伤感时我们吟_范文大全

伤感时我们吟

【范文精选】伤感时我们吟

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【专家解析】伤感时我们吟

【优秀范文】伤感时我们吟

范文一:乾隆吟诗留伤感 投稿:段誗誘

天下第一泉故事之

乾隆吟诗留伤感

徐增华

【深情的音乐„„压,混„„】

孙女:爷爷,昨天你讲夏雨荷的故事提到了一座桥,是叫鹊、鹊。 爷爷:鹊华桥。

孙女:对对,鹊华桥。这个名字好奇怪呀,很多大桥都是按照地名来叫的,长江大桥了,黄河大桥了,鹊华桥是根据什么叫的,有鹊华这个地方吗?

爷爷:要说这个鹊华桥啊,历史可久远了。这还得从舜说起。相传,舜有个老师,叫务成子,务成子医术高明,除了给老百姓看病治病,就修炼他的丹鼎之术。就是什么武侠小说里的炼丹。务成子采药和炼丹的地方,就在济南西部的一座山上,当地的人们经常找他求医问药,久而久之,就把这座山叫做了药山。

在济南的东边也有一座山,叫做华山,传说舜就出生在这附近,所以他的名字叫姚华。舜做了务成子的学生后,每天天不亮就从家里出发赶往药山,天黑没法采药了才从药山往家走,日子长了,从华山到药山的路竟然被他踩低了许多,于是,药山上的一股泉水,顺着这条路流到了华山脚下,围绕华山形成了一个湖。

到春秋战国的时候,有个名医叫扁鹊,他周游列国,到处行医,

在药山周边住了很长一段时间。周围的百姓因此受益。因为扁鹊也是从这座山上采药,时间久了,人们渐渐地把药山叫做了鹊山。前面不是说,有一股泉水从药山流到华山形成了一个湖吗?从此,这个湖就叫鹊山湖了。

话说舜当了首领以后,用他从务成子那里学来的医术服务百姓。人们赞扬他,他谦逊地说,我这点本事都是跟老师学的,都是我的老师务成子的功劳啊。为了纪念他的老师,舜就在大明湖建立了一座桥。那时候可不像现在,不说没有高大的建筑,连房子都很少,站在桥顶向北眺望,就可以清晰地看到鹊山和华山。因此后人就将这座桥就以“鹊”“华”来命名了。

孙女:原来鹊华桥是这么来的呀。

爷爷:这些都是传说。其实,这个鹊华桥是宋代建的,元代的时候才正式叫鹊华桥的。

历史上环绕大明湖有七座桥,形成了“七桥风月”的景观,鹊华桥就是七桥中最有名的一座。这座鹊华桥有数丈高,站在上面北向看去,近处是大明湖的荷柳争辉,游舫往来。远处鹊山、华山高高耸立,遥遥相对。那些田园茅舍,都朦朦胧胧地隐现在一派烟雨之中。古人称这一景为“鹊华烟雨”,是当年济南的八景之一。从前游大明湖的人,都要上桥浏览一番的。宋元时期有个著名的大书画家叫赵孟頫 ,他根据这一景观,画成了一幅画图,取名为 “鹊华秋色图”,成为传世佳作,到了清代,这幅画传入宫廷,被皇家收藏了。清乾隆十三年,也就是1748年,乾隆皇帝下江南,途径济南,就抽空登上了鹊华桥,

观赏这如诗如画的美景。他看着看着,忽然想起了在宫中珍藏的那副《鹊华秋色图》,便立刻派人火速去取。那时候可不像现在,从济南到北京,有高铁,有飞机„„

孙女:那得骑快马吧?

爷爷:对。当时就是多匹快马传递,还得一路保镖护送。五天后,画才送到。把画儿展开,乾隆皇帝一会儿看看实景,一会儿看看画作,摇头晃脑,赞叹不已。可是看着看着,他发现一个问题,他觉得赵孟頫在画作的题跋中把鹊山的方位搞错了:鹊山明明在西边,鹊山湖怎么到东边了呢,他想来想去,觉得是赵孟頫笔误,于是拿起笔来便在画卷的空余处题字写了“一时笔误欤故书”几个字。乾隆帝非常珍爱这幅“鹊华秋色图”,在这幅画上,他曾经四次题字,其中三次写到赵孟頫把画中的鹊山方位搞错的事。

