李白的预言诗_范文大全

李白的预言诗

【范文精选】李白的预言诗

【范文大全】李白的预言诗

【专家解析】李白的预言诗

【优秀范文】李白的预言诗

范文一:李白的七言诗 投稿:孔女奴

酬崔侍御

严陵不从万乘游。

归卧空山钓碧流。

自是客星辞帝座。

元非太白醉扬州。

东鲁门泛舟二首

其一

日落沙明天倒开。

波摇石动水潆洄。

轻舟泛月寻溪转。

疑是山隐雪后来。

其二

水作青龙盘石堤。

桃花夹岸鲁门西。

若教月下乘舟去。

何啻风流到剡溪。

答湖州迦叶司马问白是何人

青莲居士谪仙人。

酒肆藏名三十春。

湖州司马何须问。

金粟如来是后身。

东鲁门泛舟 其二

水作青龙盘石堤。

桃花夹岸鲁门西。

若教月下乘舟去。

何啻风流到剡溪。

金陵酒肆留别

风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。

金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。

请君试问东流水,别意与之谁短长?

赠汪沦

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺,不及王沦送我情。

范文二:李白诗预言黄海波嫖娼被抓? 投稿:金抭抮

2014-05-20星期二

责编:柴晓萍主任:张平责校:

小菊

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前沿

李白诗预言黄海波嫖娼被抓?

网友:拼凑的

近日,一首预言黄海波嫖娼被抓的藏头诗《念家》在网上热炒,称是李白所作,每一句诗的第一个字连起来就是“黄海波嫖娼被抓”。这是真的吗,李白真的做了一回预言家?

网上流传的这首《念家》是这样写的:黄泥直下无青天,海上云尽月苍苍。波涛塞川如叠坂,嫖姚家宴敌吴王。娼楼两岸临水栅,被发奔流竟何如,抓花百树障去路。

该诗每一句的第一个字连起来就是“黄海波嫖娼被抓”。看上去李白似乎很厉害,网友惊呼:天啊!李白是算命的吗?

对此,网友纷纷给出答案,指出很明显这不是李白的诗,而是拼凑的:

黄泥直下无青天,出自王建《相和歌辞·公无渡河》;

海上云尽月苍苍,出自王适《早上江上有怀》;

波涛塞川如叠坂,出自王建《相和歌辞·公无渡河》;

嫖姚家宴敌吴王,出自薛能《子夜》;娼楼两岸临水栅,出自张籍《江南行》;

被发奔流竟何如,出自李贺《相和歌辞·箜篌引》;抓花百树障去路,与李隆基的《春日出苑游瞩(太子时作)》近似,原诗是:三阳丽景早芳辰,四序佳园物候新。梅花百树障去路,垂柳千条暗回津。鸟飞直为惊风叶,鱼没都由怯岸人。惟愿圣主南山寿,何愁不赏万年春。

真假不说,网友能把这么多诗拼凑在一起,也算是

饱读诗书、心思用尽

了。

据齐鲁晚报网报道

媒体揭“黄海波事件”女主角

沈阳人变性已4年

“我认识她大概有六七年了,是通过我老公的一个朋友认识的。我们都叫她小雪,至于网上说的‘刘馨予’我倒是不知道。”据刘丹说,刘馨予皮肤很好,毛孔都看不出,平时裸露的胳膊也是白皙光滑。

那么刘馨予的声音是否会出卖她的真实身份?刘丹说,刘馨予的声音沙哑,但

是特别好听,她比喻像是抽烟抽多了形成的嗓音。不过她没有喉结,所以不容易让人怀疑。这让很多变性人羡慕不已,毕竟变性也是要看先天条件的。

在泰国做的变性手术

刘丹说,刘馨予曾跟她聊过,自己的变性手术是在泰国做的,虽然女性外表已有9年,但是直到4年前,才去泰国做手术让自己成为真正的变性人。跟人妖一样,变性人也需要长期注射雌性激素,而且寿命会比较短。

此外,刘馨予还整过形,鼻子、眼睛等都是做的,而且经常在朋友圈晒图秀自己。据《辽沈晚报》报道

18日,沈阳女孩刘丹(化名)致电本报

称“黄海波事件”女主角刘馨予系沈阳人,1987年出生,自己与其相识已有六七年。刘丹还透露,刘馨予确为变性人,变性至今已有4年,但做女性打扮已9年,始终无正式工作,在沈阳期间常活跃在夜总会,最近一两年去了北京。皮肤超好,声音有磁性

