋 ; 扬 浦 的美 景所 引起 , 但 是徜 徉 在秋 浦 的胜 景 中 , 李白  心 中 的抑郁愤 懑 也会 随时 爆 发 。因骑 马想起 山简  的功成 名就 、 纵 情 山水 ; 因放 歌 想起 宁戚 的困境 中 州 是东南 最 大 的 商业 城 市 , 也 是 东 西 南 北 交 通 的 枢纽 , 尤 其是 扬 州 与长 安正好 东 西相 向 , 思 念扬 州  也 就 间接地 表 达 回 到朝 廷 的愿 望 。 因此 , 李 白思 遇 明君 ; 然而 , 自己虽 然也 唱着 宁 戚 当年 的歌 , 却  只能落 得一个 苏 秦般 的怀 才 不遇 !这 首 诗用 典 很 有 特色 , 每 一个 典 故 都 巧 妙 地 安 排 在 宾 语 中心 词  的定语 位 置 , 在李 白“ 醉 上 ”“ 寒 歌 ”“ 空吟” “ 泪 念家乡、 怀 恋朝 廷 、 忆 念 朋 友之情 都 可 以寄 托在 扬  州 这个 美丽 迷人 的充 满诗 意 的地 方 。这 首 诗 中 的 客愁 , 绝非 泛 泛 的游子 思 乡 , 而 是反 映 出李 白政 治 满” 四个 动作 中寄寓 着深沉 的悲伤 , 体 现 出强烈 的 主观化 色彩 , 也 表 现 出李 白内 心深 处 的纯 净 与 深 理 想付 诸 东 流 的 内 心创 痛 。所 以 , 那 一 滴 晶莹 的 眼泪如 凝 固的 珍 珠 , 可 以随 着 滚 滚 滔 滔 的 江 水 流  到 扬 州 。再 看 其 二 : “ 秋浦猿夜 愁 , 黄 山堪 白头 。  刻, 简单 与 复杂 。   最 有 名的是 其 十 五 : “ 白发 三 千 丈 , 缘 愁 似 个  长 。不 知 明镜里 , 何 处得 秋 霜 。 ” 诗中的“ 明镜 ”比 清溪非 陇水 , 翻作断肠 流 。欲 去 不得 去 , 薄 游成 久  游 。何 年是 归 日, 雨泪下孤舟。 ” 清 溪 是 非 常 清 澈  明净 的河 流 , 李 白《 清 溪 行 》: “ 清溪清我心 , 水 色 异 诸水 。……人 行 明镜 中 , 鸟 度屏 风 里 。 ” 而 陇 水 喻像 明镜一 样 的秋浦 河水 , 即秋 浦 的玉镜 潭 。   前  两句是 一个 倒 置 因果 复句 , 因为愁 苦太 深 , 白发垂 垂 老长 , 所 以竟 然 长 到 了三千 丈 ; 后两 句 是一 个不  须 回答 的设 问 , 因 照镜 ( 玉 镜潭 ) 而 怀 疑 水 面 上 浮  起 了 一 层 洁 白 的秋 霜 , 哦, 然 来 是 自 己长 长 的 白   发 !这 也 是一层 转折 。前 两 句 与后 两 句又 构成 转  折: 照 镜— — 怀 疑 起 了秋 霜—— 醒 悟 是 白发 ——  老长 老长竞 达 三千 丈—— 因为 愁苦 太 多 。这 首诗  似真 似幻 , 变 幻 莫 测 。对 于 此诗 的 夸 张 手 法 存 在 一则是指 陇头 的流 水。乐府诗《 陇头歌》 : “ 陇头流 水, 呜声幽 咽 。遥望 秦川 , 肝肠 断绝 。 ” 这 首 诗里 绿 波荡 漾 、 清澈 见底 的美 丽 清溪 , 竟 然变 成 了鸣声 幽  咽、 令 人肝 肠 断绝 的 陇水 , 真是 想 落天 外 的惊人 联 想, 这 与李 白少 年 时代 生 长 于西 域 的文 化 背 景 有  关 。这 组诗 有 一个重 要 的情 感 内容 就是 抒 发游 子  思念 家乡 的 悲 苦 愁 怀 。后 两 句 意 思 是 说 : 我 本 来 些 争议 , 像魏 庆 之 《 诗 人 玉 屑》 就认 为 , “ 白发 三 只想作 短暂 的逗 留 , 没有 想 到竟 然 不 得 不 长 期 滞  留 。这里一 方 面指 在 秋 浦 境 内盘 桓 时 间 很 长 ; 另 一千丈 ”, 其句 可谓 豪 矣, 奈 无 此 理 何 !而 汤 大 奎 《 炙砚琐录》 则说 : “ 顾长康哭桓宣武 , 声如震雷破 山, 泪如倾 河注 海 。形容 尽 致 , 读 之 令 人失 笑 。唐 人诗 ‘ 今朝不用临河别 , 重 泪 千行 便 濯 缨 ’ , 泪 已  不少 。至 杜工 部 ‘ 犹 有泪成 河 , 从 天复东 注 ’ , 视 虎头 抑又 甚 矣 。此 与 太 白 ‘ 白发三千丈 ’ 同一 语 方面 , 也 可 以拓 展 到李 白的整个 人 生历 程 , 他 的 初 衷 是想 到朝 廷为 官 , 实现他“ 大济苍生” 的宏 伟  理想 , 可是 没 有想 到从 二 十 五 岁 “ 仗剑去 国, 辞 亲 远游 ” 以来 , 竟 然先后 在 安陆 、 开封 等地 隐 居 、 漫游 达二 十年 之久 。所 以 , 有 了最 后 两 句 : 什 么 时候 是 意。 ” l 4   实 际上 , 艺术 的真 实 虽 然 建 立 在 现 实 的 真 归家 ( 归朝 ) 之 日?前 途 的渺 茫 , 致 使 心 中 一 片茫 然, 于是 , 不知不 觉潸 然泪下 , 泪洒 孤舟。其 四:  实基 础上 , 但 是应 该 比现 实更 高更 美 , 李 白式 的夸  张, 尽管 失 真 , 但是 符 合 艺 术 的 原 则 , 追 求 的 是 一 种超 越现 实 的艺术 上 的 “ 真” , 因 而更 有 艺 术 的表  现力 , 便 于 彰显李 白独特 的艺 术 个性 , 这 些 巨大 的 “ 两鬓 人秋 浦 , 一 朝 飒 已衰 。猿 声 催 白发 , 长 短尽 成丝 。 ” 其六 : “ 愁作秋浦客, 强 看秋 浦 花 。山川 如 剡县 , 风 日似 长沙 。 ” 也是 满腹 愁怀 , 难 以排 遣 。奇  怪 的是 , 其七云: “ 醉 上 山公 马 , 寒 歌甯 戚 牛 。空 吟 白石 烂 , 泪满 黑貂裘 。 ” 这 首诗 很特 殊 , 表 面上 看 与 数 目字构 成 的夸 张 , 烙下 深深 的李 白印 记 , 成为 他  诗歌 浪 漫 色 彩 的标 志 。 《 秋浦 歌》 为 什 么 写 了 如 此 多的愁 ?原 因只能从 李 白 的经 历和 遭 遇 中去 寻  找 。李 白是 一 个 有 大 志 的人 , 与杜甫 “ 致 君 尧 舜 秋浦 的景 物 毫 无关 系 , 实 际 上 是 因 为 长期 的 怀 才 1 2 0   吴振华 :试论李 白《 秋 浦歌 》 与王维《 辋川集》 的异同 上, 再 使 风俗淳 ” 相似 , 他要“ 大济 苍 生 , 使 海 县 清 ”一也许 寄 托 了李 白孤芳 自赏 、 洁身 自好 的人 生 态度 。  ,与杜 甫 “自 比稷 与 契 ” 只愿 当一 个 忠 良的 贤 其五云 : “ 秋浦多白猿, 超腾若飞雪 。