孙女:咯咯咯,他不知道那个传说,他觉得鹊山湖应该在鹊山脚下呢。

爷爷:呵呵是啊。这乾隆被鹊华桥上看到的美景深深吸引,诗兴大发,写了《题鹊华桥三首》。

长笛数里亘双湖,夹镜波光入画图。望见鹊华山色好,石桥名亦与凡殊。

大明岂是银河畔,何事居然架鹊桥?秋月春风初较量,白榆应让柳千条。

榆烟杏火接空丁,稳度芳堤饮练虹。李杜诗情天水画,都教神会片帆中。

孙女:爷爷,听不明白。

爷爷:呵呵不明白啊,回去翻翻书。咦?你不是会上网吗?可以上网查查啊。

孙女:对对,网上肯定能查到。

爷爷:这诗的大体意思,就是鹊华桥上的美景让乾隆浮想联翩,由鹊华桥想到了传说中的银河、鹊桥、牛郎织女相会的故事。眼前的美景是实实在在的,而神话中的天宫则是虚无缥缈的,最后,他发出感叹:还是人间的大明湖更美好啊!

(音乐渐弱——)

范文二:此情可待成追忆,只是当时已惘然——《且听风吟》中的感伤情调 投稿:贺烕烖

 ] 日   此 情 可 寺 戈 皂 忆 3 只是 当 时 已 惘 然    成 追 乙3 、 当 待  


慢 流逝 ,不 着 痕迹 。四指 女 孩 的离 开 ,没 有过 多 的  写 .仔细的想 ,却有着深深 的伤 感 ,对逝 去的感 情和  逝去 的青春 。另外 ,“ 我中意的是 《 加而西亚的脖子》   到头来就是这 么 回事。 ”生 活就是这 样 ,充 满了  村上 春树的风格的  部作 品。作品 的  无奈 ,为生活而生活 ,无所谓幸福 无所谓不 幸福 ,经    基 调是感伤的 ,叙  不起太多 的思考 。 《 且》中也 有着 深 切 的生 活体 验 和真 挚 的情感 。   述 很简单 ,作品 中  ( 且听风吟) )中的感伤情调  我们再度陷入沉默 , 这里 足一段少有 的感情 的宣泄 :“ .   展示的生活亦是简  《 听 风 吟》 且   是村 上春树的处女  作 ,也 是最 能代表 
… …

陈 
,  

刃   迥

单。由于情 节的缺  失与零碎 ,生活似  乎游离于平 实 、繁  琐 之外。但 细细读  过之后 ,又有清晰  而真切的感 受 ,渗  透着一种挥之不去  的感伤 ,对 逝去的  留恋和对生命的理  解 与同情。   故事情节很单  纯。作 者在 酒吧喝  酒 ,拣 到一个喝醉  的少女 ,送 她 回家  并陪她过夜 。后 又  偶 然 在 唱 片 店 遇  见 ,使得两 人开始 
交 往 ,逐 渐 亲 密。   暑假结束 ,相携来  到 海 边 ,一 切 不 必  多 问 :陶 醉 于 海 潮  的 清 香 。遥 远 的 汽 

只是  末听着微风细浪拍击 海堤的声 响。沉 没的时间很  长 ,: 了时间 。等我注 意到 时 ,她已经哭 了。我用  踅忘 手背 上下抚摸她泪水涟涟 的脸颊 ,搂住她 的肩。好久  没有感 觉 出夏 日的 气息 了 。海 潮 的清 香 ,遥远 的 汽  笛 ,女 孩肌 体 的感 触 ,洗 发香 波 的气 味 ,傍 晚 的 和  风 ,飘渺的憧憬 ,以及夏 日的梦境 ……然而 ,这~切  宛如挪动过的复写纸 ,无不 同原有位置有着少许然而  却是元可挽 回的差异 。  ” 这段文字 ,泛着淡淡 的惆怅 ,从 中可 以清晰地感  觉到作者的忧伤 ,一种无可挽 回的忧伤 。作者的忧伤  是压抑 的,不让它涌 出,而是一点一点流淌 ,他想要  的是淡到极至的感伤 。对 于生命 的理解与无奈 ,作者  的表达是多方面的 ,一些文字在作者 的笔下滑过 ,雷  似漫不经心 ,却 能引 发我们各 种各样 的感 受与思 索 ,   让我们的心为之颤动 。   又如 “ 我”收听到广播 电台播 出 “ 你”的信后 的  心理活动 :“ 晚下班 ,我走 到港 口,朝 山那边 望去 。 傍   既然从病房可以望 见港 口,那么从港 口也应
该 可以望  见你的病房 ,是吧?山那边的灯光真够多的 。当然我  不晓得哪点灯光属于 你的病 房。有 的属于贫 家寒舍 ,   有 的属于深宅大院 ,有的属于宾馆酒楼 ,有的属于校 
舍 或 公 司 。 我 想 ,世 上 的 的 确 确 有 多 种 多 样 的 人 以 各  种各样 的方式活着 。产生这样 的感觉还是第一次 。想 