“我有很多她的照片,跟网上流出的照片完全相符,而且我们偶尔也在微信上聊天,5月15日她还在更新朋友圈,结果16日就出事了。”刘丹非常确认“黄海波事件”的女主角就是自己认识的“小雪”。

范文三:李白的七言诗全集 投稿:方剌前

答湖州迦叶司马问白是何人

青莲居士谪仙人。

酒肆藏名三十春。

湖州司马何须问。

金粟如来是后身。

酬崔侍御

严陵不从万乘游。

归卧空山钓碧流。

自是客星辞帝座。

元非太白醉扬州。

东鲁门泛舟二首

其一

日落沙明天倒开。

波摇石动水潆洄。

轻舟泛月寻溪转。

疑是山隐雪后来。

其二

水作青龙盘石堤。

桃花夹岸鲁门西。

若教月下乘舟去。

何啻风流到剡溪。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首

其一

洞庭西望楚江分。

水尽南天不见云。

日落长沙秋色远。

不知何处吊湘君。

其二

南湖秋水夜无烟。

耐可乘流直上天。 且就洞庭赊月色。 将船买酒白云边。

其三

洛阳才子谪湘川。 元礼同舟月下仙。 记得长安还欲笑。 不知何处是西天。

其四

洞庭湖西秋月辉。 潇湘江北早鸿飞。 醉客满船歌白苎。 不知霜露入秋衣。

其五

帝子潇湘去不还。 空余秋草洞庭间。 淡扫明湖开玉镜。 丹青画出是君山。 东鲁门泛舟 其二

水作青龙盘石堤。 桃花夹岸鲁门西。 若教月下乘舟去。 何啻风流到剡溪。

范文四:李白诗句的经典名言 投稿:丁錏錐

1、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 《行路难》

2、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

3、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。 《北风行》

4、天生我材必有用,千金散尽还复来。 《将进酒》

5、君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回;君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。 《将进酒》

6、人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。 《将进酒》

7、两岸青山相对出,孤帆一片日边来。 《望天门山》

8、孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

9、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》

10、三山半落青天外,一水中分白鹭洲。 《登金陵凤凰台》

11、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。 《南陵别儿童入京》

12、连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。 《蜀道难》

13、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 《登金陵凤凰台》

14、浮云游子意,落日故人情。 《送友人》

15、山随平野尽,江入大荒流。 《渡荆门送别》

16、平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。 《菩萨蛮》

17、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

18、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 《赠汪伦》

19、白发三千丈,缘愁似个长。 《秋浦歌》

20、何日平胡虏,良人罢远征。 《子夜吴歌》

21、举杯邀明月,对影成三人。 《月下独酌》

22、两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 《早发白帝城》

23、宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。 《越中览古》

24、今人不见古时月,今月曾经照古人。 《把酒问月》

25、安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。 《梦油天姥吟留别》

范文五:李白诗句的经典名言 投稿:金抭抮

1、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 《行路难》

2、抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

3、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。 《北风行》

4、天生我材必有用,千金散尽还复来。 《将进酒》

5、君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回;君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。 《将进酒》

6、人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。 《将进酒》

7、两岸青山相对出,孤帆一片日边来。 《望天门山》

8、孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

9、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》

10、三山半落青天外,一水中分白鹭洲。 《登金陵凤凰台》

11、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。 《南陵别儿童入京》

12、连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。 《蜀道难》

13、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 《登金陵凤凰台》

14、浮云游子意,落日故人情。 《送友人》

15、山随平野尽,江入大荒流。 《渡荆门送别》

16、平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。 《菩萨蛮》

17、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

18、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 《赠汪伦》

19、白发三千丈,缘愁似个长。 《秋浦歌》

20、何日平胡虏,良人罢远征。 《子夜吴歌》

21、举杯邀明月,对影成三人。 《月下独酌》

22、两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 《早发白帝城》

23、宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。 《越中览古》

24、今人不见古时月,今月曾经照古人。 《把酒问月》

25、安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。 《梦油天姥吟留别》

范文六:五言古诗-李白 投稿:姜坒坓

五言古诗
李白
下终南山过斛斯山人宿置酒

暮从碧山下, 山月随人归;
却顾所来径, 苍苍横翠微。
相携及田家, 童稚开荆扉;
绿竹入幽径, 青萝拂行衣。
欢言得所憩, 美酒聊共挥;
长歌吟松风, 曲尽河星稀。
我醉君复乐, 陶然共忘机。
Five-character-ancient-verse