牵引条上儿 ,  饮 弄水 中月 。 ” 主 要 刻 画 白猿 的动 态 美 , 它们 在 树  枝 问跳跃 , 像 一 团 白雪在 飞腾 ; 它 们牵 引 着 白猿幼  崽, 迅捷 地 穿林钻 叶 , 有 时还 表演 倒挂 枝 条倒饮 河  水、 戏弄水 中 明 月 的绝 技 。一 轮 玉璧 似 的 明月 随 着 白猿 的饮水 激 起 的波 浪变 得 动 荡 摇 曳 , 被 拉 长  扯碎 , 水 面上顿生潋滟波光 , 但 是 等 一 切 安 定 下  来, 水 中依 然是 那轮 圆圆 的月亮 。 白猿 戏水 弄 月 ,   那 场景 真是 值 得 千古 珍 爱 的镜 头 , 有 幸 被李 白捕 臣不 同 , 李 白要 布衣 直 抵 卿 相 , 要 做 帝 王师 , 然 后 功成 身退 , 逍 遥 五 湖 。但 是 , 他不愿走科举道路 ,  想通过 隐 居积 累名 声 与 道 义 , 然 后 受 到 皇帝 的 召 见 。当他 真 的来 到 皇 帝 身 边 时 , 又 发 现 只 不 过 像 一个倡 优 , 而且 还 要受 到奸 臣的猜忌 与谗 毁 , 不 得 不悲愤 地 离 开 朝 廷 。所 以 现 实 与 理 想 的 强 烈 冲  突, 导致他 内心强烈 的悲愤。因此他大声 唱道 :  “ 君 不见 黄河 之水 天 上 来 , 奔流到此不复回; 君 不  见 高堂 明镜 悲 白发 , 朝 如 青 丝 暮 成 雪 。 …… 五 花 马, 千金裘 , 呼儿 将 出换 美 酒 , 与 汝 同销 万 古 愁 。 ”  捉到了, 令 人神 往 。其八 : “ 秋 浦千 重岭 , 水 车 岭最 奇 。天倾 欲 堕石 , 水拂寄生枝。 ” 前 两 句运 用 广 角 “ 安能摧眉折腰事权贵 , 使我不得开心颜。 ” “ 弃我 去者 昨 日之 日不 可 留 , 乱我 心者 今 日之 日多 烦忧 。  … …镜头到特写镜头 的组接方法 , 李 白为 了突出水车 岭 的“ 最奇 ”, 特 意衬 托 以秋 浦 的 千重 山岭 。后 两 抽 刀 断水 水 更 流 , 举 杯 消 愁 愁 更 愁 。人 生 在 句等 于解 释 “ 奇” 在何 处 , 运用 更 加 精 细 的 特写 镜 头, 突 出水 车 岭 山水 的奇 妙 : 危石 森 然 峭 立 , 夹 着  河水 对峙 耸立 , 似 坠 又 不 坠 的奇 形 怪 状 已经 让 人 世不称 意 , 明朝 散 发 弄扁 舟 ” 等等, 李 白离京 还 山  后, 在 留别 、 送别朋友 , 或 者 宴 会 饮酒 、 漫游漂泊 、   寻仙访 道 的诗 歌 中 , 只要 稍 有 触 动 就 会 喷 涌 出 内 感觉 非常 神奇 , 更 妙 的是 , 碧 蓝碧 蓝 的天 空在危 石  顶上 仿 佛 向 一 边 倾 斜 , 真个是 “ 乱石 凌空 ” 的 景 象 !更 令 人匪夷 所 思 的是 悬 崖 峭壁 的石 缝 里盘 曲 一 i D的愁 苦泉 水 , 就 连 秋 浦 河 水 的 绝 妙 佳境 都 不 能  慰 藉他 内心 的悲 苦 , 时时 借景 言愁 。从 表 面上 看 ,   李 白的遭 遇是他 个 人 的不幸 , 但从 根 本上 来说 , 是  整个封 建秩 序 扼 杀 了李 白, 更 与 唐 玄 宗 晚年 的 昏 庸 和奸 臣李 林 甫 等 人 当 道有 关 , 李 白的 悲剧 实 际  上 就是 盛唐 的悲 剧 , 因而李 白的呼号 与抗 争 , 李白  道劲 的寄 生枝 , 横 越 湍急 奔腾 的河 面 , 那青 翠 的寄  生枝 叶不停 地 拂 拭 着 青 绿 的水 面 , 仿 佛 一 把 把 梳  子, 又像一 只 只扫把 。其 九 :“ 江祖 一 片石 , 青 天扫  画屏 。题 诗 留万 古 , 绿字锦苔 生。 ” 据 清代《 一 统  志》 记载 , “ 江祖 山 , 在 池 州 府 城 西南 二 十五 里 , 有 一欲挣脱 命运 束缚 的努力 , 就具 有 悲壮 的色 彩 , 显得 无 比的崇高 。千 载之下 , 犹令 人景 仰 !   ( 二) 描 写 自然 风 物 的作 品共 七 首 。如 其 三 :   “ 秋浦锦 驼 鸟 , 人 间 天上 稀 。 山鸡 羞 渌 水 , 不 敢 照  毛衣 。 ” 锦驼 鸟 , 即秋 浦 所 产 的土 鸟 , 形 似 吐绶 鸡 ,   翎 羽青 黄相 映若垂 绶 , 非 常美 丽 。山鸡 又 名野 鸡 、  石 突 出水 际 , 其 高数 长 , 上有 仙 人 迹 , 名 日江 祖 石”  J 。这 首诗 表现 了李 白处理 大小 、 时 空 的艺术  手腕 。前 两句 是大 与 小 的 奇妙 组 合 , 以“ 一片” 写 石, 言其 小 , 与浩 荡 的秋 浦 相 比, 与 巍 峨 的江 祖 山  相比, 石头显然是I l l s ] , 的, 但 是在 石 头 底 下 仰 望 ,   却仿 佛是 耸立 晴空 的一 张 巨 大 的 画屏 , 一个 “ 扫”  字写 出 了巨石 的平 整 光 滑 洁 净 , 也 写 出 了 巨石 的 锦鸡 、 山雉 。据晋代 张华 《 博 物 志》 : “ 山鸡有美 毛, 终 日映水 , 目炫 则溺 死 。 ” l 5   前两 句说 锦驼 鸟是  人 间天 上稀 有 的鸟类 , 非 常美 丽 ; 后 两句 以人 们熟 知 的锦 鸡来 对 比 , 说 山鸡 自愧 不 如 , 羞 得 不敢 临水 巍峨 高耸 。后 两 句 穿 越 时 空 , 因为 有 仙 人 留下 的 遗迹 , 所 以, 引起 历 代 诗 人 的诗 兴 , 当 然这 些 诗 人 照影 。运用倒 置 的烘托 手法 , 突 出了锦 驼 鸟 的美 。  这 首诗 可 以说 是 一 首 即兴 创 作 , 有 一种 自然 天成 也将会 包 括李 白 , 诗人 们题 咏 留下 的墨 迹 , 经历 多 少风霜雨雪 、 春 夏秋冬 , 而 今 字 迹 上 已 经 长 满 青 的美 , 是他“ 清水 出 芙 蓉 , 天 然 去雕 饰 ” 艺 术 理 想  的体现 。另外 , “ 人 间天 上 稀 ” 的鳞 毛 凤 角 的珍 禽 苔, 变 成 了“ 绿字 ” , 那 苍 苔 更是 生 机 勃 勃 、 绿 光 闪  闪, 这些 穿 越 时空 阅历 人 间沧 桑 的锦 苔 就 是 时 间 1 21   阅江学刊 :2 0 1 4年 第 2期 老人 的使 者 , 而 李 白新题 的诗 句 , 则 一定 也会 穿 透  未来 的时空 , 在未来 的某 个 时间将 会变 成 新 的 “ 绿  字” 。