笛 ,傍 晚 的 和 风 ,   飘渺的憧憬 ,追及  逝去的夏 日。寒假  重 回此地 ,少女 已  无处可寻 ,只剩下  个人坐在原来两 


个 人 坐 过 的 地 方 怅  怅地望着大海。  

“ 位 左 手 只  那 有 四个 指 头 的 女  孩 ,我再也未 曾见过 。冬天我 回来 时 ,她 已辞去唱 片  店 的工作 ,宿舍也退 了 ,在人 的洪流与时间的长河 中  消失得无影无踪 。 我结婚 了,在东京过 活。 ……在  ”“

日比谷公 园喝两瓶 啤酒 ,给鸽子 撒些爆米花。……萨  姆 ・ 金 帕 的影 片 中,我 中意 的 是 《 而 西亚 的 脖  佩 加 子》 ,妻子则说 《 护航 队》 最好 。佩 金帕 以外 的影 片 ,  

我最喜欢 《 灰与宝石》 ,她欣赏 《 修女乔安娜》 。生活 
时间一长 ,恐 怕连 趣味都 会变 得相 似。如果 有人 问 :   幸福 吗?我 只能回答 :或许 。因为所谓 理想到头来就  是这 么回事。 ”很轻描淡写 ,隐去 了情感 ,却很 真切 ,   都是实实在在 生活的反映 ,一件件小事 ,可 以随时 随  地发 生的事情 ,游 离在感 受之外 。没有曲折离奇的情  节 ,只是 一件 一件的小 事 ,生命 就在这样的展开 中慢 

到这里 ,眼 泪不 由夺 眶 而 出,我 实 在好 久未 曾哭 过  了。不过 ,好么 ,我并非 为同情你 而哭。我 想说 的只  是这样一句话— —只说 一次 ,希望你 听的 真切才好 :   我爱你们 !  ” 这段文字 ,很平实 ,却也不失为精心安排。要表  达 的东西很多 ,人生的际遇 、生活的无可奈何……这  是村上所感受到的 ,也是极力要传达的。每个读过的  人想到 的东西也会很多很多 ,从作品到生活 ,想 到 自   己和身边的人 ,想到各种各样的遭遇 ,想到那些最无  法承受却又不得不承受的事情 。   村上的 《 且听风吟》以简洁而从容的语 言讲 述了  个简单而感伤的故事。这样的事情是平凡的 ,可能  发生在每个 人的身边 ,或许只是一件件根本不 能称 之  为故事的事情。但作 者笔 下的 ,又不仅仅是一个简单  而纯粹的现实世界 ,一 切都显 得淡 然 ,也理所 当然 。   作者想说的远远多于一个 故事 , 以漫不经  的方式  他 b


碰触到人的心里最柔软的地方。他向我们揭示 出 :生 
命里最惊心动魄的 ,不是命 运的大起大落 ,而是 以逝  去为代价的可感 的一件件小事 ,正 是它们构成 了生命  的过程 。合上书 ,最让我们难以释怀的是那久久弥漫  于心 的浅浅的感伤。  
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范文三:祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。 投稿:龙玏玐

出自南北朝谢灵运的《登池上楼》 潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。 薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。进德智所拙,退耕力不任。徇禄反穷海,卧疴对空林。衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆波澜,举目眺岖嵚。初景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。索居易永久,离群难处心。持操岂独古,无闷征在今。 【赏析】 全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。 前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。 自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。 看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。 第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。 最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。 在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。 此诗以登池上楼为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