Li Bai
DOWN ZHONGNAN MOUNTAIN
TO THE KIND PILLOW AND BOWL OF HUSI

Down the blue mountain in the evening,
Moonlight was my homeward escort.
Looking back, I saw my path
Lie in levels of deep shadow....
I was passing the farm-house of a friend,
When his children called from a gate of thorn
And led me twining through jade bamboos
Where green vines caught and held my clothes.
And I was glad of a chance to rest
And glad of a chance to drink with my friend....
We sang to the tune of the wind in the pines;
And we finished our songs as the stars went down,
When, I being drunk and my friend more than happy,
Between us we forgot the world.

月下独酌

花间一壶酒, 独酌无相亲;
举杯邀明月, 对影成三人。
月既不解饮, 影徒随我身;
暂伴月将影, 行乐须及春。
我歌月徘徊, 我舞影零乱;
醒时同交欢, 醉后各分散。
永结无情游, 相期邈云汉。
Five-character-ancient-verse

Li Bai
DRINKING ALONE WITH THE MOON

From a pot of wine among the flowers
I drank alone. There was no one with me --
Till, raising my cup, I asked the bright moon
To bring me my shadow and make us three.
Alas, the moon was unable to drink
And my shadow tagged me vacantly;
But still for a while I had these friends
To cheer me through the end of spring....
I sang. The moon encouraged me.
I danced. My shadow tumbled after.
As long as I knew, we were boon companions.
And then I was drunk, and we lost one another.
...Shall goodwill ever be secure?
I watch the long road of the River of Stars.

春思

燕草如碧丝, 秦桑低绿枝;
当君怀归日, 是妾断肠时。
春风不相识, 何事入罗帏?
Five-character-ancient-verse

Li Bai
IN SPRING

Your grasses up north are as blue as jade,
Our mulberries here curve green-threaded branches;
And at last you think of returning home,
Now when my heart is almost broken....
O breeze of the spring, since I dare not know you,
Why part the silk curtains by my bed?

范文七:李白诗语言学分析 投稿:谢刞刟

李白诗歌用韵情况小析

1011021129 王悦

【摘要】 李白的诗在各方面影响都很大,接受范围也很广,接受程度也很深,李白诗的用韵更是值得去探索的。根据一系列的数据统计发现,韵的开口度越大,在李白诗中押的次数越多,换韵的可能性越小,换韵的两个或几个韵之间开口度小且相近。

【关键词】 李白诗 开口度 押韵、换韵频率

诗歌在中国文学史上一直占据着重要的地位,尤其是唐诗更是人尽皆知。说起唐诗,不得不提李白。无论从李诗的数量、题材、成就、文学艺术价值来说,还是从李诗在当时与后世的传播与接受方面来看,亦或是从中晚唐及后世对李诗的评价来讲,李白的诗是具有很强的代表性的,诗仙的地位都是不可撼动的。而李白诗歌的用韵也是有着一定的规律的,我们对《李白诗选》(葛景春,中华书局,2005年)里的299首诗的用韵情况做了一些数据上的统计。需要说明的是,考虑到单首诗押的韵可能有两个或者以上,所以每个韵如果有两个或以上的韵脚字都可以列为计算一次;如果诗不押韵或者有换韵另外统计,与前面的押韵次数不可以重复计算;而且有的诗可能古时押韵,在现代汉语拼音里不再押韵,还有的在现代汉语拼音里押韵,在古时音韵里却不押韵,这一情况跟李白诗总体的押韵情况关联并不明显,

在此不作考虑。根据这些原则,出去不押韵的34首外,具体的统计结果以及得出的结论如下:

表一:

一、韵的开口度大小与押韵频率紧密相关

(一)从a,o,e,i,u, ü的纵向比较来说:

1、押以a开头的韵,主要有a,an,ang,ai,ao,此类诗共有83首,如《寻雍尊师隐居》里的“花暖青牛卧,松高白鹤眠。语来江色暮,独自下寒烟。”这里的“眠”和“烟”都是押的“an”韵。再如《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》中的“仙”、“然”、“眠”、“连”、“颠”、“天”、“圆”、“烟”、“田”、“缘”、“旋”,十一个字也全是“an”韵。