这 首诗 让人 联 想 起 陈 子 昂 的 “ 前 不 见 古人 ,  后 不见来 者 。念 天 地 之 悠 悠 , 独怆然而涕下” , 尽 月 光照 耀下 的平 天 湖 , 上下 湖光 月 色交 融在 一起 ,  就像 一 匹 柔 软 温 润 的银 练 。 “ 平天” 二 字 还 能 引  起 丰 富的联 想 , 湖 面宽 阔 , 水 际仿佛 与青 天 交接 在 一起, 很有 “ 上下 天光 , 一 碧 万 顷 ”的意 境 。后 两 管 李 白此诗 没 有 表 现 陈 子 昂 那 种伟 大 的 孤 独感 ,   但 是诗 中却 充满 了深 邃 的时空 意识 。杜 甫说 : “ 乾  坤 万里 眼 , 时序 百 年 心 。 ” 诗 歌 可 以成 为 穿 越 时 空  的艺术 , 因为 诗人 在诗 中表现 了深 邃 的时 空意 识 、  句 说在 月色 如 银 风 恬 浪 静 的夜 晚 , 从 天 空 到 湖 面 整 个儿 的清 明透亮 , 仿 佛 皎洁 无瑕 的琉 璃 世界 , 此  时, 乘 一 叶轻 舟 , 轻 摇 双桨 , 一 边 喝酒 , 一边 欣 赏湖 里岸边 传 来 的莲 花 与 菊 花 的 幽香 , 此 乐 何 极 !这  首诗里 看 不 到忧愁 的影子 , 只有诗 意 的快 感 , 水 光 月色 、 美 酒 花 香 给 李 白带 来 的无 限 畅 快 与 享 受 。   尽管 没有 “ 将船 买 酒 白云 边 ” 的想 象 , 但 是 在 花 香  中登 上 了 已经 载满 美 酒 的小 船 , 却 让 读 者 沉 侵 在 美妙 的想 象里 , 言 有尽 而意 无穷 。  宇 宙 意识 。再看 其 十 : “ 千 千石 楠树 , 万 万女 贞 林 。   山 山 白鹭满 , 涧 涧 白猿 吟 。君 莫 向秋 浦 , 猿 声碎 客  心。 ” 这首诗 前 四句写 景 , 后两句 抒情 , 体 制 比较奇 特 。写景 时运 用 了 四个 叠 词 “ 千 千” “ 万万 ” “ 山 山” “ 涧涧” , 将 画 面塞 得 满满 的 , 你 可 以想 象秋 浦  的秋 天 , 动物 和植 物 的生 机勃 勃景 象 : 漫 山遍 野都  是 火 焰似 的石 楠 树 和青 翠欲 滴 的女 贞林 , 树丛中、  河面 上 、 水 石 间 到 处 是 或 歇 息 或 翻 飞 或 觅食 或嬉 ( 三) 独 特 的活 动场景 ( 三首 ) 。如其 十 三:   “ 渌 水净 素 月 , 月 明 白鹭 飞 。郎 听采 菱 女 , 一 道 夜  歌归。 ” 前 两 句刻 画 环 境 的 皎 洁 明 净 , 湖 面 上 渌 水  泛 着涟 漪 , 在 明月清 辉 照耀 下 轻轻 晃动 , 波痕 就像  绸 缎上 的道 道褶 皱 , 在 江天 一 色无 纤尘 的 空 中 , 白  鹭 在展 翅 飞翔 , 月 光 在 它 们 优 美 的翅 膀 上 闪烁 一 戏 的 白鹭 , 而 每 一 条 深 涧 中则 传 来 声 声 白猿 的 哀  鸣 。这 种写法 不 大符 合 以小 见 大 的艺 术 原 则 , 因 为 塞得 太满 , 然 而 它很像 黄 宾虹 的水 墨 山水 画 , 近  看满 纸 都是 深 浅不 一 的墨 点 , 看 不 出是 什 么景 物 ,  但是 你 只要 远 观 , 则 见 群峰 壁立 , 山谷溪 涧 云 烟弥  漫, 村庄 树木 相互 掩 映 , 展 现 出奇 妙 的境 界 。李 白   这 里也 用 了塞 满 的艺术 手 法 , 然而 , 李 白的塞满 只  是 为 了铺垫 , 是 为 抒 情 蓄 势 。在 这 样 生 机 无 限 的  美 丽秋 浦胜 境 中 , 李 白却 劝朋 友不 要 去秋浦 , 因为 道 道 晶亮 的 弧 线 , 除 此 之 外 就 是 无 边 的 静 谧 。此  时, 水 面上 传来 采 菱 女甜 美 的歌声 , 而她 的情 郎在  甜蜜地 倾 听 , 终于 情 不 白已 , 也跟 着 采菱 女 唱和 起 来, 湖 面上 顿 时弥 漫 着一 派温 馨 浪漫 的气 息 , 他们  摇着小 船 , 满 载清 香 四溢 的菱 角 , 消失 在 湖 面的水  光月 色 里 , 唯 有 歌 声 如 丝 如缕 , 在 夜 空 轻轻 回荡 ,  猿 声会 引起 你 无 限 的伤 感 , 你 会 因 为猿 声 的悲 鸣 而心碎 !还 有其 十一 : “ 逻 人横 鸟道 , 江 祖 出鱼 梁 。   水 急 客舟疾 , 山花 拂 面 香 。 ” 这 首诗 有 很 强 的 现场  感, 前 两句 写 逻人 山与江 祖 山独特 的地理 形势 , 狭 袅袅 不绝 。这 首 诗 带 有 江 南 民歌 的味 道 , 歌 唱 纯 洁真 挚 的甜美 乡村 爱 情 , 简 直 就 是 一 支 月 光 小 夜  曲 。最动 人 的莫过 于其 十 四 , 诗云 : “ 炉火 照 天 地 ,   红 星乱紫 烟 。赧 郎 明月 夜 , 歌 曲动 寒 川 。 ” 尽 管 这  首诗 可 能本 来就 是写 炼 丹场 景 的 , 但是 , 我 们还 是 窄、 陡峭 、 高耸 、 险峻, 高 空 中 只有 鸟 能 飞 过 , 山脚 下 的溪涧 里 , 渔 人筑起 鱼 梁 阻挡 湍急 河水 , 连 鱼 儿  也难 以逃 脱 。后两 句进 行点 染 : 流 水非 常 迅捷 , 客 相信 李 白描 写 的 是 冶炼 工 人辛 勤 劳作 的 景 象 , 因 为 这是一 首 满 怀 激情 的 对 劳 动 者 的颂 歌 , 不 仅 场 船行 过 如飞箭 穿 梭 , 然 而 两 岸 陡 峭 的 崖 壁 上 却 开 满 了鲜 花 , 迎 风 扑 面送 来 阵 阵清 香 。最后 一 句 用 面宏 大 , 气势 磅礴 , 而 且充 满赞 颂 的澎 湃 激 情 。你  想 象一 下 : 在秋 浦河 边 的深 谷里 , 一 群有 着 古铜 色  臂 膀 和面庞 的冶 炼 工 人 正 在 劳 作 , 冶 炼 的熔 炉 里  炽 热 的栎碳 发 出冲天 的红 光 , 随着 风箱 的拉 动 , 红  光 里腾 起 紫 色 的烟雾 , 紫 烟 中喷射 出纷乱 的 火星 ,  拂 面花香 来 冲淡 山石 险峻 与溪 水 的湍 急 给人 带 来 的危急 感 , 荡漾 着 一丝 悠远 的诗 意 , 给 人一 种 由艰  涩 通 向流 畅 的感 觉 。其 十 二 : “ 水如一匹练 , 此 地 即平天 。耐 可乘 明 月 , 看 花 上酒 船 。 ” 前 两 句 说 这 1 2 2  火 光 照亮 了 山谷 , 照亮 了天空 和 大地 , 也 照亮 了工  吴振华 :试论 李 白《 秋浦歌》 与王维 《 辋川集》 的异 同 匠 们健美 的 面 庞 , 在 月 明 的夜 晚显 得 如 此 奇 特 如 此 壮观 , 更加 奇妙 的是 , 工 匠们 齐 声高 唱劳 动 的号  子, 那雄 浑 、 响亮 、 欢快 、 热 烈 的歌 声在 山谷 里震 动  回荡 , 真 个是 气壮 山河 , 惊 天动 地 !—— 这 样理 解  本诗 , 就可 以感 受到李 白对劳 动 者 的敬 仰 与赞 叹 ,   表 现 出他 对 劳 动 人 民的 真 挚 情感 。不 然 的话 , 李 时喷发 , 显然 缺少 王维 的 宁静淡 然 。  二、 《 秋 浦歌 》 与《 辋川 集》 的异 同 两 组诗 均具 有鲜 明 的艺术个 性 。  先来看王诗。《 辋川集》 最 大 的 艺 术 成 就 在  于通过 景物 虚实关 系 的巧 妙处 理将 描 摹 写实 与 驰  骋 想象 结合起 来 , 形成 浑然 天成 的艺 术境界 。   ( 一) 诗 中充 满 了 时 空 感 慨 。 如 果 说 《 孟 成  坳》 是写 由古 到 今 并 延 伸 向未 来 的人 事 沧 桑 引 起 白仅 仅 只是 一个 热 衷 炼 丹 修 道 的道 教 徒 , 降 低 了 李 白人格 的魅 力 。这 首诗 的艺术 夸 张带 有 强烈 的  激情 与 唯美 倾 向 , 是 李 白最 成 功 的 杰作 之 一 。而  其 十六 : “ 秋浦 田舍 翁 , 采鱼水 中宿 。妻 子 张 白鹇 ,   结 置 映深竹 。 ” 则 写一对 老年夫 妻 的打鱼 捕 鸟 的生  活 。从 夜宿 渔船来 看 , 他 们 的生 活还 是很 贫 苦 的 ,   因为这位 渔 翁是个 农 民 , 他 白天要 干农 活 , 只有 晚 的无穷感伤的话 , 那 么, 《 华子 冈》 则是就空 间的 无 际烘 托 出登 临 时产 生 的无 限惆 怅 。正 是通 过 这 样 的感 伤和 惆 怅 , 诗 人 体 味 到 自然 的 永 恒 和 人 生 的短暂 。   ( 二) 诗 人善 于处理 景物 之 间 的虚实 关 系。  上才 能来捕 鱼 , 显然 缺少 “ 青箬 笠 , 绿 蓑衣 , 斜 风 细 雨不 须 归” 的渔 翁那 份 悠 闲潇 洒 。而 妻 子 也 不 得  不 结 网于竹林 深处 来 捕 捉 白 鹇 , 大 概 也 是 为 了卖 如《 文杏 馆》 极 写 山 馆 的 高远 , 首 二 句 交 代 其 结 构 的精美 , 暗用司马相如《 长 门赋》 “ 饰文杏以为梁”   和左思 《 吴 都赋》 “ 食葛香茅 ” 的典故 , 是实 中有 虚; 后两 句接 着 由此 生 发 出栋 里 白云 飞 出 窗 棂 去 钱 吧 。当然 , 也 不排 除李 白对 渔 翁 夫 妇 夜 渔 夜 猎 生 活 的神 往 。从 一个 独特 的视 角 写 出 了秋浦 人 家  的生 活情趣 。   ( 四) 离别 诗 。如 其 十 七 : “ 桃 陂一 步 地 , 了 了  语 声 闻。 陶与 山僧 别 , 低 头 礼 白云 。 ” 这 可 以算 作  李 白告别 秋 浦 的留别 诗 。  化 为人 间飞 雨 的 优 美 想象 , 则 纯 以虚 笔 写 出 山 馆 的和境 界 的幽静 , 既带有 巫 山 阳台般 神秘 的意境 ,   又令 人联 想 到诗 人高 洁的精 神境 界 。   ( 三) 诗 人 精 于 巧妙 的 剪 裁 和 布 局 。王 维 是 王维 的 《 辋川 集》 实 际 上 是 与 裴 迪 的 唱 和 诗  集, 尽管王、 裴 两人 诗 歌 艺 术水 平 高 低 相 差 很 大 ,   但是 , 不妨 碍 它 们 成 为 名 作 。王 诗 的 内容 就 是 描  写终 南 山北 麓蓝 田辋 川一 带 的 自然 风光 及其 隐居 闲适 的生 活情 趣 , 当然 , 悠 闲 自在 中虽然 呈 现 出大 著 名 的画家 , 许 多 诗 体 现 了他 取 景 布 局 的 艺 术 匠 心, 能通 过 巧妙 的剪 裁 突 出景物 的特 征 , 形成 生 动 的画面 。如 《 鹿柴》 通 过 一 抹 返 照 青 苔 的斜 晖 和 一声 深 山人语 的 回 响 , 写 出 了深林 人 迹 罕 至 的 寂 静, 色 调冷 暖对 比 , 声音 动 静 烘 托 , 使 有 限 的 画 面 唐 盛世 的和平 宁静 氛 围 , 但 也 时常 流 露 出被 迫 隐  居 的寂 寞 与 无 奈 。王 维 《 辋川集序》 云: “ 余 别 业 在辋 川 山谷 。其 游 止 有 孟 城 坳 、 华子 冈、 文杏馆 、   斤竹 岭 、 鹿柴 、 木兰柴 、 茱萸、 7 片、 宫槐陌、 临湖 亭 、 南  坨、 欹湖 、 柳浪 、 栾家濑 、 金 屑泉、 白石 滩 、 北坨 、 竹  里馆 、 辛夷 坞 、 漆园 、 椒 园等 。与裴 迪 闲暇 , 各 赋 绝  句 云尔 。 ” 【  诗序 大致勾 勒 了这组 诗 的主要 内容 及 延伸到画外无 限的空 间。《 木兰柴》 则通过 描写 秋 山余 照 、 飞鸟 夕岚 来 构成 一 幅色彩 斑斓 的油 画 ,   洋 溢着 无 限新 鲜 的生 命 力 。《 栾家濑》 更 是 深 得 动静 之 妙 : 秋雨飒飒 , 涧流淙淙倾泻 , 飞 珠溅 沫 自   相嬉 戏 , 一 只觅 食 的 白鹭 受 惊 飞 起 又 安 然 落 到水  边, 通过 景 物 的动态 描摹 , 使 幽静 冷 清 的栾 家濑 充 满 了无 限 生 趣 。再 如 《 北 坨》 前 两 句 展 示 湖 的 北 其创作背景 , 与李 白创作《 秋浦歌》 的情境还是有 一岸一片青翠 的杂树映着红色的栏杆 , 色彩明丽 , 境 界 高远 ; 后两 句 写 更 远 处 那 由北 而 南 蜿蜒 而来 的  辋水 , 在 青林 顶 端 闪现着 忽 明忽 暗 的亮光 , 构 成 一  幅层 次分 明的绝妙 山水 图 。  1 23  些 区别 。李 白是 在 遭 遇 政 治 失 败 之 后 , 长 期 漫 游 的历程 中 , 借秋 浦胜 境来 抒发 排 遣愁 怀 的 , 山水 虽然 美丽 多 姿 , 但是 , 李 白 内心 深处 的苦 痛 还是 随  阅江 学 刊 :2 0 1 4年 第 2期 ( 四) 美 的 自然 与 理 想 境 界 的 结 合 。王 诗 境  界 空灵 隽永 , 还 得 益 于他 善 于 将 美 妙 的理 想 境 界 宝 后期 虚假 的繁 荣景 象掩 盖下 历 史 面貌 真 实 的反  映, 这在杜甫 、 高适 、 岑 参 等 人 的诗 中也 有 深 刻 的 与 自然 结 合 起 来 。 