范文四:感花伤己,葬花词吟----读《葬花吟》 投稿:曹镕镖

感花伤己,葬花词吟----读《葬花吟》 感花伤己,葬花词吟----读《葬花吟》涛哥语文吧

感花伤己,葬花词吟

黛玉葬花起于第二十三回,贾宝玉在大观园沁芳闸桥边桃花下偷读西厢,正读至落红成阵处,只见一阵风吹过,桃花落得他满身满书都是,宝玉要抖将下来,又恐怕脚步践踏了,故兜了花瓣抖向池内,让他们随水流出闸去,正踟蹰将地上的花如何处置时,肩锄挂囊,手拿花帚的黛玉来了,将花扫了装在囊里,送到畸角上的花冢埋掉,接着上演了共读西厢一幕。其后一回贾政将宝玉叫去了一日,黛玉替他担忧,晚饭后闻得宝玉回来,便往怡红院去探视,正见宝钗宝玉一起进院去,故在别处停一会儿后再往怡红院,不料晴雯将她误作别人,闭门不开,恰在进退不定之时,又听见宝钗宝玉二人的笑语之声,黛玉哪受得了此气,回去一夜不曾睡得安稳。次日一早与宝玉见面,宝玉便说:好妹妹,你昨日可告了我不曾?叫我悬了一夜心。恰与黛玉疑宝玉因为恼她打小报告故不肯开门相符,气愤委屈之下便偷偷来至葬花处吟唱《葬花吟》。

葬花吟

花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?

游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉;

手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去?

柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;

桃李明年能再发,明年闺中知有谁?

三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!

明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;

明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人;

独把花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;

青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;

愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。

天尽头,何处有香丘?

未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;

质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落,便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

解词:

花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?

游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。

花儿都已经枯萎凋谢,风儿吹得它漫天飞舞,鲜红的颜色褪了,香味消失了,有谁对它同情可怜,柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的亭台楼阁之间,漫天飘的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。

自古以来花便是女性的象征,以花喻人,以人喻花,诗词中常用此手法。《红楼梦》中的花与人也是对应的,牡丹对应宝钗,芙蓉对应黛玉,海棠对应湘云,杏花对应探春,老梅对应李纨,并蒂花对应香菱,桃花对应袭人,另外晴雯号称芙蓉仙子。由此诗中的花当指大观园的女儿们,花儿的凋谢也预示着她们的逝去。世人对待她们的消逝也如同对待花儿一样,谁会来惜取将残的红颜呢?这是一个时代的悲剧,女性的生命不过昙花一现,花开过后便要迅速飘落,任那些曾欣赏她们的人践踏,芳魂艳魄都将不存,留下的只是一缕尘香。

有谁怜隐含了一段答语,世人春风都不懂得怜惜落花,对她们的逝去都是冷眼旁观,置之不理,懂得怜惜落花的只有黛玉了,自称绛洞花主的宝玉也不懂,将残红付与无情的流水,岂知流出大观园后便会被糟蹋,甚至比被人践踏更为悲惨。

游丝之软,游丝之弱,不禁让人联想到黛玉的身世,出身于诗书之家,幼年丧母,父亲死后益发无依无靠,一个孤苦伶仃的女孩像浮萍一样寄居贾府生命之软弱,不正如檐下飘荡游丝么,随时都有可能被风斩断。仅凭贾母的疼爱和宝玉的那份爱情维系着生命,怎经得日日夜夜的风吹雨打。

闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉;

手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去?

闺房中的少女面对着这残春的景色,多么惋惜,满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。手里扛着花锄掀开门帘走到园里,园子的花落了一地,我怎么忍心踏着它们走来走去?暮春是个忧伤的季节,弹指间红颜衰老,百花凋零,无可奈何,惟有惋惜。黛玉本就多愁善感,加之对宝玉的误解,更是满怀忧郁惆怅。黛玉不忍心践踏落花,同时也暗含其他人却在落花上走过的意思。

柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;

桃李明年能再发,明年闺中知有谁?

轻佻的柳丝浅薄的榆荚,只知道炫耀自己的芳菲,不顾桃花的飘零,也不顾李花纷飞。待到明年大地回春,桃树李树又开花了,可是来年的闺房中还能剩下谁呢。读至这里,不禁萌生对柳絮榆荚的厌恶之情,只是天地不仁,世道无情,我们又何必去怪罪柳丝榆荚呢?在这个世道上,多数人都是只顾自己能够芳菲百年,哪管别人的死活。王熙凤说得好‘坐山观虎斗--坐收其利’,‘借剑杀人--不露痕迹’,‘引风吹火--费力不多’,‘站干岸儿--不沾事’,‘推倒油瓶子不扶--懒到家了’,都是全挂子的武艺,锦上添花的不少,雪中送炭的难寻。此节连用两层对比,前两句柳丝榆荚的芳菲与桃花李花的飘零对比,后两句将人与桃李对比,层层递进,环环相扣。

三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!