2、押以o开头的韵,主要有o,ou,ong等,共有45首诗押该韵,如《渡荆门送别》的后两句“月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。”里的“楼”和“舟”都是以“ou”韵结尾的,与之类似的韵脚字还有“波”、“愁”、“雄”、“空”、“头”、“龙”等。

3、与上述情况类似,以e,i,u, ü开头的韵分别有诗41首,41

首,13首和5首。分别分为e,ei,en,eng,in,i,iu,ing,u,ui,un,uo,ü,üe.这些韵在李诗中依然有着相当重要的地位,韵脚字也是在诗歌中起到画龙点睛的效果的。如“竹”、“宿”、“月”、“阙”“扉”、“秋”等等。

由此可见,在李诗中,押韵的次数与首元音字母的开口度有着密不可分的关系。就一般情况而言,开口度越大,诗歌所押的该韵就越多。

(二)从以i开头的各个韵横向比较来说:

李诗中押以i开头的韵的数量也是非常可观的,其中以i开头的 韵主要有四个韵,分别是i, in,ing,iu.经统计得出:

1、押i韵的有18个,如《别内赴征三首其三》中的“翡翠为楼

金作梯,谁人独宿倚门啼。夜泣寒灯连晓月,行行泪尽楚关西。”其中“梯”、“啼”、“西”的“i”韵也是恰到好处,引人入胜。

2、押in韵的有9个,如《秋浦歌其十》中“千千石楠树,万万

女贞林。山山白鹭满,涧涧白猿吟。君莫向秋浦,猿声碎客心。”

3、押ing韵的有11个,如《西上莲花山(古风其十七)》中的

“星”、“清”、“行”、“卿”等七个字都押“ing”韵。

4、押iu韵的则比较少,只有2个,分别为《秋浦歌(其七、其

八)》。

据此可见,同样以i开头的韵,其数量也是有着很明显的差别的。

基本上,也是按着开口度的顺序从大到小排列的。例如《夜下征虏亭》,

“船下广陵去,月明征虏亭。山花如绣颊,江火似流萤。”这里的ing韵同时也跟字的使用频率,数量的多少,以及押韵的难易程度有关,我们知道,不只是“ing”韵,开口度的大小除了影响诗歌押韵之外,还与汉字的使用频率、数量多寡有着不可分割的联系,因此其根本决定因素依然是韵的开口度的大小。

二、开口度大小与换韵频率密切相关

(一)开口度越大,换韵频率越低,甚至不换韵:

以a开头的韵开口度最大,一般押以a开头的韵在李诗中可以一韵到底,一般不需要换韵。该种例子有很多,如,《松柏本孤直(古风其十一)》里的“松柏本孤直,难为桃李颜。昭昭严子陵,垂钓沧波间。身将客星隐,心与浮云闲。长揖万乘君,还归富春山。清风洒六合,邈然不可攀。使我长叹息,冥栖岩石间。”这里的“颜”、“间”、“闲”、“山”“攀”都是押an韵,而且一韵到底,并没有换韵。与此类似的还有《燕昭延郭槐》里的“台”、“来”、“埃”、“才”、“徊”也是押ai韵一韵到底。还有著名的《静夜思》“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”这首押“ang”韵一韵到底的诗更是众人皆知,朗朗上口。恰恰也正是因为此,这首诗才得以为人所熟知,乡野小儿能诵之亦不足为怪。由此可见,押开口度大的韵一般不仅不需要换韵,而且能使诗歌读起来自然流畅,易于记忆和流传。

(二)开口度越小,换韵频率越高:

开口度大的换韵频率低,甚至不换韵,而需要换韵的情况多为开

口度较小的。如《巴女词》里的“巴水急如箭,巴船去若飞。十月三千里,郎行几岁归?”“飞”和“归”开口度都比较小。再如《峨眉山月歌》中“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。”韵脚字“秋”、“流”、“州”的韵是“iu”和“ou”,开口度都比较小。又如《秋下荆门》中的“空”、“风”、“中”的韵“eng”和“ong”开口度也比较小,所以常换韵。这与《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》这首11句都以“an”韵一韵到底的诗形成了鲜明对比,更加突出的说明了韵的开口度越小,换韵的频率越高。

(三)能够换韵的两个或以上的韵之间开口度相近或相同:

在《李白诗选》(葛景春,中华书局,2005年)中,换韵的诗共有106首,经统计发现,换韵所采用的两个或以上的韵开口度的大小几乎全是相同或者相近的。如《酬崔侍御》里的“严陵不从万乘游,归卧空山钓碧流。自是客星辞帝座,元非太白醉扬州。”这里的“iu”和“ou

不仅如此,在统计的过程中还发现,一般能够互相换韵的韵多为 ei\ui,en\un,en\in,iu\ou,ong\enging\eng.还有比较少用的o\e等,换韵时韵的开口度相同或者相近能保持诗歌的韵律美,使诗歌读起来更顺畅爽口。

另外截取了《唐诗排行榜》(张静 唐元 王兆鹏 邵大为,中华书局,2011年)中前一百首里杜甫的诗,一共有17首,其押韵也是和李白诗押韵的规律不谋而合,4首押以a开头的韵,且一韵到底,其余均为不押韵或者换韵,换韵的开口度小且相近。如位居《唐诗排行榜》第28名的杜甫诗歌《闻官军收河南河北》 “剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!白首放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”其中“裳”、“狂”、“乡”、“阳”全部押“ang”韵,而且一韵到底,中间没有换韵。与之相应的又如排名第41位的同样是杜甫诗歌的《旅夜书怀》“细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。 飘飘何所似?天地一沙鸥。”其中的“舟”、“流”、“休”、“鸥”分别押“ou”和“iu”韵,韵的开口度小并且开口度相近,与之相应的例子比比皆是。

由此可见,开口度与押韵的关系并不是李白诗特有的,基本上是所有的诗歌的共性,是有一定的普遍规律的。

结语: 按照统计规则经过详细的数据统计发现,李白诗的押韵艺术与韵的开口度的大小是紧密相连的,从杜甫的部分诗中统计发现,李白诗的用韵规律并不是特有的,杜诗也遵循着同样的规律,主要体现在押韵次数、换韵频率等方面,一般而言,开口度越大,越容易押韵,换韵频率越低。由此可见,这是唐诗甚至更多的诗歌用韵的普遍规律,

也体现着汉字的语音对诗歌创作中韵律情况的重要影响,进而影响了诗歌创作过程中用韵的难易程度。

参考文献:

《李白诗选》(葛景春,中华书局,2005年)

《唐诗排行榜》(张静 唐元等,中华书局,2011年)

范文八:谁让李白成了预言家 投稿:段僇僈

一位朋友转发给我一封电子邮件,信里“摘抄”了诗仙李白的九首七言和五言诗,每一首居然都隐藏了一千三百多年前李白对今年发生的一些热点新闻的预言!其中一首的句首和另一首每一行的第三字分别可连成“二零一四巴西惨败”及“二零一四德国夺冠”,另一首诗句首竟能连成“黄海波嫖娼被抓”!

  我不假思考迅速转发给自己的多位文友共享。

  几天后,一位文友回复了一段令我难堪和脸红的文字。因为他经过核对,发觉我“转发”给他的这九首李白诗词,全都是子虚乌有的伪作!他不仅查遍《李白诗词全集赏析》甚至《全唐诗》也均不见踪影,而且仅有的几行质量高一点的诗句,也都是从其他唐诗中借用来的。网友最后说我:“你玩笑开到李白头上了!”

  互联网给现代人带来的好处真是太多了,然而,任何一个有点文化和独立思考的公民,都不应该对信息不假思索地“转发”或者“群发”,而应该有所选择,守住真实、诚信和道德的底线。(摘自《新民晚报》)

范文九:李白诗中的狂妄之言及其形成原因 投稿:胡墺墻

【内容摘要】:李白诗的狂妄之言表现为夸张的语言,对雄伟壮美意象的追求,用艺术变形的手法,改变事物的形体规模,体现了其豪放飘逸的浪漫主义风格,其狂言形成原因与李白的个性气质、身世遭遇、时代风潮、道教思想的影响有关。

  【关键词】:李白诗 狂妄之言的表现 形成原因

  在中国诗歌史上,李白的作品艺术个性也是非常鲜明的。在诗作的语言上就展现了很多的 “狂言大话”,我认为,李白诗歌的狂妄之言有力的突出了其浪漫主义的诗歌风格。主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,抒情方式往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出,宛如天际的狂飙和喷溢的火山。与喷发感情表达方式相结合,他的诗歌想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇。李白用狂言夸张的手法,配合壮美的比喻、迥落天外的想象,在诗中描写了吞吐群星、包孕日月的瑰奇宏阔的艺术境界。