如 《 欹湖》 前 两 句 全 来 自美 丽 的想 象 : 呜咽 的 箫声 在 水 面 上 回荡 , 直达湖边 , 天 表现。因此 , 《 秋浦歌》 与李 白的诗歌主体格调是 统一的 , 具 有 强烈 的 主观抒 情 色彩 , 抒 情 主人 公形 边是燃 烧 的 晚霞 , 送别 的情 人 依依 难舍 ; 后 两句 以  景物 加 以烘 托渲 染 : 蓦 然 回首 处 , 唯见 青 山无 语 ,   白云舒 卷 。曲终 人 去之后 的欹 湖依 然 轻笼 着迷 惘  的意 绪 , 令 人 回味 无 尽 。再 如 《白石 滩 》中展 现 出 春夜 月下 少女 浣 纱 的优 美 境 界 , 绿 蒲 与少 女 相 映 成趣 , 明月 与 白纱 相 互生 辉 , 为春 夜增 添 了无 限 春 象 比较鲜 明 突 出 , 可 以看 到一 个 泪流 满 目、 愁 容满  面、 满怀愁情 、 壮志难酬 、 漂泊 无依 的诗人 形象。  这就 是八 世纪 中期 中 国诗坛 上怀 才不 遇 的典型 。   ( -) 民 歌 的 格 调 。李 白一 生 大 部 分 时 间 是 生 活在底 层 , 与 劳动 人 民 的关 系密切 , 虽 然他 还 不 能成 为那 个 时代 的 人 民 的 歌 手 , 但 是 他 沉 沦 底 层 意, 在亲 和 明净 中透 出青 春 的气 息 , 达 到 了人 中景 的遭遇使 他 接 近人 民 , 向人 民学 习 , 从 民歌 中汲取 养 分就是 典 型 的表现 。李 白的全 部 九百 四十 多首  诗歌 , 乐 府诗 歌 占四分 之一 , 这 在盛 唐 时期 是 罕见  的, 因此 有 人 认 为李 白是 “ 古 乐 府 的集 大 成 者 ” 。  与景 中人 浑融 一体 的境 界 。  ( 五) 诗 中 展 露 了超 然 洒 脱 的情 怀 。王 诗 意 境空 灵 , 多 因人 见 景 , 人 与 景 和 谐 交 融 。如 《 临 湖  亭》 写迎 客 的轻 舟从 湖上 悠 悠荡来 , 婷 婷 的荷 花 围 绕亭 子 四面 盛 开 , 波平风软 , 香 清 四溢 , 此 时 把 酒 在 这 十七首 山 水 小 诗 中 , 既 有 采 菱 女 与 情 郎对 唱 的甜蜜 情歌 , 也 有 冶 炼 工 匠 劳 动 过 程 中 唱 的 劳动  号子 , 都 带有 鲜 明 的吴 地 色彩 。南北 朝 以来 , 从 江 陵到金 陵一 线 的长江 流域 是吴 歌 最 繁荣 发 达 的地 临风 , 胸 襟是 何等 的超 逸绝 伦 !  ( 六) 具有空静 的禅 味。如 《 竹里馆》 中借 明 月 箫心 的意 境 , 展 现 生命 在 静 寂 中 的悸 动 ; 《 辛 夷 坞》 则借 美 丽 的辛 夷 在 杳 无人 迹 的涧 边 悄 悄 地 自  区, 以吴声 为代 表 的乐 府 民歌 占据 了 当时 诗 坛 的  半 壁 江 山。吴歌 声韵 婉转 绵 长 , 以歌 唱 爱情 为 主 ,   格 调 清新 , 辞藻 华美 , 乐 声 轻柔 , 婉媚动听, 而 且 大 开 自落 , 展 现一 种 生命 的原 生状 态 , 象 征诗 人忘 怀 尘世 、 宁静淡泊、 超 然 物 表 的精 神 境 界 , 既 含 蓄 蕴 人、 小孩、 老人 都 喜 欢 唱 。《 秋 浦歌 》 的 题 目名 字 就 是 民歌 的形 式 , 而且 有 些 诗还 运 用 民歌 特有 的 藉, 又 冲和平 淡 。总 之 , 王 维 的组 诗整 体 上 达到 了  王世贞 所说 的五 言 绝 句 “ 愈小而大 , 愈 促 而婉 ” 的 妙 绝古 今 的艺术 境界 。  叠字格 , 最 典 型 的 是 第 十首 , 前 四句都 运 用 叠 字 ,  显然 是模仿 诗 经和汉 乐 府 的 。还 有 就是 诗 中运用 再来看《 秋浦歌》 。它 们 体 现 了李 白诗 歌 艺 术 上 的一些 基本 特征 :  了 当地 口语 词 汇 , 如“ 依” “ 翻作 ” “ 似筒” “ 耐可”  “ 赧 郎” 等, 都是 带 有 南 方 色 彩 的 口语 。这 组 诗 也  可 以算 作秋 浦 流域 的新 民歌 。  ( 一) 强 烈 的 主 观 化 。李 白是 继 屈 原 之 后 最  杰 出的浪 漫 主义 诗 人 , 个 人 的 主观 情 感 在 诗 中像 ( 三) 夸张 的 运 用 。夸 张 在 王 充 的 《 论衡 》 里 被称 为 “ 艺增”  j , 就 是 超 越 了现 实 许 可 的 描 写 。  火山一样随时喷发。像《 蜀道难》 《 将进酒》 《 梦游 天姥 吟 留别》 等, 都是 为人 们 所 熟 悉 的作 品 , 大 起 大落 的情 绪 变 化 与 大 开 大 合 的抒 情 结 构 完 美 结 他认 为《尚书》 里“ 协 和 万 国” 的话 , 说尧有美德 ,  致诸 夏及 夷 狄 都 受 到 王 化 的恩 泽 , 这是 “ 增” , 因 合, 构 成李 白 的独 特 标 志 。他 总是 凌 驾 于 自然 景 物之 上 , 而不 为物所 左 右 。在这 十七 首 作 品 中 , 以  “ 愁” 为核 心词 的 就有 六 首 , 如果 加 上 其 它 篇 目虽  无“ 愁” 字 却 有 愁 意 的 就 有 一 半 以 上 。李 白后 期  诗歌 多愁 的原 因 , 主 要 是 李 白的宏 伟 理 想 与 客 观 现实 的严 酷 黑 暗之 间 的不 可调 和 的矛 盾 , 也是 天 1 2 4  为 只能 说 “ 协和方外 ” , 不能说 “ 万 国” 。他 又 举 《 诗经》 中“ 子孙千亿” “ 鹤鸣九皋 , 声闻于天” “ 维 周黎 民 , 靡有 孑遗 ” , 还 有 苏 秦 说 齐 王 所 运 用 的 “ 举袖 成 幕 , 连衽成帷 , 挥汗如雨” 、 “ 武王伐纣 , 血 流漂 杵 ” 等, 都是“ 诗人颂 美 , 益增其实 ” 的结 果 。  王充 是 反对这 种脱 离 事 实 的“ 艺增 ” 手法的 , 因此  吴振华 :试论李 白《 秋浦歌》 与王维《 辋川集》 的异 同 他 不懂 艺 术 夸 张 的 道 理 。刘 勰 《 文 心 雕 龙 ・夸  饰》   对 夸张 的态度 比王 充要 辩 证 得 多 , 他说“ 壮  词 可 以喻其 真 ” , 认 为 “自天 地 以 降 , …… 夸 饰 恒 墅, 曾经是 初 唐宫 廷诗 人 宋之 问 的别 墅 , 后 来被 王  维买 下来 , 供他 母 亲崔 氏礼佛 , 王维 母 亲师 事 大照 禅师长达三十余年 , 王维 自三 十岁丧妻之后不再  续弦, 也跟 随母亲坐禅念佛 , 前 后达三十年之久。  