明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。

新春三月,燕子噙来百花,散发着花香的巢儿已经垫成。房梁上的燕子啊,你们对待花儿也太无情了。虽然明年你们还能衔花啄草,但你怎能想到房中的主人已经死去,旧巢倾落,而且房梁空空。燕巢飘香,这本是可喜之事,黛玉却恼燕子无情,本节之妙正在于此。此节虚写燕子,实写惜花,燕巢已然生香,自是衔花筑巢的结果,怎能不让惜花的黛玉生恨。情由景发,景由情生,黛玉又想到了明年的自己,回答上节之问,重拾上文之悲。 一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;

明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。

一年三百六十日,刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝,明媚的春光鲜艳的花朵,能够支撑多少时候?一旦飘零了就再也无处寻觅。此节明写花,实写人,黛玉寄居

贾府,陷于孤立无援的处境,这句正是反映了她所受的痛苦和煎熬。因为风刀霜剑无孔不入,所以她才步步留神,时时警惕,即便如此,黛玉仍逃脱不了命运之剑,最终还是伤痕累累地逝去。

花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人;

独把花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。

花开的时候容易看到,一旦飘落了就很难找到,站在阶前愁思满怀,愁坏了我这个葬花的人。手里握着花锄,暗暗洒下眼泪,那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹。这日原本是饯花节,大观园的其他女孩都在庆祝,而黛玉避开他人,独自至花冢前默默洒泪,这本已悲,竟又血泪,令人心痛。

杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;

青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。

杜鹃泣尽血泪默默无语,凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,关好了深深的闺门。清冷的灯光照射着空空的四壁,人们刚刚入睡。春雨敲打着窗户,床上的被褥还是冰冷冷的。等光弱故青,心寒故雨冷,此时此境怎能入眠?黛玉由情生景,自景见情,传情入景,自景悟情,情景反复,循环不绝。

怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。

人们奇怪的是什么事情使我今天这样格外伤心,一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春光匆匆的离去。来的时候一句话也不说,走的时候一声不响地离去。

昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;

昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声,不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵,但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵,都一样留不住,问那鸟儿,鸟儿不说话,问那花儿,花儿低头含羞。在怜春恼春之后,黛玉又回忆起了昨晚之事,所谓的悲歌只是自己的心在沉沉低吟而已,花儿哪有灵魂,鸟儿哪有精灵,黛玉怎能听到它的悲歌呢?在庭外悲歌的只是自己的孤魂。花魂与鸟魂都难以挽留,自己的灵魂又怎能挽留呢?问鸟儿,鸟儿默默无语,问花儿,花儿低头含羞。他们虽然无语,却已给出了答案,悲歌的是自己,无法挽留的亦是自己。

愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。

天尽头,何处有香丘?

但愿我从今啊,能长出一对翅膀,随着那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头。但是即使飞到了天际的尽头,哪儿会有埋葬花儿的坟丘?前两句豪情万丈,要生出双翼,随花飞出禁锢自己的大观园,飞到那无愁的天尽头。后两句笔锋顿,一落千丈,只可惜那天尽头哪有埋葬鲜花的坟丘,哪有埋葬自己的坟墓。在黑暗痛苦中的黛玉终于想到了逃避,欲逃离苦海飞向无忧怎么可能呢?只能用云天尽头无香丘来蕴藉自己。

未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;

质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。

不如用这锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨,再用一掊洁净的泥土,掩埋你这绝代风流。愿你那高贵的身材洁净的生来又洁净地死去,不让你沾染一点污淖,被抛弃到坑脏的河沟。这一节是对风刀霜剑的控诉,是宁肯葬身黄土也不愿随波逐流,同流合污的挣扎和抗拒。一个弱不禁风的小女子竟以死来保卫自己的真率纯洁,免受玷辱,足以对她致以崇高的敬意。自前一节以来,激情一路高涨,至此达到巅峰,格调十分悲壮。质本洁来还洁去便是黛玉的一生,真一出淤泥而不染,濯清涟而不妖的芙蓉。

尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?