  一、狂妄语言的体现

  (一) 李白的狂妄之言,常常表现为爱用超级数量词进行夸大。象“天台四万八千丈。”、“金樽美酒斗十千,玉盘珍羞值万钱” 、“百年三万六千日,一日须倾三百杯” 、“天子九九八十一万岁,长倾万年杯”、 “飞流直下三千丈,疑是银河落九天”。用这些夸大数量词极尽夸张之能事,表现出李白豪迈洒脱的情怀,笔墨酣畅,抒情有力。

  (二) 李白的狂妄之言,体现在诗中用广泛地描写雄伟阔大、非凡奇特的意向来表现他壮阔的胸襟和豪迈的气慨。以《梦游天姥吟留别》为例,你看他写天姥山:“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈,对此欲倒东南倾。” 在李白的笔下,天姥山气势逼人,不仅遮断天空,直插云霄,甚至高过五岳。这样说还不够,通过和一万八千丈的天台山相比,天姥山甚至以其雄伟之姿压倒了天台山,岿然屹立。接着作者进入梦境,在奇花的迷恋之下,又不由为所见的壮阔景观所激荡:“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。”此处描写尤为大气磅礴:岩泉发出的响声,象熊在怒吼,龙在长鸣,使幽静的树林战栗,使层层山岩震惊。乌云黑沉大雨将至,水波荡漾升起阵阵烟雾。闪电迅雷,使山峦崩裂。字里行间裹挟着巨大的力量,具有一种奇伟的美。李白的诗歌,对雄奇、壮观的崇山峻岭,长江大河,似乎特别青睐,他着意创造了一种崇高和壮美的审美佳境。

  (三)李白的狂妄之言,在诗中还表现为爱用艺术变形的手法。它往往改变现实社会生活中事物的大小、多少、轻重的比例关系,改变事物的形体规模来取得强烈的艺术效果,形成鲜明的诗句,以抒发他那澎湃的激情。例如:使数目变小为大,变少为多:“白发三千丈”(《秋浦歌》其十五),“桃花潭水深千尺”(《赠汪伦》),“危楼高百尺,手可摘星辰。”(《夜宿山寺》),“飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。”(《望庐山瀑布》),这些形象超越现实而存在,人为地扭转事物的本貌而铸就壮美的效果。李白也是用缩小的夸张把漫长的时间缩短,把阔大的空间缩小:例如“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”就把人漫长的一生缩小为如朝夕之间短暂。

  可以看出,李白的诗歌时空,往往是根据主观抒情的需要,采用变形的手法,改变时间的速度和空间的大小,以显示他的“主观时间”和 “主观空间”,来书写他的主观豪迈情怀。

  二、形成原因

  为什么形成了李白如此的浪漫飘逸又奔放奇逸的狂言呢?这就要从以下几方面探讨:

  (一)时代的营养

  李白诗风的形成不仅靠唐朝经济的繁荣沃土,也有经济因素的影响,不然也结不出如此丰硕的成果。他狂妄飘逸诗风的形成与唐朝唐代文化大背景就有着必然的深刻联系。

  初唐的辉煌带来了文学的繁荣,而作为封建正统的文学的主要形式的诗歌更是迅猛地发展着,并且呈现出百花齐放、万紫千红的景象,也造就了中国诗歌的黄金时代。这一时期的诗人更如璀璨群星,这使得诗歌的思想性和艺术性均达到较高的境界,诗作的形式和流派也都得到了空前的发展,形成中国诗歌发展史上的新纪元。 盛唐文化以中国本土文化为载体,广纳域外精华而蔚为大观,这种广阔的文化空间和自由的文化气氛对盛唐诗人的心理和气质所造成的影响是不可估量的,同时也促使了盛唐诗人对新生事物、气象的追求不断进步。而李白正是在这种时代风气的熏陶和浸润下,很快成为这个时代的典型代表。 李白怀着批判、继承、推陈出新的创作诗歌的态度,继承了以往诗人浪漫主义的创作成就。以他叛逆的思想、豪放的风格,反映了时代的进取精神以及不满封建社会秩序的潜在力量,扩大了浪漫主义的表现领域,丰富了浪漫主义的描写手法。也无形中对他诗歌的狂妄语言风格的形成也起了重要的作用。