所 以, 他对 辋J l I 的景物 非 常熟 悉 , 画成 二 十幅 山水  画, 并 在 画上 题 诗 。这 二 十 首 小 诗 后 面 附 有 裴 迪 存” , 还认为“ 言峻则嵩高极天 , 论狭则河不容助 ,  说 多则 子孙 千亿 , 称 少则 民无 孑遗 , 襄 陵举 滔 天之 目, 倒 戈立 漂杵 之论 , 辞虽 已甚 , 其 义无 害也 ” , 当  然 刘勰 也反 对 “ 夸过 其 理 ” , 主张 “ 夸而有节, 饰 而  不诬” 。后 来 鲁 迅 要 求 夸 张 要 以 “ 诚实” 为基础 ,   日本 的文学 家厨 白川 I 村提 出夸 张要 在 现 实真 实基 的 唱和之 作 。 因此 , 这 些 诗 除 了表 现 王 维 隐 居 期 间悠 游 闲适 生 活 情 趣 之 外 , 还 有 开 了文 人 相 互 唱  和 的风气 。王 维 的 山水 小 诗 是 对 南 朝谢 灵 运 、 谢 础 上 写 出艺 术 的真实 。李 白诗 歌 的艺 术夸 张 是最  有 特色 的 , 他 喜欢 运 用 巨 大 的数 目字 , 如 “白发 三  千丈” “ 天 台四万八 千丈 , 对此 欲 倒 东南 倾 ” “ 会须 一眺开 创 的山水 诗 传 统 的继 承 , 不 同 的是 大 谢 山水  诗多 用五古 体 裁 , 篇幅较长, 写 景往 往 是 “ 以形 写 形” “ 以色 貌色 ” , 写 法往往 是 “ 遇景 辄 书” “ 堆垛 臃 饮 三百 杯 …… 与 尔 同 销 万 古 愁 ” “ 飞 流 直 下 三 肿” , 形成“ 有句 无 篇 ” 的特 点 。到 了谢 眺 时 期 , 一  种 叫“ 永 明体 ” 的新 诗 出 现 了 , 这是基本符合 “ 四 声八 病 ” 的声律 要求 的更 加精 致 的五 言八 句小 诗 。   这种 诗体很 快 被运 用到 山水 诗 领域 。到唐 代 就成  为 五言律 诗 。王 维 、 李 白运 用 五律 写 山水 已经 非 千尺 ” “ 长风万里送秋雁” 等, 还 喜 欢 运 用 强 烈 的 对比, 如“ 蜀道之难难于上青天” “ 桃 花 潭 水 深 千 尺, 不 及汪 伦送 我情 ” 等, 还喜 欢将 夸 张与 想 象 、 神  话传 说等 结合起 来 , 像《 蜀 道 难》中“ 蚕 丛 及 鱼凫 ,  开 国何 茫然 , 迩来 四万 八千 岁 , 不 与秦 塞 通人 烟 ” 、  常纯 熟 了 。而 王 维 的《 辋川集》 尝 试 运 用 五 绝 组  诗 的新形 式来 表 现一 大 片 山水 , 取 得 了巨大成 功 。   李 白是否 受到 王维 的影 响不 得而 知 , 但 是李 白《 秋  浦歌 》 显 然主 要 的 也是 五 言 绝 句 组 诗 的形 式 表 现 一“ 上有 六 龙 回 日之 高 标 , 下 有 冲 波 逆 折 之 回J l I ” 、   “ 扪参 历井 仰 胁 息 , 以手 抚 膺 坐 长 叹 ” 等, 这 组 诗 运 用夸 张除 了运 用 巨大 的 数 目字 以外 , 也 用 到对 比映衬 , 还 运 用 夸 饰 的描 写 , 如“ 炉火 照天地” 一 首, 还用 到塞 满 的艺术 手 法 , 如“ 长 短尽 成 丝 ” “ 千  千石 楠树 ” 等, 可谓丰 富 多彩 , 灵 活 自如 。   ( 四) 对 比与 映 衬 。事 物 的特 征 仅 仅 靠 描 写 大 片 风景 。创作 方法 是相 同的 。不 同 的是 王维 的诗 整齐 划一 , 而李 白的诗夹 杂着 三首 五 古 ( 李白  的十七首 总句 数 与 王 维 相 同 , 正 好八 十 句 ) , 整 体  上 看也 是 继 承 大 小 谢 的 山水 诗 传 统 而 加 以变 化 的。正是 基 于这 一 点 , 李 白的 诗 也 可 以被 别 人 画  成 画幅 , 尽管很 难 达 到 “ 诗 中有 画 , 画 中有 诗 ” , 但  是 与王 维诗 属于 同一个 系 统 。   再 看 两者 的 差 异 。王 维 没 有 到 江 南 游 历 的  经验 , 他 在 继 承 南 朝 山 水 诗 的时 候 , 多 出 于 对 南 或运 用 比喻 , 有 时候还 不 能够 达 到令人 印 象深刻 ,  而通 过对 比则 能 取 得很 好 的艺 术 效 果 。如 “ 锦 驼 鸟” 尽管 是 “ 人 间天上稀” , 但 是 还 不 能 令 人 印 象  深刻 , 而 通过 山鸡 的对 比 , 就将 它 的珍稀 与 奇美 表 现 出来 了 。又如“ 千 千石 楠树 ” 一首 , 通过“ 塞满 ”  的艺术 铺 垫 , 再 突 然 逆转 , 写 出 内心 的 巨大 伤 痛 ,   就令 人震 撼 了。再 如 其 六 通 过 将秋 浦 与 剡县 、 长  沙 的风 物进 行对 比 , 其 中暗含 典故 , 才 将诗 人 隐藏 内心 深 处 的 愁 苦 表 现 出 来 , 这 都 是 对 比映 衬 的 作用 。  方 的想 象 , 他运 用 的 是 古 体 的 写 法 ( 有 些 甚 至 带  有 骚体 的 味道 ) , 而李 白显 然 在 这 方 面 比王 维 有 优势 , 他长期漫游在江 南地 区, 熟 悉 长 江 流 域 的  民歌 及 其风 俗 人情 。 因此 , 李 白 的诗 歌带 有 强烈 的 民歌韵 味 , 像 渔翁夫妇 的生活 、 采 菱 女 与 情 郎 的对 唱 、 冶 炼 工 匠 的歌 唱 与王 维 在 竹林深处 弹琴  长啸 、 在 木 兰柴 、 鹿 柴看 夕 阳彩 鸟 、 落 日返 照 等 闲 这 两组诗 内容 、 艺术 上 既有 相通 之处 , 也有 很  大 的差异 。  先谈 相通 的方 面 。王 维 所 住 的蓝 田辋 J 1 I 别 情 逸 致 是截 然 不 同 的 。还 有一 个 最 大 的不 同 是 :  1 25   阅江 学 刊 :2 0 1 4年 第 2期 王维多客观的描写 , 像《 白石滩》 : “ 清浅 白石滩 ,  绿 蒲 向堪把 。家 住 水 东 西 , 浣 纱 月 明下 。 ” 《 栾 家  濑 》: “ 飒飒 秋 雨 中 , 浅 浅 石 溜 泻 。 跳 波 自相 溅 ,  白鹭 惊 复 下 。 ” 《 辛 夷 坞 》: “ 木 末芙蓉花 , 山 中 发 返 于 南北 坨 , 航欹湖 , 戏柳 浪 , 濯 栾家濑 , 酌 金 屑 泉, 过 白石 滩 , 停竹里馆 , 转 辛夷 坞 , 抵漆 园 , 幅巾  杖履 , 棋弈茗饮 , 或 赋诗 自娱 , 忘其 身 之 匏 系 于 汝  南 也 。