花儿呀!你今天死了有我来把你埋葬,谁知道我这个苦命的人啊,什么时候忽然间死去,我今天把落到地上的花埋掉,人们都笑我傻,但是等到我死了的时候,掩埋我的人又是谁呢?人不如花,这就是宿命吧。痴乃是黛玉一生的概括,因为痴,在污淖前坚贞不屈,因为痴,以泪还恩,至死不悔。

试看春残花渐落,便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

请看那凋残的春色,花儿正在从枝上往下落,那也是闺中少女衰老死亡的时候。一旦春天消逝,少女也变成老太太,花儿落了,人也死了,花儿人儿两者从此不再相知。此节是对上节的回答,未卜侬身何日丧?春残花渐落,便是红颜老死时。他年葬侬知是谁?那时花已落人已亡,什么都不知了,还问这个干什么呢?

范文五:离别时伤感的话 投稿:段罃罄

离别时伤感的话

爱到分才显珍贵,很多人都不懂珍惜拥有.只到失去才看到,其实那最熟悉的才是最珍贵的。

不要轻易说爱,许下的承诺就是欠下的债!

窗外下着雪,泡一杯咖啡,握到它凉了,才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白!

当眼泪流下来,才知道,分开也是另一种明白。

第一次哭是因为你不在,第一次笑是因为遇到你,第一次笑着流泪是因为不能拥有你!

分手后不可以做朋友,因为彼此伤害过.不可以做敌人.因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人。

回家的路上我哭了,眼泪再一次崩溃孓.无能为力这样走着,再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么,我还能够做些什么?我好希望你会听见, 因为爱你我让你走了。

既然爱,为什么不说出口,有些东西失去了,就在也回不来了!

简单安静的生活其实不幸福,所以我只拥抱刹那,绵延持久的感觉根本不快乐 ,所以我只信仰瞬间。

看庭前花开花落,荣辱不惊,望天上云卷云舒,去留无意。

脸上的快乐,别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到.

淋过雨的空气, 疲倦了的伤心,我记忆里的童话已经慢慢的融化。

你当我是个风筝,要不把我放了,要不然收好带回家,别用一条看不见的情思拴着我,让我心伤。

你走了,带着我全部的爱走了,只是一句分手.我忍着眼泪看着你的背影,好想最后在抱你一次,好想在对你说一次“我爱你”。

其实我一直在你身边守候,等你靠在我肩上诉说,会不会有那么一天,你的温柔都属于我,我不会再让你难过,让你的泪再流!

人生最遗憾的,莫过于,轻易地放弃了不该放弃的,固执地,坚持了不该坚持的。

如果,不幸福,如果,不快乐,那就放手吧;如果,舍不得、放不下,那就痛苦吧。

如果有一天,不再喜欢你了,我的生活会不会又像从前那样堕落,颓废…我不想再要那样的生活,所以,在我还没有放弃你之前,请你,至少要喜欢上我。

时间会慢慢沉淀,有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手,你的幸福需要自己的成全。

世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动,它就流走;如果它存著,它就干涸;如果它生长,它就慢慢凋零。

我们的生活有太多无奈,我们无法改变,也无力去改变,更糟的是,我们失去了改变的想法。

我能感觉到你的心痛,你有你说不出的无奈。但是你做出一副无所谓的样子,你越是这样我就越难受。

我以为小鸟飞不过沧海,是以为小鸟没有飞过沧海的勇气,十年以后我才发现,不是小鸟飞不过去,而是沧海的那一头,早已没有了等待。

我真的爱你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。

喜欢在你身上留下属於我的印记,却不曾记起你从未属於过我。

相爱是种感觉,当这种感觉已经不在时,我却还在勉强自己,这叫责任!分手是种勇气!当这种勇气已经不在时,我却还在鼓励自己,这叫悲壮!

有的人与人之间的相遇就像是流星,瞬间迸发出令人羡慕的火花,却注定只是匆匆而过。

有时,爱也是种伤害.残忍的人,选择伤害别人,善良的人,选择伤害自己。

有些的时候,正是为了爱才悄悄躲开.躲开的是身影,躲不开的却是那份默默的情怀。

有些失去是注定的,有些缘分是永远不会有结果的.爱一个人不一定会拥有,拥有一个人就一定要好好去爱她。

鱼上钩了,那是因为鱼爱上了渔夫,它愿用生命来博渔夫一笑。

在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧,所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾,它将经历轮回的七场雷雨,然后绽放在潮湿的空气中。

在这个纷绕的世俗世界里,能够学会用一颗平常的心去对待周围的一切,也是一种境界。

范文六:那时候的伤感 投稿:何鯭鯮

那时候的伤感:

不知不觉坐在窗台上静思了许久、泪水打在了腿上、很久了、这一瞬间的动作终究还是重演

了一次、但是和往常不同的是、我并不知道我为什么如此的难过、又好像窗台上的背影聚集

了我每一次最无助时哀叹的气息和伤心的泪水、夜深、静的可怕、刺骨的风宣读着我的忧伤、

回忆起以往的点点滴滴、没有人陪伴在我身边静听我的心声、没有人可以体会我最无助是的

心情、更没有人在我流泪的时候给予我安慰、默默的我习惯了一个人去承担所有的情绪、即

使伪装背后有着那么多的伤感、但由始至终我都选择了伪装、因为我不需要别人的怜悯、情

愿独自承受也不愿向别人显示我的懦弱、泪水好似断了线的风筝、随着清风消失的无影无踪、

泪干了、心里的痛却始终停留在了那个曾经患过伤风的角落、窗台上再次写下了我的忧伤、

留下了那永远无法遗忘和抹去的记忆、头脑一片空白思绪一片混乱、逃避不是办法、面对没

有勇气、一切的一切都那么茫然、静静闭上眼睛、什么都不敢再想、慢慢的在无意识中睡去、、、

范文七:伤感最是离别时 投稿:尹摎摏

送别,是最难尝的滋味,虽没有黄莲苦,却多了几许涩与酸。即使是小别,也会在车轮移动的一刻迸发出悲壮的情绪。“长亭外/古道边/芳草碧连天”„„低徊的呼号在耳边打着旋。大雁掠空去,孤帆远影尽,一个有温度的人就变作一个眼中的逗点,一个刚刚还把酒言欢的人渐远的背影融入天际淡淡的蓝。云仍在,水照流,纵然秋去了还有本子里的叶子残红伴着我。而人走了,没有声,没有眼神,没有动感,只留下了想念。即使情爱如故、眷恋依然,也被寂静浸泡得冰凉冰凉。送行的路再长也有到头时,劝慰的话再多也拦不住崩溃的泪花,在你转身的时候,在你的身影消失了的时候,不痛之痛、不苦之苦,瞬间泛滥成灾。既然不能常相守,何必要相逢?然而心里一旦印上了你,又怎能抹得去!唯有牵挂伴君行,唯有思念伴我心。别离中的情是黯淡的,遥望中的红颜是残缺的,“天之涯/地之角/知交半零落”„„越飘越远的笛声颤抖着我的心弦。夕阳撇下了最后一抹血色,晚风牵来了夜幕。夜,静而凉,平淡又寂寞。一个人的生命有几个昼与夜的轮回?还有几次能重逢!

范文八:儿时的伤感 投稿:郑俄俅

随着时间流逝,我渐渐的喜欢没过一天就感慨,有的时候真不知道自己在感慨什么,总觉得现在的我很孤独,每天望着偌大的院子在也没有一个像我这杨的小伙伴了,我在也感觉不到那种儿时的回忆了,走在院子里再也找不到小时候的欢乐和汗水,有的时候在院子里幻想着儿时的小伙伴就在身边能够一起玩一起开心的玩耍留着汗水。

  而时间的流逝,从今的一切在也回不来了,再也找不到儿时的种种回忆了,从今多么熟悉的一切而那些多么熟悉的小伙伴的面孔在也回不来了,曾今的我不止一次次的做梦希望时间能够流逝能够回到小时候每天不管什么时候都能喝小伙伴们在一起玩能听到他们熟悉的欢乐和笑声,我希望时间的流逝能够把我们变到小时候每天放学吃晚饭昨晚功课就能打开窗户听到小伙伴们的叫喊声和那一张张熟悉的面孔,小的时候的我们没有任何的烦恼每天和小伙伴们在院子里玩就能忘记一切就是天黑了才会依依不舍的回家,我们在一起可以互相的关心能够感受到大家流露出来的温暖,我真希望我们的儿时能够回来我们儿时的小伙伴每天能够聚在一起能够找到儿时的回忆。

  现在我每天打开窗户,能回想到当时的一切而这一切是多么的熟悉,而在空地理玩耍的小伙伴不再是那些熟悉的面孔儿时一张张陌生的面孔,属于我们的一切已经过去了在也回不来了,看着那一张张陌生的面孔我心里很低落我多么希望在哪里玩的人是我而不是陌生的面孔啊。可惜那不是我属于我的儿时已经过了每次看到那些玩耍的小伙伴我就盼望着世界能够倒流,把属于我们的儿时还个我们让我们相聚在一起,看着那些熟悉的面孔我心里非常高兴我们又在一起了属于我们的永远是我们的谁也抢不走我们的儿时回忆。