  (二)个人的性格

  李白的思想十分复杂,因为他受到了诸子百家的深刻影响。他心理素质中的精华部分是人格独立,对自由的热爱和追求是最光辉的亮点。李白的天性爽直畅快,他的气质洒脱不羁、傲世独立,感情易于触动而又爆发强烈,奔涌而出宛若喷溢的火山。当他自信十足时,则高歌“天生我材必有用,千金散尽还复来”(《将进酒》);当他应诏入京求官,则宣称“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》); 当他政治失意,则大呼“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)。所以始终在成功与失败之间不停地来回,使他常陷于悲愤不平,失望之中,又保持着自负,自信和豁达,昂扬的精神风貌。

  (三)爱才宽松的风气

  李白之所以狂放不羁,年轻气盛,在与唐人爱才、扶才、宽容、大度,还在于宽松的社会风气。唐人往往自信,财大气粗,大多说话夸饰,爱用豪壮之语,许多人想靠三寸不烂之舌而狂言平步青云,出将入相,绝没有人嘲笑他们有非分之想,李白自诩甚高,抱负极大,她不愿走常规的科举道路,企望“一鸣惊人,一飞冲天”。由布衣而一举为卿相,做管仲、晏婴一类“辅弼”大臣,完成“济苍生” “安社稷”使 “寰区大定,海县清一”的宏伟理想。如果生在“万言不值一杯水”、 “读书只为稻粮黍”的朝代,只有金钱和权利才是硬通货,哪怕你“太白金星”下凡,还竟然敢说“宣父犹能畏后生,丈夫未可轻年少”( 《上李邕》)的话,那些位高权重者不捏死踩死你才怪呢!哪还让他体面一点地被赐金放还呢!

  (四)道家思想的影响

  李白少年时代生活于道教浓郁的蜀中之地,自然耳濡目染,不仅正式履行过入教仪式,成为受过符�的道士,而且在生活方式和情感方式上也丝毫没有儒家的严谨和佛家的悲观,而是一派道家的洒脱、道教的狂放。受道教的影响,李白的诗歌充满了大胆的想象和奇异的夸张,常常出语惊人、行文迭宕,其中一些作品带有明显的道教游仙色彩。例如,《古风》第五首中先写其“西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步蹑太清”的游仙之举,继之与“俯视洛阳川,茫茫走胡兵”的人间现实形成鲜明的对照。《梦游天姥吟留别》,更是借梦游的方式写出了“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”的群仙起舞的景象,并以仙界的美好来反衬世俗的龌龊……与其说游仙是为了寻道,不如说是为了寻己,因为寻道成仙者不是别人,正是自己。因此,李白诗中始终有着一个狂放不羁、遗世高蹈、特立独行的主体形象。

  总之,李白是继屈原之后的又一位伟大的浪漫主义诗人。他诗中的狂妄之言有力的表现了其豪放飘逸的诗歌风格,他的成就,在我国古典诗歌的发展史上,达到浪漫主义艺术的顶峰,无论在精神上还是在表现手法上,对唐代乃至后代都产生过巨大而深远的影响。当时韩愈就已经给他以很高的评价:“李杜文章在,光焰万丈长。”他不愧是我国诗坛上一颗灿烂夺目的星星,将永放光芒。

范文十:李白诗歌的语言风格 投稿:黄楾楿

李白诗歌语言如“清水出芙蓉,天然去雕饰”,这是其诗歌语言最生动的形容和概括。其语言艺术上最为突出的特点就是大胆的艺术夸张和想象,语言流畅自然,潇洒清丽。

  一、任真淳朴,着意追求自然美,不事雕琢

  用李白自己的话来说,就是“雕虫丧天真”,为了做到这一点,李白从不同的方面来进行了尝试。

  1.善于向民歌学习,从乐府民歌中点化而来。

  李白的一生漫游从未停止过,他每到一地都会学到当地的知识,为他向民歌学习打下了基础,尤其是汉魏六朝乐府民歌对李白的诗歌创作具有很大影响。

  如“狂风吹我心,西挂咸阳树”(《金乡送韦八之西京》);“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》);“我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月”(《梦游天姥吟留别》)等,显然受到南朝乐府《西洲曲》里“南风知我意,吹梦到西洲”的启发。

  李白还有大量以乐府旧题创作的诗作,如《蜀道难》《将进酒》《长干行》《子夜歌》等。其中的《子夜四时歌》不管是从选材还是艺术表现手法上,都极具乐府色彩,明代王世贞评得精当:“青莲拟古乐府而以己意己才发之。”