数 日疾 良愈 , 而 符 仲 亦 为 夏 侯 太 冲 来 取 红萼 。涧 户寂无 人 , 纷纷 开且落 ” 等等, 诗人 都 不 出现 , 只是 冷 静 客 观 的让 景 物 自己 表 现 , 用 王  国维 的话 说 , 就 是 “以物 观 物 ”, 呈 现 出“ 无 我 之  境” 。而 李 白 的诗 歌 大 半 言 愁 , 多处 运用 夸 张 ,   写 锦驼 鸟 、 白猿 一 般 都 是 注 重 动 态 描 写 , 甚 至 出  现 全部 运 用 典 故 的 主 观 化 写 法 , 表 现 出 来 的 是 图, 遂 题其 末 而 归 诸 高 氏 。 ” l l 叫这 篇 题 跋 不 是 编  故事 , 而是 秦 观 亲 身 经 历 的感 受 , 一 方 面 可 以看 出王维 《 辋J l I 图》 的精妙无 双 , 竟然 能够治 愈秦 观 的肠 胃病 ; 另一方面 , 也 可 以看 出秦 观 对 王 维  诗 画 的仰 慕 、 爱 好 。 当然 , 秦 观 爱 好 王 维 诗 歌 绘 画 是受 他 老 师 苏 轼 的影 响 , 苏轼 题王维《 辋 川 烟  雨图》 云: “ 观摩 诘 之 画 , 画 中有 诗 , 味摩诘之诗 ,  “ 以我 观 物 ” 的“ 有 我之境 ” 。此 外 , 像 王 维《 北  坨 》: “ 北坨湖 水北 , 杂 树 映 朱 栏 。逶 迤 南 J l l 水,  明灭青 林 端 ” 是 典 型 的层 次 分 明 的 画意 之 作 , 符  合 透 视原 则 。而李 白则 出现 “ 塞满” 的 违 背 画法  的诗 歌 。 这 些 都 说 明 : 王维追求的是“ 诗 中 有  画”, 而 李 白追 求 的是 “ 诗 中有人” 。这 就 是 浪 漫 诗 中有画。 ” 并模仿王维 的《 辋川集》 作《 岐下诗》  二十一首 ( 按: 韩愈模 仿王 维作 《 三 堂 新 题 二 十 一咏 》, 对苏轼有影 响) 。 l 1  此 后 , 南 宋 陆 游 也 有 自然 风 景或 私 家 园 林景 色 成 为 文 人 们 喜 爱 的 一 类 似 的模 仿 , 因而 , 运 用 五绝 组 诗 的 形 式 来 描 写 主义 诗 人 与 客 观 写 实 主 义 诗 人 最 大 的不 同 。 应  该说 , 两种 写 法 都 应 该 得 到 肯 定 , 所 以, 王、 李 二  人 的组 诗 都 是盛 唐 时 代杰 出的佳 作 。   三、 《 秋浦歌 》 与《 辋川 集》 的影 响 这 两组 诗在 北宋 很受 欢迎 。  种 方 式 。尽 管 我 们 也 承 认 王 维 山水 诗 对 后 代 影  响 比李 白要 大 , 但是 , 苏轼 的两 个 弟子 , 一 个 爱 好  王维 《 辋J I I 集 》, 一个 钟情 李 白的 《 秋 浦 歌 》, 这 一  现 象 难 道不 能 说 明什 么 吗? 我认 为 , 这 两 组 歌 咏 南 北 不 同地理 环 境 、 人 文 风 俗 的 山水 诗 是 有 相 通  之处 的 , 当然 也 存 在很 大 的差 异 。 如果 考 察 辋 川 I   与秋 浦 两 地 的 现 在 景 象 的话 , 那么 , 将 会 出现 相 《山谷题 跋 》 卷 九载 : “ 绍圣三年( 1 0 9 6 ) 五月   乙未 新 开 小轩 , 闻 幽 鸟相 语 , 殊 乐 。 戏作 草 , 遂 书  李 白《 秋浦 歌 》 十 五篇 。 ” 黄 庭 坚 在 自 己家 新 开 小 反 的情 况 , 辋 川 的 自然 风 景 破 坏 严 重 , 王 维 当年 弹琴 长 啸 的竹林 已经 一竹 不 存 , 他 划 船 的湖 泊 也 轩的墙壁上 , 书写了十五篇《 秋浦歌》 ( 有可能只 选取 了十 五 首 ) 作为条幅 , 可见他对 《 秋浦歌 》 的  喜爱( 他 有没 有 模 仿 过 《 秋浦 歌》 , 我 没 有 找 到 确  切 的证 据 ) 。黄庭坚是苏 门四学士之首 , 也 是 著  名 的 书法 家 , 其 诗与乃师苏 轼齐名 , 成 为宋 诗 的 杰 出代 表 。另 一 位 苏 门 四学 士 的 秦 观 则 对 王 维 消逝 得 无 影 无踪 , 木 兰柴 、 鹿柴 、 银杏 馆 早 已 烟 消  云散 , 只有那 颗 银 杏 树 算 是 保 存 了 下 来 , 历 尽 了  千 年 的 风霜 雨 雪 。 因此 , 王 维 的辋 川 胜境 变 成 了  历 史 烟尘 掩 埋 的 虚 幻 图 像 。 而 李 白悠 游 的秋 浦  佳 地 至今 风 采 依 然 , 甚 至更 加 光 彩 照 人 , 作 为 国  家 级 的秋 浦 湿 地公 园 , 每年 吸 引 着 大量 游 客前 来  观 光 探胜 , 李 白的 诗 歌 融 化 在 每 一 处 风 景 之 中 。  《 辋川 I 集》 有 浓 厚 兴趣 。秦 观 《 书 辋 川 图后 》: “ 祜  丁卯 ( 1 0 8 7 ) , 余 为汝南 郡学 官 , 得 肠癖 之疾 , 卧  直 舍 中。所 善 高 符 仲 携 摩 诘 《 辋 川 图》 视余 , 日:  透 过 王 维 的诗 歌 , 我 们 悬 想 当年 辋 川 I 的景象 , 只  能 生 出 浩淼 的 叹 息 , 而 朗 诵 李 白的 诗 歌 , 我们 则 对 眼前 的美 景 由衷 发 出 无 尽 的 赞 叹 !蓝 田 人 正 ‘ 阅此可 以愈 矣。 ’ 余本 江海 人 , 得 图喜甚 , 即使 二儿从 旁 引之 , 阅 于 枕 上 。恍 然 若 与 摩 诘 人 辋  川 I, 度华 子 冈 , 经孟 城坳 , 憩 辋 口庄 , 泊 文杏 馆 , 上  斤竹 岭 并 木 兰 柴 , 绝茱萸 、 7 片, 蹑 宫槐陌 , 窥鹿柴 ,  I 2 6  在 努 力 恢 复辋 川 的 原貌 , 而秋 浦 人 则 更 应 该 珍 惜 这大 自然 的馈 赠 , 应 该 珍 惜 这 片风 景 中蕴 含 的李 白的精 魂 。   吴振华 :试 论李 白《 秋浦歌》 与王维 《 辋川集》 的异 同 参考文献 :  [ 1 ]   吴振华. 王维 《 送 秘书晁监 还 E l 本 国并 序》的文化意 义 [ J ] .   古典文学知识 , 2 0 0 9 , ( 4 ) .   [ 2 ] 李 吉 甫. 元 和郡 县 图 志 [ M] . 贺此君, 点 校. 北京: 中 华 书 局, 1 9 8 3 .  