  世界的流逝,我们都长大了在也不是小孩子了,我们已经长大成人了儿时已经不属于我们了,但每次走在那熟悉的路上我的脑海里就想到了我们的儿时就是在这一片土地上到处跑到处玩才长大了,而这一切对我来说意义非常大是这片土地看着我们长大,看着我们一步步的成人,他们是见证我们长大的最好证据就是这片土地装载了我们小时候的欢乐和汗水装载了我们成长的种种经历现在我们为了事业和学业都离开了这熟悉的土地在也回不到从前的儿时了。

  再见了,充满了属于我们的儿时,再见了,曾今属于我们的一切,我们在也回不到那充满着欢笑的儿时,那陪伴着我们长大的土地再见了。

  真希望一觉起来我们又回到了从前大家又能相聚在一起玩。

    高三:永远的乐观

范文九:《别伤吟》诗歌 投稿:萧缔缕

别伤吟

晚来別亦恨

落花催雨芭蕉泣

谁晓其知味

辛酸泪

伤心句

为谁题

无缘情丝乱拨弦

飞歌一曲高墙飘

墙外痴情谁听懂

柔柔万千缕

滴滴啐

几滴泪

花落残

小径寒窗谁心啐

别院离情与同随

昨日新欢旧人哭

莫道与君别

伤别离

【写景写作指导:学会妙用“比喻”和“拟人”……】

  在描写景物的文章中,适当运用比喻、拟人,能把景物描写得更加生动。

  拟人,是指运用想象,把事物当人写。(next88)用拟人方法描写景物,能使景物更生动、形象,增加文章的感染力。使用拟人法,必须找到景物与人之间的相似点。

  比喻,是把一个事物比作另一个与它有相似点的事物,也叫打比方。比喻用的确切,浅显易懂,能使所描写的景物更美丽动人,给读者留下深刻而鲜明的印象。要使比喻确切,必须学会在观察的同事展开联想:想想这个景物与什么事物相像。再想想,它们在哪些地方相像,找出两者的相似点,相似点找得准确,比喻也就越确切。找相似点,一般可以从以下几方面去考虑:轮廓相似、颜色相似、声音相似、长短大小相似、动态相似等等。请看下面的佳作片段:

  春天,她像童话里的仙女。山顶的嫩绿色的落叶松,像仙女的纱巾。山间的绿树,像仙女的绿袍,其间盛开的白色梨花,就像点缀在绿袍上的花朵。山下的樱桃花丛就像仙女的花裙。山脚下的一片片蒲公英花,就像仙女穿的黄色绣花鞋。

  这里的比喻浅显易懂,并且把比喻和拟人结合在一块来使用,就更增加了文章的生动性和趣味性,同时,也较好地表达了小作者对春天的喜爱之情。

范文十:且听风吟伤离别 投稿:萧疴疵

且听风吟伤离别

风起笙箫默,且听风吟伤离别。

情深敌不过缘浅,尚未白头就要分离。

任风吹过,吹散多年累积的深情,吹掉分离前的牵挂,吹灭心底残余的希望,把心全部掏空。

你我相对无言,我说不出挽留的话,你也无法改变离开的决定,沉默就是我们留给彼此最后的礼物。

风依旧在吹,但任凭它如何努力地吹,都无法打破我们的沉默,更治愈不了我的心痛。

风似乎在为我们伤离别,吟诵着悲凉的优美散文,营造离别的氛围。

风似乎在为我们送祝福,祝福以后在没有对方的人生里,我们各自安好。

风吹乱了我的头发,你却再也不会为我整理,风吹红了我的双眼,你却再也不会为我挡风。

渐渐地,风停了,却打破了我们的沉默。一句再见,就是你最后对我说的话,一个背影,就是我最后看到的画面。

可否风不逝,人不散?即使一直沉默也好,至少还在眼前。在你转身的一瞬,我的泪悄然滑落,你没有回头,依旧坚定地越走越远,消失在人海中。

风又吹来了,却没能带你回来。且听风吟伤离别,任凭泪沾襟。风吹干了脸上的泪,却吹不尽内心的苦涩。

何时微风才能吹散我的思念?何时寒风才能冻结我的余情?何时清风才能带走我的伤感?要穷尽一生,抑或等风儿把你带回?

或许还是不再见,我们之间的一切都到此为止,缘随风尽,前情不再……

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