  2.善于锤炼诗的语言,使之工整自然。

  李白在诗歌创作时,经常会力求精选最具表现力的语言。如“秋浦长似秋,萧条使人愁”(《秋浦歌》),表达了诗人游寓秋浦欲达扬州,而又留恋长安的愁闷心情。“不觉碧山暮,秋云暗几重”(《听蜀僧睿弹琴》),此句写诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,却不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。

  这种精炼的语言,在五言诗中运用的最为明显,例如:《静夜思》床前明月光,低头是故乡。举头望明月,低头思故乡。李白在这首诗中毫无掩饰吞吐之语与矫揉造作之情,用最平淡的语言,唤起了隐藏在内心深处的情感。

  3.善于将怵目惊心的自然景象,写得平和自然,令人神往。

  李白的很多诗歌既有雄浑的意境,让人领略到奇险的自然景象,又使人心旷神怡,情绪松快。例如《送友人入蜀》,诗人写道“见说蚕丛路,崎岖不易行”,“山从人面起,云傍马头生”,蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来;蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上,“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”诗人用优美的笔调写出艰险壮美的景象,使诗既有雄浑的意境,又给人以优美的感触。

  二、散文句式的语言应用,比较自然,不受拘谨

  诗歌语言要求严谨,散文语言比较自然,不受拘谨,而李白却能将诗歌语言散文化,决不让格律束缚感情,当感情达到高潮的时候,就会很自然的冲破格律的限制,运用一些散文化的诗句。

  如“清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推”(《襄阳歌》),这句诗用散文化的语言说那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,该是何等潇洒、适意!表现了李白的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,这样的语言描写非常生动而富有戏剧色彩。

  这样散文化的语言还有很多,如在《上留田行》一诗这样写道:“无心之物尚如此,参商胡乃寻天兵。孤竹延陵,让国扬名。高风缅邈,颓波激清。尺布之遥,塞耳不能听。”此诗沈德潜评曰“末一节促节繁音,如闻乐章之乱”。可见,这几句散文化的句子并没有让文章的结构不完整,反而使整首诗的艺术感、音乐感更强。

  三、善于运用夸张和想象,表达自己强烈的情感

  李白一生志向远大,希望为国立功,是个典型的爱国诗人。他这一腔爱国之情,从不掩抑收敛,而是喷薄而出,一泻千里。当平常的语言不足以表达其激情时,他就用大胆的夸张;当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时,他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的想象。

  “三杯吐然诺,五岳倒为轻”(《侠客行》),用五岳的轻,来衬托然诺的重,来写侠客的豪侠性格。“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”(《将进酒》),写人生短暂。“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”(《江上吟》),用汗水不能想西北倒流的客观事实,否定功名富贵的永久存在。

  李白还善于将夸张和想象两者并用,彼此交融,相得益彰,共同创造出诗歌中的奇幻色彩。“狂风吹我心,西挂咸阳树”(《今乡送韦八之京》),把思念长安的心情表现得十分神奇别致而又形象贴切。“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),愁心可寄,已是大胆夸张;寄与明月,更是奇特想象,对友人的思念便在诗中得到最好的表达。

  这种运用大胆的夸张和想象的句子在李白诗集中俯拾即是,但如若说用得最好的,当属《蜀道难》一诗。诗人写道:“连峰去天不盈尺”以致“使人听此凋朱颜”。为了强调“秦”和“蜀”之间交通阻隔时间之久远,用到了数字上的夸张“四万八千岁”。为了突出蜀道之艰险,他更是用到了“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,想象神话故事中太阳神的座驾都因这蜀道之雄奇而无法通过,极言蜀道之高。为了强调青泥岭山路之盘曲,诗人用到了“百步九折”。如此等等极度的夸张,配以作者从头到尾对于蜀道的想象,有力地突出了蜀道的高险,不可攀越的凛然气势。

  所以说,李白不仅具有强烈的浪漫精神,而且在语言表述上创造性地运用了一切浪漫的手法。他在诗歌上达到了难以企及的艺术高峰,同样,在语言运用上也登上了耸入云霄的山峦。他的诗歌语言对后代有很大影响,在今天的创作和新诗发展中,值得我们学习和借鉴。

  作者单位:河北邯郸市磁县一中。

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