社 , 1 9 9 8 : 2 4 1 .  [ 8 ]   王充. 论 衡 ・艺 增 [ M] . 贵 阳: 贵州 人 民出版社, 1 9 9 3 :  5 21 -5 2 9 .  [ 9 ] 刘 勰. 文心雕龙注 : 下册 【 M] . 范 文澜 , 注. 北京 : 人 民文学 出 版社 , 1 9 5 8 : 6 0 8 .  [ 3 ] 李 白. 李 白集校 注 : 下册 [ M] . 瞿蜕 园, 朱金 城, 校注. 上海 : 上 海古籍出版社 , 1 9 8 0 : 1 1 8 4 .  [ 1 O ]秦 观. 淮海集笺 注 : 中册 [ M] . 徐培 均 , 笺 注. 上海: 上 海古籍 出版 社 , 1 9 9 4 : 1 1 2 0 - 1 1 2 1 .  [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] 李 白. 李 白集校注 : 上册[ M] . 瞿蜕园 , 朱 金城 , 校注.   上海 : 上海古籍出版社 , 1 9 8 0 : 5 4 2 , 5 3 5 , 5 3 8 .  [ 1 1 ]韩愈. 韩昌黎诗系年集 释[ M] . 钱仲联 , 集释. 上海 : 上海古籍 出版 社 , 1 9 8 4 : 8 9 8 .  [ 7 ]   王维. 王右 臣集笺注 [ M] . 赵殿 臣, 笺 注. 上海 : 上海古籍 出版 Di s c u s s i o n   o n   S i mi l a r i t i e s   a nd   Di fe r e nc e s   be t we e n  L i   B a i ’ S   Qi u p u   P o e ms   a n d   Wa n g   We i ’ S   Wa n g c h u a n   C o l l e c t i o n  W U  Zh e n — h u a  ( A n h u i   N o r m a l   U n i v e r s i t y , Wu h u   2 4 1 0 0 0 ,C h i n a )  A b s t r a c t : L i   B a i ’ S   Q i u p u   P o e m s   a n d   Wa n g   We i ’ S   Wa n g c h u a n   C o l l e c t i o n   w e r e   t w o   g r o u p s   o f   l a n d s c a p e   p o -   e t r y   c r e a t e d   i n   t h e   l a t e r   o f   T i a n b a o   a g e , s h o w i n g   t h e   s c e n i c   v i e w   o f   t h e   Q i u p u   i n   J i a n g n a n   a n d   t h e   Wa n g c h u a n  i n   La n t i a n .Al t h o u g h   Wa n g   a n d   L i   ha d   n o   c o mmu ni c a t i o n   a n d   d i d   no t   a f f e c t   b y   e a c h   o t h e r ,t h e i r   p o e ms   a r e   s t i l l   i n   c o mmo n .T he y   we r e   i n h e it r e d   i n   XI E  Li ng — y un   a nd   XI E  Ti a o ’ s   l a nd s c a p e   p o e t r y   a r t   t r a d i t i o n   i n   S o u t h e r n   Dy -   n a s t i e s ,us i n g   t h e   me t r i c a l   v e r s e   o f   f o u r   i f v e — c h a r a c t e r   l i n e s   t o   d e s c r i b e   t h e   l a n ds c a pe .Th e   ma i n l y   d i f f e r e nc e s  b e t w e e n   t w o   p o e m s   a r e   t h a t   L i   B a i   p a i d   a t t e n t i o n   t o   s u b j e c t i v e   l y i r c   w h i l e   Wa n g   We i   p a i d   a t t e n t i o n   o b j e c t i v e   d e -  p i c t i o n;Li   Ba i   wa s   a f f e c t e d   b y   t he   f o l k   s o n g   a n d   p u r s ue d “h u ma n i t y   i n   t h e   p o e m” whi l e   Wa n g   We i   wa s   a f f e c t —   e d   b y   t h e   Bu d d h i s m  a n d   p u r s u e d“ Pa i n t i n g — i n— p o e t r y”.a n d “a   Ze n   p o e m”.  Ke y   w o r d s :L i   B a i ’ S   Q i u p u   P o e m s ;Wa n g   We i ’ S   Wa n g c h u a n   C o l l e c t i o n ;L y r i c i s m;d e p i c t i o n ;F o l k  S o ng;Bu dd h a  ( 责任编辑 : 渠红岩)  1 2 7

字典词典小班新生亲子游戏小班新生亲子游戏【范文精选】小班新生亲子游戏【专家解析】治疗脚后跟疼偏方治疗脚后跟疼偏方【范文精选】治疗脚后跟疼偏方【专家解析】在校学生发生肺结核在校学生发生肺结核【范文精选】在校学生发生肺结核【专家解析】